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Arquitetura da paisagem/paisagens de arquitetura: O caso recente de Barcelona

Eline Maria Moura Pereira Caixeta* Jos Artur DAl Frota** Landscape architecture/landscapes of architecture: Barcelonas recent case

* Arquiteta

pela EA-UCG (1986), especialista em Arte e Cultura Barroca pelo IAC-UFOP (1991), doutora em Histria da Arquitetura e da Cidade pela ETSABUPC (Barcelona, 2000), foi coordenadora do Laboratrio de Histria e Teoria da Arquitetura-UniRitter (Porto Alegre, 200003) e do Ncleo de Estudos e Pesquisa do Edifcio e da Cidade-PUC-GO (2007-09) e atualmente professora adjunto da UFG. E-mail: elinecaixeta@yahoo.com.br ** Arquiteto pela FA-UFRGS (1974), especialista em Habitao pela Cehab/ProparUFRGS (1981), especialista em Restauro de Monumentos e Centros Histricos pelo CECTI/Ministrio das Relaes Exteriores da Itlia (Florena, 1985), doutor em Esttica e Teoria da Arquitetura Moderna pela ETSABUPC (Barcelona, 1997), foi coordenador do ProparUFRGS (2000-4) e coeditor do peridico Arqtexto zero, 1, 2, 3-4, 5 (UFRGS, 2000-4), atualmente professor associado da UFG. E-mail: arturfav@yahoo.com.br

RESUMO: A tendncia identificada nos espaos pblicos construdos nas ltimas dcadas do sculo XX em Barcelona revela novas estratgias de insero do verde no tecido urbano tendo criado uma nova identidade para a cidade. Nestes lugares, a presena do verde transcende seu carter pictrico para dialogar com outros elementos estruturadores do espao aberto, adquirindo possibilidades formais e funcionais renovadas. Estas intervenes de pequeno ou mdio porte se articulam entre si, desenvolvendo-se ao longo do territrio da cidade, nos seus interstcios urbanos. Conectadas como fragmentos, so como verdadeiros parques extendidos em um continuum urbano. Palavras-chave: arquitetura e cidade, cultura arquitetnica, paisagem urbana. ABSTRACT: The trend identified on Barcelonas public spaces built throughout the twentieth century latest decades reveals new strategies to both integrate green into the urban network and provide the city a new identity. In these places, the presence of green transcends its pictorial character in order to dialogue with other structural elements of open space, acquiring formal and functional renewed possibilities. These either small or medium interventions entangled with each other to develop along the city territory its urban interstices. Connected as fragments, they are like real parks extended in urban continuum. Keywords: architecture and city, architectural culture, cityscape.

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Em um mundo globalizado, a busca por uma identidade prpria o desejo de vrias cidades. A cidade do sculo XXI j no pode ser vivenciada como uma estrutura articulada, com identidade nica. A cidade contempornea assume a condio da metrpole difusa, no podendo ser compreendida somente como produto de um desenho especfico que suporte sua inteligibilidade, pois no possui limites claros e est em permanente processo de transformao. Desde este ponto de vista, as intervenes que leem e trabalham a cidade como episdios urbanos, territrios da paisagem, configuram-se como respostas possveis a essa cidade mutante. Uma reflexo crtica dos mecanismos e estratgias de projeto adotadas para enfrentar os problemas da cidade contempornea, extrados de vrios exemplos recentes bem-sucedidos, ir contribuir para alimentar novas posturas em um contexto em transformao, como o brasileiro. Um dos exemplos mais notrios das ltimas dcadas Barcelona, cidade que tem demonstrado a vocao de renovar-se ao longo da histria. Desde o plano de Idelfons Cerd para o Ensanche, no sculo XIX, at os dias de hoje, a cidade tem passado por um processo de constante e gradativa mutao, repensando seus espaos sem comprometer a gnese de sua estrutura histrica e afetiva, mantendo seu carter renovador (Figura 1).

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Figura 1 - Vista area do eixample, Barcelona. Carto postal. Fonte: Arquivo dos autores.

Barcelona da nova urbanidade: a (re)construo de uma identidade


No incio da dcada de 1980, aponta-se um exemplo que posteriormente se destacar como uma nova postura diante da cidade do sculo XXI: a Barcelona da nova urbanidade, de Oriol Bohigas, que, juntamente com outros arquitetos do Laboratrio de Urbanismo da Escola Tcnica Superior de Arquitetura de Barcelona (ETSAB), forma uma frente antiurbanismo, a qual tem a inteno de entender a forma da cidade, com base no no funcionalismo das atribuies de uso, mas no desenho dos elementos urbanos, como uma verdadeira arquitetura (SOL-MORALES, 1990: 13).

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A modificao da paisagem urbana de Barcelona seria o resultado do abandono de um modelo de planejamento quantitativo, que se baseava na subordinao dos aspectos morfolgicos de desenho aos instrumentos e tcnicas de controle urbanstico da forma urbana. Assim, o modelo de planejamento global deu lugar escolha de um repertrio de aes pontuais, em diferentes escalas, que obedeceu a uma anlise criteriosa e bem definida da estrutura da cidade. A maior parte dessas intervenes caracterizou-se como aes homogneas na rea central e na periferia da cidade. Estas, porm, estavam articuladas muitas vezes simbolicamente a aes de grande escala visando o coletivo, o que se denominou aes de cidadania. Fazem parte, portanto, de uma estratgia coletiva de valorizao e recuperao da identidade de uma comunidade a catal por meio de um projeto cultural cujo objetivo foi, ao longo desses anos, integrar folclore, literatura, msica, artes plsticas e cenogrficas revitalizao do lugar urbano. Nesse contexto, a introduo de uma nova viso de arquitetura do espao pblico e privado possui importante papel, atuando como articuladora de um cenrio que , ao mesmo tempo, de renovao e recuperao, e construindo, junto s outras reas da cultura, um novo modo de viver e expressar-se. Assim como Barcelona tem sua atuao pautada por reas centrais e perifricas, toda esta estratgia pensada em termos de territrio, estendendo-se a diversas cidades e povoados da Catalunha. Essas aes foram idealizadas como operaes de reestruturao urbana, cuja matriz partia da cidade dada, existente. O ponto de partida fundamental era estabelecer um processo de poltica urbana capaz de atuar efetivamente sobre uma cidade j constituda, densa e com pequenos espaos disponveis. Uma poltica de espao pblico que, para ser executada, deveria antes de tudo ganhar o espao que pretendia construir. Assim, os mecanismos de gesto da poltica urbana nesses primeiros anos de implantao visavam a construir sobre o j construdo, (re)ordenando, interligando, recuperando, saneando e revitalizado o j existente. Como proposta metodolgica de atuao, Bohigas sugere uma estratgia de projeto que denomina modo metasttico. As metstases benignas consistem em aes difusas que atuam como pontos de radiao, potencializando a reordenao e recuperao do entorno. So focos dispersos que se instalam em um tecido, considerado de certo modo homogneo, com o sentido de reabilit-lo. Esta ao reabilitadora dar-se- pela renovao potencial por ela gerada, que passa a ser assumida pelo entorno.

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Dentro desse contexto, a tradicional distino entre centro e periferia passou a ser pouco significativa para a Barcelona dos ltimos anos. Em ambos existia dficit de equipamentos e espaos pblicos. Ambos tambm eram carentes de uma forma de espao pblico que caracterizasse e desse significado a cada rea, fazendo-a sair do anonimato e atribuindo-lhe personalidade prpria. Surge ento o slogan de Bohigas, monumentalizar a periferia, propondo estabelecer, por meio de projetos urbanos de ao sobre o espao pblico, uma identidade prpria, uma memria, um lugar urbano (SOL-MORALES, 1990). dessa linha de atuao que surge mais de uma centena de projetos urbanos: ruas, praas, parques e monumentos constituem todo um repertrio de projetos efetivamente realizados e cuja incidncia final no conjunto da cidade estabelece um novo processo de conceber o planejamento urbano. Neste processo atuaram vrios arquitetos locais e at mesmo equipes de jovens arquitetos, que tiveram a oportunidade de realizar projetos nas mais diversas escalas (Figuras 2 e 3).

Figura 2 - Manuel de Sol-Morales Rubi: Moll da Fusta/Passeig de Colon, Barcelona1983-7.

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Figura 3 - R. Casanovas + Claus Oldemburg: Parc de la Vall dHebron, Barcelona, 1992. Fotos: Jos Artur DAl Frota.

Cidade ldica, espao da memria, lugar da obra de arte


Barcelona, assim como Berlim, foi uma das primeiras cidades a introduzir uma poltica coordenada para o espao pblico, operante e eficiente, dentro do novo contexto ideolgico dos anos 1980. Neste contexto configura-se um quadro de reviso crtica dos postulados do movimento moderno, originada em duas correntes de pensamento, uma composta pelas teorias identificadas com o estruturalismo, oriundo principalmente da crtica italiana, e que estabelecem uma retomada da arquitetura

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enquanto produto de um contexto histrico-tipolgico, enquanto espao da memria; e outra, por aqueles que reivindicam uma nova postura, derivada das teorias de Venturi, que entendem o produto arquitetnico como linguagem, explorando a questo da forma/significado, e retomam o conceito de espao ldico das vanguardas marginais da dcada de 1920, incorporando-o a uma nova concepo de espao representativo. A Exposio Internacional de Arquitetura de Berlim (IBA, 1984-7) foi a primeira manifestao concreta dessas novas investigaes tericas, cuja base so os escritos de Saverio Muratore, Carlo Aymonino e, sobretudo, Aldo Rossi. Tendo sua origem na Itlia, nos anos 1960, elas tratam da construo de uma nova teoria urbanstica, que partia da cidade histrica e deduzia dela os princpios para o novo planejamento, o qual foi assumido por Leon e Rob Krier, que o converteram em princpios programticos. Nesse projeto buscava-se reordenar urbanstica e arquitetonicamente uma ampla rea da antiga capital do Imprio Alemo. Nas zonas de edifcios antigos deveria ser realizado um saneamento urbano exemplar, nas zonas de edifcios novos deveria ser levada adiante uma recuperao urbana no menos exemplar. Implicitamente, tentou-se desenvolver um modelo para a renovao da cidade europeia (LAMPUGNANI, 1991). As operaes urbanas propostas para Berlim buscavam acima de tudo uma recuperao, tanto fsica quanto simblica, de reas destrudas na Segunda Guerra Mundial. O que predominou nas propostas para Barcelona na dcada de 1980 foi a estratgia de atuar em pontos diversificados do tecido urbano, explorando o sistema normativo bsico encontrado em linhas gerais no Ensanche do Plano Cerd e que continuava dominando a forma da cidade. A grandes obras, como o Moll de la Fusta (1981-7), de Manuel de Sla-Morales, e a Ponte Bach de Roda-Felip II (1984-7), de Santiago Calatrava, acrescentaram-se numerosas e pequenas intervenes. Na dcada seguinte, o pretexto de sediar os Jogos Olmpicos de 1992 propiciou o espao poltico necessrio para as operaes urbansticas de larga escala que visavam a renovao e a reordenao do territrio, um projeto ambicioso que buscou transcender o perodo dos Jogos. Tais operaes induziram atuaes de projeto escalonadas objetivando a constante renovao do territrio urbano e pondo a cidade na rede das Grostdte europeias. So desse perodo os projetos do Anel Olmpico (1984-92), que contou com a participao de arquitetos nacionais e internacionais, como Federico Correa, Vittorio Gregotti e Arata Isozaki; das instalaes previstas no extremo norte da Avenida Diagonal, na zona do Vall dHebron, e do corao urbanstico da nova planificao, o bairro Nova Icria (1985-92), cujo projeto de ordenao urbana se deve aos arquitetos Martorell, Bohigas, Mackay e Puigdomnech (Figura 4).

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Figura 4 - Nova Icria (1985-92). Barcelona. Arquitetos Martorell, Bohigas, Mackay e Puigdomnech. Fonte: BOHIGAS et al., 1991: 28.

Apesar de coincidirem como experincias de renovao, trata-se de experincias diferentes, no sentido de partirem de estratgias que decorrem das especificidades de ambas as cidades. Enquanto no IBA a questo da possibilidade de lembrana estar muito mais presente, ao existir conceitualmente a necessidade de confrontao do modelo proposto com uma memria parcialmente perdida; em Barcelona, o conceito de memria torna-se mais complexo, ao mesmo tempo em que cede lugar como foco central na articulao de um discurso que pretende reforar a identidade urbana. Muito mais que resgatar a memria da cidade, os projetos desenvolvidos em Barcelona priorizam trabalhar em torno da vocao da cidade para construir os novos espaos. A memria, neste caso, no tem o sentido nostlgico de recuperao dos espaos fsicos em sua formalidade. Ela tem, muito mais, o significado de recuperar uma tradio cultural, resgatar um sentimento de catalanidade, que se entende como um sentimento criativo, de vanguarda, na esteira de um legado artstico que vem de Gaud, Cerd, Mir, Salvador Dal e Pablo Casals, entre outros. Os projetos desenvolvidos a partir da dcada de 1980 buscam, antes de mais nada, a evocao de um esprito de lugar, um genius loci,

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presente nos espaos da cidade, evocao que atua como uma estratgia deliberada de valorizar a cultura local. Este sentido est claramente expresso no Parc del Escorxador (1983, atual Parc Joan Mir), de Antoni Solanas, Mario Quintana, Beth Gali e Andreu Arriola, onde uma pequena praa ligeiramente elevada serve de apoio a uma grande escultura de Juan Mir, a Dona I Ocell, que domina todo o parque (Figura 5).

Figura 5 - Antoni Solanas, Mario Quintana, Beth Gali e Andreu Arriola: Parc Joan Mir, 1983. Foto: Jos Artur dAl Frota.

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O que constri a prpria diversidade de expresso dos espaos projetados nas dcadas de 1980 e 1990, em Barcelona, justamente o sentido de renovao neles contido. Busca-se implantar uma poltica de espaos pblicos abertos que sejam expressivos no conjunto da cidade, o que at ento no havia existido. Nesse contexto foram criados no apenas praas e parques, mas diversos equipamentos pblicos, incluindo a remodelao da antiga zona porturia e uma nova estrutura viria com novas perimetrais, como a Ronda del Litoral e a Ronda de Dalt , as quais modificam substancialmente a cidade. As novas rondas, viadutos e pontes projetados com o intuito de desafogar o trfego das reas centrais, no s foram tratadas como catalisadores de um novo crescimento urbano, como tambm foram concebidas como elementos que possuem um forte sentido formal na articulao de uma srie de espaos novos e renovados criados conjuntamente.

Figura 6 - Santiago Calatrava: Ponte Felipe II-Bac de Roda, Barcelona, 1986-7. Foto: Jos Artur DAl Frota.

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Um dos exemplos mais expressivos da articulao da nova estrutura viria e dos novos espaos pblicos a Puente Bach de Roda-Felipe II, de Santiago Calatrava (Figura 6). Esta ponte parte integrante do projeto de remodelao de uma extensa rea localizada na zona contgua ao Plano Cerd, e por ela passa uma linha ferroviria que conduz ao norte do pas, e foi construda com a finalidade de fazer a comunicao entre as ruas Felipe II e Bach de Roda, facilitando o acesso direto ao mar. Essa obra articula-se a um grande parque criado como parte desta interveno, que se d em ambos os lados da linha ferroviria e na Plaa del General Moragues, projetada posteriormente por Olga Tarras. Outro exemplo significativo o Parc del Nus de la Trinitat (1993), de Joan Roig e Eric Batlle. Com sete hectares e envolto pelas vias de circulao das novas perimetrais na regio do distrito de Sant Andreu, este parque conta com mais de 14.000 rvores e representa a compatibilizao entre as grandes obras de infraestrutura e a qualidade de espao urbano dos bairros em que se inserem. As novas inseres nas redes de comunicao, sejam sistemas rodovirios ou ferrovirios, manifestam uma vontade de incorporar a percepo da paisagem vista do automvel, estabelecendo solues formais expressivas aliadas ao atendimento de necessidades funcionais concretas, como as compatibilizaes enquanto propostas paisagsticas adequadas aos resduos delas decorrentes. A percepo dinmica, as formas que o uso pblico d aos espaos e um forte sentido de implantao como lugar, caractersticas marcantes dos novos espaos construdos em Barcelona, requerem a neutralidade arquitetnica e a conteno expressiva como meios. Na maioria dessas intervenes, busca-se a criao de um lugar urbano complexo e singular como objeto substancial do projeto. Neste sentido, os elementos de iluminao, os bancos, as jardineiras, as bordas das caladas e o revestimento do piso frequentemente estabelecem dilogo com contextos existentes: os monumentos, as fachadas e os contornos das praas e parques. Talvez um dos exemplos mais significativos dessa estratgia seja o conjunto de espaos construdos na remodelao do antigo porto, que inclui o projeto da Rambla del Mar (1995) (Figura 7), dos arquitetos Albert Viaplana e Helio Pion, que possibilita a ligao do mar Mediterrneo com o tradicional passeio popular barcelons, as Ramblas. A interveno permite a continuidade fsica e visual de seu prolongamento com uma estrutura que contm elementos ao mesmo tempo ldicos e funcionais. Assim, o percurso passa a ser marcado pela ideia do grande deck nutico, no qual se inserem elementos esculturais evocativos, como as grandes estruturas metlicas recordando ondas ou os equipamentos urbanos tratados como elementos plsticos pontuais, que estabelecem um ritmo variado, tais como bancos, luminrias e quebra-ventos.

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Figura 7 - Albert Viaplana e Helio Pion: Rambla de Mar/Maremagnum, Barcelona, 1995. Foto: Jos Artur DAl Frota

No contexto de neutralidade arquitetnica dos elementos construdos enquanto objetos autnomos, e sua expresso enquanto objetos que articulam a criao de um lugar, configura-se um sentido ldico para esses espaos/lugares, muito prprio da cultura artstica catal. Esta cultura tradicionalmente simblica, subversiva e irreverente , no final da dcada de 1970, caracterizava-se, ainda mais, por ser uma cultura aberta, que se arrisca em novas propostas. Segundo Guy Julier:
Na dcada de 1970, Barcelona encontra-se no apogeu de seu radicalismo poltico e cultural: era um centro de teatro na rua, de situacionismo e de anarquismo. A corrente aparentemente interminvel da cultura da evaso da ditadura franquista, em que o futebol, os carros e a televiso constituam o novo pio do povo, s podia ser desafiada desde seus prprios fundamentos. Por isto, a incansvel juventude espanhola havia aprendido a infiltrar-se na sociedade do espetculo (expresso forjada por Guy Debord), assumindo os smbolos da sociedade de consumo e subvertendo-os (JULIER, 1992: 5).

Signos disto so os desenhos de Javier Mariscal e toda a iconografia criada para as Olimpadas de 1992 ou presente nos objetos hoje encontrados na Vinon, principal loja de design catalo, em Barcelona.

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Os desenhos de Mariscal representam personagens despreocupados, otimistas, falando um hbrido de espanhol, catalo, ingls para turistas e francs; e reproduzem constantemente os absurdos, desordens e prazeres comuns vida urbana ps-moderna. Em seus personagens, objetos de consumo, estilos decorativos e formas tipogrficas, o uso da cor, as texturas, as referncias cultura popular e a subverso das hierarquias tradicionais esto presentes de forma ldica, irreverente e provocadora. O ldico na cultura ps-moderna caracterstica dessa arte, design e a arquitetura tem o sentido de contrapor-se cultura abstracionista e funcionalista. Os primeiros ready-mades urbanos dadastas, realizados depois de incurses pela cidade de Paris (1917 e 1921), tiveram o objetivo de transformar a representao do movimento em sua prtica no espao real, experincias posteriormente tambm realizadas pelos surrealistas, que procuravam incorporar ao ato de percorrer o espao a condio de forma esttica capaz de substituir a representao. Para Francesco Careri (2003), essas experincias sero reinterpretadas, na dcada de 1950, por um grupo de artistas franceses e holandeses denominados situacionistas, cujas propostas envolviam a criao de uma cidade ldica e espontnea. Os situacionistas propunham a construo de novas regras de jogo que orientassem a apropriao do espao urbano, regras estas que pudessem liberar a atividade criativa das constries socioculturais, projetar aes estticas e revolucionrias dirigidas contra o controle social. Propunham um modo ldico de reapropriao do territrio. A cidade era tida como um jogo, que poderia ser utilizado a bel-prazer e como um espao no qual viver coletivamente e experimentar comportamentos alternativos era possvel, transformando o tempo til em um tempo ldico-construtivo (CARERI, 2003: 110 e 114). Suas ideias exercero forte influncia na vanguarda da arquitetura e do design europeus nos anos 1960-70. A cidade ideal projetada por Constant (1956-74), um de seus componentes, incorporava, por princpio, a possibilidade de ser modificada segundo os desejos de seus moradores, premissa que iria marcar as prticas da arquitetura e do design de grupos como o Archigram ingls e os italianos Superstudio e Archizoom. Estes, assim como Rem Koolhaas & Zoe Zenghelis, do grupo OMA, Charles Moore e o grupo americano SITE, vo desenvolver, no final da dcada de 1960 e incio da de 1970, propostas que se caracterizam como intervenes performticas no tratamento do lugar como objeto, intervenes que interferem no espao urbano utilizando uma viso propositiva e provocadora, no sentido de revisar a construo do lugar moderno, buscando caminhos alternativos, que no estavam associados ao excessivo dogmatismo funcionalista dos anos anteriores.

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As dcadas de 1960 e 1970 traduziram tambm um primeiro momento de revitalizao do tecido urbano das reas centrais, pela introduo de zonas exclusivas para pedestres, o que representa o incio de uma progressiva socializao do espao pblico. Inspiradas na ideia da cidade como lugar de encontro e reunio de pessoas e no intuito de gerar diferentes formas de interao humana, essas intervenes fazem parte de uma estratgia de projeto que d relevo ao desenho urbano como instrumento fundamental na articulao dos vrios elementos e fatores que compem a cidade contempornea. Embora ainda dentro de um marco funcionalista, elas abriram espao a interpretaes posteriores que iro estabelecer novos padres no sentido de qualificar o espao pblico da cidade, no somente em suas reas centrais, mas tambm em suas periferias. A exemplo dos projetos realizados em Barcelona, os novos espaos representativos do sculo XXI so os espaos do cio em que o tempo utilitrio substitudo por um tempo ldico. Dentro desse novo marco, o espao funcionalista passa a incorporar significados e leituras associados a vises mais ldicas da cidade, atitude que resgata, de certo modo, o carter de animao tpico da cidade tradicional. Essas novas diretrizes, que buscam redimensionar a qualidade de vida das cidades, tambm preconizaram a ampliao de reas verdes e a introduo de novos espaos polifuncionais ligados ao cio e que se mostram representativos da cidade.
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Esta questo amplamente abordada por Francesco Careri (2003).

As teorias e proposies que envolvem o andar como experincia esttica1 e que culminam na defesa da criao de espaos essencialmente ldicos, em que a obra de arte tem lugar especial, influenciaram fortemente tanto o urbanismo, quanto o desenho urbano ps-modernos. No mbito do desenho urbano, elas estabelecem novas leituras espaciais nas quais a condio artstica passa a ser incorporada na formalizao e identificao do lugar, dando nova dimenso ao fazer artstico. No mbito do planejamento urbano, elas definem uma viso plural de cidade, que envolve a ideia da fragmentao ps-moderna, buscando identificar e dar sentido a suas diferentes partes. A cidade deixa de ser projetada em seu todo, passando a ser pensada com base em operaes pontuais. Criam-se lugares exemplarmente projetados, que, conectados pelas infraestruturas de comunicao, tornam-se smbolos de sua identidade. Esse sistema baseia-se numa percepo fragmentada da cidade, que a recria na medida em que adota uma viso telemtica associada a seus meios de transporte. As partes da cidade, incluindo suas zo-

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nas mais problemticas, so tratadas de modo diferenciado, algumas delas recebendo maior ateno esttica e outras sendo tratadas em seus aspectos mais funcionais. Essa cidade, que possui vrias faces, apresenta-se, como a cidade da contradio, a cidade da tolerncia, prefigurada por Robert Musil, nos anos 1930 (LAMPUGNANI, 1991: 13).

Da praa seca ao jardim conceitual


Uma das primeiras cidades a incentivar a parceria entre arquitetos e artistas na concepo do lugar como fonte de experincia esttica pblica foi Barcelona. Alguns exemplos clssicos dessa estratgia de interveno so o Parque de la Creueta del Coll (1981-7), dos arquitetos Josep Martorell e David Mackay, que contou com a participao do escultor basco Eduardo Chillida; a Plaa de la Palmera (1982-4), em que os arquitetos Pedro Barragn e Bernardo de Sol tiveram a colaborao do escultor Richard Serra; o Moll de la Fusta (1981-7), do arquiteto Manuel de Sla-Morales, abrigando esculturas de Miquel Blay, Francisco Lpez, Robert Krier e Robert Llims; o Parc de lEstaci del Nord (1985-7), concebido pelos arquitetos Andreu Arriola, Carme Fiol e Enric Pericas, com a participao da artista plstica Beverly Pepper, e a Plaa del General Moragues (1988) projetada pela arquiteta Olga Tarras, com escultura de Ellsworth Kelly. Exemplos mais recentes, como o Parc Diagonal Mar (2002), de Enric Miralles e Benedetta Tagliabue, iro reafirmar esta tendncia. A presena da obra de arte nesses espaos vista como ao esttica que envolve um novo tipo de apropriao por meio do usurio; nas palavras dos situacionistas, um modo ldico-construtivo que recria e d novo sentido ao lugar. O objeto artstico proposto como objeto interativo que ajuda na articulao espacial dos lugares projetados. Um exemplo claro disto a Plaa de la Palmeira (Figura 8), em que o escultor Richard Serra incide com seu trabalho na configurao do espao, propondo a insero de duas lminas concntricas de concreto armado, de 52 m de comprimento por 25 cm de espessura, que, ao dividirem a parte central do lugar, conformam dois setores bem diferenciados: o bosque contido detrs dos muros e o campo vazio, em frente. Os outros elementos que compem o espao da praa organizam-se disciplinarmente seguindo as elementares leis geomtricas definidas pelo muro (BOHIGAS et al., 1991: 187).

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Figura 8 - Pedro Barragn e Bernardo de Sol + Richard Serra: Praa de la Palmeira, Barcelona, 1982-4. Fonte: BOHIGAS et al., 1991: 186.

No Parc de lEstaci del Nord (Figura 9), a obra de arte configura-se como lugar. ela o prprio lugar/paisagem que se recria. Concebida como parque urbano e como apoio a uma nova estao rodoviria, a reabilitao dessa rea passa por sua caracterizao como espao ldico, gerado por uma interveno paisagstica que, graas insero de grandes volumes esculturais revestidos de cermica, introduz uma topografia variada em um stio originariamente plano, estabelecendo assim marcos visuais exploratrios.

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Figura 9 - Andreu Arriola, Carme Fiol, Enric Pericas + B. Pepper: Parc de lEstaci del Nord, Barcelona, 198590. Foto: Jos Artur DAl Frota.

Essas estratgias vo ao encontro da tendncia contempornea de criar novos cenrios urbanos, em que o edifcio perde sua condio figurativa tradicional e passa a atuar como nova paisagem, paisagem que hipertexto da cidade, pois faz referncia a sua estrutura, possibilita nova leitura de seu contexto. So exemplos desses edifcios-paisagem o Museu Judaico, em Berlim (1999), de Daniel Libeskind, e o projeto vencedor do concurso para a Cidade da Cultura da Galcia, em Santiago de Compostela (1999), de Peter Eisenman. No mbito do projeto do espao urbano, podemos citar o Fossar de la Pedrera (1983-6), de Beth Gal, e o Parque del Clot (1988), de Dani Freixes e Vicen Miranda com a colaborao artstica de

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B. Hunt , como propostas exemplares dessas paisagens criadas como hipertexto da cidade. O Fossar de la Pedrera, localizado na periferia da cidade de Barcelona, ocupa o interior de uma antiga pedreira abandonada que serviu de palco para fuzilamentos e de depsito de corpos no perodo franquista. O ingresso ao recinto, serpenteante e ascendente, evita a aproximao frontal e serve como filtro que teatraliza o acesso, agregando uma condio temporal/simblica ao ingresso que ressalta o impacto trgico do lugar. O Parque del Clot, por sua vez, est estruturado conceitualmente com base em dois eixos imaginrios que o atravessam, articulando-o topograficamente com o contexto urbano circundante, e deriva de um zoneamento em duas partes claramente articuladas: a primeira, de carter urbano, exerce seu efeito ancorada na evocao da praa e do caminho; a segunda, de carter paisagstico, tem como alegoria a colina e o bosque. A zona paisagstica estabelece um sentido ldico e orgnico que sofre a interferncia de vrios elementos geomtricos, acusando um constante enfrentamento alegrico com o urbano: segue as linhas diretrizes de um contexto pautado pela retcula Cerd. O parque tem, ento, o significado de lugar que topografia urbana construda com base no enfrentamento e no conflito, seja de sua topografia natural, seja do plano geomtrico a ela superposto, que gera relaes entre as runas das antigas instalaes existentes (e conservadas), os limites retangulares do terreno e a estrutura morfolgica descontnua do entorno. O conflito entre esses elementos ultrapassa o permetro do parque, com um dos eixos perfurando sua borda lateral, em um gesto de conexo deste com a topografia urbana local (Figura 10). Outros elementos contribuem para estabelecer dilogos com o contexto. Quatro grandes torres prismticas de iluminao funcionam como alegorias das imposies rtmicas da quadrcula Cerd, ao mesmo tempo que fazem a mediao de escala entre o tecido habitacional dos quarteires prximos e o parque. O espao cenogrfico resultante da articulao visual entre o desnvel da praa, que se encontra abaixo do nvel geral do lugar, e a pequena colina pode ser explorado percorrendo-se os caminhos e passarelas que de maneira formal cortam e tensionam habilmente o lugar. Estes determinam rotas axiais direcionadas a uma antiga chamin, que serve como ponto focal de um dos limites do terreno. As estratgias de desenho utilizadas no projeto combinam figuras do passado do lugar com elementos plsticos atuais, resultando em uma interveno que ao mesmo tempo expressiva e escultrica, associao de alegoria com fruio sensorial. A srie de prticos criada por Hunt, buscando reforar a axialidade de um dos caminhos, acentua a ideia de hierarquizao espacial contida no projeto.

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Figura 10 - Dani Freixes e Vienc Miranda: Parc del Clot, Barcelona, 19857. Fonte/desenho: LEUPAN, 1999: 176. Foto: Jos Artur DAl Frota

Na cidade europia a praa seca est presente como um dos elementos mais clssicos do sistema tradicional de espaos livres. Nessa cidade, compacta e densa, o jardim tem escassa presena. Esse jardim, como arqutipo associado ao mistrio de nossas origens, mito do mundo livre e selvagem, mito da natureza amestrada, no originariamente um espao urbano, a cidade moderna que chegou at ele. Segundo Llop i Torn (2002), o jardim contemporneo, como metfora renovada, um espao transversal que recorre cenrios muitos diversos, mas que provoca a necessidade de estabelecer redes em que a continuidade do espao supere os velhos muros que encerravam os parasos.

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a velha ideia de recuperao da natureza est dando lugar a uma nova atitude para com a paisagem, fruto de uma viso mais interativa entre as novas necessidades do homem contemporneo (sobreviver, produzir, desfrutar, criar, inventar) e o ancestral respeito paisagem viva como processo de um rico ecossistema e como lugar intelectual formado, em parte, por elementos mais clssicos de um sistema tradicional de espaos livres, e, em parte, por novas formas (margens, limites urbanos, espaos perifricos) e novos espaos de tipo virtual (o espao noturno, as redes de comunicao, as mquinas hbridas das relaes humanas) (LLOP I TORN, 2002: 25).

A tendncia desses novos espaos pblicos construdos nas ltimas dcadas do sculo XX em Barcelona, responsveis pela criao de uma nova identidade para a cidade, aponta para a ampliao das reas verdes em que a presena do jardim torna-se cada vez mais representativa. Como estratgia de desenho urbano, a insero do verde em Barcelona no se associa a uma perda de identidade urbana. O jardim no visto como um episdio pictrico, um exerccio pblico de jardinagem, mas como uma reinterpretao da ideia de jardim enquanto condio formal que estrutura um lugar na cidade e est diretamente articulado condio de parque urbano. Neste sentido, o Parc Joan Mir (antigo Parc del Escorxador, 1983), o Parc de lEspanya Industrial (1985) e o Parc del Clot so exemplos que ilustram esta estratgia e representam uma ruptura profunda em relao ao conceito de ajardinamento urbano feito at ento. A aproximao da virada do milnio traz tambm uma mudana de rumo contextual nas intervenes urbanas de renovao. A mudana de orientao foi delineada a partir de 1997, quando o modelo de interveno centrado em formalizar conceituaes e discusses sobre a urbe foi substitudo por outro modelo, mais fragmentrio e arbitrrio, tendo por base o objeto autnomo, o projeto assinado por arquitetos globais e miditicos. Utilizando-se da experincia acumulada nos Planos Estratgicos anteriores, a proposta para o Forum Universal de las Culturas Barcelona 2004 serviu de pretexto para a expanso da cidade em direo ao rio Bess, seu limite municipal a oeste. A rea, subutilizada, um tpico terrain-vague, situava-se em uma zona mal conectada por transporte pblico e com infraestrutura deficiente. Neste sentido, o Forum interage com o Plano 22@, que se prope a reabilitar a regio compreendida entre a Plaa de Les Glries e a foz do rio Bess, onde se localiza o Forum, e que coincide com o trmino da Avenida Diagonal, uma importante artria do Plano Cerd, at ento inconclusa. O Forum, como proposta de insero urbana nova, rompe com a sistemtica dos projetos anteriores que buscavam inovar com base em uma leitura mais criteriosa da estrutura morfolgica da cidade. Sua

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insero na rea valoriza mais o protagonismo de autor, gerando projetos de qualidade formal inegvel, mas tendo pouco dilogo com a vizinhana, o que agravado pela ausncia de um plano de conjunto expressivo. Em termos formais, os projetos para o Forum rompem com a tradio contempornea dos espaos abertos da cidade, pautada por uma arquitetura silenciosa, que, com poucos elementos, consegue definir o novo lugar, dot-lo de uma nova identidade, deixando a cidade preexistente fortemente presente na conformao de seu entorno e de sua paisagem. Por outro lado, trata-se de projetos altamente grficos, com forte apelo visual, mas pouco consistentes do ponto de vista de uma caracterizao do lugar altura da tradio catal (Figura 11).

Figura 11 - Martinez Lapea & Elias Torres: Esplanada Forum, Barcelona, 2001-4. Fonte: www.flickr.com/detlefschobert

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O Plano 22@, por sua vez, menos ambicioso enquanto cenografia arquitetnica. Sua condio de pea de planejamento urbano, orientada para a interveno reabilitadora de um tecido degradado, em boa parte associado ao uso industrial, fez com que este retomasse, em parte, as escalas mais diferenciadas do grande leque de experincias anteriores. Sua plataforma operacional provm dessa base anterior de experimentaes, focando novas possibilidades interpretativas para a malha geradora proveniente da retcula de Cerd, bem como reabilitando as antigas instalaes fabris para a utilizao como habitao e servios pblicos. Assim, tanto o Forum quanto o Plano 22@ tm pontos de convergncia no sentido de dar continuidade, na prtica, ao Laboratrio de Urbanismo de Barcelona-UPC, de Manuel de Sol-Morales e Joan Busquets, em sua aposta pelo desenvolvimento de uma cidade compacta, modelo tpico das cidades europeias. Diferentemente da paisagem urbana convencional, caracterizada basicamente por um grupo de edifcios e espaos abertos residuais, o que se cria uma paisagem relacional que se alimenta de episdios, em grande parte, prprios e que funcionam como objeto/paisagem. Estas estratgias, em muitos casos, esto associadas s performances conceituais das vanguardas artsticas dos anos 1960 e 1970. Tendncias diversas, a exemplo da arte conceitual, da Landscape Art, assim como novas interpretaes do estruturalismo e da semiologia, mesclam-se com investigaes sistemticas e crticas da abstrao, elemento-chave na cultura moderna. O carter miditico do espao contemporneo prioriza imagens associadas a outros mundos que no esto ligadas estritamente s circunstncias funcionais do projeto. So, muitas vezes, imagens que contam a histria da cidade, seja da nova cidade construda no prprio projeto e que modifica a estrutura da cidade existente; seja da cidade antiga, com a histria dos lugares que a compem como fragmentos. Estas intervenes so propostas tanto como reas utilitrias e utilizveis, quanto como espao associado a um carter eminentemente evocativo, conformando o que Sol-Morales (2002) ir chamar de cidade como rede de comunicaes.

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Figura 12 - Enric Miralles e Benedetta Tagliabue: Plano 22@, Parque Diagonal Mar, 2002-3. Fonte: Quaderns 240, p. 133.

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Referncias bibliogrficas
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