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la historia de la literatura uruguaya

_ foodcalo .. lid. .......ndo P'" ..


proflilDl' T.harf Fmft. misado por el'
Dr. Carlos Real de Azua ., adaptado por
~ 1 Departamento Litenrio del Cenlro
Editor de Amrica Latina.
er de Viana - Del gaucho al paisano.
.. ht.torta ....
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J
Jovler de Viena ,ev" Sanuy 11.961
JAVIER DE VIANA;
DEL GAUCHO
AL PAISANO

Tomando como hitos las fechas de dos revo-
luciones, 1886 y 1904, podemos sealar rpi-
damente cules elementos contribuyeron o
modificar lo fisonoma de nuestra compaa y,
de manera especial, cmo se produjo lo meto-
morfosis del "gaucho crudo" 01 paisano del
900. Porque fueron ellas, precisamente, los
que influyeron para que la literatura campesi-
na sufriera variantes fundamentales y para
que lo "gauchesco" posara o ser visin arqueo-
lgica. y ambas determinaciones son impor-
tantes para el sentido tofal de la narrativo de
Javier de Viena, testigo de este proceso que
comprende, adems, los pasos definitivos de
nuestra poltica hacia el afianzamiento institu-
cional.
Por un lado lo legislaci6n -leyes sobre el
porte de armas, represi6n de la vagancia, es-
tablecimiento de alambrados- modifica la fi-
sonoma del ambiente y del hombre y, por con-
siguiente, su estilo de vida. El campo abierto,
poblado de reses cimarronas, que generara
una tcnica, est ahora cercado; reducido a
potreros 10 libertad del ganado, lo seleccin,
lo cruzo y lo mestizaci6n van concluyendo con
los chcaros y, simultneamente, con los do-
madores, los pialadores, que ahora se afana
rn de a pie en bretes y mangueras. El gau-
cho errante ya no tiene tampoco libertad de
desplazamientos "cortando campos"; el gau-
cho malo se arriesga 01 decomiso de sus armas:
aunque an l. quedan los montes para guare
cerse y .1 cantrabando como actividad lucra

ttva, IU ImperiO agonIza.
la inmigracin tendr tambin su cuota por
te: la vasta llanura de pastoreo se siembro de
trigo, de maz, se Irabaian las quintos, los
tambos. .. y llego la maquinaria agrcola
(sembradoras, cosechadoras, orados de discos,
rastras I y ceden el chirip y la boto o lo bom-
bacha y la alpargato, el caballo a la mquina.
Ya no se picar el naco en la palma de la
mano, sino que se llevar el tabaco de hebra
en cigarrera inglesa de goma, para armar en
papel francs.
Hay hilos de telgrafo por el campo, y l-
neas de ferrocarril que se proyectan hacia el
norte. Pero tambin hoy elecciones, y jueces
de paz, y comisarios, y un partido que gobier-
na y que quiere educar 01 pueblo paro el ejer-
cicio de sus derechos ciudadanos.
1886 es el primer eslabn de un proceso en
el que la montonera, el pronunciamiento ar-
mado del caudillo que responde a los doctores
de Montevideo, van perdiendo validez
medios de acceso al poder, quedando casI
como una frmula de protesto armada. El cau-
dillo lancero, el "coronel", ser
por el caudillo electoralista, bajo cuyo diVISO
se agrupan los incondicionales ex hombres de
armas. y est, adems, el arma de la prenso
partidario, ..9ue prolifero en todos los cobelos
de departamentos.
Nuevos tiempos, nuevoS tcnicas en todos
los rdenes, propician uno mutacin. que reper-
cute directamente en el estilo de Vida
. . gauchO crudo y estancia cimarrona "an
sino. . 11' I
1 co
rvo de lo literatura eno lS o
o engrosar e o ..
que recoge, nostlgicomente, esto tradiCin
273
,

En "Los Molles" 11900J.



, ,
,
HACENDADO, TROPERO, CONTRABANDISTA,
REVOLUCIONARIO, CANDIDATO Y ESCRITOR.
"Mi podre como mi abuelo, era estanciero,
y yo me cri en lo estancio, aprendiendo o
ondor o cabollo al muy poco tiempo de
haber aprendido o cominor. En aquel medio
agreste, teniendo por educadores 01 capotol
y o los peones gauchos que me divulgoron
fodos los secretos de lo religin patritico,
aprend o conocer los maravillas de lo na
turo/eza. .. No sabo leer en libros, pero
sabio hacerlo en lo nafuraleza; y cuando
me enviaron o lo copitol poro inicior los
estudios, mi olmo iba imbuido de un inmen-
so omor o fa bello, o lo noble, o 10 fuerte
yola jus/o.
Es/udi lotln y griego, francs, ingls, ita-
liano, portugus y hasta algo de costellono.
Cumple o mi franqueza declarar que o to-
dos -incluso en el que escribo- los domi
no menos que mediocremente.
He sido hacendado, criador de vacas y
de ove;as, 'ropero y has'a contrabandis'a;
revolucionario, muchos veces; candida'o a
diputado o/ congreso en varios ocasiones,
sin haber posado nunca de candidato, de-
bido o la sensatez de mis electores como a
mi despreocupacin por el oficio de fab';
canle de leyes.
He sido, ante todo y sobre todo, periodis-
ta en mi pors y fuera de mi pas; y como
nunca estuvo mi pluma al servicio de los
prepotenles, y s 01 de los oprimidos o des-
validos, siempre fue menguado el provecho
y copiosa lo cosecho de estrecheces, vei-
menes y torturas.
.. . mis pecados I'erarios son mltiples,
aunque con lo atenuante --o mi parecer,
considerable-- de no haber escrito nunca
versos. He viajado mucho, he visto mucho,
he aprendido mucho en esos universidades
sin claustros ni catedrticos y estoy conven-
cido de que si hay en mi obro algunos adar-
mes de mrito, ellos son producto cosi ex-
clusivo de /0 que la compaa me ense en
mi infancia y de fa que me ense el rodo:
por el mundo... Las experiencias de labo-
ratorio y lo sonoro p%brero de los comen
'adores del dere<::ho, han tenido uno mnimo
influencio en lo gestacin de mi edificio ar-
tstico: nido de hornero, nodo ms, y con
ello se conformo mi modestia".
=
UN ESBOZO BIOGRAFICO.
En 1886, IU primera experiencia vital: la
Revoluci6n del Quebracho, a la que lo arrastra
"como hombre y como ciudadano", el "sagra-
d d b
....
o e er, no creo que a correr muchos pe-
ligros". .. Fracasado en los "Palmares" la
revuelto, Viana retorno o sus estudios sin "ha-
ber desmentido el claro nombre de mi padre
y el honor de haber sido un hombre honrado
y pundonoroso" en aquel pronunciamiento.
El ao 1890 es decisivo para Viana: el co-
ronel Agustn de Urtubey, caudillo blanco de
Treinta y Tres, emparentodo con los Viana, lo
lleva al departamento pora dirigir un nuevo
peridico, "la verdad", destinado a combatir
la administracin de Joaqun Surez, constitu
cianalista. A los veintids aos Javier ya es
"dueo" de un diario, iniciando uno profesin
que lo acompaar todo la vida. Pero no es
libre; es apenas un testaferro (el cuarto ya)
de Urtubey, condicin que debi confesar en
1895 al terminar el largo pleito que le iniciara
lucas Urrutia, director de "la paz". All ape-
nas salva su decoro personal, gracias a que
dijo ignorar ciertas verdades sobre las perso-
nas a quienes combata.
Viana vive azarosamente esta poca, que se
extiende hasta 1894, desde su condicin de
opositor del oficialismo, a la que agrega las zo-
zobras derivadas de su conducto personal. Hu
millociones en el cuartel del "Yerbalito","noches
de vigilia armada! en la "azotea" de los Acosta,
prisin por desorden y desacoto, pleitos, todo
parece una descabellada aventura; pero este
estilo de vida hace madurar al escritor, esboza
su futura bohemia y le va dando un prestigio
aunque sea en el marco estrecho de aquella
ciudod.
Vuelve a Montevideo en 1894, luego de rom-
per no muy violentamente con el grupo parti-
dario, y el 24 de octubre se casa con Eulalia
Darribas, viuda de liberti, o los pocos meses
de su llegada. Ingreso en lo sociedad comer-
cial "len liberti, Viena, Canale y Ca." de
la que retirar cuatro aos despus 'lOO
con los que arrienda la estancia "los Molles",
en la seccin del departamento de Minas,
prxima a la actual "Jos P. Varela". As
mienza su etapa de estanciero, muy atraldo
por las tertulias de juego del cercano Treinta
y Tres, donde pasa das sin volver a su esta-
blecimiento. En un par de aos va
do sus bienes, sostenidos penosamente con cre-
dilos, y al final, por "la poco prctica este
negocio y mucho abandono", segn el mfor-
me del Banco de la Repblica, le quedan ape-
nas doscientos cuadros de campo, las casas
y una mojado de consumo. Estamos en 19,0
1
.-
Pero frente a la progresiva ruina economlca
hay otros valores positivos: es yo el autor de
Campo (1896) que le obri los puertos de lo
El "de" es el eco de un abolengo hispnico
que se ocrolJa con Gregario de Viana o fines
del siglo XVII y da en Jos Jaoqun el primer
Gobernador de Montevideo: Como suele ocu-
rrir, a fines del siglo XIX al descendiente de
igual nombre le quedo solamente el abolen-
go -sus hermanos han tenido mejor destino-
y se casa con Oesideria Prez, natural de
nelones, casamiento no muy bien visto por la
familia. De esta unin nocen Javier Nieves y
Deolinda, el primero el 5 de ogosto de 1868
en la Villa de Guodalupe (hoy Canelones) y
la segunda seis aos despus.
En aquella villa primero y en Florida des-
pUM, transcurre la infancia de Javier que en
1880 viene o Montevideo. protegido por su
lo Ezequiel, a completar su instruccin primaria
_ la Escuela "Elbio Fernndez" de alli. en el
..., a la Facultad de Preparotorios primero y a
de Medicina despus. hosto que en el 90, su
la IItuaci6n econ6mica lo obligo a aban-
su. estudiol.
y cuando 101 escritores pretenden
......da, lo. criollistas de ley sealan la
acento. El gauchismo romntico
, coro;a, machismo, voluntarismo-
ya .1 pasado del campesino. Esta es la
...... del palsano. del hombre del pos, deno-
_adn que suplanta a la de criollo, de cuo
..,6nico. Y hay, adems, ingleses ganaderos,
"'''anol quinteros y espaoles ganavidas, cuya
acd6n va penetrando lentamente y difundin-
dose en el litoral y en el centro; s610 quedo,
cerrfl, montaraz, la cuenca castellano-brasilea
del noroeste para el gaucho oriental, en la que
la figura de Aparicio Saravia o de Justino Mu-
nlz son smbolos enhiestos hasta 1904. Y con
la muerte del "guila blanco", el ciclo se cie-
rra definitivamente.
Ha tenido dos testigos importantes: Floren-
do Snchez y Javier de Viana. En sus respec-
tivas obras nuestro literatura certifico el pro-
ceso de agona y firmo el octa de defuncin
d. todo aquel mundo. Quedar solamente Car-
Ias Reyles para la transicin que impone la
tcnica y para lo evocacin nostlgica de su
"Gaucho Florido". De los tres, Javier de Viana
es quien ms certeramente ha penetrado en la
raz de esta transformacin y, aun, el que me-
jor ha historiado los consecuencias de este
proceso. Sin ser un apstol de lo nueva tcni-
ca, sabe por qu fracaso la vieja y por qu
su contemporneo vegeto; y aunque se declo
re contra el caudillismo salvoie e irracional,
aorar de l la voluntad y lo fuerza que lo
sostena.
pularidad con las compaas de Vitlone-Pomar
o Parravicini. Pero "el bordereau result
plndido: dos mil ochocientos pesos paro lo
empresa y... treinta pesos paro l, el autor
de lo obra ovacionada" IEI oso clown}. Y los
cuentos, a unos generosos $ 25 cada uno, que
le rinden cien por mes con un poco de suerte;
los libros, por su parte, si son un poco volumi-
nosos, se venden o $ 0.50!
Y esl adems su salud, quebrantado en el
episodio de Mela, que enlro en un ciclo de
empeoramiento: "Yo, sin embargo, ondo bas-
lante mal de la visto; pero el oculista me re-
cet un doble juego de lentes... Es el coso
que estuve casi ciego y con tendencia o es.
torio del lodo". "Mi salud ando muy mal y
mis preocupaciones y dificultades oumen-
tan ... " Llego a deshacerse del piona, de la
biblioleca (es yo la segunda, porque haba
vendido lo primera en Treinta y Tres en 1904)
y de muebles y adornos. El hijo Gastn acta
espordicamente de violinista y el hiiostro
"Paln" trabaja de bracero en el Paron. Mon-
levideo puede ser la solucin, pero quiere sa-
ber cul es el estado actual de sus relaciones
con el oficialismo. Un "Iodo olvidado"
lo anima a gestionor el regreso y sus amista
des colorados le invenlan el cargo de Bibliote-
cario de Enseanza Secundaria ... que Va a
"dar a manos de Olto Miguel Cione. Regresa
en 1918, como director de la revista de la
federacin Rural.
Se incorpora casi de inmedialo a la redac-
cin de "El Pas", y a los tres meses ya se ha
desvinculado de la revista; en cambio, ha da-
do con Claudia Gorda el edilor que ha suce
dido a Orsini Bertani en la prioridad de
obras, y en Buenos Aires Matera y de
reeditan sus tilulos. De la misma manera, man-
tiene en "Mundo Argentino", "Fray Mocho" y
"la revista popular" un lugar fijo para sus
cuentos
la embolia de 1914 ser un en 1920,
anuncio de una salud que se.,6 9 avandlJ
hasta el 22. Recin al ao sigu p
repuntar en todos los rdenes. e egida di-
putado por San Jos, adquiere una pequea
cosita en la Paz y su salud se recupero. Al
terminar el perodo, en 1925, la siluacin
vuelve a 10 peor. Recluido con su hijo y SL
esposo en la Paz, sufre la muerte de lalita
a principios del ao 26. Ahora es la miseria
sin atenuantes, en una cosa donde no hay
ni jobn poro lavarse yola que slo entran el
Dr. Pertusso, su mdico, y la negra servidora,
viuda de Pinlos, su ex-servidor del 904. El Par-
tido ni siquiera le garanti.za una cuenta de
medicamentos que haba gestionado, intil
mente, a travs del diputado Rosa Giffuni. Su
bacilosis larngea, acenta su soledad: es el
...., .. padre d. Ga.t6n (nacida en .1 951
, comienza a I.r algulen en la dlreccl6n de la
polrtfca departamental del partido blanco; asu-
Me en 1901, la direccin de "la prensa" de
'Nlnto y Tres. En el intermedio, la revolucin
d. 1897, sin riesgo ni consecuencias poro un
Vfona que ha posado a Yoguarn primero y
a Buenos Aires despus; por ahora, es el ami-
go y ex-vecino de Batlle y Ordez y los p-
ginas de "EI Da" tendrn lugar poro l.
En 1897 lonzo su primera y nica novelo,
Gaucha, y preparo otro coleccin de cuentos;
una segundo edicin, corregido, de aqulla, y
Guri, oparecen en 190'.
Dos aos despus es convencional del par-
tido blanco por su departamento y en esto
condicin se ve envuelto en la revolucin de
Aparicio SoroYia de 1904, por lo que lo aban-
dona todo. De marzo o junio osiste a algunas
jornadas importantes (Mela, IIlescas, etc.),
siempre sin riesgo; pero eilferma precisamente
en la accin de Mela y debe quedor en aquella
ciudad, que ocupa luego Muniz. Boja palabra
de honor y por la influencia de ,sus amigos co
lorados, queda como prisionero en la ciudad,
libre de hecho, fugndose luego del convoy
sanitario en el que se le enviaba o Montevideo,
al llegar a florida. A fines de junio est yo
en Buenos Aires y comienzo o publicar en el
diario "Tribuno" su crnico de la revolucin
que un mes despus aparece en formo de libro
bajo el ttulo "Con divisq blanco". Jug en esta
ocasin sus vinculaciones con los colorados,
especialmente con Batlle y lo gente de "El
Da"; diez aos despus, cuando pretenda vol-
ver a su patrio, esto rupturo le provocar zo-
zobras.
Comienza en Buenos Aires el segundo ciclo
de la vida de Javier de Viana, que Se extiende
desde 1904 hasta 1918. Estas catorce aos le
hocen conocer las ms terribles penurias eco-
nmicas y los moyores 'xitos como narrador y
dramaturgo. Tiene sobre s el peso de uno fa-
milia de cinco personas (la lito Dorribos ha
llevado consigo 01 matrimonio dos hijos I que
prcticamente debe mantener l solo, y slo
con el periodismo, en el que aliento el perma-
nente sueo de "el diario propio", dos veces
fallido. "Tribuna", "El nacional", "ltima
hora", "Crnicas", "la capital" (de Rosario),
"Crtico", lo ven posor por sus redacciones'
"e '
aros y Coretos", "El gladiador" y los re"is-
tos fundados por su compatriota Constancio
C. Vigil ("Pulgarcito", "Mundo Argentino",
"El hogar
lt
) publicarn perma-
nentemenle sus cuentos, que recoge en coleccio-
nes sucesivas, publicadas en Montevideo: Ma-
cachlnes (1910), Lea seca (1911), Yuyas
119121. y tambin el teatro, para el que da
nueve titulos que conocen su momento de po-
EN LA TUMBA DEl TENIENTE-CORONEl
DON OCTAVIO RAMIREI
"La T,ibuna Populo," (Publicado en
del J2-VI-86).
De Grecia y Romo lo potente espado
cay o los golpes de lo edad vencido,
y como ejemplo de su austero vida
del Afpe y Cucoso en lo cresfa airada
dej lo historio del volor grabado.
Hoy de un titn es lo 10101 cado
y en los arconos del dolor sumido
tiemblo Jo potrio triste, acongojado.
tI s, mirad/o!. Su altanero frente
ovn en el sueo su vofor retroto;
ante l fforaso fa Naturo siente
gemir las olas del inquieto Plofa!
y la brisa 01 besor su sepultura
su nombre llevo hasta la edad futura.
Javier de Viena.
VIANA DECIA QUE NO,
PERO HABlA ESCRITO
POEMAS

Javier de Viena de la Juventud a la madurez.


277
Fanimil de un boletn extraordinario de "la
Verdad", que Jayier de Vi ana dirigi en 1896.
diagn6stico definitivo de una enfermedad que
lo postra definitivamente en el mes de setiem-
bre. Asi hasta el 5 de octubre, cuando fallece.
LA PERSONALIDAD DE JAVIER DE VIANA
Para la crtica posterior, el escritor Javier
de Vio na es el autor de una dilatada coleccin
de cuentos, de una novela reiteradamente me-
nospreciada y un periodista cuyas condiciones
no se conocen bien porque no se le ha ledo.
El hombre Javier de Vio na, que vive en la me.
maria de muy escasos sobrevivientes en ambas
del Plata, y que dej muy pocos 'J
fantastlcos rastros autobiogrficos, fue un bo-
hemio, un ganadero fracasado, un despreocu-
pado por lo estabilidad econmica, un tertu-
liano ameno, un revolucionario de fogones.
y fue tambin un poltico, aunque tuvo excesi-
vas vacilaciones y debilidades y un progresivo
desinters por la materia, fruto especialmente
de su largo apartamiento de la actividad en
aos claves.
Desde otro punto de visto, Viana se form
en los aos del auge del positivismo cientifi-
cista, del realismo y el naturalismo en esttica,
coincidentes en el Rio de lo Plato con el movi
miento modernista que encabez Rubn Dara.
literariamente, haba nacido an bajo el signo
del romanticismo, en sus tiempos, ms tarde
negados por l mismo, de poeta adolescente.
En un balance de su obro total, Javier de
Viona se nos aparece bajo un doble aspecto
contradictorio, que responde el primero, o su
actitud terico, y el segundo a lo prctica.
Tericamente Viana se pronunci contra el cau-
dillismo y lo barbarie en materia poltica, con-
I
"d d ' " 1" t "1 tra e eco entlsmo ,e ar nouveau, e
modernismo y todos las formas del idealismo
que aparecen resumidas, de alguno manero,
en los primeros ensayos de Rod, contra las
prcticas ganaderas y agrcolas ya superados
por los nuevos tcnicos del agro, contra el
providencialismo individualista en materia his-
trica, contra el criollismo literario, sorra;-
godo de la realidad contempornea Y en el
otro plano, en cuanto importa a su ce ducta
de creador, Viana aparece por ms de un mo-
tivo ligado a la exaltaci6n del caudillismo y
su tabla de valores; al modernismo como esti-
lo; o la leyenda fantstica y no a la historia
cientfica; y, en la vida prctica, su fracaso
como estanciero es cloro testimonio de su des-
inters por todo el movimiento renovador. y
aun en materia poltica declara que "no soy
nacionalista, que yo no admito el programo
del 72 como cdigo fundamental de nuestro
partido; yo soy blanco, blanco oribista, afe-
rrado a ai tradiciones aceptando nuestros
hombres y nuestro hechos a mi modo y con
"
,

..11., Exlr:llIrdinario
-
ferll (VIOlarla lDedidat de 1.. ,C'hinclt6 que d......-
le 5 bieneon MIf"MUndu t n e tepuebfo auoe.o
lasochl' d<' la DOco'h,' hemos !jdo por
!'rldadt)S de l. r rhtlnA. flIrmadt>s de Nl\'oI-
el'ft .y rwiaJesy diriJ:t; do por eol 01'"0 ..
tlrirao "6b"". 101 quP (n&ea&aronbactianne la po
f'rla ahajo y Habiendo Celil-
-.en&... rechu...... medlunle14 procl.eccioDde RlIl.
&""010 umlp. dimos("u n11' h.. 8ulOridad., par.
\''-'f1l!I''DlU4k lasautoridltfll>s de la Hepblica debe-
6;.11.1"\ d"cil'llul'cl Jetp pnlilU'O Sr. Suorez, se presen
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Viana en
"Los Molles".
Fotograffa
difundida
por la
uvista
"Caras y
Caretas".
<
mi criterio evolucionista.. con sinceridad y
. . . . "
Sin preIUICIOS
En cuanto al periodista, slo deben tenerse
en cuenta' los aos que von del 1892 al .1903,
los que marcan su evolucin desde el testafe-
rro de "Lo verdad" hasta el autor de los ar-
tculos "Por la campaa", aparecidos en "lo
Prensa" de Treinta y Tres, o los que pueden
sumarse los aparecidos en "la Nacin" de
Buenos Aires o partir de 1904 en materia li-
terario y sociolgico. El proceso signific una
elevacin de los puntos de mira del
mo porque "la prensa rural tiene una noble
misin que cumplir ... ": "inculcar en nuestros
paisonoJ la virtud del trabajo... metdico,
regular, cientfico ... antes que nada, de pro-
barle. que en lo paz se sirve mejor al pas
que en lo guerra". "Menos poltica y ms tra-
bolo, he ah )0 frmula". Este era el plan al
fundarse "la Prensa" de Treinta y Tres. Cuan
do retorne al periodismo nacional en 1918,
hobr olvidado ya este programa Y volv al
personalismo, para discutir individualidad s no
ideas.
De estas permanentes contradicciones entre
las ideas y la prctica, entre las tendencias Y
su concrecin en obras de arte, entre el te
rico y el hombre, en definitiva, se form .10
personalidad de Javier de Vio na, el
el revolucionario, el periodista, el artIsta.
LA OBRA DE VI ANA.
Queda por recoger Y organizar todo lo acti-
vidad periodstica de Javier de Viana, donde
se encuentran definidos posiciones
tales del escritor en varias materias que lOte
279

, ..
. I ~
I :
I
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,
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" .
I

1:
Ilustracin de fiedrich para "la Patria Ordena",
I
-
.." .
. -
reson, sobre todo, o lo literatura. Para el gran
pblico y cosi toda lo crtica contempornea
y posterior, Viena es slo el narrador, en el
que se sealan dos pocas claras: una prime-
ro que comprende tres titulos: Campo, Gur y
su nico novelo, Gaucho. la segundo, que
arranco de Lea seCo (1911) y se extiende
hasto 1918, aprox1madomente, pues o partir
de este ao es muy escasa la produccin ori-
ginal, limitndose a republicar, con algunos
retoques insignificantes, cuentos: ya aparecidos
en el lapso anterior.
El primer ncleo es el de los cuentos largos
1"nouvelles", es decir, un gnero intermedio
entre el cuento lorgo y la novela 1 en 105 que
los preocupaciones de orden psicolgico re
sulton dominantes V que aparecen definidas,
precisamente, en Gaucha, un caso de psicolo-
ga patolgico afincado en nuestra campaa
y aderezado con uno intrigo ertico en el me-
jor estilo crioJlisto. De lo obro dir al prologar
280
la segundo edicin: "Me empeo en creer que
Gaucho es uno obra de sentimiento, uno obro
de verdad y hosto uno obro de e encia "
Este es el criterio que define su con u Q como
narrodor, aunque ms que '"explicar como
cientfico, se deje llevar por el mi . io de 10
conducto irracional, por lo visin ardorosa de
10 violencio V, menos frecuentemente, por lo
exaltacin de los tipos. En cuonto a lo cuota
de verdad, dir en la misma Gaucho: "Se
habl de matreros y un gaucho viejo. ,. narr
un episodio local... Yo lo o conmovido y
emprend una serie de investigaciones para
cerciorarme de la verdad ... " y en otros casos
afirmar que la suya es "10 verdad verdadera",
frmula tradicional de los narradores orales;
luego el terico sostendr que la verdad se
hallo en la descripcin del poisaje y de los
ambientes, claves de lo verosimilitud del persa
naie y, por ende, de su conducta. Y esta afir-
macin condicion, en toda su produccin, la
11I111II0 t6cnlca del e.critor; es precisamente en
.. "nouvelles" donde, con moyar disponibili-
dad de espacio, pudo desorrollor sus lorgos
y minuciosas descripciones, sus pacientes re-
tratos.
La segundo e'apo es lo de los cuentos bre-
ves, "de efecto", con final abrupto, de estruc-
tura cerrado o abierta, caracterizados por un
esquematismo en los descripciones que no ex-
cluye lo minuciosidad y por uno presentacin
del personaje en accin, a travs del dilogo
que sigue o su presentacin fisico y psicol-
gica, aunque sto con menor profundidad por-
que yo no es el inters del cuento el buceor
en el proceso de uno conciencia, sino de mos-
trarlo en uno sola estampo. Por otro parte,
esto segunda forma, la del cuento breve, na-
cido de la necesidad que le impona el des-
tino (su publicacin en revistas I depur su
narrativo de ripios, como dira posteriormente
Quirogo. A menudo dejado de Jodo, esto pro-
duccin contiene, sin embargo, excelentes
muestras de estilo y es en ellas donde pueden
registrarse en mayor nmero las frmulas mo-
dernistas. Nacidos 01 color de una necesidad
hecho urgencia econmica, no dejan por ello
de poner de relieve una de las caractersticas
salientes de Viana: su innata facilidad para
contar, su repenlismo, su gracia y su certera
visin de hombres y de ambientes.
LA TEMATICA.
la gran masa narrativa de Viana resulta di-
fcil de encasillar en grandes lneas temticas
ms o menos sostenidas, ms o menos cohe-
rentes. luego de declarar que su formacin
positivista lo hace escribir "por amor a lo
verdad. .. a eso verdad sublime que el
escritor honrado da o sus producciones",
y que por su actitud vitalista condena
"un orle sin razn y sin objeto" al que llama
"un arte intil", Viano se pronuncia con-
tra lodos los formas del "decadentismo" en
nombre de la ciencia, de la energa y del pro-
greso, que alguno vez vincul con 10 civiliza-
cin norteamericano.
Con tales premisas, parecera en primera ins-
tancio que Viena hubiera seleccionado sus te-
mas en funcin de eslos puntos de visto; sin
embargo, ha ido a buscar su galera de perso-
najes en aquellos hombres o los que podra
definirse como decadentes, ya por su actitud vi-
tal, ya por su conformacin psicolgica. El me-
jor ejemplo es, indudablemente, Gaucha, don-
de lo nico vital y enrgico, sano y libre de
complejos es la figura del bandolero, el "ru-
bio Lorenzo"; pero ya Gur ero un terrible do-
cumento de ruina e impotencia.
Paisajes ridos, desnudos, hombres que ve-
getan en existencias miserables y sin ansia de
UN TIPO LINDO YGENUINO
DE CRIOLLO
Siempre llevaba el mismo gocho fo serio
otro, pero del mismo andar), siempre de
negro, alto, delgado, pero de bueno coja
--un fuerte organismo de luchador sin des-
perdicios_ huesos y msculos. l ~ manero
de. hablar despacioso, medio dejadono, sin
bn/los, uno conversacin de esos que o usled
le don pereza porque porece que le esln
hablando sin ganas. El temperamento en 'o
"}irodo, sereno y fuerle, animando un 'ipo
'IOdo y genuino de criollo, huesudo y lam-
pio. En lodo el individuo una indolencia
carocterslica de la raza, que parece inducir-
lo o buscar instinlivomente horcones donde
recos'arse poro pitar o guslo.
Manuel Bernrdez, en "la cruzado",
octubre de 1896.

Caricatura an6nima 119141


281
Saliendo d. "El Poi.".
16n
"azoteas" ruinosas, ronchas que
luperac ,
ona.
taperas pueblos que se deshacen
lonap, .
sin remedio, intelectuales fracasados y pOI;a-
nos irredimibles: ese es el mundo que elige
Viana. Es la realidad criolla vista en la pleni-
tud de su crisis, quemando sus ltimas reservos
heroicas en revoluciones inservibles, desgastn-
dose por no adherirse a las nuevas y progre-
sistas tcnicas ogrolgie;as. Como en el Floren-
cia Snchez de Borronca abajo y de La. gringa,
en Viana se asiste a la agona de uno realidad
y de un hombre; pero no hay en l ninguno de
aquellos elementos 'que en lo teora sealaba
como salvadores. No hay ni siquiera el soplo
de optimismo que Snchez supo descubrir paro
salvar algo de lo ruina definitiva. la decaden-
cia es el gran temo de Vio na, pero una deca-
dencia cuyo nico herosmo proviene de los
caudillos que mueren peleando y que merecen
del enemigo el juicio despectivo: "Hombre
grandote y sonso" acompaado de una escu-
pida por el colmillo (En las cuchillas). los
dems se pierden sin grandeza, con un estoi-
cismo que es haraganera en el juicio defini-
tivo del escritor que se ha complacido en ana-
tamizarlos pacientemente (En familia l.
En otro plano, el erotismo ocupa un lugar
importente como tema. Sabe arrancarle cua-
dros terrib'les I Por matar la cachila) matiza-
dos a veces por la supersticin (Gur) o por
la venganza de la afrenta (En el ceibal, La
trenza). El adulterio vengado, la unin II sin
sacramentos" de los jvenes que Se aman, los
celos, la inhibicin, sin excluir el tratamiento
risueo de los tpicos.
El tema poltico aparece solamente en la
produccin inicial de Viana; son' los relatos
vinculados con el caudillismo montonero o elec-
toralista (Sangre vieia, Por la casa!, En las
cuchillas) cuyo ltimo exponente fue Fa,undo
Imperial. En su primera forma, este tem st
vinculado con la guerra civil, al que Viana dio
forma en dos crnicas, la del Quebracho
(18861 Y Con divisa blanca (19041 habiendo
planeado una novela que aparece citada bajo
los nombres de Rivalidades o bien Montn de
humo, apelativo de uno de sus personajes; de
ella slo han quedado, en formo de cuentos,
tres relatos (Hermanos, En tiempo de guerra
y Entre prpuras 1.
Fuero de los sealados, quedara el vasto
campo de lo tradicin campesina, qu" en Via-
na slo dio un ttulo, La tapera del' cuervo; las
leyendas no fueron materia que lo atrajera ni
.. , ,
sIquiera por su valor esttico.
AMIIENlE5.
De acuerdo con los ideas positivistas de Via-
.a,. .1 medio ambiente tiene una importon-
da fundamental en la creocin narrativo:
'"Cuando un escritor describe con exactitud el
..edio. .. hay sobrados motivos para suponer
que JUI personajes sean verdaderos creociones,
tipos de corne y hueso". O dicho de otra ma-
nero, la verdad del medio garantizo lo verdad
del personaje. Por esta razn, lo descripcin
del ambiente tiene en Viena un volor impor-
tante Y un Jugar inicial en el relato, aunque,
por la rozn apuntado, est solamente 01' ser-
vicio del mismo.
De uno manero general, los ambientes de
Viano se distribuyen en los dos grandes cuen
cas gouchescos: la del noreste uruguayo, lo
del gaucho criolio abrosilerado, y lo zona me-
sopotmica argentina, subsidiaria del gaucho
pampeano. los establecimientos fronterizos,
los estancias cimarronas y las "azoteas", o las
pequeos estancias reducidos o pocos cuadros
de campo, son el morco natural de cuentos
"nouvelles" afincadas en Treinta y Tres, Minos
y aun Rocha.
Pero ms que las cosas, es el espacio abierto
el primer gran ambiente que hollamos en el
escritor: as como prefiri el campo a la ciu
dad, eligi el aire libre y el roncho aislado en
vez de los interiores y los coseras.
la naturaleza es descripta minucioso y fiel
mente por un Viana' que dej anotaciones
sobre flora, fauna y toponimia de los lugares
que conoci, registros que le dan luego o sus
cuentos lo exactitud geogrfica que pretenda
-
Hacia 1920.
EL VIRULENTO ESTILO DE VIANA PERIODISTA
LA PRENSA C/MARRONA.

En / se ve a D. Ricardo Hierro ltimo


de lo escorio social que
UrruflO, ese Urrutia de sombro historio ese
'. '
cocmero enriquecido con infamias, ese /0-
drn de Ejidos que pretende imponerse como
personalidad auslera y centro obligado de
lodo el elemento sano y puro de todo un
Departamento. En l aparece Hierro uno vez

mas como el perro guardin de lo horda


en que figuro el audaz procesado Gabriel
Tl/ez, e/ necio petulante Saturnino Aguiar
los clebres Hontou, Tonca ;
So/vorrey, el ebriO consuetudinario Ponto/en
Rodrguez, el individuo Laureano Cspedes
cogido en infrogonti delilo de abigeato,
Marcos Bodean recientemente salido de lo
Penitenciara; el negro Pedro Gueboro y el
ebrio tambin don Joaqun Surez, lontos-
mn ridculo, liguro inconsciente, cuyo im..
becilidod se presta, como lo cero, o todo
clase de moldeados.
(Artculo de Viona publicado en el
NP 12 de "Lo verdad" con el ttulo
"Se esperaba", e/ 23 de julio de 1891).
283

'.
t

I
,
, .

En lo Poz 11922)
LA VELA DE LAS ARMAS
Buenos Aires, febrero 14186.
Mi querido mam:
Esto es la segunda carla que te escribo
sin haber tenido conrestacin alguna, con
harto pesar por cierto.
Permteme, querids;mo mam, que te pida
disculpas humildemente por no haberle di-
cho de una vez cul era mi resolucin pues
mi corazn de hijo, y el inmenso cario que
te rengo, me hacan doloroso el participorle
el triste 01 por que sagrado deber que me
arrostro a seguir los huellos de mi podre,
cuyo idolatrado memoria no he olvidado ja-
ms, y Carlola es tesfigo que lo escribo con
lgr;mas en los o;os. Marchara gusloso o
morir por mi patria si el presentimiento de
no volverte o ver, lo que Dios no permito
jams, no me destrozara horriblemente el

corozon.
Adjunto le envo un relrafo que me he
hecho sacor expresamente poro Udes.
T sobes, queridisimo mam, todo lo mu-
cho que te qurero, como mI buena Deo/jndo
y mi querido Nicosio '1 f comprendes tom-
bin cunto debo su, Ir 01 encontrarme le-
os de ti y I o qu,enes amo, pero
comprenderos 'omb en lo sagrado del deber
que cumplo, como y como ciudada-
no y no me ee lors en caro el poso que he
do'do, pues yo espero que pronto podr
volver a abrazarte con lo satisfaccin de no
haber desmentido el cloro nombre de mi
podre y el honor de haber sido un hombre
honrado y pundonoroso como tonlos veceS
me lo hos recomendado.
Muy en breve debo portir, no creo que o
correr muchos peligros, oun cuando no
sidero exento de peligros fa determino
c1on
que he tomado y el corazn me dice que nos
yo/veremos o ver poro ser lelices no sepa
rndome ;ams de ti.

En la puerta de su taSa, hada 1922.


Vuelvo nuevamente o pedirle perdn por
no haberte dicho de uno vez cul ero mi
designio.
Eslo carla lo escribo en lo de Cortoto,
o quien no sobr como agradecer el favor
que me ha hecho dndome noticias luyas,
ti prestndose generosamente a llevar esta
corlo.
Cuando me escribas hazlo a /0 de Romrez
,
calle de Moip 239 quien hollar modo de
envirmelo a donde me encuentre.
Adis, queridisima madre, dale un abrazo
)' un beso o Deo/indo, un abrazo a Nicos;o
)' !u recibe el corazn de tu hi;o que le
qUIere con el olmo,
Javier.
'Corlos escrilas por Javier de Viona"
Museo Histrico NOCIonal,
Monlevldeo, Seco Manuscrilos.
como base de lo verdad. Una naturaleza visto
o veces romnticamente, en funci6n del estado
de nimo de sus personajes (las tormentas) y
por ello elegida en 5US grandes accidentes o
en sus horas claves, especialmente lo noche
{En las cuchillos loen sus climas bochornosos,
lo siesta del verano, o en sus perfiles alterados
por la niebla. El silencio, la infinitud del hori-
zonte, lo niebla que ciego o 10 luz que des
4
lumbra, son todos elementos que se transfor
4
mon en claves plsticos de 10 narracin y que
despiertan de inmediato uno coscada de com
4
poraciones que elevan hacia el lirismo el tono
narrativo. Es precisamente en estos momentos
que el arte de Viono se emparenta con los
dencias estilsticos contemporneas, especial
4
mente con el impresionismo modernista.
En cuanto o los cosos, lo visin preferido es
lo que las levanto como restos de uno gran-
dEZa yo pretrito: la azotea semiderruida que
an tiene arrestos de su pasado (Lo azoteo de
Manduca) y que es uno nota arqueolgico en
el relato. Y el rancho cimarrn, yo casi tapera,
cuyo quincho oprime muros abier
4
tos o los vientos, como el de En familia.
y de las casos 01 pueblo no l1cy ayor va
riante. los pueblos minsculos, de n mbres pi n-
como los del Abra suda o de I Lindo
pueblo!,' donde los ruinas se multiplican. Estn
tambin los pulperas, los "almacenes de
generales", con su concho de loba" su trlll.o
paro pencas domingueros, sus toldenas
dentales, Y su mundo de jugadores y Calmas,
brasileas ricos y ostentosos, sus posteleros Y
gauchos trovas,
y en esta enumeracin no falto el fogn
tradicional, en torno al cual se teje la hisforio,
el "sucedido" cuya veracidad certifica Viona
precisamente por su origen.
Pero en todas los casas _habra que sumar
los boliches orilleros- la impresin general
que se recoge es deprimente, porque en tales
ambien!f:s se asiste a espeetculos de existen
285
lOS PERSONAJES.
BALANCE.
la obra de Viana es un crudo testimonio de
una poca de transicin que sigue aferrado
en buena medida a un posado que siente como
perdido, pero que se resiste a abandonar; de-
masiado perezosa para crear de inmediato un
nuevo estilo de vida, persiste y vegeta en una
miseria sin atenuantes ni grandeza. Y, como
por otro parle, el propio Viana no comunic a
sus criaturas "el espritu de los nuevos tiem-
pos", no les alcanz lo posibilidad de un ideal
renovador que est dando frutos -pensamien-
to y occin- en sus contemporneos. Aparen-
temente, tampoco se interes en su propia teo-
ra de un arte con un fin determinado, lo edu-
cacin, por ejemplo, que confiaba al periodis-
mo. El resultado final es una produccin en
cierta medida documentol. Pero esto sera mi-
nimizar la obro de Viona: lo que nos interesa
sealar uno vez ms es el hecho de que, casi
sedentarios por pereza, que de todo
atributo que los eleve a la categora de autn-
ticos hroes de la literatura del gnero. Algu
nos como ngel Prez, son "como la tobo de
que rueda y nunca se clavo" (Taba
e chancho); pero 50n los menos.
Caudillos, vagos, haraganes nmades o se-
denlarios bandoleros, estn del aIro lado de
la ley; e5te lodo est la autoridad y "por
regla general, los comisarios son gauchos" y
tambin "en regla general, puede decirse que
los guordiaciviles se reclutan entre vagos y
gen les de mol vivir". Y en este mundo tuvo
Viana uno amplio galera de tipos, desde el
"indio Ponto", el comisario de Por lo causa!
hasta el cajetilla bonaerense hecho comisario
de lo bajo; de lo pattico o lo risible.
los gringos habion suministrado a la litera
tura gauchesca el aspecto cmko; su lenguaje
cocoliche, su indumentaria, su carencia de atri-
butos gauchos y algunas debilidades morales,
fueron siempre objeto de stiro, desde el Mar-
tn fierro. Hay gringos, vascos Y gollegos en
los cuentos de Viana; pero con mayor obundan-
cia hoy portugueses, en quienes el escritor ca-
ricaturizo los mismo rasgos de los gringos y
"naciones" de la tradicin criollista.
y luego la galera femenino, reducida casi
o esquemas convencionales, salvo en Gaucho,
donde la mujer es el centro de lo narracin y
por ello el escritor se detiene morosemente en
su psicologa. En lo obra restante, lo mujer
desencadena la accin (Por matar la cochila,
Gur) o es mero recipiente de lo mismo, siendo
en contados circunstancias protagonista estric-
to del relato. El mundo de Vio na, en este sen-
tido, conserva el morcado acento masculino
que est en el fondo de la sociedad gaucha.
... atll., Inevitablemente condenadas o lo
y en algunas circunstancias, como en
.1 ambiente llega a ser opresivo y de
VIlO ,.. manent. presencia.
En 101 aportados onleriores hemos ido men-
donando elemenlos que configuraban en cier-
ta medida una figuracin de los personajes de
Viona. Hemos mencionado especficamente al
caudillo, "que ya no existe porque no tiene
m6s razn de ser", con lo cual "concluy el
guapo de profesin", "estorbo poro el afian-
zamiento de las insftuciones democrticas".
Pero la voluntad de mondo y lo afirmacin de
seoro eran demasiado ricas estticamente
como para que Viono no fiiaro un arquetipo
que conoca demasiado de cerca. "Aunque
habo perdido lo fe en las revoluciones", el
sobreviviente de la poca heroica era aun ma-
teria apto paro la creacin. Por otro parte, la
fuerza, Jo violencia, la irracionalidad de la
conducta, siempre encontraron en nuestros es-
critores IAcevedo Diaz, por ejemplo), una me-
jor expresin que airas volares de la persona-
lidad humana. Se quiere decir, que resultaron
tipos ms sentidos y, por consiguiente, mejor
logrados estticamente. Quien lea En el (eibal,
de Viana, podr percibir cmo el cuento crece
a expensas y en la medido que el erotismo va
revistiendo formo violenta y avasallante, hasta
desencadenar lo escena final, donde la misma
represin de lo fuerza adquiere un tono terrible.
Junto al caudillo, la galera de personajes
tradicionales: el matrero en primer trmino,
poro Viana un producto de la paz, pues,
desaparecidos lo guerra y lo montonera, ca-
rece de circunstancias propicios paro su estilo
de vida. Su arquetipo oparece en Gaucha, cuyo
Lorenzo Almada tiene sintomticos rasgos de
Leopoldo Almeida, su ex-guardaespaldas de
Treinto y Tres. El gaucho "matrero" es "contra-
bandista, jugador, haba hecho derramar mu-
chas lgrimas en los ranchos humildes y habia
hecho crecer muchas cruces en el pasto .....
(la tapera del cuervo). Para Viano, el tipo tra-
dicional de Juan Moreira es slo el delint.uente
sin atenuantes romnticos y as lo traslada o
sus relatos.
El gaucho vago autntico, no exento de
truhanera, est ejemplificado en Piaro-bobo,
el personaje del cuento de igual nombre en
Campo, y tiene su par en el lebrija de La yun.
la de Uruboli, "que no tenia poder fisico ni
moral, ni mscu(os ni valor; pero manejaba
admirablemente el naipe y era profesor en
"""'''; que carece de los oficios gauchos
pero .0 artista en la guitarra. Ms que este
peraonaie, encontramos ,i vagos irremediables,
sin proponrselo, Viana ha buceado certera-
mente en psicologas individuales que sirven de
espejo a la realidad nacional, cuyos limites
temporales se extienden ms ali y ms ac
de su propio tiempo. Es la realidad paisana,
hecha de vivencias de un pasado que ya no
puede proyectarse en el futura y se ha que
dado presa en un ser. Y ste es, en definitivo,
10 autntico de su obra: haber dado el ser
de nuestra campaa ali por el 900.
En su m.sa d. Irabalo en La POl
I BASICA
Ro.. l o ~ COrlOI Jo.... r el. 10
ufhco do lo (.Ieforufo Ufu ruo:,o"
I VI, 1915 pago 71 157 .... pelll""''''
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I .,doo, 19 O, I 11, pago I I ~
Sarondo, Jorge Aug si
negol) Triplo imog
Montevideo, Nros 7.,
Visco Arturo S rOlO Jo i r d
eu tos br '11 uA mano u I
S guroJooo, 1956,
Vi, 0, Arturo fO'O Pr 1090 ~ : ~ . t < ~ : : : ~ ~
u ni SIO, Mont "'Id o e lo<do'n I
Uruguayo ", I 1. 190 . p , 11
Visco, Arturo S.rgio Prolo
Montevideo. I Col con de.
1956, pg. VII I
He"', ""... do "Compo", Monlo
Idono. d. lo londo Orionlol, 1964
Moneaal, Emir, JovIe, "- Vlana,
en "Marcho", N' 1.',23 d. noviem
1.5.
Delgado, Jos Maro: Jovier d. Viona, en "Re-
'lisia Nocional", Montevideo, mayo de 1958.
N' S, pog. 282-288
Freir., Tabare Javier d Viona mod mista,
Montovideo, 1957
fraire, labor. Jcwier d Viona onte el caudillo
, el 'D'lditlae, en 'El Poi," de Montevideo,
2 , I do diciembro de 1956
Gordo, $era'in J Nuestro novelo rural (so-
b,. "Gur" y "Gaucha" I n 'El Pai," d.
Montevideo, 30 do oclubro, 13 ,7 do no-
W'lembr. y .8 d. diCiembre de 1960
Laaplac s, Albe,to Jowl., d. Vlono, en "Opi
nlon lit fOrlO"', Montevideo, 1?19, POQ'
164-ln.
En CAPiTULO ORIENTAL
Q 19.
L RRACIO y EL TEATRO
E LO A OS VE TE
y junto con el fascculo, el libro
R 1 ~ \ . Oc. L ('j{ nlE- ,de Justino Zavala Muniz
Indice
-NARRACIN y TEATRO
-MALDONADO, RELLAN, SALTERAIN,
AGORIO, BALLESTEROS.
-DE CASTRO, ZAVALA MUNlZ
-SAINETE y TEATRO UTERARIO
Cneo, luno y ranchoo
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