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LOS SISTEMAS DE CRÓNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA POR: MARIAN ALEXANDRA CUESTAS PINTO Ya desde el título del texto

de Ángel Rama La caza literaria es una altanera fatalidad se nos están dando las pistas de su análisis literario sobre Crónica de una muerte anunciada de Gabriel García Márquez, en el cual plantea las similitudes de la novela de García Márquez con la novela de folletín, -en tanto que una novela de terrible amor-, y la tragedia griega, unidas por la fatalidad y la altanería de sus personajes cazadores de amor. En este ensayo Rama pretende relacionar muy ambiciosamente la novela de García Márquez con diversos sistemas a través de la fatalidad, develando el funcionamiento propio de la obra y comparándola con los otros sistemas que menciona: la tragedia griega, la novela de folletín, la novela policiaca, la crónica periodística y la non fiction novel (en el sentido más amplio). Ahondaremos brevemente en cada uno de estos ítems que, según Ángel Rama, sostienen el constructo de la novela del colombiano. Como ya hemos mencionado, la fatalidad es La gran presencia de la novela. Es por ella que todo ocurre y en la que el pueblo entero descarga su culpa, aunque de cualquier manera les ha caído encima como una piedra de la que no pueden librarse. Como afirma Rama, en el libro sucede “Eso que los griegos designaron como el pecado de hybris, por lo cual predicaban el “de nada demasiado” (…) No es un crimen lo que elabora García Márquez en la apoteosis de su relato, sino un sacrificio pagano, bárbaro, ritual.” Este sacrificio violento en demasía acerca a la novela y la tragedia, y no solo este, sino la presencia del pueblo como un coro que va acrecentándose, la fatalidad del destino para Santiago Nasar, porque incluso su madre lo entregó a la muerte sin querer. Pero más allá de esto, Rama nos propone una nueva suscripción de la novela a la novela de folletín. Incluso afirma que es mucho más cercana a ella. Parte desde la premisa de que la novela no es solamente una novela trágica llena de elementos de la Grecia clásica, sino que tiene en toda ella un amor terrible, se trata finalmente de la pasión amorosa que lleva a la destrucción. Esta es una idea heredada del romanticismo y que García Márquez explota muy bien en Crónica en los personajes de Ángela Vicario y Bayardo San Román, aunque en algunos otros está presente también este síntoma. Estos dos personajes son muy altaneros y capaces de llevar hasta las últimas consecuencias las heridas que puedan causarse, aunque después del matrimonio Ángela decida entregarle su vida a Bayardo en las dos mil cartas que escribió hasta tenerlo de regreso. Otro caso de amor terrible en la novela es el de Santiago Nasar y Maria Alejandrina, el joven de ascendencia árabe estuvo dispuesto a renunciar a todo por ella, incluso a su bienestar, que bien se lo arrancó su papá a correazos, aunque siempre fue un amor imposible. El amor los destruyó, pero dejó en ellos un vínculo tan profundo, que María Alejandrina no era capaz de acostarse con nadie si Santiago estaba presente. También podemos inferir un tercer caso, en el que Ángela Vicario estaba protegiendo a su verdadero autor al dar el nombre de Santiago, a quien nunca se le comprobó nada de lo que se le acusaba. En su afán por proteger al amado, Ángela condenó al joven árabe. No hay otro camino, es un amor fatal, destructor. En cada uno de los casos que podamos rastrear en la novel hay un amor así. Vemos, entonces, que la novela es la historia de la fatalidad, del amor destructor, pero también del crimen, y en esto nos acercamos a la siguiente perspectiva: la novela policiaca. El autor nos devela el crimen de Santiago Nasar en el primer párrafo de la novela, ya el lector sabe quién fue el asesino y

el terrible peso del Destino griego. porque no pretende novelar la realidad hasta el final de su ser. De manera que tenemos los elementos de la novela policiaca: el crimen. formas del contar. Por eso Rama menciona y compara esta novela con El otoño del patriarca y El coronel no tienen quien le escriba. a todo lo real. con las tradiciones y formas literarias más clásicas. el culpable. no la de un hombre que se volvió a casar y tuvo muchos hijos. un estilo una idea total del mundo. En la novela cambian los nombres de las personas que participaron. Con sus obras hermanas. naturalmente. La historia de un amor fatal. El pensamiento sistémico de Rama se ve indiscutiblemente en este artículo.sus motivos. el investigador. también se transforman algunos acontecimientos y. se repiten. por lo que existen en efecto muchas cosas que comparte con este género aunque también lo desafía y rompe sus límites. también parece tener su estructura y su intriga. de un crimen sin resolver. Sin embargo. con otros nombres y otros motivos y otros finales. no de retratarla. si se compara con la crónica que se hizo cuando esto sucedió. de hecho. en pocas cosas se parecen. De manera que finalmente podemos construir toda la estructura de la novela: es una crónica muy novelada que tiene las intrigas de la novela policiaca. la consignación escrita de la memoria de los pueblos. Por eso también se aleja de la non fiction novel. porque logra establecer el funcionamiento independiente de la obra como sistema a partir de su relación con otros cuantos que la rodean y la preceden. sus exhaustivas búsquedas en los diferentes testimonios e incluso en su propia memoria crean la posibilidad de descartar su participación en el verdadero crimen y nos lleva a concentrarnos en las demás actitudes y los otros actos. es más. de este género también tiene algo: la investigación y la ficción de un hecho real. sus personajes la sostienen y funciona a partir de ellos. las ideas y . sino de recrearla de una manera tan legítima como si fuera absolutamente fiel a lo sucedido. el narrador se nos presenta como el investigador oficial del caso Vicario. Se basa en la facilidad de la manipulación de la información de este periodista que estuvo desde el principio de los hechos que narra hasta el final. las motivaciones de los personajes. el narrador puede ocultar fácilmente información al lector y maquillar los hechos para bañarse en inocencia. pero es esta transparencia lo que precisamente hace dudar al autor del artículo del anónimo cronista. Se trata de desentrañar la magia de la realidad.con otros del mismo autor: son historias que se complementan. sino contar más allá de lo sabido y acontecido. sino volver a hacerla. pero se mantiene muy cercana. pero hay un segundo crimen que es el que nos dedicamos a conocer durante el resto de la novela y es ¿quién fue el “autor” de Ángela Vicario si no fue Santiago Nasar? Bien. pues es por ellos que puede relacionarse con los otros géneros literarios y rastrear las ideas de las muchas literaturas que permearon la escritura de esta novela. la fatalidad del amor. de reinventarla. En la crónica hay investigación y un poco de ficcionalización de lo ocurrido. si no pegada. Pero además está narrada a manera de crónica y. de modo que podamos ver cómo todo puede converger en una sola cosa. esta pregunta la tiene en algo resuelta Rama y propone que sea el mismo narrador. También son ellos los que marcan la pauta para relacionar esta obra –que es un sistema literario en sí misma. se referencian unas a otras. Pero es que la novela no tiene la más mínima intención de contar la realidad como sucedió. aunque la realidad es que puede ser este narrador el verdadero culpable. Este relato surgió de una historia real sucedida en un pueblo de la costa colombiana. el final incluso feliz y conmovedor de un hombre tocando la puerta de la mujer que lo amó desde que fue devuelta por él. a pesar de su infidelidad. Al escritor de Crónica de una muerte anunciada no le importaba el hecho como tal. En una narración en primera persona. Ahora. su título es Crónica. no de copiarla.

al fin de cuentas tenemos toda una vida para desarrollarlo. sin sentirnos abrumados por la grandeza del proyecto. .asociaciones que otros pensaron antes convergen en el sistema de su obra. Ese fue el legado de Rama. Es posible asociarlo todo de manera coherente y ordenada.