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Documento, pesquisa, vertigem: Boris Kossoy e a fotografia


Dulcilia H. Schroeder Buitoni

oris comea com Borges. O fotgrafo e arquiteto brasileiro inicia seu livro com palavras do escritor argentino: El pasado es la sustancia de que el tiempo est hecho: por ello s que este se vuelve pasado en seguida. Ambos percorreram caminhos da memria, um conduzido pela imagem, outro conduzido pelo verbo. Ambos trabalham com a construo da memria imaginria da humanidade. O fotgrafo Boris Kossoy transcreveu o tempo em luz; o pesquisador e pensador traou as linhas do tempo e refletiu sobre as humanas construes fotogrficas. Suas facetas se combinam num texto claro, sedutor, onde no faltam profundidade e inquietao cientfica. Gnese e durao, origem e permanncia: eis os tempos decisivos ou prolongados que so objeto para esse estudioso, doutor em sociologia, livre-docente e professor titular do Departamento de Jornalismo e Editorao da ECA-USP. Ele nos diz que fotografia memria enquanto registro da aparncia dos cenrios, personagens, objetos, fatos: documentando vivos ou mortos, sempre memria daquele preciso tema, num dado instante de sua existncia/ocorrncia. assunto ilusoriamente re-tirado de seu contexto espacial e temporal, codificado em forma de imagem (p.3). A partir da natureza codificada da fotografia, Boris analisa as variveis de sua construo e prope leituras socioculturais. No Brasil, os campos de pesquisas histricas e tericas sobre o dispositivo fotogrfico tm em Boris Kossoy um de seus pioneiros e tambm um formulador de conceitos e propostas metodolgicas que vm sendo utilizados em trabalhos de graduao e psgraduao. A discusso sobre as realidades vinculadas fotografia aponta para o processo contnuo de criao de novas realidades. Atravs da fotografia aprendemos , recor-

Os tempos da fotografia: o efmero e o perptuo

Boris Kossoy
Cotia/SP: Ateli Editorial, 2007, 176 p.

damos e sempre criamos novas realidades. Imagens tcnicas e imagens mentais interagem entre si e fluem ininterruptamente num fascinante processo de criao/construo de realidades e de fices (p.147). Fices: esta uma marca no processo de revelao do autor. Operando com o carter indicirio da imagem fotogrfica embora sem se render exclusivamente a ele , Boris inclui sempre o ficcional. Assim, consegue conciliar realidade e iluso, fato histrico e construo. Documento e fico so faces e interfaces dessa criao tcnica e imaginria, que vem sendo abordada ao longo de sua consistente produo. O historiador garimpou a inveno do processo fotogrfico em terras brasileiras: Hercules Florence, 1833: a descoberta isolada da fotografia no Brasil (1977) e mapeou nossos fotgrafos annimos do sculo XIX ao comeo do sculo XX. Os fundamentos tericos da imagem fotogrfica e metodologias de anlise foram discutidos em Fotografia e histria (1989), que teve desdobramentos em Realidades e fices na trama fotogrfica (1999). Tais livros

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se articulam numa espcie de trilogia com este ltimo, em torno da temporalidade. Os tempos da fotografia: o efmero e o perptuo mostra os processos de cognio desencadeados pela fotografia, especialmente os que envolvem os trnsitos da memria social e individual. A primeira parte revisita conceitos e abordagens metodolgicas, numa perspectiva multidisciplinar que revela o pensador original e tambm o pesquisador e orientador de teses e dissertaes. A segunda parte, sobre imprensa e histria, rene dois artigos que levantam contextos polticos imprensa e censura durante o governo Vargas. Num, analisado o trabalho da fotgrafa Hildegard Rosenthal, refugiada do nazismo, que foi uma das pioneiras do fotojornalismo no Brasil. O outro, Mdia, imagens, ideologia, memria, trata das posturas da grande imprensa desde os anos anteriores ditadura Vargas. O livro completa-se com uma parte sobre imaginrio e memria, na qual Boris navega num espao mais livre em termos de narrativa e linguagem, como ele prprio aponta, na introduo. Mesmo assim, a escritura potica reala o cuidado terico de seu pensamento. Boris trabalha a relao ntima entre a mquina fotogrfica e o relgio: A cmara fotogrfica incorpora o tempo do relgio para seu funcionamento e se insere, atravs de suas imagens, no Tempo enquanto contingncia. Com a fotografia, descobriu-se que, embora ausente, o objeto poderia ser (re)apresentado, eternamente. este o tempo da representao, que perpetua a memria na longa durao (p.146). E aponta para as vertentes interdisciplinares da investigao sobre a fotografia, pois

trata-se de uma imagem que resulta de um processo de criao: a imagem construda tcnica, cultural, esttica e ideologicamente. Temos, ento, duas grandes vertentes, visualizadas em excelente quadro (p. 33): a fotografia como objeto de pesquisas histricas e tericas e a fotografia como fonte de informaes referentes a diferentes reas de conhecimento. Objeto e fonte so desconstrudos e reconstrudos em camadas interpretativas, abrindo-se muitas possibilidades de articulao e anlise, no s para fotos referenciais como para fotos do mundo da arte. Todos os textos, com exceo do ltimo, Castelos de cartas, castelos de areia, foram originalmente apresentados em congressos e reunies cientficas. Revistos e ampliados, agora estaro mais acessveis a pesquisadores e aficcionados da fotografia, pois antes sua circulao estava restrita a publicaes especializadas e/ou acadmicas. Entre o tempo de criao (instante da gnese), primeira realidade e o tempo da representao (registro e memria), segunda realidade, Boris Kossoy examina as suspenses e trnsitos dessa figurao tcnica e potica do imaginrio humano. Para ele, a fotografia sempre ambgua, seja ela analgica ou digital, seja ela produto da realidade material ou imaterial. Material, imaterial, iluso documental, ambigidade, vertigem: Boris nos convida a percorrer caminhos de memria e sentido. Dulcilia H. Schroeder Buitoni livre-docente, professora titular de jornalismo (ECAUSP) e professora de ps-graduao da Faculdade Csper Lbero

Lbero - Ano XI - n 21 - Jun 2008