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Manuel Prez Jimnez

Realismo y post-realismo en la literatura y el teatro contemporneos *


Manuel Prez Jimnez Universidad de Alcal

A buen seguro, pocas esferas de la actividad humana experimentan, en la cultura de nuestro fin de siglo, una suerte de presencia de tan paradjica singularidad cuanto lo es la del pugilismo. Sin necesidad de recurrir a las estadsticas (otro de los elementos caracterizadores del presente cultural), no parece difcil convenir que la mayor parte de los individuos de nuestras sociedades occidentales poseen un conocimiento al menos aproximado del universo boxstico y de los elementos que lo configuran, as como que simultneamente -con evidencia tambin consensuable- un elevadsimo porcentaje de estas personas no ha presenciado jams una velada de boxeo -ni siquiera televisada-, ni piensa hacerlo, y que, adems, no incluyen este tema entre sus motivos conversacionales ni entre sus opciones habituales de ocio. El modo de conocimiento, en absoluto directo, que depara actualmente el mundo del pugilismo bien pueden hacer de esta actividad un adecuado ejemplo, entre otros muchos posibles, de las opciones y modos temticos que nutren de contenidos una buena parte de las creaciones literarias y teatrales de nuestros das, as como de las frmulas de apropiacin de la realidad que los creadores estn llevando a cabo en estos aos finales del milenio. La esttica realista, cuya esencia reside precisamente en la incorporacin de la realidad exterior al artista como paradigma del universo de la obra, ha experimentado con el paso de los aos un conjunto de variaciones que afectan, no slo a los motivos temticos elegidos y al tratamiento de los mismos, sino al grado de realidad que revisten dichos temas. Tal grado de realidad, que debe medirse ante todo en trminos de referencialidad existencial/referencialidad artstica de los universos creadores, aparece estrechamente relacionado con las formas de percepcin del entorno propias de este fin de siglo y, en su aplicacin al campo de la creacin artstica, constituye una variable en el interior de la * La versin de este trabajo ofrecida aqu constituye una revisin de la original, que fue publicada en 1996 bajo el siguiente ttulo: Realismo y post-realismo: literatura y teatro contemporneos... en diez asaltos, seguido del siguiente subttulo: Repercusiones dramtico-literarias de un directo al mentn.

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poderosa corriente del Realismo que evidencia un desplazamiento esttico, con sus correspondencias ideolgicas, apreciable incluso en intervalos temporales bien concretos y notablemente ms reducidos que el dilatado perodo de vigencia de un lenguaje artstico ya centenario. Relativamente prximo a nuestros das (aun contando con la imparable curva de envejecimiento que los cambios de todo tipo imponen hoy a logros efectivamente recientes), el teatro espaol contemporneo nos proporciona un notable ejemplo de tratamiento, elevado y digno, del universo del boxeo. En 1983, el dramaturgo Fermn Cabal estrenaba Esta noche, gran velada...!,1 cuyos dos actos recrean los momentos previos a un combate oficial, vividos por el pgil Kid Pea y por los personajes de su entorno. La pieza cosech el xito de la cartelera y aun el de la crtica, contando entre las destacadas del autor. Parte de esta positiva recepcin fue debida, sin duda, a los evidentes elementos de comedia que funcionan en el interior de la obra, pese a constituir tcnicamente -y no slo por su final- una creacin teatral adscribible al gnero tragedia. Tal indefinicin puede explicar en parte cierta fcil aceptacin por la crtica de la categora de metfora social, para una obra que, sin embargo, se sustenta en una ancdota muy primaria, desarrollada, como veremos, a travs de un evidente desleimiento de buena parte de los componentes de la misma. Veinte aos antes, la pujante narrativa espaola del momento haba tambin fijado su inters en el tema boxstico. Ignacio Aldecoa (1925-1969), novelista eximio y cuentista singular en el panorama literario de nuestro medio siglo, centra la experta lente de su observacin (materializada en el relato titulado Young Snchez)2 en Paco, un joven boxeador que igualmente vive los das previos a su primer combate profesional y, en el final de la narracin, los instantes que preceden a la disputa del mismo. Como no poda ser menos en uno de los maestros del realismo narrativo de la posguerra, el entorno personal y material del pgil conforma el universo del cuento, ampliado aqu a mbitos exteriores al ring y sus aledaos gracias, entre otras cosas, a la capacidad de enfocar grandes planos temporales y espaciales que es intrnseca al gnero narrativo. Sin nimo de tornar exhaustivo un anlisis que, ms all de su especial significacin para el propsito anunciado, rebasara las capacidades y objetivos de este trabajo, intentamos sintetizar a continuacin las bases que sustentan el diferente tratamiento otorgado a la ancdota nucleadora de las dos manifestaciones (respectivamente, teatral y narrativa) mencionadas y que parecen evidenciar - ste es el verdadero sentido de los
El ttulo completo es el siguiente: Esta noche, gran velada! Kid Pea contra Alarcn, por el Ttulo Europeo! El texto fue publicado por la Editorial Fundamentos (Madrid, 1983) y, ms tarde, en la antologa Teatro Espaol Contemporneo (coordinada por Csar Oliva), Madrid, Centro de Documentacin Teatral, 1991. Aunque los Cuentos Completos de Ignacio Aldecoa aparecen recopilados, pstumamente, en 1973, Young Snchez haba sido tambin publicado por Salvat Editores/Alianza Editorial en 1970, en el volumen La tierra de nadie y otros relatos.
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prrafos que siguen- el desplazamiento operado en la esttica realista, comn, que las acoge: 1) La impresin general que se desprende del relato de Aldecoa es una voluntad totalizadora que pretende transmitir al lector un conocimiento completo del universo narrativo: descripcin fsica del protagonista, presentacin en sus distintos mbitos vitales (gimnasio, taller, casa, barrio, bar, vestuario,...). Al margen de las posibilidades de extensin y amplitud de enfoque inherentes al gnero narrativo, el autor muestra un propsito de autentificacin que pretende transmitir al lector una impresin de verdad procedente de una asociacin mental entre el universo imaginario del relato y su propia experiencia de vida (an ms, en el preciso momento histrico que contempla la creacin del relato). Frente a ello, Cabal no parece mostrar especial empeo en que la ancdota que construye sea asimilada por el espectador a su experiencia cotidiana, antes bien, la reviste de un conjunto de peripecias, un tanto peregrinas (la novia que abandona al boxeador, la madre que vela por el negocio en el tpico pueblo espaol), que vienen a deparar globalmente una impresin de verosimilitud inhabitual. 2) Pese al alias profesional (Young, anglicismo inmediatamente desmentido por el castizo Snchez), el joven boxeador protagonista del relato se llama realmente Paco y as lo conocen y nombran los numerossimos personajes de su entorno. Inserto en ste, Paco acusa sus embates (comentarios que cuestionan su victoria) y estmulos (atractivo de la frutera, anhelos del padre), hasta el punto de presentar ante el lector todas las dudas y vacilaciones que su horizonte vital le impone, lo cual contribuye a hacer de l un personaje entero. Cuando Marina Marn llama Enrique, muy avanzada la obra, a Kid Pea, el contraste sustituye a la credibilidad produciendo un chispazo de comicidad, pero el pobre pgil no vuelve a recuperar su nombre (ni a mostrar su personalidad al completo) en toda la obra. Ni siquiera las alternativas heroico/altruistas de su conducta lo redimen de ser un simple soporte en el que se sostienen aventuras ms o menos graciosas. 3) Unos pocos personajes secundarios configuran, y no slo por economa escnica (de hecho, el autor se sirve de personajes ausentes: la novia), el universo del drama de Cabal. El promotor y el manager son dos grados -no muy diferentes- del malo cinematogrfico; Marcel y Sony son simples funciones dramticas y Marina es la tpica percha para el amor que otorga el conveniente sabor melodramtico a la trama. Ignacio Aldecoa universaliza la figura del promotor sustrayndole el nombre y la descripcin fsica, mientras su peligrosidad -no declarada- se patentiza en la negativa impresin producida sobre Paco. La misma ausencia de juicios de valor resalta la figura del segundo e indetermina la del maestro, mientras que los familiares de Paco estn presentados con lneas tan ntidas como antitticas, desde la madre -doliente y trabajadorahasta el padre -frustrado y orgulloso a la vez-, pasando por la dulzura resignada de la hermana. 4) La estructura cerrada del conflicto establecido en Esta noche, gran velada...! se conjuga bien con el carcter amable y difanamente comunicativo que caracteriza una

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propuesta artstica no problematizadora. Fermn Cabal nos ofrece, en una sola tirada, amor, conspiracin, traicin, resultado del combate y muerte del protagonista. El propsito tico que mueve a Aldecoa le impide cercenar el juicio del lector con un final cerrado y asimismo recrearse en los momentos fuertes de la accin, hasta el punto de llegar a suspender el relato en los instantes inmediatamente anteriores al combate. El receptor sabr, sea victoria o sea derrota la sufrida por Paco, que las motivaciones personales, familiares y sociales son, en definitiva, los aspectos que interesan en la creacin propuesta por el autor. 5) La filiacin genrica de ambas obras corrobora su diferencia de matices: el costumbrismo -sainetesco diramos, si fuera obra dramtica- implcito en Young Snchez esconde, en realidad, una tragedia, si bien no cruenta -al menos, ante los ojos del lector-. Esta noche, gran velada...! termina trgicamente, pero queda, incluso, ms lejos del drama que de la comedia melodramtica asainetada. 6) Las reacciones y comportamientos de los personajes, especialmente de Paco, adquieren una justificacin determinista, en rigurosa coherencia con el naturalismo narrativo, mediante su presentacin al lector a travs de mltiples relaciones establecidas con el entorno. El espectador tiene siempre la sensacin de que las situaciones encarnadas por los personajes del drama de Fermn Cabal, ms que brotar necesariamente del transcurso de la accin, obedecen a la etrea voluntad puntual del autor y no conocen ms necesidad, en todo caso, que su pertenencia a esferas de realidad imaginarias (el cine, sobre todo) en las que personajes parecidos viven aventuras igualmente prototpicas. 7) La tcnica puesta en juego por Ignacio Aldecoa basa la mayor parte de su eficacia figurativa en la totalizacin sensitiva que practica. Leyendo el relato olemos, palpamos, percibimos y escuchamos la humedad, la mugre, la brisa, el perfume, el olor a comida y otros mil estmulos ms que, ms all de la plasticidad deparada por el virtuosismo estilstico de la prosa del autor, otorgan consistencia corporal a un universo que es presentado al lector como homologable a los de su experiencia directa. El tratamiento humorstico, irnico; la veloz sucesin de situaciones y rplicas que con suma habilidad organiza Fermn Cabal no propician -estando, adems, muy lejos de pretenderlo- una percepcin por el espectador del universo imaginario que vaya ms all de un impresionismo elemental. 8) La escritura narrativa llevada a cabo por Ignacio Aldecoa tiene, en ltimo trmino, una justificacin de carcter moral, relacionada con el evidente carcter didctico y concienciador que revesta en los aos sesenta la creacin de sus coetneos, los novelistas sociales. Revelar ntidamente la imperfeccin del entorno, reflejando ste con fidelidad, vena a ser en definitiva una misin que competa al escritor en un plano que tena que ver con criterios de tica colectiva. Los aos ochenta suponen, no hay que olvidarlo, el fin efectivo de la enorme carga ideolgica que gravit durante dcadas sobre buena parte de la sociedad occidental. La renuncia del creador a trascender con su obra el momento y el proceso mismos de su

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recepcin se evidencia en el tono evasivo, ligeramente frvolo y volcado hacia la diversin propia y ajena, con que Fermn Cabal organiza los lmites de su conflicto. 9) El realismo aspira, en su formulacin primigenia, a configurar universos equiparables -por su grado de verdad artstica- a la propia experiencia del receptor, esto es, a la vida. El referente del acto comunicativo puesto en marcha por Young Snchez es, en la intencin del autor y en la percepcin del lector, la realidad cotidiana y palmaria del Madrid de los incipientemente desarrollistas aos sesenta. No es as en el caso del universo que rodea a Kid Pea. La aleatoriedad de los elementos contextualizadores que acotan el conflicto cercenan toda posibilidad -y todo propsito- de remisin a una realidad que el espectador pudiera equiparar experiencialmente a su vivencia cotidiana directa. El cine, y no la vida, parece ser el origen y final de los personajes y peripecias puestos en juego por Fermn Cabal. 10) No hay formulacin explcita de mensaje en el relato de Ignacio Aldecoa. La fiel reproduccin de una realidad que revela elocuentemente las estrecheces del momento histrico-social que viven los personajes colma las expectativas del autor, cuyo respeto al lector le impide coartar el libre albedro de ste. Aunque la creacin dramtica de Cabal a la que nos referimos constituye ante todo un producto destinado a complacer las aspiraciones estticas y evasivas del espectador, sin embargo, la extrapolacin que cierta crtica ha credo hallar en la propuesta del autor resultara, en todo caso, excesivamente evidente en su propio simplismo y, desde luego, carente de verdadera profundidad conceptual. *** La esttica realista halla, en el arte y la literatura occidentales, carta expresa de nacimiento a mediados de la pasada centuria, en el marco de la sociedad francesa que acaba de culminar, con la revolucin de 1848, el proceso de encumbramiento de la burguesa como rectora de la nueva vida social. La dilatada vigencia de una estructura artstica que ha mostrado, como ninguna otra, una fecundidad igualmente extensible a todos los campos de la creacin, se complementa retrospectivamente con la ampliacin, en rigor inexacta, de la etiqueta a momentos y manifestaciones artstico-literarias pertenecientes sobre todo a los perodos clsico y neoclsico (novela picaresca, pasos de Lope de Rueda, narracin cuasi biogrfica de Torres Villarroel, comedia moratiniana, etc.). Se trata en todos los casos de construcciones literarias o dramticas de orden imaginario, cuyos universos aparecen construidos segn normas procedentes de la realidad exterior al sujeto creador, circunstancia sta que, sin embargo, caracterizar tambin otras lneas creadoras durante los dos ltimos siglos las cuales, ntidamente diferenciadas del Realismo, compartirn sin embargo con aqul una filiacin general de carcter positivista. Es innegable, a pesar de todo, que la abusiva ampliacin del trmino a manifestaciones cronolgicamente anteriores a 1850 ha contribuido casi tanto como la propia vigencia actual del enfoque realista a la categorizacin de esta esttica como estructura eterna y como patrn constante con

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respecto al cual es posible establecer, segn su grado de aproximacin o alejamiento, parte de la entidad de los estilos y lenguajes artsticos de los ltimos ciento cincuenta aos. A reforzar dicho carcter crono ha contribuido decisivamente, sin duda, la adopcin del lenguaje realista por el arte de la filmografa, que a su esencia fotogrfica une un poder comunicador que ha acabado por extender su enfoque a todas las capas de la poblacin. El Realismo, estructura permanente y subyacente a las alternancias idealismo/positivismo que marcan la evolucin artstica de la contemporaneidad, se nutre y, a veces, se refuerza- de concepciones estticas de fuerte implicacin ideolgica o histrico-social, no ya slo a travs del proceso de sistematizacin, segn el modelo de las ciencias experimentales, que supone el Naturalismo codificado por mile Zola, sino tambin mediante el incremento de su trascendencia poltica en formulaciones inspiradas por el marxismo cientfico, tales como el realismo sovitico o, circunscrita al campo dramtico, la teorizacin brechtiana sobre teatro pico y teatro didctico, con todas sus implicaciones y derivaciones en la segunda posguerra mundial. Precisamente en este perodo el debate poltico mediatiza el discurso de una parte de la creacin literaria y teatral europea. As, la corriente del teatro espaol que, con especial intensidad durante los aos sesenta, iba a materializar una mentalidad de oposicin al sistema poltico de la dictadura, adoptar para tal propsito el estilo teatral del realismo, como muestran autores de la talla de Antonio Buero Vallejo, Alfonso Sastre, Lauro Olmo, Jos Martn Recuerda y Jos Mara Rodrguez Mndez, entre otros. Por su parte, la narrativa configura su respuesta a la dinmica del discurso ideolgico occidental a travs de la tendencia denominada social, cuya fundamentacin opositora y su asuncin de un realismo tradicional han sido adecuadamente puestos de relieve por Juan Ignacio Ferreras.3 Si el relato que nos sirve de referencia ejemplificadora se inscribe (menos por la riqueza de una prosa que en Aldecoa reviste siempre gran primor que por la configuracin de su universo narrativo) en un momento del desarrollo del Realismo en el que ste se plantea las implicaciones morales y sociales de su quehacer creador, la evolucin de este modo esttico -paralela al cambio social y cultural del ltimo cuarto de siglo- desemboca necesariamente en el planteamiento de unos interrogantes que poseen plena relevancia en el campo del teatro: Existe un estilo realista en el teatro espaol ms actual? Qu otros estilos teatrales se oponen a dicha esttica? Cules son la esencia, naturaleza y modos del Realismo en nuestros das? Si la continuacin, hasta hace apenas dos aos, de la creacin dramtica de Lauro Olmo legitima la vigencia, maravillosa y coherentemente evolucionada, del lenguaje dramtico realista que ha otorgado, tal vez, la mejor tradicin textual del teatro espaol contemporneo, las reflexiones deparadas por la ejemplificacin de Esta noche, gran
La novela en el siglo XX (desde 1939), Madrid, Taurus (Historia crtica de la Literatura Hispnica, vol. 23), 1988.
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velada...! informan bien a las claras sobre otro tono y otros modos, acordes con otros propsitos y aspiraciones, que vienen a constituir una diferenciacin, estilizada y recontextualizada, del tronco realista. Con las salvedades que la utilizacin del trmino -y su evidente conexin con el no bien establecido concepto de posmodernidad- impone en este momento de vacilaciones finiseculares, podra aventurarse que la denominacin Postrealismo mantiene adecuadamente, en lneas generales, los trminos de aquella diferenciacin. *** En el mbito de las artes plsticas, la corriente denominada Pop-Art haba comenzado a dar temprana cuenta de una nueva percepcin de la realidad por parte del artista, materializada a travs de un lenguaje realista que manifestaba, de este modo, su coherencia con los nuevos momentos sociales y culturales deparados por el imperio de la imagen y la era del triunfo masivo de la revolucin tecnolgica. Sus rasgos de arte consumible, intranscendente y divertido caracterizarn -ya en nuestros das- tambin al nuevo realismo teatral. La popularizacin -democratizacin- que el Arte Pop lleva a cabo en el campo cultural tiene que ver, en realidad, con el elemento tal vez ms unificadoramente popular de nuestra sociedad contempornea: la avalancha de imgenes audiovisuales que inundan la sensibilidad de los espectadores y crean una verdadera superestructura de realidad virtual. Si las vanguardias histricas haban dinamitado los cdigos artsticos uniformadores, posibilitando que cada artista se sirviera de un cdigo personal, la nueva fase evolutiva del arte de la contemporaneidad vino dada por la elevacin de la voluntad creadora a dispositivo configurador de la categora de artstico, aplicada ahora a los objetos, realidades y vivencias inmediatos y cotidianos, entre los que ocupan lugar esencial los elementos del consumo (galletas y detergentes, en Andy Warhol), de la publicidad (logotipos de marcas, en Richard Hamilton), de la informacin audiovisual (imgenes de polticos, en Robert Rauschenberg o en Mimmo Rotella) y de los universos del cmic (Mel Ramos, Roy Lichtenstein, Equipo Crnica) y del celuloide (la figura de Marilyn, en Hamilton o en el propio Warhol). Al margen de la interdisciplinariedad artstica que siempre ha caracterizado la historia de las vanguardias (John Cage, Merce Cunningham), la propia tcnica puesta en juego por los artistas Pop revela, desde su misma variedad y carencia de aspiracin programtica a una esttica o movimiento unvocos, un evidente propsito de popularizacin que se percibe en la presencia en sus cuadros de ambientes y objetos reconocibles (David Hockney) reproducidos en alegres y siempre agradables colores. Ms all de una simple eliminacin de la separacin (trabajosamente elaborada y mantenida en los perodos clsicos) entre formas artsticas mayores y menores manifestada, en el campo del teatro espaol de la Transicin y Post-Transicin, y al margen de otros factores presentes en su gnesis, en la pervivencia nucleizadora del sainete en el interior de dramas y comedias-, estamos ante una fusin -ms que confusin- entre la vida y

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el arte o, mejor dicho, entre experiencia real y experiencia virtual como referentes de la creacin artstica y configuradores de los universos creados. Nunca como en este final de milenio se torna candente la proclama de una identidad entre mirar alrededor y contemplar un cuadro que formulaba Jasper Johns en 1965. El concepto de nueva figuracin explica adecuadamente esa formulacin finisecular, desenfadada y divertida, de la derivacin esttica gestada en el Realismo, como una nueva aproximacin perceptiva a la realidad que el trmino Post-realismo puede adecuadamente connotar. Ya en el campo estrictamente literario, la creacin potica de los ltimos aos reviste caractersticas que parecen corresponderse con la actitud descrita. Luis Alberto de Cuenca ha entrevisto y descrito el verdadero fondo de la cuestin:
No es necesario, ni siquiera aconsejable, que la experiencia comunicada sea verdadera. No tiene por qu haber ocurrido, previamente, nada en el plano real para que, luego, surja el poema. La realidad y la experiencia previa al acto de creacin potica se falsean desde la subjetividad, mitificndose o desmitificndose.

As las cosas, la poesa ltima


acoge en su seno lo fantstico y lo real, con idntico desparpajo. Existe una experiencia de la realidad y otra de la irrealidad, y ambas pueden estar en la base de un poema. Son siempre problemticas las fronteras entre sueo y vigilia, y hay seres de ficcin con una biografa mejor definida que la de muchos seres reales.

Tras este proceder no cuesta, verdaderamente, gran trabajo descubrir las huellas de la impregnacin cultural que los medios de comunicacin de masas estn produciendo en la experiencia de la realidad y en los modos de percepcin individuales y colectivos vigentes en nuestras sociedades. Las consecuencias se manifiestan de manera particularmente ntida en la variacin de los procedimientos con los que el poeta, el artista, pretende llevar a cabo su comunicacin con los receptores:
sirvindose de refinadas tcnicas de distanciamiento, al estilo de Bertolt Brecht, llamar mucho ms la atencin del lector que si se hubiese dirigido a l de forma abrupta y presuntamente amistosa, a la manera del borracho que agobia al transente con su fraternidad etlica.

Y, especialmente, en la intencionalidad ltima de su proceder:


Con ello, se consigue crear una atmsfera en la que (...) el lector cmplice queda atrapado en la ficcin real de una ucrona y una utopa que el poeta ha urdido para l valindose de mitos, o sea, de palabras

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vacas de verdad y rebosantes de significado.

Bien lejos del momento esttico vivido y animado por Ignacio Aldecoa y por la extraordinaria plyade de novelistas que le son coetneos, la narrativa actual experimenta, por su parte y desde su propio mbito creador, diversos sntomas del mismo fenmeno, que se materializan en la frecuencia con que los narradores espaoles de los ltimos aos plantean argumentos en que el oficio mismo de narrar, la virtud o el peligro de contar, se convierten en objeto de la escritura, y que algn crtico relaciona con la alternativa que la escritura ofrece a la ausencia de experiencia caracterstica del individuo contemporneo.5 *** Si el cmic, el cine, la televisin, los juegos de realidad virtual proporcionan conjuntos de estmulos audiovisuales que constituyen universos imaginarios que, sin pretensin de sugerir una existencia exterior a s mismos, s aspiran -y consiguen- que sus reglas de juego sean aceptadas por el usuario en el mbito inmediato y restringido de su empleo y disfrute directo, el teatro post-realista tambin pretende, aplazando el viejo debate sobre la veracidad y/o documentalidad de sus universos, que el espectador llegue a vivir la peripecia de sus propuestas escnicas con el nico lmite de la coherencia interna de las mismas, y con el ventajoso aadido de un tratamiento divertido, irnico y amable, directamente relacionado con la voluntaria despreocupacin por todo mensaje o intencin que pudieran suponer el menor asomo de extrapolacin o transcendencia. Otra cosa es que, en el teatro de buena parte de los nuevos autores espaoles, la fuerte carga ideolgica (que haba animado sus inicios en el que se denomin Teatro Independiente y que se ve incrementada en la Post-transicin de los aos ochenta por la perduracin de esta lnea intencional en el sector del teatro ms prximo a los auspicios oficiales) propicie el mantenimiento de una dimensin translaticia que, con dudoso rendimiento artstico, tiende a extrapolar al plano de la interpretacin y del anlisis social las lneas de unos conflictos configurados desde bases estticas alejadas en su origen de tales pretensiones. Pese a ello, creemos que Esta noche, gran velada...!, de Fermn Cabal, antes que metfora de cualquier cosa, constituye una agradable ancdota de ambiente y personajes extrados del pugilismo cinematogrfico -no del mundo de sudor y cuero que alienta en los gimnasios y rings del pas-, la cual divierte y complace a los espectadores por su acertada y correcta construccin dramtica, por las lneas amables de su conflicto y por el fluido levemente irnico y permanentemente humorstico que baa todo el conjunto.
Luis Alberto de Cuenca, Poesa espaola actual, en AAVV, Libros de Espaa, Madrid, Ministerio de Cultura, 1996, pp. 55-59.
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Ignacio Echevarra, Resaca (La narrativa actual), en AAVV, op. cit., pp. 45-53.

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Es cierto que las circunstancias -hoy, definitivamente pretritas- de la dictadura explican, slo parcialmente, la vigencia de criterios crticos de naturaleza extraartstica, ms atentos a la intencin poltico-social de las obras que a los elementos configuradores de sus lenguajes escnicos. Con todo, pudiera hoy parecer ms propio de los lejanos tiempos de la resistencia poltica la insistencia en destacar que el psicolgica y mentalmente simple Kid Pea simbolice a las vctimas del sistema, que los esquemticos Achcarro y ngel Mateos sean una encarnacin arquetpica de los explotadores, que la melodramtica Marina Marn encarne al trepador sin escrpulos o que el unidimensional Marcel Esparza o el cuasi ridculo Sony Soplillo representen otras tantas modalidades de solidaridad/insolidaridad o concienciacin/alienacin social. El espectador actual se cuestiona de manera decreciente, no ya la connotacin o significacin social diferida de los productos de arte/evasin que consume, sino tambin la propia consistencia real de los mismos en cuanto a su incardinacin en la experiencia social o individual directa (en oposicin a la experiencia virtual de universos ficticios) que el individuo actual posee. De igual manera, una parte del teatro espaol contemporneo ofrece sus propuestas de experiencia imaginaria al espectador sin el condicionante de estar obligado a transmitir a ste la rotunda impresin de haber obtenido sus elementos constituyentes a partir de cualquier modo de vida o experiencia que se site ms all de los hbitos perceptivos de naturaleza puramente virtual, cada vez ms absolutamente mayoritarios en la cultura occidental de este trepidante y vacilante final de milenio.