Carlos Colaço

“Desde que conheço melhor o corpo, dizia Zaratustra a um dos seus discípulos, o espírito não é para mim senão uma metáfora; e de uma maneira geral, o «eterno» não passa de um símbolo.” “Desde que conozco mejor el cuerpo, decía Zaratustra a uno de sus discípulos, el espíritu no es sino una metáfora para mí, y en general, el «eterno» no es más que un símbolo.” Nietzsche, Friedrich (1994). Assim falava Zaratustra, Lisboa, Guimarães Editores.

Un análisis a la estructura de Niebla, de Miguel de Unamuno
Hablar de Unamuno, hablar de la estructura de su obra Niebla, hablar de modernismo, en este caso de la generación del 98, es lo mismo que hablar del Hombre, de la metáfora, del desprendimiento de la realidad hacia un mundo superior, hacia un local fantástico, donde todo pode suceder, al contrario de lo que pasaba en el realismo. Hablar de Unamuno es, para mí, inseparable de pensar en Nietzsche, en las cuestiones que este nos puso con relación a los valores de la existencia, del pasaje por la vida, y es de eso mismo que trata esta novela, o nivola, de Unamuno: el papel del hombre en el mundo y su pasaje por él. Esta obra surge en la línea del modernismo, e toda su estructura reflete la reacción al realismo, su autor quiere tanto despegarle de esa corriente literaria que hasta le cambia el nombre del género de novela a nivola, aunque ponga esa decisión en la mano de uno de los personajes, Víctor Goti “…y conste que esto de la nivola es invención mía…”, para que no se confunda con el estilo que venían siguiendo los escritores de entonces. No tenemos descripciones exhaustivas de los locales, de los personajes, del ambiente. Tenemos si un tiempo y un lugar que pierden importancia delante de la importancia que tiene el ente que vive, o que piensa que vive. Así, podemos de antemano prever que vamos a encontrar una estructura bien diferente de la que solían tener las novelas hasta entonces, una vez que los modernistas rechazan la estética literaria tradicional.

hay que referir también la forma de la obra. el protagonista muerto. los personajes se presentan. el autor nos plantea los personajes. Además que en esta edición la historia. podía ya suponer que algo tejían. al otro lado. puede decidir sobre lo que interpreta de lo que lee. en el papel de lector. el lector. nos é presentada como teniendo otro prólogo. su organización. Víctor Goti. a partir de cierto punto de la acción yo. Así que tenemos 3 prólogos () y dos epílogos. Niebla está constituida por 33 capítulos. deja de ser aquel lector pasivo en que todo le es dado. De esta manera. aunque menos conocido que el autor de la obra. o que piensan los personajes. 3 prólogos del autor. o sea. Creo yo que aunque sea la estructura interior la más importante. aunque quede difícil hablar de un sin tocar en el otro. el lector posee el libre albedrio. como Víctor dice a Augusto: “El alma de un personaje de drama. para darnos a conocer lo que pensaba Orfeo de su amo. Esto porque. en los primeros capítulos. es mediante los intervinientes que nosotros quedamos sabiendo quien son. aunque uno de ellos sea firmado por un de los personajes de la nivola. Desde el punto de vista de la forma. pues que trata del destino final de los personajes. Aunque Eugenia no piense ni hable con Mauricio de lo que van a hacer a Augusto. del exterior. su estructura exterior y.” Ese pasaje elucida muy bien sobre la importancia que el lector asume en esta novela. . que surge en forma de oración fúnebre. mejor decir. que también es escritor. El papel del lector es casi tan importante como el del autor. podremos hablar desde un punto de vista de la estructura interior. en que la imaginación no tiene importancia. podremos hablar desde dos puntos de vista. al contrario de los personajes. novela o de nivola no tiene más interior que el que le da… Sí. ya que es esta la que nos aporta la intención del autor. es decir. entes de ficción.Carlos Colaço Con relación a la estructura de esta obra. un que tiene que ver con su forma. – No. que hacen. su autor. Historia de Niebla. Al principio. Y sin duda lo asumimos a lo largo de la novela. el prologo a esta edición. Bien que el ultimo capitulo podría ser considerado como epílogo. el lector pasa a tener un papel mucho más activo en el desarrollar de la acción. o sea. El narrador/ autor no nos da ideas o juicios de valor de los personajes. y por un epílogo. nos deja libertad para que seamos nosotros a concebir esos juicios mediante lo que dicen y mediante la observación de los comportamientos de cada uno.

Aunque uno comprenda acción como siendo el movimiento.” Solo en los últimos capítulos encontramos el autor como narrador. Augusto. XXX) está escrita en un lenguaje cuidado y estilizado. de la pantomima. que pasó a ser su gran amigo. que nos llevan a pasear por su mundo. tenemos aquí un narrador que habla en la primera persona “ Aquella misma noche se partió Augusto de esta ciudad de Salamanca adonde vino a verme. en gran parte de esta novela la acción se desarrolla por medio de diálogos y el autor mismo defiende que por medio del dialogo también hay acción: “¿Te parece que hacemos poco con estar así hablando? Es la manía de la acción. que se ha murto por lo tanto que ha comido. para hablar de Augusto. El momento más importante.Carlos Colaço La manera como los personajes se dan a conocer es por medio de diálogos y monólogos. Entonces sus monólogos pasan a diálogos con el perro. de sus arrepentimientos del pasado. Orfeo. que es la muerte de Augusto. desde penumbra a confusión “…confundirlo todo en una sola niebla”. Pasaremos a “oírle” hablar de sus preocupaciones. Por fin somos conducidos al desenlace. solo al leer la carta se enteró de que fuera víctima de una burla y este facto. su confidente. pero el autor dice que no (en prólogo e post-prologo). pero en el capitulo V ele se encontró un cachorrillo de perro. Niebla (palabra que asume diversas significaciones a lo largo de la narrativa. cap. (…) Como si el hablar no fuese hacer. por su interior. el nudo. interpretar las metáforas y enterarse de las comparaciones. Obedeciendo al estilo modernista. Yo creo que sí. es el que le lleva a pensar suicidarse e ir a ver Unamuno para aconsejarse con él. porque toda la nivola está rellena de alusiones a otras obras de la . pero nos queda la duda si él se ha suicidado o no. es decir. en el capitulo XXIX. donde hay que leer entre las líneas.” En los primeros capítulos son los monólogos del protagonista. Aunque Augusto haya tenido momentos en que notaba algo extraño en Eugenia. o del presente (cuando habla de Rosario y si no se quedaría mejor con ella que con Eugenia). lo que imprime un ritmo y una cadencia muy rápidos. se puede decir que es aquello donde Augusto recibe la carta de Eugenia. lo de sentirse burlado. de haber sido puesto en ridículo. Víctor Goti afirma que si.

Carlos Colaço literatura. “uno mismo es quien menos sabe de su existencia… No se existe sino para los demás…” . Es una novela que más que hablar de la existencia humana. nuestro pasaje por el mundo. nos hace pensar nuestra existencia.

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