You are on page 1of 5

Modos

Renato Leite

Apostila de apoio ao vdeo

Aulas de baixo com Renato Leite, contato: renatomonteiro1@yahoo.com.br

Modos Tambem chamados de modos gregos e/ou modos eclesiasticos, so escalas derivadas dos graus da escala maior. Sua estrutura pode ser inicialmente explicada como sendo um trecho da escala maior, porem comeada e terminada em algum outro grau.

C D E F G A B C - Jonio = Escala maior D E F G A B C D - Dorico E F G A B C D E - Frigio F G A B C D E F - Lidio G A B C D E F G Mixolidio A B C D E F G A Eolio (escala menor) B C D E F G A B Locrio

Repare que cada modo esta atrelado a um grau do campo harmonico, e a partir desse momento vamos usar esses modos nas msicas. Ex: C7M / Am / Dm7 / G7 Anlise harmonica I7M / VIm7 / IIm7 / V7 Modos que serao aplicados (respectivamente) Jonio / Eolico / Dorico / Mixolidio A principio, esses so os modos que sero usados na improvisao. Posteriormente substituiremos os modos, e veremos alguns outros tipos de abordagens para improvisar.

Podemos reparar que essa explicao serve para mostrar quais so as escalas, sobre qual grau do campo harmonico ela usada, porem tem pouquissima utilidade ja que todas so a mesma escala, sendo somente iniciada e terminada em pontos diferentes. Algo que considero de total importancia para esse estudo a memorizao de cada escala isoladamente. Para isso, todas sero montadas em um mesmo tom, para que se possa visualizar as diferenas entre elas. Veja a tabela abaixo, com todas as escalas montadas de varias maneiras. No exemplo abaixo segue a montagem estrutural (T T S.), seguido da analise intervalar gerada pela escala, alem da montagem no tom de C.

Jonio I7M | t t s t t t - s F 2M 3M 4j 5j 6M 7M 8j C D E F G A B - C Dorico IIm7 | t s t t t s - t F 2M 3m 4j 5j 6M 7m 8j C D Eb F G A Bb - C Frigio - IIIm7| s t t t s t t F 2m 3m 4j 5j 6m 7m 8j C Db Eb F G Ab Bb - C Lidio - IV7M | t - t t s t t s F 2M 3M 4aum 5j 6M 7M 8j C D E F# G A B - C Mixolidio V7 | t t s t t s t F 2M 3M 4j 5j 6M 7m 8j C D E F G A Bb - C Eolio VIm7 | t s t t s t t F 2M 3m 4j 5j 6m 7m 8j C D Eb F G Ab Bb - C Locrio VIIm(b5)7 | s - t t s t t t F 2m 3m 4j 5dim 6m 7m 8j C Db Eb F Gb Ab Bb - C Aps essa analise intervalar, podemos afirmar que esse sim um estudo de importncia vital sobre os modos. Repare que alguns possuem uma sonoridade mais alegre que so oriundas de determinados intervalos, outros possuem sonoridade mais introspectivas que so oriundas de outros tipos de intervalos. Essas denominaces so muito relativas e pessoais, portanto cabe a cada msico tocar, experimentar e definir qual a impresso de cada modo. Exericios: 1) Tocar todos os modos do campo hamonico de do maior pelo brao do baixo. Semelhante ao exerccio de campo harmnico, inicie no do da casa 3 do baixo e termine no do da casa 15 do baixo. 2) Tocar os modos pelo brao do baixo, em todas as outras tonalidades. 1) Toque os modos em todos os tons, dessa vez procurando outras digitaes, para isso toque a escala em uma s corda: a) mi b) la c) re d) sol e) mi e la f) la e re g) re e sol 4) Toque todos os modos em uma s tonalidade, dessa vez memorizando a relao intervalar. Procure executar de maneira lenta para conseguir absorver a

sonoridade de cada modo. Repare que cada modo tem a sua sonoridade especifica, como em trilhas sonoras, eles levam a certos climas msicais. Climas de tenso, ou melodias alegres, alguns outros podem ate nos remeter a determinados locais do mundo.

Notas evitadas dos modos Dentro dos modos existem algumas notas que so evitadas, mesmo que pertencendo a escala diatnica da msica. Isso ocorre porque algumas notas dos modos so meio tom acima a uma nota do acorde referente. Existe uma regra para determinar quais notas serao evitadas: Toda nota meio tom acima a uma nota do acorde deve ser evitada Por exemplo o acorde I7M do campo harmnico. Ao aplicar a o modo jonio sobre esse acorde, deve ser percebida o choque entre a quarta justa e a tera maior pertencente ao acorde. Vamos exemplificar o exemplo em C maior, em que as notas so C E G B. Ao tocar o jonio sobre esse acorde, vai haver um choque entre as notas E (tera do acorde) e F (quarta justa da escala) Veja a tabela com os modos, dando destaque s suas notas evitadas, em que as notas dos accordes contidas nos modos esto pintadas de azul e as notas evitadas esto pintadas de vermelho. Jonio I7M | t t s t t t - s F 2M 3M 4j 5j 6M 7M 8j C D E F G A B C Evitada: 4J Dorico IIm7 | t s t t t s - t F 2M 3m 4j 5j 6M 7m 8j D E F G A B C - D Nenhuma nota evitada Frigio - IIIm7| s t t t s t t F 2m 3m 4j 5j 6m 7m 8j E - F G A B C D E Evitadas: 2m e 6m Lidio - IV7M | t - t t s t t s F 2M 3M 4aum 5j 6M 7M 8j F G A B C D E F Nenhuma evitada Mixolidio V7 | t t s t t s t F 2M 3M 4j 5j 6M 7m 8j G A B C D E F G Evitada: 4j

Eolio VIm7 | t s t t s t t F 2M 3m 4j 5j 6m 7m 8j A B C D E F G A Evitada: 6m Locrio VIIm(b5)7 | s - t t s t t t F 2m 3m 4j 5dim 6m 7m 8j B C D E F G A B Evitada: 2m e 6m

Repare que exite um padro: nos acordes maiores em que so aplicados modos possuidores de quartas justas, as mesmas so evitadas. Os modos que possuem segundas menores e sextas menores, as mesmas tambem so evitadas. Porem esse padro somente pode ser considerado verdadeiro quando abordado sobre os modos do campo harmnico maior, posteriormente, quando abordarmos outros modos provenientes de outros campos harmnicos, veremos que existem segundas menores e sextas menores que no so evitadas. Exerccio: Toque os modos sobre os acordes e repouse na nota evitada. Esse exerccio ja o o suficiente para aprender qual a nota evitada, e qual o problema sonoro que ela causa.