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Trabajo Final Redaccin 2 Anlisis sobre Texto Ficticio Tomando como disparador el tema abordado en la investigacin publicada en enero

de este ao, el relato de Germn Acua se construy de manera ficticia, plantendose como el monlogo que ese personaje creado realiza ante una coordinadora de trabajo carcelario. La resultante es un texto narrado en primera persona, lo que invitara a incluirlo dentro de lo que Albert Chilln describe como de tenor testimonial, en la categora de enunciacin facticia o ficcin tcita. Sin embargo, la ficcin es aqu explcita, de tenor realista. En ese sentido, el texto presentado no corresponde a una grabacin testimonial: Germn Acua es una creacin autoral, que responde s a un mundo posible, tangible, con caractersticas compartidas con miles de jvenes marginales en Argentina. El relato se ubica adems en la ciudad de Rosario, aportando datos que le otorgan verosimilitud referencial: as aparecen el Parque Espaa como espacio pblico, o el propio Irar, institucin polmica que suee ser noticia en los medios de la ciudad. En su prlogo a Ficciones Verdaderas 1, Toms Eloy Martnez plantea que corregir la realidad, transfigurarla o, al menos, disentir de la realidad, es uno de los deseos centrales del narrador. Pero para que la correccin tenga sentido, debe haber una realidad previa pesando, ejerciendo una fuerza de gravedad, sobre la imaginacin del narrador: una experiencia de vida, una lectura, algo que lo excita, que lo saca de quicio. La situacin de marginalidad, discriminacin y falta de contencin a cientos de jvenes era ya el eje central de la citada investigacin. Desde la creacin de un personaje ficcional, se apunta aqu a darle voz a las vctimas. Germn Acua es, en ese sentido, una creacin que busca reflejar la vida de otros miles. De all que el texto responda a lo que Toms Eloy Martnez considera como ficcin verdadera. Un antiguo saber comn supone, con cierta simpleza, que la literatura es el lugar de la imaginacin y que el periodismo o la historia son los lugares de la verdad escribe el autor--. Los conceptos de representacin, de verosimilitud, y lo que Roland Barthes llamaba la ilusin referencial, mezclan los tantos y sitan la verdad en cualquier parte o en ninguna. La escritura literaria tiende a crear verdades que coexisten con otros objetos reales, pero que no son la realidad sino, en el mejor de los casos, una representacin que tiene la misma fuerza de la realidad y engendra una ilusin igualmente verdadera. Si se considera que, segn Martnez, para que una ficcin tenga eficacia, debe ser creda y, por lo tanto, debe aludir a un mundo que otros comparten, en el que otros se reconocen o cuyas leyes pueden aceptar, el monlogo de Germn Acua responde a la caracterstica de ficcin verdadera en tanto el gesto de apropiacin de la realidad es ms evidente y su interdependencia con el imaginario de la comunidad dentro de la cual el texto se produce y con el momento en el cual se produce es, tambin, mucho ms clara. Si las ficciones verdaderas reflejan una conciencia plena de la poca de produccin es porque su origen deriva de hechos que definen esa poca, apunta el autor. La violencia, el delito y la represin policial son parte de la cotidianeidad, y se filtran en las palabras atribuidas al personaje del texto, Germn Acua. Si el mundo posible de ese protagonista es aquel que marca a la investigacin original, en este texto ficticio se le da voz a un probable personaje de ese texto investigativo. Puesto en ese lugar, y desde la primera persona, la narracin se desarrolla lgicamente desde un punto de vista subjetivo. Al respecto, Chilln apunta que no existe una realidad objetiva sino mltiples realidades particulares, mltiples experiencias, cada una de ellas hecha en palabras, vivida con y en palabras que permiten hacer inteligibles las imgenes recordadas o imaginadas, sensaciones e instintos. La comunicacin, pues, es el acto de poner en comn las experiencias particulares mediante enunciados, con el fin de establecer acuerdos intersubjetivos sobre el mundo de todos, el conjunto
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Ficciones verdaderas. Hechos reales que inspiraron grandes obras literarias. Planeta, Buenos Aires, 2000.

de mapas que conforman la cartografa que por convencin cultural llamamos realidad, analiza Chilln. Asimismo, la decisin de desarrollar la narracin a modo de monlogo se encuadra con lo que Elinor Ochs analiza en relacin a la cita directa: Cuando los autores pasan de la prosa descriptiva a la cita directa, sugieren un desplazamiento al discurso oral. Al proceder as, transforman al lector tambin en un oyente. Estas interpretaciones producen intertextos y modos hbridos de discurso. En esa lnea, el relato se desarrolla fundamentalmente en tiempo presente. Segn Ochs, en la narrativa conversacional, una preocupacin por el presente y el futuro puede aparecer en cualquier momento de la narracin. Los co-narradores transitan a travs del mapa temporal concentrndose en el pasado para luego relacionarlo con el presente y el futuro, y por fin volver a otro fragmento del pasado. En su monlogo, en esa suerte de catarsis emocional, Germn Acua expresa dolor y cierto rencor. Pero, tambin, esperanza. De all que al texto pueda atribursele algo de lo que Elinor Ochs plantea al considerar que as como los relatos cuentan sucesos que se apartan de lo ordinario, tambin sirven para articular y sostener la comprensin comn de lo que la cultura considera ordinario. Por esta razn, entre otras, la narrativa constituye un medio poderoso para educar a los nios y a otros novatos en las nociones sobre lo que es apropiado en una determinada situacin. Seguramente es pretencioso atribuirle al texto esa condicin educativa. Pero se propone, al menos, como la manifestacin de una voz posible entre las miles que merecen ser escuchadas.