Christoph Bernhard

Ausfhrlicher Bericht. vom Gebrauche der Con- und Dissonanzen.

Edition Bernhard Lang Dieses Dokument ist auf http://www.bassus-generalis.org erhltlich und kann frei oder gegen Entgelt als ganzes oder in Auszgen unter den folgenden Bedingungen kopiert werden. 1. Die hier aufgefhrten Kopierbedingungen mssen unverndert aufgenommenwerden. 2. Inhaltliche nderungen mssen also solche gekennzeichnet werden, unter Angabe des Autors der nderungen. 3. Bei Weitergabe gegen Entgelt, als ganzes, in Teilen oder innerhalb eines anderen Dokumentes, muss der Empfnger auf die freie Verfgbarkeit des vorliegenden Dokumentes in elektronischer Form hingewiesen werden. (Diese Bedingungen gelten nicht fr den originalen Quellentext, der frei verfgbar ist.)

Caput I. Ausfhrlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien Beschreibung der Consonantien 1) Consonantien sind zweyerley; Erstlich diejenigen, welche immer Consonantien sind, als Tertia, Quinta, Sexta, Octava, und die, welche zuweilen consonans, zuweilen dissonans ist, nehmlich die Quarta. Denn diese ist in allen Biciniis eine Dissonanz, wie auch, so offte sie in mehrstimmigen Stcken gegen die Unterste partei genommen ist; Sonst aber in denen Mittel Stimmen gegen sich selbst nnd gegen die Obersten, ist sie eine Consonanz. 2) Die stets Consonantien bleibenden sind wiederum zweyerley. Perfectae und Imperfectae. Perfectae sind, welche ihr gewies Maa unverndert behalten, und sind Quinta und Octava. NB. Unisonus ist eigentlich keine Consonanz, wird aber der Octav verglichen. 3) Quinta ist, wenn eine Stimme drey Tonos und ein Semitonium ber der andem steht, al

4) Octava ist, wenn eine Stimme ber der andem fnff Tonos und zwo Semitonia stehet, al

5) Impcrfectae sind, welche ihr Maa nicht unvernderlich behalten, sondern bald kleiner, bald grer sind; al Tertia und Sexta. 6) Tertia ist zweyerley, Major und Minor. 7) Major, wenn eine Stimme zwey gantze tonos ber der andern stehet, al:

8) Minor ist, wenn eine Stimme ber der andern einen ton und semitonium stehet, al:

9) Sexta ist auch major oder minor, Major ist, wenn eine Note ber der andern vier tonos und ein semitonium stehet, al:

10) Sexta minor ist, wenn eine Stimme ber der andern drey tonos und zwo Semitonia stehet, al:

Caput II. Vom Gebrauch der Perfecten unter sich selbst 1) Zwey Perfecten einerley Sorte knnen nicht miteinander hinauff oder herunter gehen, al:

2) Aber gegen einander springend, oder auch stille stehend, knnen sie gar wohl angehen. Al:

Und auff besagte weise kan Quinta auf Quinta, und Octava auff Octav folgen. 3) Nun aber ist zu sagen, wie Octava auff die Quinta folgen kan.

Solches geschiehet, wenn eine Stimme in gradu, die andere in saltu gehet, al:

4) Item, wenn eine stille stehet, und die andere springet, al:

Wenn aber beide Stimmen springen, so ists verbohten aus der quinta in octavam zu gehen, al:

6) Ea wre dann in motu Contrario so gehts gut al,

Caput III. Von den ImperfectConsonantien insgemein 1) Die imperfect Consonantien werden entweder in [dem] unvernderten oder aber vernderten Satz der Octav gebraucht. 2) Der unvernderte Satz der Octav in Cantu molli ist, wenn die Semitonia mi, fa, in e, f, Und wiederum a, b, frkommen. In Cantu duro aber, wenn mi und fa in e, f, und , c. zu nden. Al:

3) In den unvernderten Stzen sind folgende Tertiae minores: Re, fa; mi, sol.

4) Die Tertiae majores in unverndertem Satze sind ut, mi; fa, la.

5) Die Sextae minores in unverndertem Satze sind, re, fa; mi, sol; mi, fa.

6) Die Sextae majores in unverndertem Satze lind, ut, la; re, mi; fa, sol.

7) Die Vernderung der Octav geschiehet entweder aus Noth oder aus Belieben. 8) Aus Noth geschieht sie, wegen eines Ganges, Sprunges oder Cadenz,. 9) Wegen eines Ganges, wenn entweder die Secunda gar zu gro seyn wrde.

Mu also seyn:

10) Oder in Cantu duro, wenn man nicht hher al ins mi, oder in Cantu molli ins e mi gehen wrde.

Mu also stehen.

Es wre denn eine Cadentz, in welchem Fall es unverndert bliebe, wie auch, wo die Tertia sonst zu klein wre, al:

11) Item wenn der Gang zur quarta gar zu gro sein wrde, als

Jedoch ist zu mercken, solche Quarten sind

nur allein verbothen, wenn die Noten so die quarta machen, anschlagen, als in obgesetzten Exempeln. Wenn sie aber nicht anschlagen, sondem nur so hindurchschleichen, so darf man dewegen die 8tav in ihrem natrlichen Satze nicht verndem, daher sind solcher Art Exempel gut:

12) Wegen eines Sprunges mu man die 8tav verndern, wenn im Hinaufspringen eine allzu groe 4ta, eine allzu kleine oder allzu groe quinta, allzu groe oder allzu kleine 8tav wrde verursachet werden, al: Im Hinaufspringen ist verbothen:

Im Herunterspringen ist verbothen:

Die allzu kleinen Quarten aber, werden sowohl im Herabspringen als hinauff zugelaen. Wie denn auch heutiges Tages die allzu kleinen Quinten im herabsteigen passiret werden [al:]

wiewohl man auch die andern vorgedachten Sprnge, insonderheit in stylo Recitativo ndet. 13) Wegen einer Cadenz wird die Octava verndert, wenn anstatt der Tertia minor [oder Sexta minor) die major genommen wird. 14) Es ist aber eine Cadenz ein zierlich er Schlu, und wird in der untersten Stimme auff zweyerley Weise formiret, indem solche entweder Bassiret oder Tenorisiret. 15) Die bassirenden Cadenzen der untersten Stimme sind entweder perfect oder imperfect. 16) Perfect sind diejenigen, welche eine quint fallen oder eine quart steigen. 17) Imperfect sind, welche in eine quart fallen, oder in eine quint steigen. 18) Die Tenorisirenden Cadenzen der Untersten Stimme sind entweder gewhnlich oder Ungewhnlich. 19) Die gewhnlichen fallen eine Secunde herunter, al:

20) Die Ungewhnlichen sind alle andere, welche ausser den oberzehlten sind, und werden garnicht gebrauchet, es wre denn eine Sache, da die unterste Stimme ein lauterer Choral wre, al:

21) Zu den Perfect Cadenzen men alle Tertien Major seyn; augenommen in der Mitte des Stckes, diejenigen, welche sich im Ba in re oder mi endigen, in welchen die letzte tertia minor seyn kan, am Ende aber mu sie nothwendig major seyn.

22) In den Imperfect Cadenzen bleibet die Tertia wie sie im Satze der Octav stehet, ber der ersten note; ber der andern aber wird sie major, al:

Man wolte denn die Natrliche tertia major, so sich ber der ersten Note bendet, mit Flei in die minor verwandeln, welches zuweilen geschicht, al:

23) In denen Gewhnlichen Tenorisirenden Cadenzen, mu ber der ersten Note die Sexta major, wie auch ber der andern tertia major gebraucht werden. Jedoch, da sie sich auff re oder mi endigten, so ists in der Mitte frey die Tertia minor drber zu ge brauchen.

24) Die ungewhnlichen Cadentien, wie sie nicht gar wohl klingen, also sind sie auch zu meiden. Sollte [aber] jemanden belieben einigen Choral zur Unterstimme zu nehmen, so sich auf solche Art endigte, da man diese ungewhnlichen Clauseln gebrauchen mi mte, so ist rehmlich dahin zu sehen, da zum wenigsten die andern Stimmen einen feinen frmlichen Schlu machen, welches der Tonus [oder Inhalt des Stckes] leicht lehren wird. 25) Nach Belieben wird die 8tav verndert, wenn man entweder ein gantz Stck per secundam etc. hher oder tiefer transponiret, oder in der Mitten desselben aus dem Satz der 8tav schreitet, welches, weil es nach Belieben geschiehet, in regula nicht kann verfasset werden und besser aus der Imitation guter Compqnisten genommen wird. Caput IV. Wie die Imperfect Consonantien adeinander folgen 1) Zwey oder mehr Sexten oder Tertien folgen recht aufeinander. Al:

2) Auff die Tertia folget die Sexta gar recht, wenn eine Stimme stille stehet, die andere eine Quart springet. Al:

3) Wenn beyde fallen, doch ist zu meiden was folget:

4) Item, wann beyde steigen, [nur meide das]

5) Auff die Terz folget die Sext gar gut, wenn sie gegen einander gehen. Al:

6) Auff eine Sexta folget eine Tertia gut, wenn eine Stimme stille stehet. Al:

7) Item, wenn sie beyde fallen. Doch meide folgendes:

8) Item, wenn sie gegen einander gehen. Al:

9) Verbohten aber ists, aus der Sexta in die Tertia zu gehen, wenn beyde Stimmen steigen.

Caput V. Vom Gebrauch der Quinta und Tertia nacheinander 1) Quinta gehet gar recht vor der Tertia her, wenn eine Stimme stille stehet:

2) Item, wenn beyde hinauffgehen. Al:

3) Wenn sie beyde fallen, so soll die Oberste eine Quinta und die Unterste eine Tertia fallen, die andern Arten sind verbohten.

4) Gegeneinander gehen sie gar gut. Al

5) Au der Tertia gehet man gar recht in die Quinta, wenn eine Stimme stille stehet. Al:

6) Wenn sie aber beide fallen, so ists verbohten. Al:

7) Allerdings aber ist verbohten, wenn sie miteinander hinauffgehen wrden. 8) Wenn sie aber also gegen einander gehen, so ists gar recht. Al:

Die andem Arten taugen nicht. Caput VI. Vom Gebraoeh der Octava Dod Tertia naeheioaoder 1) Die Octava schickt sich wohl vor der Tertia, wenn eine Stimme stille stehet:

2) Item, wenn sie beide miteinander herunter gehen.

FoIgendes aber ist zu meiden:

3) Item, wenn sie gegeneinander gehen.

4) Hingegen ists allerdings verbohten, aus der Octav in die Tertia zu gehen, wenn beide hinauff gehen. 5) Au der Tertia gehet man recht in die Octava, wenn eine Stimme stille stehet:

6) Item, wenn sie beide hinauffgehen. Al

doch meide:

Item, wenn sie beide gegen einander gehen

Die anderen Exempel dieser Arten sind alle verbohten.

8) Aber wenn man aus der Tertia in die Octav gehen wolte, wenn beide Stimmen herunter gehen, so ists verbohten. Caput vn. Vom Gebrauch der Quinta und Sexta nacheinander 1) Die Quinta leidet eine Sexta nach sich, wenn eine Stimme stille stehet.

2) Wenn sie aber miteinander heruntergehen, so ists verbohten. Al:

Folgendes ist gut

3) Wenn sie beide hinauffgehen, so sind sie theils gut, theils verbohten. Al:

Gegen einander aber gehen sie gar gut:

5) Die Quinta folget gleichermaen recht auff die Sexta, wenn eine Stimme stille stehet. Al:

6) Item, wenn sie gegeneinander gehen, sind sie theils gut, theils auch bse:

7) Mit einander aber drffen sie weder hinauff noch heruntergehen.

Caput VIII. Vom Gebrauch der Octava ond Sexta nacheinander 1) Auf die Octava folget die Sexta gar recht, wenn eine Stimme stille stehet. 2) Item, wenn beyde fallen; Al:

3) Item, wenn beyde steigen:

4) Item in Motu Contrario ists recht. Al:

5) Auff die Sexta folget eine Octava gar recht, wenn eine Stimme stille stehet:

6) Item zuweilen, wenn sie gegeneinander gehen:

7) Wenn sie aber mit einander auff- oder niedergehen, so ists verbohten, al:

Caput IX. Von verbohtenen Sprngen 1) Verbohtene Sprnge sind, wenn man aus einer Consonans in die andre gehend, solche Bewegung verursachet, die eine unangenehme Harmonie machet. 2) Und sind zweyer Arthen, denn zuweilen springet nur eine Stimme und zuweilen alle beyde, wie aus vorhergehenden Exempeln zu ersehen. 3) Solche Sprnge sind mit allem Fleie zu meiden, jedoch leidet diese Regel etliche Exceptiones. Al (1) darff man so gar scharff nicht acht drauff geben, in einem vielstimmigen Stck, weil die Abwechselung der Consonantien, welche in solchen erfordert wird, dasselbe entschuldiget, doch soll man in allewege obgesagte Sprnge meiden in den uersten Stimmen, al Discant und Ba, oder welche Parley deren Stelle vertreten wrde. Und wiewohl etliche unterschiedliche Sprnge in einem Bicinio, andere in einem Tricinio, etliche in einem Quatuor und sonst wollen gemeidet wissen, so wird doch, wer mir folget, alle solche Sprnge in einem Stcke das nicht mehr al mit Vieren ist, mit Fleie iehen. In mehrstimmigen aber solche selten in die Mittel-Stimmen verstecken, und die Alt- und Tenor-Instrumenta eber damit beschweren. (2) So wollen sie etliche in denen Fugen zulaen, denen folgen kann, wer da will. Ich halte dafr, da man solche Contra Subjecta zu einer Fugen machen knne, da selbige keine bse Sprnge haben drffen. (3) Heute ndet man viel der verbohtenen Sprnge in denen Soliciniis gegen den Ba, welche sich also entschuldigen lassen, da der General-Ba (den ein Organist mit vieren schlget, und also aus dem Solicinio ein Quinque machet) solche verstecket, doch rathe ich auch solches zu meiden. 4) Eine andere Beschaffenheit htte es in Stylo Recitativo, wo sie vielleicht etlicher affecten zu gefallen zugelaen werden. Caput X. Von denen Dissonantien 1) Dissonantien sind solche Intervalla, welche in zweyen Stimmen gegen einander eine Mihlligkeit oder Mi-Laut verursachen. 2) Und sind zweyerley, denn eine Dissonans bleibt entweder alleweile Dissonans, al 2 da 4 ta ta 5 und 7 ma . Oder wird zuweilen eine Consonans, wie droben von der Quarta gedacht worden. 3) Und ob man zwar meinen wolte, die Mihlligkeiten solten als Feinde der Music, welche einen schlnen Wohl-Laut zu ihrem Ende hat, verbohten seyn: So dennoch sind die Dissonantien, wenn sie kunstmig gebrauchet werden, die vomehmste Zierde eines Stckes und sollen dannenhero nur vermieden werden, wenn sie ohne Grund der musikalischen Regeln, und also ohne Annehmlichkeit seyn. 4) Zu solchem Ende, nehmlich den Gebrauch der Dissonantien desto klarer zu zeigen, hab ich etliche Figuren erfunden, welche hoffetlich nicht undienlich seyn werden. 5) Ich theile sie aber dimal in Figuras fundamentales und superciales. 6) Figuras fundamentales nenne ich diejenigen, welche in der fundamental Composition oder im alten stylo nicht weniger als in den liblichen Arthen bendlich. 7) Solche Figurarum Fundamentalium sind zwey; Nehmlich Ligatura und Transitus. Caput XI. Von der Ligatur 1) Ligatura, sonst auch Syncopata genand, ist, wenn eine rckende Note gegen einer Consonans und Dissonans zu nden. 2) In solcher Ligatur ist folgendes zu beobachten: (1) da sie sich rcken me, (2) da ihre Helffte gut, die andere schlimm sey. (3) da die nchste auf die rckende folgende Note eine Secunda niedriger stehe. 3) Die Rckung ist entweder offenbar, al:

4) Oder wird durch einen Punct an der Note hengend verstanden, wie in den Exempeln zu sehen seyn wird.

5) In Tripeln gilt es gleich, ob das erste oder zweyte Theil des Tacts falsch sey, das dritte mu gut seyn. 6) Exempla der syncopirten Secunda.

7) Exempla der syncopirten Quarta. Dabey zu mercken, wenn sich die Oberstimme rcket, so mu die untere stille stehen, oder eine Octava fallen, wenn aber die untere rcket, mu die obere eine Secunda steigen.

8) Dahero sind folgende Exempel als falsch zu meiden:

9) Exempla der syncopierten Septima.

10) NB. Die Septima lt sich alleine in der Oberstimme binden. 11) Exempla der Syncopation, so zwar wider obige lauffen, doch aber gar viel gebrauchet werden.

Caput XII. Vom Transitu 1) Transitus, welchen ich sonst auch Deminution geheien, ist, wenn zwischen zweyen guten Noten eine falsche im nchsten Intervallo ist. 2) Und ist zweyerley, Regularis vel Irregularis. Regel oder Unregelmig. 3) Transitus regularis ist, wenn die anschlagende Note consonans, die andere aber Dissonans ist. 4) Bey diesem Transitu ist zu mercken (1) da alle ungeraden Theile des Tacts aus Consonantien bestehen sollen, denn das heie ich die anschlagenden Noten. Es sind aber ungrade Theile des Tacts die erste Hlffte, [das erste] und dritte Viertel. Das 1te 3te und fnffte, auch 7te Achttheil etc. Im Tripel mu die erase Note gut seyn; die andere und dritte, eine von beyden, nicht wohl beyde mgen dissonant seyn. (2) Da auff die Consonans eine Dissonans im nchsten Intervallo folge, und auf eine Dissonans abermal eine Consonans im nchsten Intervallo, [al:]

NB. Au diesem Exempel erscheinet, da auch die erste Note des Tacts im Tripel knne falsch seyn in der mittelsten Note der Rckung, da aus drey Noten zwey Tact werden. 5) Transitus Irregularis ist, wenn die naschlagende Note falsch, die folgende aber gut ist. 6) Die Transitus Irregulares sollen (1) selten gebrauchet werden, (2) die verkleinerten Noten in Transitu irregulari sollen nur herunter, nicht aber hinauffgehen. (3) Es soll eine kleine falsche Note anschlagen, eine [gleiche] andere aber, die Secunda niedriger fallende, sie gut machen.

Ist eben al wenn es so stnde:

Worau zu sehen, da man die fallenden Tertien und Quarten auff solche Mae strcken knne. Caput XIII. Von den Figuris Supercialibus ins gemein 1) Bihero haben wir gehandelt die Figuras fundamentales. Wie nun die Alten von denselben nicht geschritten, also soll man auch derselben sich bey ihren Arten der Composition allein gebrauchen. 2) Nachgehends hat man observiret, da knstliche Sanger auch Instrumentisten, wann dergleichen Sachen zu machen gewesen, von den Noten hier und dort etwas abgewichen, und also einige anmutige Art der Figuren zu ernden Anla gegeben; denn was mit vernnfftigen Wohl-Laut kan gesungen werden, mag man auch wohl setzen. 3) Dahero haben die Componisten in vorigem Secula allbereits angefangen, eines und das andere zu setzen, was den vorigen unbekant, auch den Unverstndigen unzullich geschienen, guten Ohren aber und Musicis annehmlich gewesen. 4) Bi da auff unsere Zeiten die Musica so hoch kommen, da wegen Menge der Figuren, absonderlich aber in dem neu erfundenen und bisher immer mehr ausgezierten Stylo Recitativo, sie wohl einer Rhetorica zu vergleichen. 5) Solche Figuren und Stze aber, haben die alten Componisten zu ihrem Grunde, und was durch solche nicht kann excusiret werden, dasselbige soll billich aus der Composition als ein Ungeheuer augemustert werden. 6) Es sind aber Figurae Superciales, [ die] nachgesetzte[n]: Superjectio, Subsumtio, Variatio, Multiplicatio, Ellipsis, Retardatio, Heterolepsis, Quasitransitus und Abruptio. Caput XIV. Von der Superjectio 1) Superjectio, insgemein Accentus genand, ist, wenn ber eine Consonans oder Dissonanz eine Note im nechsten Intervallo drber gesetzet wird. Al:

2) Dieser Accentus wird gebrauchet, wenn eine Stimme herunter gehet oder auch springet. 3) Doch ist zu mercken, da gleich wie das Fundament der Composition nicht zult, aus einer Dissonans einen Sprung zu thun, also man auch nicht einen solchen beln Sprung mit dem Accentu zieren oder entschuldigen knne. Caput XV. Von der Subsumtion 1) Subsumtio von den Italianern Cercar della nota genennet, ist, wenn ich einer Note im nchsten Intervallo etwas unterwerts hinzusetze. 2) Und ist zweyerley: Denn man entweder dem Anfange oder dem Ende der Note unten etwas anhenget. 3) Wenn man dem Anfange unten etwas anhenget, so knte man sie Subsumtionem praepositivam nennen wie in diesem Exempel.

4) Wenn man der Note am Ende eine anhnget, so knte man sie Subsumtionem postpositivam nennen: In singenden Sachen heien sie die Italianer zuweilen Anticipatiome della Sillaba, zuweilen Cercare, al:

5) Au diesem Exempel ist zuersehen, da die Subsumtio postpositiva nur allein stattndet, wenn die Noten eine Secunda fallen oder

steigen. 6) Die Subsumption praepositiva wird aber auch oft ber Intervallen gefunden so da springen.

Solte so seyn.

Caput XVI. von der Variation 1) Variatio, sonst Passagio genennet, ist, wenn anstad einer groen Note mehr kleinere und in unterschiedlichen Clavibus sich ereignen, welche zu der nachfolgenden Note eilen. 2) Derselben sind unzehlich viel, und also alle Exempel auffzuzeichnen nicht mglich. 3) Die vornehmstem ber die Secunda sind folgende:

4) ber die Tertia sind folgende die vornehmsten:

NB. Hierau ist zu sehen, da solche Variation vielmehr ein Transitus sey. 5) ber die Quarta machet man Variationes durch den Transitum Irregulrem, e.g.

6) Die Quinta variiret man durch den Transitum Regularem: wie droben die Tertia. 7) Die Sexta durch Transitum Regularem und Irregularem. 8) Die Septima und Octava auff vorige Weise. 9) Mehr Exempla allerhand Variationen ber allerley Intervallen sind zu nden, [knnen] auch durchs Spartiren observiret werden, dahin ein Componist zu weisen. Caput XVII. Von der Multiplication 1) Die Multiplication ist eine Verkleinerung einer Dissonanz durch mehrere Noten in einem Clavis. 2) Und ist zweyerley; Die Rechtmige und die Verlngerte. 3) Die Rechtmige ist, welche aus dem Transitu Regulari herrhrend oder auch aus der Syncopatione, nicht lnger al die vorhergehende Consonanz whret.

4) Die Verlngerte ist, wenn die Dissonanzen lnger whren al die vorhergehenden Consonanzen.

Caput XVIII. Von der Ellipsi 1) Ellipsis heiet Aulaung und ist eine Verschweigung einer Consonans. 2) Und geschiehet auff zweyerley Weise (1) wenn an stad der Consonanz eine pausa stehet und darauf eine Dissonanz folget.

3) Und wenn in einer Cadenz die Quarta durch die Tertia nicht resolviret wird, sondern stehen bleibet. Al:

NB. Das kmmet her aus dem Cercar della Nota, wovon in der Manier in der 24.ten Regel. Denn der Snger mu es unten resolviren. Caput XIX. Von der Retardation 1) Retardatio ist eine Versumung, wenn nehmlich eine Note eine Secunda steigen solte und sich zu lange vor dem Steigen auffhlt. 2) Sie ist aber erfunden zur Imitation der Syncopation mit diesem Unterscheide, da, wo sich die Syncopation herunterwerts let, so thut solches die Retardatio auffwerts.

Caput XX. Von der Heterolepsi 1) Heterolepsis heit einer andern Stimme Nehmung und geschicht, wenn ich (1) aus einer Consonanz [in eine Dissonanz] schreite, so von einer andern Stimme in Transitu knte gemacht werden, al:

(2) Geschicht solche Nehmung, wenn in einer syncopierten Quarta die unterste Stimme sich endet, und die obere eine Tertia fllet, da sie eine Secunda steigen solte:

Caput XXI. Von dem Quasitransitu 1) Quasitransitus ist, wenn wieder die Regul des Transitus, die Dissonanz anschlget. Und wird nur in Stylo Recitativo zugelaen, weil daselbst kein Tact observiret wird. Al:

Caput XXII. Von der Abruptio 1) Abruptio heiet Abreiung, und ist, wann man in der Quarta der Cadenz, welche erst durch die Tertia solte resolviret werden, endiget, ehe der Ba die Cadenz schlieet. Al

NB. Vorstehende Figurae Supercialis, al Ellipsis, Retardatio, Heterolepsis, Quasitransitus und Abruptio, werden fast nur im Stylo Recitativo zugelaen, und sind auer dem nicht zu gebrauchen. This page was generated by source2html on Sun Aug 9 17:23:00 2009. Its content is under copyright.