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La cinematografia futurista

dal manifesto di Marinetti, Bruno Corra, E. Settimelli, A.Ginna, G.Balla, R.Chiti 11 settembre 1916

A prima vista il cinematografo, esistente da pochissimi anni, pu gia sembrare futurista, cio privo di passato e libero da tradizioni: in realt esso, sorgendo come teatro senza parole, ha ereditato tutte le pi tradizionali spazzature del teatro letterario. Il cinematografo sino ad oggi stato e tende a rimanere profondamente passatista, mentre noi vediamo in esso la possibilit di unarte eminentemente futurista e il mezzo di espressione pi adatto alla plurisensibilita di un artista futurista. Il cinematografo unarte a se. Il cinematografo non deve mai copiare il palcoscenico. Il cinematografo essendo sostanzialmente visivo, deve compiere anzitutto levoluzione della pittura: staccarsi dalla realt, dalla fotografia, dal grazioso e dal solenne. Diventare antigrazioso, deformatore, impressionista, sintetico, dinamico, parolibero. Occorre liberare il cinematografo come mezzo di espressione per farne lo strumento ideale di una nuova arte pi vasta e pi agile di tutte quelle esistenti. Siamo convinti che solo attraverso di esso si potra raggiungere quella poliespressivit verso la quale tendono tutte le pi moderne ricerche artistiche. Il cinematografo futurista crea oggi la sinfonia poliespressiva. Nel film futurista entreranno come mezzi di espressione gli elementi pi svariati: dal brano di vita reale, alla chiazza di colore, dalla linea alle parole in libert, dalla musica cromatica e plastica alla musica di oggetti. Esso Sar insomma pittura, architettura, scultura, parole in libert, musica di colori, linee e forme, accozzo di oggetti e realt. Offriamo nuove ispirazioni alle ricerche dei pittori i quali tenderanno a sforzare i limiti del quadro. Metteremo in moto le parole in libert che rompono i limiti della letteratura marciando attraverso la pittura, la musica, larte dei rumori, gettando un meraviglioso ponte tra la parola e loggetto reale. I nostri film saranno: 1) Analogie cinematografate, usando la realt direttamente con uno dei due elementi dellanalogia. I monti, i mari, i boschi, le citt e le folle, gli eserciti, le squadre, gli aeroplani saranno spesso le nostre parole formidabilmente espressive. Luniverso Sar il nostro vocabolario. 2) Poemi, discorsi e poesie cinematografati. Faremo passare tutte le immagini che li compongono sullo schermo. 3) Simultaneit e compenetrazione di tempi e di luoghi diversi cinematografate. Daremo nello stesso istante-quadro due o tre visioni differenti luna accanto allaltra. 4) Ricerche musicali cinematografate (dissonanze, accordi, sinfonie di gesti, fatti, colori, linee, ecc.) 5) Stati danimo sceneggiati e cinematografati. 6) Esercitazioni quotidiane per liberarsi dalla logica cinematografata. 7) Drammi doggetti cinematografati (oggetti animati, umanizzati, truccati, vestiti, passionalizzati, civilizzati, danzanti oggetti tolti dal loro ambiente naturale in una condizione anormale che per contrasto mette in risalto la loro stupefacente costruzione e vita non umana. otto) Vetrine didee, di avvenimenti, di tipi, doggetti, ecc. cinematografati. 9) Congressi, flirts, risse e matrimoni di smorfie, di mimiche, ecc. cinematografati. 10) Ricostruzioni irreali del capo umano cinematografate.

11) Drammi di sproporzioni cinematografate. 12) Drammi potenziali e piani strategici di sentimenti cinematografati. 13) equivalenze lineari plastiche ecc. di uomini, donne, avvenimenti, pensieri, musiche, sentimenti, pesi, odori, rumori cinematografati. 14) Parole in libert in movimento cinematografate (tavole sinottiche di valori lirici, drammi di lettere umanizzate o animalizzate, drammi ortografici, drammi tipografici, drammi geometrici, sensibilit numerica, ecc.) Pittura + scultura + dinamismo plastico + parole in libert + intonarumori + architettura + teatro sintetico = CINEMATOGRAFO FUTURISTA. Scomponiamo e ricomponiamo cos luniverso secondo i nostri meravigliosi capricci, per centuplicare la potenza del genio creatore italiano e il suo predominio assoluto nel mondo.

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