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:

EL ENDECASLABO CASTELLANO

El verso endecaslabo castellano, segn


usuales de los tratados de mtrica, se
bas,

las

definiciones
sla-

compone de once
la

con acentos interiores necesarios en

sexta

tipo A: Flrida para wz' dulce y sabrosa,

o bien en

la

cuarta y en la octava

tipo B^:

Ms que

Ia//-?/ta del

cercado ajeno.
^,

As
distas
gifo
^

lo definen

Juan Mara Maury

Andrs Bello
la

^,

Manuel
Renacen-

Mil y Fontanals

^,

Eduardo Benot

multitud de tratael siglo xvi,


^.

que

les siguen; as lo definan ya,

en

el

maestro Alonso Lpez Pinciano

Como

la

tuacin cae siempre en las slabas pares,

suele llamrsela

ymbica, adaptando, no
acentual
el

muy

bien, a nuestro
la

moderno ritmo
clsica.

trmino cuantitativo de

antigedad

El

' En la Espagne potique (1826) y en la carta a Vicente Salva, incluida por ste en una nota de su Gramtica, sobre el endecaslabo (183 1); a falta de las obras originales, pueden verse las citas que trae el conde de la Vinaza en la Biblioteca histrica de la filologa castellana, seccin de ortologa, prosodia y mtrica. 2 Ortologa y mtrica (1835), caps. VI y VII del Arte mtrica. 5 Obras completas (Barcelona, 1888- 1896, I, pgs. 337 y 393). * Prosodia castellana y versificacin. Vase especialmente el prrafo V del sumario e ndice. 5 Arte potica rspaola (1592). Vase el captulo XI en la edicin de 1644, que he consultado. Los ocho tipos de endecaslabo que menciona Rengifo se reducen a los dos arriba indicados. s Filosofa antigua potica (1596). Vasela pgina 285 en la reimpresin de Madrid, 1894.

EL ENDECASLAIIO CASTELLANO

53

nombre de ymbico
heroico, al tipo

se aplica a veces tambin, as

como

el

de

A;

al

tipo

B- se

le

da

el

nombre de
al

sfico.

Los
que
el

escritores espaoles modernos,

hablar del endeca-

slabo italiano tienden a considerarlo sujeto a idnticas leyes

nuestro. Pero basta consultar los buenos tratados de


as
*
:

mtrica italiana para convencerse de que no es

el

endela

caslabo de Italia puede acentuarse interiormente, ya en

sexta slaba
tipo

A: Nel mezzo del c?immin

di

nustra vita,

ya en

la

cuarta:
tipo B': Vidi Caiuw/lla e
la

Pentesilea.

En
y
la

el

tipo

B^ hay cinco

slabas inacentuadas entre la cuarta

dcima.

Como

en italiano

no menos que en espaol es

cosa poco frecuente que en una sucesin de cinco slabas no

haya acentuacin ninguna, este tipo no se presenta puro muy a menudo, y ha producido dos variantes: una con acento en
la

octava slaba, en que se conserva


tipo B*:

el

izno ymbico:
oscura,
el

Mi

ritrowa/

per una

-A-a

otra con acento en la sptima slaba, con lo cual


al

ritmo

anapstico sustituye
tipo B^:

ymbico:
'.

Che

ricor/arsi del iem\)o felice

Los tipos A y B- son los que predominan. Los tipos R' y B^ no disfrutan igual suerte: desde el siglo xvi hay poetas que los evitan, especialmente los de principios del siglo xix, como Leopardi y Manzoni; pero vuelven a alcanzar plena boga
R. FoRNACiARi, Grammatica italunu Jeii'uso modetrio i\,m/-, H,ita(sptima edicin, Florencia, 1913, parte 1. p.'^s. itiisat. Agrego, '<, en confirmacin: C. H. Gkandgknt, editin de la Boston, 1909- 1913, pg. XXXV de la Introduccin;
1
i

ta...

de su Romanischc lohgie de GrOber.


fo 56
2

Verslehre,

en

el

Grundtiss dtr romanudun

I'hi-

Mil designa este endecaslabo con

el

nt.mbre de an*|^tico;

Bello, con el

de

dactilico,

atendiendo

al

acento

frecuente

en

I*

primera slaba:
Puro
e di/#/to a tmlitt alie telle...

1^4

PEDRO HEKRQUEZ UREA

desde Carduce!, y todava la tienen. As, resulta inexacto afirmar, como lo hizo Menndez Pelayo, que el tipo B^ aparece
slo por casualidad o descuido... en antiguos poetas italia-

nos, o que lo usan alguna vez para producir determinados


efectos de armona imitativa
^.

El endecaslabo del tipo B^ es


francesa

el

primitivo de

la

poesa

y, por consiguiente,
Halt sont
11

el

ms antiguo de todos

J>m e

li

val tenebros

y de

la

poesa provenzal

Be m'an

perdiif lai envers

Ventadorn.

Los tipos B^ y B^ existan entonces, bien se comprende, como formas no diferenciadas del B^.
Pero entre
zal
el

verso pico francs

el

verso lrico proven-

hay

diferencias.

La pausa

fuerte del francs, despus del

acento en cuarta

slaba, lo divide

en dos porciones,

la

primera de

de
la

las cuales

puede tener una

slaba ms, tona, despus

acentuada
Les roches
/ses,
li

destreit merveillos.

La pausa
zal,

se va convirtiendo en
as

mera cesura para

el

proven-

que adquiere
el

mayor unidad y cohesin. De

ah suele

pasar

verso del medioda de Francia a ocasionales disloca-

ciones del acento.


El tipo

existi

vida propia

y no deba mezclarse con

tambin en francs y en provenzal; tena el tipo B, pero de hecho

lleg a mezclarse, a veces, en la versificacin de los trovadores^.

Antologa de poetas lricos castellanos, XIII, pgs. i86 y 214.

tendencia, general en la historia de

he visto explicada. Probablemente se debe a la la versificacin romance, a prestar cada vez mayor atencin al nmero de slabas que al ritmo acentual. As se comprende no slo la alternancia de los tipos A y B, sino la aparicin de dislocaciones curiosas del ritmo, especialmente la acentuacin de la tercera slaba en vez de la cuarta:
2

La causa no

la

Mais volc guerra

filz

del re d'Etobia

(Raimbaut de Vaqueiras.)

Dislocaciones semejantes se hallan a

menudo en

la

poesa galaicoraras.

portuguesa y en

la catalana;

pero en castellano son

muy

EL ENDECASLABO CASTELLANO

35

El endecaslabo trovadoresco,
us

como

es bien

sabido, se

desde temprano en dos de

los

idiomas de Mspaa: en

cataln

Rocabert: Plangen

mon dan

e sa desconaxcnga...

y en galaico-portugus
Rey
Dions: Desi cousa mui descomunal...

En

Galicia

y Portugal,

sin

embargo, debi de

existir

en boca

del pueblo otro metro semejante, no silbico, sino irregular,


rtmico; del contacto de estos dos metros pudieron derivarse
el arte

mayor castellano y las modernas muieiras. La novedad que distingue al endecaslabo italiano

es

la

variantes, mezcla

mezcla libre y constante de los tipos y que acaba por dar la preeminencia

B, con todas sus


al pri-

mero. Cuando Boscn y Garcilaso imitan en nuestro idioma el verso italiano, el tipo A es el que predomina, y es el que

acaba por dar


nos, es

la

norma, aunque

al

principio tolere

muchas

desviaciones. El
el

tipo B- que, segn los

tratadistas cast-lla-

nico que debe unrsele, excluyndose los tipos B*


equivalente mecnico de A.

y B^ es verdadero
reprsenter

On

peut se

deca Maury en su Espagne poctique, explicando


de endecaslabos castellanos se equivadisposition rythmi-

cmo en
len

las series

Ay B- une image matrielle de cette


*.

que par des barres horizontales que soutiendraient en equilibre, soit un appui au point du milieu, soit deux appuis des

distances gales des extrmits

Pero

si

y B2 son

los tipos

ortodoxos del endecaslael

bo castellano, es importante observar que

tipo

H^ vino de

Italia junto con ellos y perdur en nuestra poesa desde principios del siglo xvi hasta principios del xix; es decir, mucho

-despus que Rengifo y


definiciones

el

Pinciano

lo

haban omitido en sus


anteriores (Rm-

del endecaslabo.

En

trabajos

p-ulna Kpli> El motivo por que se equivalen los iip.s .X y H- sr dr raecar por medio e\ faraUlogramo Je as fuerzas de los IraUdos
.

136

PEDRO HENRQUEZ UREfjA


^

bn Daro, 1905; El verso endecaslabo, 1909)

he demostra-

do cmo persisti

el

tipo

B^

mezclado con

y B-, en

la

versificacin castellana.

ANTES DE BOSCN

Hay ms:

antes de Boscn,

el tipo

B^
la

directamente o a
mayor parte de
los

travs de su variante

B^

es. el

origen de

intentos de endecaslabo realizados en nuestro idioma,


el

y hasta
de-

marqus de

Santillana, el tipo

no aparece de

modo

finido.

* Aparecen ambos en mi libro Horas de estudio (Pars, 1910). Hay en esos trabajos errores de omisin y comisin que subsano ahora: Tanto Maury (desde 1831 por lo menos) como Juan Gualberto I. Gonzlez (v. el tomo III de sus Obras en prosa y verso, 1844) haban

advertido ya, antes que yo,

el

pero su valiosa observacin qued olvidada, ella hasta despus de publicados mis trabajos. nndez Pelayo la haba echado en olvido: no la dio sobre Boscn (tomo XIII de la A?itologa de
nos),
el

uso frecuente del tipo B' en castellano; y no tuve noticia de

Es evidente que Memenciona en su estupoetas lricos castella-

y luego, en carta particular que me dirige (ao 1910), afirma que tipo Bi es una especie de anapstico vergonzante, opinin que
tratadistas italianos, a

no creo pueda mantenerse. II. No sabiendo que los

no ser

los autoriza-

dos, suelen incurrir en error al enunciar las reglas del endecaslabo,

me

atuve al tratado que hall ms a mano, el cual daba como tipos ortodoxos solamente el A, el B^ y el B^; as, emple mucho esfuerzo
el tipo

innecesario en probar que en italiano exista igualmente


III.

'.

Menndez Pelayo, con

el

hbito de considerar l endecaslabo

de

Italia

sujeto a idnticas reglas

que

el

espaol, sugiere que en el

caso del marqus de Santillana es

muy
de

probable
la

la

influencia del

endecaslabo cataln... en

la

acentuacin de

cuarta slaba.

Yo

fui

ms

lejos,

y supuse

la

influencia unida

la versificacin

provenzal,

catalana y galaico-portuguesa como causa de la conservacin del tipo B^ en castellano; ahora me parece innecesario acudir a esta influencia
lateral,

puesto que

el tipo

B' tiene antecesor italiano legtimo.

EL ENDECAbLABO CASTELLANO
1

137

valles

En el Cantar de Mi Cid y en el fragmento de Ronceshay versos que acaso se deban a imitacin incons-

ciente, es lo

son de
slaba

ms probable del tipo francs de Ro latid {Ji^)\ tienen pausa fuerte despus de

la

C/ian-

la

cuarta

En
y,

Casteion

todos se leuantauan...

Verso 458,
el

como en

francs antiguo, cuando

primer hemistiquio
del segundo:

tiene cinco slabas no disminuye la

medida

Abren
2.

las

puertas

de fuera salto dauan...

Verso 459

'.

El endecaslabo de D. Juan Manuel proviene, mediata

o inmediatamente, del trovadoresco; ha perdido


conserva
la

medida,
al

el

nmero de

slabas, i'mico

el ritmo y elemento que

pareci preocupar

autor:
le

El danno, que non

pueda

venir...

las cosas ciertas

Non
El tipo B^
sostiene:

vos comendat... te quexes por lo que Dios fiziere...

con

tendencia

al

B'^

abunda,

pero no se

En el comiendo deve omne partir... Ten que es derecho si te arrepentieres...


Bive
tal

vida que mueras onrrado...


el

Una que
temente:

otra vez obtiene

tipo

A,

al

parecer inconscien-

Non

castigues

al

mogo

maltrayendo...

En ocasiones combina versos de once y de doce slabas, como despus el arte mayor No parece que tengamos derecho a afirmar cjue el ar3.
'-'.

cipreste de Hita escribi endecaslabos, a pesar de que as

R.

Mbnndez
F.

Pdal, Cantar de

Mi

Cid, texto, gramtica y vocabu-

lario, pgs. 78, 79, 96, 97, loi, 102.


2

Vase

Hanssen, Notas a

la versificacin de

Juan Manuel, en

los Anales de la Universidad de Chile, 1901.

138

PEDRO HENRQUEZ UREA

piensan Menndez Pelayo, Puyol y otros escritores ^. Los versos suyos que suelen tenerse por tales, probablemente no son
sino sucesiones de versos de cinco
lo indica la

y de

siete slabas,

segn

rima:
Quiero seguir de las flores, siempre desir cantar de tus loores, non me partir de te seruir, mejor de las mejores.
a ty, flor

De
tipo

todos modos,
:

si

stos fuesen endecaslabos, seran del


la

B^

tendran pausa fuerte despus del acento en


a veces presentaran
la

cuarta
la

slaba,

una

slaba tona

despus de

tnica,

como en

epopeya francesa:
Nunca fallege merged conplida...

la tu

4.

El endecaslabo galaico-portugus de

la

Edad Media

tiene dos aspectos: en

manos de

los poetas cultos es igual al

trovadoresco de Provenza (B^, con variantes, y A; abundan


las desviaciones);
lar,

donde puede discernirse

la influencia

popu-

tiene ritmo cadente, anapstico (B ^) o anfibrquico (C)


Ai ores,
ai flores

do verde

pino... (C)

ser vosc' ant' o prazo passado... (B^)

El verso popular

que en los cantares

de danza hubo de

tener gran libertad, mezclndose con versos de otras medi-

gina

M. Menndez Pelayo, Antologa de poetas lricos castellanos, III, pc; J. Puyol y Alonso, El arcipreste de Hita, Madrid, 1906, p-

gina 214.

En

contra: Hanssen, Los metros de los cantares de Jiia?i Ruiz,

en

los Anales de la Universidad de Chile, 1902; sin


(v.

embargo, sus razo-

nes

pgs. 200 y 201) no habran sido suficientes a convencerme,

pues l cree que los versos no son endecaslabos porque su ritmo es en realiymbico y no dactilico o, segn dira Mil, anapstico dad, la acentuacin ymbica poda haberla encontrado el arcipreste en la poesa galaico-portuguesa. 2 Cito los versos del arcipreste segn la edicin de Ducamin, To-

losa,

90 1.

KL ENDECASLABO CASTELLANO

39

das, pero de ritmo afn,

como en
el

las muiiieiras

de hoy

pe-

netr en Castilla durante

siglo xiv,

como

se ve en el cos-

sante del rbol de amor, del almirante Mendoza:

Ya se demuestra: Vengan las damas

salidlas a ver...
las frutas cortar...

y en composiciones annimas,
beray (siglo xv):
Soy

populares, del Cancionero Her-

garridilla e pierdo sazn...


vil semejar...

Una mozuela de

Ha

sobrevivido hasta nuestros das en boca del pueblo:

Dnde le dejas a tu buen amigo?... Tanto bail que me dio calentura...


5.

'

Nuestro arte mayor

es,

probablemente, de origen ga-

laico-portugus. El dodecaslabo, que es su norma, compuesto

de dos hemistiquios exactamente iguales (Amores

me

dieron corona de amores...), pudiera ser desarrollo, por anacrusis, del tipo anapstico (B^j,

que se conserva luego como

forma

auxiliar del metro:

Tanto andouimos el cerco mirando que nos fallamos con nuestro Macas e vimos que estaua llorando los das...

1 Sobre los endecaslabos galaico-portugueses y, en ocasinnr*, sus derivaciones castellanas: Mil y Fontanals, De la poesa /

llega y

Del decaslabo y endecaslabo

anapsticos (tomcj \'

de

completas);

Henry

R. Lang,

Das

Liederbuch des Konigs Denis von Por-

y cxvir, Tbophilo Braga y Cabouwa MicHALis DE V'asconcellos, Gcscltichte der portugiesiscJun Utteratur. en el Grundriss de Grober, prrafos 20. 26 y 42; Hanssbn. Zur <* sc/ien nnd portugiesischen Metrik, Valparaso, 1900, y Los versos .; .- Cantigas de Santa Mara del rey Alfonso X, en los Anales d la L/nr.
tugal, Halle, 1894, pgs, cxiv, cxvi

sidad de Chile,
-

90

Versos de Juan de Mena; cito se^n el Cancionero castellano dr siglo XV, de FoulclK'--Dclbosc (^Madrid. 191 j^. Aunque en el arte mayor se encuentran de tarde en tarde versos los senoejantes a nuestros modernos .\ y B, debe recordarse que

140

PEDRO HENRQUEZ UREA

El tipo B^, a pesar de su poca fuerza rtmica, se encuentra a veces en el arte

mayor:
descabollirme...

Cuando punava por

Es importante recordar que en los endecaslabos de arte mayor hay pausa fuerte despus del acento en la slaba cuarta,

y
6.

el

verso no es simple, sino compuesto de dos hemistilos dodecaslabos.

quios,

como En el
al

verso de arte mayor,

el

dodecaslabo predomina,

relegando

endecaslabo

al

papel de variante catalctica.

En
al

Micer Francisco Imperial, por excepcin, hay un retorno


verso de once, cuando
el

poeta de lengua castellana imita a


el

Dante. Es probable que en

odo de Imperial se produjera

una confusin entre

mayor y los del endeaunque dudoso, que la confusin no sea del autor, sino de los copistas, y que Imperial s supiera cundo escriba arte mayor y cundo escriba
los ritmos del arte

caslabo dantesco; es posible tambin,

endecaslabos a

la italiana.

En

su estado actual,

su metro

aparece desorganizado:
El tienpo poder pesa a quien ms sabe, donde aqueste principio yo tomo non es menester que por m se alabe... Cerca la ora que el planeta enclara al oriente, que es llamada aurora, fume a una fuente por lavar la cara en un prado verde que un rrosal enflora...
e

poetas del siglo xv no los lean

como
de

tales;

para

ellos, el

nico acento

que contaba en
Sobre

tales casos era el

la

cuarta slaba.

el arte

mayor vanse Bello,


le

Ortologa y tntrica; R. Foulchla

Delbosc, tude sur

Laberinto de Jua?i de Mena, en

Revue Hispa-

nique, 1902 (o traduccin

Madrid, 1903); les de la Universidad de


^

de Bonilla, Jian de Mena y el arte mayor, Hanssen, El arte mayor de Juan de Mena, en los AnaChile, 1906,

especialmente pg.

186.

Cito por el Cancio7iero de Baena, INiadrid, 1851 (nm. 250). Exalas

mnense tambin

238. 239, 521 y 548, y

composiciones que llevan los nmeros 226, 231, vase Menndez Pelayo, Antologa, vol. III, p-

ginas Lxvu, Lxix y Lxxii, y vol. XIII, pgs, 209 y 210.

EL BNDECASLABO CASTELLANO
7.

I4I

Segn Menndez Pelayo S el caso de I-'ernn lYrez de Guzmn es parecido. Pero examinando con atencin los metros del seor de Batres, se descubre

que

si

unas veces

escri-

be versos de arte mayor, donde

a ratos

muestra predileccin
otras veces escribe

marcada por
cos
-.

el

endecaslabo auxiliar
la

(B-^),

endecaslabos a

francesa (B*), distintos de los anapstiestn, por ejemplo, las coplas de la ConCastilla,

En
y

arte

mayor

fesin

el

Dezir en memoria del almirante de


el

don-

de abunda

endecaslabo B^:

Onbre que vienes aqu de presente, que me viste ayer almirante...


Gloria e unrras, estado e plazer

me

desanparan aquesta
la

sazn...

Pero son endecaslabos a


tuada, los de las coplas

francesa

(^B'j,

que a menudo
la

tienen una slaba de exceso, tona, despus de

cuarta acen-

Que ms virtud da
la

la

buena crianga
crianga...)

que

la

generacin (Yo digo ass que

buena

Aceptando se hombre a bien viuir


gen los pecados naturales (Si
tura...),
la

suplicando a Dios se ven-

costumbre es tornada en nalos

que forman parte de


Nuestra Seora
de
la

Vicios

virtudes, los del

himno
to!)

(O sacra esposa del Espritu San-

los

Oragin a Nuestra Seora en fin de toda la

obra (Virgen preciosa de

muy
|

dulge spete...):

O sacra esposa
|

del Espritu Santo,

de quien nasgi el sol de la justicia o resplandor. o grandiosa letigia


|

del parayso,

e del yntierno espanto!

La mejor prueba de que no


nunca se encuentra entre
metro,
el

estn en arte

mayor

es

que

ellos el

verso fundamental de aquel

dodecaslabo dividido en dos hemistiquios estrictamente iguales (6+6), a pesar de que abundan los renglones

'

Antologia,y\\,\(a%,. 2\\.

Ya lo haba observado Hansskn en Los versos d4 tas Cantigas d Santa Marta del rey Al/ntuo X, en los Anaies de la Universidad de Ckiie,

1901; V. pg. 538.

142

PEDRO HENKQUKZ UREA


(5

de doce slabas

+ 7)
la

producidos por

la

adicin de

la slaba

tona despus de

cuarta acentuada:

Renderte gragias nin fazer tal seruigio... Seora ma, lo podr regraciar... Nin t, Seora, gesas intergediendo... ^
| |
|

modelo de Fernn Prez de Guzmn es el endecaque precisamente durante el siglo xv estaba muy en boga en Francia el modelo del marqus de Santillana, como todos saben, fu el endecaslabo italiano. La pau8.

Si

el

slabo francs

sa despus de la cesura ha desaparecido; sera inconcebible

que

el

marqus agregara nunca


el

slabas

de exceso despus del


italiano,

acento interior:

verso es ya,
Italia, el

como en

una unidad.

Como
y
la

sus maestros de
la

ciones:

de

la

cuarta slaba (B^, con sus variantes

de

la

sexta (A).

marqus emplea dos acentuaB^ y B^) La primera es la que abunda ms:


la gentil

Quando yo veo

criatura

quel gielo, acorde con naturaleza,

formaron, loo mi buena ventura,


el

punto e ora que tanta bellega


demostraron, e su fermosura...
(Soneto
I.)

me

Doradas ondas del famoso ro que baa en torno la noble gibdad, do es aquella, cuyo ms que mo
soy e posee
la

mi voluntad...
(Soneto XIX.)

Ejemplos de A:
Traen
los cagadores al marfil

a padesger la muerte enamorado,

con vulto e con aspecto

femenil...

(Soneto XXI.)

Cito por

el

Cancionero del

siglo

XK de

Foulch-Delbosc, tanto
el

para el texto de Prez de

Guzmn como para

de Santillana.

EL ENDECASLABO CASTELLANO

14^

II
DESPUIiS DE BOSCAn

Cuando Boscn y
el

Garcilaso trasplantan definitivamente


el

endecaslabo italiano a nuestro idioma,


el

verso gira sobre


el
1^1

dos tipos principales;

A, que da
en

la

norma, y

B^.

Medio
ita-

siglo despus, as lo reconocan los preceptistas.


liano, pues, tiende a modificarse

verso

Castilla; tiende a

hacerse

menos elstico, ms rgido. Dos de los primeros poetas

del

movimiento

italianista,

Boscn y D. Diego Hurtado de Mendoza, escribieron a veces endecaslabos que slo podran llamarse tales por la medida,
puesto que
la

acentuacin es anrquica; as en

la

cancin

Quiero hablar un poco..., de Boscn, y en la epstola de Mendoza que comienza: El no maravillarse hombre de nada... *,

Probablemente en

tales desaciertos,
ledas,

composiciones hoy no

y en otros semejantes de se inspira la parodia de Crist-

bal de Castillejo, la cual prueba


los

que a

los odos

de muchos

primeros endecaslabos de

los italianistas

sonaban como

versos sin ritmo:

Y ya que mis tormentos son forzados, bien que son sin fuerza consentidos, qu mayor alivio en mis cuidados...
Cuando Boscn y Mendoza logran mayor dominio de la y sus renglones de acentuacin anrquica son menos frecuentes, conservan todava, junto a los tipos A y B',
versificacin,
el

primitivo B^, y aun a ratos

el

anapstico B':

El alto cielo (jue en sus movimientos...

La noche sigo, mas mi fantasa... Estando el alma con mil accidentes... (B*)
Para los versos mal acentuados de Boscn, vase MkMjiDU Pb-

2\^\ LAYO, Anoiogia, XIII, pgs. 213 a 310. El crtico seala bien y\^\g. H'. tipo del aparte cuenta hace no los versos del tipo l^, pero

144

PEDRO HENRQUEZ UREA

Revuelve y dice la desconfianza,.. Mi mal es tanto que me ensaara... El mal escojo, por determinarme... Y as nos dio con que se mereciese... Si por amor, o por mi desconcierto...

Amor me

tiene por su desenfado...

La mano al punto de la fantasa... Dichoso el da, dichosa la hora... (B^)

Do

el sobresalto, si

alguno quera... (B^)

Cosa es comn en

los enamorados...

(Boscn, Sonetos.)

Cuando

quisieres, cual

pobre
la

pastor... (B*)

(Mendoza, gloga En

ribera del dorado Tajo...)

En

tu descuido y mi desconfianza...

(Mendoza, Cancin

Cmo podr

cantar...)

Nacida en medio del Andaluca...

La culpa

al

mundo

Sirviendo

al

y a su desconcierto... rey por mi satisfaccin...

(Mendoza, Carta a D. Luis de Ziga)

^.

'

Junto a versos de acentuacin irregular, como:


El

mismo

se descubrir callando...

de

la

cancin

Cmo podr

cantar...,
al

varios en

que concede importancia


La ma

acento, a

Hurtado de Mendoza tiene menudo dbil, de la

palabra no :

s que no se mudar... entregla a quien no la mereca...

(gloga En

la ribera... >)

Igual cosa se ve en

slo con

la

palabra no, sino con otras,

muchos poetas de los siglos xvi y xvii, y no como >en y mal, aun en casos

en que forman parte de vocablos compuestos:


De
vientos no conjuracin alguna...

(Gngora, Soledades.)

No

tuvieron o no guardaron leyes...


(Guillen de Castro, El

amor

constante.)

Errando por

las

no

vistas montaas...

(Cristbal de Mesa, gloga

VI de

Virgilio.)

Cantan

las

almas bienaventuradas...
(Padilla,

Cancin Oye

la voz...)

Tambin mirad

la

bienaventuranza...

(Cervantes, Soneto sobre Isabel de Valois.)

EL ENDECASLAIJO CASTELLANO

45

Igual cosa ocurre con Garcilaso:

Tus

Cul es

claros ojos ;a quin los volviste? (B') '. el cuello que, como en cadena... (B?)
la

Con

memoria de mi

desventura...

(gloga
Al sueo ayudan con su movimiento...

I.)

al disponer de lo cjue nos quedaba... Del mal ajeno de la compaera...

Se engarrafaba de
El largo llanto,
el

la

rjue vena...

desvanecimiento...
(B'?)

caminando por do mi ventura... Luego mis ojos le reconocieron...

Cmo pudiste tan presto olvidarte... (B) Oh lobos, oh osos, que por los rincones...
All se halla lo

que se

desea...

Que

volvi

el

Salir el

humo

alma a su naturaleza... de las caseras...


(gloga
II.)

Algunos premif)s, o agradecimientos?... T, gran Fernando, que entre tus pasadas...

(B

'?)

(Elega

I.)

Se contradicen en

lo

que

profieren...

(Elega

II.)

De

daros cuenta de los pensamientos...


(Epstola a Boscn.)

se convierta a do piense salvarse... (A o B*?)

(Cancin

I.)

Me

cjuejo a vos,

como

si

en

la

verdad...

(Cancin

II.)

Un campo
Le
di,

lleno de desconfianza... causa, cuya fortaleza...


(ll'?)

que es

(Cancin IV.)

Este verso, no obstante su valor estlirc, n.i m.' ejemplo de acentuacin dbil v rechazado por los pr-.

clnales, reacios a admitir

la
A^t'.

Ca.vudo en su edicin de

Tomo

\'1.

146

PEDRO HENRQUEZ UREA


Pienso remedios en mi
fantasa...

Libre el lugar a la desconfianza... Yo no nac sino para quereros... '. A poder mo y mi consentimiento...

En

salvo destos acontecimientos...

el rbol con manos daosas... (B') Despus ac de lo que consent... Mas es a tiempo que de mi bajeza... Un dulce amor, y mi sentimiento...

Cortaste

(Sonetos)

^.

En Sa de
ms abunda

Miranda, despus de los tipos


es el B^:
otren cuidoso, de
s

B^,

el

que

De

descuidado...

Con

ansia tanta de las mis entraas... (B^)

Pasando d'ellas seguro cercano... Aquellos ojos que el alma embaan...

Con

las amigas,

mudar

la color...

Zagala altiva con los tus poderes... (B')

Vengan
Pazca
el

los pejes poblar los crrales,

ganado

los ros cabdales...

Son

los sospiros

de

los inocentes... (B')

(gloga

XX,

Alejo.)

'

Verso que puede


no.

clasificarse

palabras tonas sino y para; o

como B*, si se consideran como como A, si se divide sino en dos y se

acenta
2

En

toda

la

obra de Garcilaso slo hallo dos versos de acentuaEl fruto que con
el

cin irregular:
sudor sembramos...
(Elega
II.)

Que ya no me
Mas todo

refrenar el temor...

(Cancin
se convertir en abrojos...

II.)

(gloga

III.)

En dos

versos de

la

gloga

I:

Descojols, y de un dolor tamao... Juntndolos, con un cordn los ato...


la

acentuacin no es anrquica, sino que

el

pronombre

encltico la

lleva,

como poda

ocurrir en los siglos de oro.

Los versos citados, en texto y nota, son todos los que en la obra de Garcilaso se apartan de los tipos A y B^; de ningn otro poeta he
hecho revisin
total.

EL ENDECASLABO CASTELLANO

147

Ah, quien

me

oiere, en

mi mal escarmiente...

Que buen

Aprisionada,

consejo de naturaleza... (B') la lengua nos dio...


Salicio...

nos se viene; parece

Sin mil enojos, sin

l!.;rimas vistes...

Ojos ms

tristes que nunca que mis fuegos doblaran

nacieron...
llorando...

Si amaneciere, ser primavera...

Luego las Dras y las Amadras... (H') Con que la vista del lodo perdieron...
Desatinados del todo y sandios... Ojos son estos que ans desbaratan...

Despus cantava con los ruisiores... (B') Seguidas siempre de arrepentimientos... (B') Que henchiste el bosque del son extranjero...
(Primera versin de
la

gloga Nemoroso)

'.

De

ah en adelante,
los

el

anapstico

(B'')

desaparece, segu-

ramente porque

poetas espaoles
el

lo

reconocan
la

como
conlos

aliado del dodecaslabo en

arte

mayor; por huir de


el

fusin entre los dos metros, desterraron


italianos es perfectamente legtimo

tipo

que entre

como

variante de B'.

Los
los

ejemplos que se encuentran de B^, desde entonces, son espordicos,

y cabe

aqu atribuirlos
s
triste,

a descuido,

como

versos de acentuacicn anrquica que suelen descubrirse.

He

aqu algunos anapsticos

Oh muerte
(Fr.

que

as

me

entristeces...

Jernimo Bermdcz, Nise


la

lastimosa,

I.^

Fuera melindres, y cese

entena...
III.)

(Cervantes, Viaje del Parnaso,

Quebr

el

pincel y verti las colores...

(Gregorio Silvestre, Soneto tLa mano diestra y

muy

artificios*.)

Jaspe luciente,

si

plida insidia...

(Gngora, Panegrico al duque de Lerma,)


*

chalis

Poesas de Francisco de Sa de Miranda, edicin de Carolina Mide Vasconcellos, Halle, 1885. 85 de .Miranda todava tiene

versos de acentuacin irregular:


Quantas ligrimas por an medio
rao...

Adonde con

la

lu leofua e*(riiaiiido...

(Ntmtrtmd

148

PEDRO HENRQUEZ UREJa

El tipo

B^

en cambio, dur tres

siglos, a

pesar de que no

lo advirtieran los preceptistas anteriores a

Maury.
los
lista

No

creo

necesario repetir
terior.

la lista

de ejemplos dada en mi estudio an-

bles

El verso endecaslabo, ni aadir todos que he encontrado despus ^. En aquella

innumeraslo falta-

ban unos cuantos poetas importantes: Gutierre de Cetina y


Jorge de Montemayor, aunque en sus obras se encuentran versos de acentuacin floja ^ que se acercan al tipo B^; Pablo

de Cspedes,
lache.

Gil Polo, Arguijo, Rioja, el prncipe de Esqu-

comprenda, en los siglos xvi y xvii, a Hernando de Acude Castilla, Gonzalo Prez, Glvez de Montalvo, Barahona de Soto, Juan de Castellanos, Sebastin de Crdoba, Herrera, Francisco de la Torre, Francisco de Figueroa, Francisco de Aldana, Arias Montano, Fr. Luis de Len, Maln de Chaide, Fr. Diego Murillo, Fr. Jernimo Bermdez, Juan Rufo, Timoneda, Virus, Miguel Snchez,
1

La

lista

a, Francisco

Gmez de Huerta, Juan de Arjona, Medrano, Cairasco de Figueroa, Velzquez de Velasco, Dr. Garay, Prez de Herrera, Lope de Salinas, Diego Meja, Luis de Ribera, Hernndez de Velasco, Villaviciosa, Alonso de Acevedo, Juan de la Cueva, Rey de Artieda, Cscales, Villamediana, Espinel, Ledesma, Gngora, Anastasio Pantalen, los dos Argensolas, Lope, QuioTrrega, Damin Vegas, Padilla, Valdivielso,

nes de Benavente, Guillen de Castro, Luis y Juan Vlez de Guevara, Tirso, Alarcn, Cervantes, Hojeda, Valbuena, Juregui, Quevedo, Castillo Solrzano, Salas Barbadillo, Lie. Dueas, Luis de UUoa, Cosme de los Reyes, Pedro de Salas, Francisco Manuel, Mira de Mescua, Cncer, Montalvn. Rojas Zorrilla, Caldern, Villegas, Moreto, Martnez Meneses, Juan de Salinas, Cubillo, Rebolledo,
Trillo y Figueroa,

Lpez de Zarate, Henrquez Gmez, Jacinto Polo, Diamante, Feliciana Enrquez, Sor Juana Ins de la Cruz, Sols, Agustn de Salazar, Bances Candamo, y separadamente, Camoens y Gregorio Silvestre. Agregaba en la nota de la sin citar ejemplos otros diez y nueve nombres pgina 160. 2 Vase, por ejemplo:

Porque algn tiempo no

le responda...

(Montemayor, Diana.)

Y con

su

Duque mal
la

aconsejado...
(Cetina, Epstola
I.)

Podra agregarse San Juan de

Cruz:
el

Oh noche

amable, ms que

alborada...

(En una noche oscura... >)

EL ENDECASLABO CASTEI ANU


I

I49

Sin embargo, Pedro Espinosa, empleo de B^, no lo fu:


Al desempeo de su

a quien declar

remiso

al

profeca...

(Soneto Encendi luminarias...)

La providencia, con

lo venidero...

si los

pasas

al

entendimiento...

(Soledad del duqiie de Medina- Sidonia.)

En

tu bondad que en mi merecimiento... Con'pecadores y con publicanos...

hacer salvos

a los pecadores...

(Psaimo Cristo mi Redentor...)

Ni tampoco
el

Ercilla,

cuya aficin a repetir montonamente

tipo

le

alejaba del B*,

como

verso de acentuacin insu-

ficiente a sus odos

Las

ricas

minas y

los caudalosos...

(Araucana, VII.)

Ni Rodrigo Caro:

Y medrantando a La necia turba de

los

que

los seguan...

los rapacillos...

(Dios geniales o ldricos.)

Ni Baltasar del Alczar,

a quien

no

inclu

en

la lista:

alega un salmo con <|ue lo atestigua...


(Poesas /estivas, soneto V.)

He aqu

ahora grupos de ejemplos tomados de unos cuan-

tos poetas importantes. Primeramente, de Lope:

Del Hacedor de la naturaleza... Monstruo ser de la naturaleza...

(La hermosa

Ester, L)

Suya la llama en el Dcutcronomio... Y que le vengue de sus enemigos...

(La buena guarda.


Son muy antiguas
las enemistades...

I.)

(Las mocedades de

<'-

1.)

150

PEDRO HENRQUEZ URKA

Que pesa mucho en

el

entendimiento...

(Los Benavides,

III.)

as,

vas lejos de mi pensamiento...


(Peribez,
II.)

El mal,

la

pena y

el

entendimiento...

(Los Vargas de Castilla,

III.)

Encomendado que en su

sacrificio...

(La Santa Liga,

II.)

Hechura suya y sus

aficionados...

En

el donaire,

para que tuviera...

(Don Juan de Austria en Flandes.)


Las nuevas minas y la plataforma... Por acudir a las dificultades...
(El asalto de Mastrique.)

Y en

todo aquesto,

ni

por pensamiento...

(La discreta enatnorada.)

En

ellos tienen el entendimiento...

(El haln de Federico,

II.)

Que no

es milagro en la naturaleza...
dijo

que me

que

le perdonase...

(El atizuelo de Fenisa.)


El que naci con mis obligaciones...

T, no mandaste que

me

entretuviese?...

(La

inocente

Laura,

II.)

Malas palabras y desabrimientos...

{La viuda valenciana.)

Que

los planetas

los elementos...

(Los locos de Valeficia.)

Admiracin de

la naturaleza...

(Los

locos

por

el cielo, III.)

Que

t no ignoras por dificultosas...

(El cardenal de Beln,

I.)

EL ENDECASLABO CASTELLANO

151

De

Tirso de Molina:

Muri Leonela de San Sevcrino...


(Palabras y plumas,
I.)

Cuerdo castigo de mi

inadvertencia...

(Amar por razn

de estado,

II.)

Ya no

se estiman las conversaciones...

(No hay peor


Seales dar de mi agradecimiento...

sordo..., II.)

(El amor y la amistad,


Si

I.)

no de ingrato, de desalumbrado...
(El amor medico,
II.)

Nunca es

valiente

la jurispericia...

(Santo y sastre,

III.)

Descanso en brazos de tu

cortesa...

(Los lagos de San


Sansn, Alcides y Sardanapalo...

Vicente,

I.)

(La repblica al
Trajo las suyas
el de Calatrava... Dicen que todos resucitaremos...

revs.

I.)

(La reina de

los reyes.)

yo tambin de

las persecuciones...

(La
Fabio, mi hermano, que

eleccin

por

la virtud,

II.)

al
(

de Monferrato...
te

Ventura

d Dios,

hijo.)

Ocasionaron las oposiciones... Dej en silencio los que conspiraban...


(Todo
es

dar en una

cota.)

Pues

si

enloquece una desconfianza...

(La fingida Andta,

III.)

Gana blasones que

te inmortalicen...

(La

vida de Htrodes,

: :

152

PEDRO HENRQUEZ UREA

De

Cervantes
Cierra
la

piedra de tu sepultura...
la sepultura...

agora temo que


pisa aquel

que de su pensamiento... El desengao de mi pensamiento... Hago buen rostro a la desconfianza... Y los despojos de mis pensamientos... Con el valor de tus merecimientos... Dar mil muestras de tu desvaro... No hay que hacer caso de su sentimiento...
(Calatea,
I-III.)

Que

De Gngora
Segur se hizo de sus azucenas...
(Polifemo y Calatea.)

Al padre en tanto de su primavera...

La mayor gloria de su monarqua... La hiedra acusa, que del levantado... La ceremonia en su recibimiento...
Gracias no pocas a
la vigilancia...

(Panegrico al duque de Lertna.)

Ms con

el silbo

que con

el cayado...

(Soneto Sacro pastor de pueblos...)

Que

al

mayor mrtir de

los espaoles...
altos,

(Soneto Sacros,

dorados

capiteles...)

De Eugenio

de Salazar

La erudicin de tus Anotaciones... Con su elegancia y sus resoluciones...


(Epstola a Herrera.)

para que
la

ella le

comunicase...

Por

cabeza de su monarqua...

Piden remedio para sus dolores... De su majada y su recogimiento...


(Descripcin de la laguna de Mxico.)

De humores

malos con melancola...

Limosna pide con encogimiento... Otros que piensan sin detenimiento...

EL ENDECASLABO CASTELLANO

53

Pidiendo injustas remuneraciones... Y dar remate a mis comparaciones... Finge mil ascos y revolvimientos...
(Stira contra
los

abusos de la Corte.)

De

Francisco de Rojas Zorrilla

Sin que recele sus temeridades...

Mi hermano

sale con el Almirante...

Ya estoy

herida de tus sinrazones...


(Peligrar en
los remedios.)

No

tu silencio

por desconsolarme...
(Los bandos de Verona,
III.)

Tan

satisfechas mis temeridades...

(Progne y Filomela,

III.)

Indignarme con el amenaza... Del curso propio con que se mova...


(Entre bobos anda
el

jtugo.)

Yo

dije

siempre que

le aborreca...

(No hay ser padre siendo

rey.)

Durante

el siglo xviii,

el

tipo B' perdura. Ag^rego a los


'

poetas citados en mi trabajo anterior

otros nuevos:

Aquella tigre que precipitados...


(Porccl,

El Adonis,

'gloija IV.)

'

Los poetas del

siglo

xvm

citados en

el

trabajo anterior sobre

El
ta,

verso endecaslabo son Caizares, Zamora. I.uzn, Jorge Pitillo, Ra-

la Cruz, Ruiz de Len, Fr. Diego Gonzlez, (arda de la HuerNicols de Moratn, Cadalso, Jovellanos, Samanirgo, Iriarte, Iglesias, Forner, Kscoiquiz, Marchena, llermosilla, Navarrctc. Ze<|ucira.

mn de

Arriaza,

Leandro de Moratn, Arjona y Blanco Whitc.

mtrica de los poetas mexicanos en la fcca dt la independencia (Boletn de la Sociedad de Geogra/ia y Estadstica. N!Ocho*, jico, 1913), cit ejemplos de B' turnados de Navarretc. Sartorio. Moreno, Palacios, Barazbal, Larraaga, Fernndez de San Salvador,

En

otro trabajo.

La

Ortega, Basurto y Fernndez df Lizardi; todos estos poetas naiicn>o en el siglo xviii, aunque algunos vivieron hasta muv nur-idc. el xix.

154

PEDRO HENRQUEZ UREA

sealando

a la

que

fervorosa...
el oro.)

(Vaca de Guzmn, El triunfo sobre

Anuncio fausto de

beneficencia...

(Somoza, Soneto XV.)

De

la

discordia,

de

la malhad-ada...

(Gonzlez Carvajal, Epstola

I.)

La nueva secta de

sensiblera...

(Vargas y Ponce, Proclama de un soltern.)

El tipo desaparece poco despus del ao


el siglo

800. Durante

XIX hallamos ejemplos espordicos, verdaderas curio:

sidades

All vi al Csar.

Por sus

beneficios...
I

(Hidalgo, gloga

de

Virgilio.)

Subsiste

el

todo, y

que

los elementos...
el

(Olmedo, Ensayo sobre

hombre.)

En un

tratado de

filosofa...
III.)

(Espronceda, El diablo nnindo,

Encubre

el

velo de melancola...

(Esteban Echeverra, l y

ella.)

Se

ve, se siente.

La

filosofa...

(Muoz del Monte, Dios

es lo bello absoluto.)

No me

limito a la literatura...

(Batres Montfar,

El

reloj,

I.)

En

las

regiones de

la eternidad...

(F"ernando Caldern,

El

torneo,

III.)

Sola ya, madre de los pecadores...


(Nicols

Urea de Mendoza, Da de
antepasados...

Dolores.)

La imitacin de sus

(Manuel Acua,

la

Lima.)

Pero aun es joven, cual


(Zorrilla

si

con sus manos...


I.)

de San Martn, Tabar,

El.

endecaslabo castellano

155

ra

Rubn Daro resucita los dos tipos (B* y B^) que la mayode los preceptistas consideraban anormales. A veces emel

plea

anapstico slo,
Libre
casi

como en

el

Prtico a Salvador Rueda

la frente que el casco rehusa, desnuda en la gloria del da...


'

Con ms

frecuencia combina los cuatro tipos:


(B')
(A)

... tus frescos labios a los mos juntes. Sones de bandoln. El rojo vino conduce un paje rojo. Amas los sones del bandoln y un amor florentino?

(A)

(B')

Sers

la

reina en los Decamerones...

(B")
(B')

Clelia enrojece.

Una duea

se signa...

(Divagacin.)

Sus rosas aun me dejan su fragancia, una fragancia de melancola... Sino cuando en la dulce primavera era la hora de la meloda...

Y sin comedia, y sin literatura... Tal fu mi intento, hacer del alma pura
ma, una estrella, una fuente sonora,

con

el

horror de

la literatura...

(Prtico

de Cantos de vida y

esperanza.)

'

mente olvidado en

Recurdese, sin embargo, que el anapstico no estaba enterala poesa culta, pues de cuando en cuando lo em-

pleaba algn poeta,

como

Iriarte:
ia

Cierta criada

casa barra...

Leandro Fernndez de Moratn:


Goce
la (ierra

durable coasuelo...

de la cancin mori-sca intn>m desconocido francesa de Aben Humna: versin la ducida por Martnez de la Rosa en

el

traductor

para

Aben

.\inet, al partir

de Granada,
sioti...

su coralina desagarrado

Martnez de

la

Rosa,

al

escribir la cancin originaria


Ainet, ea quittant ta patrie...
la

Aben

debi de tener presente

que

trac Chateaubriand en Lts aventures

du dernier abencrage
Prct a partir
vi.'jr
1.1

rive

: ^.amr...

156

PEDRO HENRQUEZ UREJA


Cabellos largos en la bohardilla, noches de insomnio al blancor del invierno, pan de dolor con la sal de lo eterno, y ojos de ardor en que Juvencia brilla...

{Bala

fa

en honor de las

Musas

de carne y hueso.)

Actualmente,
tipo B^.

la

mayor

parte de los poetas espaoles e his-

panoamericanos emplean libremente

No hay

el tipo R^ y a veces el necesidad de citar ejemplos; baste mencio:

nar unos cuantos nombres

Miguel de Unamuno, Eduardo

Marquina, Juan

Ramn

Jimnez, Antonio Machado, Manuel

Machado, Enrique Dez-Canedo, Gregorio Martnez Sierra, Francisco Villaespesa, Leopoldo Lugones, Amado ervo, Enrique Gonzlez Martnez, Luis G, Urbina, Enrique Banchs,

Jos Santos Chocano, Leopoldo Daz y Guillermo Valencia

^.

Pedro Henrquez Urea.


Minneapolis, 1919.

extranjero debe considerarse

Dice Stengel en sw Romanische Verslehre, prrafo 57: ...Como el endecaslabo en Espaa y Portugal.
la

Ya en

Edad Media
la

hall entrada, con

la

imitacin de

la literatura

franco-provenzal; pero entonces fu poco usado, y su forma segua

estrictamente

de su modelo.
y,

De mucho mayores
le

consecuencias fu
el

su reintroduccin, cuando se

tom de

Italia

en

siglo xv.

Fu

entonces

sobre todo, fueron los dafitisas quienes lo usaron. Naturalmente, ahora se le escribi a la manera italiana. As
popular,

muy

tambin en Portugal, donde Francesco (!) de Sa de Miranda fu el primero en ejercitarse en el endecaslabo, en el cual, sin embargo, tuvo muy poco xito. El trabajo de Stengel goza de tanta autoridad, que creo necesario llamar la atencin sobre los errores del pasaje citado, desgraciadamente no los nicos que el autor comete en materia de versificacin espaola y portuguesa I. El endecaslabo es de origen extranjero en Espaa, pero quiz no pueda asegurarse igual cosa con respecto a Portugal, donde pudo
existir otro tipo, nativo, popular,
II.

siglo
III.

de verso de once slabas. La popularidad del endecaslabo en Espaa no comienza en XV (con Santillana) sino en el xvi (con Boscn y Garcilaso).

el

El endecaslabo de origen italiano no fu popular entre los

EL BNDBCASLABO CASTBLLANO
dantistas; slo lo us Santillana
y,

57

muy

Juan de Mena ni otro alguno de los tesca lo emplearon. Cuandci llegamos


sino petrarquistas.
IV.

imperfectamente, Imperial. Ni admiradores de la alegora danal siglo xvi,

ya no hay dantistas,

al pasar de Italia a Espaa: de la comcon B' y sus variantes B* y IP, se pas a la combinacin de A y B^, con B' como tipo au.xiliar emplead(i por los jioelas, aunque no declarado ortodoxo por los prece[>lislas. V. No es verdad jue Sa de Miranda haya tenido poco xito en el endecaslabo. A veces lo escribi con muy buen efecto, y a l se debe

El endecaslabo vari

binacin de

su difusin en Portugal.
Sera interesante estudiar
la

evolucin del endecaslabo italiano en

Portugal. Mis limitadas observaciones

me hacen

creer que su evolu-

cin es semejante a

la

que ha tenido en

castellano.