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DANILO NAZARENO AZEVEDO BARANA

TEXTO E SEMITICA

BELM 2012

DANILO NAZARENO AZEVEDO BARANA

TEXTO E SEMITICA

Trabalho apresentado a disciplina Texto e Semitica, ministrada pela Prof. Dr. Lucilinda Teixeira, como requisito para obteno de crdito parcial.

BELM 2012

Braslia faz 48 anos e ingressa na Idade Mdia JK P Cu Ermo Sonho Cerrado Alvoroo Niemeyer D, no d Lcia Costa Modernidade Mexe, remexe Risca e rabisca Ah! Plano Piloto Ou vai ou racha! Lobbies, trejeitos Jeitinhos, arranjos Quanto levo nisso? Incio do Novo Brasil O pblico privatizado Desbravamento moral Canteiro de obras: lama Mquinas e tratores: lama Movimentos pesados: lama Uma eleptocracia emergente Pas de inocentes e cmplices De repente, o cerrado vira mar Mar de gente, humilde e ingente Gente pungente; daqui, Dal, dacol Cimento, tijolo, ferro, ao e vidro Suor, lgrima, concreto amado Grita, sussurra, bate e levanta Horizonte largo, tempo curto Correria, presso, algaravia Avenidas, prdios, euforia Monumentos curvilneos Teatro, eixos, Catedral Supremo e Congresso O Palcio do Planalto Praa dos poderes L se vo 48 anos A cidade duas A modernidade A Idade Mdia Absentesmo Clientelismo Espertezas Culpados? Ora, ns! O voto Vesgo Torto Cego Oco D D

ANLISE TEXTUAL SEMITICA PEIRCIANA E SEMITICA DISCURSIVA INTRODUO Preocupamo-nos em analisar o texto intitulado Braslia faz 48 anos e ingressa na Idade Mdia de autoria do colunista Josias de Souza e publicado em seu blog da Folha de So Paulo no dia 21 de abril de 2008, de modo a identificar, a partir de critrios semiticos, as caractersticas deste texto, originalmente publicado em um veculo de comunicao de massa que ainda encontrar certa resistncia no processo de acessibilidade produo potica. Para esta anlise nos valeremos em primeira instncia dos

procedimentos metodolgicos propostos pela semitica discursiva de Greimas, objetivando compreender o que o texto diz e o que ele fez pra dizer o que disse a partir de seu percurso gerativo de sentido nos nveis fundamental, narrativo e discursivo. Partiremos ento para anlise com os procedimentos da semitica de Charles Sanders Peirce, dialogando com os processos preconizados pelo autor como primeiridade, secundidade e terceiridade.

1. SEMITICA DISCURSIVA

A semitica discursiva, proposta por Greimas tem seus estudos fundamentalmente baseados nas relaes existentes entre os signos, do qual a anlise realizada a partir de um percurso gerativo de sentido, em que procuramos simular os sentidos possveis aos quais poderemos chegar no contato com o texto, do nvel mais simples ao mais abstrato, passando, assim, por trs diferentes nveis, o fundamental, o narrativo e o discursivo. Percebemos no nvel fundamental uma relao de oposio no que se refere aos momentos de progresso x decadncia na histria da cidade de Braslia. O autor inicia o texto com a sigla JK e rememora o presidente Juscelino Kubitschek e consequentemente a construo da nova capital brasileira em meados do sculo XX, de modo a possibilitar uma

descentralizao do poder pblico com relao aos grandes centros do pas e uma interiorizao maior do alcance do poder pblico. Ao final do texto identificamos as palavras D e D, que juntas nos remetem a uma ideia de

interdio, pena. Esta finalizao do texto justamente o oposto das primeiras sentenas, iniciadas por JK, se ope a qualidade de construo e sonho, denota o momento de queda aps a construo, uma queda que est relacionada aos agentes que passaram a habitar aquele espao. E em meio a esta oposio, outra se entremeia, a qualidade de modernidade, crescimento urbano, e o trabalho rduo, o suor de uma populao que se manteve em uma mesma situao socioeconmica desfavorecida, muito embora estivesse em contato direto com este sonho de modernidade da nova capital brasileira. Abaixo, quadro de algumas dessas oposies:

PROGRESSO JK / P / Cu / Ermo / Sonho Modernidade / Mexe, remexe Avenidas / Prdios / Euforias

DECADNCIA O voto / Vesgo / Cego / Oco / D / D Modernidade / A idade Mdia Absentesmo / Clientelismo / Esperteza

Desse modo, o contedo global do texto est intimamente relacionado a estes dois elementos de oposio (progresso x decadncia). O progresso como elemento associado a um desenvolvimento e modernizao na nao brasileira, e a decadncia versando acerca do processo histrico de corrupo que se instaurou na cidade de Braslia e assola nosso pas como item de degradao nos mais diversos setores. O momento de pice da passagem deste progresso para uma situao de decadncia se d no trecho Gente pungente; daqui, dal, dcola, em que o autor passa a nos inserir no contexto de trabalho dessas pessoas humildes que se deslocaram dos mais diversos locais do pas para a construo de Braslia buscando melhorias de vida que no aconteceram e os quais viram uma parcela privilegiada da populao brasileira se aproveitar de sua construo para interesses que extrapolam a esfera pblica de poder. No nvel narrativo de anlise, percebemos um processo de mudana de estado que ocorre na relao entre o sujeito, a cidade de Braslia, e o objeto, o processo histrico de construo e desenvolvimento de Braslia e a contextualizao do papel de cada agente que contribuiu para esta situao, ambos como objetos de valor.

No que se refere ao enunciado de fazer (objeto modal), identificamos uma manipulao do leitor no momento em que o autor do texto busca causaR uma impresso negativa dos agentes que compem a histria moderna e contempornea da cidade, persuadindo, assim, o leitor a crena em um ponto de vista, que o seu. Nesse mesmo sentido, o autor seduz o leitor na primeira parte do texto ao apresentar um ideal de beleza da cidade de Braslia, tornando-a um sonho de moradia, para que possa estabelecer uma maior quebra, um choque potico, ao passar a listar elementos os quais transformam a cidade em um espao de delegaes negativas. Esta mudana narrativa o que vai provocar dada intimidao para que o receptor divida com o autor este seu ponto de vista, configurada como o objeto-valor. Em nvel discursivo, a actorializao se personifica nos inmeros agentes que contriburam na construo fsica e ideolgica da cidade de Braslia, como JK, Niemeyer, Lcio Costa, Mar de gente, humilde e ingente, Gente pungente. Esses atores esto espacialmente localizados em um local que respira um processo, como j citado, do progresso decadncia, principalmente ideolgica desta cidade no Plano Piloto, citando inclusive construes locais, como Teatro, eixos, Catedral, Supremo e Congresso, O Palcio do Planalto, Praa dos poderes. O texto percorre os 48 anos de histria da cidade de Braslia, desde sua fundao rigorosamente planejada em 1960 por JK at sua fragilizao enquanto centro de poder democrtico no ano de 2008, visualizando ainda a indicao da ideia de modernidade que a construo da cidade quis instaurar na poca de sua fundao, em trechos como Canteiro de obras: lama, Mquinas e tratores: lama, Movimentos pesados: lama, Cimento, tijolo, ferro, ao e vidro, ao mesmo tempo em que critica essa ideia de modernidade no ttulo da poesia e nos trechos L se vo 48 anos, A cidade duas, A modernidade, A idade mdia, instaurando uma reflexo acerca dos dois lados da cidade, a ao corrupta dos polticos, e uma populao trabalhadora que est submersa nestas questes. Desse modo, a formulao de valores se faz justamente nesta crtica, procurando incentivar o leitor a fazer-se presente nessas discusses e torn-lo um agente de construo e interveno na histria da humanidade, tomando

como exemplo as aes negativas realizadas pelos intermediadores do poder na cidade de Braslia, proporcionando uma reflexo deste ser leitor e seu papel social. Por trs do texto visualizamos, portanto, a figurativizao e critica da ideia de modernidade como um processo realizado para todos, j que a cidade, como smbolo e representao do poder no Brasil, embora moderna, tornou-se palco das mais antiquadas e desumanas aes no que se refere a democratizao dos bens pblicos em todas as esferas e, como diz o autor do texto, transformando o pblico em privado.

2. SEMITICA PEIRCIANA

A semitica de Charles Sanders Peirce vai alm da semitica discursiva e possibilita percorrermos um percurso interpretativo que no quer apenas compreender os sentidos do texto, portanto, o receptor tem um papel fundamental enquanto agente de percepo e sensao, integrando o movimento tridico (signo / objeto / interpretante) ao qual esta cincia se prope a trabalhar. Para Peirce a concepo de signo ampliada de tal modo que tudo pode vir a ser signo. Ainda segundo Peirce, trs elementos universais compe os aspectos que se apresentam mente humana, a primeiridade (a sensao), a secundidade (a composio) e a terceiridade (processo interpretativo). No mbito da primeiridade, a sensao de movimento nos chama ateno a partir do olhar direto forma do poema, uma escrita que se percebe ir crescendo palavra a palavra, possibilitada por uma leitura do aspecto formal no-verbal no poema. Esta impresso de crescimento nos possibilita sentir uma noo de movimento que parece integrar o texto como um todo. A leitura verbal do texto nos remete a uma sensao de delicadeza proporcionada pelas pequenas palavras iniciais, perpassando por uma rigidez quase autoritria na metade, e finalizando novamente com pequenas palavras que, no entanto, nos levam para um lado oposto, uma sensao de vazio, de tristeza, de imponncia e imobilidade. Considerando a secundidade, nos aprofundamos na percepo da estrutura pela qual o poema construdo, na forma como os versos so dispostos, de maneira a possibilitar a formao de um tringulo, o que no

comumente utilizado em poemas mais tradicionais, trazendo aspectos diferenciados de um modelo pr-estabelecido e uma inovao formal que interage com expectativas do leitor contemporneo. Verificamos tambm a presena de rimas em espaos bem delimitados do poema, como no trecho inicial em que o autor diz Ermo / Sonho / Cerrado / Alvoroo. A repetio da letra o configura uma integrao potica entre os versos citados, que conjugam para uma sensao de ternura, de uma cidade em sonho, ainda de um ritmo lento, contrapondo-se ao final do poema a partir das sentenas Vesgo / Torto / Cego / Oco / D / D, em que o auto r aflora suas frustraes com relao ao rumo que a cidade de Braslia tomou historicamente, como lugar de corrupo, de mentira, de dar d e vergonha ao pas. Percebemos, portanto, uma sonoridade inicial que vai se ampliando com os versos que integram a metade do poema e retorna a um estado de simplicidade e certa repetio de elementos ao fim do texto. A ausncia de uma pontuao nos versos tambm colabora para a concepo de uma leitura que deve ser gil, perpassada por um momento rpido de reflexo no qual percebamos a imensa nuance de situaes (do progresso decadncia ideolgica) dos curtos 48 anos da cidade de Braslia. Os perodos histricos so maleavelmente marcados e a noo de diluio dessas caractersticas se potencializa. Algumas sentenas traduzem uma relao de causa e consequncia, como em Canteiro de obras: lama, Mquinas e tratores: lama, Movimentos pesados: lama, ou seja, um trabalho duro em um espao de construo que resulta em sujeira como em qualquer espao desse tipo. Ainda verificamos em alguns versos relaes de integrao de elementos nicos que podem se expandir em esfera coletiva, assim como em O pblico privatizado, A cidade duas, suor, lgrima, concreto armado, Grita, sussurra, bate e levanta. Uma finalizao de anlise na terceiridade indica em primeira instncia uma associao formal do tringulo construdo pela disposio dos versos com o formato da asa de avio que foi objeto de inspirao para a elaborao da planta baixa da cidade de Braslia. Inferimos tambm que, ao escrever este texto, o autor possivelmente se valeu de informaes histricas para prestar uma espcie de homenagem aos 48 anos da cidade, completos no ano de 2008. Esta homenagem, no entanto,

edificada a partir de um contedo de teor irnico, j que o autor finaliza o texto escancarando a situao atual de descomprometimento do poder pblico com relao cidade, e a imagem j desgastada de corrupo que a cidade carrega hoje em dia, causada em grande parte pelas aes ilegais dos polticos que abrigam as grandes obras arquitetnicas citadas no poema. O autor constri uma imagem de beleza, uma cidade que se tornaria smbolo da dignidade e do progresso, da rigidez e estabilidade da nao brasileira para desconstru-la ao longo do texto, mostrando o quanto estes ideais se perderam do longo da histria e este nosso smbolo de poder tornou-se uma grande piada democrtica. As relaes de oposio se demarcam ainda mais quando identificamos os agentes construtores dos grandes monumentos da cidade, pessoas que trabalharam arduamente neste processo, vindas das mais diferentes regies do Brasil, e que viram sua grande obra tornar-se um depsito de mentiras e desvios. O eixo principal de critica do poema j comea a ser exposto ainda no ttulo, Braslia faz 48 anos e ingressa na Idade Mdia. Vislumbramos uma relao essencial de oposio que percorre todo o contedo do poema, a relao entre Modernidade e Idade Mdia. Percebemos que, embora Braslia traga como eixo fundador a perspectiva de uma modernizao do pas e uma esttica da sobriedade, principalmente na arquitetura, ao longo do tempo a cidade dividiu-se em um aspecto moderno e com caractersticas de absentesmo, Clientelismo, Espertezas, e estamos sempre na busca por Culpados pelos desastres que este espao traz a tona a cada dia, o desastre da democracia no Brasil, de uma justia que no cega, de um povo que ficou historicamente de mos atadas frente aos acontecimentos polticos que perpassaram este territrio.

3. CONSIDERAES FINAIS

A partir desta anlise, buscamos compreender, de certo modo, o processo de criao do texto potico, bem como nos relacionarmos de maneira interpretativa com suas especificidades no mbito da semitica discursiva e da maior liberdade que a semitica peirciana nos proporciona.

Ao nos remetermos s construes poticas, percebemos uma ampliao das possibilidades de interpretao e da incluso de nossas experincias enquanto elemento fundador do processo de comunicao em signos, nas intermitncias do eu e do outro, do entre-imagens, da manifestao de uma interioridade que dialoga com as imagens do mundo. A possibilidade de compreenso do mundo que nos cerca a partir da cincia dos signos traz consigo a vontade do saber alm, da leitura por camadas, para desvendar e conhecer o que se encontra mais profundamente em cada elemento cotidiano, em cada signo que entramos em contato.