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Ana Carolina

Ana Carolina Teixeira Soares Cineasta Brasileira

Ana Carolina

Ana Carolina Teixeira Soares Cineasta Brasileira

Evaldo Mocarzel

So Paulo, 2010

GOVERNO DO ESTADO DE SO PAULO

Governador Alberto Goldman

Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Diretor-presidente Hubert Alqures

Coleo Aplauso

Coordenador Geral Rubens Ewald Filho

No Passado Est a Histria do Futuro

A Imprensa Oficial muito tem contribudo com a sociedade no papel que lhe cabe: a democratizao de conhecimento por meio da leitura. A Coleo Aplauso, lanada em 2004, um exemplo bem-sucedido desse intento. Os temas nela abordados, como biografias de atores, diretores e dramaturgos, so garantia de que um fragmento da memria cultural do pas ser preservado. Por meio de conversas informais com jornalistas, a histria dos artistas transcrita em primeira pessoa, o que confere grande fluidez ao texto, conquistando mais e mais leitores. Assim, muitas dessas figuras que tiveram importncia fundamental para as artes cnicas brasileiras tm sido resgatadas do esquecimento. Mesmo o nome daqueles que j partiram so frequentemente evocados pela voz de seus companheiros de palco ou de seus bigrafos. Ou seja, nessas histrias que se cruzam, verdadeiros mitos so redescobertos e imortalizados. E no s o pblico tem reconhecido a importncia e a qualidade da Aplauso. Em 2008, a Coleo foi laureada com o mais importante prmio da rea editorial do Brasil: o Jabuti. Concedido pela Cmara Brasileira do Livro (CBL), a edio especial sobre Raul Cortez ganhou na categoria biografia.

Mas o que comeou modestamente tomou vulto e novos temas passaram a integrar a Coleo ao longo desses anos. Hoje, a Aplauso inclui inmeros outros temas correlatos como a histria das pioneiras TVs brasileiras, companhias de dana, roteiros de filmes, peas de teatro e uma parte dedicada msica, com biografias de compositores, cantores, maestros, etc. Para o final deste ano de 2010, est previsto o lanamento de 80 ttulos, que se juntaro aos 220 j lanados at aqui. Destes, a maioria foi disponibilizada em acervo digital que pode ser acessado pela internet gratuitamente. Sem dvida, essa ao constitui grande passo para difuso da nossa cultura entre estudantes, pesquisadores e leitores simplesmente interessados nas histrias. Com tudo isso, a Coleo Aplauso passa a fazer parte ela prpria de uma histria na qual personagens ficcionais se misturam daqueles que os criaram, e que por sua vez compe algumas pginas de outra muito maior: a histria do Brasil. Boa leitura. Alberto Goldman
Governador do Estado de So Paulo

Coleo Aplauso
O que lembro, tenho. Guimares Rosa

A Coleo Aplauso, concebida pela Imprensa Ofi cial, visa resgatar a memria da cultura nacional, biografando atores, atrizes e diretores que compem a cena brasileira nas reas de cinema, teatro e televiso. Foram selecionados escritores com largo currculo em jornalismo cultural para esse trabalho em que a histria cnica e audiovisual brasileiras vem sendo reconstituda de maneira singular. Em entrevistas e encontros sucessivos estreita-se o contato entre bigrafos e biografados. Arquivos de documentos e imagens so pesquisados, e o universo que se reconstitui a partir do cotidiano e do fazer dessas personalidades permite reconstruir sua trajetria. A deciso sobre o depoimento de cada um na primeira pessoa mantm o aspecto de tradio oral dos relatos, tornando o texto coloquial, como se o biografado falasse diretamente ao leitor. Um aspecto importante da Coleo que os resultados obtidos ultrapassam simples registros biogrficos, revelando ao leitor facetas que tambm caracterizam o artista e seu ofcio. Bigrafo e biografado se colocaram em reflexes que se estenderam sobre a formao intelectual e ideolgica do artista, contextualizada na histria brasileira.

So inmeros os artistas a apontar o importante papel que tiveram os livros e a leitura em sua vida, deixando transparecer a firmeza do pensamento crtico ou denunciando preconceitos seculares que atrasaram e continuam atrasando nosso pas. Muitos mostraram a importncia para a sua formao terem atuado tanto no teatro quanto no cinema e na televiso, adquirindo, linguagens diferenciadas analisando-as com suas particularidades. Muitos ttulos exploram o universo ntimo e psicolgico do artista, revelando as circunstncias que o conduziram arte, como se abrigasse em si mesmo desde sempre, a complexidade dos personagens. So livros que, alm de atrair o grande pblico, interessaro igualmente aos estudiosos das artes cnicas, pois na Coleo Aplauso foi discutido o processo de criao que concerne ao teatro, ao cinema e televiso. Foram abordadas a construo dos personagens, a anlise, a histria, a importncia e a atualidade de alguns deles. Tambm foram examinados o relacionamento dos artistas com seus pares e diretores, os processos e as possibilidades de correo de erros no exerccio do teatro e do cinema, a diferena entre esses veculos e a expresso de suas linguagens. Se algum fator especfico conduziu ao sucesso da Coleo Aplauso e merece ser destacado ,

o interesse do leitor brasileiro em conhecer o percurso cultural de seu pas. Imprensa Oficial e sua equipe coube reunir um bom time de jornalistas, organizar com eficcia a pesquisa documental e iconogrfica e contar com a disposio e o empenho dos artistas, diretores, dramaturgos e roteiristas. Com a Coleo em curso, configurada e com identidade consolidada, constatamos que os sortilgios que envolvem palco, cenas, coxias, sets de filmagem, textos, imagens e palavras conjugados, e todos esses seres especiais que neste universo transitam, transmutam e vivem tambm nos tomaram e sensibilizaram. esse material cultural e de reflexo que pode ser agora compartilhado com os leitores de todo o Brasil. Hubert Alqures
Diretor-presidente Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Introduo
Escrever sobre a obra da cineasta Ana Carolina como dar um passeio profundo pela minha formao artstica. At hoje permanece o impacto que foi me deparar pela primeira vez com a dramaturgia desconcertante de Mar de Rosas, um filme corajoso, ousado, visceral e despudorado. E logo depois Das Tripas Corao, um mergulho no menos arrojado no imaginrio de um homem dormitando e devaneando com o que deveria acontecer dentro de um colgio de moas. E, em seguida, as exuberantes metforas de Sonho de Valsa, com tantos castelos de sonhos abandonados, ruindo tal qual brilhantes... quimeras esfaceladas. Ana Carolina uma autora em transe febril no universo do cinema brasileiro. Uma artista sincera, genial e subversiva, sempre movida a paixo. Paixo pelos homens, pela ardncia da vida. Pelo exorcismo de todas as culpas que atropelam a exploso do desejo. Paixo pela arte de deslindar as relaes humanas: a dramaturgia. Ana Carolina comeou sua vida profissional em So Paulo, trabalhando como fisioterapeuta de crianas especiais, principalmente autistas, com paralisia cerebral e Sndrome de Down. Ao

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mesmo tempo, tocava percusso no grupo Musikantiga. Escrevia em jornais, estudava Cincias Sociais e ainda encontrou tempo para se matricular na Escola Superior de Cinema, no Colgio So Lus, onde passou a conviver com Dcio Pignatari, Flvio Imprio, Jean-Claude Bernardet e Paulo Emlio Salles Gomes, que foram seus professores, alm dos colegas de turma Carlos Reichenbach e Carlos Ebert. L, tambm comeou a trabalhar em curtas de outros diretores, como Lavra-dor, de Paulo Rufino, baseado em poema de Mrio Chamie. Com este curta, viajou para um festival de cinema em Belo Horizonte e l se defrontou com uma galeria de homens lindos e inteligentes: a grande maioria, diretores ligados ao Cinema Novo. Apaixonou-se de vez pelo cinema. Fez amizade com Rodolfo Nanni, que fez a ponte para que ela conhecesse Walter Hugo Khoury. Ana Carolina queria ser assistente de direo, mas acabou continusta de As Amorosas, de Khoury, com Paulo Jos e Anecy Rocha frente do elenco. Detalhe: o segundo assistente de direo era ningum menos que Jos Simo. Embora o trabalho tenha sido penoso, a diverso foi garantida no set. Ana Carolina fez a trilha do segundo longa de Rogrio Sganzerla, A Mulher de Todos. Dirigiu vrios curtas e em seguida o documentrio

Pantanal, na companhia de Jorge Bodanzky e Hermano Penna, sobre a caa da ona, um ritual cruel que era colocado em prtica na regio no incio dos anos 1970. Numa mesa de bar, surgiu a ideia de um documentrio sobre Getlio Vargas para marcar os 20 anos do suicdio do ex-presidente, em 1974. Ana Carolina tinha trabalhado na Cinemateca Brasileira e conhecia como poucos o acervo da instituio. A cineasta pegou um nmero grande de latas que corriam risco de entrar em combusto e foi morar no Rio para montar o documentrio, em tempo recorde, tendo como assistente de direo a hoje produtora Marisa Leo. Pouco a pouco, Ana Carolina foi se colocando nesse documentrio tristssimo, exorcizando a figura do pai e tambm a sensao de abandono de uma nao inteira aps o suicdio do ex-presidente. Vargas um documentrio extremamente autoral, em que o Brasil foi colocado numa espcie de div. A cineasta toca surdo e empresta sua voz tristeza infinita dos versos da cano de Macal no final do filme. Aps sublimar a figura do prprio pai nesse documentrio sobre o chamado pai dos pobres, Ana Carolina vai exorcizar o seu legado familiar. A ideia do roteiro de Mar de Rosas j havia nascido nos tempos em que a cineasta trabalhava

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como fisioterapeuta de crianas especiais. Betinha, a personagem de Cristina Pereira em Mar de Rosas, nasceu inicialmente com Sndrome de Down e esse era um dos principais motivos da crise do casal que depois seria encarnado por Norma Bengell e Hugo Carvana. Mas Betinha foi se desenvolvendo mais e mais, tornando-se uma espcie de alter ego da cineasta. Mar de Rosas abre com uma imagem da menina fazendo xixi, smbolo do medo e do pavor. Nesse filme, a cineasta expe a sua desconcertante viso da famlia. Ana Carolina sempre se considerou uma adolescente subversiva, at mesmo terrorista. Ela decide exorcizar os fantasmas que havia criado em torno da rdua convivncia em famlia e que foram multiplicados por dramas e tragdias na imaginao de uma menina muito inteligente e extremamente criativa. Depois da famlia, Ana Carolina quis subverter o imaginrio dos homens, que at hoje continuam rotulando as mulheres de histricas e taradas. Das Tripas Corao nasceu desse impulso com uma construo dramatrgica muito interessante: a ao se passa durante um cochilo de um homem num colgio de moas. Enquanto fica dormitando diante de uma mesa, imagina uma bacanal fragmentada em diversos clichs que os homens impem s mulheres. Mais um

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trabalho no menos surpreendente e desconcertante, visceralmente autoral, como tudo que Ana Carolina faz. Em seguida, a cineasta queria inaugurar uma mulher madura dentro de si, numa busca incessante em querer ser feliz. Sonho de Valsa o terceiro filme de sua trilogia e surge com essa nsia: na verdade, uma via-crcis de uma mulher transitando por metforas esgaradas em imagens surreais de rara beleza. Ana Carolina de famlia espanhola e foi buscar inspirao nos inflamados textos de Santa Teresa de vila. No por acaso que a personagem de Xuxa Lopes se chama Teresa. Incesto, suruba, mulheres ardendo nas fogueiras da Inquisio como seres demonacos. Sonho de Valsa uma radiografia arquetpica do legado de idealizaes, preconceitos e pesadelos que so atirados sobre as mulheres. E Ana Carolina implode tudo isso! D um tempo no deserto, como Jesus Cristo. Mergulha no fundo do poo, quebra o prprio espelho narcsico e volta superfcie, vida para viver. Ao concluir a trilogia, a cineasta sentiu-se livre para se despojar das pulses autorais. Lembrouse, no entanto, de um apelido que sua me lhe colocou na infncia, sobretudo depois de fazer muita pirraa quando insistentemente queria uma coisa a todo custo: Sarah Bernhardt. Foi a

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centelha inicial do roteiro de Amlia, inspirado na segunda visita da clebre atriz francesa ao Rio de Janeiro, em 1905, de onde saiu s pressas com uma das pernas com fratura exposta, aps uma queda no Teatro Lrico. Sempre movida por essa sinceridade autoral, Ana Carolina fez de Amlia uma profunda reflexo sobre o Brasil. Na verdade, uma viso da nossa alma contraditria, selvagem e gentil, humilhada e agressiva, exuberante e sempre paradoxal. O filme tem uma mise-en-scne esplendorosa, inspirada nas pinturas de Rugendas, fruto da maturidade de uma artista que, alm do cinema, tambm fez algumas incurses pelo mundo da pera. A sequncia do confronto de Sarah Bernhardt com as costureiras mineiras vividas por Miriam Muniz, Camila Amado e Alice Borges uma das cenas mais marcantes do cinema brasileiro nas ltimas dcadas. O momento em que Miriam Muniz se enfurece com a empfia e a erudio europeia da atriz francesa e comea a recitar I-Juca Pirama, de Gonalves Dias, j entrou para a antologia das melhores cenas de toda a Histria do Cinema Brasileiro. Um primor de dramaturgia, de mise-en-scne e de interpretao das atrizes. Ana Carolina uma artista muito interessante: no seu processo de criao, o Brasil e as vivn-

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cias pessoais parecem se confundir. O Brasil o pai, a fonte de inspirao, de revolta e rejeio, mas tambm o semblante de um homem muito amado por ela. Depois de Amlia, a cineasta fez nova incurso por sua identidade brasileira: Gregrio de Mattos, um filme realizado totalmente na raa e que uma reflexo sobre o nosso Pas, sobre o marco zero, como ela mesma diz, da nossa modernidade, e ao mesmo tempo uma investigao sobre o universo masculino. Um filme spia, com a colorao daqueles documentos antigos da Marinha Portuguesa. Ana Carolina se prepara para filmar A Primeira Missa, uma comdia em que fica claro que h 500 anos falamos do mesmo assunto. A cineasta confessa que, em todos os seus filmes anteriores, sempre criou grandes papis femininos e os personagens masculinos acabaram jogados para escanteio. Ela quer fazer novas incurses artsticas pelo mundo dos homens. A fonte de inspirao promete: a troca de correspondncia entre Mozart e seu pai. Ana Carolina acha que os homens seguem muito mais os seus instintos e desejos, e que isso verdadeiramente revolucionrio. Evaldo Mocarzel

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Captulo I Ana Carolina Teixeira Soares - Cineasta Brasileira


Meu primeiro contato com o cinema foi atravs de uma cmera bem pequena, a Boyleau de corda, 16 mm; eu tenho a vaga impresso que pertencia ao pai da minha grande amiga Glria Kalil: senhor Mrio Meyer. Eu devia ter na poca mais ou menos 16 anos e estudava no Colgio Visconde de Porto Seguro, na Praa Roosevelt, no centro de So Paulo, e a Glria estudava na Escola Des Oiseaux, bem perto dali. Ns havamos nos tornado amigas quando ramos bandeirantes, e fizemos juntas a quarta srie ginasial no Porto Seguro. Depois a Glria foi para o Colgio Sion fazer o Clssico, onde anos mais tarde filmei Das Tripas Corao. O senhor Mrio Meyer tinha essa cmera 16 mm, muito diferente das que existem hoje. A perfurao do negativo ficava no meio do fotograma. Nessa poca, nem sabia direito o que era um fotograma. Voc dava corda na cmera e a perfurao segurava o negativo na janela pelo meio, entre um quadro e outro. Filmei a Glria em vrios lugares, at que fiz o primeiro zoom da minha vida na escada rolante da Galeria

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Metrpole, na Avenida So Lus, atrs da Biblioteca Municipal. Descobri que, se eu descesse quieta com a cmera na escada rolante, ia me aproximando lentamente da Glria at chegar no seu rosto. Se subisse a escada, a imagem ia se afastando pouco a pouco. Esse zoom foi a minha primeira descoberta de imagem. Foi a primeira descoberta da linguagem cinematogrfica. Tempos depois, quando eu tinha 20 anos, fui ver Le Petit Soldad, de Jean-Luc Godard, no Cine Regncia, na Rua Augusta. Eram os primrdios daquela febre godardiana que tomou conta dos cinfilos do mundo. Esse foi o meu segundo estgio em direo ao cinema. Esse filme bateu forte em mim. Alguma coisa ali me deu um tranco. Inicialmente, tive uma identificao muito forte com a personagem do filme que se apaixona pelo soldado. Seria fatal uma identificao com aquela mulher. Num primeiro momento, me identifiquei com a atriz Ana Karina. Mas o segundo pensamento foi muito mais determinante e foi mais ou menos assim: No, no quero fazer isso que ela est fazendo. Quero fazer o que esto fazendo com ela. Formulei assim, mas no sabia que isso era dirigir cinema. Foram pensamentos borbulhantes. Na Faculdade de Medicina da Universidade de So Paulo (USP), eu sempre ajudava a escolher

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os filmes que eram exibidos nas projees de sbado tarde no centro acadmico. Havia duas programaes para os alunos de medicina e fisioterapia: a exibio dos filmes e o chamado mingau danante. Tinha pavor do tal do mingau danante porque a gente tinha que danar. Era quase namorar! Gostava mesmo de dar palpites na parte cultural do centro acadmico, principalmente nos filmes a serem exibidos. Eu j ia ao cinema com certo rigor. Frequentava o Cine Bijou, na Praa Roosevelt, onde passavam todos os bons e velhos filmes do Japo, EUA e tambm os russos. Ia tambm no Cine Coral, na Rua Sete de Abril, onde era exibida a produo recente de todos os melhores filmes europeus da poca. Minha cabea foi feita pelo cinema europeu. Vi quase todos os filmes do cinema italiano: Roberto Rossellini, Vittorio De Sica, Marco Ferreri, Marco Bellochio, Federico Fellini, os macarres todos. Eu vinha de um colgio alemo, com aquela coisa europeia muito forte. Tive uma formao cultural bastante rgida. Vi quase todos os filmes do Fritz Lang quando ainda estava no ginsio. Li Fausto, de Goethe, no original, nas aulas de alemo. Ainda no ginsio, li todos os clssicos que, alis, muito pouca gente lia. Os franceses, os espanhis, muita literatura! Tambm vi vrios filmes russos nessa poca. Vi todos os filmes do

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Eisenstein. Eu me lembro que, na projeo de Ivan, o Terrvel, de Eisenstein, o efeito foi de tal magnitude que at hoje tenho uma foto do filme no meu escritrio. Com apoio do Instituto Goethe, meu colgio passava muitos filmes: alemes, russos, iugoslavos, uma infinidade de ttulos! Eu me lembro de um filme impressionante, A Guerrilheira 43, de uma diretora russa que se chama Larissa Schpitcko. Muito tempo depois, quando fui jurada no Festival de Berlim, eu a conheci. O cinema russo muito bom e tem uma linguagem poderosa, barroca. O barroco russo quando bate, bate de verdade, no fundo da alma. uma coisa caudalosa, te derruba. Voc fica com a sensao fsica daquelas guas de ondas barrocas que arrancam tudo por onde passam. A Guerrilheira 43 conta a histria de uma guerrilheira que prende um soldado russo por um motivo que o espectador no sabe qual . O soldado estava sendo perseguido e ela consegue prend-lo. E o comandante da guerrilheira anuncia: Agora voc vai lev-lo para uma outra cidade e ele vai ser condenado. Ele j est condenado! A cidade So Petersburgo. O soldado vai morrer. E o filme analisa a trajetria dessa guerrilheira se apaixonando por aquele homem at o momento do impasse. Primeiro impasse: ela o deixa fugir e se ferra! Se-

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gundo impasse: ela o conduz e o entrega a seus algozes. Mas a guerrilheira fica pensando: Voc ser morto e eu te amo! Um terceiro impasse: ela o mata se ele tentar fugir. Se voc correr, eu atiro!, ela diz. Essa a atmosfera do filme inteiro. E o que faz a guerrilheira? Ela acaba matando o soldado, no consegue entreg-lo. Um dia antes de chegar ao local combinado, ela o mata. E estranhamente ele morre como se fosse crucificado no prprio fuzil. O final do filme uma imagem totalmente antissovitica, com aquele homem lindo crucificado na prpria arma. O plano parece uma pintura de Salvador Dal, com uma cmera baixa focalizando os ps e o peito daquele homem de braos abertos. Quando sa da faculdade, fiquei ainda mais interessada em questes culturais e fui fundar um conjunto de msica barroca que se chamava Musikantiga, assim mesmo com k e numa palavra s. Eu era a empresria do grupo e ainda tocava um pouco de percusso. No era percussionista, mas acabei tocando. Era o que eu gostava de fazer. Alm da minha participao, o conjunto Musikantiga era composto das seguintes pessoas: Paulo Herculano, que tocava cravo; Milton Kanji, violino e flauta doce; Dalton De Lucca, viola de gamba; e Ricardo Kanji, flauta e instrumentos antigos de sopro. Esse era o grupo ori-

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ginal, que depois cresceu, fez concertos famosos e chegamos a gravar trs LPs. Nossa primeira apresentao foi em junho de 1966 num local que se chamava Ponto de Encontro e que ficava no subterrneo da famosa Galeria Metrpole. Nessa poca e nesse lugar, o cinema ia se aproximando da minha vida de uma maneira extraordinria. O Walter Hugo Khoury, por exemplo, apareceu l no Ponto de Encontro para filmar uma apresentao dos Mutantes. Fiquei vendo a filmagem e no parava de pensar nessa coisa extraordinria que o cinema. Eu me lembro de um cara que entrou em cena e o Khoury ficou gritando: Sai da! Voc vai estragar o plano! O cara era o artista plstico Antnio Peticov. O Khoury fez um escndalo. Mas, nessa poca, estava no Musikantiga e era o que me dava mais prazer. Chegamos a comprar um cravo. Fiz Fisioterapia, me formei e fui trabalhar num consultrio na Rua Itapeva com crianas excepcionais. Trabalhei com um dos melhores neurologistas de So Paulo, o Antnio Branco Lefrve. Tambm trabalhei com um ortopedista especializado em crianas excepcionais, o Plnio Cardoso. Fiquei muito tempo nesse consultrio. Havia me especializado em paralisia cerebral. Trabalhei muito com autistas, crianas com Sndrome de Down e logicamente com portadores

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de paralisia cerebral. Nessa poca, fazia isso e atuava no conjunto de msica barroca. Era a minha vida. Eu me identificava muito com as crianas portadoras de deficincias mentais. Tinha uma identificao muito forte mesmo. Conseguia me comunicar com elas, conhecia os limites daquelas criaturas. Com o tempo, conhecia no meu prprio corpo os problemas musculares e mentais dessas sndromes. Tinha um interesse muito grande por esse mundo de problemas neurolgicos e tenho at hoje. Eu me lembro de um menininho autista que ficou comigo uns trs anos. Ele era totalmente autista. Fui entrando na dele e ele foi entrando na minha, at que ele comeou a falar comigo. Ele tinha uns quatro anos quando comeou a falar. Ele dizia: Pois no, Magamo!. Eu falava assim: Tudo bem? Vamos sentar?. E ele respondia: Pois no, magamo!. Ele tinha gestos muito peculiares, com a mo direita fazia uma coisa e com a esquerda fazia outra, o tempo todo. Assimilei esses gestos e, quando ele entrava no consultrio, eu j comeava a fazer tudo que ele fazia. Principalmente esses gestos com as mos. Logo depois ele comeou a falar. No primeiro dia em que ele falou, Pois no, magamo!, na hora em que a me veio busc-lo, contei a novidade

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para ela. Ele no demorou a dizer: Pois no, madame!. Foi quando descobri que ele estava tirando um sarro comigo. Tinha muito prazer com aquele trabalho, de verdade, por mais que fosse penoso em determinados momentos. Se no tivesse me apaixonado pelo cinema, hoje certamente teria uma boa clnica de fisioterapia e reabilitao, porque uma atividade muito legal e ainda me interessa. Foi tambm nessa poca que cismei em trabalhar em jornal. Fui at a redao da Folha de S. Paulo para conversar com a Lenita Miranda de Figueiredo, que era a editora do Suplemento Feminino. Ento passei a escrever pequenos textos para a Folha. Escrevia sobre filmes, msica, assuntos diversos. A editora acabou fazendo uma matria comigo e isso no pegou muito bem, porque os mdicos com os quais eu trabalhava eram muito discretos e acabei estampada numa foto do jornal. Mas a vida estava me puxando para o outro lado do mundo em que eu vivia. Tambm trabalhei num jornal que se chamava Jornal das Artes, do Carlos Von Schmidt. Eu era to tonta que fui fazer a crtica de um disco do Bob Dylan e outro da Joan Baez. Ca de pau nos dois. Fui ento fazer vestibular para a Escola Superior de Cinema que tinha acabado de abrir no Colgio So Lus. L encontrei as pessoas mais

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interessantes da cidade de So Paulo naquele momento: Dcio Pignatari, Jean-Claude Bernardet, Flvio Motta, Paulo Emlio Salles Gomes, Flvio Imprio, entre muitos outros. Foram meus professores. O curso era noite e, depois das aulas, sempre virava uma tremenda farra. O Carlos Ebert e o Carlos Reichenbach eram meus colegas de classe e meus amigos. Juntos fizemos inmeras tentativas de produzir um documentrio. O Enzo Barone tambm foi meu colega. Hoje ele tem uma produtora de publicidade. A me apaixonei por um cara que tambm estudava l. Naquele momento ele estava fazendo um filme a partir de uma poesia do Mrio Chamie, que se chama Lavra-lavra. O filme passou a se chamar Lavra-dor e tinha uma viso potica do sindicalismo rural no interior do Estado de So Paulo. Era um documentrio, mas a linguagem no era de documentrio: tinha uma construo potica muito bonita, tudo em preto e branco. Lavra-dor um curta-metragem que foi dirigido pelo Paulo Rufino. Nos crditos assino como assistente de direo, fiz produo e me envolvi nas filmagens, no som, na montagem. O ator Jofre Soares quem l o poema do Mrio Chamie. Tambm utilizamos imagens cedidas pelo cineasta Rodolfo Nanni, diretor de O Saci, que havia feito um filme sobre as Ligas Camponesas

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no Nordeste. Eu me lembro de um plano lindo com um campo enorme, que comea com um close no rosto de um trabalhador lavrando a terra. A cmera comea fechada no rosto do lavrador e vai abrindo, abrindo e, no final, voc v um homenzinho pequenininho trabalhando na terra l longe! Sobre essa imagem, colocamos um texto analisando a poltica agrria, narrado em espanhol. Na poca, no encontramos ningum que falasse bem espanhol e contamos com a colaborao de um amigo que trabalhava nos Estdios Odil Fono Brasil. Ele era tcnico de som e se chamava Jlio Porco. Era um cara bem gordo. Ele fez muito bem a narrao do texto em espanhol que surge sobre esse plano lindo do lavrador sozinho arando a terra. A imagem ganhou uma dimenso latino-americana. Lavrador surgiu na hora certa: maio de 1968, as questes latino-americanas, a morte de Che Guevara pouco antes. Nessa poca, alm da Faculdade de Cinema, tambm estava fazendo Cincias Sociais na PUC. Queria estudar, queria tudo! Lavra-dor foi ento selecionado para o 1 Festival de Curta e Longa-Metragem de Belo Horizonte. Foi a primeira vez em que fui a uma mostra de cinema. No conhecia muita gente do mundo do cinema, principalmente os diretores no Rio. A de repente passa pela minha frente o Srgio

Bernardes, lindo e deslumbrante! Ele havia feito o longa Desesperato, com o Raul Cortez, que acabou premiado no festival. Depois vejo o Gustavo Dahl, outro homem lindo e deslumbrante! Logo em seguida mais dois homens lindos: Miguel Faria e Joaquim Pedro de Andrade. O Joaquim era de uma beleza estonteante! Era lindo como Franois Truffaut. Alm de estar apaixonada por um homem que tambm era lindo, pensei: Vou ficar nessa profisso porque os homens so lindos! O cinema novo era uma mina de homens lindos. O Paulo Csar Sarraceni um outro exemplo de homem lindo, um p de valsa, louro, com o cabelo jogado para trs, o rosto recortado, lindo, lindo, lindo! O Neville DAlmeida tambm estava participando do Festival de Belo Horizonte com Jardim de Guerra. O Neville tambm era um homem lindo. E todos inteligentssimos. Eu estava louca ou eram todos muito bonitos e inteligentes? Nesse perodo da Escola de Cinema do Colgio So Lus, eu era frequentadora assdua da Livraria Teixeira, que ficava na Rua Marconi, uma livraria europeia maravilhosa, que tinha todos os livros que voc pudesse querer ou imaginar. A gente abria a porta e ouvia um barulho gostoso de um sininho: tlim tlim. amos Livraria Teixeira para tomar ch, ler, comprar e discutir livros, e l

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acabei conhecendo o Rodolfo Nanni. Contei para ele que estava fazendo faculdade de cinema e que queria escrever e trabalhar fazendo filmes. Meio boba e iludida, falei que queria escrever roteiros para outros diretores. O Rodolfo Nanni me disse: Olha, no sei se para escrever roteiro, mas posso te apresentar ao Walter Hugo Khoury, que vai fazer um filme. Mais boba e iludida ainda, falei para ele que queria ser assistente, a primeira assistente de direo. Pouco tempo depois, numa tarde, fomos casa do Khoury, que era um grande galanteador e extremamente gentil. Eu achava que ele se parecia muito com o Fred Flintstone. Ele penteava o cabelo como o Fred e ainda tinha aquela barriguinha. O Khoury estava l na casa dele com uma moa que era sua assistente. Eu perguntei: Voc j tem assistente? O Khoury me disse: Sim, claro, j tenho, mas voc no quer fazer continuidade? o que eu tenho para te oferecer! Eu disse: No sei o que continuidade! E o Khoury falou: Voc vai fazer continuidade. Aparea no meu escritrio amanh! O escritrio do Khoury funcionava na Rua do Triunfo, na Boca do Lixo. Seu irmo, Wiliam, era o produtor executivo. Eu estudava Cincias Sociais de manh, consultrio de fisioterapia tarde, o grupo Musikantiga, escrevia para a Folha de S.

Paulo, fazia a Escola Superior de Cinema noite e ainda fui trabalhar como continusta em As Amorosas, do Walter Hugo Khoury. No tinha tempo a perder. O filme tinha o seguinte elenco: Anecy Rocha, Paulo Jos, Jacqueline Mirna, uma espcie de Brigitte Bardot paulista. Ela falava tudo meio assim: Je suis... No sei o qu! Je suis mon bijou... No sei l o qu!. A Jaqueline usava cabelo comprido, loiro, gostosrrima! De repente, quando percebo estou no meio de uma filmagem, com elenco, equipe, fazendo continuidade que, naquela poca, era muito importante porque no havia nada eletrnico, muito menos som direto. Voc pegava o texto do ator na mo! Se ele trocasse o texto, e trocava, estava na mo e a dica era lendo. Quando a cmera fazia tal movimento e ele falou tal coisa, voc tinha de fazer o mapa do texto com a movimentao de cmera. Achei aquilo uma chatice! Fiquei exausta! E quem era o segundo assistente de direo? Jos Simo. Detestei o trabalho, mas me diverti como nunca. Aprendi tudo com o Paulo Jos e o Khoury, que estavam sempre de bom humor e tinham uma pacincia infinita. Cometi erros extraordinrios, porque muito chato ser continusta, ainda mais quando voc no . O Khoury filmava muito bem. No concordava muito com os temas que ele escolhia. Ele filmava

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fazendo uma coisa meio sueca, mas tinha um enorme prazer e capacidade de acreditar no que estava fazendo. Ele falava assim: Vou fazer um plano-sequncia porque a personagem est sentindo tal coisa. Tudo isso foi para mim os primrdios do entendimento dramtico da linguagem cinematogrfica. O Khoury dizia: A cmera vai subir o pescoo! O pescoo era uma espcie de grua, a gs. Eu ficava vendo esse pescoo e precisava medir os seus movimentos. O Khoury dizia: Eu vou corrigir para a esquerda, depois vou deslocar os atores para a direita. Eu achava aquilo tudo uma confuso. E depois ainda tinha de passar tudo a limpo em casa, porque eu fazia uma tremenda rabiscalhada durante as filmagens. Vivia perdendo o texto dos atores. Paulo Jos me ajudou muito! Ele j tinha feito outros longas e sabia muito de cinema! Foi o meu primeiro contato com um ser que atua depois que o diretor fala: Cmera, ao!. O ator vira a chave e vai, no isso? Achava aquilo esquisitssimo! Eu pensava: No possvel uma coisa assim!. porque eu ainda no tinha embarcado no delrio de filmar, no sonho de viver o que o cinema faz. Voc tem de acreditar no faz de conta. Basta uma frase para um ator comear a atuar e isso se d em menos de 3 segundos. Foi uma coisa extraordinria ver isso acontecendo

pela primeira vez! S que depois voc quer mais, quer voar mesmo! Algum falava: Faz de conta que todos ns estamos loucos! E eu ficava. Sabe aquelas brincadeiras de criana, de colocar uma capa e sair falando: Tchan, tchan, Batman! E ela sai correndo acreditando que o Batman. Para mim, cinema assim. Se no for assim, no tem graa. Voc tem de acreditar no cinema. E eu vivi isso pela primeira vez no filme do Khoury. Aprendi com ele o jargo cinematogrfico, o comportamento, o charme e tambm o rigor de perseguir o filme plano a plano. Porque voc tem o filme dentro de voc, e vai cuspindo plano a plano o tempo todo de dentro do crebro. A sensao que tenho que voc vai descomendo o filme que est l dentro da sua cabea. Muito cedo aprendi que cinema significa o mximo de emoo em cada plano e o mximo de narrativa em cada corte. O Khoury era muito rigoroso. Teria sido completamente diferente se eu tivesse trabalhado pela primeira vez com o Nlson Pereira dos Santos, por exemplo. O Khoury era delirante, mas sueco. Um exemplo: uma cena de sexo do Paulo Jos com a Jacqueline Mirna, e eu ali com o papel, prestando ateno em tudo. O Khoury falava assim para o Paulo Jos: Olha para ela como se voc fosse um rei. E depois voc passa a mo

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nas costas dela como se a sua mo fosse uma pata de urso. O Paulo Jos olhava para mim, s para mim, e dizia: Mas eu no sou rei. Tambm no sei como ter uma pata de urso. uma dificuldade, voc est me entendendo? Eu no sabia qual resposta dar e dizia simplesmente: ... Com a minha ignorncia, se eu fosse filmar com o Nlson Pereira dos Santos, esse momento de aprendizagem teria sido muito diferente. Tambm no sei como um rei olha. Muito menos como um urso passa a pata na ursa, tal referncia no existe, mas mesmo assim voc acaba descobrindo. Aprende o que no , mas aprende! Aprende a se comunicar.
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Depois dessa experincia com o Khoury, fui fazer meu primeiro curta. Abriu um concurso da Secretaria de Estado da Cultura de So Paulo e me inscrevi. Ganhei. Fiz ento Indstria, documentrio meio tropicalista sobre o boom do milagre brasileiro. Estamos em 1969 e as polticas sindicais das indstrias de So Paulo florescem. A fora dos sindicatos no ABC explode e dali que surge dez anos mais tarde o Lula. A direo de fotografia foi de Peter Overbeck. Felizmente, esse filme no se perdeu: est intacto na Cinemateca Brasileira. um curta, metade em preto e branco, e metade colorido. De repente, entra o Caetano Veloso cantando Alfa mega.

Todos os letreiros entram na vertical, como se fosse lombada de livro. um curta todo tchan, metido a ponta de lana da modernidade na linguagem do documentrio brasileiro. Tudo bem, vamos usar a palavra: experimental. Nesse curta, trabalhei com o ator Cludio Corra e Castro, que faz o empresrio. Ele est de terno, no seu escritrio, muito irado da vida falando sobre desenvolvimento, economia, etc. Queria mostrar a situao do trabalhador e que era muito necessria a existncia de um sindicato forte e atuante na indstria. Queria falar do erro do milagre brasileiro, e dos primrdios do desenvolvimentismo e do fortalecimento daqueles sindicatos. Esse documentrio uma coisa totalmente alheia a mim mesma, porque foi fruto da maneira de ser daquele momento. Era uma viso urbana de uma questo social. O Indstria foi concebido como uma espcie de dptico com Lavra-dor. Nessa poca, morava no centro da cidade, na Rua Major Sertrio, e fui vizinha do Rogrio Sganzerla, da Dina Sfat e do Paulo Jos, do Maurice Capovilla. Cheguei a participar da trilha, com muita coisa de percusso, do segundo filme do Rogrio: A Mulher de Todos. O Rogrio e a Helena Ignez moravam no mesmo prdio que eu. Ficamos muito amigos. Sempre gostei

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muito do Rogrio e da Helena. Eu tinha quatro facas e quatro garfos que eles me deram e que vieram comigo ao longo da vida e que, at o ano passado, era como se aqueles talheres fossem os nicos que eu tinha em casa. H coisas meio simblicas na vida da gente. Claro que comprei outros talheres, mas aqueles eram os que eu realmente usava. Tambm fiz trilhas para alguns documentrios que foram produzidos pelo Thomas Farkas e dirigidos pelo Paulo Gil Soares, Srgio Muniz, Geraldo Sarno, Maurice Capovilla e outros. Fiz a trilha e a seleo musical para vrios filmes do Geraldo Sarno. Todos esses filmes faziam parte de uma srie que, na poca, ficou famosa e se chama A Condio Brasileira. Essas trilhas traduziam uma vontade muito grande de fazer um segundo curta. Estava em busca de um parceiro para produzir esse segundo trabalho. No consegui. Essa minha busca por um parceiro vem de muito longe. Fui ento fazer um desenho animado, com o parceiro e amigo, o grande mestre da animao Walbercy Ribas. O curta de animao foi batizado de Trs Desenhos. So trs historinhas muito diferentes uma da outra, baseadas em desenhos do artista Flvio Motta que era professor da FAU, a Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP. A dramaturgia era minha e do Flvio. Uma das historinhas fo-

calizava um cara num fusquinha, que sucumbe ao trnsito, bate o carro e enlouquece. A segunda histria sobre um corao apaixonado. Um corao sem amor. Depois ele comea a se apaixonar por um coraozinho lindo, vermelhinho. Ele se apaixona e vai ficando louco de amor. Comea a bater forte, cada vez mais forte. A entra o terceiro coraozinho, que se junta ao segundo. O primeiro corao fica sozinho e morre de amor. Explode. No me lembro mais da terceira histria! So os primrdios de tudo, a arqueologia da minha vida cinematogrfica. As trs historinhas somam 14 minutos. Logicamente fui eu que fiz a msica. Tudo na base da intuio. Tenho informao musical, no formao. Recentemente, comecei a estudar piano. Eu fazia as trilhas misturando barulhinhos. Sentia falta de um violo. E arrumava um cara que tocasse o instrumento. Cheguei a fazer algumas coisas com o Toquinho para Pantanal, documentrio que fiz sobre caada de onas no Mato Grosso do Sul. Aqui falta um dedilhado, eu dizia. Acho que eu era um pouco DJ, pois pegava uma coisa de um disco e fundia com outra coisa de outro. A pegava uma batida e ia transformando-a em alguma coisa mais fina, para acompanhar, por exemplo, um violino. Depois sumia o violino e ficava a batida. Animao muito difcil! Nunca mais me meto a fazer desenho animado!

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Depois de Trs Desenhos, fiz outro curta: Monteiro Lobato. O projeto era do Geraldo Sarno, que comeou a fazer e depois desistiu, porque naquele momento ele tinha outras coisas para fazer. Fomos juntos para o Vale do Paraba filmar as catiras, aquelas danas que so uma espcie de variao da Folia de Reis. Depois fomos filmar o stio do Monteiro Lobato em Taubat. Foi quando o Geraldo largou o filme. Procurei ento a famlia do escritor, fui ao Museu Monteiro Lobato e tudo foi entrando no filme. Consegui um plano nico, absolutamente nico do Monteiro Lobato em Bofete, perto de Pardinho: quando ele tinha ido inaugurar o primeiro poo de prospeco de petrleo no Estado de So Paulo. Isso foi antes da chegada de Getlio Vargas ao poder, antes do exlio do escritor na Argentina. Essa imagem de 1926. Mas esse curta, Monteiro Lobato, no me deu nenhum prazer e nenhum mrito. Era uma coisa careta, meio perna quebrada: nem potico, nem informativo. Depois fui fazer um filme sobre a Guerra do Paraguai. Esse curta estava fadado a no ser concludo! Poderia ter tido certa pompa, certa importncia por causa da Guerra do Paraguai. Eu tinha achado no Museu do Ipiranga um casal de velhos, cujo pai do velho havia sido heri na Guerra do Paraguai. Esse velhinho tinha tudo

dessa guerra: fotos, botas, capas, espadas, documentos, descries de batalhas, muita coisa mesmo! Filmei tudo aquilo e comecei a preparar uma mise-en-scne para encenar a Guerra do Paraguai. S que o Laboratrio Rex destruiu uma parte grande dessa filmagem com os velhinhos. Os negativos foram mastigados naquele processo de perfurao. Eu no tinha mais dinheiro e no sabia como resolver o problema. Estava totalmente sem grana e ainda trabalhava de vez em quando como fotgrafa para descolar algum dinheiro. Nessa poca, fazia muitas fotos para a minha grande amiga Ruth Escobar. Fotografei as estreias dos espetculos no teatro dela, a Semana de Arte Moderna de 1972 e as produes da Beatriz Segall no Teatro So Pedro. Ganhava a vida fazendo fotos. Mas, digresses parte, no final das contas, o filme ficou parado no ar, inacabado. Nunca foi exibido, mas o material lindo! Est na Cinemateca Brasileira e consta como Guerra do Paraguai. Fui ento fazer Pantanal. Em maio de 1971, sa com a Lulu Librandi para conversar e, no meio do Viaduto do Ch, falei para ela: No sei o que fazer da vida! Quero fazer um filme em qualquer lugar, s para sair de So Paulo! A Lulu me disse: O Joo Carlos vai com o pai dele, o doutor Renato, para o Panta-

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nal caar ona. E eu disse: Ento vou fazer um filme sobre caada de ona! Comecei a levantar a produo. Consegui apoio do Galileu Garcia, um cara muito talentoso e que havia trabalhado na Vera Cruz. O Galileu Garcia tinha uma produtora que se chamava Magisom. Consegui l uma cmera Arriflex. Depois, consegui um pequeno investimento com o Thomas Farkas e com o prprio Galileu Garcia. Os dois entraram na produo. Consegui apoio do Laboratrio Rex e o Joo Carlos Meirelles me deu passagem de avio para trs pessoas: eu, Jorge Bodanzky e Hermano Penna, alm de um pouco de grana para o hotel.
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Fomos ento de avio at Campo Grande e depois para a fazenda do Joo Carlos no avio de um ndio, chamado Incio Bororo. Havia um quadrado de lona dentro do avio, onde ele colocou 12 cachorros mateiros. Na hora de pousar, no tinha nem pista! Era uma coisa louca! O ndio gritou: Vai descer! E desceu no pasto mesmo! Nessa fazenda, vi pela primeira vez algum fumando maconha! Fui apresentada ao Expedito, que era um grande mateiro e foi quem nos guiou durante toda a filmagem. Depois fomos para uma outra propriedade, a Fazenda Malhada, que tinha uma sede onde ficamos hospedados durante alguns dias. Em seguida,

fomos entrando no Pantanal e dormindo no mato mesmo. Por volta das quatro, cinco horas da tarde, algum punha fogo no mato num crculo grande para espantar os carrapatos. Ns tambm lavvamos as patas dos cachorros com gua e sal. Os animais andavam muito e ficavam machucados. Nos alagados do Pantanal, tudo machuca muito! Depois comamos e bebamos o que tivesse: mandioca, guaran, pinga, tatu, bezerro, porquinho-da-ndia. Esticvamos redes com cortinados para dormir. Prendia de um lado, depois do outro, era um envelope onde a gente dormia. Protegida debaixo do cortinado, que a gente chama de mosquiteiro, voc fica bem quietinha, se agasalha e tenta dormir. Tenho at hoje essa rede com cortinado! De manh, tomava caf preto com mandioca, pinga e uma coisa maravilhosa que sustenta a gente o dia inteiro: paoca de midos de porco, e guaran de monto! Eu ficava totalmente ligada no cavalo! Via tudo verde! Nossa, que coisa louca esse verde!, eu dizia. Devia ser excesso de pinga com guaran ralado. D uma alterao visual. Ficava doidona s com isso! Mais nada! Aquilo tudo verde na minha frente e vamos que vamos! s vezes, era gua at na cintura! De quando em quando, a gente encontrava um boi morto preso numa rvore. Sabe quando a vaca vai pro

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brejo? O gado fica preso nos galhos da rvore e no consegue sair quando a gua desce. Assim se passaram 30 dias em que ficamos no meio do mato. Vi cobras, mas no muitas. A cobra no fica na gua. Ela vai para o cerrado. As onas tambm evitam as partes mais alagadas. J os jacars preferem essas reas. Eu falava para o Bodanzky: Olha o jacar se aproximando! Ele dizia para mim: Eu no vou descer do cavalo! No vou descer! Ns tivemos muita dificuldade para filmar. O equipamento era muito pesado e ficava tudo em cima do cavalo. O microfone do Hermano Penna, que cuidava do som, vinha batendo em todos os galhos e folhas que encontrava pela frente. Nesse filme inteiro, voc v no quadro as orelhas do cavalo do Bodanzky, que colocava a cmera 35 mm numa braadeira apoiada no animal. No tinha cristo para aguentar o peso daquela cmera! Eu carregava na raa as latas dos negativos 35 mm e as oito baterias secas! De repente, o cavalo se mexia e a cmera enquadrava um pedao do cu e logo depois um cateto. Filmamos vrios. O cateto um bicho perigoso porque tem aqueles dentes do lado da boca, igual a um javali, mas javali mais preto! Vimos dois javalis nessa viagem. Filmamos uma briga horrvel de javalis! No chegamos muito perto

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porque os dentes podem cortar as patas dos cavalos. Eu queria e precisava fazer um filme! Adorei fazer Pantanal! Fiz tudo conforme a realidade se apresentava. Fiquei preta de sol e ria o tempo todo. Ns passvamos quatro, cinco dias andando a cavalo e depois achvamos a casa de um colono. A ento lavvamos a roupa, tomvamos banho de chuveiro e ficvamos o dia inteiro ali, comendo arroz com feijo, ouvindo rdio e carregando as baterias. Caar a ona foi um deus nos acuda! Quando ela entrou no capo, que so aquelas partes mais baixas de mata do Pantanal, no conseguimos entrar porque a vegetao era muito baixa e no dava para entrar a cavalo com a cmera, latas de negativo, gravador, microfone e tudo mais em cima dos animais! A nica soluo seria se abaixar deitado no pescoo do cavalo, o que era praticamente impossvel! Eu no poderia me arrastar carregando as baterias, o Hermano, o gravador e o microfone, e o Bodanzky, aquela cmera pesada. Em alguns momentos, conseguimos filmar um pedao da nuca da ona... Um olho... E ela logo sumia! Hoje eu acho que um timo jeito de filmar um personagem. Mas precisei complementar a imagem do imenso felino com a ona do zoolgico de So Paulo. Foi a nica maneira de filmar a cara da ona sossegada,

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mas ao mesmo tempo brava. Filmei esse plano depois com o Peter Overbeck, o fotgrafo que fez comigo Indstria. No Pantanal, no momento de filmar a ona, foi tudo muito difcil! Ela foi acuada noite e, de manh, os caadores conseguiram mat-la. Eles mataram umas trs ou quatro. a maior estupidez matar uma ona! Mas ns tnhamos ido l filmar a caa, feita com a ajuda de uma zagaia, que uma coisa muito antiga: um arco de madeira com um punhal enorme no meio. O caador acua a ona na rvore e fica esperando a noite inteira, at ela atacar. o jeito mais leal, digamos, de matar uma ona, pois ela pula em voc, chega bem perto do seu peito, do seu rosto, e morre perfurada pelo imenso punhal da zagaia. uma coisa horrvel, muito forte, pois ela pula de cansao, de aflio, se joga como um gato, com as patas abertas! s vezes o caador se machuca. A ona morre abraada ao seu algoz. Eu filmei quase tudo, mas no consegui pegar o momento final, quando ela pula. Aps sua morte, os caadores comeam a cantar. o comeo da sua tragdia. Eles tiram a pele na beira do rio e depois colocam para secar em bambus at virar tapete. Uma coisa horrvel! Depois do a carne para os cachorros. Respeito zero! O filme hoje uma denncia dessa caa predatria. Fiquei

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muito triste depois de tudo que vi. A carcaa ficou l jogada na beira do rio. O filme foi rodado em 1971 e s consegui finaliz-lo graas ao ento marido da Glria Khalil, o Jos Khalil. Tentei obter o Certificado de Produto Brasileiro no governo Mdici e fui chamada pelo Rubens Ricupero, que trabalhava no Itamaraty. Ele me disse: Esse filme no pode ser exibido!. Tinha mandado o filme para Braslia porque ele tinha sido selecionado para uma mostra de filmes em Veneza e acabou passando l. Eu no fui. O Jean Rouch estava l, gostou muito de Pantanal e me mandou uma carta dizendo que queria exibir o filme no Museu do Homem, em Paris, e me pediu para ceder aquela cpia para o museu porque era a primeira vez que um documentrio estava mostrando toda a crueldade e a brutalidade na caa de um animal. Dei essa cpia para o Jean Rouch. O filme mesmo cruel! Vemos detalhes do ritual de esquartejar aquele animal lindo: os caadores tirando a carcaa, os cachorros correndo em volta na beira do rio. Pantanal s foi exibido uma vez no Brasil, num festival organizado pelo Jornal do Brasil. um filme sobre a natureza em estado bruto. O Pantanal foi muito gentil comigo. Aquelas rvores com orqudeas... Em determinadas regies a mata chega a ser azul numa tonalidade bem

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clara! Eu me lembro de uma palmeira que se chama acuri, com o tronco preto, todo peludo! Aquelas palmeiras todas juntas, como um leque, filtrando o sol, as orqudeas espalhadas pelos troncos, um cheiro de flor maravilhoso. Infelizmente, no filmei as matas de acuri, no havia luz suficiente. Mas, na minha memria, o encantamento total! Fiz Pantanal com o mais profundo amor pelo cinema e pela natureza. A trilha era meio pica, com aquela batida culminando na agonia da ona. Tambm usei muito rudo. Repeti essa batida da trilha no momento da cantoria noturna, depois que matam a ona. Essa sequncia foi filmada com aquelas lmpadas de salvamento de guerra, que duram cerca de 3 minutos e tm a colorao amarela ou azul bem clara. No havia baterias suficientes, nem gerador. Era praticamente impossvel filmar de noite! Toda essa aventura foi divina, realmente maravilhosa! Acho que o cinema tem de entrar assim na sua vida. Voc faz cinema porque est alegre, ou faz cinema porque est triste. Sou uma pessoa temperamental, e o cinema que fao vai ser exatamente como eu sou: est na minha corrente sangunea, na minha maneira de andar, no meu ritmo de respirar, na minha forma de olhar. O cinema uma manifestao pessoal. Para mim, tem de ser assim! Eu tenho

e sempre tive esse registro pessoal do cinema. Pantanal foi exatamente assim! O que ficou em mim foi, por um lado, a beleza daquela natureza em estado bruto e, por outro, a crueldade com os animais indefesos. Coloquei em Pantanal uma espcie de morte que estava acontecendo dentro de mim. Sublimei essa dor, essa morte, na crueldade com que a ona caada e morta. Aquela ona feroz... Acho que devia ser fmea! Aquele desespero dela, que no tinha para onde correr... Uma coisa realmente terrvel! E toda a agonia da ona foi sendo recriada na minha mente. Estava muito prxima daquele animal acuado naquele momento. A gente ouvia os grunhidos desesperados que a ona fazia. O barulho da agonia da ona se parecia muito com aquele riscar de fsforo que um gato faz quando est bravo, s que multiplicado milsima potncia! No ouvamos mais nada: somente os gemidos do animal ocupando todos os espaos! Ns estvamos em cima do cavalo a uns 6 metros de distncia do bicho acuado. Numa ltima tentativa, falei para o Bodanzky: Vamos entrar na mata! No posso ir sozinha com a cmera! Voc tem de entrar! Ele amarelou completamente. E era mesmo muito perigoso! A ona acuada a noite inteira por cachorros em cima de uma rvore... Ningum deixa o animal descansar. A vitria pelo cansao! O mateiro quem mata a

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ona. Foi o Expedito. Depois de matar, o mateiro sussurra na orelha da ona e pede desculpas. Primeiro numa orelha e depois na outra. Ele reverencia o animal e logo comea a cantar. uma coisa muito impressionante! A msica que o mateiro canta parece uma cantiga de bbado. Tipo: Nnnnn!. Fiquei devastada, tristssima, depois daquilo tudo! Mas voltei revigorada para So Paulo! Vi tanta coisa que nunca tinha visto, nem vivido: cheiros, cores, comidas, sabores, que nunca tinha conhecido. Nunca tinha tomado pinga, ainda mais com guaran ralado! Quando cheguei a So Paulo, havia l no fundo de mim um segredo que ningum conhecia, que eram todas aquelas cores com cheiro de mato. A ona havia morrido e eu, que antes de viajar estava to acuada, consegui superar a m fase e fui luta fazer em 1973 o filme Salada Paulista O Sonho No Acabou. Gilberto Gil e Caetano Veloso foram presos e deixaram o Pas em 1971. Ficaram em Londres e voltaram em 1973, quando fizeram um show no Anhembi naquele mesmo ano. Eu trabalhava na Blimp Filmes, do Guga de Oliveira, onde Roberto Santos dirigia comerciais. Fui convidada para editar esse show dos baianos no Anhembi. O documentrio sobre o show fazia parte de um longa de cinco episdios e se chamava Salada

Paulista. Os outros diretores eram Roberto Santos, Maurice Capovilla, Guga de Oliveira e Joo Callegari. O nico episdio que no era de fico era o meu: O Sonho No Acabou. O show reuniu vrios artistas no Anhembi: alm de Caetano e Gil, Bethnia, Gal, Wanderla e Srgio Sampaio, entre outros. Foi um belo registro da volta dos baianos. Quando Caetano e Gil entraram no palco, foi uma tremenda ovao! Havia uma insegurana no ar. No sabamos se eles seriam presos, porque eles voltaram muito antes da anistia. A montagem desse filme linda, assinada pelo Ademir Francisco, que um grande montador, com vinhetas de imagens que eram desenhos, como se tivessem sido feitos com lpis de cera. As vinhetas eram feitas mo, quadro a quadro. A montagem era totalmente tropicalista, muito boa! Sinto muito vontade de rever esse filme, mas sumiu! No tenho cpia. O Andr Midani andou atrs de mim tentando localizar esse filme, que deve estar com o Guga de Oliveira. Dois filmes meus se perderam: esse e Guerra do Paraguai, que no se perdeu totalmente, cerca de 40% foram destrudos no laboratrio. Fiz em Salada Paulista o episdio O Sonho No Acabou em 1973 e, em 1974, fui morar no Rio. Na cidade maravilhosa, que hoje no mais to maravilhosa assim, numa conversa de botequim

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com Nei Sroulevich, Miguel Faria, Alberto Graa e Glucia Camargos, comeou aquela histria: em agosto de 1974, seriam 20 anos da morte de Getlio Vargas. O suicdio do Vargas foi no dia 24 de agosto de 1954. O Nei Sroulevich tinha uma produtora chamada Zoom, no Jardim Botnico, que estava realizando naquele momento o filme O Homem Clebre, do Miguel Faria, baseado num conto do Machado de Assis, com o Walmor Chagas frente do elenco. Um filme de poca, muito elegante! Mas o papo estava rolando no botequim sobre os 20 anos do suicdio de Vargas e eu disse mais ou menos assim: Eu fao o documentrio! Vamos fazer?. Algum disse: Eu falo com o Severiano Ribeiro e a gente faz a estreia no Caruso, na noite do dia 24 de agosto!. Foi tudo muito rpido! Eu estava segura em afirmar que faria o filme porque, em 1972, eu tinha trabalhado na Cinemateca Brasileira, que, na poca, ficava numa casa antiga dentro do Parque do Ibirapuera. Eu era chefe do Departamento de Documentao e ficava l naquela jaula chorando em bicas de angstia e de tristeza, porque todos os dias eu tinha de jogar fora filmes de nitrato, que corriam risco de pegar fogo! Eu tambm organizava as fotos e os cartazes de filmes antigos. Acho que o nome do meu cargo era diretora de prospeco, ou seja,

eu identificava as latas. A Lucila Bernardet, mulher do Jean-Claude Bernardet, era a responsvel pela Cinemateca na poca. Eu me lembro do Paulo Emlio Salles Gomes e da Lygia Fagundes Telles l de tarde, tomando caf. No fundo, me sentia pssima, desolada, num abandono total! A minha funo era jogar na lixeira as latas com os filmes de nitrato que j estavam na iminncia de um processo de combusto. Era uma funo triste, mas necessria, porque era um perigo tremendo! A Cinemateca podia pegar fogo e a responsabilidade era minha! Eu olhava para aquelas latas preciosas e falava: Esse filme no d mais! E tchum! Jogava na lata de lixo! Filmes dos anos 1920, dos anos 1930, uma verdadeira tragdia para o arquivo da cinemateca e para o cinema brasileiro! Como fiquei l mais de um ano comendo nitrato todos os dias, sabia onde estava todo o material de arquivo que acabei utilizando no documentrio Vargas. Fui para So Paulo, entrei na Cinemateca, separei os filmes, enfiei tudo num caminho e voltei para o Rio! Sei que o material no deveria ter sado assim da cinemateca, mas saiu, com a minha promessa de que faria uma cpia em celulose de tudo que eu recuperasse. E eu fiz! No Rio, entrei em contato com a Celina Vargas, Alzirinha Vargas, Eliomar Balieiro, que atuou como

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jornalista na revista O Cruzeiro e tinha feito a cobertura das campanhas do ex-presidente, e tambm com um professor de Histria do Brasil, que era uma pessoa maravilhosa: Manuel Maurcio de Albuquerque. Assisti aos filmes da Cinemateca no prprio projetor 35 mm da Zoom. O projecionista e eu ficvamos vendo o filme da cabine e jogando gua no projetor. De verdade! Comeava a esquentar, a gente colocava um plstico em cima e jogava gua para dar uma esfriada. Vi um material deslumbrante! O meu encantamento pelo Brasil foi absoluto! Total! Comecei esse trabalho no incio de maio e a data da exibio era no dia 24 de agosto. Estava com bom peso, bonitinha, marombada! Quando terminei, estava com a cara coberta de espinhas, 8 quilos mais magra e completamente exausta! Trabalhava das 9 s 2 horas da manh todos os dias! Tambm utilizei material do Departamento de Imprensa e Propaganda (DIP) e algumas coisas da famlia Vargas, que tinha, por exemplo, o registro sonoro, em disco de acetato, do famoso discurso do Palcio Rio Branco, quando Vargas foi eleito em 1950. Foi o seu primeiro discurso depois de eleito, que belssimo: No prtico desses anos, cheios de otimismo... Esse discurso marca a virada do Vargas fascista para o Vargas mais de esquerda, preocupado com as questes

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sociais, e termina com uma frase muito forte, de uma beleza muito grande que me emociona at hoje: Hoje estais com o governo, amanh sereis governo!. No documentrio, usei ainda algum material da Agncia Nacional, imagens sem identificao que encontrei na Cinemateca Brasileira. Logo em seguida, descobri uma preciosidade no material que achei de 1926, rescaldo do tenentismo, que tambm estava na Cinemateca: So Paulo nos anos 1920, o centro da cidade, o crescimento das periferias, o embarque e o desembarque das tropas da Revoluo Tenentista, que j a preparao para a Revoluo de 1932. Ainda encontrei um material muito bonito do Rio de Janeiro: a praia de Copacabana, o centro da cidade e o alargamento da Avenida Rio Branco. muito interessante ir acompanhando como foi sendo criado o Estado Novo, que lana a ditadura no Brasil. Getlio Vargas, como a gente sabe, era inteiramente fascista, violento, perigoso, com sua simpatia pelo nazifascismo. Fui mergulhando no universo do Vargas e, cada vez mais, apaixonada pela fora dele, pela figura do pai, cheio de defeitos. Acho que por isso o documentrio Vargas vai se tornando aparentemente um filme meio getulista, conforme vai avanando e eu vou me apaixonando mais e mais pela

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habilidade dele em exercer o poder! O filme muito emocionado, principalmente quando o ex-presidente abandona a tendncia fascista e define o contorno da Nao Brasileira, passando a demonstrar ao relevante nas questes sociais. Surge o clich: Getlio, o pai dos pobres e ele encara a questo social profunda. Est formalizada a poltica paternalista de Vargas que, logicamente, um lder popular e consolida sua permanncia no poder. Getlio trabalha com a seduo para realizar e definir a modernizao, criando a Petrobras, a Companhia Siderrgica Nacional, as leis trabalhistas, o salrio mnimo e finalmente permite o voto feminino. Nessa poca, seus discursos so deslumbrantes! No dia da exibio do documentrio no Cinema Caruso, em Copacabana, sentaram atrs de mim a Alzira Vargas, Fernando Henrique Cardoso, o jornalista lio Gspari, o historiador Hlio Silva e o socilogo Jos Gregori. Aps a exibio, o Hlio Silva falou para mim: Voc cometeu um erro porque a Fora Expedicionria Brasileira (FEB) no embarcou para a guerra como o filme mostra, na Praa Mau, no Rio! Eu disse para ele: verdade! A FEB embarcou secretamente, de madrugada! Eu havia encontrado esse material do Departamento de Imprensa e Propaganda (DIP) na Cinemateca. Tinha uma contraluz des-

lumbrante: um desfile das tropas! Era apenas um exerccio das tropas marchando! Mas que beleza de material! Tinha que usar! Tive muita sorte quando escolhi o ator Paulo Csar Perio para ler no filme a carta do suicdio de Vargas. Alm de gacho, Perio filho de um tenente que lutou em So Paulo na Revoluo de 1924 e que foi se tornando cada vez mais getulista. Peguei a carta do suicdio e fui gravar com o Perio no estdio da Somil. A carta despertou nele uma lembrana muito forte do pai e ele leu chorando! Tambm chorei! At hoje quando me lembro disso fico extremamente emocionada! Essa carta uma tragdia grega! Perfeita! Sair da vida para entrar na Histria... Quando dirigi o Perio lendo a carta, optei por momentos de locuo fria e outros completamente inflamados! Decidi colocar em Vargas imagens do Grande Othelo em Rio Quarenta Graus, do Nlson Pereira dos Santos, porque foi a primeira vez que o povo brasileiro aparece nas telas politizado. Acho que esse documentrio me toca to profundamente at hoje porque um filme sobre as paixes, as esperanas, sobre a entrega apaixonada s questes do Brasil. H um lado terrvel em ser filho deste nosso Pas! Quis mostrar isso em Vargas! O final do filme de uma tristeza infinita! Eu toco surdo e canto

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nesse momento uma msica composta pelo Macal. A imagem mostra um plano do Getlio num trem, passando rpido, e a comea a ser ouvido o surdo, como um anncio de morte. Eu queria falar desse abandono do Brasil sem pai. E agora, o que vou fazer? O brasileiro adora um salvador da ptria, um pai dos pobres! Getlio Vargas adorado at hoje por causa disso! H tambm no filme uma cano linda na voz da Nara Leo para marcar o encanto e o desencanto do ex-presidente com o poder. Montei esse filme com o Luiz Carlos Saldanha na maior correria, em pouco mais de 40 dias, na moviola e com muito durex. A produtora Mariza Leo foi assistente de direo no filme. O documentrio ganhou, entre outros prmios, a meno honrosa no Festival de Moscou. Comecei minha carreira como diretora de longametragem nesse filme. No foi um exorcismo, mas uma maneira de dizer: Eu te amo!, ao Brasil e, consequentemente, ao meu pai., que era um comerciante espanhol que trabalhava com ferro e ao. Hierro viejo, como ele dizia. Meu nome Ana Carolina Teixeira Soares. Originalmente, no entanto, o sobrenome era Tejera Suarez, mas foi aportuguesado pelos meus avs. Meu pai no era homem de ir a comcios, mas esteve no comcio de Getlio Vargas e vibrou com

a criao da Companhia Siderrgica Nacional em Volta Redonda, 12 dias antes do suicdio. Esse fato impressionou meu pai muitssimo, e ele me transmitiu isso! Vargas foi o nico filme que assinei com meu nome completo. Depois, s Ana Carolina. Aps essa declarao de amor ao pai que fiz em Vargas, sentia que precisava me conhecer melhor. Comeo ento a fazer uma investigao sobre a minha arqueologia familiar. No por acaso que o meu prximo filme foi Mar de Rosas! Entre Mar de Rosas e Das Tripas Corao, fiz um documentrio que tinha o seguinte ttulo: Nlson Pereira dos Santos Sada o Povo e Pede Passagem. Esse filme ficou na Embrafilme e acho que se perdeu. Pelo menos, procurei e no achei! Talvez esteja no depsito da Avenida Brasil.

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Filmagens de Mar de Rosas

Captulo II Mar de Rosas


Mar de Rosas foi a minha estreia no longa de fico. No curta Indstria, que um documentrio, eu j havia utilizado uma sequncia de fico, mas, depois de Vargas, fui ficando cada vez possuda pelo desejo de contar uma histria no cinema! No Rio, convivia com pessoas que faziam fico. Criei coragem e fui fazer! Nessa poca, tinha muita insnia e ficava fazendo o filme na cabea durante a noite. Eu j tinha certa experincia em filmar por causa dos documentrios, mas, para mim, essa experincia anterior no tinha me obrigado a filmar com um compromisso rgido de mise-en-scne, de linguagem, onde devo cortar, qual lente devo usar, etc. Hoje acho que Mar de Rosas tem problemas de narrativa. Se fizesse um remake, mudaria muita coisa no que diz respeito cmera e narrativa. Eu tinha muito pouco vocabulrio para a cmera, mas acho que me sa bem nos dilogos. Um ms antes de filmar Mar de Rosas, preparava sequncia por sequncia na cabea e colocava no papel. No fiz storyboard. Era uma decupagem: Vou comear assim, depois vou cortar quando ele falar tal coisa, em seguida um close e por a vai!. Eu tinha uma enorme ingenuidade em relao

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a esse novo caminho da fico. Passei um ms inteiro com insnia tentando fazer a decupagem, uma espcie de storyboard mental que eu nem sabia que se chamava storyboard! Mas fiz e refiz, sequncia por sequncia, do filme todo dentro da minha cabea! engraado que hoje, quando filmo, chego em casa, tomo um banho, e fico completamente chapada num canto, quieta, antes de adormecer. Quando adormeo, comeo a filmar outra vez. S que de uma maneira totalmente diferente, refazendo take a take tudo que filmei. Na verdade, filmo duas vezes: no set e no sono. s vezes, chego no estdio e refao um plano da maneira que sonhei. Todo esse processo de filmar o dia inteiro e sonhar filmando durante a noite me provoca uma exausto profunda! Chego a montar o filme quando estou dormindo! engraado que s fao isso quando estou filmando mesmo! Quando acaba a filmagem, digo: Pronto! Estou livre! No quero mais pensar nisso!. Hoje ficou mais fcil, mas, na poca da moviola, era uma briga permanente com o montador, porque o processo no tinha fim! O roteiro de Mar de Rosas, na verdade, nasceu no meu consultrio de fisioterapia, quando eu trabalhava com crianas com paralisia cerebral e Sndrome de Down. Essa histria nasceu da mi-

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nha identificao com as crianas excepcionais, porque a Betinha, a personagem da Cristina Pereira em Mar de Rosas, inicialmente era Down. A filha excepcional era o n da infelicidade daquele casal, daquela famlia. E levei a primeira verso do roteiro para a escritora Rose Marie Muraro, que minha amiga. Eu me sentia meio constrangida de mostrar o roteiro para uma pessoa com a qual no tivesse muita intimidade. A Rose Marie Muraro estava frente das discusses feministas na poca e falou para mim: Mas voc t doida?! No nada disso!. No concordei com tudo que ela falou, mas fiz uma segunda verso do roteiro e a Betinha no tinha mais Sndrome de Down. Tudo nasceu da Betinha, e no sei se ela uma espcie de alter ego para mim! Minha identificao com ela est relacionada com a minha percepo de que ela o catico, ela o perverso. Uma pessoa que tambm deu palpites no roteiro e me ajudou a reescrev-lo foi a minha amiga e dramaturga Isabel Cmara. J sem Sndrome de Down, a Betinha, que antes praticamente no falava e se comunicava muito pouco, passou a agir, a falar, e muito! O processo ento comeou a rolar bacana. A Isabel trouxe um pagode, uma cintura, um suingue para o roteiro! De algum modo, ela me ajudou a construir uma Betinha com mais vigor e

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liberdade. Acho que a personagem nasceu para mim com Sndrome de Down porque, no meu consultrio, tambm me identificava muito com os pais e as mes, e ficava totalmente desgastada, acabava entrando nas brigas dos casais, sempre ficando do lado das crianas especiais. Eu atendia no Ambulatrio de Faculdade de Medicina da USP de manh e lidava com pais e mes humildes, com muita dificuldade de compreender tudo aquilo que estavam vivendo e logicamente tambm com muita dificuldade para resolver os problemas familiares advindos daquelas crianas! Eu me identificava muito com esses problemas e parecia ouvir as crianas dizendo: Eu sou um problema para esse casal! Meu Deus, veja s o que eu trouxe para eles!. Vivia, no fundo de mim mesma, essa culpa que eu via (ou projetava) no rosto daquelas crianas! Sentia um constrangimento diante dos pais, um mal-estar de culpa, e tudo isso a gnese da Betinha e o motivo da exploso entre o casal em Mar de Rosas! lgico que coloquei no filme coisas da minha relao com meus pais. Os figurinos de Mar de Rosas foram feitos pela minha irm Maria Alice. O roteiro de Mar de Rosas tambm assinado pela minha me, porque utilizei cartas que ela escrevia para o meu pai. Trechos das cartas da minha me esto nas falas da personagem da

Ensaiando Cristina Pereira

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Norma Bengell. Em Mar de Rosas, fiz uma espcie de radiografia arquetpica das relaes familiares. A radiografia de uma patologia familiar. Hoje eu sei que todas as famlias apresentam alguma patologia. Quando eu era menina, o meu comportamento tinha muito da crueldade da Betinha. Fiz tudo aquilo! Aprontei muito com a minha me! Um exemplo: o incndio no posto de gasolina em Mar de Rosas. Fiz isso l em casa: coloquei fogo na sala! Foi um fogaru! Chamaram o Corpo de Bombeiros! S eu e mame estvamos em casa naquele momento. Quase no falava quando era menina e mesmo durante a adolescncia. Com ningum! At completar 16 anos, quando tinha visita l em casa, eu ficava escondida atrs do sof, de ccoras! S saa quando as visitas iam embora! Acho que era timidez. Por que eu fao cinema? Porque eu fico atrs da cmera! Com cerca de 17 anos, tive uma depresso medonha, no saa de casa, no falava com ningum e passava os dias na janela do meu quarto, ou atrs do sof. Fiz muita terapia e acho que tambm por isso tudo que o meu set de filmagem se transformou num set psicanaltico. A gnese do Mar de Rosas essa. Na verdade, fiz o filme para a minha me. Fiz Das Tripas Corao para mim mesma e Sonho de Valsa para o meu pai. Foi uma segunda despedida dele. Vargas foi

Norma Bengell

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a primeira. Em terapia, j falei muito de Mar de Rosas. uma espcie de sanduche de crueldade, com muita entrega e generosidade. Acho que Mar de Rosas, por outro lado, foi tambm um pedido de desculpas para a minha me. Queria dizer para ela: Olha, foi assim que eu vi, foi assim que eu vivi, mas acabou tudo bem e estamos conversadas! Eu me lembro que minha me foi ver Mar de Rosas no cinema e depois fui peg-la na sada. Ela me disse: Mas no foi nada disso! Voc contou essa histria toda errada! Eu disse: Ah, mas para mim foi assim!. No sei at hoje por que no fui ver o filme com ela! Ns fomos jantar e eu no queria conversar mais sobre aquilo tudo! Minha irm provavelmente percebeu o casamento dos meus pais de uma outra maneira. Ela tinha uma vida muito independente. A sensao que tenho que ns vivamos em quatro cpsulas que se esbarravam neuroticamente! Talvez meus pais fossem um casal malresolvido do ponto de vista amoroso e familiar! Talvez meu pai no me amasse tanto como eu pensava! Talvez minha me no me odiasse tanto como eu pensava! Talvez eu no tenha sido to cruel! Mas fica essa impresso na minha cabea: quatro cpsulas se esbarrando neuroticamente! Com o objetivo de universalizar essa experincia pessoal, procurei fugir ao mximo de um mero

Filmagens de Mar de Rosas

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relato da patologia familiar. Meu tema era a famlia. A questo feminina veio depois nos meus filmes. Queria me livrar de todas aquelas encrencas emocionais de uma famlia ibrica! A natureza espanhola muito especial! Na hora do jantar, o que se fala na mesa sobre morte, facadas, sangue, um mundo de desgraas! Ns beirvamos as tragdias o tempo todo! Era um constante ranger de dentes! s rever os filmes do Lus Buuel, do Carlos Saura e do Almodvar. O Almodvar mastiga a famlia o tempo inteiro. Meu pai era espanhol da Galcia. Vivamos no limite de grandes exploses e, para uma criana, um medo permanente, porque eu nunca sabia como as refeies iam terminar! A dramaturgia dos meus filmes a dos desencontros. So as minhas impresses! Mar de Rosas focaliza um casal em guerra, cujo relacionamento est desmanchando. Um filme que me estimulou a escrever o roteiro de Mar de Rosas foi Encurralado, do Steven Spielberg, com aquele personagem fazendo atrocidades dentro de um caminho. E vamos que vamos para a crueldade mxima! Minha sinopse para Mar de Rosas a seguinte: um casal est viajando com a filha para, teoricamente, dar uma soluo para o seu casamento. Ou acaba ou melhora! Quando a personagem da Norma Bengell passa

Norma Bengell, Hugo Carvana e Cristina Pereira

Norma Bengell e Cristina Pereira

Hugo Carvana e Cristina Pereira

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pela antiga regio do mangue, no Rio, e v o carro dos noivos que caiu naquele rio de esgoto, h a um detalhe importante: quando eu vim ao Rio pela primeira vez, com cerca de 4 ou 5 anos, ns passamos por aquela avenida e eu vi um carro sendo iado, com os noivos mortos. Foi uma imagem muito marcante que ficou gravada na minha mente! Essas impresses fortes dialogam com os problemas que voc viveu e acumulou. E depois tudo se recicla e utilizado na dramaturgia de um filme! Como se estivesse fazendo um documentrio sobre as impresses dos fatos vivenciados por uma famlia. Uma espcie de documentrio impressionista das prprias memrias, em que tudo que foi vivido volta a existir, repleto de significados dramticos, formando um quebra-cabea. Uma sinfonia em vrios movimentos! Mar de Rosas uma colagem das imagens da infncia: sensaes e atos cruis que toda criana tem! O incio do filme se parece com uma encenao que vi no colgio alemo, ainda menina, onde pela primeira vez assisti a uma pea de teatro. Era uma pea alem esquisitssima, com um pai, uma me e dois filhos viajando de carro e discutindo o tempo inteiro! Nem me lembro mais o nome dessa pea, mas a histria muito parecida com o incio de Mar de Rosas. Na mi-

nha cabea, o filme comeou quando despertei para a conscincia dos nossos dramas cotidianos. Como eu saio dessa encrenca? Voc s sai dessa encrenca quando algum, do lado de fora, te joga uma cordinha para te puxar! A primeira cordinha foi o teatro. A segunda foi o cinema. E o cinema foi uma salvao para mim! A arte, na verdade, me deu subsdios dramticos para que eu pudesse me recriar e sair de situaes sufocantes! Foi a salvao contra a loucura, a incompreenso e a prpria ignorncia de mim mesma! Foi o processo de autoconhecimento total! Na verdade s consegui me libertar de mim mesma, no cinema, depois que terminei a trilogia: Mar de Rosas, Das Tripas Corao e Sonho de Valsa. Acho que isso s se deu com Amlia . O que me impede hoje de estar com a mquina aquecida fazendo mais e mais filmes a situao financeira do cinema e do Pas. Fico completamente inconformada! No entanto, a minha mquina criativa vai muito bem! O interessante que eu no poderia escrever um livro! Porque no escrevo! Eu descrevo! Depois de identificar as situaes que vou tirando de dentro dos outros ou de dentro de mim, o que eu fao descrever. uma descrio! Um roteiro no literatura! Roteiro no tem graa de ler. A literatura feita para ser lida. Talvez eu pudes-

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Filmagens de Mar de Rosas

se disfarar o roteiro e escrever como um livro, mas no consigo! Nunca tentei! O cinema me encanta de tal maneira que o produto no papel a descrio dessas impresses e aes! O meu processo de criao uma coisa impressionista, profunda: uma incurso no fundo e depois a subida trazendo uma informao nova! Mar de Rosas foi assim: uma espcie de arqueologia familiar, como j disse! Fui dividindo o roteiro na minha cabea em cinco movimentos. O primeiro, a viagem, fadada ao fracasso. O segundo, a tentativa da morte no hotel. O terceiro, a fuga, em que se repete o tema central do filme: o casamento. O casamento no mangue, que deu errado porque os noivos morreram. Recorrncia e reafirmao: o casamento dos dois personagens vividos por Miriam Muniz e Ary Fontoura, que fatalmente uma desgraa! O quarto movimento a viagem, a morte aparente, a fuga e a casa. O quinto movimento a ltima fuga. A fuga da libertao! Quando escrevo um roteiro, todas as sequncias tm um ttulo e todos os ttulos esto enquadrados dentro de movimentos especficos, como se fosse uma sinfonia mesmo. Trabalho a dramaturgia como se fosse uma partitura musical. Tenho o tema, a apresentao do tema, depois um piano pianssimo, que vai ficando um piano forte, fortssimo, e por a vai! Fao isso tambm para

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Norma Bengell e Ary Fontoura

Filmagens de Mar de Rosas

que os atores saibam a essncia do que eles esto falando ali, no momento da sua atuao! Se ele bater o olho no ndice do roteiro, sabe exatamente o clima que estaremos perseguindo durantes as filmagens. O ttulo da sequncia a chave dramtica e o remete para o estado necessrio. Na trilogia, tudo muito visceral! Por exemplo: aquela sequncia de Mar de Rosas em que a Betinha tenta matar a me com aquele monte de terra! Eu tinha um sonho recorrente na infncia, era muito pequena, tinha 3 ou 4 anos, acordava toda suada, chorando, desesperada, no conseguia resolver aquilo! Sonhava que, pela janela do quarto onde eu estava, ficava entrando terra, muita terra, e eu s tinha uma colherinha de ch para tirar! No dava tempo! Era uma angstia horrvel ficar tirando aquela terra toda com uma colherinha de ch! Eu comeava a ser soterrada e acordava chorando, toda suada! Eu me lembro, muito pequena, contando para minha me, depois de sair do meu quarto e ir para a cama dos meus pais: Tive aquele sonho de novo... Aquela terra toda caindo em cima de mim!. A terra um smbolo muito forte! a morte, mas ao mesmo tempo a vida! E a vida sempre foi muito para mim! No dou conta de tudo! Mas tambm busco o humor nos meus roteiros, a ironia. No posso levar aquilo tudo to a srio!

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Hoje penso que filmei corretamente as sequncias de Mar de Rosas dentro daquela casa pequena onde viviam os personagens da Miriam Muniz e do Ary Fontoura. Os dois so muito engraados! A Miriam tinha o ritmo da comdia, as pausas, a respirao, o olhar, ela era maravilhosa! O Lauro Escorel, diretor de fotografia de Mar de Rosas, filmou aquela montanha de texto com uma nica cmera! Era muito difcil fazer cortes naquele espao to nfimo, mas ns filmamos muito bem. Os cortes, naquele contexto, teriam de ser em plano fechado, o que no muito legal dramaticamente. Os dilogos do filme so uma torrente de palavras: um d receita de batatinha, outro discursa sobre o preo do alho, implementos agrcolas, quantos gros tm uma espiga de milho? Principalmente ali naquela casinha, os dilogos so totalmente desconcertantes, com muita ironia! um personagem tirando sarro do outro! tudo verborrgico, mas est tudo bem amarradinho! Antes de fazer Mar de Rosas, convivi intimamente com o pessoal do Teatro Oficina, que era o que existia de melhor no teatro do Brasil. Eu ficava semanas sentada, quieta, do lado do palco observando o trabalho dos atores. Cheguei a participar dos ensaios de O Rei da Vela. Lemos, pgina a pgina, obras de Mrio de Andrade e

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Oswald de Andrade, entre muitos outros. Na casa da Ruth Escobar, participei de leituras de textos de Fernando Arrabal, Jean Genet, autores russos e tudo isso me influenciou! Nos ensaios de Mar de Rosas, ficava maravilhada ao ver e ouvir os atores falando o texto que eu havia escrito! S que o texto passa a no ser mais seu. Passa a pertencer ao ator. Foi um prazer muito grande trabalhar com a Norma Bengell, que j era uma grande estrela, Otvio Augusto, Ary Fontoura, Miriam Muniz e Cristina Pereira. Ensaiamos muito antes de filmar! No consigo ver o filme sem ver a filmagem! s vezes, dou gargalhadas porque no estou vendo o filme, mas lembrando da filmagem! Eu me diverti enormemente fazendo Mar de Rosas! E foi tudo muito difcil: no tinha muito dinheiro, no tinha negativo, os personagens s tinham aquelas roupas! Naquela sequncia em que todo mundo se suja de terra, era um problema constante de continuidade! Eu me lembro que, durante a filmagem, a Miriam Muniz me perguntou: Posso ficar louca?. Eu falei: Pode! Esfrega a cara na terra!. E a Miriam feliz esbanjava todo aquele imenso talento! As sequncias no carro foram muito complicadas. Tiramos o vidro da frente, colocamos tbuas do lado de fora e ficvamos, eu e o Lauro, numa

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Norma Bengell

espcie de cadeirinha de pintor, filmando com o carro em movimento na Dutra. No fizemos som direto e tudo foi dublado depois. Conheci o Lauro atravs de uma grande amiga, a Lucila Avelar, que me abrigou quando vim morar no Rio e no tinha dinheiro para pagar aluguel. O Lauro est naquela categoria dos homens lindos do cinema brasileiro! A Lucila trabalhava na Cinemateca do Museu de Arte Moderna, que era frequentada pelo pessoal do cinema novo: Leon Hirszman, Glauber Rocha, Cac Diegues, Lauro Escorel, Arnaldo Jabor, Zelito Vianna e muitos outros. Mar de Rosas foi rodado em fevereiro, em pleno vero, com todas aquelas sequncias no carro com uma temperatura de 50 graus! Fazia um calor tremendo! O filme foi bem lanado, fez boa bilheteria e ganhou muitos prmios. Foi muito bem-recebido na Frana! Alis, fez bastante sucesso em Paris! Quando cheguei l, estava me sentindo tima! Conforme foi chegando o dia da apresentao no Festival de Cinema de Paris, parei de comer, de dormir, fui ficando travada, meu rosto ficou cheio de espinhas! No dia da exibio, fiquei com a boca cheia de herpes e completamente muda! O cinema estava lotado, com muita gente sentada no cho. A sesso foi muito bacana e logo depois foi publicada uma

crtica excepcionalmente boa do filme. Mesmo assim, fui embora de Paris com uma depresso horrenda! Voltei para o Brasil como se tivesse tido uma febre muito forte. A cara totalmente cheia de espinhas, uma dor insuportvel no corpo! Foi muita exposio! Ainda no sabia como lidar com tudo isso. Foi a exploso da exposio! Assim como aconteceu com Mar de Rosas, o lanamento de Das Tripas Corao tambm me agrediu de uma maneira muito forte, mas acho que estava um pouco mais preparada, j que tinha mais conscincia de como era todo aquele processo de se expor em pblico. Toda bailarina tem conscincia de que ela vai ficando cada vez melhor, mas ela sabe quanto lhe custa a dor nas pernas. O lanamento de Das Tripas Corao foi tambm uma coisa absurda! Um sofrimento sem fim, um ps-parto insuportvel e eu ainda no queria que ningum chegasse perto de mim, que ningum me dirigisse um olhar! Gosto de fazer os filmes e depois sumir! Se pudesse, se o desgaste emocional no fosse to grande, faria um novo filme a cada 12 meses. E se o dinheiro existisse, lanaria sem aparecer. Mar de Rosas teve boa repercusso na Europa e fui chamada para fazer parte do jri no Festival de Berlim, onde o filme passou fora de competio. A Queda, de Ruy Guerra e Nlson Xavier,

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Matria do JB

Matria do Folhetim (FSP)

Matrias do Estado de So Paulo

Matrias do Estado de So Paulo

estava na mostra competitiva e briguei muito no jri para dar um prmio ao filme, principalmente com o cineasta grego Theo Angelopoulos. Mar de Rosas consumiu oito semanas de filmagem. Na quarta semana, j estava quase indo a nocaute! Lauro Escorel assina a direo de fotografia e o Fernando Duarte tambm acabou fazendo fotografia adicional, depois que o Lauro quebrou a perna jogando futebol num posto de gasolina na Dutra na terceira semana de filmagem. Ele ficou uma semana afastado. Depois voltou e concluiu o filme usando muleta. A msica de Mar de Rosas foi feita pelo Paulo Herculano e por mim. Como no tinha mais dinheiro, recorri aos amigos e o Paulo tinha trabalhado comigo no conjunto Musikantiga. Ele tocava cravo. Queria que o Paulo fizesse a msica de todo jeito! Sabia que ele faria exatamente o que eu queria: uma coisa boa e sinistra! E acabou ficando bom! O Paulo fez a trilha, convidamos um grupo de msicos conhecidos e fomos gravar na Rdio Eldorado. O Diogo Pacheco, que meu amigo, me ajudou e tambm o Carlos Vergueiro, que era o diretor da rdio na poca. Mar de Rosas um filme familiar, no apenas do ponto de vista temtico, mas tambm de produo.

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Captulo III Das Tripas Corao


Das Tripas Corao nasceu, na verdade, com aquela cena da masturbao da personagem da Norma Bengell no banheiro em Mar de Rosas. O personagem do Ary Fontoura v a Norma no banheiro e diz: O que voc est fazendo a? Est pensando na vida? Est fazendo das tripas corao?. Ali nascia o meu prximo filme. A Betinha cresceu e foi fragmentada no duplo de Das Tripas Corao: as personagens de Dina Sfat e Xuxa Lopes. As duas formam um duplo e assim que se manifesta a esquizofrenia. Filmei sabendo que a vida adulta da Betinha seria novamente focalizada em Sonho de Valsa mais para frente. Escrevi o roteiro de Das Tripas Corao com rapidez. Fui rigorosa na dramaturgia. lgico que, de algum modo, foi uma maneira de revisitar a minha adolescncia e a minha juventude, mas nunca estudei em colgio de freiras. Meu colgio era muito diferente! Essa poca da minha vida foi muito turbulenta e eu era encanada com tudo. Vivia a clssica mistura de religio, culpa e desejo. Na Inglaterra, por exemplo, Das Tripas Corao foi parar na Suprema Corte e foi analisado como uma autntica blasfmia. E acho mesmo que toda aquela atmosfera uma blasfmia! Em

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Xuxa Lopes e Dina Sfat

contrapartida, isso ajudou a carreira do filme nos cinemas comerciais. Das Tripas Corao fez cerca de 900 mil espectadores s no lanamento. Nessa poca, a televiso ainda no tinha escancarado as questes familiares e eu j vinha chutando lata e o pau da barraca desde Mar de Rosas. Na verdade, queria falar de sexo e culpa, e a religio est embutida nisso tudo. Queria falar de represso e desejo: tudo que a minha intuio me levava a achar sobre esses temas e tambm tudo que os homens achavam que ns, mulheres, fazamos durante a nossa adolescncia e juventude. um filme delirante, totalmente febril! a viso masculina do desejo feminino. Eu achava que os homens pensavam que ns ramos uma coisa, mas no era nada daquilo! Ns somos uma outra coisa! E o filme todo construdo como um delrio, um cochilo do personagem do Antnio Fagundes. Ele sonha e imagina como o desejo das mulheres. Fica imaginando o que aquelas jovens fazem naquele colgio de freiras. Isso deve ser eco da minha adolescncia, de muita represso: Puxa a saia pra baixo! Olha o decote! Fecha o boto da blusa! Esse vestido t muito curto!. Eu ficava imaginando: Se eu deixar esse boto da blusa aberto, chiii, vai ser uma loucura... . E no acontecia nada! As mulheres de Das Tripas

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Cristina Pereira e Othon Bastos

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Cristina Pereira e Othon Bastos

Corao querem soltar a franga a cada minuto! Elas querem a liberdade! E fiz aquelas mulheres completamente histricas: como eles nos veem e no como somos! Na verdade, a histeria uma caracterstica masculina. Isso hoje a psicanlise j confirma. Queria explodir o clich que os homens fazem de ns! Mulher grita? Grita! Mulher d risada demais? D! Quer dar pra todo mundo o tempo todo? Essa a viso masculina do desejo feminino. Repito: a viso masculina histrica! O filme tem alguns duplos. O duplo do desejo: nas personagens da Dina Sfat e da Xuxa Lopes. O duplo da represso: nas personagens da Miriam Muniz e da Nair Belo. Essas duas ltimas tm menos instrumental psicanaltico do que as mais jovens. Acho que a personagem da Dina mais consciente de tudo. Ela vive o aqui e agora: Vamos resolver isso!, ela diz. J a personagem da Xuxa busca uma coisa mais profunda, mais idealizada. E, no final, ela quer matar a personagem da Dina, que quem resolve as coisas, quem est com os ps na realidade. Quase todas as frases da personagem da Miriam Muniz so da minha av espanhola. J a personagem da Nair Belo est mais para o Salazar! H tambm o duplo do homem no filme: o professor intelectual, poeta e prncipe (Antnio Fagundes),

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O caos e o piano

As empregadas da escola

Nair Bello

e o Flanela, que o tarado solto dentro daquela escola! Acho que todo homem tem dentro de si um tarado e um poeta. Das Tripas Corao marcado por uma atmosfera psicanaltica, mas confesso que nunca fiz uma anlise muito profunda do filme. Por mais que tenha mexido muito comigo, sempre me aproximei desse filme pelo caminho do humor. Pelo menos sempre tentei ir por esse caminho! Acho um filme amarrado, logicamente amarrado! No final, fecho o colgio: Vamos acabar com isso! Vamos acabar com essa escola!.
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A estrutura dos dilogos toda construda com monlogos interiores. A primeira aula, por exemplo, composta de trechos do estupendo livro Elogio da Loucura, de Erasmo de Roterd. Ele escreveu que a mulher apesar de ser um animal inepto e estpido... Mas esse livro lindo! Uma aula de psicanlise infernal e maravilhosa, porque no catlica! justamente pela loucura que as mulheres so mais felizes do que os homens, segundo Erasmo de Roterd. As falas que coloquei no roteiro da minha av espanhola so muito engraadas. Sempre quando algum comeava a sentir um mal-estar, ela logo gritava: Desaperta o suti! Uso no filme a cobra como smbolo do pecado, que aparece quando

Eduardo Tornaghi

Christiane Torloni

O padre Ney Latorraca

todo mundo comea a transar pela escola. Sexo era uma coisa terrvel na minha adolescncia! Esse registro deve ter ficado de maneira demolidora na minha mente, porque, naquela poca, sexo era quase sinnimo de pavor! Usei trechos de cartas de alguns namorados nas falas do personagem do Antnio Fagundes. Muitos trechos de cartas de tantos prncipes que me escreviam dizendo coisas do tipo: Ah, exlio de mim mesmo, que saudade de voc! Tirei muita coisa das falas da personagem da Miriam Muniz de um manual de moas que li quando era menina, com regras de bom comportamento para moas de boas famlias. A imagem do piano foi para reforar a imagem do paradigma da boa educao. Paradigma da inutilidade! No final de Das Tripas Corao, acaba a escola, acaba o piano, acaba tudo! O filme foi rodado no Colgio Sion, em So Paulo, mas nunca estudei l. Filmamos l durante o perodo do ano letivo e foi um deus nos acuda! Aquele longo plano-sequncia com a Dina e a Xuxa nuas andando pelo corredor, por exemplo, foi um corre-corre tremendo! Assim que terminamos de filmar, tocou o sinal da sada! O Antnio Lus fez uma direo de fotografia primorosa! Com Das Tripas Corao, ele ganhou o Prmio Kodak de Melhor Fotografia do ano.

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Xuxa Lopes

Fagundes entre as alunas

Ney Latorraca

Em determinados momentos, foi muito difcil segurar a onda daquelas meninas que participaram do filme naquela longa cena de masturbao coletiva. Foi uma loucura! Quando vou dirigir um ator, me dedico inteiramente sua cena, entrando no universo dele vagarosamente e ele tambm vai entrando na minha. A comeamos a ensaiar. Eu me dou por inteira, logo de cara, para que ele tambm possa se entregar! No tenho nenhuma barreira, nenhuma preveno, s o desejo de fazer aquela cena da melhor maneira possvel! Gosto de ensaiar. O que fao no ensaio esquentar o ator com o aconchego e o carinho da boa sorte. Ele precisa ficar impregnado do que voc deseja. E a voc acaba gastando toda a energia no elenco! Ensaiar, para mim, como circo chins, com aqueles pratinhos todos rodando ao mesmo tempo! Voc tem de encontrar uma maneira de reger tudo aquilo, porque o ator pode perder o embalo, o encanto, e ficar fora do filme! A o ator vai para um lado, e o diretor para outro! Cada um faz um filme e a coisa no funciona! Todo esse processo de conhecimento mtuo tem de ser feito no ensaio, e no durante as filmagens, em que voc est queimando negativo, que carssimo! Gosto de ensaiar pelo menos cinco semanas antes de comear a

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Antonio Fagundes

A luxria toma conta da escola

Maria Padilha e Antonio Fagundes

filmar. Passo o filme inteiro, milimetricamente, umas cinco ou seis vezes! Fazendo isso, o ganho dramtico muito grande durante as filmagens! Vou dar um exemplo: nos ensaios de Das Tripas Corao, os provrbios da minha av espanhola no estavam no papel. A Miriam Muniz foi pegando as frases nos ensaios conforme eu ia falando para ela. Adorava trabalhar com a Miriam porque ela tinha um entendimento muito grande da personagem! Ela criava uma definio da personagem dentro dela, tinha foco, absorvia as palavras de uma maneira surpreendente! Alis, todas as mulheres que trabalharam comigo foram surpreendentes!
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Alm do Colgio Sion, Das Tripas Corao tambm foi filmado na cripta da Catedral da S. A sala de reunio do colgio, com a biblioteca e aquelas colunas brancas, , na verdade, essa cripta na S. Gosto muito de planos-sequncia porque do elegncia ao filme. Em Das Tripas Corao, o Antnio Lus e eu fizemos lindos planos-sequncia! Adoro a abertura do filme e tambm aquele longo plano da Dina e da Xuxa nuas pelo corredor, que o meu favorito! H ali uma inverso dos sexos. A personagem da Nair Belo est com as roupas do personagem do Antnio Fagundes, que, por sua vez, est com as roupas de uma das alunas do colgio. Quis

embaralhar as coisas porque tudo isso existe na cabea da gente, principalmente quando somos adolescentes. tudo igual! Homem e mulher... Queria falar dessa ambiguidade! Francisco Ramalho, que um grande produtor executivo, foi maravilhoso comigo nesse projeto! O Roberto Gervitz e o Srgio Toledo Segall fizeram o corte final e a edio de som de Das Tripas Corao. A minha amiga Helosa Buarque de Holanda fez a direo de arte. Tudo foi dublado. Durante as filmagens, eu ficava berrando o tempo todo! Naquela poca, no se fazia som direto. Em Sonho de Valsa, poderia ter optado por som direto, mas preferi a dublagem, que me permite interagir com o ator quando ele est atuando. E voc conduz a ao para um outro caminho ou enxuga o que no est muito correto na cena durante a prpria ao. Em Sonho de Valsa, queria poder gritar coisas para a Xuxa durante a cena. Por exemplo: num determinado momento do filme, ela ergueu a saia no meio de uma fala. Gritei: Larga a saia! E ela levantou a saia mais duas vezes, mas eu podia gritar de novo para ela obedecer. Mas, voltando a Das Tripas Corao, mesmo tendo sido construdo sob uma tica masculina, acho que o filme no provoca muita empatia nos homens, que ficam meio travados com o

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Eduardo Tornaghi

Dina Sfat e Antonio Fagundes

que veem na tela. Alis, algum j disse que se trata de um filme de uma mulher feito somente para alguns homens. Porque eu vou aos limites da exacerbao! No foi uma coisa consciente. Quer dizer: hoje j ! Mas no naquela poca! Os hinos que utilizei em Das Tripas Corao so um resqucio da minha era Vargas. So hinos escolares, algo que veio l da minha infncia! Em dois filmes meus, h mulheres fazendo xixi. o xixi do medo. O medo infantil. Acho que h um parentesco entre a personagem da Norma Bengell em Mar de Rosas com a personagem da Dina Sfat em Das Tripas Corao. Apesar do medo, a personagem da Norma diz o seguinte: Eu sou forte, eu veno sempre! Comigo tem que ser tudo como eu quero!. Essa energia tambm est na personagem da Dina. Acho que o xixi em Das Tripas Corao o xixi da heresia, da afronta. uma coisa primitiva: criana faz xixi quando est sonhando, animal faz xixi de medo. E eu queria, de algum modo, provocar essa heresia, essa afronta e esse medo. Nesse filme, tudo levado ao paroxismo, ao limite! A equao do prazer envolve o teso e a represso. No seria to bom se no fosse to proibido. O caminho bem por a! E adoro a provocao! Eu me identifico com o Gregrio de Mattos por causa da provocao. Provocar estmulo total! S

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Antonio Fagundes

Antonio Fagundes, Dina Sfat e Xuxa Lopes

que fico exausta depois! A arte transgressora te leva a experimentar para revelar. uma espcie de cura! Transgredir faz parte da espiral da cura. Voc se sente melhor depois. A arte cria, criadora, mas ela precisa avanar, tem de ir mais alm! Cada vez mais, um pouco mais alm! Atravs da identificao, voc comea a compreender a essncia de todas as coisas, e isso uma forma de cura que a arte proporciona. Voc se cura universalizando uma dor, uma culpa, uma represso, e possibilita que outras pessoas tambm se curem atravs do que voc criou. Eu me lembro agora do piano de Das Tripas Corao e me vem mente a imagem do piano que no usado por ningum em Um Co Andaluz, do Buuel e do Dal. Voc se identifica e a imagem fica l no fundo do seu inconsciente. Das Tripas Corao ganhou os prmios de Melhor Filme e Melhor Diretor no Festival de Gramado e foi muito bem na Europa. O filme foi exibido em Cannes, em Veneza, fez um sucesso inexplicvel na Blgica. No sei se to inexplicvel assim, porque a Blgica tem um dos maiores ndices do mundo de doenas psicossexuais. A Cinemateca de Bruxelas, que a cidade mais chata da Europa, comprou uma cpia de Das Tripas Corao. Quando voc chega em Bruxelas, a primeira coisa que voc quer fazer dormir. Quando voc

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Cartaz do filme

Ana Carolina e sua trilogia

acorda, quer dormir de novo. Nada por acaso. O filme tambm foi muito bem no Canad.

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Captulo IV Sonha de Valsa


Assim como aconteceu com Mar de Rosas, que contm a gnese de Das Tripas Corao, a gnese de Sonho de Valsa tambm j est nos dilogos do segundo filme da trilogia. Num determinado momento, a personagem da Miriam Muniz diz o seguinte: O melhor mesmo tomar um balde de soda custica! E a personagem da Nair Belo diz: No, no se desespere! Afinal, existem as varizes, os bombons, o chocolate, os Sonhos de Valsa! Existe o eterno no perceber!. Ela diz isso no final de Das Tripas Corao, no meio de toda aquela fumaa por causa do incndio no colgio. Acho que toda a dramaturgia de Sonho de Valsa est dentro dessa frase: Existe o eterno no perceber!. Depois de Das Tripas Corao, parti alegremente para a realizao de Sonho de Valsa. Sa da crueldade da desintegrao familiar, passei pela culpa, pelo desejo e pela represso, e fui em busca da mulher madura, adulta, que vai encontrar a felicidade, para poder fechar a minha trilogia. Comecei a escrever o roteiro de Sonho de Valsa dois anos antes de filmar. Fui misturando muita coisa nas cenas que escrevi: Santa Teresa de

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Xuxa Lopes em cena de Sonho de Valsa

vila, Isaas, mais precisamente o versculo 10, e algumas poesias da Galcia. No final, quando a personagem da Xuxa Lopes est prestes a adormecer, ela subitamente diz um trecho de um poeta popular galego. Sonho de Valsa o meu filme mais simblico, mais alegrico, com metforas grandiosas: o mergulho da personagem uma queda de um penhasco no fundo de um poo, tem bode preto fazendo sexo, a protagonista Teresa tambm literalmente engole sapos. O filme comea com um smbolo forte da condio feminina, que o gato, essa coisa felina que faz parte da configurao misteriosa da mulher. Creio que porque o gato arredio e no mendicante. Ele sempre autossuficiente! Sonho de Valsa foi a minha primeira parceria com o diretor de fotografia Rodolfo Sanchez, com quem voltei a trabalhar em Amlia e Gregrio. No incio do meu relacionamento com todos os diretores de fotografia, h sempre um momento em que fico bem travadona. Foi assim com o Lauro Escorel, com o Antnio Lus e com o Rodolfo Sanchez. Alm de Amlia e Gregrio, o Rodolfo ainda fez a luz de uma pera que dirigi no Teatro Municipal de So Paulo: Salom, do Strauss.

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Ana Carolina entre Arduno Colasanti e Ney Matogrosso

Em Sonho de Valsa, resolvi investir nos duplos masculinos: o personagem do pai vivido pelo Arduno Colassanti e o irmo na pele do Ney Matogrosso; os personagens do Daniel Dantas e do Paulo Reis, e uma infinidade de prncipes que aparecem no filme. A personagem da Xuxa Lopes tem uma relao meio incestuosa com o pai e o irmo, o que faz com que sua libertao seja mais rdua. Ela tem um pai e um irmo extremamente sedutores e ciumentos. Inicialmente, no tinha pensado na Xuxa Lopes para viver a personagem principal de Sonho de Valsa. Tinha visto um espetculo em So Paulo, baseado na obra da Cora Coralina, com uma bailarina, meio malabarista, que encarnava a poetisa goiana numa corda bamba de circo. O espetculo era ambientado num circo mambembe e era muito bonito! No entanto, durante os ensaios de Sonho de Valsa, me vi trabalhando com uma bailarina, um cantor (Ney Matogrosso) e um mergulhador (Arduno Colassanti). Senti uma insegurana muito grande! A entrou a Xuxa Lopes! A personagem dela se chama Teresa por causa da Santa Teresa de vila. Sou louca pelos textos da Santa Teresa de vila. uma literatura de primeira qualidade! Ela escrevia para no morrer, para no enlouquecer, e ela sempre muito explcita com seus senti-

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Xuxa Lopes em cena de Sonho de Valsa

mentos! Ela no tinha nenhum pudor de falar diretamente sobre a coisa feminina mais profunda que a dilacerava por dentro e que dilacera todas as mulheres: o desejo incontrolvel de ter um homem que te ame incondicionalmente, acima de todas as coisas! Infelizmente, isso no existe! Mas isso aconteceu com ela, e ela se entregou quele sentimento, no sei por quais desgnios. Segundo ela: Por vontade de Deus! Santa Teresa de vila era uma carmelita descala e foi perseguida pela Inquisio, porque saiu do claustro para fundar, ao longo dos anos, mais de 60 conventos de pedra pela Espanha afora! A fora dessa mulher era muito grande! Para mim, que tambm me sinto uma carmelita descala, o mesmo que fazer 60 filmes! A Inquisio a perseguiu porque ela estava proibida de sair do convento onde vivia. Mas ela saiu pelos campos da Espanha: ela e San Juan de la Cruz, outro religioso. As cartas dos dois so enlouquecedoras! Para intimid-la, os inquisidores pediram para ler o que ela escrevia e ela ento fez trs livros enormes, entre eles, Vozes e Exclamaes, que so maravilhas literrias! Ela conta como o amor por aquele homem que, da cruz, vivia para ela! E ela para ele! A minha personagem Teresa foi inspirada nessa mulher genial e maravilhosa! Ela vive a busca rdua e ardente pela fantasia do amor, que, em Sonho de Valsa, foi exacerbada!

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O Canto da Sereia

a fantasia ridcula de toda mulher: um homem delicado, gentil e que te d beijos arrebatadores para sempre! E por a vai! Sempre achei isso tudo meio ridculo e, na hora de recriar na fico, resolvi: Ridculo por ridculo, vou agora enfiar o p no acelerador e exacerbar todo o ridculo! Vou jogar tudo para fora: todos os prncipes encantados, as sublimaes, a troca de homens, o fundo do poo das desiluses amorosas! Vou fazer uma queima geral! Fiz uma fogueira da Inquisio com as fantasias femininas! A personagem da Xuxa uma patricinha mimada, gostosa, a princesinha que se ferra completamente, mas tambm se salva! No incio do filme, ela vai a uma festa e comea a ver prncipes por todos os lados! Sai flertando e acaba escolhendo dois: os personagens do Daniel Dantas e do Paulo Reis. Ela ento escolhe o personagem do Daniel e a comea o seu calvrio! Ela comea a sangrar e d um longo mergulho l do alto daquele penhasco beira do mar. Na verdade, o convite parte do homem. Esse tipo de convite sempre parte dos homens! Ele diz para ela: Se eu pular, voc pula atrs de mim? E ela responde: Pulo! A histria da filmagem desse mergulho muito engraada! Na tela, ns vemos um homem e uma mulher mergulhando. S que so dois homens: um deles est vestido de mulher. A equipe in-

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Xuxa Lopes em cena de Sonho de Valsa

teira ficou l em cima do penhasco, esperando o momento certo para o mergulho, porque precisvamos esperar o instante exato da mar alta. Ns havamos convidado um mergulhador e uma mergulhadora profissional. No queramos correr nenhum risco! Era muita responsabilidade fazer algum se jogar daquela altura! No momento de filmar, a mergulhadora falou para toda a equipe: No vou pular! O mergulhador nos disse: Eu pulo, mas no sei como achar outra pessoa agora pela manh! A produo saiu atrs de uma outra mulher para mergulhar. Dava tempo, porque ainda era de manh bem cedinho, mas o mergulho tinha de ser precisamente s 8h42 por causa da mar alta! Tambm por causa da luz e da posio do sol. A de repente apareceu um cara baixinho, gordinho, com um bigodinho e cabelinho preto. Ele olhou para mim e disse: Bom-dia, tudo bem?. Eu perguntei: Bom-dia! O senhor mergulhador? Ele respondeu: No, senhora, eu sou caixa do Bradesco de So Pedro d Aldeia!. uma pequena cidade na Regio dos Lagos, no litoral do Estado do Rio. Ele continuou: Eu vim aqui porque me disseram que tinha um cach para dar um mergulho e c estou eu! Fiquei com medo: Antes de mergulhar, o senhor precisa pensar bem no que est fazendo! O senhor ter de assinar um termo de responsabilidade e tudo mais! O senhor j

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viu a altura? Ele disse: Ainda no... Quando eu vi, a produo j havia colocado uma calcinha branca no homem! Colocaram nele a roupa da personagem da Xuxa Lopes e uma peruca preta. Fui l para a parte de baixo do penhasco e gritei atravs de um alto-falante: O homem vai pular mesmo? Todo mundo gritou: Vai! Pensei: Meu Deus, que temeridade! De novo com o altofalante, gritei para a equipe: Ento, vai! Pula! Ao! Os dois homens pularam: o mergulhador e o cara baixinho e gordinho! E deu certo! Reclamei com a equipe: Mas por que no colocaram um bote salva-vidas no mar? Algum respondeu: Ia aparecer no quadro! No podia! Comecei a gritar: O bote, pelo amor de Deus! O cara baixinho e gordinho estava completamente zonzo! Demorou um tempo para voltar l do fundo do mar! Chegou a sair sangue do nariz dele! Com aquele belo sotaque argentino, o diretor de fotografia Rodolfo Sanchez chegou perto de mim e disse: Creo que tenemos que hacer una vez ms! Eu falei: Rodolfo, fim de papo! Chega! Vamos embora! E foi take nico! O plano foi feito de to longe que nem d para ver direito! Funcionou muito bem! Depois do mergulho, vem o canto da sereia. Em Sonho de Valsa, levei essa metfora s ltimas consequncias! Qualquer mulher sabe que,

quando voc se joga numa relao, e uma coisa muito profunda mesmo, voc a companheira daquele homem, e ele o seu companheiro! Voc faz o trabalho dele, e ele faz o seu! Tudo vai s mil maravilhas at que ns, mulheres, comeamos a ouvir o canto da outra sereia! Ele tambm ouve l longe... A gente logo pensa: Opa! Pintou outra mulher no pedao, mas voc no pode perder a parada! No filme, o personagem do Daniel Dantas vai atrs da sereia, mergulhando na banheira, e a Xuxa mergulha na banheira atrs dele! a primeira sensao ntida da traio que ela sente. A sereia simboliza essa seduo, uma traio irresistvel! E uma mulher precisa ter maturidade para saber identificar o canto da outra sereia. Se uma mulher ouve esse canto, no deve se iludir! No deve se meter! Mas a personagem da Xuxa se mete, erra, vai atrs da sereia, entra nos bares, se envolve mais e mais, no larga o p do homem, acaba transando com os dois personagens que formam um duplo! Tudo aquilo j o fim de um amor! Ela literalmente entra pelo cano quando vai atrs do homem que, por sua vez, como j disse, mergulha na banheira em busca da sereia. Ela nunca deveria ter escolhido aquele caminho! Ela ento entra pelo cano e vai sair na vida real, vai viver a experincia dura de vida! A metfora do canto da sereia uma metfora poderosa da

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traio. Eu me trato com homeopatia e um dia o meu mdico me perguntou: Qual o seu mito? Respondi: Acho que o Ulisses, da Odisseia, de Homero, porque o nico cara que eu conheo que pede para ser amarrado no mastro do barco para no ir atrs do canto das sereias! Ns filmamos aquela cena da banheira com a sereia num banheiro cenografado que construmos no fundo de um galpo. Compramos uma piscina de 6 metros, com 1,60 m de profundidade, com aquela cor azul, bem brega, e construmos um banheiro em cima dessa piscina. Compramos a banheira e colocamos de uma maneira tal que, quando voc entrava na banheira furada, deslizava direto para a piscina! Na verdade, eram duas banheiras: uma com fundo e outra sem fundo. As atrizes saam do outro lado do cenrio e eram puxadas por um cara da produo. A partir daquele mergulho na banheira, a personagem da Xuxa percorre o cano de 4 metros e sai numa parada militar. Por que uma parada militar? Porque ela descobre a realidade, a vida, a militncia, a poltica! Sai da proteo daquela vida de estudante e descobre o mundo! Fiz esse filme nos anos 1980, mas estou me referindo dramaticamente dcada de 1970. Ela sai do cano e j ouve o rudo daquela marcha militar, as botas batendo no cho, tudo aquilo para mim

a ditadura militar! No entanto, ela est ali procura do seu homem que foi atrs da sereia. No foi s ela que entrou pelo cano! Todo o Pas entrou pelo cano durante o regime militar! Essa sequncia da parada militar foi filmada na Avenida Tiradentes, em So Paulo, com fotografia feita pelo Mario Cravo Neto e pelo Rodolfo Sanches. J a cena da Xuxa entrando pelo cano foi filmada no Rio. Eu me lembro que, durante as filmagens em So Paulo, a minha amiga Fiorella, que tinha um restaurante, ia levar para a equipe sanduches de tomate seco com mussarela de bfala. Como era verde o meu vale! Sonho de Valsa , com toda certeza, um filme dbio. Como j disse, a personagem da Xuxa Lopes tem uma relao estranha, meio incestuosa, com o pai e com o irmo. At hoje duvido da sexualidade daqueles dois prncipes encantados com os quais ela transa. Enquanto filmava, ficava me perguntando: Ser que esses homens so to homens assim? Estou me referindo aos personagens e no aos atores, logicamente. Eu estava em busca de provocaes. De pequenas provocaes, mais sutis do que as de Das Tripas Corao, que muito mais direto nesse sentido. Queria fustigar a masculinidade daqueles prncipes! A Teresa sobe nas costas deles e de algum modo diz: Aqui quem manda sou eu! E
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ela cavalga neles! Cavalga sobre um monte de areia com purpurina, um cho de estrelas, uma coisa meio mgica! Como cada um deles se reveza transformando-se em bode, a sorte dela que aquela surubinha fica um pouco diluda e ela acaba triunfando sobre os dois homens. claro que um triunfo imaginrio, mas no deixa de ser um triunfo! Fantasia de dominao! Ela se transforma numa espcie de Valquria e fala: Foi o rei que me fez rainha, no fui eu! Ento agora eu posso! Posso tudo! Ela legitimada naquele instante do filme. Tirei o texto da prpria bblia. Essa imagem tem uma coisa meio demonaca. Voc v o olho do bode, a pata do bode, como nas imagens medievais, em que o bode o demnio. Antes de ser queimadas na fogueira, as feiticeiras da Idade Mdia ficavam paradas, amarradas numa corda sobre os gravetos. L no fundo, havia uma figurinha de um bode preto, que era o demnio dela, o seu demnio particular. uma figura horripilante que tenho gravada de maneira indelvel na minha cabea! Tentei mostrar essa viso demonaca que a sociedade tem do desejo, da entrega, do sexo. Nesse momento do filme, ela diz o seguinte: A minha fora depende da fora da cabea de vocs, homens! Claro que so os homens que detonam o fogo sincero das mulheres! Eles apertam um boto qualquer que faz com que a mulher comece a

agir! E ela ento cumpre essa solicitao, essa demanda! Quando percebemos, ns, mulheres, estamos longe, viajando, nos entregando completamente! A personagem da Xuxa acaba sendo chicoteada, aoitada, para ser companheiro dos homens, que dizem a ela: Para ser meu companheiro de fato, voc tem que pensar, pensar como um homem! E um pouco por a mesmo: os homens no querem uma mulher, mas um companheiro! E o que a mulher quer? Ela quer que o homem a ame incondicionalmente! Acertar na escolha significa ficar ao lado do seu homem incondicionalmente. Se ela passar insegurana para o homem, ele acaba partindo. Se ele se sente seguro com a mulher que est do seu lado, chegada a hora do compromisso! A hora de ter um filho! O homem no vai pr o seu ovo onde o ovo possa quebrar. Ele guarda a funo da sua espcie na certeza da criao. a nica hora em que ele vai ter a certeza de que est criando alguma coisa! H um momento do filme em que a personagem da Xuxa se liberta um pouco dos homens e vai sair com uma amiga. Elas vo a um concerto e, nos bastidores do teatro, ela v uma mulher grvida, tricotando. Ela sente inveja da mulher que est esperando um filho, que est estvel com um homem. Em outro momento, ela vai para o

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chafariz da praa pblica onde est um enorme crucifixo e diz: Eu queria ser viva! Porque toda viva est salva! um pouco como Santa Teresa de vila: Eu tive o melhor homem do mundo! Eu o adorava e no quero mais ningum! Pronto: sublimou o amor de uma vez! Depois, ainda na praa com o chafariz, a personagem da Xuxa d de cara com um negcio estranho: um encontro de Deus com o diabo! Deus pergunta: Por onde andaste?. O diabo responde: Fui passear pelo mundo... Isso significa que o diabo (o mal) est sempre a nossa volta! Nessa volta do diabo, a personagem da Xuxa se casa. E j comea a pancadaria dentro da igreja! Antes disso, tambm na cena do chafariz, ela se transforma numa espcie de Piet! A me! Quando ele se deita no colo dela, surge a imagem da Piet, expressando que ele tambm quer ser acolhido, protegido em sua dor de existir! A ele fala assim: A lua que te trouxe no a lua que me havias pedido! outro trecho de uma poesia galega. E tudo isso ambientado naquele chafariz! A gua do chafariz para mim a liberdade, a paixo e a abundncia! A fartura da gua a vida! Utilizei a imagem do Cristo vivo nos meus filmes porque foi a nica maneira de encar-lo! A nica forma de olhar para ele de frente,

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de verdade, torn-lo vivo! Isso parece coisa de evanglico, mas o Cristo tem de estar vivo para estar presente! Tudo isso, como j disse, inspirado nos textos de Santa Teresa de vila. Em Sonho de Valsa, quis mostrar a via-crcis de uma mulher em busca da prpria maturidade! A personagem da Xuxa j no mais uma garotinha, mas uma mulher que atravessa o calvrio para acertar! Como que ela faz para acertar? Jesus Cristo foi para o deserto e teve a chance de ficar 40 dias amadurecendo a cuca. Na bblia, a mulher nunca foi para o deserto! Ento, depois que ela vai para o deserto, precisa mergulhar no fundo do poo, quebrar o espelho e voltar para a superfcie! o seu processo de autoconhecimento! , sem dvida, o seu deserto! Ela comea com espinhos no p e termina carregando uma cruz imensa! No casamento, ela descobre a grande solido, que a solido da prpria maturidade! A solido uma garantia para se chegar maturidade, serenidade, ao conforto e ao bem-estar consigo mesma. A solido tambm a autoaceitao! Por todos esses motivos, criei esse calvrio para a personagem da Xuxa Lopes. um anticlmax total! assim que ela se atrapalha e acaba voltando para a casa do pai. E Deus quem a leva para a casa do pai. Mulher tem dessas coisas!

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O 1 Assistente de Direo, Amilcar Monteiro Claro

Nas filmagens de Sonho de Valsa

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Deus quem a leva, porque Deus representa a nica segurana naquele momento! No h outra coisa a fazer seno voltar para a casa do pai! Foi Deus quem mandou! As mulheres sempre enfrentaram grandes problemas no campo profissional. Minha gerao deu um duro danado para conquistar o seu espao! Todas as feministas... Todos os movimentos americanos e europeus das mulheres nos anos 1960, 1970 e 1980 exigiram grande luta para que elas pudessem se estabelecer financeiramente! Porque a gerao anterior de mulheres tinha se ferrado justamente na performance financeira! Tinham se agarrado ao casamento porque no tinham sada financeira. E esse foi o objetivo da minha gerao! Para sair desse calvrio do casamento, preciso antes resolver a questo financeira! Para a personagem de Sonho de Valsa, como ela no tinha trabalho, Deus foi a nica sada! E Deus significa voltar para a casa do pai! Ela desce um longo desfiladeiro, volta e se despede do pai. Sai pela porta da cozinha e diz para si mesma: Se os problemas no se resolvem, melhor deix-los para trs!. Tudo isso o deserto dela! Ns filmamos num local onde havia uma eroso imensa na terra, que fica numa estrada entre Caxambu e So Tom das Letras, em Minas. Descobrimos por acaso. Estvamos passando de carro e falei para a equipe: Para a! Para a!.

Aquela locao caiu como uma luva para aquele longo plano geral com a personagem da Xuxa descendo descala. Cristo foi crucificado, mas ns no precisamos ser! Como j disse, Sonho de Valsa o meu filme mais alegrico, porque fui explicitando, em imagens, diversas figuras de linguagem: engolir sapo, colocar os pingos nos is, carregar a prpria cruz e por a vai! Porque temos de carregar a nossa cruz com amor, como Santa Teresa de vila! Ou seja: carregando a minha cruz, eu encontrei um jeito de ter a minha questo amorosa (o amor pelo trabalho) resolvida! Quem ousar separar dois fogos to incendiados? Est feita a sntese das questes femininas! Ela ainda precisa cair no poo para poder quebrar o espelho, o prprio ego! Para filmar essa sequncia, ns fizemos um poo no para baixo, mas para cima! Fizemos um cone de uns 6 metros. Quando ela cai, colocamos a cmera na parte de cima, e havia uma porta na base do imenso cone. L dentro, havia gua e uma cenografia muito bonita de pedras com musgo! L no fundo desse poo, comea uma tremenda luta com os personagens da sua vida: o pai, o irmo, os prncipes, o marido, os filhos que ela no teve e at mesmo a sereia! Tudo que no bem processado, resolvido, fica l no fundo do nosso inconsciente! E aquele poo

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Preparao da cena do poo

isso: so as cobras e os lagartos da personagem da Xuxa! Foi uma forma que tive de exorcizar o meu legado de represses e de sofrimentos! Era o fim da trilogia e eu tinha que deixar tudo aquilo para trs! A personagem da Xuxa a Betinha de Mar de Rosas, que finalmente cresceu e, em Sonho de Valsa, sobreviveu e diz: T fora! Antes de quebrar a prpria imagem no espelho, ela fala o seguinte: Fazei, Senhor, com que eu me deixe amar, amando! Ela agradece o amor de todos os homens, que ela sempre achou muito pouco, e quebra sua prpria imagem! Isso muito importante! Ela quebra pra valer! Quebra o Narciso! Qual a sada para tudo isso? A subida do fundo do poo dificlima, mas ela sai e pronto: o mundo est ali! Das Tripas Corao o meu filme mais louco, mas as imagens com as metforas mais grandiosas esto mesmo em Sonho de Valsa. Por que gosto de trabalhar com duplos nos meus filmes? Porque era, ou , a minha gramtica! A minha dramaturgia! Para desenvolver um brinquedo, s em dupla! Tese e anttese! Mas parei com isso depois que terminei Sonho de Valsa! Lancei o filme em 1988 e foi um ano muito difcil, porque minha me estava doentssima, morreu logo em seguida! Acabei o filme e estava apaixonada por ele, mas minha me ficou doente, quando

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Ana Carolina e equipe em filmagens de Sonho de Valsa

Ana Carolina e equipe em filmagens de Sonho de Valsa

fui fazer parte do jri no Festival de Veneza. Foi um perodo muito complicado, um perodo de perdas, no trabalhei muito o lanamento, logo depois veio a parada na produo cinematogrfica no Brasil com a chegada do Collor ao poder. A Embrafilme tinha um sistema sem correo de rota, mas funcionava! Voc ia e ficava l o dia inteiro: Estou aqui e vou fazer um filme! Levantei l 30% da produo em dinheiro para fazer Mar de Rosas. J Das Tripas Corao quase no tem dinheiro da Embrafilme, mas tive quatro produtores associados. Consegui avano sobre receita para fechar a trilogia com Sonho de Valsa e foi o encerramento de dez anos de atividade: de 1978 a 1988. Foi um alvio terminar essa trilogia! Ao mesmo tempo, senti um grande mal-estar, uma vontade de correr pelas sombras e no me expor nunca mais! Foi um nvel de exposio muito grande! Quando fiz Mar de Rosas, sabia que ia ficar com o p preso ali por um bom tempo! Acho muito interessante que a trilogia tenha terminado com a morte da minha me. lgico que foi um mero acaso, mas eu perdi o comando, a palavra de ordem, perdi o meu comando interno! Uma voz ficou ecoando na minha cabea: Agora eu posso fazer... Posso no fazer... . Veio o Collor e eu fui ficando drenada, cada vez mais drenada, acho que estou drenada at hoje! Fiz

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Nas filmagens de Sonho de Valsa

Ana Carolina e equipe em filmagens de Sonho de Valsa

peras, fiz Amlia e fiz Gregrio, mas perdi a sistemtica da produo! Foi uma vitria imensa fazer essa trilogia! Foi um esforo imenso, uma vitria de voc sobre voc mesma! Fiz tudo que podia fazer para ser feliz! Tudo que podia fazer por mim mesma, para que eu pudesse ficar bem, eu fiz! Fiz at filmes! Foi um jeito muito interessante de viver, porque a vida, na verdade, no nada disso! A trilogia no a vida: a sensao que eu tenho como se eu tivesse feito duas vezes o mesmo take da minha prpria vida! Realizar um trabalho dramtico em que voc possa reconsiderar as prprias vivncias, esses so os takes 1 e 2! No ficou bom, ento vamos de novo! Voc tem a fantasia e a onipotncia de recriar a prpria vida na fico. S quem faz cinema, ou escreve, ou pinta, pode entender. No valeu, ento vou fazer de novo! S quem cria pode ter essa alegria, essa satisfao, esse segredo! No tem importncia, no doeu, eu fao de novo!, uma coisa que fica passando pela cabea de quem cria. Acho tudo isso um tremendo luxo, que poucas pessoas sabem que podem ter! Conseguem ter! Todo mundo tem essa possibilidade! O grande problema voc se permitir esse luxo! O luxo da criao! Todo mundo pode criar! Todo mundo tcnico de futebol e diretor de cinema! Voc faz um filme por noite, com a maior tranquilidade! Porque

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Ana Carolina e equipe em filmagens de Sonho de Valsa

Anncio de Sonho de Valsa

fazer um filme no nada mais do que sonhar! um luxo e tambm uma tremenda coragem, voc se permitir fazer isso! Voc refaz o plano que acabou de filmar e comea tudo de novo! Voc fica se afastando da vida e voltando para ela!

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Captulo V Amlia
Quando vi que o Collor ia dar muito trabalho para o nosso Pas, sabia que, naquele momento, nada seria melhor do que escrever um novo roteiro e ficar apaixonada por ele. Foi o teso de escrever roteiros para cinema que me fez escrever Amlia! E comecei a escrever essa histria porque a minha me me chamava de Sarah Bernhardt na infncia. Ela sempre me achou muito dramtica! Quando eu esperneava muito, minha me dizia: No adianta fazer drama! Voc no a Sarah Bernhardt! Nem sabia quem era essa Sarah Bernhardt! Essa maravilhosa atriz francesa, uma das maiores de todos os tempos, foi o pretexto que encontrei na fico para me reaproximar da minha me. O tombo que a atriz levou no Teatro Lrico do Rio, que mais tarde causaria a amputao de uma das pernas, tambm foi um pretexto que me entusiasmou. Quando voc encontra o mote, voc segue em frente muito feliz! Comecei a trabalhar o que seria a Sarah Bernhardt daquela poca at os dias de hoje. A barbrie e a civilizao. Como j disse, o mote foi o tombo em cena no Rio de Janeiro, de onde

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Ana Carolina ensaia Batrice Agenin

saiu carregada em outubro de 1905, j com essa fratura exposta na perna que avariou para sempre o seu joelho, culminando na amputao. Ela ainda viveu alguns anos com dores lancinantes no joelho e acabou perdendo a perna por causa do descuido de um contrarregra brasileiro que se esqueceu de colocar nos bastidores as almofadas durante a encenao da Tosca. No se trata da pera, mas do espetculo recitativo. O Puccini comps a pera Tosca depois que viu a Tosca, do Sardou, representada por Sara Bernhardt. Tenho o filme dessa encenao com a grande atriz francesa! Ela encarnou a Tosca de 1901 a 1904. No Brasil, a encenao foi nesse Teatro Lrico, que ficava na Praa Mau e depois pegou fogo. Mas o que era a Sarah Bernhardt para mim? Praticamente nada! Ela era apenas o apelido que a minha me me colocou quando eu me jogava no cho, com 3 anos. Mas aquele nome ficou impresso no meu inconsciente! Antes de comear a escrever Amlia, fui em busca da voz da minha me, de uma voz de comando! Quando a gente perde a me, uma coisa muito estranha: como se realmente perdssemos o comando! Comecei a buscar de novo um comando, ou uma espcie de comando sobressalente. Ningum consegue ficar totalmente sem comando! Precisamos de alguma coisa l dentro da gente que esteja

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inscrita nesse painel de comando! A Sarah Bernhardt foi essa inscrio para mim! E foi muito bom porque, conforme fui pesquisando sobre a vida dela, percebi que ela no tinha mesmo um significado profundo para mim. A no ser, logicamente, o significado dela mesma: da grande atriz que foi Sarah Bernhardt! Comecei escrevendo coisas abstratas sobre ela. Fui estabelecendo uma relao entre mim e ela. Comearam a surgir os primeiros dilogos das costureiras mineiras que abrem o filme. Depois surge a personagem-ttulo, a prpria Amlia, irm das costureiras mineiras que tinha ido embora para a Europa e que virou uma espcie de dama de companhia da Sarah Bernhardt. difcil construir a trajetria da escrita! nela que ficamos nos debatendo entre o nada e as sombras! Voc no sabe onde est, nem como vai sair daquele processo! D uma vontade imensa de resolver logo aquilo tudo! Ficamos nos debatendo, vamos criando situaes que nos possibilitem sair daquele enigma! So muitas possibilidades e constante o medo de se perder. Fiz vrias, inmeras verses do roteiro de Amlia! Joguei fora milhares de sequncias, milhares de brigas! A Sarah Bernhardt vem, vai e volta! Quem me ajudou muito nessa primeira parte foi meu amigo Jos Antnio. Muito tempo depois,

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Batrice Agenin e Marlia Pra

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quando o filme j estava no corte final, veio a dvida: era a parte em que a Amlia ia sendo apresentada logo no incio do filme! Muita gente que assistiu, no processo de edio de som e de finalizao, em Nova York, onde fiz todo o acabamento e a mixagem, me preveniu de que eu deveria tirar tudo aquilo! Aquele trecho acabaria entregando o filme inteiro! Foi essa grande abertura, centrada na personagem-ttulo vivida pela Marlia Pra, que acabei tirando. Tirei porque era uma grande conversa: Sarah Bernhardt e Amlia dialogando sobre a vinda ao Brasil. A concluso foi que esse trecho entregava tudo, tirava a surpresa do filme! Sem aquela parte, a personagem Amlia acabou sendo bastante reduzida, porque ela morre ao chegar, mas marca forte presena nas lembranas da Sarah Bernhardt. interessante lembrar que Amlia forma uma espcie de duplo com a Sarah Bernhardt! O tempo passou e eu no me livrei dos duplos! Da dualidade! Do claro e do escuro! As personagens da Miriam Muniz e da Camilla Amado tambm formam um duplo, mas eu criei aquela terceira personagem, vivida pela atriz Alice Borges, como uma espcie de curinga. O processo de criao no totalmente regido pela razo e no tenho explicao para tudo! H um lado intuitivo que toma conta de mim e vou me deixando levar pelo processo!

Ana Carolina dirigindo as mineiras

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Amlia focaliza o confronto entre a barbrie brasileira, encarnada pelas trs costureiras, e a excelncia, a erudio e a sofisticao da civilizao europeia, representada pela Sarah Bernhardt. Acho que tambm coloquei a no meio disso tudo a sensao de humilhao vivenciada por mim nos festivais internacionais! Eu j me senti humilhada vrias vezes, no por ser brasileira, mas por pertencer a um pas que, na maioria das vezes, era simplesmente ignorado! Se voc vai a um festival latino-americano, a tudo bem: Somos todos hermanos! Mas se voc vai a Cannes ou a outros festivais, particularmente nos EUA, somos tratados como cucarachas diante de figuras famosas. Quem nunca se sentiu assim fora do Brasil? impossvel no sentir isso em festivais grandes! Essa sensao de subdesenvolvimento foi o que me deu o gancho para fazer o confronto entre as trs mineiras e a Sarah Bernhardt. Fui jurada no Festival de Berlim e fui chamada de ndia boliviana! incrvel como o ser humano elitista e segregacionista! Mas, digresses parte, em grandes festivais internacionais, a situao j comea a se complicar quando a gente aterrissa no aeroporto. As filas so diferentes, somos sempre mais revistados do que os norteamericanos e os europeus. Tudo isso sempre me deixou extremamente irritada! Ns, cineastas brasileiros, acabamos sendo completamente

Set de Amlia

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ignorados em festivais grandes! E por tudo isso quis me deter em Amlia no choque entre o subdesenvolvimento e a cultura europeia. H uma relao estranha entre os povos, uma empfia, uma sensao de supremacia que as pessoas tm sobre as outras. Os norte-americanos e os europeus sobre ns, latino-americanos, e ns, brasileiros, com a mesma pose e a mesma empfia sobre os mais pobres. Os mais fortes sobre os mais fracos! Fui participar de um festival numa cidade cujo nome nem me lembro mais... Acho que foi Manila, nas Filipinas. Entrei no saguo do aeroporto com a mesma supremacia de uma Sarah Bernhardt chegando no Rio de Janeiro! Em Amlia, como j disse, queria falar desse choque cultural, mostrar o desconforto dessa falta de entendimento. Comecei a escrever o roteiro e fiquei anos tentando captar dinheiro! Escrevia e reescrevia sem parar tentando distrair a imensa vontade de filmar! Mexi muito no roteiro, mas jamais tive qualquer tipo de impulso revanchista ao escrever Amlia. Acho que essa sensao de humilhao ningum tira! No d para exorcizar assim to fcil! Eu me lembro que, quando viajei para os EUA com Mar de Rosas, exibi o filme em circuito universitrio e as pessoas falavam sistematicamente para mim: Isso tudo a no

Ana Carolina

existe aqui nos Estados Unidos! Eu dizia: Mas claro que existe! Tambm queria falar dessa coisa emocionante que ser brasileiro! De Pena Branca e Xavantinho! Da saudade que sempre sinto quando me ausento do Brasil ou mesmo quando estou aqui dentro! Tenho saudade do Brasil sempre! Queria discutir no filme a nossa viso de civilizao, o nosso jeito gentil de ser. O Brasil de Srgio Buarque de Holanda: um Brasil cordial mesmo, que est sendo perdido a cada dia que passa! Mas quero dizer que no me sinto e nunca me senti obrigada, em momento nenhum, a me remeter s questes brasileiras! No entanto, acho que inerente ao meu processo de trabalho! Confesso que, s vezes, tenho raiva do Brasil! Amlia , com toda certeza, uma declarao de amor ao meu pas! Acho que a raiva vem da dificuldade de produzir, da dificuldade de trabalhar nos ltimos anos! Na verdade, o Brasil que me trata mal! No sou casada com o Brasil! Sou filha do Brasil! Sou casada com o cinema brasileiro, mas preciso ter um saco! preciso ter um teso muito grande! D vontade de dizer: Me larga, me deixa, no quero mais isso! A gente fica com vontade de trocar de desejo. Permanecer anos e anos tentando fazer uma coisa muito perigoso, muito perverso! Isso no bom para ningum!

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Ana Carolina no set de Amlia

Elenco de Amlia

Mas, independentemente do tempo de captao, sempre fao muitas verses para os meus roteiros. Fao e refao a estrutura vrias vezes e de vrias maneiras. Coloco um painel na parede e fao uma poro de quadradinhos, que vou mudando, como se fosse um trenzinho. Logicamente, s fao isso quando o bicho est preso, ou melhor, quando j h uma estrutura para o roteiro! Prender o bicho para mim o mesmo que aprisionar o assunto! Vou estruturando o assunto em bloquinhos, bloquinhos atraentes, e vou pegando e mudando de lugar. Em Amlia, tive todo o tempo do mundo para fazer isso incontveis vezes! Brinquei muito com a estrutura das sequncias! Experimentei demais e fui criando novas sequncias! Algumas muito boas, outras nem tanto, que no precisaria ter filmado. Outras que foram cortadas no processo de montagem, como a sequncia do Duda Mamberti com a Sarah Bernhardt numa escada, em que ela chega de manh bem cedo meio bbada e mente para encobrir a bebedeira. O filme comea com a atriz francesa na pera e depois vai para o interior, onde esto as trs caipiras mineiras. Ali se estabelece a angstia que elas sentem ao saber que a irm Amlia est voltando ao Brasil para vender a fazenda onde vivem. E a elas decidem ir para o Rio,

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Elenco de Amlia

Mriam Muniz

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com o objetivo de salvar aquelas terras! Essa viagem movida por um impulso de vingana! E elas acabam sendo aceitas pela incauta Sarah Bernhardt no seu convvio, o que totalmente ficcional, pois ela no deixaria jamais ningum chegar perto dela! Quando a Sarah Bernhardt quebrou a perna de verdade, um mdico baiano se aproximou e tentou pr a mo no seu joelho, no momento em que ela estava com uma fratura exposta! Ela no deixou e exigiu ser levada para o navio imediatamente! Ela odiou o Rio de Janeiro! Pegou pneumonia no Brasil, roubaram as suas joias, um horror! Na verdade, ela veio duas vezes ao Brasil. Na primeira vez, nos intervalos das apresentaes, visitou uma fazenda de caf em So Paulo e chegou a dar uma namorada no D. Pedro II. Ela devia ter uns 37 anos na poca. Depois seguiu viagem para a Argentina. Na segunda vez, quando aconteceu o acidente, ela j estava com cerca de 60 anos, era o incio do seu declnio! O clima estava mido, o teatro era decadente e s houve aborrecimentos! A Sarah Bernhardt viajava pelo mundo com um repertrio que inclua Tosca e A Dama das Camlias, em que contracenava com dois ou trs atores. Muitos anos depois, ela fez Romeu e Julieta com 77 anos! Quando Romeu perguntava a Julieta a sua idade, a Sarah Bernhardt fazia uma pausa, virava para a plateia e respondia, do alto dos

Batrice Agenin

Ana Carolina ensaia Batrice Agenin

seus 77 anos: Tenho 16 anos! E fazia isso sem uma das pernas! Foi a Sarah Bernhardt quem introduziu nos palcos os trs sinais: ela batia com a perna de madeira fazendo tum... tum... tum... em trs momentos antes de comear o espetculo. Todo mundo sabia que ela usava uma perna de madeira e, com aquele tum... tum... tum, estava dizendo: Estou chegando, pessoal! A Sarah Bernhardt foi uma mulher maravilhosa! Teve um filho, sempre namorou homens mais jovens e teve muitos amantes! Ela foi uma daquelas mulheres da mesma linhagem da Leni Riefensthal, que morreu com mais de 90 anos namorando um cara de 50! No enxergava um palmo diante do nariz, mas mergulhava para tirar fotos no fundo do mar! Fez O Triunfo da Vontade, que de lascar de bom! No h enquadramento mais perfeito do que os que foram feitos pela Leni Riefensthal! a supremacia da percepo do enquadramento! Eu vi os filmes da Leni Riefensthal ainda menina no colgio alemo. Foi ela quem criou o conceito e a imagem do Terceiro Reich. No foi Hitler! Ela era a alma dramtica da cultura alem! J Sarah Bernhardt foi a encarnao da alma francesa! Eu criei aquelas personagens mineiras em Amlia para incorporar a alma brasileira, gentil, submissa e perigosa! Acho que ns somos, de fato,

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Pedro Paulo Rangel

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Ana Carolina ensaia Batrice Agenin

o pendo da esperana! H muita literatura no interior de Minas. No interior de So Paulo, s temos Monteiro Lobato. No interior de Minas, ns temos Guimares Rosa, que cria um palco, um set psicanaltico, e os personagens vo crescendo, se expandindo, se agigantando! Por isso as costureiras de Amlia so mineiras! As filmagens duraram oito semanas. Sempre as minhas oito semanas! Num primeiro momento, tinha trazido ao Brasil uma atriz francesa que no era a Batrice Agenin. Essa atriz, Genevive Casile, veio ao Brasil contratada pela minha produtora. Chegou aqui, levou umas picadas de mosquito e no quis ficar! Acabou me dando um tremendo chapu! Pegou o avio e simplesmente foi embora! Tive de ir Frana de novo para contratar uma outra pessoa. J havia pagado at mesmo a primeira parcela a essa primeira atriz francesa, que quebrou o contrato sem avisar nada! Uma indelicadeza! aquela coisa que estava dizendo: a arrogncia europeia de uma francesa no Brasil! Ela era uma atriz da Comdie Franaise, assim como a Batrice Agenin, que acabou fazendo o papel da Sarah Bernhardt. A Genevive Casile era loira demais, branca demais! J tinha percebido isso quando estava fazendo testes com a peruca e a maquiagem. Ela no suportou nada aqui no Brasil! No se

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comunicou comigo direito e estava profundamente incomodada de estar aqui! No suportava os mosquitos, a comida, mas no achei que ela fosse embora! Quando voltei Frana para tentar encontrar uma outra atriz, fiz uma leitura com a Batrice Agenin. Depois da leitura, ela me disse: Minha agente te procura. Comecei a me sentir novamente como uma ndia boliviana, como a Francisca e a Oswalda, as personagens da Miriam Muniz e da Camila Amado em Amlia. Fiquei ainda com muito mais vontade de falar desse nosso complexo latino-americano! Antes, eu havia feito contato com Isabelle Huppert, Catherine Deneuve, Hanna Schygulla e Vanessa Redgrave, com quem tive um encontro na casa da Ruth Escobar, em So Paulo. Dei uma cpia do roteiro para a Vanessa e ela depois falou que queria fazer o papel. Ficamos nos correspondendo, mas o tempo passou e ela no podia mais esperar! Essas atrizes no se arriscam com diretores que no so europeus e norte-americanos! Ns somos um bando de cucarachas! A no ser que seja uma produo milionria do tipo Anaconda! Mas, felizmente, a minha relao com a Batrice Agenin foi muito boa! Eu tinha sentido isso quando fiz a leitura com ela! No nosso primeiro encontro, pensei: Acho que por aqui talvez seja

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Batrice Agenin

possvel que d certo!. No dia seguinte, fomos fazer a leitura na Comdie Franaise. A Batrice me disse: Estudei mais uma cena e gostaria de fazer! E ela fez a cena lindamente! Cheia de brilho! Como tambm j tinha me interessado por uma outra atriz francesa, fiquei insegura de acertar logo com ela. Pedi uma hora para pensar. Sa, fui para um botequim e fiquei l totalmente chapada, tomando um caf! Enquanto tomava o caf, vi na estante do bar uma garrafa de champanhe! Pensei: Vou pegar esse champanhe, voltar l e acabar logo com isso! Tomamos o champanhe e, como estava de partida no dia seguinte, combinei uma data para ela ir ao Brasil experimentar os figurinos. A viagem de volta foi tima! Voltei feliz e contente! A Batrice veio ao Brasil numa primeira etapa para ensaiar durante cinco semanas e depois retornou Frana por conta dela, porque estava com muita saudade do marido. Depois voltou com ele, que psiquiatra. Algum tempo depois, quando j estvamos filmando, o marido voltou com a filha para visit-la durante seis dias. Alm das locaes no Rio, Amlia foi tambm filmado no Teatro Santa Isabel, em Recife, e em Conservatria, onde rodamos a parte mineira. Encontramos l uma fazendinha bacana, com uma paisagem muito bonita de montanhas e

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minas dgua. Quando escrevi o roteiro, cismei que as mineiras tinham de trabalhar com captao de gua mineral. Comecei a fazer pesquisa e descobri que o pai do Antnio Cndido, que era engenheiro, tinha escrito vrios livros sobre captao de gua mineral. Marquei um encontro com Antnio Cndido e ele me emprestou os livros que foram muito importantes para a minha pesquisa! Ele foi maravilhoso, muito gentil! Foi uma experincia muito interessante trabalhar com uma atriz francesa como a Batrice Agenin. Ela tem um sistema muito diferente de se relacionar com o diretor e a personagem. Em primeiro lugar, uma atriz formada na Comdie Franaise se sente na obrigao de decorar cada fala do texto, com semanas de antecedncia! A Batrice tem um mtodo em que ela pega o roteiro e vai escrevendo pginas e pginas de tudo que ela tem para decorar! como se ela reescrevesse para a personagem, com a letra dela. E o processo de decorar as falas se d como se ela fosse ditando aquilo tudo para ela mesma. Quando ela no se lembrava de alguma coisa, dava uma parada e comeava a buscar significados. Ela estudou muito mais a sua personagem do que, por exemplo, a Miriam Muniz. Os atores brasileiros no tm esse hbito! Eu me lembro que, durante os ensaios, ela pegava papis e mais

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papis escritos com a letra dela! Pareciam papiros! Ela enrolava as folhas e sempre as utilizava nos momentos em que ainda no tinha conseguido decorar tudo. Quando era uma cena sem a presena da sua personagem, ela permanecia conosco, quieta, toda vestidinha como Sarah Bernhardt! Eu a via constantemente falando seu texto baixinho. Isso dava a ela muita segurana nos ensaios. E a Miriam Muniz ficava irritadssima com o mtodo da Batrice, principalmente porque a Miriam, com seu imenso talento, era a prpria encarnao da falta de disciplina! A Miriam gostava da baguna e da falta de rigor! Detestava decorar o texto como tinha sido escrito! Meu mtodo de trabalho com a Miriam era dizer o texto para ela e ela ento repetia. S que ela repetia j interpretando, com uma maestria to surpreendente que deixava a Batrice Agenin de queixo cado! A Miriam pegava a personagem rapidinho, sempre fazendo performances macunamicas! Ela gostava de pegar o bonde andando! s vezes eu tentava conter a Miriam e ela gritava: Quero que se dane! Ela era uma atriz maravilhosa! Minha relao com a Marlia Pra foi muito boa durante as filmagens. Ela fez uma participao especial. A Marlia muito profissional! Ela decora o texto, observa as marcas, economiza

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Ana Carolina e Miriam Muniz

as suas energias durantes os ensaios para soltar tudo quando a cmera est ligada. Na verdade, o papel era pequeno, no dava para ela espalhar todo aquele imenso talento que tem! A Marlia fez uma coisa concentrada, contida, e fez muito bem! J a Camila Amado uma doce criatura, totalmente dedicada direo e, em muitos momentos, acabava sendo cooptada pelo caos que a Miriam inaugurava no set. A Alice Borges, tambm uma grande atriz, ficava s vezes malhumorada quando tinha de segurar as pontas para a Miriam. Tudo no set era em funo da Miriam! Tudo! E eu tenho culpa no cartrio, porque eu fazia qualquer coisa para trabalhar com a Miriam, que sempre foi muito ciumenta e queria ser o centro de todas as minhas atenes! aquele lado do ator que quer ser amado de qualquer jeito, incondicionalmente! A Miriam estava sempre exercitando isso e me dava um trabalho danado! Quando eu falava em francs com a Batrice Agenin, a Miriam logo reclamava: Ah, fala portugus! Ela que se dane! Mas, por incrvel que parea, a Miriam e a Batrice se deram muito bem! A Batrice sempre foi muito cuidadosa com a Miriam e percebeu, desde o primeiro momento em que se conheceram, a excelncia da Miriam e sua maestria como atriz.

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A Miriam era uma mistura de alguma coisa radioativa com algo explosivo. Quando eu estava irritada por algum motivo, sempre me controlava, porque a Miriam percebia, incorporava a minha irritao e revidava, transformando tudo numa chama de agressividade, exatamente como a sua personagem Francisca! Quando ela no se lembrava do texto, meus dois assistentes ficavam a tarde inteira passando as falas para ela, o que me atrapalhava muito durante as filmagens! Trabalhei muito com planos-sequncia e no dava para cortar para fazer depois plano e contraplano.
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Eu tinha usado dublagem em todos os filmes da trilogia. Amlia foi meu primeiro longa com som direto, o que me obrigou a ensaiar muito mais! Antes de filmar, ensaiava tudo cinco, seis vezes! Em Amlia, eu repetia no mximo trs vezes o mesmo plano, logicamente com a inteno de economizar negativo! Eu me lembro de apenas dois planos que tiveram seis takes. Como fao muita decupagem, no preciso ficar repetindo a mesma cena. Sei exatamente o que vou usar na montagem! Essa minha experincia com som direto me mostrou que tudo fica mais limpo durante a filmagem e os atores acabam assimilando muito mais os ensaios. Eles sabem que depois no vai ter jeito! No vai ter dublagem!

Eles acabam dando o melhor de si. E, diga-se de passagem, dublagem um p no saco! Uma coisa terrvel! Acho que, hoje em dia, voc no encontra mais nenhum ator que se sujeite quele processo de dublagem. Tambm no aguentaria! No aguento mais aquela maneira de trabalhar! Em Amlia mais uma vez trabalhei com o diretor de fotografia Rodolfo Sanches. Adoro trabalhar com ele e, antes de filmar, sempre fazemos vrias reunies para ir pegando subsdios de luz e imagens para perseguir o filme que vamos fazer! Digo para ele: Estou pensando em fazer um filme assim: claro, escuro, assim e assado, com muita contraluz, no sei mais o qu! Conversamos tecnicamente durante muito tempo sobre o filme. Ela tambm trabalhou comigo no meu ltimo filme, Gregrio, com um oramento muito apertado e no tnhamos verba para voos muito ousados! Em Amlia, eu queria imagens matizadas com partes escuras. Ns nos inspiramos nas pinturas de Rugendas e em muitas imagens do Brasil: aquelas imagens das matas brasileiras com neblinas. Eu queria algo negro na textura, daquele Brasil do sculo 19! Nas sequncias filmadas em Conservatria, naquela mina dgua mineral, colocamos musgos, penduramos samambaias e enfiamos gelo seco nos buracos da terra para criar aquela neblina!

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Queimei o dedo de tanto enfiar gelo seco nos buracos! Sou completamente dedicada a esses detalhes! No processo de finalizao, procurei esfriar o filme durante a primeira revelao num laboratrio dos Estados Unidos, ainda sem marcao de luz. Optei por esse esfriamento das cores at um verde mais garrafa e o cu azul claro. Na verdade, eu queria a tonalidade daquelas figuras brasileiras de caderno escolar: a mata com uma tonalidade verde clarinha, o cu azul tambm bem clarinho e transparente! Eu queria a Aquarela do Brasil! Amlia um filme com figurinos muito sofisticados por causa da diva Sarah Bernhardt. Todas as roupas tm a assinatura da Kalma Murtinho, que maravilhosa! Mas foi um deus nos acuda! No ficavam prontos nunca! Ela montou um ateli no local da produo e foi gostando tanto, mas tanto, que no acabava nunca! Uma hora tive que dizer: Vamos filmar com essa roupa do jeito que est! A Batrice Agenin rejeitou apenas um dos figurinos. Ela me disse: Essa aqui no roupa de Sarah Bernhardt! roupa de cortes! A Kalma Murtinho ainda tentou convenc-la, mas no houve jeito! Meus dois assistentes em Amlia foram simplesmente maravilhosos: Alberto Giecco e Tiago Borba! O Tiago era a interface entre mim e o

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resto da produo. Quando fazemos um filme, precisamos ter muito espao interno livre porque estamos sendo solicitados o tempo todo por todas as reas. S falo diretamente com o chefe de cada equipe, seno no consigo dirigir os atores! No falo, por exemplo, com o assistente do cengrafo ou com o assistente de figurino para no ficar me dispersando em conversas com cada membro da equipe. Em cada reunio, s o cabea da sua rea! A o meu assistente vai falar com o assistente dele. O Tiago era esse meu homem no meio do campo, que me dava essa cobertura o tempo todo. Os problemas que iam surgindo eram passados para o diretor de produo, para o diretor de plat e para o Tiago, antes de chegar a mim. J dentro do set, o Alberto Giecco me dava todo tipo de cobertura! Eu s falava de dinheiro no escritrio, depois de filmar o ltimo take daquele dia! Uma das cenas de que mais gosto em Amlia quando a personagem da Miriam Muniz recita I-Juca Pirama, de Gonalves Dias. No colgio onde estudei, lamos Goethe, Cervantes e Victor Hugo, entre tantos autores, sempre na lngua original. Eu tinha uma professora de portugus que se chamava Leila e que, de vez em quando, se irritava, porque ela era uma das poucas pessoas naquele colgio alemo que nos davam aulas

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de literatura brasileira. O poema I-Juca Pirama ficou na minha cabea desde aquela poca! s vezes, ela quase chorava nos dizendo: Vocs ficam a s lendo Goethe, Racine, Cervantes e os autores brasileiros?. A professora Leila nos fez ler Gonalves Dias, Castro Alves, Guimares Rosa e Machado de Assis, entre muitos outros. Naquele confronto com a Sarah Bernhardt, a personagem da Miriam Muniz mistura I-Juca Pirama com Castro Alves, recitando com aquela irreverncia colrica caracterstica dessa grande atriz: E tem mais: Colombo, fecha a porta dos teus mares! Essas so as duas nicas referncias literrias de toda a vida da Francisca, a personagem da Miriam. No filme, no h outras referncias literrias! Eu estava obcecada pelas falas da Sarah Bernhardt, principalmente pelo prazer de ouvir a musicalidade da lngua francesa, mas tambm por aquele prazer que a gente v nos franceses orgulhosos de falar o prprio idioma. Fui pouco a pouco entrando na sonoridade da lngua, pensando e escrevendo em francs. lgico que tudo que escrevi foi num francs macarrnico, mas depois mandei traduzir tudo certinho! Busquei inspirao nessa coisa altiva dos franceses, nesse ar de supremacia! Fui dando uma papagaiada nessa superioridade francesa que

a gente acaba incorporando quando aprende uma lngua. Procurei humanizar o mito da Sarah Bernhardt. Essa mulher existiu e devia se queixar de muitas coisas como todo mundo! Em Amlia, ela diz: Por ter criado a cada manh coisas belas para fazer noite, fiz inimigos por toda parte! Acho que a minha grande inspirao foi o meu repertrio de inveja da cultura francesa! Inveja da civilizao, da cultura, da erudio, da fantasia que projetamos na Frana! Ns ficamos fantasiando: L as coisas podem acontecer mais facilmente, com muito mais arte e elegncia! S a gente sabe a luta nossa de cada dia num pas como o Brasil! Mas hoje sei que toda luta igual em qualquer lugar! O que mais ficou em mim de Amlia foi o prazer de ter feito um bom trabalho, de ter perseguido esse objetivo! Foi um projeto dificlimo, que gostaria de ter feito com mais calma! Calma no, menos aflio! Depois de Amlia, pensei que, a partir daquele projeto, a captao seria mais fcil. Mas, de novo, tive a impresso de que estava voltando estaca zero! uma coisa horrvel! No sei nem se injustia, mas o sistema de produo e distribuio no Brasil! Depois de algumas conquistas, no podemos passar a vida inteira fazendo tanta fora assim! A presso muito grande! Acabei colocando o

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Sarah no caixo

filme em poucos festivais. Lancei direto e acho importante dizer que Amlia foi extremamente mal distribudo pela Riofilme! Amlia um filme sobre a incomunicabilidade. Apesar de todos os percalos, foi feito com muito prazer! A equipe era muito coesa e havia sempre um clima de brincadeira! Tambm adoro o final do filme, quando a Sarah Bernhardt recita I-Juc Piram em francs e as trs mineiras esto vestidas de ndias, completamente bbadas! Era para ser na pera em Paris, mas foi filmado no Teatro Municipal do Rio. Acho lindo quando a Sarah Bernhardt se apropria do poema de Gonalves Dias e a entra a maravilha das maravilhas que Pena Branca e Xavantinho! de chorar de bonito! No permita Deus que eu morra sem que eu volte para l! Esse final a legitimidade de nossa identidade! A identidade sempre vence! Macunama vence no filme e sempre vencer! Estamos sempre quase chegando l! Sa de Amlia mais brasileira do que nunca!

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Captulo VI Gregrio de Mattos


Depois dessa celebrao da minha identidade brasileira em Amlia, fui em busca do homem com quem mais me identifico: Gregrio de Mattos! Sempre arrastei uma asa para Gonalves Dias e para outros poetas brasileiros, assim como sempre me atirei nos braos de Fernando Pessoa! Mas com Gregrio a identificao total! Amo os temas sobre os quais ele escreve: as crnicas da cidade de Salvador, as dores em Coimbra, onde ele estudou, e a juventude em Lisboa! Gregrio de Mattos era um tremendo fofoqueiro, que acabava sabendo de tudo, e no tinha o menor pudor de contar tudo a todos! Sendo um pecador nato, Gregrio deixou uma obra com poemas de grande tormento religioso! Eu me vejo como uma pecadora e me identifico completamente com ele! A questo sexual sempre muito escancarada! H dois lados nos temas sexuais escolhidos por Gregrio: a escatologia pura e o amor gentil. Gregrio de Mattos o marco zero da literatura brasileira! Tudo passa por ali: a poesia, a crnica, toda a literatura brasileira, a Semana de Arte Moderna de 1922, Caetano Veloso, o Tropica-

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Cartaz do filme

lismo, enfim, ele a prpria modernidade! o marco zero da nossa identidade! Macunama passa por ele! Macunama saiu da costela de Gregrio de Mattos! Ele a origem de tudo! Mais: ele tambm o marco zero da questo masculina! O Gregrio de Mattos uma prova de que os homens so emocionantes! Depois do longo perodo encharcada da civilizao da Sarah Bernhardt, fui atrs do meu amor mais brasileiro e mais profundo! Reli o dirio do general Rondon, como uma espcie de sorvete de limo para limpar o paladar da Sarah Bernhardt, e depois me entreguei poesia de Gregrio de Mattos. engraado que no me canso de ler a biografia que a Esther Riveiros escreveu sobre o general Rondon! Foi ela quem organizou os seus cadernos. Entre um prato e outro, o sorbet ideal para limpar o paladar e comer o Brasil de colherada! Amo Gregrio de Mattos e gostaria de ter escrito tudo que ele escreveu! Como ele, gostaria de ter mandado todos os meus governantes arderem-se no fogo do inferno! Tenho sempre vontade de ler os poemas do Gregrio! Decidi encarar esse projeto de frente, sem dinheiro e sem muitos conceitos, com muita garra, vontade e intuio! Terminei Amlia em maro de 2000, lancei o filme em agosto do mesmo ano e, em outubro de 2001,

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Marlia Gabriela, Ana Carolina e Wally Salomo

j estava fazendo Gregrio. Li e reli toda a obra dele, e escrevi o roteiro rapidamente. Fiz uma estrutura de momentos: um dia na vida do poeta, vagas impresses de um dia. Tempo real. No entanto, quem seria o meu Gregrio de Mattos? Fui para casa, me olhei no espelho antes de dormir e fiz um pedido: Quero hoje sonhar com o homem que pode viver Gregrio no cinema! E sonhei a noite inteira com Wally Salomo andando com aquelas mos enormes e com aquela bocona imensa que era a prpria boca do inferno que eu tanto queria! Acordei de manh e disse para mim mesma: O filme j est resolvido! Acabaram-se os meus problemas! Liguei para ele e nada! Wally estava totalmente imune minha seduo! Depois de mil e uma noites, comeou a rolar um perfume quando fui conversar com ele pelo telefone. Marcamos um encontro e ele foi com Adriana Calcanhoto. Inicialmente, ficamos os trs num papo meio careca. Eu fazia todas as danas do ventre que conhecia, mas sem colocar foco no assunto do filme! Falei para Adriana Calcanhoto: Sabe o que eu vou fazer? Vou fazer Wally encarnar Gregrio de Mattos no meu filme!. Ela foi minha cmplice: Vamos fazer! Vamos fazer! A Wally comeou: No posso! No posso! Eu fui veemente: Voc vai ao meu escritrio amanh de qualquer maneira! No dia seguinte, Wally foi ao meu escritrio com a mulher dele, a Marta. E ele j estava

desesperado querendo fazer e eu j querendo que ele desistisse! Como diria Santa Teresa de vila: Queria te ver e no te ver! Queria te tocar e no te tocar! Wally tinha medo de fazer, mas conhecia o Gregrio e tinha muito teso pela sua poesia. Para complicar a minha vida, Wally no me olhava no olho. Eu pensava: Ele agora vai me castigar! Vai me deixar s! Se ele aceitar, no vai olhar para mim! Eu tentava entrar cada vez mais no foco dele, pensando: Ele vai pegar o papel! Vai viver Gregrio no meu filme, mas vai ficar relutando o tempo todo! Ele s topou no dia seguinte. Finalmente fechamos o contrato! Dez dias de trabalho antes de comear a filmagem. Isso foi em setembro de 2001, e comecei a filmar em outubro. Dei uma passada rpida em So Paulo, fechei uns ltimos detalhes de produo e fui ensaiar com ele. O meu grande gol foi ter convidado Wally Salomo para encarnar Gregrio! No incio, fiquei um pouco desconfiada, porque achava Wally mais delicado do que Gregrio, mas ele tinha a picardia que eu queria no filme. O que eu precisava fazer era colocar um pouco de perfume de azeite extravirgem! O Wally era muito condimentado! Quando o convidei, ele me disse: Acho que no sei fazer! Tambm fiquei insegura: verdade! Acho que voc no sabe fazer mesmo!, eu disse para ele.

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De manh bem cedo, l estvamos eu e Wally no Jardim Botnico do Rio. A gente ficava andando e ele falava as poesias do Gregrio. Eu, com um livro, e ele, com outro. Ficamos nessa brincadeira no Jardim Botnico uns 15 dias, todos os dias! Eu fazia uma coisa meio didtica com ele. Queria que Wally se acostumasse comigo. Eu andava de frente para ele e ele no me olhava nos olhos! De repente, eu falava: Vira pra c! E ele virava! Olhava para ele, como se eu fosse cmera! Eu dizia: Mais pra c! Olha pra l! Olha direto nos meus olhos! E ele obedecia! Comeamos a ensaiar e sempre procurava deix-lo mais e mais acalorado com as poesias do Gregrio! Eu decorava os poemas junto com ele e dizia: Fala! Fala mais! Fala pra mim! Mais! Grita mais! Foi sendo criada uma atmosfera de grande encantamento entre ns dois! No entanto, faltando um dia para acabar as filmagens, o encanto se quebrou! Ns percorremos todo o arco do encantamento, que, como em contos infantis, sempre se quebra antes do fim. Como eu pedia para ele repetir os poemas diversas vezes, de vez em quando ele ficava perturbadssimo! O Wally teve que decorar cerca de 40 poemas do Gregrio. Ele foi extraordinrio! Fiz uma seleo de tudo que eu gostava e peguei os melhores trechos. Depois fui estruturando os poemas na

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Ruth Escobar e Wally Salomo

arquitetura de um dia na vida do Gregrio, como j comentei: ele menino, os estudos em Portugal, as tragdias na vida dele. Na verdade, na escolha dos poemas, fui dividindo tudo por assunto. Por exemplo: o poder, a religio, a f, o cotidiano, o sexo, etc. No que diz respeito aos poemas escatolgicos, deixei apenas dois: os mais suaves. Foram 17 dias de filmagem na Fortaleza de Santa Cruz, em Niteri, com uma equipe mnima! Como j disse, trabalhei mais uma vez com meu amigo Rodolfo Sanchez como diretor de fotografia e com Alberto Gieco, meu assistente. Uma equipe bem magrinha! Inventamos at uma grua! O filme era para ser feito em vdeo digital, mas acabamos optando por negativo em preto e branco. Fizemos a marcao de luz com um tcnico cubano, o Carlos, que estava acostumado a processar filme em preto e branco para dar o mximo de contraste em todo o material. Gregrio acabou ficando com uma tonalidade amarelada, com aquela cor de documentos antigos. A textura que eu estava buscando era aquela cor de papel velho da marinha portuguesa. Na Fortaleza de Santa Cruz, fui em busca daqueles muros de Salvador, o lado colonial da cidade, aqueles conventos, igrejas, as sombras e o sol forte de Deus e o Diabo na Terra do Sol. Sol causticante e sombras bem escuras! Gregrio

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no tem meio-termo! Quando est apaixonado, ele meio ridculo, delicadamente ridculo, uma coisa meio portuguesa, meio boal! Quanto mais a gente fica impregnada do Gregrio, mais descobre que ele um daqueles talentos boais! Ficava pensando: Como um cara to forte conseguia escrever to bem, utilizando palavras to precisas e maravilhosas? Antes mesmo de comear as filmagens, descobrimos que havamos escolhido a cmera errada para o que queramos. Tanto eu quanto o Rodolfo somos de uma poca em que o item facilidade no costuma bater nossa porta! Mas, como tnhamos alugado a cmera, uma Panavision, por um preo excelente, abaixo at mesmo do preo de uma cmera digital, o barato acabou saindo caro! Ns precisvamos de uma cmera leve, com a qual o fotgrafo poderia andar, deitar no cho e se locomover. Eu queria muitas sequncias com cmera na mo! Tivemos que improvisar uma steady-cam galega, ou seja, com pedaos de sarrafo, madeira e tiras de elstico. Foi uma aventura cinematogrfica formidvel! E ficou lindo! A cmera respira! O filme acabou ficando ainda mais barroco exatamente porque a cmera d voltas e volteios! Para sustentar essa estrutura dramtica de um dia na vida do Gregrio, precisei criar perso-

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Ruth Escobar e Ana Carolina

Ruth Escobar

nagens como o amigo, vivido pelo Rodolfo Bottino, e as trs abadessas interpretadas pela Guida Viana, Ruth Escobar e Marlia Gabriela. A Marlia tambm faz a narrao do filme com trechos tirados dos poemas do Gregrio. A minha querida amiga Ruth Escobar est irresistvel na pele daquela portuguesa, a abadessa-mor! Depois convidei a cantora Virgnia Rodrigues para fazer uma participao especial. Na verdade, tinha mandado uma carta para Caetano Veloso convidando-o para fazer a msica do filme e tambm uma participao especial. At hoje no sei se essa carta chegou s mos do Caetano! Liguei ento para Salvador e convidei essa cantora maravilhosa que a Virgnia Rodrigues! Pedi que ela viesse cinco dias antes das filmagens. Perguntei: Voc j filmou?. Ela me disse: No, nunca filmei! Falei: Juntas vamos musicar alguns poemas do Gregrio de Mattos pra voc cantar! Ela chegou e ficou hospedada no nosso hotel. Todos os dias, ela dava uma passada nas filmagens depois do almoo. A Virgnia uma pessoa muito doce! Baianamente maravilhosa! Toda perfumada! Ela no ficava pouco tempo na Fortaleza de Santa Cruz porque ventava muito e a voz podia ser prejudicada. Quando eu chegava da filmagem, ia direto para o quarto dela e ficvamos escolhendo os poemas do Gregrio. Ela

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me perguntava: Mas como que eu vou cantar? Eu respondia: Tudo que voc tem que fazer pensar em percusso! Por favor, cante sem pensar em melodia!. E fomos pouco a pouco criando a participao dela no filme. Que ritmo e voz! Acho que Gregrio foi a minha primeira tentativa de entrar realmente no universo masculino! Em todos os meus filmes anteriores, criei grandes papis femininos, mas os personagens masculinos sempre foram tipos. Entrei na onda do Gregrio de Mattos, e procurei me lambuzar da sua masculinidade! Principalmente da sua ambiguidade! As personagens das abadessas so uma licena potica. Gostei muito de fazer porque foi uma equipe de amigos! Era uma equipe de frias em Niteri! O Rodolfo Sanchez s vezes me dizia: Estou perdendo o foco! No tem mais foco! Eu dizia: No tem importncia! Continua rodando! Fiz Gregrio com muita liberdade! Se fosse em outra poca, eu ia logo gritar: Corta! Corta! A imagem est sem foco! Mas, em Gregrio, tudo foi diferente! Depois de me deter bastante na condio feminina, acho importante para mim, como horizonte dramtico, entrar no universo masculino! No mundo em que vivemos, a gente continua vendo e ouvindo expresses artsticas em sua maioria assinadas por homens. Na msica clssica, os

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Marlia Gabriela

compositores so todos homens! Na literatura, a escrita dos homens! Na poesia, a grande maioria homem! Eles continuam tendo a hegemonia autoral! Nos dias de hoje, me expressar atravs de um homem pode ser uma experincia muito interessante! Em Gregrio, foi a minha primeira vez! E no deveria ter sido, porque os homens falam e calam dentro de mim! Isso no de hoje! Tocar percusso foi a forma masculina que encontrei de me expressar musicalmente! Os homens so e sempre foram fiis aos seus desejos! O homem obedece mais ao seu instinto e isso revolucionrio!
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ndice
No Passado Est a Histria do Futuro Coleo Aplauso Introduo Mar de Rosas Das Tripas Corao Sonha de Valsa Amlia Gregrio de Mattos 5 7 11 59 91 123 157 197

Ana Carolina Teixeira Soares Cineasta Brasileira 19

Crdito das Fotografias


Fotos do filme Amlia - para Photo Still by Vantoen Pereira Jr. / Divulgao. Fotos do filme Sonho de Valsa - Airton Magalhes Pessoal / Divulgao Fotos do fime Mar de Rosas - Acervo Pessoal / Divulgao Fotos do filme Das Tripas Corao - Acervo Pessoal / Divulgao Demais fotos pertencem ao acervo de Ana Carolina

A despeito dos esforos de pesquisa empreendidos pela Editora para identificar a autoria das fotos expostas nesta obra, parte delas no de autoria conhecida de seus organizadores. Agradecemos o envio ou comunicao de toda informao relativa autoria e/ou a outros dados que porventura estejam incompletos, para que sejam devidamente creditados.

Coleo Aplauso
Srie Cinema Brasil Alain Fresnot Um Cineasta sem Alma
Alain Fresnot

Agostinho Martins Pereira Um Idealista


Mximo Barro

Alfredo Sternheim Um Inslito Destino


Alfredo Sternheim

O Ano em Que Meus Pais Saram de Frias


Roteiro de Cludio Galperin, Brulio Mantovani, Anna Muylaert e Cao Hamburger

Anselmo Duarte O Homem da Palma de Ouro


Luiz Carlos Merten

Antonio Carlos da Fontoura Espelho da Alma


Rodrigo Murat

Ary Fernandes Sua Fascinante Histria


Antnio Leo da Silva Neto

O Bandido da Luz Vermelha


Roteiro de Rogrio Sganzerla

Batismo de Sangue
Roteiro de Dani Patarra e Helvcio Ratton

Bens Confiscados
Roteiro comentado pelos seus autores Daniel Chaia e Carlos Reichenbach

Braz Chediak Fragmentos de uma Vida


Srgio Rodrigo Reis

Cabra-Cega
Roteiro de Di Moretti, comentado por Toni Venturi e Ricardo Kauffman

O Caador de Diamantes
Roteiro de Vittorio Capellaro, comentado por Mximo Barro

Carlos Coimbra Um Homem Raro


Luiz Carlos Merten

Carlos Reichenbach O Cinema Como Razo de Viver


Marcelo Lyra

A Cartomante
Roteiro comentado por seu autor Wagner de Assis

Casa de Meninas
Romance original e roteiro de Incio Arajo

O Caso dos Irmos Naves


Roteiro de Jean-Claude Bernardet e Luis Srgio Person

O Cu de Suely
Roteiro de Karim Anouz, Felipe Bragana e Maurcio Zacharias

Chega de Saudade
Roteiro de Luiz Bolognesi

Cidade dos Homens


Roteiro de Elena Sorez

Como Fazer um Filme de Amor


Roteiro escrito e comentado por Luiz Moura e Jos Roberto Torero

O Contador de Histrias
Roteiro de Luiz Villaa, Mariana Verssimo, Maurcio Arruda e Jos Roberto Torero

Crticas de B.J. Duarte Paixo, Polmica e Generosidade


Luiz Antonio Souza Lima de Macedo

Crticas de Edmar Pereira Razo e Sensibilidade


Org. Luiz Carlos Merten

Crticas de Jairo Ferreira Crticas de inveno: Os Anos do So Paulo Shimbun


Org. Alessandro Gamo

Crticas de Luiz Geraldo de Miranda Leo Analisando Cinema: Crticas de LG


Org. Aurora Miranda Leo

Crticas de Ruben Bifora A Coragem de Ser


Org. Carlos M. Motta e Jos Jlio Spiewak

De Passagem
Roteiro de Cludio Yosida e Direo de Ricardo Elias

Desmundo
Roteiro de Alain Fresnot, Anna Muylaert e Sabina Anzuategui

Djalma Limongi Batista Livre Pensador


Marcel Nadale

Dogma Feijoada: O Cinema Negro Brasileiro


Jeferson De

Dois Crregos
Roteiro de Carlos Reichenbach

A Dona da Histria
Roteiro de Joo Falco, Joo Emanuel Carneiro e Daniel Filho

Os 12 Trabalhos
Roteiro de Cludio Yosida e Ricardo Elias

Estmago
Roteiro de Lusa Silvestre, Marcos Jorge e Cludia da Natividade

Feliz Natal
Roteiro de Selton Mello e Marcelo Vindicatto

Fernando Meirelles Biografia Prematura


Maria do Rosrio Caetano

Fim da Linha
Roteiro de Gustavo Steinberg e Guilherme Werneck; Storyboards de Fbio Moon e Gabriel B

Fome de Bola Cinema e Futebol no Brasil


Luiz Zanin Oricchio

Francisco Ramalho Jr. ramos Apenas Paulistas


Celso Sabadin

Geraldo Moraes O Cineasta do Interior


Klecius Henrique

Guilherme de Almeida Prado Um Cineasta Cinfilo


Luiz Zanin Oricchio

Helvcio Ratton O Cinema Alm das Montanhas


Pablo Villaa

O Homem que Virou Suco


Roteiro de Joo Batista de Andrade, organizao de Ariane Abdallah e Newton Cannito

Ivan Cardoso O Mestre do Terrir


Remier

Joo Batista de Andrade Alguma Solido e Muitas Histrias


Maria do Rosrio Caetano

Jorge Bodanzky O Homem com a Cmera


Carlos Alberto Mattos

Jos Antonio Garcia Em Busca da Alma Feminina


Marcel Nadale

Jos Carlos Burle Drama na Chanchada


Mximo Barro

Liberdade de Imprensa O Cinema de Interveno


Renata Fortes e Joo Batista de Andrade

Luiz Carlos Lacerda Prazer & Cinema


Alfredo Sternheim

Maurice Capovilla A Imagem Crtica


Carlos Alberto Mattos

Mauro Alice Um Operrio do Filme


Sheila Schvarzman

Mximo Barro Talento e Altrusmo


Alfredo Sternheim

Miguel Borges Um Lobisomem Sai da Sombra


Antnio Leo da Silva Neto

No por Acaso
Roteiro de Philippe Barcinski, Fabiana Werneck Barcinski e Eugnio Puppo

Narradores de Jav
Roteiro de Eliane Caff e Lus Alberto de Abreu

Olhos Azuis
Argumento de Jos Joffily e Jorge Duran Roteiro de Jorge Duran e Melanie Dimantas

Onde Andar Dulce Veiga


Roteiro de Guilherme de Almeida Prado

Orlando Senna O Homem da Montanha


Hermes Leal

Pedro Jorge de Castro O Calor da Tela


Rogrio Menezes

Quanto Vale ou por Quilo


Roteiro de Eduardo Benaim, Newton Cannito e Sergio Bianchi

Ricardo Pinto e Silva Rir ou Chorar


Rodrigo Capella

Rodolfo Nanni Um Realizador Persistente


Neusa Barbosa

Salve Geral
Roteiro de Sergio Rezende e Patrcia Andrade

O Signo da Cidade
Roteiro de Bruna Lombardi

Ugo Giorgetti O Sonho Intacto


Rosane Pavam

Viva-Voz
Roteiro de Mrcio Alemo

Vladimir Carvalho Pedras na Lua e Pelejas no Planalto


Carlos Alberto Mattos

Vlado 30 Anos Depois


Roteiro de Joo Batista de Andrade

Zuzu Angel
Roteiro de Marcos Bernstein e Sergio Rezende

Srie Cinema Bastidores Um Outro Lado do Cinema


Elaine Guerini

Srie Cincia & Tecnologia Cinema Digital Um Novo Comeo?


Luiz Gonzaga Assis de Luca

A Hora do Cinema Digital Democratizao e Globalizao do Audiovisual


Luiz Gonzaga Assis De Luca

Srie Crnicas Crnicas de Maria Lcia Dahl O Quebra-cabeas


Maria Lcia Dahl

Srie Dana Rodrigo Pederneiras e o Grupo Corpo Dana Universal


Srgio Rodrigo Reis

Srie Msica Maestro Diogo Pacheco Um Maestro para Todos


Alfredo Sternheim

Rogrio Duprat Ecletismo Musical


Mximo Barro

Srgio Ricardo Canto Vadio


Eliana Pace

Wagner Tiso Som, Imagem, Ao


Beatriz Coelho Silva

Srie Teatro Brasil Alcides Nogueira Alma de Cetim


Tuna Dwek

Antenor Pimenta Circo e Poesia


Danielle Pimenta

Cia de Teatro Os Satyros Um Palco Visceral


Alberto Guzik

Crticas de Clvis Garcia A Crtica Como Oficio


Org. Carmelinda Guimares

Crticas de Maria Lucia Candeias Duas Tbuas e Uma Paixo


Org. Jos Simes de Almeida Jnior

Federico Garcia Lorca Pequeno Poema Infinito


Antonio Gilberto e Jos Mauro Brant

Ilo Krugli Poesia Rasgada


Ieda de Abreu

Joo Bethencourt O Locatrio da Comdia


Rodrigo Murat

Jos Renato Energia Eterna


Hersch Basbaum

Leilah Assumpo A Conscincia da Mulher


Eliana Pace

Lus Alberto de Abreu At a ltima Slaba


Adlia Nicolete

Maurice Vaneau Artista Mltiplo


Leila Corra

Renata Palottini Cumprimenta e Pede Passagem


Rita Ribeiro Guimares

Teatro Brasileiro de Comdia Eu Vivi o TBC


Nydia Licia

O Teatro de Ablio Pereira de Almeida


Ablio Pereira de Almeida

O Teatro de Aimar Labaki


Aimar Labaki

O Teatro de Alberto Guzik


Alberto Guzik

O Teatro de Antonio Rocco


Antonio Rocco

O Teatro de Cordel de Chico de Assis


Chico de Assis

O Teatro de Emlio Boechat


Emlio Boechat

O Teatro de Germano Pereira Reescrevendo Clssicos


Germano Pereira

O Teatro de Jos Saffioti Filho


Jos Saffioti Filho

O Teatro de Alcides Nogueira Trilogia: pera Joyce Gertrude Stein, Alice Toklas & Pablo Picasso Plvora e Poesia
Alcides Nogueira

O Teatro de Ivam Cabral Quatro textos para um teatro veloz: Faz de Conta que tem Sol l Fora Os Cantos de Maldoror De Profundis A Herana do Teatro
Ivam Cabral

O Teatro de Noemi Marinho: Fulaninha e Dona Coisa, Homeless, Cor de Ch, Plantonista Vilma
Noemi Marinho

Teatro de Revista em So Paulo De Pernas para o Ar


Neyde Veneziano

O Teatro de Samir Yazbek: A Entrevista O Fingidor A Terra Prometida


Samir Yazbek

O Teatro de Srgio Roveri


Srgio Roveri

Teresa Aguiar e o Grupo Rotunda Quatro Dcadas em Cena


Ariane Porto

Srie Perfil Analy Alvarez De Corpo e Alma


Nicolau Radams Creti

Aracy Balabanian Nunca Fui Anjo


Tania Carvalho

Arllete Montenegro F, Amor e Emoo


Alfredo Sternheim

Ary Fontoura Entre Rios e Janeiros


Rogrio Menezes

Berta Zemel A Alma das Pedras


Rodrigo Antunes Corra

Bete Mendes O Co e a Rosa


Rogrio Menezes

Betty Faria Rebelde por Natureza


Tania Carvalho

Carla Camurati Luz Natural


Carlos Alberto Mattos

Cecil Thir Mestre do seu Ofcio


Tania Carvalho

Celso Nunes Sem Amarras


Eliana Rocha

Cleyde Yaconis Dama Discreta


Vilmar Ledesma

David Cardoso Persistncia e Paixo


Alfredo Sternheim

Dbora Duarte Filha da Televiso


Laura Malin

Denise Del Vecchio Memrias da Lua


Tuna Dwek

Elisabeth Hartmann A Sarah dos Pampas


Reinaldo Braga

Emiliano Queiroz Na Sobremesa da Vida


Maria Leticia

Emilio Di Biasi O Tempo e a Vida de um Aprendiz


Erika Riedel

Etty Fraser Virada Pra Lua


Vilmar Ledesma

Ewerton de Castro Minha Vida na Arte: Memria e Potica


Reni Cardoso

Fernanda Montenegro A Defesa do Mistrio


Neusa Barbosa

Fernando Peixoto Em Cena Aberta


Marlia Balbi

Gergia Gomide Uma Atriz Brasileira


Eliana Pace

Gianfrancesco Guarnieri Um Grito Solto no Ar


Srgio Roveri

Glauco Mirko Laurelli Um Arteso do Cinema


Maria Angela de Jesus

Ilka Soares A Bela da Tela


Wagner de Assis

Irene Ravache Caadora de Emoes


Tania Carvalho

Irene Stefania Arte e Psicoterapia


Germano Pereira

Isabel Ribeiro Iluminada


Luis Sergio Lima e Silva

Isolda Cresta Zoz Vulco


Luis Srgio Lima e Silva

Joana Fomm Momento de Deciso


Vilmar Ledesma

John Herbert Um Gentleman no Palco e na Vida


Neusa Barbosa

Jonas Bloch O Ofcio de uma Paixo


Nilu Lebert

Jorge Loredo O Perigote do Brasil


Cludio Fragata

Jos Dumont Do Cordel s Telas


Klecius Henrique

Leonardo Villar Garra e Paixo


Nydia Licia

Llia Cabral Descobrindo Llia Cabral


Analu Ribeiro

Lolita Rodrigues De Carne e Osso


Eliana Castro

Louise Cardoso A Mulher do Barbosa


Vilmar Ledesma

Marcos Caruso Um Obstinado


Eliana Rocha

Maria Adelaide Amaral A Emoo Libertria


Tuna Dwek

Marisa Prado A Estrela, O Mistrio


Luiz Carlos Lisboa

Mauro Mendona Em Busca da Perfeio


Renato Srgio

Miriam Mehler Sensibilidade e Paixo


Vilmar Ledesma

Naum Alves de Souza: Imagem, Cena, Palavra


Alberto Guzik

Nicette Bruno e Paulo Goulart Tudo em Famlia


Elaine Guerrini

Nvea Maria Uma Atriz Real


Mauro Alencar e Eliana Pace

Niza de Castro Tank Niza, Apesar das Outras


Sara Lopes

Paulo Betti Na Carreira de um Sonhador


Tet Ribeiro

Paulo Jos Memrias Substantivas


Tania Carvalho

Paulo Hesse A Vida Fez de Mim um Livro e Eu No Sei Ler


Eliana Pace

Pedro Paulo Rangel O Samba e o Fado


Tania Carvalho

Regina Braga Talento um Aprendizado


Marta Ges

Reginaldo Faria O Solo de Um Inquieto


Wagner de Assis

Renata Fronzi Chorar de Rir


Wagner de Assis

Renato Borghi Borghi em Revista


lcio Nogueira Seixas

Renato Consorte Contestador por ndole


Eliana Pace

Rolando Boldrin Palco Brasil


Ieda de Abreu

Rosamaria Murtinho Simples Magia


Tania Carvalho

Rubens de Falco Um Internacional Ator Brasileiro


Nydia Licia

Ruth de Souza Estrela Negra


Maria ngela de Jesus

Srgio Hingst Um Ator de Cinema


Mximo Barro

Srgio Viotti O Cavalheiro das Artes


Nilu Lebert

Silnei Siqueira A Palavra em Cena


Ieda de Abreu

Silvio de Abreu Um Homem de Sorte


Vilmar Ledesma

Snia Guedes Ch das Cinco


Adlia Nicolete

Sonia Maria Dorce A Queridinha do meu Bairro


Sonia Maria Dorce Armonia

Sonia Oiticica Uma Atriz Rodriguiana?


Maria Thereza Vargas

Stnio Garcia Fora da Natureza


Wagner Assis

Suely Franco A Alegria de Representar


Alfredo Sternheim

Tatiana Belinky ... E Quem Quiser Que Conte Outra


Srgio Roveri

Theresa Amayo Fico e Realidade


Theresa Amayo

Tony Ramos No Tempo da Delicadeza


Tania Carvalho

Umberto Magnani Um Rio de Memrias


Adlia Nicolete

Vera Holtz O Gosto da Vera


Analu Ribeiro

Vera Nunes Raro Talento


Eliana Pace

Walderez de Barros Voz e Silncios


Rogrio Menezes

Walter George Durst Doce Guerreiro


Nilu Lebert

Zez Motta Muito Prazer


Rodrigo Murat

Especial Agildo Ribeiro O Capito do Riso


Wagner de Assis

Av. Paulista, 900 a Histria da TV Gazeta


Elmo Francfort

Beatriz Segall Alm das Aparncias


Nilu Lebert

Carlos Zara Paixo em Quatro Atos


Tania Carvalho

Clia Helena Uma Atriz Visceral


Nydia Licia

Charles Meller e Claudio Botelho Os Reis dos Musicais


Tania Carvalho

Cinema da Boca Dicionrio de Diretores


Alfredo Sternheim

Dina Sfat Retratos de uma Guerreira


Antonio Gilberto

Eva Todor O Teatro de Minha Vida


Maria Angela de Jesus

Eva Wilma Arte e Vida


Edla van Steen

Gloria in Excelsior Ascenso, Apogeu e Queda do Maior Sucesso da Televiso Brasileira


lvaro Moya

Lembranas de Hollywood
Dulce Damasceno de Britto, organizado por Alfredo Sternheim

Maria Della Costa Seu Teatro, Sua Vida


Warde Marx

Mazzaropi Uma Antologia de Risos


Paulo Duarte

Ney Latorraca Uma Celebrao


Tania Carvalho

Odorico Paraguau: O Bem-amado de Dias Gomes Histria de um Personagem Larapista e Maquiavelento


Jos Dias

Raul Cortez Sem Medo de se Expor


Nydia Licia

Rede Manchete Aconteceu, Virou Histria


Elmo Francfort

Srgio Cardoso Imagens de Sua Arte


Nydia Licia

Tnia Carrero Movida pela Paixo


Tania Carvalho

TV Tupi Uma Linda Histria de Amor


Vida Alves

Victor Berbara O Homem das Mil Faces


Tania Carvalho

Walmor Chagas Ensaio Aberto para Um Homem Indignado


Djalma Limongi Batista

2010

Dados Internacionais de Catalogao na Publicao Biblioteca da Imprensa Oficial do Estado de So Paulo Morcazel, Evaldo Ana Carolina Teixeira Soares: cineasta brasileira / Evaldo Morcazel So Paulo: Imprensa Oficial do Estado de So Paulo, 2010. 236p. : Il. (Coleo Aplauso. Srie perfil / Coordenador geral Rubens Ewald Filho). ISBN 978-85-7060-936-6 1.Cineastas brasileiros 2. Cinema - Brasil 3. Soares, Ana Carolina Teixeira, 1949 I. Ewaldo Filho, Rubens. II. Ttulo. III. Srie. CDD 791.092 ndices para catlogo sistemtico: 1. Brasil : Cineastas : Biografia 791.092 Proibida reproduo total ou parcial sem autorizao prvia do autor ou dos editores Lei n 9.610 de 19/02/1998 Foi feito o depsito legal Lei n 10.994, de 14/12/2004 Impresso no Brasil / 2010 Todos os direitos reservados.

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Coleo Aplauso Srie Perfil Coordenador Geral Coordenador Operacional e Pesquisa Iconogrfica Projeto Grfico Editor Assistente Assistente Editorao Tratamento de Imagens Reviso Rubens Ewald Filho Marcelo Pestana Carlos Cirne Claudio Erlichman Karina Vernizzi Ftima Consales Fernanda Buccelli Jos Carlos da Silva Dante Pascoal Corradini

Formato: 12 x 18 cm Tipologia: Frutiger Papel miolo: Offset LD 90 g/m2 Papel capa: Triplex 250 g/m2 Nmero de pginas: 236 Editorao, CTP, impresso e acabamento: Imprensa Oficial do Estado de So Paulo

Nesta edio, respeitou-se o novo Acordo Ortogrfico da Lngua Portuguesa

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