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ARTE DE LA NUEVA ESPAA

Conocer la etapa del arte mexicano permite entender el fenmeno artstico del siglo XVII como parte de una cadena que va fluyendo a travs del tiempo. Este resultado se ha obtenido por la unin de la cultura mixta que afecta tanto a los habitantes de la Nueva Espaa como de Mxico en los albores del siglo XXI. La nueva modalidad en el arte de la Nueva Espaa, fue el tomar elementos de todas las formas anteriores y construir con ellas un nuevo estilo, al cual llamaron barroco. La palabra barroco, proviene del trmino italiano, barocco, que significa impuro, bizarro, mezclado, audaz. Esta claro que este estilo no estaba del todo bien reconocido, ni tena buenas crticas hacia l, ya que decan que este estilo estaba sobre saturado, y que no tena ni pies ni cabeza, es decir horror vacue u horror al vaco, que es cuando hay un excesivo recargo de motivos. Sin embargo, en la Nueva Espaa fue bien recibido por los nativos, y pronto se comenz a extender. Un ejemplo importante de esta poca son los monasterios, edificados en casas que haban cedido los patronos, y estos mismos tuvieron que adaptarse a la disposicin de aquellas casas. Otra caracterstica que se dio en esta poca fue el amplio desarrollo del coro en las parroquias. El barroco novohispano se caracteriza por tener un carcter eminentemente decorativo, y este aspecto lo hace un estilo interesante, cuya originalidad es muy notable, porque los artistas dejaron con gran libertad, la cual antes no se posea, destapar su fantasa y destreza para hacer grandes inventos decorativos. Tal decoracin la concentraron, especialmente, en portadas, torres y cpulas. Las relaciones entre la estructura y el ornamento tienen sus razones de ser en causas ms profundas que las meramente estilsticas, y no es posible negar el papel esencialmente determinante de la religiosidad en el arte barroco. En la Nueva Espaa, el ornamento es ms importante que la estructura, ya que, como pueblo catlico, les interesaba ms lo simblico. El simbolismo barroco, por ende, es objetivo, concreto y sensorial.

ARQUITECTURA
Arte churrigueresco Nombrado as por el arquitecto espaol Jos de Churriguera; es el churrigueresco un estilo plenamente ornamental tanto en la arquitectura, como en la pintura y la escultura, siempre supeditadas a la gran decoracin.

En esta poca reinaba una brillante prosperidad en la colonia, y es lo que produce, junto con la riqueza de los ttulos nobiliarios, un nuevo tipo de arquitectura civil: la residencia seorial. Diferencia entre churrigueresco y barroco En el barroco an podemos apreciar la estructura del edificio, donde todava son visibles sus elementos; pero en el churrigueresco podremos observar que esta lgica de visin se va perdiendo poco a poco, es decir, ya no es constructivo. Es en el churrigueresco cuando aparece el estpite, soporte de seccin cuadrada o rectangular, esculpido a base de vegetales sobre fondos geomtricos. El churrigueresco, como otros estilos se caracteriza por ser tmido al principio, audaz despus y loco al final; esta es una manera de ver metafricamente la insercin de elementos cada vez ms dirigidos hacia el horror vaco. Para conseguir este recargo de elementos, se transmutaron los materiales de construccin, faltando as a los fundamentos lgicos de la arquitectura para la comprensin de esta.

ESCULTURA
El concepto de arte sagrado esta perfectamente representado en nuestros retablos y fachadas, este arte no tena libertad en su expresin y representacin de imgenes, ya q los artistas estaban bajo las Ordenanzas; stas no consideran ninguna categoras en la elaboracin del arte ni permiten libertad de expresin en el tratamiento de los temas. La copia de modelos y la repeticin de frmulas tradicionales de composicin y exposicin eran el complemento prctico para aplicar lo que decan las ordenanzas. Se reconoca en la obra de arte una funcin, ante todo utilitaria, al servicio de la religin, para lograr el fin moralizador que se propona la doctrina cristiana. Como ya se dijo anteriormente, los artistas no tenan libertad de hacer trazos subjetivos, por lo que ofrecan al lector frmulas rgidas para la representacin grfica de las imgenes y los temas religiosos El gran barroco mexicano se produjo aadiendo espritu creador apasionando a las escuelas normas de las Ordenanzas. La expresin en la escultura barroca mexicana Hubo mayor libertad en el repertorio de motivos decorativos y simblicos, en la ornamentacin de retablos y fachadas. En las representaciones, las imgenes no deban de ser fidedignas de la realidad, sino ms bien simblicas.

El ideal barroco de la belleza sagrada deba poseer estas cualidades: el rostro ovalado, de tez sonrosada, frente amplia, nariz recta, boca chica de labios carnosos y ojos de mirada dulce o arrogante. La indiscriminacin de oficios Distintos escultores trabajaban para una sola pieza, por lo que refuerza la teora de que este arte es annimo. El empleo de formas vegetales y geomtricas ostentan el mayor mrito tcnico, opuestamente a las formas animadas. La deficiencia en la reproduccin del cuerpo humano se debe a la falta de preparacin acadmica entre los escultores, lo cual es verdad, pero lo que interesa no es el aspecto, sino la combinacin de diferentes calidades en el oficio no importara a nadie.

LA EXPRESIN PICTRICA RELIGIOSA Y A SOCIEDAD COLONIAL

La filosofa escolstica, las disposiciones eclesisticas emanadas de los concilios, la acentuada religiosidad de los grupos sociales de la Nueva Espaa, que influyeron en la prctica de la pintura. Desde el punto de vista tcnico, las ordenanzas, exigan de los aspirantes a pintor verdadera habilidad en el oficio, pero los conocimientos tericos se reducan a la historia sagrada y a los dogmas de la fe El trasplante de la pintura religiosa se hizo a Amrica por medio de pintores europeos. A diferencia de la pintura manierista que por sus expresiones extremadamente rebuscadas y cultas compuestas con contrapunto a las grandes obras del Renacimiento, no tena entonces mafer. En cambio en la pintura barroca novohispano el mensaje era piadoso de expresin honesta redactada, dulce y de fcil comprensin. La pintura anglica De acuerdo con el acervo de pintura colonial que se conserva en Mxico, se dira que el control del fenmeno esttico fue un hecho consumado a principios del s XVII se impidi el desarrollo del manierismo.