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Nmero 3 Janeiro de 2011

EDITORIAL
O Boletim Eletrnico da ABRACOR nmero 3 tem sua edio totalmente focada no Seminrio Internacional de Riscos ao Patrimnio Cultural: Avaliao, Preveno e Salvaguarda que a ABRACOR, em parceria com o IBRAM - Instituto Brasileiro de Museus, promoveu no ms de agosto de 2010. Embora algumas apresentaes j estejam disponibilizadas no site da ABRACOR, estas foram resumidas e adaptadas para o boletim. O tema central do seminrio consistiu, principalmente, da trocas de experincias sobre a conduta frente a sinistros, e contou com a participao de profissionais da Amrica Latina e Europa. Em seu artigo, a palestrante argentina Roco Boffo, coordenadora do programa de resgate de bens culturais, Direo Nacional de Patrimnio e Museus (DNPM), na Argentina - nos fala sobre o treinamento de equipes de conservao de resgate ao patrimnio. A chilena Karen Contreras Orellana - profissional da rea de patrimnio histrico e Conselho de Monumentos Nacionais - discorre sobre o terremoto ocorrido no Chile em fevereiro de 2010, que impeliu as instituies encarregadas da proteo e salvaguarda do patrimnio do pas a reunirem esforos para enfrentar a difcil situao. O artigo de Rosaria Ono - Professora Doutora da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo - chama a ateno para a necessidade de uma Poltica de Segurana nas instituies que abrigam acervos de importncia cultural e cientfica, e de sua insero integrada dentro do Plano Diretor (Museal). Franciza Toledo - arquiteta/conservadora especialista em conservao de museus, de Pernambuco - nos fala sobre a preveno de riscos e danos no mbito do edifcio atravs de trs tipos de controle ambiental: passivo, mecnico e hbrido. Dedicamos esta edio a Franciza Toledo (In Memorian), referncia na rea por sua pesquisa sobre estratgias de conservao de acervos em museus quentes e midos, bem como de sistemas alternativos de controle ambiental em condies tropicais. Sua participao no Boletim Eletrnico da ABRACOR foi compromisso assumido por ela, e seu artigo, gentilmente enviado por seu marido, Prof. Luiz Amorim, est sendo publicado em sua ltima verso, inacabada.

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SUMRIO:
Editorial...............................................................1 Artigo Tcnico: Preveno atravs do controle ambiental (Franciza Toledo).............................. 2 Artigo Tcnico: Equipes de treinamento em conservao e resgate do patrimnio (Roco Boffo)................................................................. 7 Artigo Tcnico: O Patrimnio chileno depois do terremoto de 27 de fevereiro de 2010 (Karen Contreras Orellana)...........................................12 Artigo Tcnico: Poltica de segurana para acervos culturais (Rosaria Ono)........................18

COMISSO EDITORIAL:
Cristiane Calza Elisabeth Soares Silvana Bojanoski Valria Sellanes Thais Helena de Almeida Slaibi

* As matrias assinadas so de responsabilidade dos autores.

Boletim Eletrnico da ABRACOR Nmero 3. Janeiro de 2011.

PREVENO ATRAVS DO CONTROLE AMBIENTAL


Franciza Toledo
Palestra proferida no Seminrio Internacional de Riscos ao Patrimnio Cultural: Avaliao, Preveno e Salvaguarda. Museu Histrico Nacional, 11 a 13 de agosto de 2010. Falecida em 12 de outubro de 2010, Franciza Toledo no teve tempo de desenvolver plenamente seus argumentos no presente artigo, que publicamos na condio de documento inacabado.

Introduo Sabemos que condies atmosfricas inadequadas, muitas vezes extremas, aceleram o processo de degradao e perda dos materiais (FELLER, 1994). Isso se aplica particularmente aos materiais orgnicos que, dependendo de suas formas e dimenses, respondem mais fcil e rapidamente s condies ambientais onde se encontram (MICHALSKI, 1993; MECKLENBURG, 2007). O envelhecimento, e conseqente desaparecimento, da matria um processo inexorvel, e o controle das condies ambientais tem como objetivo retardar o processo natural de degradao material. Nesse sentido, o controle ambiental pode ser definido como o estudo e o conhecimento do desempenho do edifcio, e a tomada de medidas que minimizem os efeitos de condies atmosfricas externas e extremas em seu interior. O controle ambiental est condicionado a vrios fatores: clima local, edifcio (suas caractersticas fsicas, materiais construtivos, uso, etc.), coleo (suas caractersticas e necessidades fsicas), dos recursos institucionais (humanos e financeiros), e tipo de acesso coleo pelos visitantes (caractersticas, nmero e freqncia, etc.). A preveno de riscos e danos mais abrangente e eficaz se feita no mbito do edifcio. O edifcio que abriga a coleo pode se tornar um risco sua integridade pois, ao mesmo tempo que protege as colees museolgicas das intempries, suas salas de exposio e guarda podem trazer riscos s colees quando apresentam infiltraes de gua, risco de incndios, vulnerabilidade a roubos, e outros sinistros.

Condies atmosfricas e climas Quando falamos em condies atmosfricas, falamos tambm em clima (e h pelo menos trs tipos), que pode se configurar como um conjunto ou combinao de variveis climticas, em diferentes regies da terra, de acordo com a latitude e os acidentes geogrficos. O macroclima engloba o entorno do edifcio, o edifcio em si, a sala de exposio ou a reserva tcnica e consiste naquele encerrado dentro de uma vitrine, armrio, caixa, moldura e outros espaos contidos. Quando no se pode controlar o macroclima, o controle pode ser feito atravs de microclimas, que se configuram em espaos menores, so mais fceis de controlar e mais econmicos de manter. O importante papel da vitrine na proteo e segurana das colees expostas em museus tem sido, desde os anos 60, extensamente estudado por especialistas e cientistas da conservao (THOMSON, 1964; PADFIELD, 1968; STOLOW, 1987; RAPHAEL, 1997 MAEKAWA, 1998). A Tate Gallery e o Victoria & Albert Museum, em

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Londres, investem muitos recursos e alta tecnologia no estudo e confeco de molduras vedadas para suas pinturas (HACKNEY, 2007). Entretanto, pequenos espaos encerrados no so populares em climas tropicais, quentes e midos. A adoo de microclimas tem sido descartada nos museus e arquivos brasileiros, uma vez que a guarda de objetos em gavetas, molduras e armrios cria mofo. Estudos recentes mostram que, quando o invlucro bem concebido, esterilizado e vedado, as chances de biodeteriorao, causada por microrganismos mnima (TOLEDO et al. 2007).

Tipos de controle ambiental No nvel do edifcio do museu, h pelo menos trs possibilidades de controle ambiental: passivo, mecnico e hbrido. O controle ambiental passivo, manual ou natural feito em pequenos museus, que costumam ser abertos e naturalmente ventilados. O controle da luz natural, da ventilao e da chuva feito pelos funcionrios atravs da abertura e fechamento de janelas e portas, de acordo com a estao do ano ou a hora do dia. O controle ambiental passivo anterior revoluo industrial e tem sido revisitado desde a primeira crise energtica, nos anos 70. Os edifcios construdos nos sculos XVIII e XIX possuem normalmente um bom desempenho termo-higromtrico, ou seja, tm a capacidade de minimizar as condies climticas externas e extremas. Tais edifcios levaram em considerao aspectos favorveis do clima local, do terreno e de elementos da arquitetura autctone. Utilizaram materiais locais e sua capacidade de estabilizao climtica. O controle ambiental mecnico, ativo, forado ou artificial, com ou sem automao, feito atravs de mquinas, que vo desde pequenos aparelhos de janela at grandes centrais de gua gelada. So os sistemas de ventilao, aquecimento e refrigerao ou HVAC ( Heating, Ventilation, Air Conditioning systems ). Tais sistemas so comumente instalados em edifcios novos, feitos em concreto, tijolo e vidro. So edifcios fechados, com o intuito de reduzir as infiltraes de ar e o consumo energtico. Consomem energia, sobretudo quando o controle de temperatura e UR do ar rgido, e deve ser usado apenas quando as possibilidades de uso de meios passivos esto esgotadas ou no puderam ser revitalizadas. Nos museus, so exemplos de controle ambiental mecnico: o amplo uso de sistemas de ar condicionado; o aquecimento de conservao, adotado em climas temperados e frios; a desumidificao sem controle de temperatura, usado em climas quentes e midos; a ventilao e umidificao do ar, amplamente usada em climas quentes e secos; e a ventilao ou circulao e filtragem do ar, tipo de controle usado em arquivos e reservas tcnicas. O controle ambiental hbrido, alternativo ou customizado tem sido alvo de crescente ateno e uso, porque solues mistas podem ser mais eficazes e sustentveis. Esse tipo de controle tira partido das qualidades e potencialidades do edifcio e do clima local, e reduz ao mnimo a necessidade de auxlio mecnico. um tipo de controle ambiental mais flexvel que se adqua s caractersticas e necessidades fsicas tanto do edifcio, como da coleo. A operao dos sistemas de controle ambiental hbridos pode ser automatizada, ou controlada por sensores atravs de um controlador programvel, ou PLC ( programmable logic controller), tendo uso intermitente apenas quando as variveis climticas ultrapassam determinada faixa de segurana, previamente definida de acordo com as necessidades fsicas da coleo e do edifcio. Vrios cientistas e engenheiros mecnicos ligados ao controle ambiental em museus tm adotado esse tipo de controle (PADFIELD e LARSEN, 2004; KERSCHNER, 2007; MAEKAWA e TOLEDO, 2010).

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Contexto atual Apesar de nossas preocupaes com o aquecimento global e a exausto de fontes energticas, a arquitetura de museus cada vez mais arrojada e mais dependente de mquinas e energia. Vrios edifcios de museus europeus tm sofrido reformas, expanso ou embelezamento, que concorrem para uma alterao em seu desempenho climtico original. Museus como o Museu Britnico, a National Gallery, em Washington, e o Museu Nacional da Dinamarca, em Copenhagen, tiveram seus ptios cobertos com grandes panos de vidro e, como conseqncia, hoje a energia gasta para o resfriamento de tais museus no vero maior do que aquela gasta para seu aquecimento no inverno (PADFIELD, 2005). Como resultado da dependncia de meios mecnicos, os museus, de um modo geral, tm enfrentado srios problemas de manuteno e no conseguem tornar-se auto-sustentveis. Nesse contexto, nota-se ainda um grande afastamento entre profissionais (arquitetos, engenheiros e conservadores) quando se trata da concepo e operacionalizao de museus. Os grandes arquitetos parecem desconhecer as questes tcnico-cientficas da preservao de colees, e poucos engenheiros mecnicos entendem a lgica do controle ambiental em museus. Como vimos, h vrias possibilidades ou tipos de controle ambiental, mas a opo ainda tem sido o uso indiscriminado dos sistemas de ar condicionado. No s os locais de exposio, mas sobretudo os de guarda, tm sido alvo de preocupao por parte do corpo tcnico dos museus. Muitas vezes os edifcios so completamente inapropriados para as colees que abrigam, como os galpes; outras vezes os edifcios so apenas mal mantidos. Na maioria das vezes, entretanto, as reservas tcnicas esto localizadas em locais insalubres, ou muito quentes (stos) ou muito midos (pores).

Novas tendncias Apesar de termos avanado pouco em relao ao controle ambiental em museus e preveno de danos materiais s colees, novas tendncias nos Estados Unidos da Amrica e Europa apontam para uma crescente busca de solues alternativas de controle ambiental. O controle ambiental passivo, ou hbrido, tem sido aplicado em arquivos e reservas tcnicas, particularmente em climas temperados (PADFIELD, 2005). Alguns museus procuram ser edifcios verdes, mais econmicos e mais sustentveis no modo de operar. Entre os profissionais h hoje consenso em relao a uma maior flexibilidade de parmetros e de controle climticos no mbito de museus, bibliotecas e arquivos. Se no for possvel um controle rgido, algum tipo de controle pode ser alcanado, seja ele passivo - atravs da criao de caixas especiais confeccionadas em materiais adequados, ou hbrido - atravs da ventilao, umidificao ou desumidifcao do ar no interior dos edifcios, utilizando-se da energia solar ou elica. No caso dos trpicos midos, o estudo e aproveitamento da constncia do clima e da energia solar e elica na desumidificao do ar no interior de museus uma rea de pesquisa ainda a ser explorada. A criao e avaliao do desempenho de vitrines e caixas, atravs do uso de materiais tradicionais ou industrializados, ou a avaliao de revestimentos absorventes em tetos e paredes tambm se configuram em estudos promissores.

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Concluso preciso avaliar o grau de sustentabilidade dos sistemas de controle ambiental disponveis no mercado antes de se optar por um determinado modelo. Alguns procedimentos bsicos podem ser um caminho seguro para o acerto na hora da deciso; a avaliao da coleo (sua histria, estado atual de conservao, necessidades fsico-ambientais e uso), a avaliao do edifcio (sistemas e materiais construtivos, caractersticas espaciais, desempenho climtico no inverno e no vero, e coleta sistemtica de dados de temperatura e umidade do ar), e a avaliao do clima local nos ajudaro a definir o tipo de controle mais adequado.

Referncias bibliogrficas ASHRAE, 2003. Captulo 21, sobre controle climtico em museus, bibliotecas e arquivos. CPBA. http://www.arqsp.org.br/cpba/ Centre for Sustainable Heritage (CSH), The Bartlett School of Graduate Studies, University College of London, University of London. http://www.ucl.ac.uk/sustainableheritage/publications.html Experts' Roundtable on Sustainable Climate Management Strategies 2007. http://www.getty.edu/conservation/science/climate/climate_experts_roundtable.html FELLER, R. Accelerated Aging - Photochemical and Thermal Aspects. Research in Conservation. The Getty Conservation Institute, 1994. From Gray Areas to Green Areas, 2007. http://www.ischool.utexas.edu/kilgarlin/gaga/proceedings.html Going Green: towards sustainability in conservation. http://www.icomcc.org/52/event/?id=77 Greener Museums. http://www.greenermuseums.org/ Image Permanence Institute downloads. http://www.imagepermanenceinstitute.org/shtml_sub/downloads.asp HACKNEY, S. The evolution of a conservation framing policy at Tate. In: Contributions to the Conference Museum Microclimates . Copenhague: The National Museum of Denmark, 2007. KRUMBEIN, W., BRIMBLECOMBE, P., COSGROVE, D., STANIFORTH, S. (editores). Durability and Change: The Science, Responsibility, and Cost of Sustaining Cultural Heritage, 1994 MAEKAWA, S. Oxygen-free Museum Cases. Research in Conservation. The Getty Conservation Institute, 1998. MAEKAWA, S, TOLEDO, F. A Collection Climate Control System for an Ethnographic Storage of a Museum in North of Brazil. In: The 2010 ASHRAE Winter Conference , 2010. MECKLENBURG, M. Determining the Acceptable Ranges of Relative Humidity and Temperature in Museums and Galleries , Part 1, Structural Response to Relative Humidity , 2007. http://si-pddr.si.edu/dspace/browse?type=author&value=Mecklenburg%2C+Marion+F MICHALSKI, S. Relative humidity: a discussion of correct/incorrect values. In: Preprints of ICOM-CC 10th Triennial Meeting. Washington: ICOM-CC, 1993. PADFIELD, T.. The Design of Museum Show-Cases. In: The IIC London Conference on Museum Climatology. 2nd ed.,1968. PADFIELD, T., LARSEN, P.. How to design museums with a naturally stable climate . Palestra dada no Encontro Anual do International Institute for Conservation IIC, 2004.

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PADFIELD, T. How to keep for a while what you want to keep for ever . Notas de uma palestra ministrada ao curso de museologia, na Escola de Biblioteconomia da Dinamarca, 2005. PADFIELD, T. http://www.conservationphysics.org/ The Commission on Preservation and Access. http://www.clir.org/pubs/reports/isoperm/isoperm.html http://www.cool.conservation-us.org/byauth/sebera/isoperm RAPHAEL, T. Normas para la fabricacin de vitrinas de exhibicin, In: Apoyo, Boletn 7:1. Junio,1997. STOLOW, N. Conservation and Exhibition . London: Butterworths. 1987. THOMSON, G. Relative humidity: variation with temperature in a case containing wood. In: Studies in Conservation, n. 9, 1964. TOLEDO et al. The use of glass boxes to protect modern pain tings in warm humid museums. In: Contributions to the Conference Museum Microclimates . Copenhague: The National Museum of Denmark, 2007.

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EQUIPES DE TREINAMENTO EM CONSERVAO E RESGATE DO PATRIMNIO


Roco Boffo
Conservadora/restauradora de Pintura de Cavalete, Licenciada em Artes Visuais, Docente graduada e ps-graduada em Conservao e gesto da Conservao.Coordenadora do Programa de Resgate de Bens Culturais, Direo Nacional de Patrimnio e Museus (DNPM), Argentina. Contato: rboffo@cultura.gov.ar Palestra proferida no Seminrio Internacional de Riscos ao Patrimnio Cultural: Avaliao, Preveno e Salvaguarda. Museu Histrico Nacional, 11 a 13 de agosto de 2010.

Introduo A DNPM foi implantada em junho de 2003 com um programa de treinamento em conservao do patrimnio em escala regional, buscando promover o desenvolvimento das diferentes zonas do pas a partir do valor comercial dos conjuntos patrimoniais dos bens mveis. Os objetivos fundamentais deste plano so: - impulsionar a projeo comunitria e regional de cada instituio segundo seu perfil especfico, - aprofundar o reconhecimento das problemticas dos bens patrimoniais, tanto das colees como dos edifcios que as abrigam, - detectar as prioridades de ao sobre os conjuntos patrimoniais, - capacitar equipes locais em tcnicas de conservao preventiva e organizao do trabalho, - propor planos de ao a curto, mdio e longo prazo, adaptados a cada instituio, - executar os planos projetados, otimizando os recursos disponveis em cada regio, - projetar mdulos de treinamento aplicveis em diferentes contextos. Utilizamos, para estes fins, recursos humanos da prpria Secretaria de Cultura da Presidncia da Nao (SCN) e de outras entidades, alm dos recursos existentes nas instituies visitadas e suas reas de influncia, procurando estabelecer redes de comunicao e operao regionais que subsistam aps finalizado o programa. O financiamento est a cargo da SCN, e dos governos provinciais ou municipais. A equipe atua por trs iniciativas diferentes: a partir de pedidos pontuais das instituies ou secretarias provinciais; no caso de emergncias ou de colees em perigo; e identificando previamente possveis centros de disseminao do treinamento. Neste contexto, so realizadas capacitaes e assessorias, cujos temas so a Preveno e a Resposta perante Emergncias.

Antecedentes A Direo Nacional de Patrimnio e Museus tem a seu cargo 21 museus nacionais, fundados como tais desde o comeo do sculo XIX, e orienta, como oficina nacional, em assuntos de gesto de patrimnio, dando assistncia aos organismos provinciais da cultura a partir de sua solicitao.

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Em 2003 criou-se este programa, que tinha como antecedentes diretos as iniciativas de capacitao que havia realizado, no mbito privado, a Fundao Antorchas - homloga da Fundao Vitae, ativa no Brasil, e da Fundao Andes, ativa no Chile -, e como antecedentes mais remotos, as oficinas para tcnicos dos museus, que conservadores como Silvio Goren haviam sugerido; alm das aes da atual Fundao Patrimnio Histrico, com Susana Meden como principal promotora, entre outras atividades que buscavam melhorar a capacitao dos tcnicos que trabalhavam nas instituies dos museus. Na Argentina, a ao da Fundao Antorchas foi guiada, a princpio, pelo diagnstico das condies de conservao [1] feito pela conservadora norte-americana Bettina Raphael. Este diagnstico indicava aes primeiramente sobre as colees etnogrficas e histricas, que encontravam-se em maior grau de vulnerabilidade, com a estratgia de capacitar os encarregados destas, confiando na possibilidade de que eles as repetissem em suas reas de atuao.

Enfoque metodolgico, destinatrios e resultados A abordagem que o programa procura instalar o da conservao por fases, considerando a noo de conservao preventiva e a estimativa dos riscos segundo seu grau de probabilidade e impacto em funo das caractersticas das colees e do uso que delas se faz. Os cursos de capacitao em conservao de colees destinavam-se ao pessoal responsvel pelas colees de museus, que nem sempre possuam formao tcnica em conservao ou em museologia; por isso, os mdulos tinham por funo alertar a respeito das necessidades das colees. Assim, em um primeiro momento, eram expostas as caractersticas fsicas, qumicas e tecnolgicas das colees; em seguida eram apresentados os agentes de deteriorao e algumas de suas manifestaes nos materiais, revisando-se as prticas habituais do museu, que poderiam ser melhoradas ou modificadas. Em uma segunda etapa, era apresentada para o pblico com formao, a metodologia de diagnstico e avaliao integral de contexto regional, caractersticas da edificao e impacto dos procedimentos da instituio na manuteno das colees. Em conseqncia, a apresentao da preparao ante emergncias e desastres, e a resposta contingncia perante a comunidade de tcnicos de museus, bibliotecas e arquivos pde realizar-se de maneira simples e em continuidade com as estratgias de conservao j introduzidas, pois tratava-se de caracterizar a progresso do impacto dos eventos e agentes de deteriorao que produzem o maior dano, ainda que sua ocorrncia seja pontual ou eventual. Por outro lado, e de maneira gradual, os participantes dos cursos comearam a colocar mais nfase na ateno ao pessoal e ao pblico visitante, em oposio ao enfoque tradicional, direcionado ao desenvolvimento e proteo das colees. Esta ltima era a maneira mais propagada na Argentina de olhar a preveno dos riscos em instituies culturais, e j veremos adiante por que razo. Para as primeiras capacitaes foram realizados acordos com as instituies que declararam sua continuidade e que trabalham com preveno de sinistros, fazendo seus agentes participarem como instrutores em todas as ocasies possveis: Superintendncia Federal de Bombeiros, Brigada de explosivos (Polcia Federal e Provincial), Ambulncias SAME, Defensa Civil, Preveno anti-ssmica INPRES. Foram realizados, desta maneira, sete cursos, inicialmente em ncleos regionais por zonas do pas, at totalizar vinte e sete cursos de capacitao em diferentes localidades.

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As oficinas adotaram um formato terico/prtico, nas quais se apresentavam as ferramentas tericas para realizar a ponderao dos riscos e o diagnstico de vulnerabilidade das colees e do edifcio. Os participantes recebiam bibliografia e guias de ao impressas, como as 2000 Rodas de Salvamento e Resposta ante Emergncias do Heritage Emergency National Task Force de USA, na verso em espanhol, [2] os quais eram distribudos. Na fase prtica, realizavam simulacros de evaso , e prticas de uso de extintores, manipulao de colees e recuperao de colees molhadas. Requeria-se dos participantes que estivessem dispostos a atuar como conexo interna e externa, e a integrar a rede local de emergncias, que se comprometessem a coordenar dentro da instituio, no prazo de 120 dias aps a realizao da capacitao, a elaborao e envio DNPM, do plano de emergncia. Uma vez recebidos os planos apresentados pelos participantes, procedia-se sua avaliao, reunindo, para isso, os instrutores e conservadores, os tcnicos de segurana e limpeza, o expert em segurana, alarmes e vigilncia, e, por vezes, membros do corpo de bombeiros e da polcia. Em seguida, era elaborada e remitida pela DNPM uma resposta aos produtores do plano, recomendando-se sua difuso, mediante breve informe, rede local (funcionrio de ligao, polcia, bombeiros, hospitais regionais, defesa civil).Foram revisados, no total, mais de 200 planos de emergncia, alguns deles mais de uma vez, de acordo com a necessidade de modificaes. Como mencionado acima, esta abordagem vinha ocorrendo desde 2003. No dia 30 de dezembro de 2004 um feito trgico na cidade de Buenos Aires exps a falta de proteo das pessoas diante de catstrofes: 195 pessoas morreram jovens, adolescentes e crianas por um fogo de artifcio sinalizador disparado em uma discoteca durante um espetculo, o que evidenciou a falta de controle, a ausncia de um plano de evaso e o habitual bloqueio das portas de escape. O desastre produziu uma melhora na legislao e no controle das polticas gerais de preveno mas, sobretudo, no pessoal dentro das instituies, uma tornada real de conscincia de suas responsabilidades a respeito das condies dos edifcios e das possibilidades de evaso que as instituies museolgicas deveriam priorizar. Compreendeu-se, da pior maneira, que apenas a partir de comprovada a segurana das pessoas, poder-se-a pensar na dos objetos e da propriedade, e que as medidas no adotadas com antecipao no poderiam ser improvisadas quando o sinistro acontecesse. Nos ltimos 10 anos ocorreram na Argentina casos de desastres em instituies culturais, desde deslizamentos de morros, incndios, quedas dos telhados por acumulao de dejetos de morcegos, cinzas vulcnicas depositadas nas superfcies dos objetos e inundaes em geral. Os corpos tcnicos dos museus e instituies responsveis pelo patrimnio se profissionalizaram e mostraram a utilidade de contar com um plano de emergncia; o que comeou com o impulso legal de cumprir o regulamento, deixou clara a realidade de que, quanto mais se est prevenido, menor o impacto no nvel humano e sobre o patrimnio. No primeiro semestre de 2011 ser realizado, na cidade de Salta, ao norte do pas, um encontro das pessoas encarregadas dos planos de emergncia dos 21 museus nacionais com os encarregados designados pelas 24 provncias argentinas, junto aos instrutores e guias dos cursos j realizados e alguns convidados especiais, com o objetivo de realizar, em comum, uma apreciao da direo e do desenvolvimento adotados por algumas destas instituies nos diferentes modos de lidar com os sinistros, de modo a promover um protocolo de resposta mnimo que permita, ao mesmo tempo, diversificar as solues e organizar a recuperao de maneiro mais eficiente. Os planos de emergncia dos museus nacionais, uma vez homologados, sero postos em linha para servir de modelo a outras instituies. As instituies que sofreram sinistros sero, tambm, estimuladas a planejar um cenrio de situao, no qual expliquem e ponham em discusso as condies que promoveram o evento, e de que maneira podem ser superadas.

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Figura 1. Recuperao de colees molhadas.

Figura 2. Recuperao de txteis.

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Figura 3. Simulao do uso de extintores.

Concluso As capacitaes que o programa realizou nos museus nacionais e em outros museus do pas comearam em clima de desconfiana: acreditava-se que os sinistros tinham pouca possibilidade de ocorrer, e que empregar tempo e energia neste assunto constitua desperdcio de esforo, o qual viria somar-se s mltiplas exigncias que pesavam sobre os tcnicos dos museus. Esta sensao foi sendo gradualmente substituda pelo reconhecimento da necessidade de contar com um plano de emergncias e treinamento necessrio para responder adequadamente diante de um sinistro ou emergncia, o que redundou em maior entusiasmo para a ao, e na criao de recursos, discretos ainda, destinados a este fim. A DNPM continua promovendo a implantao de brigadas regionais para a recuperao de materiais, para o qual est realizando um levantamento de recursos em conservao, de maneira a coloc-los disposio de forma rpida.

Referncias bibliogrficas [1] RAPHAEL, B. Conservacin del patrimonio cultural - Condiciones de Preservacin en los Museos Argentinos: Colecciones Etnogrficas y Arqueolgicas. Informes y Conclusiones , trad: Ana Bravo de Aduriz. Buenos Aires, Direccin Nacional de Museos, 1988. [2] Heritage Emergency National Task Force, Rueda de Salvamento y Respuesta ante Emergencias, USA, 1997, 1er edicin, 2002.

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O PATRIMNIO CHILENO DEPOIS DO TERREMOTO DE 27 DE FEVEREIRO DE 2010


Karen Contreras Orellana
Licenciada em Histria pela Universidade do Chile, est atualmente elaborando sua tese de Mestrado em Gesto e Administrao Cultural pela mesma escola. Incorporou-se ao Conselho de Monumentos Nacionais do Chile em 2009, atuando especificamente na Comisso de Patrimnio Histrico; esto a cargo desta comisso as decises institucionais no mbito dos bens comemorativos, bens mveis, museus, murais e valorizao dos imveis associados a violaes aos Direitos Humanos. Tem colaborado, durante os ltimos meses, na avaliao e promoo de projetos de recuperao de bens afetados pelo terremoto/maremoto de fevereiro. Palestra proferida no Seminrio Internacional de Riscos ao Patrimnio Cultural: Avaliao, Preveno e Salvaguarda. Museu Histrico Nacional, 11 a 13 de agosto de 2010.

Introduo O terremoto ocorrido no Chile ao final do ms de fevereiro deste ano tornou necessrio que as instituies encarregadas da proteo e salvaguarda do patrimnio reunissem esforos para enfrentar a difcil situao. O movimento telrico, que afetou principalmente a zona centro sul de Chile, teve grandes conseqncias materiais e humanas que calaram profundamente na conscincia de todos os que nos dedicamos proteo e difuso do patrimnio. Do mesmo modo, obrigou-nos a refletir a respeito do que somos, do que temos construdo, e de que maneira devemos nos organizar como sociedade para enfrentar esta catstrofe. O Conselho de Monumentos Nacionais, instituio que represento, um organismo tcnico do Estado, dependente do Ministrio de Educao, que vela pelo patrimnio cultural declarado Monumento Nacional. integrado por 20 conselheiros e 8 assessores, os quais so representantes de diversas instituies pblicas e privadas. Desde 1925 o Conselho cumpre as seguintes funes: - Declara Monumentos Nacionais nas categorias de Monumento Histrico, Santurio da Natureza e Zonas Tpicas. - Protege os bens arqueolgicos. - Controla as intervenes em Monumentos Nacionais. - Autoriza instalaes de Monumentos Pblicos, prospeces e investigaes arqueolgicas - Avalia os projetos submetidos ao Sistema de Avaliaes de Impacto Ambiental. - Alm disso, o Conselho de Monumentos Nacionais est encarregado da gesto de aquisio, por parte do Estado, dos bens que convenham ser de sua propriedade, ainda que os Monumentos Nacionais possam ser de propriedade pblica, fiscal ou privada. - Registro de Museus - Autoriza emprstimos de colees que sejam Monumentos Nacionais - Autoriza a sada para o exterior de Monumentos Nacionais e de colees de Museus do Estado - Colabora no combate ao trfico ilcito de bens culturais - Opera como organismo tcnico encarregado dos bens culturais e da aplicao da Conveno do Patrimnio Mundial, Cultural e Natural da UNESCO (ratificada pelo Chile em 1980).

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Terremoto e maremoto Em 27 de fevereiro de 2010, s 3hs e 34 minutos da madrugada, um sismo de 8,8 graus na escala de Richter afetou a zona centro sul de Chile. Teve, em Santiago, durao de 2 min e 45 segundos. Sua magnitude foi to grande que foi percebido, inclusive, em grande parte do cone sul, desde o Peru pelo norte, at Buenos Aires e So Paulo pelo leste. Alm de cobrar vidas humanas, o terremoto arrebatou grande parte de nossa herana cultural. A devastao das zonas afetadas evidenciou a situao de perigo em que se encontram muitos dos bens e tradies que formam nosso patrimnio cultural. O territrio afetado pelo terremoto formado pelas regies Metropolitanas de Santiago, a Regio de Valparaso, a Regio do Libertador General Bernardo O'Higgins, a Regio do Maulee e a Regio do Biobo. Justamente aqui encontram-se trs elementos que concorreram para que dano ocasionado pelo terremoto tivesse maiores propores, pois este territrio caracteriza-se por ter a maior concentrao de populao do pas, alm contar com a presena de grande nmero de zonas e imveis protegidos pela Lei de Monumentos Nacionais. Alm disso, a regio se caracteriza por uma particular forma de construo, determinada pela presena de estruturas de alvenarias simples, principalmente de adobe e ladrilho. O adobe o sistema construtivo mais comumente utilizado na zona central de Chile. Tratase de um ladrilho tosco de tamanho grande, feito com barro e palha e secado ao sol. Cada ladrilho mede aproximadamente 10cm x 30cm x 60cm e pesa por volta de 30 quilos. Uma porcentagem enorme de monumentos histricos e de construes de valor patrimonial construda neste sistema. Dentre as vantagens da construo em adobe, podemos destacar o fato de ser um bom isolante trmico e acstico. No entanto, de difcil manuteno devido sua pouca durabilidade e mau comportamento diante de catstrofes naturais, como os terremotos. A destruio causada pelo movimento telrico que vivemos no Chile afetou tanto as moradias particulares como a infra-estrutura pblica e privada; neste sentido, os trabalhos de cadastro e avaliao de danos tornaram-se mais complexos, pois, alm de avaliar-se a magnitude dos danos, devia-se tambm avaliar se os imveis destrudos encontravam-se em alguma categoria de proteo patrimonial. O primeiro critrio utilizado, ento, foi o de reunir informaes de forma que o trabalho de cadastro do dano no fosse duplicado, o que resultou na confeco de uma ficha de avaliao de danos com a qual o Conselho de Monumentos Nacionais e a Direo de arquitetura do Ministrio de Obras Pblicas comearam a trabalhar. As primeiras medidas buscavam realizar uma inspeo geral o mais rpido possvel, com o fim de avaliar a magnitude dos danos; com eles, pretendia-se informar as autoridades, identificar as necessidades mais urgentes e comear a tomar as primeiras decises. Desta forma, props-se a confeco de um cadastro no mbito de todas as regies afetadas, coordenado por arquitetos, engenheiros, voluntrios, acadmicos e profissionais locais, ao mesmo tempo em que foram criadas mesas de trabalho com organismos distintos vinculados salvaguarda do patrimnio. Foram estabelecidos critrios para o cadastramento, de acordo com a demanda e importncia de cada um dos imveis danificados; assim, teve incio a sistematizao da informao preliminar. Uma vez obtido um panorama geral e uma primeira avaliao do ocorrido, o Conselho de Monumentos Nacionais preparou uma cartilha com informaes de como enfrentar um terremoto ou suas repeties. Esta cartilha tinha por objetivo ser uma ajuda simples e prtica de apoio ao trabalho das pessoas que davam assistncia tcnica e social s comunidades que habitavam as construes de adobe. A principal dificuldade ocorria porque nem tudo o que estava em mal estado deveria ser demolido, razo pela qual a tomada de decises apressadas deveria ser evitada. Ante a

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emergncia, a solidariedade e a organizao foram os elementos fundamentais para o incio da restaurao ou reconstruo. Como enunciei anteriormente, estabeleceram-se critrios bsicos a respeito das medidas de urgncia, com os quais vincularam-se as seguintes instituies: - O Conselho de Monumentos Nacionais - O Centro Nacional de Conservao e Restaurao - A Direo de Arquitetura do Ministrio de Obras Pblicas e - O Colgio de Arquitetos do Chile Dois guias, confeccionados em conjunto, definiram as consideraes bsicas para o diagnstico de danos. Nesse momento, a principal preocupao era o risco trazido pela possibilidade de novas repeties, que efetivamente se estenderam durante vrios meses. Os guias abordavam formas distintas de avaliao dos danos, dependendo do tipo de bem patrimonial avaliado; uma destinava-se aos imveis afetados, ou seja, monumentos, igrejas e edifcios histricos, enquanto a outra centrava sua preocupao no registro do estado do conjunto de objetos e colees patrimoniais. Toda informao originada nos diversos organismos envolvidos foi solicitada e sistematizada pelo Conselho de Monumentos Nacionais que, poucos dias aps o movimento telrico, publicou diversos informes acerca do ocorrido, do patrimnio em perigo e da magnitude dos danos ocorridos. Contudo, a tarefa empreendida pelo Conselho de Monumentos Nacionais tambm criou alianas nacionais e internacionais em prol da reconstruo. O primeiro exemplo foi a publicao de um catlogo intitulado Nosso Patrimnio Hoje, resultado do trabalho em conjunto entre o Conselho de Monumentos Nacionais, a Corporao do Patrimnio do Chile e Minera Escondida. Este catlogo foi elaborado com a finalidade de solicitar e sistematizar as informaes dos cadastros efetuados, para assim avaliar e dimensionar os danos; ao mesmo tempo serviria de guia para o trabalho posterior de restaurao e recuperao do patrimnio afetado. Este documento mostra a real deteriorao dos monumentos, possibilitando que distintas instituies, tanto pblicas como privadas, possam decidir e encarregar-se da restaurao de uma zona ou de uma obra em particular. O guia est estruturado na base de fichas, nas quais apresentado o testemunho fotogrfico de cada monumento ou zona tpica, acompanhado de ficha tcnica e algum dado valioso sobre o imvel, e uma avaliao dos danos. O segundo exemplo do trabalho que foi iniciado corresponde tarefa empreendida por engenheiros e restauradores mexicanos em cooperao com equipes chilenas, que trabalham na restaurao de dois murais e de parte da Escola Mxico localizada na cidade de Chilln, alm de um mural e parte da Pinacoteca da Universidade de Concepcin, todos bens patrimoniais localizados na regio de Biobo. Os murais de David Alfaro Siqueiros e Xavier Guerrero declarados Monumento Histrico no ano de 2004 tm uma histria bastante particular, pois em conseqncia do terremoto que afetou a cidade de Chilln no ano 1939, o governo mexicano decidiu presentear o Chile com um edifcio, no qual se inaugurou a Escola Repblica de Mxico. Entre 1940 e 1942, os destacados artistas mexicanos David Alfaro Siqueiros e Xavier Guerrero decoraram o hall de entrada do edifcio e a biblioteca com dois importantes murais. A partir de janeiro de 2008, especialistas do Instituto Nacional de Belas Artes de Mxico, com o apoio do Centro Nacional de Conservao e Restaurao, comearam a trabalhar na recuperao dos dois murais, tarefa coordenada pelo Conselho de Monumentos Nacionais. Assim, no ms de outubro de 2009, haviam sido restaurados e reinaugurados; contudo, o terremoto provocou-lhes danos considerveis. De acordo com uma avaliao preliminar, realizada por especialistas mexicanos em maro passado, o mural De Mxico a Chile, de Xavier Guerrero, foi o mais afetado, do qual ruiu a parte do teto localizada sobre a escada.

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A restaurao, por iniciativa do governo do Mxico, foi canalizada pela Agncia de Cooperao Internacional (AGCI) atravs do Fundo Conjunto de Cooperao Mxico-Chile e coordenada pelo Conselho de Monumentos Nacionais. Os trabalhos comearam na primeira semana de julho, com a chegada dos restauradores do Centro Nacional de Conservao e Registro do Patrimnio Artstico Mveis do Mxico e de engenheiros especialistas em estrutura e ssmica da Universidade Nacional Autnoma do Mxico. equipe somaram-se engenheiros da Universidade de Concepcin e especialistas do Centro Nacional de Conservao e Restaurao do Chile.

Concluses Ainda estamos vivendo os primeiros passos na reconstruo de cada um dos imveis danificados pelo terremoto; sabemos que ainda falta muitssimo por fazer, e que a reconstruo no se restringe apenas resoluo de problemas materiais, mas, tambm, sua compreenso a partir de um trabalho de sensibilizao atravs da memria e com as comunidades. Um nmero no pequeno de imveis teve que ser demolido, e outro grupo ainda encontra- se espera de investimentos em dinheiro para sua reconstruo. O Estado do Chile, atravs de polticas originadas no Conselho Nacional da Cultura e das Artes, organismo do Estado encarregado de implantar as polticas pblicas para o desenvolvimento cultural, disps fundos concursveis para a reconstruo. No entanto, a tarefa do setor privado comeou apenas recentemente. Por exemplo, a Mineradora Cerro Colorado direcionou fundos para a restaurao da Casa onde nasceu um de nossos heris ptrios de maior renome, o Capito Arturo Prat Chacn, enquanto a Minera Barrick direcionou, juntamente com subsdios do Ministrio de Moradias e Urbanismo, recursos para a restaurao da Zona Tpica de Vichuqun. No dia 01 de julho formalizou-se o transferncia de importante quantidade de recursos da Subdireo de Desenvolvimento Regional (SUBDERE) ao Conselho de Monumentos Nacionais, no modelo de um programa para valorizar o Patrimnio. De forma paralela, esto sendo desenvolvidas 32 obras de emergncia, distribudas em 6 regies, que consistem em escoramentos, equipes de resgate, remoo de escombros, desmanches parciais e instalaes de sistemas de protees hdricas. Estas obras tero uma vida til de aproximadamente 24 meses at a execuo de projetos definitivos. Somam-se a elas as gestes perante a UNESCO para a zona histrica da cidade de Valparaso, declarado Patrimnio da Humanidade. Hoje a realidade nos intima a reerguer nosso patrimnio, e estamos cientes de que nosso pas sofre com frequncia estes cataclismos e, portanto, a recuperao de nossos edifcios e stios deve ser feita com tcnicas mistas que permitam conservar a identidade dos mesmos e garantir a segurana de quem os ocupa e neles habitam. No uma equao fcil, mas assim como o Chile se levantou em inumerveis ocasies, acreditamos que, com a interao dentre os setores pblico e privado, poderemos encontrar a frmula, de tal maneira que, em conjunto, recuperemos nosso patrimnio, to seriamente afetado por este cataclismo.

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Figura1. MH Capilla San Sebastin. Autor: Mara Fernanda Rojas, Consejo de Monumentos Nacionales, 2010.

Figura 2. MH Mercado de Talca. Autor: Felipe Gallardo, Consejo de Monumentos Nacionales, 2010.

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Figura 3. MH Ramal Talca Constitucin. Autor: Libro Nuestros Monumentos Hoy, Consejo de Monumentos Nacionales, 2010.

Figura 4. ZT Pueblo de Lolol. Autor: Mirja Daz, Consejo de Monumentos Nacionales, 2010.

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POLTICA DE SEGURANA PARA ACERVOS CULTURAIS


Rosaria Ono
Licenciada Professora Doutora da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo (FAUUSP) desde 2003. Graduada em Arquitetura e Urbanismo pela FAUUSP, mestre pela Nagoya University (Japo, 1991) e doutora pela FAUUSP (1997). Contato: rosaria@usp.br Palestra proferida no Seminrio Internacional de Riscos ao Patrimnio Cultural: Avaliao, Preveno e Salvaguarda. Museu Histrico Nacional, 11 a 13 de agosto de 2010.

Introduo O objetivo desta apresentao era mostrar a importncia da implementao de uma Poltica de Segurana nas instituies que abrigam acervos de importncia cultural e cientfica, e a insero integrada desta poltica dentro do Plano Diretor (Museal). Proteo de Colees Como parte integrante da Conservao Preventiva, a segurana deve ter como objetivo a proteo fsica do acervo, assim como do edifcio que o abriga. Tanto o acervo como o edifcio devem ser devidamente protegidos das aes que os tornam vulnerveis (RESOURCE, 2003). Tal questo ainda mais delicada quando o prprio edifcio tambm um patrimnio cultural a ser preservado. Garantir a segurana fsica de um acervo significa proteg-lo de uma srie de situaes que podem ter origem tanto nas aes decorrentes das atividades humanas como na prpria natureza, podendo ainda ter causas intencionais ou acidentais. Essa segurana deve sempre ser garantida por um conjunto de medidas preventivas e de proteo, projetadas e mantidas com base em plano elaborado de acordo com as necessidades da instituio, as caractersticas do seu acervo e do edifcio, e tambm o perfil de seu entorno (Figura 1).

Figura 1. Abrangncia da Segurana de Acervos.

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Medidas preventivas so aquelas cujo objetivo principal evitar a ocorrncia de um fato indesejado. Tais medidas dependem basicamente de procedimentos simples, bem elaborados e devidamente implementados pela instituio, com o intuito de reduzir a probabilidade de ocorrncia de incidentes e acidentes no dia-a-dia de operao do edifcio. O sucesso da implementao de medidas preventivas depende essencialmente do nvel de conscientizao e envolvimento dos recursos humanos da instituio, em todos os seus mbitos, na proteo do acervo e do edifcio. No entanto, no possvel eliminar todas as ameaas somente com medidas preventivas. Desta forma, so necessrias medidas de proteo que, por sua vez, so aquelas tomadas no sentido de diminuir as conseqncias de potenciais ameaas. As medidas de proteo, por sua vez, podem ser divididas em trs categorias, a saber: passivas, ativas e operacionais. Na Figura 2 apresentada, esquematicamente, a relao entre estas trs categorias.

Figura 2. Esquema de relao entre as categorias de medidas de proteo.

As medidas de proteo passiva so aquelas incorporadas construo do prprio edifcio e cuja simples presena, em condies adequadas de uso e manuteno, garantem a proteo para a qual foram projetadas. So, por exemplo, as paredes e portas corta-fogo de uma reserva tcnica, um muro para conteno de intruses no permetro do terreno, uma janela resistente a vandalismo em um ponto vulnervel, etc. Estas medidas no dependem de qualquer tipo de acionamento manual, mecnico ou eltrico para seu bom desempenho. J as medidas de proteo ativa so aquelas que dependem de acionamento manual ou automtico, quando da ocorrncia de um evento, para que funcionem. Fazem parte deste tipo de medida os extintores de incndio, as cercas e os detectores de intruso, etc. As medidas de proteo ativa so, em geral, dependentes de uma cuidadosa manuteno corretiva e preventiva para que no falhem no momento em que sejam solicitadas. As medidas operacionais so formadas por recursos humanos devidamente habilitados e capacitados para exercer funes, tanto para garantir a efetividade de medidas de proteo passiva como ativa, alm de exercer papel fundamental na preveno de eventos indesejados. Plano de Segurana Um Plano de Segurana de um edifcio deve incluir a anlise de todo o sistema de preveno e proteo, visando integrao de todas as medidas de segurana de forma

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coerente e mais adequada proteo da instituio, das pessoas e do acervo. Assim, um Plano de Segurana no se restringe proteo do acervo, abrangendo, de forma mais ampla, a proteo da instituio e tudo nela compreendida, ou seja, a imagem institucional, o(s) seu(s) edifcio(s), as pessoas que nela circulam (funcionrios, colaboradores e visitantes) e suas colees, sendo estas ltimas a justificativa de sua existncia. A elaborao de um plano de segurana deve ser antecedida de uma avaliao dos riscos existentes e eminentes, com a finalidade de identificar as vulnerabilidades, tanto no mbito do acervo, como do edifcio e de seu entorno. As situaes para as quais cada instituio deve estar preparada devem ser elencadas e classificadas por ordem de prioridade. Dentre os riscos mais comuns, podem ser destacados os seguintes: - Desastres ou fenmenos naturais (enchentes, secas, troves, furaces, vendavais, fumaa, poluio do ar, terremoto, atividade vulcnica, chuvas intensas, deslizamentos, queda de rvore, etc.); - Desastres tecnolgicos (perda do sistema de controle do ambiente (ar-condicionado ou ventilao), queda de energia, colapso da coleta de resduos, corte do abastecimento dgua, colapso estrutural, exploso, contaminao qumica ou biolgica, derramamento de produto qumico ou lquido inflamvel, incndio, etc.); - Acidentes (emergncia mdica em visitante ou funcionrio, danos fsicos ao edifcio ou o acervo, etc.); - Atividades suspeitas ou criminosas (roubo, furto, problemas com pessoa com distrbios mentais, vandalismo, uso ilegal de drogas, incndio criminoso, distrbios civis, greves, ameaa de bomba, ataque terrorista, guerra, etc.). Destaca-se, aqui, que os exemplos acima apresentados no formam uma lista extensiva das situaes que uma instituio pode enfrentar, sendo necessria uma discusso ampla e irrestrita entre os envolvidos para o levantamento dos riscos que devem ser considerados para cada caso. Para tanto, as instituies devem formar uma equipe capaz de identificar e priorizar tanto as situaes com maior risco de ocorrncia como aquelas com baixo risco, porm vinculadas a perdas significativas. Um plano de segurana deve consistir, assim, de um conjunto de medidas preventivas e de proteo a ser implementado para minimizar os efeitos prejudiciais trazidos por cada um dos riscos previamente identificados. Planos de Emergncia Na viso atual desta autora, o Plano de Segurana atualmente engloba o que muito conhecido, no meio da Conservao Preventiva, como Planos de Emergncia. Este ltimo um tema abordado de forma abrangente e aprofundado por Dorges e Jones (1999) no documento de domnio pblico1 intitulado Building an Emergency Plan A Guide for Museums and Other Cultural Institutions , do Getty Conservation Institute. Os conceitos apresentados nesta publicao formam uma das poucas referncias voltadas especificamente a museus e suas colees. Os planos de emergncia, como parte da Conservao Preventiva, tm como objetivo tanto a preveno da ocorrncia de emergncias como a reduo dos danos causados por elas, especificamente ao acervo. Um plano de emergncia deve, para tanto, contemplar as seguintes medidas, segundo Dorge e Jones (1999, p.15, traduo nossa):

Disponvel em: http://www.getty.edu/conservation/publications/pdf_publications/index.html

(acessado em

23/11/2010).

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1. Preveno: eliminar os riscos e reduzir seus efeitos potenciais s pessoas (funcionrios e visitantes), coleo e a outros bens; 2. Prontido: preparar o pessoal e fornecer infra-estrutura para lidar com a emergncia; 3. Resposta: prevenir a ocorrncia de danos e limitar as perdas aps uma emergncia; 4. Recuperao: preparar e treinar pessoal para desempenhar funes no processo de recuperao, para que a instituio volte o quanto antes ao funcionamento normal. Na Figura 3, apresenta-se um quadro de relao entre os termos utilizados por Dorges e Jones (1999) para Planos de Emergncia, e aqueles discutidos neste texto com a denominao de Plano de Segurana.

Plano de Segurana Medidas Preventivas Medidas de Proteo Medidas Operacionais

Plano de Emergncia Medidas de Preveno Medidas de Prontido Medidas de Resposta Medidas de Recuperao

possvel observar na comparao, com base nas definies dos quatro tipos de medidas enumerados por Dorges e Jones (1999), que grande nfase dada por essas autoras na preparao e treinamento do pessoal para que o Plano seja efetivo, por meio das medidas de prontido e de recuperao. Estas duas medidas fazem parte de diferentes etapas das atividades de reao a uma emergncia, sendo que a primeira (prontido) uma ao imediata e a segunda (recuperao), uma ao de curto ou mdio prazo. Poltica de Segurana A guarda do acervo o objetivo bsico das instituies que abrigam colees de interesse histrico-cultural e a razo de sua existncia. Desta forma, um programa de proteo deve incluir, sob a coordenao de um gerente, uma equipe composta por recursos humanos de vrias reas da instituio como, por exemplo, da conservao de acervos, da curadoria, da segurana patrimonial, da proteo contra incndios e da manuteno predial, entre outros (LORD; LORD, 2001). A fim de que a segurana seja considerada adequadamente pela administrao de uma instituio, esta precisa estar inserida dentro de sua poltica de gesto, que pode ser representada por um Plano Diretor (ou Museal). Esse Plano deve ser elaborado e implantado pela instituio com a participao e comprometimento de todos os envolvidos.

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Segundo Davies (2001), o Plano Diretor de vital importncia para a boa administrao e a segurana de museus. Uma Poltica de Segurana deve nortear o Plano de Segurana da instituio, objetivando a proteo do edifcio, das colees e das pessoas, e deve estabelecer prioridades e embasar planos de implementao a curto, mdio e longo prazo, com suas respectivas previses oramentrias. Alm dos aprimoramentos de ordem fsica (no edifcio, nos ambientes e nas colees), nfase deve ser dada ao treinamento e conscientizao dos recursos humanos da instituio como um todo, assim como a capacitao das diferentes equipes envolvidas num Plano de Segurana. Tambm cabe lembrar que, em muitas situaes, a instituio pode depender de auxlio de outras entidades para enfrentar uma emergncia, sendo recomendvel sempre identificar tais entidades e manter um intercmbio que possa contribuir para uma eventual ajuda. o caso do representante do corpo de bombeiros mais prximo (posto de bombeiro), que pode colaborar em treinamentos e simulaes de alguns planos de emergncia (incndio, mal sbito, etc.), auxiliar na vistoria das condies de segurana e, quando necessrio, atender a uma emergncia com conhecimento prvio da estrutura da instituio. Outro caso a ser considerado o intercmbio com outras instituies culturais que possam, numa eventual emergncia que obrigue a retirada da coleo para outro local, receber tal coleo de forma adequada e segura.

Referncias bibliogrficas DAVIES, S. Plano Diretor; traduo de Maria Luiza Pacheco Fernandes. So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo; Fundao Vitae, (Srie Museologia, 1), 2001. Dorge, V.; Jones, S. L. Building an emergency plan: a guide for museums and other cultural institutions. Getty Conservation Institute, 1999. LORD, G.D.; LORD, B. (editors). The Manual of Museum Planning. HMSO, London, UK, 2001. RESOURCE: The Council for Museums, Archives and Libraries. Segurana de Museus; traduo de Maurcio O. Santos e Patrcia Ceschi. So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo; Fundao Vitae, (Srie Museologia, 4), 2003.

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