HISTÓRIA DA

MÚSICA I
Idade Média - Renascença

Prof. Marcos Holler
UDESC/CEART - 2011

SUMÁRIO
Pág.

Faixa

01
I - CANTO GREGORIANO ......................................................................................
01
01
1.1 Salve Regina ................................................................................................
02
1.2 Os serviços religiosos .........................................................................................
02
1.2.1 A missa................................................................................................
02
1.2.2 Os ofícios (as horas canônicas) ................................................................
02
1.3 Notação moderna do canto gregoriano ................................................................
05
1.4 Missa – cânticos do ordinário .............................................................................
02
05
1.4.1 Kyrie ................................................................................................
03
05
1.4.2 Gloria ................................................................................................
04
07
1.4.3 Credo ................................................................................................
05
09
1.4.4 Sanctus ................................................................................................
06
10
1.4.5 Agnus Dei ................................................................................................
07
10
1.5 Guido D´Arezzo - Hino a São João ................................................................
11
1.6 Teoria do canto gregoriano .................................................................................
08
11
1.6.1 Os modos gregos ......................................................................................
11
1.6.2 Os modos eclesiásticos ..............................................................................
12
II - A MONODIA FORA DA IGREJA ................................................................
09
2.1 Goliardos - Istud vinum bonum ................................................................ 12
13
2.2 Trovadores ................................................................................................
10
13
2.2.1 Raimbaut de Vaqueiras - Kalenda Maya ......................................................
14
2.2.2 Condessa de Dia - Estat ai en greu cossirier .................................................
11
15
2.3 Cantigas de Santa Maria - Miragres fremosos faz por nos ................................
17
– POLIFONIA ................................................................................................
17
Anônimo – Tu patris sempiternus et filius .............................................................
18
Anônimo – Alleluia, justus ut palma ................................................................
19
Escola de Notre Dame ........................................................................................
19
3.3.1 Leonin - Alleluia Pascha Nostrum ................................................................
12
3.3.2 Perotin - Alleluia Nativitas ................................................................ 22
25
3.4 Polifonia profana ...............................................................................................
13
25
3.4.1 Anônimo – Pucelete-Je languis-Domino ........................................................
3.4.2 Anônimo - Joliement-Quand voi la florete-Je sui joliette14
26
Aptatur ....................................................................................
27
3.5 Notação rítmica ................................................................................................
15
27
3.5.1 Anônimo – Llibre Vermell de Montserrat .......................................................
3.6 Ars Nova ................................................................................................28
16
28
3.6.1 Guillaume de Machaut - Missa de Notre Dame ..............................................
17
31
3.6.2 Guillaume de Machaut - Ma fin est mon comencement ................................
III
3.1
3.2
3.3

32
IV - INÍCIO DO SÉCULO XV ..................................................................................
18
32
4.1 John Dunstable - Quam pulchra est ................................................................
19
4.2 Guillaume Dufay - Vergene bella ................................................................33
35
V – RENASCIMENTO .............................................................................................
20
35
5.1 Josquin des Prez - El grillo ..................................................................................
21
36
5.2 Giovanni Pierluigi da Palestrina – Super flumina Babylonis ................................
22
5.3 Clément Janequin – Le rossignol ................................................................41
23
46
5.4 Juan del Encina - ¡Cucu, cucu! ............................................................................
24
47
5.5 Thoinot Arbeau - Três branles .............................................................................
48
VI – TEMPERAMENTO ...........................................................................................
48
6.1 Relações intervalares .........................................................................................
6.2 As comas ................................................................................................49
49
6.2.1 A coma pitagórica .....................................................................................
49
6.2.2 A coma enarmônica ...................................................................................
49
6.2.3 A coma sintônica .......................................................................................
50
6.3 Temperamentos ................................................................................................
51
6.4 Das Neu Eröffnete Orchester de Johann Mattheson ................................................
52
VII – FONTES DAS GRAVAÇÕES............................................................................

História da Música I _________________________________________________________________ 1

I - CANTO GREGORIANO
1.1 Salve Regina
Faixa 01
Salve Regina, Mater misericordiae,
Vita dulcedo et spes nostra salve.
Ad te clamamus exsules filii Hevae.
Ad te suspiramus gementes et flentes,
in hac lacrimarum valle.
Eja ergo advocata nostra,
illos tuos misericordes oculos ad nos
converte.
Et Jesum benedictum fructum ventris tui
nobis post hoc exsilium ostende.
O clemens, o pia, o dulcis Virgo Maria.

Salve Rainha, Mãe de Misericórdia,
vida e doçura esperança nossa salve!
A vós bradamos degredados filhos de Eva.
A vós suspiramos gemendo e chorando
neste vale de lágrimas.
Eia pois advogada nossa
esses vossos olhos misericordiosos a nós
volvei,
e depois deste desterro mostrai Jesus
bendito fruto em vosso ventre,
Ó clemente, ó piedosa, ó doce Virgem
Maria.

História da Música I _________________________________________________________________ 2

1.2 Os serviços religiosos
1.2.1 A missa
Próprio

Ordinário

1. Introito
2. Kyrie
3. Gloria
4. Graduale
5. Aleluia
6. Credo
7. Ofertório
8. Sanctus
9. Agnus dei
10. Comunhão
11. Ite missa est

1.2.2 Os ofícios (as horas canônicas)
Matinas (antes do alvorecer)
Laudas
Prima (6 hs)
Terça (9 hs)
Sexta (12 hs)
Nona (15 hs)
Vésperas (após o pôr do sol)
Completas

1.3 Notação moderna do canto gregoriano
Método de Solesmes – notação usada atualmente para o Canto Gregoriano,
baseada na notação do séc. XIII

Neumas simples
Uma nota

Punctum
Somente uma nota.

Virga
O mesmo que um punctum.

História da Música I _________________________________________________________________ 3

Neumas compostos
Duas notas

Podatus (pes)
Primeiro se canta a nota inferior, depois a superior.

Clivis (flexa)
Primeiro se canta a nota superior, depois a inferior.

Três notas

Scandicus
Três ou mais notas ascendentes.

Climacus
Três ou mais notas descendentes.

Torculus (pes flexus )
Três notas em arco para cima.

Porrectus (flexus resupinus)
Três notas em arco para baixo.

Quatro notas

Scandicus flexus

Porrectus flexus

História da Música I _________________________________________________________________ 4 Climacus resupinus Torculus resupinus Pes subbipunctus Virga subtripunctis Virga praetripunctis Neumas liquescentes Como os anteriores. porém as notas pequenas são menos acentuadas Epiphonus (liquescent podatus) Cephalicus (liquescent flexa) Pinnosa (liquescent torculus) Porrectus liquescens Scandicus liquescens .

Tu solus Dominus. Rei dos Céus Deus Pai Todo Poderoso Nós vos louvamos Nós vos bendizemos Nós vos adoramos Nós vos glorificamos Por vossa imensa Glória Senhor Jesus Cristo Filho Unigênito Senhor Deus. tende piedade de nós! Senhor. Domine Deus.2 Gloria Faixa 03 Gloria in excelsis Deo. Benedicimus te. tende piedade de nós Vós que turais o pecado do mundo. Filho de Deus Pai Vós que tirais o pecado do mundo. Adoramus te. Tu solus Altissimus.4. Jesus Cristo Com o Espírito Santo.4 Missa – cânticos do ordinário 1. Et in terra pax hominibus bonae voluntatis. Glória a Deus nas Alturas E Paz na Terra aos homens por Ele amados Senhor Deus. Qui sedes ad dexteram Patris. miserere nobis.História da Música I _________________________________________________________________ 5 1. Rex coelestis. Qui tollis peccata mundi.1 Kyrie Faixa 02 Kyrie eleison Christe eleison Kyrie eleison Senhor. Amém! . tende piedade de nós! 1. Agnus Dei. Filius Patris. Gratiam agimus tibi propter magnam gloriam tuam. Laudamus te. Domine Deus. Quoniam tu solus Sanctus. na Glória de Deus Pai. Qui tollis peccata mundi. Deus Pater omnipotens. suscipe deprecationem nostram. Jesu Christe. acolhei a nossa súplica Vós que estais a direita do Pai. tende piedade de nós! Cristo. Glorificamus te. Amen. Jesu Christe. Cum Sancto Spiritu in gloria Dei Patris. tende piedade de nós Só Vós sois o Santo Só Vós o Senhor Só Vós o Altíssimo. miserere nobis. Cordeiro de Deus. Domine Fili unigenite.4.

História da Música I _________________________________________________________________ 6 .

morto e sepultado. qui conceptus est de Spiritu Sancto. sedet ad dexteram Dei Patris omnipotentis inde venturus est iudicare vivos et mortuos. sanctam Ecclesiam Catholicam. Na vida eterna. ascendit ad caelos. Creio em Deus Pai todo poderoso Criador do Céu e da Terra E em jesus Cristo. Amém. Creio no Espírito Santo. está sentado à direita de deus Pai Todo Poderoso Donde há de vir a julgar os vivos e os mortos. Na Santa Igreja Católica. descendit ad infernos. Nasceu da Virgem Maria. Foi crucificado. Desceu a mansão dos mortos. Amen.3 Credo Faixa 04 Credo in Deum Patrem omnipotentem. ressucitou ao terceiro dia. tertia die resurrexit a mortuis. sanctorum communionem. Credo in Spiritum Sanctum. et sepultus. remissionem peccatorum. seu único filho e Nosso Senhor Que foi concebido pelo poder do Espírito Santo. Na ressurreição da carnem. passus sub Pontio Pilato. padeceu sob Pôncio Pilatos. carnis resurrectionem. mortuus. Na comunhão dos Santos. Dominum nostrum. Et in Iesum Christum. Na remissão dos pecados. natus ex Maria Virgine. Creatorem caeli et terrae. et vitam aeternam. . Filium eius unicum. Subiu aos céus.4. crucifixus.História da Música I _________________________________________________________________ 7 1.

História da Música I _________________________________________________________________ 8 .

Pleni sunt coeli et terra gloria tua Hosana in excelsis Benedictus qui venit in nomine Domini Hosana in excelsis Santo. Santo É o Senhor Deus do universo. Hosana nas alturas .4 Sanctus Faixa 05 Sanctus.História da Música I _________________________________________________________________ 9 1. O Céu e a Terra proclamam a vossa glória Hosana nas alturas Bendito o que vem em nome do Senhor. Sanctus. Sanctus Dominus Deus Sabaoth. Santo.4.

Solve polluti labii reatum. 1033) Hino a São João Faixa 07 Ut queant laxis resonare fibris Mira gestorum famuli tuorum.5 Agnus Dei Faixa 06 Agnus dei qui tollis peccata mundi.5 Guido D´Arezzo (ca. Dai-nos a Paz 1. miserere nobis Agnus dei qui tollis peccata mundi. 990 – ca.História da Música I _________________________________________________________________ 10 1. Sancte Johannes Para que as maravilhas de teus atos possam ressoar com largos cantos.4. ó São João. miserere nobis Agnus dei qui tollis peccata mundi. . tende piedade de nós Cordeiro de Deus que tirais os pecados do mundo. tende piedade de nós Cordeiro de Deus que tirais os pecados do mundo. apaga os erros de lábios depravados. dona nobis pacem Cordeiro de Deus que tirais os pecados do mundo.

1 Os modos gregos Faixa 08 1.2 Os modos eclesiásticos .6.6.6 O canto gregoriano: teoria 1.História da Música I _________________________________________________________________ 11 1.

Omnes.A MONODIA FORA DA IGREJA 2. . tibi canimus maxima preconia Te laudamus merito tempora per omnia. e te louvamos com justiça por todos os tempos.História da Música I _________________________________________________________________ 12 II . ó Vênus! Baco penetra nas veias com seu licor cálido. grato e esperado Por ti se alegra nosso espírito. e traz ao jogo prazer. gaudia. Bacchus. omnes hic astantes Leti sumus munera tua prelibantes Divino e ilustre Baco. risos e amores Baco abranda a alma feminina. E o torna douto e sábio. Baco visita con freqüência as mulheres. deus inclite. e arrasta seus ânimos para o amor. e faz com que elas se submetam mais facilmente aos homens. e as inflama com o ardor de Vênus Suave Baco. risus et amores Bacchus mentem femine solet hic lenire Cogit eam citius viro consentire Aqua prorsus coitum nequit impetrare Bacchus illam facile solet expugnare Estes são os cálices reais roubados De Jerusalém e trazidos desde a Babilônia Baco invade com força o peito dos homens.1 Goliardos (sécs. A água não favorece o coito. XI – XIII) Anônimo . Todos te entoamos os melhores hinos. tu suavizas penas e dores. e faz delas tuas súditas.Istud vinum bonum Faixa 09 Bacche bene venies gratus et optatus Per quem noster animus fit letificatus Baco. o tu Venus Bacchus venas penetrans calido liquore Facit eas igneas Veneris ardore Bacchus lenis leniens curas et dolores Confert iocum. és bem-vindo. mas Baco o obtém facilmente Bacchus numen faciens hominem iocundum Reddit eum pariter doctum et fecundum Baco é o deus que faz o homem feliz. (Refrão): Istud vinum bonum vinum Vinum generosum Reddit virum curialem probum animosum Este vinho é bom e generoso Converte o bom cortesão em um homem valoroso Hec sunt vasa regia quibus spoliatur Ierusalem et regalis Babylon ditatur Bacchus fortis superans pectora virorum In amorem concitat animos eorum Bacchus sepe visitans mulierum genus Facit eas subditas tibi. todos os presentes por teus dons felizes brindamos.

2 Trovadores 2. Domna veraya E chaya De playa ‘Lgelos Ans que’m n’estraya.História da Música I _________________________________________________________________ 13 2. Kalenda Maya (canção de trovador) Faixa 10 Kalenda maya No mês de maio Ni fuelhs de faya Ni chanz d’auzelh Ni flors de glaya Non es que’m playa Pros domna guaya Tro qu’un ysnelh Messatgier aya Del vostre belh Cors. E jaya E’mtraya Vas vos. Graciosa Dama.1 Raimbaut de Vaqueiras ( † 1207). Antes que eu me vá. Nem as folhas de faia Nem o canto dos pássaros Nem as flores dos lírios Me causam prazer. Até que eu receba Uma mensagem De sua bela presença Isso me provoca Um prazer renovado Que me traz amor E alegria. . que’m retraya Plazer novelh Qu’Amors m’atraya. e me leva A vós. ó vera Dama E que morra de chagas O ciumento.2.

Música: Raimon de Miraval (fl. Q´el s´en tengra per ereubut Sol q´a lui fezes cosseilier. 1180-1215) Estat ai en greu cossirier (canção de trobairitz) I Estat ai en greu cossirier Per un cavallier q´ai agut. Ab so que m´aguessetz plevit De far tot so qu´eu volria. E voill sia totz temps saubut Cum eu l´ai amat a sorbrier. Tendo-me como seu conforto Pois eu o amo mais Que Floris amava Blanchefleur A ele eu daria meu coração. mos huoills e ma vida II Bem eu poderia ter meu cavaleiro Nu em meus braços E encontrá-lo no êxtase.2 Texto: Condessa de Dia (fl. 1200). Ara vei q´ieu sui trahida Car eu non li donei m´amor Don ai estat en gran error En lieig e quand sui vestida I Fui levada a uma grande tristeza Por um cavaleiro que me cortejou E eu gostaria que todos soubessem O quão apaixonadamente o amo Agora me sinto traída Pois não lhe contei de meu amor E isso me causa grande sofrimento No leito e quando estou vestida II Ben volria mon cavallier Tener un ser e mos braz nut. bom e gentil Quando serás meu? E dividirei contigo uma noite E um beijo de amor! Sabe que com grande paixão acalento A esperança de ter-te em lugar de meu esposo Desde que me prometestes Realizar todos meus desejos.2. ca. meus olhos e minha vida.História da Música I _________________________________________________________________ 14 2. ca. gran talan n´auria Qe us tengues en luoc del marit. meu amor Minha razão. Car plus m´en sui abellida No fetz Floris de Blanchaflor Eu l´autrei mon cor e m´amor Mon sen. . III Bels amics. III Belo amigo. avines e bos Cora un tenrai e mon poder? E que jagues ab vos un ser E qe us des un bais amoros! Sapchatz.

História da Música I _________________________________________________________________ 15 2. e maravillosos. Pero con tod' esto sempr' ele confiando en Santa Maria e mercee chamando que dos seus miragres en el fosse mostrando non dos vagarosos. Est' avo na terra que chaman Berria. e depois eno conto dos çopos ficava. E dizendo: “Ay. Fremosos miragres faz que en Deus creamos. non semellou log'.” Logo a Santa Virgen a el en dormindo per aquel pe a mão yndo e vindo trouxe muitas vezes. E quando s' espertou. e pois foi del ben certão. e catou o pe. por que o mais temamos. desses mais astrosos. se non.3 Cantigas de Santa Maria (coletadas entre ca. queras que acorrudo seja per ti. porend' un daquestes é ben que vos digamos. dos mais piadosos. dun ome coytado a que o pe ardia. Aquel mal do fogo atanto o coytava. . serei oi mais tudo por dos mais nojosos. tu que es escudo sempre dos coitados. log' ab veron e aa Virgen Santa graças ende deron. e maravillosos. 1250-1280) Miragres fremosos faz por nos (cantiga de Santa Maria no. dos mais preguiçosos. e na ssa eigreja ant' o altar jazia ent' outros coitosos. Virgen. sentiu-sse mui ben são. andando per esse chão. e os seus miragres ontr' os outros teveron por mais groriosos. que con coita dele o pe tallar mandava. Refrão: Miragres fremosos faz por nos Santa Maria. 37) Faixa 11 Esta é como Santa Maria fez cobrar seu pee ao ome que o tallara con coyta de door. Quantos aquest' oyron. e de carne conprindo con dedos nerviosos.

História da Música I _________________________________________________________________ 16 .

1 Organum paralelo Anônimo – Tu patris sempiternus et filius (séc.POLIFONIA 3.História da Música I _________________________________________________________________ 17 III . IX) .

justus ut palma (séc.2 Organum livre Anônimo – Alleluia. XI) .História da Música I _________________________________________________________________ 18 3.

1 Organum duplum Leonin (fl.História da Música I _________________________________________________________________ 19 3.3 Escola de Notre Dame 3.3. XII) . 1163-1190) Alleluia Pascha Nostrum (séc. ca.

História da Música I _________________________________________________________________ 20 .

História da Música I _________________________________________________________________ 21 .

ca.História da Música I _________________________________________________________________ 22 3. XIII) Faixa 12 . 1200) Alleluia Nativitas (séc.3.2 Organum triplum Perotin (fl.

História da Música I _________________________________________________________________ 23 .

História da Música I _________________________________________________________________ 24 .

História da Música I _________________________________________________________________ 25 3.4.4 Polifonia profana 3.1 Moteto Anônimo – Pucelete-Je languis-Domino (séc. XIII) Faixa 13 .

car trop sui jonete. Trop fait a proisier Que l´a sans dangier Mes l´amour devee Ait courte duree. Qui me fist nonnete! . De baiser D´acoler De rire et de jouer A sa douce amie. S´en dirai chançonete: Amouretes Jolietes M´ont navré. Ou pitié Et douçour N´est trouvee.4. Je sent les doz maus desoz ma ceinturete: Honnis soit de Diu. Forment m´agree. Mes je sui mise en prison. Mal ait amors. S´ai trouvé Amouretes A mon gré. Dieus. Jolivement.. En non Deu! Li cuers mi halete En joliveté. Qui m´i mist! Mal et vilanie et pechié fist De tel pucelete Rendre en abïete Trop i me fist. pleisans Joine pucelete N´ai pas quinze ans. De Diu ait melençon. Motetus Je sui joliete. Si deusse aprendre D´amors et entendre Les samblans Deduissants. Nostra sunt sollempnia Car trop biau deduit i a.Joliement-Quand voi la florete-Je sui joliette-Aptatur (séc. Par ma foi. En relegion Vif a grant anoi. Point moi mamelete Selonc le tans.. Sadete. Soutivment M´ont le cuer emblé Et enamouré Tant doucement Pour noient Mi tient cest abeïe Trop use ma vie En grief tourment: Je ne vivrai mie Longuement.História da Música I _________________________________________________________________ 26 3. s´en chantereu Doucement pour s´amisté Acoler Et baiser M´a cousté Et coustera Ja villein part n´i avra. C´est trop douce vie Que nus en die. Tenor - Aptatur Triplum Quant voi la florete Naistre en la pree Et j´oi l´aloete A la matinee Que saut et volete. XIII) Faixa 14 Quadruplum Joliement En douce desirree Que tant m´a souspris J´aim la blondette Doucette De pris Comme celi Ou j´ai mis Ma pensee Hé. Cointement.2 Moteto Anônimo .

5.1 Anônimo – Llibre Vermell de Montserrat (ca.História da Música I _________________________________________________________________ 27 3. XIII) 3.5 Notação rítmica (séc. 1400) Los Set Goytx Faixa 15 .

6. XIV) 3.História da Música I _________________________________________________________________ 28 3.1 Guillaume de Machaut (ca.6 Ars Nova (séc. 1300-1377) Missa de Notre Dame – Agnus Dei Faixa 16 .

História da Música I _________________________________________________________________ 29 .

História da Música I _________________________________________________________________ 30 .

6.2 Guillaume de Machaut Ma fin est mon comencement (rondeau) Faixa 17 .História da Música I _________________________________________________________________ 31 3.

1390 .ca.INÍCIO DO SÉCULO XV 4.1 John Dunstable (ca. 1453) Quam pulchra est (moteto) Faixa 18 .História da Música I _________________________________________________________________ 32 IV .

1400 – 1474) Vergene bella Faixa 19 .2 Guillaume Dufay (ca.História da Música I _________________________________________________________________ 33 4.

História da Música I _________________________________________________________________ 34 .

1 Josquin des Prez (ca. 1440-1521) El grillo (1505) Faixa 20 .RENASCIMENTO 5.História da Música I _________________________________________________________________ 35 V .

História da Música I _________________________________________________________________ 36 .

1525-1594) Super flumina Babylonis (moteto) Faixa 21 .História da Música I _________________________________________________________________ 37 5.2 Giovanni Pierluigi da Palestrina (ca.

História da Música I _________________________________________________________________ 38 .

História da Música I _________________________________________________________________ 39 .

História da Música I _________________________________________________________________ 40 .

1485-1558) Le rossignol (chanson) Faixa 22 .História da Música I _________________________________________________________________ 41 5.3 Clément Janequin (ca.

História da Música I _________________________________________________________________ 42 .

História da Música I _________________________________________________________________ 43 .

História da Música I _________________________________________________________________ 44 .

História da Música I _________________________________________________________________ 45 .

4 Juan del Encina (1464-1523) ¡Cucu.História da Música I _________________________________________________________________ 46 5. cucu! (villancico) Faixa 23 .

5 Thoinot Arbeau (1520-1595) Três branles impressas na obra Orchèsographie (1588) Faixa 24 .História da Música I _________________________________________________________________ 47 5.

1 Relações intervalares Segunda menor 9/10 Segunda maior 8/9 Terça menor 5/6 Terça maior 4/5 Quarta justa 3/4 Trítono 32/45 Quinta justa 2/3 Sexta menor 5/8 Sexta maior 3/5 Sétima menor 5/9 Sétima maior 9/16 Oitava 1/2 .História da Música I _________________________________________________________________ 48 VI – TEMPERAMENTO 6.

8 . a diferença é a coma sintônica.3 A coma sintônica 4 quintas puras consecutivas: o resultado é maior que 1 terça.1 A coma pitagórica 12 quintas puras consecutivas: o resultado é maior que 7 oitavas.013643265 6. a diferença é a coma pitagórica.2. 4 quintas justas / 2 oitavas: 1 terça pura: 5 ou 80 ou 4 64 Diferença = 1 : 1.0125 3 x 3 x 3 x 3 x 1 x 1 = 81 2 2 2 2 2 2 64 81_ 64.2.024 4 4 4 2 128 6. 3 terças maiores / 1 oitava: 5 x 5 x 5 x 1 = 125 = 1 : 1.2 A coma enarmônica 3 terças maiores consecutivas: o resultado é maior que 1 oitava. 12 quintas / 7 oitavas: = 1 : 1.História da Música I _________________________________________________________________ 49 6.2. a diferença é a coma enarmônica.2 As comas 6.

de 1581.História da Música I _________________________________________________________________ 50 6. XVI e início do XVII) Temperamento igual Já descrito no tratado Diallgo della musica. mas só usado correntemente a partir do final do séc.3 Temperamentos Pitágoras Tartini-Valotti (1754) Werckmeister III (1691) Mesotônico (séc. XVIII. .

O fato de cada tonalidade ter algo especial em si e se diferenciar de outra por provocar efeitos diferentes é do conhecimento de todos – se levarmos em consideração o tempo. tem algo tão cortante. ao contrário. quais e como são eles. § 2. Mi maior exprime de maneira inigualável uma tristeza desesperada ou mesmo mortal. Hamburgo. é a mais adequada para situações de extremo. as circunstâncias e as pessoas. sofrido e penetrante. Aqueles que pensam que todo o segredo está na terça menor ou maior e então acreditam que todas as tonalidades menores são necessariamente tristes e que. § 3. apenas não chegaram ainda muito longe em suas investigações. há muitas contradições quanto aos afetos que cada tonalidade desencadeia. ela brilha bastante e é adequada tanto para coisas sérias como para animadas. e. em determinadas circunstâncias. não estão de todo errados.História da Música I _________________________________________________________________ 51 6. § 15. entretanto. § 21. de Johann Mattheson. . que não pode ser comparado senão com uma separação fatal entre corpo e alma. desesperançado e abandonado apaixonamento. tem muito de insinuante e falante em si. a oitava tonalidade. Sol maior (hipojônico). todas as tonalidades maiores são alegres.4 Das Neu Eröffnete Orchester (A orquestra recém-inaugurada). 1713 (trechos).

Love’s Illusion – Music from the Montpellier Codex Anonymous 4 Harmonia Mundi 15.História da Música I _________________________________________________________________ 52 VII – FONTES DAS GRAVAÇÕES 01. Coletânea Stolba The Music Men – Randall Compton 08. Carmina Burana Clemencic Consort – René Clemencic Harmonia Mundi 10. O Som e o Sentido uma outra história das músicas José Miguel Wisnik 09. Gregorianischer Choral Choralschola der Wiener Hofburgerkapelle Philips 02 – 06. Llibre Vermell de Montserrat Alla Francesca Opus 111 16. Brown Pleiades Records 14. Auvidis / Fontalis 12. Missa in Dominica Ressurrectionis Nova Schola Gregoriana – Alberto Turco Disques Arion 07. Perotin Hilliard Ensemble Emc Records 13. Trovadores Medievais Conjunto de Câmara de Porto Alegre 11. Guillaume de Machaut – Messe de Nostre Dame Taverner Consort e Taverner Choir – Andrew Parrot EMI Records . Coletânea Stolba The University of Chicago Collegium Musicum – Howard M. Moyen Âge & Renaissance Hespèrion XX – Jordi Savall.

História da Música I _________________________________________________________________ 53 17. Coletânea Stolba The Music Men – Randall Compton 19. Danses Populaires Françaises The Broadside Band – Jeremy Barlow Harmonia Mundi . Palestrina – Missa Aeterna Christi Munera Westminster Cathedral Choir – James O’Donnell Hyperion 22. Guillaume Dufay Early Music Consort of London EMI Records 20. Chansons de la Renaissance Ensemble Clèment Janequin Harmonia Mundi 23. Moyen Âge & Renaissance Hespèrion XX – Jordi Savall. Auvidis / Fontalis 24. Machaut Early Music Consort of London – David Munrow EMI Records 18. Josquin Desprez – Motets and chansons Hilliard Ensemble EMI Records 21.