Universidad Nacional de Colombia Escuela de Cine y Televisión Teoría e Historia de los Medios Audiovisuales II

Profesor: Fernando Ramírez

“Algo de Buñuel en México”

Fabio Andrés Velasco García Camilo Andrés Pérez Mejía

Segundo Semestre

Bogotá 2013 - I

El gran representante del surrealismo cinematográfico, respira por primera vez en 1900, un 22 de febrero. El aire medieval1 de Calanda, en España, es el encargado de
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Es el propio Buñuel, quien describe a su pueblo natal, como una provincia de atmósfera medieval.

se le suma el amor por la naturaleza. Buñuel L. propios de semana santa. pág 23. sus primos. Leonardo Buñuel González logra hacer una importante fortuna durante su permanencia en Cuba. el interés por el arte. que permanecieron e n mí hasta la adolescencia. por la expresión y la puesta en escena. pág 24.”3 Fue la respuesta que recibió y que determinó 1 2 2 3 3 Buñuel L. el gusto por los insectos y la representación teatral. Su primera formación académica estuvo a cargo de los corazonistas y jesuitas. (2000) Escritos de Luis Buñuel.llenar sus pulmones. Buñuel creaba sencillas piezas teatrales ante sus amigos.”2 Es fundamental resaltar estos dos aspectos. gracias a un regalo de su padre. . son el de un profundo erotismo. un pequeño teatro con personajes de cartón. No pasa mucho tiempo. de donde recuerda con mucho ahínco el redoblar de los tambores. Primer hijo de siete. incluso es invitado a participar en los actos culturales de su colegio. Lo cual fue determinante para formar el particular pensamiento de Buñuel sobre la religión. Pensamiento que sin lugar a dudas. enmarcado en el catolicismo. ya que se convertirán a través del tiempo en poderosas constantes. al principio sublimado por una enorme fé religiosa. nace en el seno de una familia acomodada. desde su temprana juventud. que desarrollará su cine. y una permanente conciencia de la muerte. instituciones con una fuerte moral católica. Su padre. que cobra vida. A su gusto por la música. “Los dos sentimientos básicos de mi niñez. Graduado a los dieciséis años. la infancia de Buñuel transcurre entre esta ciudad y su pueblo natal. también permea su expresión cinematográfica. Se vislumbra. representada en el violín. cuando se mudan a Zaragoza. Así pues. “En la profesión de artista se tiene más posibilidades de morir de hambre que de prosperar. Buñuel le pide permiso a su padre para estudiar composición musical en Francia. (2000) Escritos de Luis Buñuel.

pág 41. Tras dos años de estudios entomológicos. las ideas que propone son muy bien recibidas. el célebre pintor Salvador Dalí y Federico García Lorca. es invitado por Ricardo Viñes. Buñuel viaja a París. por esos tiempos. además monta algunas piezas de teatro. pese a que su trabajo estaba improvisado. Buñuel empieza a escribir artículos y poesía. Sin dejar de lado su necesidad de producir. película de Fritz Lang. el boxeo también lo acompañó. lo que alegra inmensamente al futuro cineasta y le otorga seguridad y orientación frente a su vida. los cuales le enseñan la técnica del cine. es cuando decide iniciar su carrera cinematográfica. Buñuel decide inscribirse como alumno del Doctor Bolívar. Posteriormente Buñuel observa Las Tres Luces. Estando allí. Buñuel acepta y pese a su improvisación5. donde actúan sus amigos. y escapando de las matemáticas. donde Buñuel conoció a personas que influirían de manera radical en su vida. foco de la cultura occidental en ese momento. dentro del cual hará su debut en el cine. Sin saber muy bien qué camino tomar. como en 1924. En 1929 se produce su adhesión al grupo surrealista. (1982) Mi último suspiro. se gradúa como Licenciado en Filosofía y Letras. lo convencen de que el cine es el mejor medio de expresión. fisiología y clasificación 4 ” y es así. entre otros. Buñuel nos cuenta: “… llegué a la conclusión de que estaba más interesado en la vida y literatura de los insectos que en su anatomía. Luis alternaba sus clases de filosofía. la gente no lo notó y fue aplaudido. (rama de Historia). Durante siete años vivió en la residencia de estudiantes en Madrid. se convierte en una de las películas más importantes del cine mundial. con interminables charlas con sus amigos. Un perro Andaluz. que según él mismo.su inicio en los estudios de Ingeniería Agronómica. Según Buñuel. para ser el escenógrafo en una obra de teatro que se realizaría en Ámsterdam. . guiado por su gusto profundo hacia la biología. (Director del Museo de Historia Natural de España). Escrita en dos semanas y en 4 4 5 5 Buñuel L. En 1920. Logra que Jean Epstein lo reciba como su asistente de dirección durante dos años.

viene su segunda película. El Ángel Exterminador. cultivaron premios en dicho festival. Buñuel observa el método de producción hollywoodense. las críticas al museo no se hicieron esperar. donde después de todo. conoce a cineastas influyentes y establece algunos contactos. fue reconocido su aporte a la cultura española. manifestaba que el grupo se había convertido en un cenáculo de poseedores de la verdad. Buñuel decide dejar el surrealismo. pero finalmente muere en Ciudad de México a la edad de 83 años. algunas catalogadas como piezas maestras. en las cuales decide no poner su nombre. ante la presión Luis Buñuel decide renunciar. el mismo año en que realiza Las Hurdes. Durante seis meses. esta vez financiada por el vizconde de Noallies. Buñuel regresa a España para filmar algunas de sus películas.conjunto con Salvador Dalí. la admiración de algunos y el descontento de otros. se hace poseedor de la ciudadanía y realiza alrededor de 20 películas. aunque no rompió relaciones con sus amigos. fecha de inicio de la guerra civil española. donde se desarrolla gran parte de su carrera cinematográfica. donde llegó a trabajar en el Museo de Arte de Nueva York hasta que Dalí publica en su libro. el más importante del cine. En 1931. que Buñuel es comunista. la MGM invita al director español a sus estudios. Buñuel hizo nombre y prontamente es invitado a Hollywood. Este hecho lo lleva a México. Finalmente. Viridiana. . Un percance hace que el español regrese a su tierra. Un perro andaluz había recibió el dinero de su madre. Buñuel realiza varias películas. Hasta 1936. film que le otorga el premio de Cannes a mejor dirección. el cortometraje logra un éxito que ni siquiera el mismo director imaginó. Las proyecciones de La Edad de Oro. Durante el franquismo. En 1932. Es el caso de Los Olvidados. Casi un año después. Buñuel se exilia en Estados Unidos. estuvieron rodeadas por la polémica. lo cual disgustaba al cineasta. debido a la coyuntura política que se libraba en la época. También Nazarín.

entiéndase en el cine de Buñuel. De aquí en adelante la filmografía más representativa de Buñuel. Otras veces pueden ser: el deseo de salir de un lugar. por lo general sexual. El surrealismo como expresión artística encontró su origen gracias a la decantación de las ideas de un surrealismo de construcción románica y la destrucción nihilista del dadaísmo. mantendría. las características que se comenzaron a cosechar al inicio de su carrera. 50 años después. ésta era difícil de ocultar pues el movimiento en sí era una manifestación cultural que tenía como base teórica los estudios de la mente de Sigmund Freud. Los elementos más fuertes y resaltantes del cine de Luis Buñuel siempre se caracterizaron por estar directamente influenciados por la psique humana. podemos ver un grupo de personajes o un personaje que. en algunas de sus etapas más que en otras. Las técnicas del surrealismo encontraban su origen en teorías freudianas del psicoanálisis. es la búsqueda del ser por complacer sus deseos. como recurrentes en la búsqueda de satisfacer el placer carnal. Es por esto que un primer gran elemento que traería Buñuel desde la primera película hasta la última. Esto se debe a que sus películas pueden ser vistas como un ciclo de films que encontraron su nacimiento y cuna principalmente en el movimiento surrealista. Estos deseos. es imposible siquiera pensar.. a su vez eran siempre imposibles de saciar por ciertos condicionamientos de la mente. causados en su mayoría por diferentes elementos de la sociedad que condicionan el actuar del ser humano.Si bien es cierto que el énfasis de este escrito está encaminado a exponer y analizar el cine de Luis Buñuel que desarrolló específicamente durante su etapa mexicana. Y aunque Buñuel negaba rotundamente la influencia de algún tipo de teoría científica. de matar a . la literatura y la poesía. Comencemos por explorar el movimiento al que se acogió la estética de Buñuel. el no empezar por caracterizar el tipo de cine que desarrolló durante su etapa surrealista. si no es siempre. sino también expresiones artísticas como la pintura. Corriente artística que no sólo abarcaba la expresión fílmica con Buñuel. la mayoría de las veces desean satisfacer en algún momento algún deseo. En el cine de Buñuel y ninguna etapa es la excepción.

Y si no es la trama central del film. En los inicios de su carrera como cineasta. los elementos más atractivos fuesen precisamente la fragmentación del tiempo y el espacio. la que más exploró y con la que más experimentó. Y en los films de Buñuel no está ausente.alguien. En este caso a aquella parte de la mente humana que se manifiesta con mayor fuerza durante los sueños. film que le valió el premio a mejor director en el Festival de Cannes. Buñuel logró restablecer el ritmo de trabajo en la creación de filmes memorables. Podría decirse que en el momento en que Buñuel rompe el ojo de Simone Mareuil en Un chien andalou es ése momento en que. La intensidad con la que se manifiestan las características anteriormente expuestas disminuye considerablemente luego de su etapa surrealista. El tomar diferentes elementos aparentemente inconexos y colocarlos juntos en un contexto. Al igual que los sueños. lo que no significa que no volverían después en su etapa mexicana. aún así en sus subtramas es posible encontrar dichas aspiraciones. Después del fracaso de El gran casino y el éxito de El gran calavera. de poder comer en una reunión. Este nuevo cine a pesar de ser realizado 20 años después de su etapa . la fractalidad y la metamorfosis dentro de la imagen. tal como lo proclamaba el movimiento surrealista. de fractalidad y de irracionalidad. que quieren ser saciadas. Podría decirse que el resurgimiento del cineasta ocurre en México gracias a Los Olvidados. Al romper con estos convencionalismos narrativos. es un cine de fragmentación. En esta nueva etapa mexicana. No es gratuito que en su etapa surrealista. traería no con la misma fuerza. Otra de las técnicas usadas por el movimiento Surrealista era la de collage. era clara la posición que tendría el cine. es uno de los elementos más llamativos del movimiento. a sí mismo coherente. del nuevo integrante del club de los bien llamados artistas del surrealismo. el cine de Buñuel en algunas etapas con mayor evidencia que en otras. ésta característica es tal vez. se ciega la mirada convencional para dar paso a una mirada más profunda una mirada que no fuese esclava de la estructura que le rodea. pero sí de manera más sutil estos elementos.

El protagonista se empeña en cometer el crimen y lograr satisfacer sus propios impulsos naturales. es defraudado por las propias condiciones sociales.En El ángel exterminador el deseo es aún más sencillo. En una película como Ensayo de un crimen. Temas como la ausencia del padre. los sueños y los impulsos del inconsciente. eventos eucarísticos. no es juzgado. buscando ayuda para el maltrato que sufre por parte de su marido. ella es la culpable de todo. Una vez más los protagonistas vuelven a ser los deseos. Pero Buñuel no sólo deja ver al ser humano en la imposibilidad de conseguir lo que quiere. pues según él.surrealista. . Pero no es un conflicto netamente combativo es más bien un conflicto que busca satisfacer un deseo a través de la muerte. Luis Buñuel nos vuelve a mostrar ese conflicto que ya había iniciado en Un chien andalou. la mujer va a confesarse. una posición crítica frente a la burguesía. a pesar de sus diferentes fracasos. el cineasta español transmite sus comentarios acerca de la religión. En el film Él de 1953 un hombre logra casarse con la mujer que tanto ha deseado. Luis Buñuel hace parte de un grupo de realizadores que elevó el grado del cine de autor pues coloca su sello en cada uno de sus films. desde diferentes puntos Con la aparición de sacerdotes. En Él. se convierten en constantes que explora Buñuel. un grupo de gente Burgués no puede salir de un cuarto después de haber cenado. ya que. pese a declararse culpable. pero por razones desconocidas es imposible de satisfacer. El tener en sus brazos a este amor comienza a producir una especie de paranoia y proteger caprichosa y codiciosamente se vuelve una obsesión. el conflicto de dos pulsos: el Eros y el Tánatos. se caracteriza porque Buñuel retoma con gran estilo los elementos surrealistas que había dejado atrás. cuando como espectadores sabemos que no es así. La obsesión de Buñuel por explorar la psique humana y los alcances de la misma en estados de inconsciencia o estados que liberan los impulsos y deseos del mismo. También hace un comentario sobre lo que pasa cuando el ser logra complacer la tan anhelada aspiración. perduró hasta la culminación de su cine. el sacerdote. se comporta de manera injusta y le conmina a pedir perdón. la religión.

La voz off.Como aspectos técnicos. pero unas normas de carácter autoritario y en el contexto de la revolución es asesinada por uno de los revolucionarios. procurar una buena fotografía. manteniendo la atención del espectador hasta el final. que está magistralmente manejado en el film. La institutriz representa las normas. . En Ensayo de un Crimen. lo hace para reforzar el flash back. el campo social también se deja ver al momento de escoger las víctimas. Buñuel no sólo hace un comentario psicoanalítico en el film. como suele ocurrir. animales que varias veces tienen protagonismo en la escenas. una mantis es la escogida para probar la superación del deseo del personaje principal. pues cuando regresamos al presente de la película. vacas. lo cual constituye su conflicto central. gallinas. encontramos el uso del travelling como elemento expresivo. hacen parte de la lista.Otras características encontradas a lo largo de las peliculas mexicanas es el uso de animales o la referencia a ellos. Tras varios intentos. Archibaldo de la Cruz. En Ensayo de un crimen. La forma narrativa escogida para contar esta historia involucra dos aspectos presentes en el lenguaje cinematográfico de Buñuel. la narración no ha perdido interés. enmarcar). Insectos. sino que la historia sigue viva. De forma simbólica podría verse la caída por el ascensor de la monja como una caída de la iglesia católica. desea cometer un asesinato. La monja representa la religión y bien cabe recordar que Buñuel era ateo y pensaba que la religión impedía la libertad del hombre. el uso de la música para acompañar los diferentes momentos dramáticos (acentuar. que aparece en pocos momentos de la película. En el momento en que Archibaldo ve a la institutriz muerta. radica en que las mujeres por una u otra razón terminan muertas. lo curioso. En el caso de Carlota. De aquí en adelante se desarrollarán una serie de comportamientos los cuales estarán destinados a satisfacer el deseo de asesinato. Suponemos que cada una de estas mujeres representa para Archibaldo de la Cruz un eslabón más de la sociedad. descubre al mismo tiempo el erotismo y la muerte (eros y tánatos). no lo logra. la voz off y el flash back.

Ya el personaje de Francisco que es leído por varios analistas 6 como un hermano de Archibaldo. pero puede que en Ensayo de un Crimen las ideas que tenía Buñuel sobre los mismos sean más evidentes. puede tener un carácter simbólico pues representa la parte que Archibaldo desea destruir con más fervor y está muerte simbólica es la que al final absuelve a Lavinia. muere a manos de su amante. Archibaldo en este caso quema un maniquí que precisamente posee las mismas facciones que Lavinia. pero al igual que con sus otras víctimas. Si el individuo confunde un deseo con una obsesión es ahí cuando se convierte en un comportamiento patológico. El caso de Lavinia es bastante particular pues es la mujer por la que más se interesa el protagonista. Finalmente. y luego de confesar sus crímenes de conciencia ante el comisario. El maniquí que al final de la velada termina con la ropa que llevaba puesta Lavinia. A diferencia de las otras. tiene un arco de transformación muy estructurado. cuando produce la quema del maniquí. A pesar de esto los deseos por acabar con su vida no cesan. esto se muestra a través de varias acciones 6 6 Luis Buñuel Obra CinematográficaAgustínni Sánchez Vidal . El personaje principal sufre un cambio a lo largo del film. por varios medios y diferentes víctimas. Archibaldo desiste de su obsesión. fracasa. si hay un desequilibrio dentro de la psique es cuando entra en conflicto el actuar del mismo. supone que es la propia Lavinia la que arde hasta morir. En este caso el comportamiento del ser humano evidencia que. El personaje alcanza la realización de su deseo parcialmente. luego saltamos al reconocimiento de la obsesión y a la búsqueda de la satisfacción. pues el relato arranca desde el descubrimiento de su deseo en la infancia. el arquitecto. expone esta diferencia y lo que puede llegar a pasar al llegar a dicha confusión. El énfasis que hace Buñuel sobre los deseos y la obsesión es recurrente en toda su filmografía. la conveniencia. propio de la burguesía.mujer con la que estaba arreglado su matrimonio. pues resulta ser la única de las víctimas de Archibaldo que queda con vida. Carlota representa las ataduras a partir del matrimonio. además de la religión pues es presentada como una virgen.

nos cuenta que estaba en su casa.concretas que ejecuta: Archibaldo bota a un río la cajita musical (artefacto que representa el origen de su obsesión). se mantienen constantes a lo largo de su trabajo cinematográfico. nos daremos cuenta que perfectamente la escena podría tratarse de un sueño. significando el desprendimiento de sus deseo enfermizos. De las películas vistas y la lectura de algunos textos. el universo fílmico de Buñuel. Pero si detallamos un poco la última escena. y sin percatarse apareció en el parque. les parece una coincidencia. Lavinia dice no saber la razón de encontrarse allí. y desconoce la forma en como llegó. ¿no es característico esto de un episodio onírico? Además. Camina agarrado del brazo de Lavinia. objeto que lo ha acompañado. como sí sucede en Los Olvidados. encuentra una mantis. tiene un enfrentamiento explícito con el hecho de asesinar. cuando ambos se enteran de que van para el mismo lado. finalmente podemos exponer algunas ideas que consideramos son las más relevantes del cine de Luis Buñuel en su etapa mexicana. y ante el deseo de matarla con su bastón. En El Ángel . como se encuentra él de su obsesión. el surrealismo. la música cambia. Con lo anterior. aclarando que no abarcamos toda su filmografía. pero que dichas afirmaciones nacen luego de un escueto acercamiento a varias de sus obras durante esta etapa y a la vaga comparación con sus primeros trabajos y algunos de los posteriores. se rinde y la deja con vida.y que la reiteración de sus temáticas y obsesiones logran construir un universo propio. deseos instintivos. Finalmente bota su bastón. cuando se termina de hundir. si escuchamos los diálogos que entablan Archibaldo y Lavinia. la burguesía. Temas como la religión. Además de esto. hacia una nueva vida. haciendo sentir que arranca una nueva etapa en la vida del personaje. En el caso del surrealismo varía la forma como es expresado y su técnica de uso es distinta en cada film. ya que es extensa. en libertad. A primera vista. podemos percatar que las películas de Buñuel no dejan de lado el uso de sus constantes fílmicas. ésta película no presenta elementos surrealistas evidentes. o en Subida al cielo.

donde se debe propender . el cine de Buñuel logra alcanzar niveles muy altos de narración. Todo esto para vislumbrar que la etapa mexicana de Buñuel. sin interesar su condición. La Vía Láctea o Ese Obscuro Objeto del Deseo. De su etapa mexicana una de las dificultades más recurrentes. pese a tener el apoyo de varios estudios y productoras cinematográficas mexicanas. es lo que llama la atención de su filmografía. es el detonante de una serie de acontecimientos. A pesar de la falta de dichas comodidades. Algo diferente ocurre en La edad de Oro. de exploración. Es así cómo Buñuel hace de la etapa Mexicana un momento que no sólo sirve como aprendizaje para el propio director sino para la manera de hacer cine en países como los suramericanos. éste evento. o Un Perro Andaluz. puede comprender un periodo de transición. era la falta de presupuesto. Los impulsos guiados por el instinto del ser. Esto se debe a que el tema en el cine de Luis Buñuel es la mente humana.Exterminador lo surreal radica en el hecho de que los burgueses no puedan salir de una habitación. lo que catapulta por completo la producción de cine Mexicano. no se necesita que en todas las escenas suceda algo irreal. de reafirmación del lenguaje que busca el autor y que encuentra su ápìce en trabajos posteriores como El Discreto Encanto de la Burguesía. Durante este periodo los tema se tornan cada vez más universales. donde lo surreal está presente casi en todas las escenas de las películas. pues lo que se está viendo en pantalla. donde menos encontramos presencia de lo surreal. no necesariamente surreales que dan vida a la película. Él. podría pasar por la mente de alguna persona. de estética cinematográfica. rodar en un territorio como lo era México presentó en diversas ocasiones un bloqueo para la creación artística y algunas veces caprichosa del director aragonés. ubicación geográfica o nacionalidad. pese a la diferencia de forma. comprende una escena de alucinación del protagonista que afirma el surrealismo como eje constante. El hecho de que conflictos muy íntimos de los protagonistas puedan en algún momento cuestionar y transgredir el actuar del espectador afirma la idea de universalidad. a veces ironizadas y presentadas con un toque de humor negro. esto debido a que las situaciones en Buñuel puede llegar a ser comunes y muy cercanas al humano.

sueños. etc. nos sentimos extrañamente interesados. Será por esta razón. obsesiones. alucinaciones) encuentran en Buñuel una gran puente para comunicarse con nosotros. ya que ha abierto nuestras dimensiones respecto a la expresión fílmica. los gobiernos. . las cuales no tienen aparente explicación alguna. El cine de Luis Buñuel resulta ser trascendental en la medida en que la necesidad de romper con los convencionalismos no es algo único del movimiento surrealista. de formas narrativas novedosas y creación de buenas historias. El ser humano siempre tendrá la necesidad de romper el ojo para adquirir una nueva mirada y no es nada gratuito que los realizadores que recién se están formando sientan esa necesidad de revolucionar la imagen pues el mundo. donde reposan según Carl Jung los miedos. que cuando vemos cúmulos de imágenes. generan cada vez más este deseo. porque el presupuesto impone limitaciones en efectos especiales. La influencia que ha ejercido este director en nosotros es muy grande. Narrar lo inconsciente. El gran paso que da el cine de Luis Buñuel ahora se desvela y se puede entender la razón por la cual ha influenciado a gran cantidad de directores en la historia del cine y ha tenido tanta reverberación en el cine contemporáneo. en diseño de producción. hacemos un viaje a nuestro propio universo. en locaciones. Estos temas tan complejos (trastornos mentales. Nos reitera la fascinante capacidad que tiene el arte para mostrar mundos y aspectos que se considerarían imposibles. revelan asuntos que se encuentran en alguna parte de nuestras mentes. algo que Luis Buñuel con su cine ya había anticipado y a su vez abierto las puertas y las posibilidades de la creación fílmica. al inconsciente colectivo. la religión.por un cine de alta calidad estética. el mundo de los sueños. obsesiones y pensamientos escondidos de todos los seres humanos. a través del tiempo. Por lo cual se hace necesario que el interés de las películas se sitúe en otros ámbitos. deseos. Al ver una película de este director. el universo de la mente humana. la sociedad.

A (1991) “Luis Buñuel”. W. París. A (1984) “Luis Buñuel Obra Cinematográfica”. (1998) “Las películas de Luis Buñuel. Luis. Francia. ● Evans. Ediciones JC (1991) ● Sanchez. P. Ediciones Cátedra. Ediciones Paidós Ibérica.BIBLIOGRAFÍA ● Sanchez. Barcelona. Editorial Páginas de Espuma. la subjetividad y el deseo”. España. (1982) “Mi último suspiro”. ● Buñuel. Colección Signo e imagen Cineastas. Luis (2000) “Escritos de Buñuel”. España ● Buñuel. Madrid. Ediciones Robert Laffont. FILMOGRAFÍA Director:Luis Buñue ● ● ● ● ● ● ● ● ● ● “Un chien andalou” (1929) “L’âge d’Or” (1930) “Los Olvidados” (1950) “Subida al Cielo” (1952) “Él” (1953) “Ensayo de un crimen” (1955) “El ángel exterminador” (1962) “La voie lactée” (1969) “Le charme discret de la bourgeoisie” (1972) “Cet obscur objet du désir” (1977) .