A Prática Profissional Do Arquiteto em Discussão - Segnini

Tese de Doutorado
A PRTICA PROFISSIONAL DO ARQUITETO

EM DISCUSSO

Francisco Segnini Jr.

Orientador:
Dr. Ualfrido Del Carlo

UNIVERSIDADE DE SO PAULO
FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO
Abril / 2002

A prtica profissional do arquiteto em discusso

ii

minha mulher e aos meus filhos


iii

Agradeo:
- Ao meu orientador, Ualfrido Del Carlo, pelo apoio, confiana e
pacincia neste longo perodo.
- Aos professores Dr. Luiz Antnio J orge e Dr. Nilton Ricoy
Torres, pelas valiosas contribuies no Exame de Qualificao.
- Ao Marcelo Bicudo, Beto Rolfsen e a Thais Bortolato que me
ajudaram na pesquisa e na organizao dos dados.
- Haifa Sabbag, pela leitura atenta.
- minha mulher, Liliana, por sua colaborao, sem a qual este
trabalho no teria sido possvel.


iv

A obra de arquitectura concretiza a sntese entre o
pensamento do arquitecto (ainda que abstracto ideolgico) e
a realidade. Uma realidade que antes de mais a condio
geogrfica: a arquitectura transforma uma condio de
natureza numa condio de cultura. Esta transformao
modifica um equilbrio espacial existente num novo
equilbrio. O encontro entre o mundo ideolgico do
pensamento, o mundo abstrato do desenho e o mundo da
realidade tambm encontro com uma situao histrica,
com uma entidade cultural, com uma memria da qual o
territrio est impregnado e que, julgo, a arquitectura deve
reler e repropor atravs de novas interpretaes, como
testemunho das aspiraes, das tenses, das vontades de
mudana do nosso tempo
Mario Botta, 1996


v
ndice

Introduo 1
Aspectos metodolgicos 5
A profisso do arquiteto no Brasil 7
Configurao atual do trabalho do arquiteto 19
A construo de um objeto de pesquisa: a revista AU 22
Procedimentos de pesquisa 25
Captulo I O arquiteto, a arquitetura e o projeto 31
Arquitetura e arte 34
Arquitetura e construo 50
Arquitetura e utopia social 54
Captulo II O arquiteto e a informatizao da produo do
projeto
61
Os primrdios do uso de uma tcnica 64
Anos 90: difuso tecnolgica e competio no mercado 68
O processo criativo limitado pelo computador? 69
Racionalizao do desenvolvimento do projeto 75
Captulo III Produo do projeto arquitetnico e mercado de
trabalho

92
Globalizao mercado e arquitetura 96
Arquitetura, competitividade e marketing 101
O arquiteto, a arquitetura e o cliente 108
Consideraes Finais 118
Bibliografia 135
Anexo 1 Fonte da Pesquisa:
Revista AU Arquitetura e Urbanismo
Pesquisa: O arquiteto e a prtica profissional
144
1. O arquiteto e cliente 145
2. O arquiteto e o mercado 170
3. O arquiteto e a arquitetura 178
4. O arquiteto e o arquiteto 203
5. O arquiteto e a produo do projeto de arquitetura 218
6. O arquiteto e a informatizao da produo do projeto 228


vi
RESUMO
O objetivo dessa tese analisar a prtica profissional do arquiteto e a relao
que a produo do projeto arquitetnico, entendido como expresso da arte e da
tcnica, estabelece com o mercado. O objeto analisado constitudo por
depoimentos e entrevistas de 206 arquitetos selecionados em 91 exemplares da
Revista AU Arquitetura e Urbanismo, no perodo de 1985 a 2000. Esse perodo
particularmente significativo porque nesses quinze anos so observadas mudanas
como a intensificao do fenmeno social, econmico e poltico denominado
globalizao e a difuso da informtica, alterando a produo do projeto; no plano
poltico nacional significa o trmino do perodo militar. A hiptese norteadora desta
pesquisa que a tenso entre arte, tcnica e mercado, observada na prtica
profissional do arquiteto desde o Renascimento, se intensifica nesse contexto.

ABSTRACT
The objective of this thesis is to analyze the professional practice and the
relationship that the production of the architectonic project, understood as the
expression of art and technique, has with the market. The analyzed objRect is made
of statements and interviews of 206 architects selected from 91 issues of AU
Architecture and Urbanism magazine, from 1985 to 2000. This period is particularly
significant because in theses fifteen years changes like the intensification of the
social, economic and political phenomenon called globalization and the diffusion of
informatic have been observed. These changes have altered the project production
and in the national political context it means the ending of the military period. The
main hypotheses of this research is the tension between art, technique and market,
observed in the architect professional practice since renaissance and which is
intensified in the globalization context.

INTRODUO

Introduo


2

A Prtica Profissional do Arquiteto
em Discusso

Desenho de Alex Lemaistre O arquiteto no seu espao de trabalho
1

Essa necessidade de melhor esclarecer meus projetos levou-me a um
sistema de trabalho muito particular. Ao chegar a uma soluo, passo a
descrev-la num texto explicativo. Se, ao l-lo, ele me satisfaz, inicio os
desenhos definitivos. Se, ao contrrio, os argumentos no me parecem
satisfatrios, volto prancheta. uma espcie de prova dos nove. Na
realidade, na maioria dos casos lendo os textos que os meus projetos so
aprovados. Pouca, muito pouca gente conhece os segredos da arquitetura.
2

Oscar Niemeyer

1
JACQUES, Annie La carrire de larchitecte au XIX sicle Paris, Editions e la Runion des Muses
Naticionaux, 1986 pg.36
2
NIEMEYER, Oscar- Minha arquitetura Rio de J aneiro, Revan, 2000

Introduo


3

A tenso entre arte, tcnica e mercado marca a profisso do
arquiteto e a produo do projeto arquitetnico desde o Renascimento.
Atualizar essa discusso significa incorporar novas temticas que
caracterizam o presente momento histrico, compreendendo, no entanto,
que outras so re-elaboradas enquanto outras tantas permanecem
candentes desde ento. Nesse sentido, este trabalho pretende
compreender o exerccio da profisso do arquiteto e a relao que a
produo do projeto arquitetnico, entendidas como expresso da arte e
da tcnica que incorpora mudanas, estabelecem com o mercado de
trabalho.
Metodologicamente, o objeto de pesquisa construdo, que permite
analisar a temtica acima referida, constitudo por falas de arquitetos
informando experincias
3
vividas que ficaram plasmadas no imaginrio
4

elaborando vises sociais de mundo
5
a respeito do conjunto de relaes

3
THOMPSON, E.P. Tradicin, Revuelta y Conciencia de Clase Barcelona: Critica,1979. pg. 10 - A
experincia, para Thompson, compreendida em termos culturais, encarnadas em tradies, sistemas de
valores, idias e formas institucionais. Nesse sentido, estabelecido um dilogo entre o autor e Castoriadis e
Lwy pois todos compreendem, nesse magma semntico, a importncia dos aspectos culturais, sociais,
histricos na construo de falas significativas.
4
CASTORIADIS, Cornelius A instituio imaginria da sociedade Rio de J aneiro: Paz e Terra, 1992, 2
edio (...) Aqueles que falam de imaginrio compreendendo por isso o espetacular, o reflexo ou o
fictcio, apenas repetem, e muito freqentemente sem o saberem, a afirmao que os prendeu para sempre a
um subsolo qualquer da famosa caverna: necessrio que (este mundo) seja imagem de alguma coisa. O
imaginrio de que falo no imagem de. criao incessante e essencialmente indeterminada (social-
histrica e psquica) de figuras/ formas/ imagens, a partir das quais somente possvel falar-se de alguma
coisa . Aquilo que denominamos realidade e racionalidade so seus produtos.
5
LWY, Michael As aventuras de Karl Marx contra o Baro de Mnchhausen marxismo e positivismo
na sociologia do conhecimento So Paulo: Cortez Editora, 2000. pg. 13 O autor compreende a viso
social de mundo como um conjunto orgnico articulado e estruturado de valores, representaes, idias e
orientaes cognitivas, internamente unificado por uma perspectiva determinada, por um certo ponto de vista
socialmente condicionado.

Introduo


4

sociais e de utopias presentes no fazer arquitetura. Ou ainda, como fazem
e porque fazem arquitetura. Nesse sentido, objetiva-se analisar como
arquitetos, expressando-se publicamente em entrevistas e depoimentos,
informam a representao que constroem a respeito do fazer arquitetura,
ou melhor, da prtica profissional em arquitetura, resgatando dimenses
que remetem problemtica acima indicada.
A hiptese norteadora desta pesquisa que a tenso entre arte,
tcnica e mercado, se intensifica no contexto da difuso da informtica e
do conjunto de relaes econmicas e sociais denominado globalizao.
Esse fenmeno implica, entre outras coisas, na intensificao da
concorrncia em um mercado cada vez mais relevante na organizao das
polticas pblicas e sociais.
Para tanto, foram analisados 91 exemplares da revista AU
Arquitetura e Urbanismo, publicada pela Editora Pini, no perodo de
1985 a 2000, possibilitando acesso a entrevistas e depoimentos de 206
arquitetos (200 homens e 6 mulheres) sobre os temas enfocados. So
profissionais brasileiros e estrangeiros, que informam a relevncia do
resgate da prtica profissional, especialmente a do arquiteto brasileiro,
em uma publicao nacional. A opo pela revista AU, como campo de
pesquisa, ser justificada ainda neste captulo introdutrio.

Introduo


5

Aspectos metodolgicos

Os trabalhos que analisam projetos concebidos por arquitetos
multiplicam-se com diferentes graus de complexidade e sob diferentes
enfoques, destacando a contribuio da teoria da arquitetura e do
urbanismo, da esttica, filosofia, sociologia, economia, geografia e da
histria - sobretudo da histria da arte e da arquitetura.
Mas poucas so as anlises que enfocam a atividade do arquiteto
recuperando sua condio de homo faber, segundo perspectiva da filosofa
Hannah Arendt. O trabalho de nossas mos, em contraposio ao labor
de nosso corpo o homo faber que `faz e literalmente `trabalha sobre
os materiais em oposio ao animal laborans que labora e se `mistura
com eles fabrica a infinita variedade de coisas cuja soma total
constitui o artifcio humano
6
O homo faber converte o mundo em
objetos partilhados pelo homem, conferindo-lhe objetividade.
7

Existe intencionalidade no trabalho humano e Marx recorreu ao
trabalho do tecelo e do arquiteto para distingui-lo do trabalho instintivo
do animal. Nosso ponto de partida uma forma de trabalho que
pertence exclusivamente ao homem. Uma aranha executa operaes
semelhantes as do tecelo, e a abelha supera, pela estrutura de suas
clulas de cera, a habilidade de mais de um arquiteto. Mas o que

6
ARENDT,Hannah A Condio Humana. Rio de J aneiro: Forense-Universitria; Rio de J aneiro:
Salamandra; So Paulo: EDUSP, 1981. pg. 149
7
Id.Ibid. pg. 150

Introduo


6

distingue, na origem, o pior arquiteto da abelha mais esperta que ele
figura na mente a sua construo antes de transform-la em realidade.
8

O figurar na mente sua construo significa a criao do
artifcio humano elaborado pelo arquiteto; trata-se do projeto
arquitetnico, resultado de sua prtica profissional.
As formas e tcnicas de elaborao do projeto passaram por
mudanas desde o Renascimento, momento histrico que marca o
nascimento da concepo moderna da profisso. Na Idade Mdia, a
classificao tradicional entre artes liberais e artes mecnicas no
permitia diferenciar os artistas, arquitetos-pintores ou arquitetos-
escultores, do mundo dos artesos, dos trabalhadores manuais.
9

Nos sculos XV e XVI, observa-se, cada vez mais, que as Belas
Artes, tanto na Itlia como na Frana, so associadas s artes liberais,
possibilitando que o arquiteto adquira o estatuto de intelectual e o de
artista.
Uma sntese da compreenso do papel do arquiteto pode ser
encontrada em O Tratado de Arquitetura, de Alberti, que define, de
forma apaixonada, o que faz um arquiteto: Aquele que, com uma razo e
uma regra maravilhosa e precisa sabe, primeiramente, compreender as
coisas com seu esprito e sua inteligncia, e secundariamente, como
organizar com preciso durante os trabalhos de construo todos os

8
MARX, Karl. O Capital- Crtica da Economia Poltica. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, , 6
a
. edio,
1980, pg. 46
9
JAQUES, Annie La Carrire de larchitecte au XIX sicle. Paris: Editions de la Runion des Muses
Nationaux, Paris, 1986 (traduo do autor)

Introduo


7

materiais que envolvem essa produo, os quais pelos movimentos de
suas cargas, pela reunio e justaposio de seus corpos possam servir
com eficincia e dignidade s necessidades do homem....
10

Assim, o arquiteto compreendido como um sbio pelos seus
conhecimentos de geometria e engenharia e como um humanista pelo seu
conhecimento da tradio e da histria. Sua expresso o desenho que,
para Alberti, o trao de unio entre a arquitetura e as matemticas.
11

O profissional arquiteto, se no mais denominado sbio, continua
a ter sua prtica profissional marcada, at o presente momento, pela
dupla dimenso j assinalada por Alberti; o projeto expressa
conhecimento tcnico e criao artstica, requerendo slida formao em
cincias humanas.

A profisso do arquiteto no Brasil

As profisses representam formas histricas de organizao social
e de categorizao das atividades do trabalho que evidenciam relaes
polticas, sobretudo com o Estado. Significam tambm formas histricas
de seu exerccio, de identificao subjetiva dos seus membros, de
expresso de valores de ordem tica, plena de significaes culturais. As
profisses representam tambm contradies e tenses entre os diferentes

10
Id.Ibid.
11
Id.Ibid

Introduo


8

atores envolvidos, que procuram, historicamente, defender espaos do
mercado de trabalho, assegurar clientela, remuneraes condizentes,
empregos, salrios estveis, reconhecimento de sua expertise. As relaes
econmicas evidenciam a relao entre profisso e mercado, indagam
pelo seu futuro, dentro de uma economia de mercado, cada vez mais
racionalizada e mundializada.
12

A profisso do arquiteto comea a se organizar no sculo XIX. Na
Frana, em 1843, criada a Socit Centrale des Architects e com ela a
discusso da necessidade de um diploma para por fim aos
inconvenientes da liberdade absoluta no exerccio profissional.
13
Essa
discusso prolonga-se por muitos anos e em 1881 surge a primeira
associao extra-oficial de arquitetos diplomados, a SADG- Socit de
Architectes Diploms par le Gouvernement, resultado de movimento
liderado por J ulien Guadet, chefe de ateli na Ecole des Beaux Arts.
Preocupado em defender o interesse dos arquitetos com diploma, que
naquele momento formavam uma comunidade de 44 profissionais, ele
motivou seus antigos alunos a se organizarem
14
. Essa nova sociedade ir
desenvolver a discusso sobre o exerccio profissional e, em 1892, obtm
reconhecimento como de utilidade pblica. Apesar disso, os arquitetos
so de opinio que esse status no suficiente, necessitando de um
cdigo para serem compreendidos como profissionais disciplinados e

12
DUBAR, Claude; TRIPIER, Pierre. Sociologie des professions. Paris: Armand COLIN, 1998, pg. 13.
13
BONNIER, Louis La fondation de la SADG- In EPRON, J ean Pierre Architecture une anthologuie
Lige: Pierre Mardaga diteur, 1992, pg.290 (Traduo do autor)
14
Id. Ibid. , pg. 291

Introduo


9

honrados: por isso todos assinam uma adeso plena ao Le Code
Guadet.
15

Capa do semanrio LArchitecture ,1900
16

15
Id. Ibid. loc. cit.
16
EPRON, J ean Pierre Architecture une anthologie Lige: Pierre Mardaga diteur, 1992, pg.292

Introduo


10

O Cdigo Guadet
17
, apresentado e aprovado no Congress de
Bordeaux-1895 publicado pela primeira vez na revista LArchitecture,
de 10 de agosto de 1895, n 32, pg. 288-289, sob o ttulo Les devoirs
profissionnels de larchitecte. Ele estabelece princpios bsicos para a
organizao da profisso e seus reflexos, definindo parmetros s lutas
dos arquitetos franceses por melhores condies de trabalho nos anos
seguintes.

O CDIGO GUADET
18

A Sociedade central dos arquitetos franceses,
Considerando que necessrio precisar as obrigaes morais que sempre foram a
regra de conduta, e a honra dos arquitetos verdadeiramente dignos deste nome;
Que necessrio, de fato, que o pblico, os clientes e as administraes possam ter
conhecimento das garantias s quais tem direito de esperar dos arquitetos que
exercem honradamente suas profisses;
Declara que os princpios que regem a conduta dos arquitetos nas suas relaes com
seus companheiros, seus clientes e empresrios ou o pessoal da construo, so os
seguintes: (...)
1. O arquiteto definido, pelo dicionrio da Academia francesa (edio
1878), nestes termos: O artista que compe os edifcios, determinando suas
propores, suas distribuies, os faz executar sob suas ordens e controla suas
despesas. Por conseqncia, o arquiteto , ao mesmo tempo, um artista e um prtico.
Sua funo conceber e estudar a composio de um edifcio, dirigir e supervisionar
a execuo, verificar e organizar as contas das despesas que lhe so relativas.
2. Ele exerce uma profisso liberal e no comercial. Esta profisso
incompatvel com aquela do empresrio, industrial ou fornecedor de materiais ou
objetos empregados na construo. Ele retribudo unicamente pelos seus
honorrios, excluindo-se todas as espcies de benefcios por ocasio de seus
trabalhos ou durante o exerccio de seu mandato. (...)
4. Ao arquiteto, no sendo nem um comerciante e nem um agente de
negcios, probe-se todas as operaes que possam dar lugar a vantagens ou
comisses. Ele se abstm de fazer, visando vantagens pessoais, anncios, reclames
ou ofertas de servios por meio de jornais, cartazes, prospectos ou outros meios de
publicidade em uso nas profisses comerciais. (...)

17
GUADET, J ulien Le Code Guadet In : EPRON, J ean Pierre Architecture une anthologuie Lige:
Pierre Mardaga diteur, 1992, pg.290 (Traduo do autor)
18
GUADET, J ulien Le Code Guadet In : EPRON, J ean Pierre Architecture une anthologuie Lige:
Pierre Mardaga diteur, 1992 pg. 293 ( traduo do autor)

Introduo


11

6. Ao lado de seus colegas, o arquiteto se probe o plgio, assim como o
desconhecimento das delicadas regras que a conscincia impe aos artistas dignos
deste nome nas suas relaes entre eles. (...)
7. Ele reconhece a qualidade de seu colega e confere o ttulo a todo
arquiteto que exera honradamente a profisso. Ele dar, na medida do possvel,
prioridade a seus colegas ao marcar encontros, convocaes, recepes, etc.
Quando houver reunies entre muitos arquitetos, essas reunies devero se realizar
no escritrio do mais velho. (...)
9. O arquiteto coloca disposio de a seu cliente todo o seu saber e sua
experincia na elaborao dos projetos que lhe so solicitados, na direo e
superviso de seus trabalhos, assim como nos pareceres e conselhos a lhe serem
fornecidos. Todos os esforos tm como objetivo a defesa dos interesses que lhe so
confiados.
10. Entretanto, o arquiteto no se presta a operaes, mesmo que exigidas
pelo cliente, que sejam de natureza a lesar os direitos de terceiros. (...)
15. O arquiteto se recusa ser nomeado expert em negcio onde seu cliente
questionado, mesmo quando tenha emitido um parecer a respeito da causa em
litgio. Da mesma forma, quando designado expert pelo seu cliente, por exemplo
em questo de garantia de registro, etc., ele no mais mandatrio de seu cliente,
ele no passa de um expert. Quando ele chamado como rbitro, suas obrigaes
so as mesmas. (...)
16. O arquiteto emprega sua autoridade moral no sentido de garantir aos
operrios da obra condies de trabalho as menos penosas possveis, e assegurar a
boa harmonia, a cordialidade e a honorabilidade nas relaes de todas as pessoas
envolvidas nos servios.
17. Ao lado dos empresrios ou dos fornecedores, o arquiteto se probe
receber qualquer recompensa, comisso ou donativo, seja em dinheiro, seja em
espcie, que estes empresrios ou fornecedores tenham ou no empregados nos
trabalhos de construo. (...)
20. Quando um arquiteto tem como cliente um empresrio ou um grupo de
empresrios, ele, neste caso tambm, remunerado unicamente por honorrios. Ele
jamais se submete ao jogo de ganhos e perdas que a essncia do empreendimento
empresarial, em contradio com o exerccio da profisso liberal do arquiteto.
21. O arquiteto que se transforma em empresrio ou mandatrio de empresa,
incorporador, verificador, perde a qualidade de arquiteto. Ele no a perde sendo
mandatrio de um arquiteto.
Intil ir alm; o resto uma regulamentao interna, a formao de um conselho de
disciplina na Sociedade Central, o que todos podem fazer em seus respectivos
espaos. (aplausos) (...)
Sr. Presidente Conforme a proposio de M. Faget, eu consulto a assemblia sobre
a aprovao do trabalho do Sr. Guadet. (Este trabalho foi aprovado por
unanimidade)
Sr. Presidente uma unanimidade perfeita.

Introduo


12

Capa da revista LArchitecture,1906
19

O processo de regulamentao da profisso continua a ser objeto
de discusso e, no incio do sculo XX, em 26 de maro de 1924
aprovada a lei Liouville que pune a utilizao do ttulo profissional sem
que se preencham as condies legais. Em 1938, proposto, por MM.

19
EPRON, J ean Pierre Architecture une anthologuie Lige: Pierre Mardaga diteur, 1992, pg.292

Introduo


13

Vaillant-Couturier, projeto de lei para criao da Ordre des Architectes.
Essa lei, votada e aprovada em 1940, protege o ttulo de arquiteto sem,
entretanto, lhe conferir monoplio e organiza a profisso tendo com
referncia o Cdigo de Guadet.
20
No incio da reconstruo da Frana,
aps a II Guerra Mundial, o Cdigo Guadet continua sendo referncia;
M. Pierre J aume, arquiteto e urbanista, em artigo publicado na revista
LArchitecture dAujourdhui, n 1, afirma: Eu considero sempre o
Cdigo Guadet como a garantia das tradies de honra, de probidade e
de solidariedade s quais se tem o direito de exigir de nossa profisso.
21

Progressivamente a Societ Centrale deixa as tarefas das lutas
profissionais a cargo da Ordre des Architectes e transforma-se em
Academie darchitecture aps 110 anos de existncia.
O Syndicat des Architectes de la Seine, criado em 1955, coloca-se
polemicamente perante a Ordre des architectes e a SADG. Os
acontecimentos de 1968 aceleram o processo de desagregao da Ordre
des architectes, tal como se apresentava na lei de 1940 e, nos anos 70, a
SADG segue o mesmo caminho da Societ Centrale. No final da dcada
de 70, com a fuso dos sindicatos, proposta uma nova lei, desta vez
para a arquitetura. Esta lei, sob o regime da qual se desenvolvem as
atividades atuais dos arquitetos franceses, foi votada em 1977.

20
EPRON, J ean Pierre Architecture une anthologuie Lige: Pierre Mardaga diteur, 1992 pag. 295
21
Lorganization profissionnelle des architectes, LArchitecture dAujourdhui, n1, mai-juin 1945, 31-32
In - EPRON, J ean Pierre Architecture une anthologuie Lige: Pierre Mardaga diteur, 1992 pag. 301

Introduo


14

Arquiteto Charles Garnier (1825-1898)
Estudo de fachada Edifcio para Sr. Aucler
22

A histria da profissionalizao do arquiteto no Brasil inscreve-se
em todo o sculo XX. Compreend-la requer recuperar o processo de
consolidao das instituies de ensino, bem como a organizao legal
das instituies que regulam e representam esses profissionais,
considerando sempre as mudanas ocorridas na sociedade brasileira em
termos econmicos, sociais e polticos.
23
No entanto, esse no ser o

22
JACQUES, Annie Les dessins darchitecture du XIX sicle Paris: Bibliotheque de Limage, 1995
23
DURAND, J os Carlos Garcia. A profisso do arquiteto (estudo sociolgico). Tese de mestrado
apresentada ao Departamento de Cincias Sociais da Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas da
Universidade de So Paulo, Conselho Regional de Engenharia, Arquitetura e Agronomia da 5
a
. Regio
(Guanabara), novembro de 1972; DURAND, J os Carlos Garcia. Arte, privilgio e distino Artes Plsticas,
Arquitetura e Classe Dirigente no Brasil, 1855/ 1985. So Paulo: Editora Perspectiva: Editora da
Universidade de So Paulo, 1989. As anlises pioneiras realizadas por Durand a respeito da profisso do
arquiteto como objeto de anlise sociolgica contribuem para a compreenso dos objetivos desse trabalho,
mesmo considerando que a singularidade do mesmo est na sua abordagem construda a partir da

Introduo


15

objeto desta tese, conforme explicitado no incio do texto. Algumas
consideraes, porm, se fazem necessrias para melhor esclarecer em
que contexto os arquitetos constroem a representao que expressam nas
entrevistas e depoimentos presentes nos artigos analisados na Revista AU
Arquitetura e Urbanismo.
A arquitetura, inicialmente, era uma especializao da engenharia.
A primeiras turmas foram formadas pela Escola Politcnica de So Paulo
(1899) e pela Faculdade de Engenharia do Instituto Mackenzie, a partir
de 1917.A primeira Faculdade Nacional de Arquitetura foi inaugurada,
por lei federal, no Rio de J aneiro, em 1945. A partir de ento outras se
seguiram como a Faculdade de Arquitetura Mackenzie em 1947, no ano
seguinte, a Faculdade de Arquitetura da Universidade de So Paulo. No
incio do sculo XXI, existem 141 cursos, dos quais 113 associados a
ABEA Associao Brasileira de Ensino de Arquitetura e Urbanismo.
Observa-se que 71 cursos esto concentrados na regio sudeste e 34 na
regio sul do pas, Seguindo a mesma tendncia registrada em todo o
ensino superior, na dcada de 90 intensa a expanso das faculdades
privadas, o que provoca preocupaes e polmicas na categoria a respeito
da qualidade do ensino e, conseqentemente, do futuro da profisso.
24

Acompanhando o processo de expanso da formao profissional
do arquiteto observa-se tambm a multiplicao de instituies que

representao que os arquitetos elaboram sobre a prtica profissional que desenvolvem. Nesse sentido, o
referencial terico que possibilita a anlise desse objeto construdo, sobretudo, a partir desse campo de
trabalho e reflexo.
24
Site www.abea-arq.org.br/cursos.htm 18/01/2002

Introduo


16

regulamentam, controlam, fiscalizam e organizam o exerccio
profissional. O Instituto dos Arquitetos do Brasil surgiu em 1921,
denominado ento Instituto Brasileiro de Arquitetura. A atividade
profissional do arquiteto foi regulamentada no Brasil em 1933 (Decreto
Federal n 23.569 - de 11 de dezembro de 1933); desde ento, juntamente
com engenheiros e agrnomos, um nico rgo legal fiscaliza o exerccio
profissional. Trata-se do sistema CREA/CONFEA Conselho Regional
de Engenharia, Arquitetura e Agronomia e Conselho Federal de
Engenharia, Arquitetura e Agronomia.
Em 1966, o exerccio das profisses de Engenheiro, Arquiteto e
Engenheiro Agrnomo regulamentado (Lei 5.194 de 24 de Dezembro
de 1966) e sob o regime desta regulamentao que, at o momento, se
organiza a profisso do arquiteto.
Em 1971, considerando imperativo para a disciplina
profissional
25
, o CONFEA (Conselho Federal de Engenharia,
Arquitetura e Agronomia) resolve adotar, por meio da Resoluo 205 (30
de setembro de 1971) o Cdigo de tica Profissional. Essa entidade foi
fortemente influenciada pelo Cdigo Guadet, apresentado aspectos
comuns na construo do significado da tica profissional do arquiteto.

25
CONFEA- Conselho Federal de Engenharia, Arquitetura e Agronomia Leis -Decretos e Resolues
Engenheiros- Arquitetos- Engenheiros Agrnomos- Gelogos- Gegrafos- Metereologistas Tcnico de 2
grau. Braslia: CONFEA, Pax Ed. Grfica e Fotolito Ltda,1987 , pg. B-21

Introduo


17

Cdigo de tica Profissional do Engenheiro, do Arquiteto e do Engenheiro
Agrnomo
26

So deveres dos profissionais da engenharia, da arquitetura e da agronomia:
1. Interessar-se pelo bem pblico e com tal finalidade contribuir com seus
conhecimentos, capacidade e experincia para melhor servir humanidade.
2. - Considerar a profisso como alto ttulo de honra e no praticar nem permitir a
prtica de atos que comprometam a sua dignidade.
3. No cometer ou contribuir para que se cometam injustias contra colegas.
4. No praticar qualquer ato que, diretamente ou indiretamente, possa prejudicar
legtimos interesses de outros profissionais.
5. No solicitar nem submeter propostas contendo condies que constituam
competio de preos por servios profissionais.
6. Atuar dentro da melhor tcnica e do mais elevado esprito pblico, devendo,
quando consultor, limitar seus pareceres s matrias especficas que tenham sido objeto
de consulta.
7. Exercer o trabalho profissional com lealdade, dedicao e honestidade para com
seus clientes e empregadores ou chefes, e com esprito de justia e eqidade para com
os contratantes e empreiteiros.
8. Ter sempre em vista o bem estar e o progresso funcional de seus empregados ou
subordinados e trat-los com retido, justia e humanidade.
9. Colocar-se a par da legislao que rege o exerccio profissional da Engenharia, da
Arquitetura e da Agronomia, visando cumpri-la corretamente e colaborar para sua
atualizao e aperfeioamento.

O crescimento do nmero de profissionais assalariados leva
criao do Sindicato dos Arquitetos do Brasil, reconhecido pelo
Ministrio do Trabalho em 1971, concretizando reivindicaes da
Associao Profissional dos Arquitetos APA, fundada em 1968.
No entanto, apesar da expanso do assalariamento, sobretudo na
regio sudeste do pas, a profisso do arquiteto ainda
predominantemente exercida de forma liberal. De acordo com dados
fornecidos pelo CONFEA, baseado no Cadastro Nacional de
Profissionais, existem no Brasil 74.375 arquitetos; entre eles, como
possvel observar na tabela a seguir, 6.621 formalmente assalariados no
pas. Esse dado foi obtido junto ao Ministrio do Trabalho e Emprego, na

26
Id. Ibid. , pg.B-22

Introduo


18

base de dados RAIS / CAGED, que registra to somente o trabalho
formal (com carteira assinada) no Brasil.
ARQUITETOS NO BRASIL
POR ESTADOS DA FEDERAO - 1999
Homens

Mulheres Total
Distrito Federal 85 116 201
Gois 42 60 102
Mato Grosso 16 09 25
Mato Grosso do Sul 40 30 70
Rio Grande do Sul 251 269 520
Santa Catarina 64 74 138
Paran 135 147 282
So Paulo 945 1.179 2.124
Rio de J aneiro 737 858 1.595
Esprito Santo 29 48 77
Minas Gerais 108 161 269
Bahia 259 282 541
Sergipe 08 10 18
Alagoas 17 50 67
Pernambuco 72 120 192
Paraba 35 38 73
Rio Grande do Norte 07 12 19
Cear 72 57 129
Piau 17 09 26
Maranho 07 06 13
Tocantins 02 04 06
Amap 05 02 07
Par 31 47 78
Roraima 01 00 01
Amazonas 12 14 26
Acre 02 04 06
Rondnia 11 05 16
TOTAL 3.010 3.611 6.621
Fonte: RAIS/ CAGED. MTE, 1999

Introduo


19

O trabalho assalariado do arquiteto exercido por um nmero
maior de mulheres, representado 55% do total dos arquitetos
empregados. O assalariamento, no entanto, significa somente 9% dos
profissionais registrados nos CREAs dos diferentes Estados. Essa
constatao quantitativa pode ser uma interessante e necessria pista de
pesquisa a ser desenvolvida em outros projetos que poderiam indagar
como homens e mulheres se inserem na profisso e quais as diferenas
que marcam suas trajetrias profissionais. Esta pergunta torna-se
especialmente relevante se for considerado que nos 91 nmeros da
Revista AU - Arquitetura e Urbanismo, entre 206 depoimentos e
entrevistas de profissionais arquitetos, somente seis mulheres, na
qualidade de arquitetas, discutem a produo do projeto arquitetnico
realizado por elas mesmas. Sem dvida, outras falas femininas podem ser
lidas enquanto pesquisadoras e acadmicas, para as quais a arquitetura
objeto de estudo.

Configurao atual do trabalho do arquiteto

Considerando que o objetivo desse trabalho analisar como
profissionais arquitetos, manifestando-se publicamente em entrevistas e
depoimentos, informam a representao que constroem a respeito do
fazer arquitetura, ou melhor, da prtica profissional em arquitetura,
conforme j salientado anteriormente, torna-se relevante informar no que
consiste, na sua atual configurao, o trabalho de um arquiteto,

Introduo


20

destacando a produo do projeto.
A AsBEA Associao Brasileira dos Escritrios de Arquitetura
publicou, em 2000, o Manual de Contratao dos Servios de
Arquitetura
27
, com o objetivo de atualizar a primeira edio, publicada
em 1992, porque considera de extrema importncia fornecer, para
arquitetos associados e para o mercado, subsdios que definem
parmetros para o exerccio profissional, considerado um instrumento de
trabalho, em razo das observaes a seguir. Nestes anos muitas coisas
aconteceram, que revolucionaram profundamente o exerccio da
profisso. A chegada das mquinas, a invaso dos estrangeiros, uma
profunda discusso sobre o gerenciamento da profisso, a concorrncia
predatria e a guerra de preos dos servios, enfim, uma lista enorme de
problemas que continuam nossa porta.
28

Entre os tpicos analisados na publicao da AsBEA, se sobressai
para os objetivos desse trabalho, a definio do projeto de edificao: A
palavra projeto significa, genericamente, intento, desgnio,
empreendimento e, em sua acepo tcnica, um conjunto de aes
caracterizadas e quantificadas, necessrias concretizao de um
objetivo. Embora este sentido se aplique a diversos campos de
atividades, em cada um deles o projeto se materializa de forma
especfica. O objetivo principal do projeto de arquitetura de edificaes
a execuo da obra idealizada pelo arquiteto. Essa obra deve se

27
AsBEA Associao Brasileira dos Escritrios de Arquitetura. Manual de Contratao dos Servios de
Arquitetura e Urbanismo. So Paulo: Pini, 2000
28
Id. Ibid.

Introduo


21

adequar aos contextos natural e cultural em que se insere, alm de
responder s necessidades do cliente e de seus futuros usurios.
29

As etapas consideradas bsicas de um projeto consistem na
30
:
concepo, execuo, coordenao e gerenciamento de projetos. O
desenvolvimento dessas etapas divide-se em sub-etapas e fases, definindo
o processo de trabalho do arquiteto
31
: levantamento de dados; estudo
preliminar; anteprojeto; projeto legal; projeto executivo; caderno de
especificaes; compatibilizao / coordenao / gerenciamento dos
projetos; assistncia execuo da obra.
A elaborao do projeto enuncia, sem dvida, processos de
normalizao e regulamentao da profisso; mas exprime, sobretudo, o
desenvolvimento das cincias exatas e humanas, a expertise do
profissional para incorpor-las, sensibilidade para interpretar a relao
entre o momento histrico e o programa previamente estabelecido com o
cliente. Por todos esses fatos, a realizao do projeto arquitetnico
implica, at o presente momento, na dupla dimenso apontada por Alberti
tcnica e arte.
A anlise das entrevistas e depoimentos de arquitetos, nos ltimos
15 anos, na Revista AU, possibilita compreenso inovadora sobre o fazer
arquitetura e suas implicaes multifacetadas. Significa, dessa maneira,
apreender a presente forma histrica do exerccio da profisso, as

29
Id. Ibid., pag. 25
30
Id. Ibid.
31
Id. Ibid.

Introduo


22

experincias vividas, o imaginrio e as vises sociais de mundo de
profissionais que a exercem.

A construo de um objeto de pesquisa:
Revista AU Arquitetura e Urbanismo.

Capa da Revista AU Arquitetura e Urbanismo, n 1, janeiro85

Introduo


23

Primeiro desafio na elaborao desse projeto - como e onde
encontrar ou conseguir depoimentos de colegas/profissionais, de
reconhecida atuao na sociedade brasileira.
A possibilidade aventada no incio foi elaborar um questionrio
que pudesse orientar entrevistas com arquitetos; esse recurso pareceu, j
numa primeira anlise, com limitaes que reduziriam o trabalho a um
determinado espao fsico - no caso So Paulo pela impossibilidade de
estender tais entrevistas a todo o territrio nacional. Outro problema seria
relativo a qualidade dos discursos, eventualmente comprometidos,
considerando que o profissional estaria falando a um outro colega com
colocaes filtradas por reflexes que podem ocorrer nesse tipo de
entrevista.
A segunda possibilidade foi procurar, nas publicaes disponveis,
jornais, revistas, livros, elementos que pudessem fornecer respostas para
as indagaes iniciais. Examinando esse material foi percebido que a
bibliografia que enfoca os problemas da arquitetura est mais voltada ao
produto do trabalho do arquiteto do que com problemas vivenciados que
ele enfrenta para produzi-lo. Os jornais tambm significaram uma
limitao ao trabalho porque pouco publicam sobre arquitetura e, quando
o fazem, referem-se s mesmas questes anteriores. Revistas brasileiras
especializadas em arquitetura foram analisadas e, em funo das
especificidades da problemtica enfocada e da hiptese norteadora desta
pesquisa, foi compreendido que a AU Arquitetura e Urbanismo

Introduo


24

representava significativa possibilidade na construo do objeto. Alm
disso, a delimitao de um campo especfico de pesquisa permite, ao
circunscrever o objeto, maior profundidade no tratamento do tema.
Porque a AU?
Trata-se de uma revista que, desde seu primeiro nmero, enfoca os
problemas da arquitetura de maneira crtica; no s analisa o produto do
trabalho do arquiteto como procura destacar suas reflexes por meio de
entrevistas e depoimentos sobre sua atividade enquanto profissional,
como ser poltico e participante da sociedade.
O primeiro nmero publicado em 1985, logo aps a
redemocratizao do pas, num momento em que o discurso do arquiteto
deixa de ser unssono; iniciam-se discusses poltico-partidrias que os
diferenciam. A partir de ento se percebe que o companheiro do lado j
no pensa exatamente como se supunha, nem todos eram de esquerda,
como a resistncia ditadura fazia crer. Exatamente nessa ocasio a
revista AU passa a evidenciar o distanciamento de vises de mundo que
implicava em discursos e prticas profissionais diferenciadas.
O perodo de existncia da revista, os ltimos 15 anos, tambm
coincidem com a introduo da micro-eletrnica no trabalho do arquiteto.
Essa questo j aparece como preocupao nos primeiros nmeros da
revista e vai acompanhar as mudanas que foram sendo observadas,
desde o discurso incrdulo num primeiro momento, at a verificao que
o projeto de arquitetura j no se faz sem a ajuda do computador como

Introduo


25

instrumento bsico de trabalho.
Outros aspectos foram determinantes na seleo da AU como base
de pesquisa, diferenciado-a das demais revistas brasileiras. A revista
publica projetos de arquitetura ou obra realizada evitando o caminho
mais fcil que a anexao, pura e simples, de uma ficha tcnica,
introduzindo uma viso crtica da produo. Assim foram os artigos
publicados na pauta Casas do Brasil, para citar um exemplo.
Casas do Brasil criou espao para que os arquitetos relatassem
seus percursos profissionais, e muitos que o fizeram, na pauta referente
aos Escritrios de Arquitetura, significando um material muito rico em
informaes sobre a organizao dos escritrios de arquitetura.
Outro aspecto relevante no contedo da revista consiste no fato de
ela no se ater a entrevistar e publicar trabalhos de arquitetos paulistas,
mas trazer dados e informaes sobre a produo dos profissionais das
mais diferentes regies do pas e do mundo, da maior importncia para
ampliar o escopo da anlise.

Procedimento de pesquisa

A revista AU- Arquitetura e Urbanismo passou a circular em
janeiro de 1985, com o apoio editorial da Diretoria Nacional e do
Departamento de So Paulo do Instituto dos Arquitetos do Brasil.

Introduo


26

Resultado: mais de 15 mil arquitetos de todo o territrio nacional, em
sua grande maioria scios do IAB, esto recebendo o n
o
. 1 de
Arquitetura e Urbanismo.
32
Na apresentao da revista, salienta o editor
Mrio Pini, os arquitetos brasileiros passam a contar com um novo
veculo de divulgao de suas atividades e assuntos que so do interesse
do setor. O mercado de materiais, servios e equipamentos de habitao,
por sua vez, dispem de um novo canal de comunicao efetiva com
importante segmento profissional. Deve-se ressaltar, enfim, que este
esforo editorial ocorre s vsperas de uma nova administrao do
pas.
33

O primeiro nmero enfocou o XV Congresso da UIA Unio
Internacional dos Arquitetos, realizado em um espao de 3.000 m
2
, na
Universidade do Cairo. O desafio profisso do arquiteto foi discutido
no terceiro dia do congresso por Richard Meier, dos Estados Unidos.
Para os arquitetos brasileiros, em particular, a questo debatida na Tese
Brasileira apresentada no congresso referia-se situao do pas
(desigualdade, pobreza e autoritarismo) e o papel poltico do arquiteto.
No atual contexto de transio, a superao deste impasse exige
prioritariamente dos arquitetos que, assumindo plenamente sua
cidadania, engajem-se na luta pela democratizao da sociedade

32
PINI, Mrio. Apresentao . Revista AU Arquitetura e Urbanismo, So Paulo, ano1, no. 1, janeiro 1985,
pg.1
33
Id. Ibid. loc. cit. O editor refere-se ao trmino do perodo militar no pas, aps 20 anos.

Introduo


27

brasileira, objetivando viabilizar uma justa distribuio da riqueza
nacional.
34

A discusso poltica est sempre presente, em maior ou menor
grau, juntamente com os temas relacionados arquitetura e profisso do
arquiteto, nos 91 nmeros lidos e analisados nessa pesquisa. A AU
jamais teve sua periodicidade interrompida (seis nmeros por ano)
durante os 15 anos enfocados.
O estudo ocorreu no perodo de 1985 a 2000; entrevistas,
depoimentos e artigos analisados foram subdivididos, inicialmente, nos
tpicos que seguem, vinculados s hipteses norteadoras presentes no
projeto inicial de pesquisa: Arquiteto, Arquitetura, Concursos,
Informatizao da produo do projeto, Marketing, Arquitetura como
mercadoria, Arquitetura como negcio, Organizao do trabalho do
arquiteto, Produo do projeto, Arquitetura e tecnologia, O arquiteto e o
cliente, O arquiteto e o usurio.
Posteriormente, os itens foram re-agrupados em temas que foram
se impondo, evidenciando possibilidades para a anlise: O arquiteto, a
arquitetura e o projeto; A arquitetura e mercado de trabalho o projeto, o
cliente e o usurio; O projeto arquitetnico e a informatizao.

34
Tese brasileira. IAB traa um retrato do pas. Revista AU Arquitetura e Urbanismo, So Paulo, ano1,
n1, janeiro 1985, pg. 9

Introduo


28

O material coletado, compreendido luz do referencial terico
elaborado durante esse processo, possibilitou a subdiviso da tese nos
seguintes tpicos:
Introduo
I - O arquiteto, a arquitetura e o projeto
II - O arquiteto e a informatizao do projeto
III - Produo do projeto arquitetnico e mercado de
trabalho
Consideraes finais

Na introduo, so definidos o objetivo, a hiptese da pesquisa, a
elaborao do referencial terico e so descritos os procedimentos
metodolgicos, estruturando, portanto, a apresentao do trabalho.
Destaca-se tambm o objetivo de analisar como profissionais arquitetos,
expressando-se publicamente por meio de entrevistas e depoimentos,
informam a representao que constroem a respeito do fazer arquitetura,
ou melhor, da prtica profissional em arquitetura. Nesse sentido, o
trabalho pretende compreender o exerccio da profisso do arquiteto e a
relao que a produo do projeto arquitetnico, entendida como
expresso da arte e da tcnica, estabelece com o mercado de trabalho.
No primeiro captulo so analisadas a representao, o imaginrio
e a viso social de mundo, presentes nas falas dos arquitetos, referentes
arquitetura enquanto um conjunto de relaes sociais, enunciada no

Introduo


29

projeto de edificaes. Para tanto, sero discutidos temas apreendidos nos
depoimentos estudados, a saber - arte e arquitetura, construo e
arquitetura e utopia social e arquitetura.
Com a introduo das tecnologias derivadas da micro-eletrnica, a
produo do projeto modificou-se completamente nos ltimos anos. Essa
questo, analisada no captulo II, recupera a transformao desde o
incio, momento no qual esse profissional, temeroso e, ao mesmo tempo,
curioso, comea a reconhecer oportunidades de mudanas em seu
trabalho. As pranchetas de desenho quase desapareceram e no seu lugar
ou mesmo sobre elas, computadores que se desenvolvem numa
velocidade nunca vista (hardwares e softwares), prometendo
transformaes ainda mais contundentes na produo do projeto
arquitetnico.
No captulo III analisada a relao entre a produo do projeto
arquitetnico e o mercado de trabalho. O reconhecimento da existncia
de uma demanda, na qual desenvolve-se o trabalho do arquiteto, implica
tambm no reconhecimento de uma das dimenses presentes na produo
do projeto arquitetnico. Ou seja, de uma mercadoria, e enquanto tal,
portadora das contradies inerentes ao mundo das mercadorias no
presente momento histrico.
A anlise das entrevistas e depoimentos dos arquitetos brasileiros e
alguns estrangeiros, na Revista AU, no perodo enfocado nesta tese,
permite maior compreenso das contradies presentes no processo de

Introduo


30

produo dessa singular mercadoria. Dentre elas, a competitividade (cada
vez mais acirrada, intensa); as formas que assumem o marketing no
trabalho do arquiteto; a compreenso por parte do profissional arquiteto
de sua produo enquanto negcio gerador de lucro e da apropriao do
trabalho de outros profissionais e trabalhadores. A relao com o cliente
est presente em todas essas dimenses; nas falas encontradas ele aparece
tambm de formas diversas, complementares, contraditrias, ora como
mecenas, ora como algum que o arquiteto tem a misso de educar, ora
como usurio a ser atendido, respeitado, interpretado pelo profissional,
ora como consumidor necessrio realizao do projeto.

CAPTULO I

Captulo I
O arquiteto, a arquitetura e o projeto


32

O Arquiteto, a Arquitetura e o Projeto

Nova escada realizada com o sistema de
encaixes dos carros de boi. Projeto Lina Bo
Bardi / Solar do Unho/Salavador , 1959
35

Aquele que, com uma razo e uma regra maravilhosa e precisa sabe,
primeiramente, compreender as coisas com seu esprito e sua inteligncia,
e secundariamente, como organizar com preciso durante os trabalhos de
construo todos os materiais que envolvem essa produo, os quais pelos
movimentos de suas cargas, pela reunio e justaposio de seus corpos
possam servir com eficincia e dignidade s necessidades do homem...
Leon-Battista Alberti ( 1404-1472) Trait dArchitecture
36

35
FERRAZ, Marcelo C. coordenador editorial -Lina Bo Bardi - So Paulo: Instituto Lina Bo Bardi e P.M.
Bardi, 2 edio ,1996, pg.317
36
JAQUES, Annie La Carrire de larchitecte au XIX sicle Paris: Editions de la Runion des Muses
Nationaux, 1986 (traduo do autor)

Captulo I


33
A arquitetura revela ambigidades, incoerncias e desencontros
caractersticos da relao estabelecida com as especificidades do
contexto econmico e social no qual se insere. Analis-las permite
melhor compreender sua prpria histria.
A arquitetura significa tambm um conjunto de relaes sociais
expressas nos projetos de edificaes. O arquiteto o profissional que
interpreta as relaes sociais referidas, ao elaborar, em condies
diversas, o projeto arquitetnico.
O objetivo deste captulo sistematizar e analisar a representao
elaborada por arquitetos sobre o significado da arquitetura, salientando
tripla dimenso, a saber:
- Arquitetura e arte.
- Arquitetura e construo.
- Arquitetura e utopia social.
Os temas selecionados e que estruturam este captulo resultam da
prpria anlise das entrevistas e depoimentos na Revista AU- Arquitetura
e Urbanismo, no perodo 1985 a 2000.

Captulo I


34

Arquitetura e Arte

Se a beleza fundamental em alguma expresso esttica, o justamente
na arquitetura. Se ela cenrio da vida cotidiana, voc pode imaginar o
mal que faz uma arquitetura feia, horrvel, como algumas intervenes
que ocorrem aqui, no Rio, e em S. Paulo tambm
Ferreira Gullar
37

A arquitetura, tal como definida no dicionrio, a arte de criar
espaos organizados e animados, por meio do agenciamento urbano e da
edificao, para abrigar os diferentes tipos de atividades humanas
38
; e
por arte, o mesmo autor compreende a atividade que supe a criao
de sensaes ou de estados de esprito de carter esttico, carregados de
vivncia pessoal e profunda, podendo suscitar em outrem o desejo de
prolongamento ou renovao.
39

Os arquitetos, em seus depoimentos e entrevistas na Revista AU,
reafirmam o papel da arquitetura enquanto arte, que se concretiza na
construo, tal como definido em dicionrio. de Lucio Costa a
afirmao:"Se arquitetura fundamentalmente arte, no o , menos,
fundamentalmente construo"
40
. Informa tambm Rino Levi que Arte

37
GULLAR, Ferreira - Amanh ser pleno - (depoimento a J ose Wolf) - AU, ano 3, dez-jan.88, n 15,
pg.31.
38
FERREIRA, Aurlio Buarque de Holanda Novo Aurlio sculo XXI o dicionrio da lngua
portuguesa- 3 edio.- Rio de J aneiro: Nova Fronteira, 1999
39
Id. Ibid.
40
SABBAG, Hayfa Y. - A beleza de um trabalho precursor, sntese da tradio e da modernidade - AU, ano
1, jan.85, n 1, pag. 15.

Captulo I


35
uma s. Ela se manisfesta de vrias maneiras, quer pela pintura, pela
escultura, pela msica ou pela literatura, como tambm pela arquitetura.
Tais manifestaes constituem fenmenos afins sem diferenas
substanciais na parte que realmente caracteriza a arte, como
manifestao do esprito.
41

O arquiteto antes de tudo um artista
42
diz Artigas ao discutir o
papel do arquiteto na produo de uma arquitetura que signifique
expresso da poca em que viveu
43
, explicitando assim que no o
entende somente como um profissional da industria da construo civil.
Da mesma forma, Le Corbusier reitera A arquitetura um objeto de
arte, um fenmeno de emoo a despeito das questes de construo. A
construo para sustentar o espao construdo. A arquitetura para
emocionar
44
.
As formas e tcnicas de elaborao do projeto vivenciaram
mudanas desde o Renascimento, momento histrico que marca o
nascimento da concepo moderna da profisso. Na Idade Mdia, a
classificao tradicional entre artes liberais e artes mecnicas no

41
LEVI, Rino Tcnica hospitalar e arquitetura - Conferncia pronunciada no MAM SP 1948 IN
DEPOIMENTOS 1 So Paulo: Ed. GFAU , 1960
42
ARTIGAS, J oo B.V.- Arquitetura, poltica e paixo, a obra de um humanista Entrevista- (texto de
Livia Alvares Pedreira) AU, ano 1, jan.85, n 1, pag. 23
43
Id. Ibid.
44
LIMA, Evelyn F. W. Semeando a boa semente - AU, ano 3, out-nov.87, n 14, pg. 30.( traduo do
autor)

Captulo I


36
permitia diferenciar os artistas, arquitetos pintores ou escultores do
mundo dos artesos, ou seja, trabalhadores manuais.
45

A partir do sculo XV, com a aproximao entre as Belas Artes e
as artes liberais, o arquiteto adquire o estatuto de intelectual e de artista.
Nos sculos seguintes, os arquitetos fazem parte do mundo particular dos
artistas; as instituies acadmicas formadoras, nos sculos XVII e
XVIII, identificam os arquitetos aproximando-os dos pintores e
escultores.
46
As transformaes sociais, polticas e econmicas ocorridas
na sociedade que se industrializou no sculo XIX, alteram as estruturas e
relaes at ento vigentes. Inovaes tecnolgicas, desenvolvimento dos
meios de informao, o crescimento das cidades so elementos que
modificam a profisso do arquiteto.
Neste contexto, a prtica da arquitetura se transforma
profundamente, a dimenso tecnolgica se sobrepe dimenso artstica
determinando que o arquiteto identificado ao artista passe a ser
compreendido de forma negativa, pejorativa mesmo. A imagem do
criador solitrio e maldito, face sua folha ou sua tela, coincide mal
com a prtica da arquitetura que coloca em relao capitais, materiais e
equipes de homens importantes. Essa contradio talvez explique o fato
de que o arquiteto compreendido negativamente pelo pblico do sculo
XIX.
47

45
JAQUES, Annie La Carrire de larchitecte au XIX sicle. Paris: Editions de la Runion des Muses
Nationaux, Paris, 1986, pg.5 (traduo do autor)
46
Id. Ibid. loc. cit.
47
Id. Ibid. pg.7

Captulo I


37

Richard Morris Hunt (1883), arquiteto, vestido como
pintor, no sculo XIX
48

No entanto, a tenso entre arte e tcnica se recoloca
constantemente at a atualidade. So muitas as afirmaes e reafirmaes
que recuperam a prtica profissional do arquiteto como expresso de sua
condio de artista, tal como foi observado nos primeiros depoimentos
deste captulo.
A arquitetura revelada por meio de mltiplas metforas, que
sustentam o reconhecimento de que os arquitetos a compreendem como

48
CUFF, Dana Architecture: The story of practice- Cambridge, Massachusetts, MIT Press, 1991 (traduo
do autor), pg. 27

Captulo I


38
arte, tal como a poesia, ou como a msica (petrificada), expresso da
espiritualidade e sentimento humano, ato criativo.
Boffil dir que A arquitetura uma arte atemporal que responde
a necessidade permanente do homem de construir o espao. Defino
arquitetura como a arte de construir espaos
49
. Kurokawa, citado por
Pini, reitera essa posio salientando que a arquitetura deve expressar
espiritualidade e sentimento humano ... Ele v a arquitetura como a
literatura e as artes plsticas e espera que as sensaes que ela provoca
nas pessoas sejam to excitantes quanto a ansiedade por virar a pgina
de um livro. A arquitetura tem que ter uma estrutura narrativa,
essencialmente teatral, tem que ter magia, cenrio, mistrio, drama, tem
que emocionar, tem que ser sentida.
50
Longo salienta que a meta da
arquitetura revelar, por meio da construo, um ato criativo, potico:
arquitetura no deve se originar de um ato terico, impositivo. Sua
meta: a construo de um projeto potico, partindo sempre do ato
criativo..."
51

"A arquitetura msica petrificada.dir Izaak Vaidergorn citando
Goethe "
52
e Lina Bo Bardi assevera que projetar uma escada projetar
uma estrutura elevada ao nvel da poesia,como parte da esttica. No
h nenhuma diferena.
53
.

49
BOFFIL, Ricardo - Entrevista - AU, ano 5, dez88-jan89, n 21, pg. 54
50
PINI, Sandra M.A. Kisho Kurokawa.O toque do oriente - AU, ano 2, jun.86, n 6, pg. 90.
51
SABBAG, Haifa Y. Exerccios dissidentes - AU, ano 3, jun-jul.87, n 12, pg. 38.
52
VAIDERGORN, Izaak Comeo de tudo - AU, ano 2, jun.86, n 6, pg. 40.
53
BARDI, Lina Bo - A escada - AU,ano 3, abr-maio.87, n 11, pg. 25.

Captulo I


39

A grande escada flor. Estudo e projeto
Escada projetada por Lina Bo Bardi para o Centro de convivncia Vera Cruz, So Bernardo
do Campo, 1991
54

Consideraes como estas levam indagao: seria o arquiteto um
escultor? As entrevistas apontam controvrsias a respeito desta questo.
Para Paulo Mendes da Rocha, o simples fato de ser bonita, escultural, no
garante edificao o status de arquitetura. A idia de arquitetura,
como escultura, no certa: uma construo que 'parea uma
escultura
55
. No entanto, para Rossi, Zevi, Camillo a aproximao entre
escultura e arquitetura deve ser considerada, pois ambas se expressam
atravs de formas
56
. Diferenciaes e especificidades so sintetizadas
por Zevi, ao salientar que arquitetura uma grande escultura escavada

54
FERRAZ, Marcelo Carvalho , coordenador editorial - Lina Bo Bardi So Paulo: Instituto Lina Bo Bardi
e P.M. Bardi, 2 edio,1996, pg.317
55
ROCHA, Paulo M. Exerccio da modernidade - (Depoimento a J OSE WOLF) - AU, ano 2, out-nov.86,
n 8, pg. 26.
56
ROSSI , Aldo Entrevista a Marisa Barda - AU, ano 3, fev-mar.87, n 10, pg. 90.

Captulo I


40
onde o homem pode entrar e caminhar
57
. Camillo, reiterando a
perspectiva anterior, afirma Criar ambientes esculpir o vazio, formas,
moldar o espao de um jeito que o torne interessante, onde as pessoas se
sintam bem
58
.
Entretanto, o exerccio profissional do arquiteto, se considerado
to somente na sua dimenso artstica, conduz a polmicas e contradies
desde o sculo XIX, conforme j citado. Se, por um lado, o arquiteto
um profissional que vive de seu trabalho numa sociedade de mercado,
necessitando de demanda pelos seus servios; por outro, revela-se um
artista que pretende fazer do resultado desse trabalho uma representao
de seu tempo, como afirma Paulo Mendes da Rocha, fazer arquitetura
estabelecer o desenho da contemporaneidade, desenhar edifcios para os
homens de sua poca. Modernidade, afirma, tambm o momento da
perda das iluses
59
. Essa opinio remete outra dimenso presente nas
condies atuais de trabalho do arquiteto, decorrente da relao entre
profisso e mercado. Nesse sentido, Teperman sintetiza. Um arquiteto
que agora entendido, no por muitos, mas por todos que compreendem
que o que se espera de um profissional pelo menos, que seja
profissional
60
. Ser profissional significa, alm da concretizao do ato
criativo arte um conjunto de exigncias - cumprimento de prazos,
solues tcnicas rpidas, avaliao de custos, rentabilidade,

57
MASSUH, Laila Y. Clorindo Testa em Pinamar e Ostende AU, ano 7, jun-jul 91, n 36, pg. 38.
58
CAMILLO, Rubens Gil de Esculpindo o vazio - AU, ano 5, dez88-jan89, n 21, pg. 100
59
SABBAG, Haifa Y. Reviso e autocrtica - AU, ano 2, fev.86, n 4, pg. 21.
60
TEPERMAN, Sergio - A mocidade independente da praia vermelha - AU, ano 4, fev-mar 88, n 16, pg.82

Captulo I


41
racionalizao do trabalho, coordenao de profissionais envolvidos no
projeto e, a procura de trabalho.
Gregotti, por exemplo, salienta implicaes negativas para a
qualidade da arquitetura diante de estratgias individuais na procura de
trabalho. Quem ameaa a arquitetura atualmente so os prprios
arquitetos. Em geral, sua maior preocupao com sua fama pessoal,
com as publicaes, com a imagem.....Como ocorre em muitas
expresses artsticas, o artista, para sobreviver, torna-se mais
importante que a prpria obra...
61
. A mesma preocupao est presente
em Cambiaghi, em entrevista a J os Wolf, quando afirma que o
arquiteto, em suma, tem sido mal visto, mal pago e muitas vezes mal
amado, porque no sabe se impor como profissional
62
.
Frank Gehry, citado por Cuff, afirma: Eu estou interessado em
arquitetura como um trabalho de arte, ...
63
; entretanto, seu trabalho,
reconhece, tambm um negcio. Mills, tambm citado por Cuff, em
ensaio publicado em 1959, comentando o trabalho do designer como
produo cultural, afirma: Sua arte um negcio, mas seu negcio
arte e curiosamente esse encontro propiciou mudanas tanto na arte
como no negcio e tambm nele
64
. Analisando a prtica profissional
do arquiteto nos Estados Unidos, Cuff observa que arte e negcio

61
GREGOTTI, Vittorio Entrevista AU, ano 10, abr-mar 95, n 59, pg.72/73.
62
WOLF, J os Projeto com metodologia - AU, ano 7, fev/mar.91, n 34 (CFA-Cambiaghi Arquitetura)
63
CUFF, Dana Architecture: The story of practice- Cambridge, Massachusetts, MIT Press, 1991 ( traduo
do autor) pag. 35
64
Id. Ibid. loc. cit.

Captulo I


42
existem como uma dialtica em arquitetura o que criou um dilema para a
profisso desde seus primrdios. Eu pressuponho que o cliente o centro
desse dilema
65
.
Essa discusso est representada, sintetizada, no cinema, por meio
do tema abordado pelo filme The Fountainhead - de King Vitor (EUA-
1949), interpretado por Gary Cooper. Lauro Cavalcanti refere-se a ele
como uma entusiasmada celebrao do arquiteto como heri e gnio,
em permanente batalha contra o sistema e os homens de seu tempo. A
viso herica da profisso de arquiteto aludia aos mestres pioneiros da
arquitetura moderna. Frank Lloyd Wright, a quem a autora conhecia,
citado como fonte de inspirao para o personagem principal,...
66.
.
Gatti, analisando a obra do arquiteto Franz Heep, observa esse
desencontro entre o profissional e seus clientes quando informa que
partir do final dos anos 60, Heep encontra dificuldade para conseguir
trabalho. O temperamento explosivo e a atitude ditatorial em relao ao
projeto que ele no consente em adequar as particuliaridades
individuais -, o extremo cuidado com a execuo, fazendo-o elaborar
enorme quantidade de detalhes para cada obra, tornam-no temido por
clientes e construtoras....Heep foi um apaixonado pela arquitetura. Os
que o conheceram, descrevem-no comendo, bebendo e dormindo
arquitetura, colocando-o numa situao semelhante a abordada pelo
filme na construo da personagem Howard Roark.

65
Id. Ibid. loc. cit.
66
CAVALCANTI, Lauro Cenas de arquiteto - AU, ano 5, abr-maio 89, n 23, pg. 100

Captulo I


43

Arq. Howard Roark, personagem do filme The fountenhead, queima desenhos de obras no
construdas em funo de serem compreendidas muito criativas por clientes conservadores
67

Entretanto, as dificuldades indicadas na maior parte dos
depoimentos e entrevistas, podem tambm ser compreendidas numa outra
perspectiva, como relata o arquiteto J oo Filgueiras: sou um profissional
e como tal, tenho que atuar para a comunidade. evidente que existem
parmetros em que mesmo nos governos a gente pode encontrar uma
brecha para atuar. No tempo da revoluo de 64, claro que fui
discriminado, at mesmo pelas minhas ligaes com a Universidade de
Braslia e com o governo Joo Goulart. Essa situao permaneceu
durante uns 5 anos, depois a minha participao passou a ser aceita
pelos militares. No que eu tivesse feito alguma concesso, simplesmente

67
do autor), pg. 2

Captulo I


44
mantive meu trabalho profissional com o mesmo nvel e, nesses termos,
claro que se consegue trabalhar com qualquer governo
68
.

Frank Lloyd Wrigh apresenta a Salomon Guggenheim a maquete do museu Guggenheim; ao
seu lado, Hilla Rebay, artista plstica e curadora da coleo permanente, que ajudou na
seleo do arquiteto.
69

Concordando com Cuff, os depoimentos mostram que o dilema
presente na relao entre arquitetura e arte vincula-se, sobretudo,
relao cliente e arquiteto. Implica em esforos no sentido de articular o
dilogo com diferentes interlocutores, significa sobrevivncia no
mercado de trabalho enquanto profissional e artista. Tal situao aparece

68
FILGUEIRAS, J oo - A servio do bem e do mal - AU, ano 3, abr-maio.87, n 11, pg.18.
69
do autor) pg. 38

Captulo I


45
em depoimento de Paulo Mendes da Rocha quando, em contraponto a
afirmao de Filgueiras, informa que, nem sempre, a competncia e a
qualidade do projeto so suficientes para garantir a sobrevivncia do
profissional arquiteto. Existem os desafios do chamado mercado:
cotej-lo, conquist-lo e mant-lo. So momentos em que nem sempre a
competncia e a qualidade do projeto so suficientes para garantir a
sobrevivncia do escritrio... Conhecemos profissionais de diferentes
geraes, produzindo arquitetura da maior qualidade e nem sempre
vivendo de maneira confortvel...
70

Outra dimenso referente ao trabalho do arquiteto enquanto artista,
presente nesses depoimentos e entrevistas, remete ao prprio conceito de
arquitetura, ao qual atribudo sentidos diferenciados, com implicaes
diversas.
Arquitetura o conjunto de edificaes que constituem o espao
habitado, resultado de produo espontnea ou no? Ou, para que a
edificao adquira o estatuto de arquitetura, seria necessria a presena
de outros atores, tais como o arquiteto, ou mesmo, como coloca Quaroni,
a presena de um gnio que melhor elaborou projetos num
determinado perodo
71
.
Da mesma forma que Quaroni afirma que arquitetura resultado
do trabalho de um gnio, Boffil qualifica as edificaes ao dizer que A

70
LAMPARELLI, J os e ROCHA, Paulo Mendes Projeto e mercado: o equilbrio distante AU, ano 13,
fev-mar 98, n 76, pg.62.
71
QUARONI, Ludovico Proyetar um edifcio. Ocho lecciones de arquitectura- Madrid: Xarait
Ediciones, 1987

Captulo I


46
arquitetura aparece quando o homem cria monumentos, transforma a
construo em signos e smbolos arquitetnicos, quando o homem passa
da casa ao templo. O templo arquitetura, na casa est a construo.
Quando se domina a tecnologia para construir espaos (signos e
smbolos) comea a arquitetura
72
. Boffil circunscreve o espao da
produo arquitetnica enquanto arte, reduzindo-o a exemplos pontuais,
eliminando a possibilidade de referir-se a casa alm da dimenso
construo; esse o privilgio dos templos.
A arte na arquitetura somente se realiza nessas condies
especiais? A anlise dos depoimentos indica que os arquitetos tendem a
responder a essa indagao afirmativamente. Em muitas entrevistas a
arquitetura qualificada e adjetivada ; em outras, subentende-se que toda
edificao tem o estatuto de arquitetura, pois expressam a cultura em um
determinado momento.
Niemeyer qualifica a arquitetura em estgio superior ou como
boa arquitetura quando diz: Acho que arquitetura toda feita de
imaginao. Quando ela no representa uma novidade, no chega a seu
estgio superior. O Corbusier mesmo disse que arquitetura inveno, e
isso mesmo. Acho que o bom quando o arquiteto tem um tema que
permite pensar uma coisa completamente diferente. Uma idia nova,
que surpreenda, que traga essa surpresa arquitetural que a boa
arquitetura deve conter
73
.

72
BOFFIL, Ricardo - Entrevista - AU, ano 5, dez88-jan 89, n 21, pg. 54.
73
NIEMEYER, Oscar Vos e ...(Entrevista a J OSE WOLF) - AU, ano 3, dez-jan.88, n 15, pg. 15.

Captulo I


47
Comas traz mais elementos para esta discusso, ressaltando que a
arquitetura pode cair num formalismo gratuito. Toda arquitetura
pretende formalizar o amorfo e imprimir ordem fundada em uma lgica e
uma racionalidade bem pensada. Arquitetura se faz a partir de uma
tenso equilibrada entre pensamento e sentimento. Ausente um do outro,
a arquitetura degenera em formalismo gratuito ou funcionalismo
estril
74
.
Mahfuz, por sua vez, qualifica a arquitetura remetendo-a a crise
scio-econmica na dcada de 90, ... claro que o baixssimo nvel da
arquitetura brasileira contempornea est ligado degradao geral
por que passamos em todos os setores: econmico, cultural, social e
moral. No seria possvel ter uma arquitetura de qualidade em meio a tal
situao. A realizao de uma arquitetura de qualidade, como mdia
geral, no como fato espordico, est diretamente ligada a perodos de
prosperidade
75
.
Os depoimentos analisados informam a multiplicidade de vises
sobre as relaes estabelecidas entre arquitetura e arte, mas no oferecem
condies para a construo de uma concluso que sustente a
predominncia de uma determinada posio.
Os arquitetos, quando falam de arquitetura, falam do resultado de
seu trabalho e quando se referem ao exerccio da profisso, referem-se ao
que pensam ou desejam sobre as possibilidades inerentes a atividade

74
COMAS, Eduardo Ofcio e Paixo AU, ano 3, ag-set 87, n 13, pg. 47.
75
MAHFUZ, Edson - "Cartas" - AU, ano 6, fev-mar 90, n 28, pg. 8.

Captulo I


48
profissional que exercem. A discusso sobre arquitetura popular, sem
autoria ou sobre a arquitetura produzida por outros profissionais da rea
da construo civil no colocada, embora, Lcio Costa seja categrico
ao afirmar que arquitetura a construo utilitria, mas a satisfao de
exigncias tcnicas e funcionais no converte a construo em
arquitetura. Para tanto, a construo precisa conceber-se com inteno
plstica, de relacionamento expressivo de seus elementos formais. A
construo se torna arquitetura quando seus elementos apresentam
ordenao formal, com valor esttico substantivo, distinto do atrativo
superficial da decorao aplicada.
76
Lucio Costa contribui com essa
discusso elaborando uma sntese das dimenses apontadas
anteriormente.
A relao entre a arquitetura e arte questionada por Sergio Ferro
a partir do seu produto, ou seja, o projeto arquitetnico gera a edificao
e esta realizada engendrando relaes sociais calcadas na desigualdade.
No h condies de se falar em arte na arquitetura se no houver uma
modificao das condies de produo nas obras. Arte aquele
momento do trabalho em que o jbilo, a alegria acontece e , portanto,
uma dimenso do trabalho. Eu gostaria de saber qual o prazer que
sente o operrio da construo civil. Talvez, s na hora da pinga, no bar
ou quando ouve aquela msica do Chico Buarque.
77
Srgio Ferro refere-
se, assim, ambigidade existente no processo de produo capitalista,

76
COMAS, Carlos Eduardo Da atualidade de seu pensamento - AU, ano 7, out-nov 91, n 38, pg. 38.
77
FERRO, Sergio - A gerao da ruptura - AU, ano 1, nov.85, n 3, pg. 56.

Captulo I


49
ou seja, na diviso social do trabalho, questionando se a produo da arte
se legitima enquanto arte ao produzir explorao, sofrimento,
desigualdade nas relaes sociais to bem sintetizadas pelo compositor
(quase arquiteto) Chico Buarque, na msica Operrios em Construo.
Arquitetura arte; no entanto, os depoimentos e entrevistas
analisadas, apesar de concordantes com essa dimenso presente na
arquitetura, questionam, a partir de trs interferncias decisivas, se
possvel consider-la enquanto tal. Nesse sentido, foi observado que se os
arquitetos se reconhecem enquanto artistas, indagam em primeiro lugar
quais as relaes possveis entre arte e a qualidade do projeto; em
segundo lugar questionam a relao entre arte, arquitetura e mercado,
para finalmente, perguntarem pelas relaes de produo que
concretizam o projeto arquitetnico. Assim, conclui-se que, se possvel
considerar arquitetura como uma expresso artstica; no o
incondicionalmente, faz-se necessrio polemizar esta questo.

Captulo I


50

Arquitetura e Construo

"Se arquitetura fundamentalmente arte, no o , menos
fundamentalmente, construo".
Lucio Costa
78

Construo necessariamente arquitetura ou construo
arquitetura somente quando existe no seu processo de produo inteno
plstica? Para Lucio Costa a inteno plstica... deve estar presente em
toda obra arquitetnica, consciente ou inconscientemente. Isso o que a
distingue da simples construo. A beleza uma funo e deve aparecer
como resultado final da obra. O objetivo que ela funcione, que se
adapte ao programa e que seja bela. Ser bela apenas cenografia.
79

Paulo Bastos reafirma o que foi dito por Lucio Costa quando
introduz a noo de qualidade como condio necessria para a
existncia da arquitetura. "Arquitetura antes de tudo sntese. Ela tem um
objetivo, um desgnio, uma proposta que, necessariamente, tem que ter
qualidade".
80

Em outro sentido, Ruy Gama, distingue, com clareza, o projeto
arquitetnico da obra edificada, quando afirma: Utilizando uma imagem

78
SABBAG, Hayfa Y. - A beleza de um trabalho precursor. Sntese da tradio e da modernidade - AU,
ano1, jan.85, n 1, pg. 15.
79
Id. Ibid.

80
PEDREIRA, Livia A. Arquitetando a esperana - depoimentos - AU, ano 2, fev.86, n 4, pg. 38

Captulo I


51
bem simples, direta, eu acho, metaforicamente, que arquitetura se faz
com pedra sobre pedra, pode ser pedra e concreto, pedra e cal. Agora,
arquitetura que ficou s no papel pode ser um conjunto de idias, de
hipteses, de suposies, mas a arquitetura tem que se materializar, ela
vale depois de construda.
81
Ruy Gama tambm reconhece a
importncia da dimenso qualidade se referindo a construo. Expressa
seu ponto de vista ao citar o Tratado Terico e Prtico da Arte de
Construir (1802), de Rondelet, indicando que naquele instante "a boa e
eficiente construo constitua, segundo Rondelet, o valor mais
importante em qualquer obra de arquitetura.
82

Toscano polemiza esse ponto de vista e sustenta que o projeto de
arquitetura vai alm dos adjetivos que a qualificam como sendo boa e
eficiente. "O projeto arquitetnico no nasce simplesmente de uma
deciso estrutural. A tecnologia no argumento suficiente para
justificar uma soluo arquitetnica".
83
Chemetov, dialogando com o
pensamento de Toscano, reconhece que a construo transcende opes
estruturais, ao comentar seu projeto elaborado para a administrao
pblica francesa A construo, enfim, constitui o lugar da expresso do
edifcio. A gente pode at fazer uma analogia com o pensamento de
arquitetos como Wagner, Alvar Aalto, Toni Garnier e mesmo Mies van
der Rohe. Para eles, em suma, a construo significa muito mais que a

81
GAMA, Ruy No cho coberto de goiabas - AU, ano 3, abr-maio.87, n 11, pg. 12.
82
GAMA, Ruy - O ensino e o debate da arquitetura - AU, ano 2, abr.86, n 5, pg. 57.
83
SABBAG, Haifa Y. Ao rompe linguagem tradicional - AU, ano 4, fev-mar 88, n 16. pg. 30

Captulo I


52
estabilidade do edifcio.
84

Todas essas afirmaes, de uma maneira ou de outra, indicam que
arquitetura construo, mas no somente construo. Marlia
SantAnna de Almeida introduz novos elementos na discusso ao afirmar
que arquitetura deve conter um significado maior do que a simples
construo...Espao construdo cultura".
85

Os aspectos culturais e locais so determinantes da arquitetura,
como bem salienta J ean Nouvel ao reconhecer que arquitetura
influenciada por todos os nveis culturais, seja no nvel tcnico ou no
plano da produo de imagens.
86
Reafirma essa posio ao definir
arquitetura no como um jogo no espao, mas muito mais como a
introduo de valores de cultura e de civilizao no construdo..Toda
construo uma provao. H arquitetos que fazem arquitetura sem
saber. H engenheiros que tm uma sublime sensibilidade. Eu no faria
uma distino "a priori" entre arquitetura e construo. "A priori" tudo
arquitetura. Tudo tem uma potencialidade para ser arquitetura.
87

Mario Botta, argumentando de outra forma, reafirma a dimenso
cultural presente na arquitetura, afirmando que arquitetura sempre
uma atividade de transformao, no existe arquitetura se no existir

84
CHEMETOV, Paul Tempo da durao - Entrevista concedida a AU AU, ano 5, fev-mar 89, n 22,
pg.56.
85
SABBAG, Haifa Y. Tcnica e arte AU, ano 6, out-nov 90, n32, pg.68
86
NOUVEL, J ean Cada projeto singular - Entrevista concedida a AU - AU, ano 5, fev-mar 89, n 22,
pg. 50.
87
Id. Ibid.

Captulo I


53
transformao. O primeiro ato de arquitetura no por pedra sobre
pedra, e sim pedra sobre um lugar, portanto transformar uma condio
de natureza numa condio de cultura.
88
(grifo nosso)
Considerando arquitetura como expresso cultural de determinado
povo, em determinado local e em determinado momento, pode-se afirmar
que toda expresso espacial assim produzida arquitetura. Desta forma,
tanto a edificao espontaneamente produzida (arquitetura sem projeto,
aquela que o homem executa para seu prprio abrigo), como a edificao
resultado de projetos, qualquer que seja seu autor, deve ter o status de
arquitetura. O palcio do governo, a fbrica, o edifcio comercial, a casa,
o barraco da favela so todos elementos de um mesmo espao urbano ou
rural e, da mesma forma, representam a sociedade a qual pertencem, com
suas contradies, idiossincrasias, qualidades, defeitos, etc. Um
verdadeiro retrato cultural do momento, um produto social.O que
podemos concluir que a arquitetura, como produto social, revela um
povo.
89

88
BOTTA, Mario - Entrevista concedida a Paulo Faccio e Laila Y. Massuh - AU, ano 5, ago-set 89, n 25,
pg. 50.
89
PINI, Mario Sergio - UIA homenageia a arquitetura brasileira - AU, ano 1, jan.85, n 1, pg. 13.

Captulo I


54

Arquitetura e Utopia Social

" Um edifcio como o do ministrio, por exemplo, no deve ser reflexo de
uma realidade, mas o repositrio de expectativas, de um desejo coletivo,
algo como uma utopia social"
Alberto Xavier
90

A discusso sobre o significado de utopia pode remeter a
diferentes conceitos, mas tambm, a diferentes ramos das cincias
humanas.
Neste trabalho, a contribuio de Argan, arquiteto e historiador,
possibilita melhor compreender as mltiplas perspectivas observadas nos
depoimentos analisados sobre a dimenso utpica presente na elaborao
do projeto arquitetnico. Para o autor, utopia simulacro de uma
sociedade impossvel. Ela se gera, como o sonho, da existncia vivida, da
renncia de continuar a viv-la na dramtica tenso da histria. No
implica uma crtica da situao, mas s a frustrao de essa ser
imperfeita e instvel, sensvel aos contrastes das foras histricas
91
.
O reconhecimento que arquitetura cultura e que expressa uma
sociedade imperfeita e instvel leva vrios arquitetos a manifestarem as
angstias e sonhos por se reconhecerem intrpretes utpicos dessa
mesma sociedade.

90
SABBAG, Haifa Y. - ...e fez a obra de concreto e de emoo - AU, ano 3, dez-jan.88, n 15, pg. 43.
91
ARGAN, Giulio Carlo Projeto e destino So Paulo: tica, 2000

Captulo I


55
Xavier utiliza a expresso utopia social no sentido proposto pelo
movimento moderno em arquitetura, ou seja, como afirma Anatole Kopp,
as idias-fora que aglutinaram um grupo de arquitetos, o qual
empreendeu uma verdadeira revoluo arquitetnica.
92
Essas idias-
fora foram a resposta desse grupo a uma das questes centrais
colocadas nos anos vinte, aps a I Guerra Mundial: quem pertence e ir
pertencer o mundo? ...a resposta era clara: ao povo, s massas, aos
trabalhadores, ao maior nmero
93
, afirma Kopp. A perspectiva de um
novo modo de vida, num mundo mais justo e menos desigual, fez com
que esses pioneiros da arquitetura moderna, cada um a seu modo e
segundo as condies existentes em seu pas, colocassem seus
conhecimentos, seu talento e seu entusiasmo a servio do que eles
acreditavam ser o sentido da histria
94
.
No desenvolvimento dessas idias-fora, esses arquitetos
sacrificaram aquilo que, para a maior parte de seus colegas, constitua
justamente a gratificao que se poderia esperar do exerccio tradicional
da profisso do arquiteto: dinheiro e fama.
95

O termo utopia social foi usado, como indica Anatole Kopp, no
sentido pejorativo, pelos crticos da arquitetura moderna, reduzindo-a a

92
KOPP, Anatole Quando o moderno no era um estilo e sim uma causa- So Paulo: Nobel/ Edusp, 1990,
pg. 15
93
Id. Ibid., pg. 22
94
Id. Ibid., pg. 24-o chamado Movimento Moderno o resultado do trabalho , do qual participaram, dentre
outros, Bruno Taut, Hannes Meyer e Walter Gropius na Alemanha, Andr Lurat e Le Corbusier na Frana,
os irmos Vesnine e Ivan Leonidov na URSS.
95
Id. Ibid. loc. cit.

Captulo I


56
apenas o cenrio das utopias sociais` das primeiras dcadas do sculo
XX e sobretudo, como diz o mesmo autor, citando Le Dantec, o horror
escondido no corao dessa utopias
96
. O horror, referido por Kopp,
resgata crticas elaboradas sobre o movimento moderno, as quais se
apropriam de alguns maus exemplos edificados como paradigmas desse
movimento. Les Minguettes em Lion ou o conjunto Pruitt-Igoe em
Saint Louis (Missouri)
97
so freqentemente citados com significado de
horror utpico, exemplos de simulacro de uma sociedade impossvel.
Nos depoimentos e entrevistas essas questes esto presentes,
elaboradas e reelaboradas de diferentes formas.
A arquitetura contm o desejo individual de projetar esse povo
numa situao esttica, tica e politicamente melhor
98
, informa Mario
Pini.
A arquitetura...manifesta, atravs de sua expresso formal,
modelos de nossos desejos, do que gostaramos de ser. Inclusive, eternos
e humanos,
99
ressalta Paulo Mendes da Rocha.
Arquitetura no sentido mais amplo da palavra, uma aspirao
latente de todos os homens. Ou seja, da organizao de melhoria das
condies de vida em termos de espao fsico, da melhoria das condies

96
Id. Ibid., pg. 15 -
97
Id. Ibid., pg.24
98
PINI, Mario Sergio - UIA homenageia arquitetura brasileira - AU, ano 1, jan.85, n 1, pg. 13.
99
WOLF, J ose - O "ltimo Imperador" - AU, ano 4, jun-jul.88, n 18, pg. 73.

Captulo I


57
de relacionamento do homem com o espao em que vive, e ele vive em
termos de significao
100
, confirma Demtrio Ribeiro.
Mario Di Lascio compreende o arquiteto como um propositor, um
arauto daquilo que representa uma produo humana na rea das Belas
Artes. Algum que prope e a sociedade dispe.
101

Os arquitetos... querem que a obra seja a expresso da poca que
ele viveu,nesse sentido, cabe a ele dominar,... submeter a estrutura
impositiva que transforma o homem em coisa, em vtima de sua prpria
criatura...,
102
informa Artigas.
Os depoimentos que analisam arquitetura na sua dimenso utpica,
ou melhor, de idias fora, no sentido de expressar o desejo de
mudana, ou o simulacro de uma sociedade possvel, referem-se aos
anseios dos arquitetos por uma sociedade mais justa na qual o arquiteto
seria responsvel pela criao e produo desses espaos. As condies
que propiciaram as teses defendidas pelos modernos continuam presentes
na sociedade atual; grande parte da populao no tem acesso a habitao
e os espaos so produzidos em funo do capital em detrimento das
necessidades reais da sociedade. Refletem, tambm, essa angstia e
expressam o anseio por mudanas estruturais da sociedade. Mudanas
que no foram possveis no incio do sculo XX por meio da arquitetura

100
RIBEIRO, Demtrio Denso olhar de um sbio (Depoimento J os Wolf) - AU, ano 2, fev. 86, n 4,
pg. 16.
101
DI LASCIO, Mario G. Entrevista a Jos Wolf - AU, ano 4, ag-set 88, n 19, pg. 66.
102
ARTIGAS, J oo B.V.- Arquitetura, poltica e paixo, a obra de um humanista- Entrevista (texto de Livia
Alvares Pedreira) AU, ano 1, jan.85, n 1, pg. 23

Captulo I


58
como agente reformador e que se agravaram no presente momento
histrico, no qual o mercado e sua lgica racionalizadora assume
importncia cada vez maior, submetendo as relaes sociais s relaes
econmicas, aprofundando desigualdades em dimenses jamais
observadas anteriormente.
A histria mostrou que a arquitetura moderna no conseguiu
implementar sua causa e transformou-se em estilo, distanciando-se de seu
iderio, na medida em que a prtica profissional e o projeto se viram
excludos, aps a II Guerra Mundial, de qualquer trabalho de deciso e
renovao tecnolgicas, os quais, em todos os nveis de deciso e de
gesto, foram impostos de acordo com o estrito critrio de rentabilidade.
As tecnologias impostas, ao contrrio, condicionam o desenvolvimento
do projeto e o tipo de desenvolvimento urbano. Dentro dessas estruturas
produtivas o papel do arquiteto se reduz ao de legalizador de uma
situao de fato.
103

O exerccio profissional do arquiteto se coloca na interseco das
trs vertentes apontadas: arte, tcnica e inteno. Os arquitetos, segundo
os depoimentos, no abdicam da condio de artista, ao mesmo tempo
em que se apropriam da tcnica com duplo objetivo, tanto para criar
abrigo para as atividades humanas, bem como para demonstrar intenes,
anseios ou esperanas.
Dessa forma, como diz Marx, j citado na introduo deste

103
BATTISTI, Emilio Arquitectura ideologia y ciencia- Madrid: Blume Ediciones, 1980, pg.10

Captulo I


59
trabalho, ... o que distingue, na origem, o pior arquiteto da abelha mais
esperta que ele figura na mente a sua construo antes de transform-la
em realidade
104
, ou seja, a proposta ou o projeto do arquiteto
idealizado num processo mental e traz consigo intenes e objetivos.
Artigas em seu ensaio O Desenho, lembra que Plato iguala arte e
inteno
105
e levanta o vu sobre o que mais tarde vir a acontecer com
a nossa linguagem. Ela ser desenho, mas tambm desgnio,
inteno
106
. Recuperando conceitos elaborados no Renascimento,
Artigas informa que a palavra disegno tem dois significados: de um lado
risco, traado, mediao de um plano a realizar, linguagem de uma
tcnica construtiva, de outro lado desgnio, inteno, propsito, projeto
humano no sentido de proposta do esprito. Um esprito que cria objetos
novos e os introduz na vida real.
107

A arquitetura, no seu sentido mais amplo - a organizao do
espao fsico - tem sido utilizada pelo homem com as intenes mais
diversas. Speers a servio do nazismo, produz espaos que enaltecem
aquela ideologia, Niemeyer ser o porta voz das propostas
desenvolvimentistas de J uscelino Kubstichek, os arquitetos modernos,
entre as duas grandes guerras deste sculo, pretenderam a criao de um

104
MARX, Karl. O Capital- Crtica da Economia Poltica. Rio de J aneiro: Civilizao Brasileira, 6
a
. edio,
1980, pg. 46
105
ARTIGAS, Vilanova - Caminhos da Arquitetura- So Paulo: Fupam / Cosac & Naify Edies, 1999,
pg.71
106
Id. Ibid. loc. cit.
107
ARTIGAS, Vilanova - Caminhos da Arquitetura- So Paulo: Fupam / Cosac & Naify Edies, 1999,
pg.73

Captulo I


60
mundo novo, no qual a arquitetura seria concebida como um dos
instrumentos transformadores. Atualmente, grande parte da produo do
espao carece de causas sociais no sentido apontado anteriormente por
Kopp pois est, predominantemente, a servio do mercado e do lucro.
Nesse captulo foi possvel observar pelos depoimentos, que os
arquitetos compreendem arquitetura como arte concretizada na
construo, e revela, ou no, utopias. No entanto, o fazem polemizando,
argumentando, relativizando as condies nas quais esse trinmio se
estabelece, informando assim, diferentes dimenses dessa problemtica.
Talvez, por essa razo, reconhecem que arquitetura arte, mas,
dificilmente, se colocam na condio de artistas, como seria presumvel.

CAPTULO II

Captulo II
O Arquiteto e a Informatizao da Produo do Projeto


62

O arquiteto e a informatizao da produo do projeto

Arquiteta, ela recm-aprendeu a trabalhar com os complicados
mecanismos do Autocad em seu computador...Um dia, ela viu que se
tornavam obsoletos o nanquim, os esquadros, compassos, papis,
lapiseiras, a caneta rotring, rguas, a velha gilete para apagar
erros...Determinada, ela. trouxe Ktia, uma professora e, em poucos
meses, dominou o sistema.
Igncio de Loyola Brando
108

A est a contemporaneidade.
Gasperini
109

O processo de produo do projeto de arquitetura modificou-se nos
ltimos anos com a introduo das tecnologias derivadas da micro-
eletrnica e o desenvolvimento de softwares especficos. Este captulo
analisa essa transformao, recuperando na fala dos profissionais
arquitetos na revista AU, desde o momento em que, assustado e ao
mesmo tempo curioso, esse profissional comea a perceber a
possibilidade de mudanas em seu trabalho, at a constatao de que, em
apenas 15 anos, as pranchetas de desenho quase que desapareceram. No
lugar delas ou mesmo sobre elas, encontram-se os computadores.

108
BRANDO, Igncio de Loyola - A Veia Bailarina Global, So Paulo, 1997. (Loyola refere-se a Mrcia,
sua companheira, que trabalha com arquitetura no mesmo espao fsico no qual ele escrevia esse livro).
109
WOLF, J os - A Amrica, Terra distante- (entrevista com Gian Carlo Gasperini) - AU, ano 3, ag-set 87, n
13, pag. 12.

Captulo II


63
Acompanhar esse debate na revista AU o objetivo desse captulo e,
alm disso, tentar compreender os desafios que o desenvolvimento da
representao grfica do projeto, por meio do uso de hardwares e
softwares especficos, pode significar para o rompimento dos atuais
limites do projeto e da prpria arquitetura.
A lapiseira e o papel vegetal sero substitudos na representao
grfica da arquitetura pelas mesas de desenho eletrnico, afirmava no
incio da dcada de 60, o grupo MITs Lincoln Laboratory, chefiados por
Ivan Sutherland.
110
euforia provocada nos primeiros momentos aps a
divulgao do sistema Sketchpad, na Spring J oint Computer
Conference, em 1963, quando pela primeira vez foi apresentado,
publicamente, o uso da infografia interativa, seguiram-se muitas
polmicas que alimentaram as contradies observadas no processo de
difuso dessa nova forma de representar arquitetura. No que se refere ao
processo de criao do projeto, significou no incio, para alguns, uma
ameaa; para outros, simplesmente uma lapiseira mais equipada, que em
nada modificaria a concepo do projeto. Quanto ao seu
desenvolvimento, um passo alm da criao, inmeras so as
consideraes que vo sendo formuladas pelos arquitetos durante o
processo de difuso dessa tecnologia que, em to curto espao de tempo
40 anos - est assimilada pelos pequenos, mdios e grandes escritrios
de arquitetura.

110
BRUEGMANN, Robert. In Catlogo da Exposio- Larchitecture et son image - Centre Canadian
dArchitecture , Montreal, 1989 pag.140

Captulo II


64

Os primrdios do uso de uma tcnica

O clima de euforia seria a tnica no momento em que Sutherland
demonstrou como era possvel criar linhas finas e brancas interligadas
atravs do uso do teclado de um computador, um pouco como o lpis
sobre o papel.
111
Na realizao do primeiro encontro de arquitetura que
sucede essa demonstrao, em dezembro de 1964, - Boston Architecture
Center -
112
, tinha-se a impresso que, desde que fosse colocado
disposio um sistema adequado e a custos razoveis, o arquiteto poderia
trabalhar diretamente no computador, a partir do rascunho de um croquis
at a elaborao dos desenhos de execuo. A mquina poder executar
em seguida todo o trabalho atribudo normalmente ao arquiteto:
transformar o croquis em desenho com bases geomtricas; os comparar
e adaptar s necessidades do programa e s exigncias da construo;
estabelecer prognsticos e finalmente, produzir uma srie completa de
desenhos de execuo.
113
Para tanto, considerava-se naquele momento,
que seriam necessrios somente programas e mquinas menos
dispendiosas, acessveis aos arquitetos usurios.

111
Id. Ibid. loc.cit
112
BRUEGMANN, Robert in Catlogo da Exposio- Larchitecture et son image - Centre Canadian
dArchitecture , Montreal, 1989 pg.140
113
Id. Ibid., pg.141. (traduo do autor)

Captulo II


65

Ivan Sutherland operando sua mquina
114

No final dos anos 60 e incio dos anos 70, comeam a aparecer
registros indicando o uso do computador nos grandes e mdios
escritrios de arquitetura. Os arquitetos da SOM ( Skidmore, Owings &
Merrill) afirmam, desde o fim dos anos 60, que o computador teria
condies de produzir desenhos desde que os dados fossem colocados
115
; tal afirmao se d a partir das experincias elaboradas por esse
escritrio na elaborao do programa BOP / Building Optimization

114
Id. Ibid., pg. 140.
115
Id. Ibid., pg. 145 (traduo do autor)

Captulo II


66
Program que tinha por base o fato de que os grandes edifcios de
escritrio so submetidos a severas restries em funo do programa,
dos oramentos, da legislao de zoneamento e do cdigo de obras e
que, uma vez levantados esses dados e colocados no computador, a
mquina produz todas as configuraes possveis para o edifcio
desejado, alm de uma listagem de custos, assim como o rendimentos do
capital empregado.
116

No Brasil, a partir de meados dos anos 80, os computadores
passam a fazer parte do trabalho de alguns arquitetos; equipamentos
caros e pouco eficientes dificultaram a difuso rpida dessa nova
tecnologia. O computador comea ser utilizado nos escritrios de
arquitetura nos servios administrativos e na produo dos insumos
necessrios a produo do projeto arquitetnico, como bem sintetizam
Tito Livio Fraschino e Vasco de Mello quando informam que ...a
Central de Projetos pretende agilizar sua produo atravs do
computador AT, com estao completa, para atende, as necessidades
tanto administrativas quanto de arquitetura como montagem de
programas ou memoriais descritivos.
117

Nas escolas de arquitetura o processo semelhante, a computao
e a informtica so introduzidas por disciplinas complementares tais
como Clculo, Instalaes, etc. Na Faculdade de Arquitetura e
Urbanismo de So Carlos - USP, a computao e informtica aplicada

116
Id. Ibid., pg. 144 (traduo do autor)
117
FRASCINO, Tito Livio & MELLO, Vasco de Central de projeto- Trao livre - AU, ano5, abr-mai.89,
n 23, pg. 102.

Captulo II


67
a Arquitetura , por exemplo, uma disciplina que vai sendo introduzida
junto com a matemtica, hidrulica, clculo, sem que se constituam
massacre ou assunto maante
118

Na FAUUSP Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
Universidade de So Paulo, as novas tecnologias aplicadas ao projeto so
discutidas, inicialmente, nos cursos de extenso universitria, a partir de
1985, dirigidos a arquitetos j formados Esses cursos foram criados com
o objetivo de formar especialistas capacitados a desenvolver
programas e sistemas grficos para arquitetos
119
e foram,
desenvolvidos por Paulo Caparica sob a coordenao do Prof. Dr.
Ualfido Del Carlo.
A implantao desses cursos gerou polmicas sobre o papel e as
necessidades do arquiteto diante desse novo instrumento de trabalho, pois
tinham como objetivo a formao de especialistas em desenvolvimento
de programas. No seria o arquiteto, como qualquer outro profissional,
to somente um usurio dessas inovaes tecnolgicas? Quais seriam as
vantagens em transform-lo em um criador de programas e sistemas?
O arquiteto J aime Cupertino sintetiza as crticas formuladas aos
primeiros cursos de extenso da FAUUSP dizendo que o arquiteto no
necessita saber computao mas apenas aprender a operar o programa -
`como dirigir um carro ou manipular uma televiso.
120
Foi na

118
MARINHO, Gabriela Momento da razo - AU, ano 2, abr. 86, n 5, pag. 36.
119
SABBAG, Haifa Y. - "Uma corda sobre o abismo" - AU, ano 3, abr-maio 87, n 11, pg. 45.
120
Id. Ibid.

Captulo II


68
qualidade de usurio que o arquiteto passou a aprender a trabalhar com
os complicados mecanismos do Autocad, como descreve o escritor
Loyola Brando, referindo-se a arquiteta Mrcia, na introduo desse
captulo.

Anos 90: difuso tecnolgica e competio no mercado

Nos depoimentos levantados no percurso destes 15 anos percebe-se
claramente que o uso do computador no trabalho do arquiteto vai
perdendo o carter polmico dos primeiros momentos; esse profissional
cada vez mais um usurio das inovaes tecnolgicas que se difundem.
O arquiteto no costuma ser especializado em informtica, mas no
pode desprezar o que acontece no mercado, avalia Pires
121
. O projeto
desenhado com o novo instrumento deixa de ser novidade e passa a ser
realidade, relacionada freqentemente racionalizao do
desenvolvimento do projeto e s exigncias de mercado, ou melhor, de
maior possibilidade de competio no mercado.
No final dos anos noventa, os depoimentos levantam novas
questes, diferentes das formuladas nos anos 80; partindo da
compreenso que essa tecnologia est incorporada produo do projeto,
as discusses centram-se sobre quais equipamentos ou programas sero
utilizados, sobre suas potencialidades e adequaes.

121
MENDES, Adriana Informtica para arquitetos (Depoimento de J os Pires Alvim Neto) AU, ano 15,
n. 82, fev-mar 99, pg.94/95/96.

Captulo II


69
Um software de CAD produzido na Alemanha promete agilizar
radicalmente o trabalho de arquitetos em computadores. Traduzido para
o portugus, o Arcon um programa super amigvel, que permite ao
operador desenhar projetos de arquitetura em todos os detalhes com
extrema facilidade.
122

O domnio do programa e sua potencialidade na racionalizao do
projeto passam a ser as questes centrais nos depoimentos dos arquitetos
no final da dcada de 90; no entanto, sua aceitao e reconhecimento
explcito foram precedidos por discusses, dvidas e inseguranas que,
pouco a pouco, perderam relevncia diante do uso intenso do
computador, permitindo desmistific-lo ou recoloc-lo em outra
perspectiva. Entre elas, a interferncia do computador no processo
criativo do projeto arquitetnico.

O processo criativo limitado pelo computador?

Alguns depoimentos indicam a existncia de dificuldades na
aceitao do computador como instrumento de trabalho, em funo da
presumvel interferncia no processo criativo.
A arquiteta Elisabetta Romano afirma que o uso retardatrio da
informtica aplicada ao projeto no Brasil, deve-se a (...) uma certa
desconfiana caracterstica do nosso meio, que durante muito tempo
marginalizou seu uso por causa de uma suposta incompatibilidade entre

122
ALMEIDA, Rubens CAD Fcil AU, ano 12, abr/mai 97, n71, pag.27.

Captulo II


70
a liberdade criativa e a conotao tecnicista a ele associada, a
principal responsvel por este atraso
123
.
Henrique Cambiaghi , confirmando a existncia desse temor por
parte de muitos profissionais, no acredita nessa possibilidade
prevenindo que (...) ao contrrio do que temem alguns, o computador
no substitui o processo de criao, apenas agiliza.
124
. Na mesma linha
de raciocnio completa J oo Filgueiras ... a criatividade jamais ser
esquecida. Pelo contrrio, acho que a tecnologia um instrumento que a
enriquecer. Se no utilizarmos o computador, que um instrumento
maravilhoso, porque certas pessoas vo ficar bitoladas por ele, o
problema da pessoa no do computador.
125
.
Apesar de referncias s presumveis limitaes para o processo
criativo, a anlise das falas dos arquitetos a cerca desse debate permite
observar que as vantagens comparativas no uso da computao foram
apontadas com maior freqncia, destacando seus aspectos positivos;
como bem sintetiza Ruy Gama, arquiteto historiador da tcnica e da
tecnologia: (...) no vejo nenhuma dificuldade de substituir certos
trabalhos pelo computador. No vejo nenhuma resistncia a esses meios
mecnicos, eletrnicos, so at fascinantes, mas que exigem longo
aprendizado. (...) Mrio de Andrade comprou uma mquina de escrever

123
ROMANO, Elisabetta - O arquiteto- entre a prancheta e o computador - AU, ano 3, abr-maio 87, n 11,
pg. 51.
124
WOLF, J os Projeto com metodologia AU, ano 7, fev-mar.91, n 34,.(CFA-Cambiaghi Arquitetura)
125
FILGUEIRAS, J oo - A servio do bem e do mal - AU, ano 3, abr-maio.87, n 11, pg. 18.

Captulo II


71
e at encontrou um nome para ela: Manuela. O importante, enfim, que
o instrumento pode mudar, mas a essncia do desenho continua a
mesma. Ou seja, desenho, do latim desidium, designium, desejo, vontade,
projeto...
126
.
Desejo, vontade, croquis, projeto. Essa discusso traz elementos
passveis de serem submetidos lgica binria do computador como o
desenho em projeo ortogonal, base do desenvolvimento do projeto e
refere-se tambm queles que no o so, como os utilizados na
elaborao dos croquis - base da criao do projeto.
A utilizao do croqui como recurso para o processo criativo,
mais freqentemente observada a partir do sculo XX, com a arquitetura
moderna.
127
Os croquis representam um fenmeno particular.
impossvel dizer que eles tratam de uma projeo ou no(...) Na medida
que so desenho em escala, eles so projetivos, mas como se prestam a
outras interpretaes, se transformam no que se deseja, e ao mostrar e
multiplicar ambigidades e incoerncias, eles provocam diferentes
resultados. No seria correto os definir como aproximaes de
projees. Suas relaes com o objeto so infinitamente mais vagas do
que as observadas nos desenhos em projeo (...) pois os croquis
evidenciam mais a sugesto do que a inteno. por essa razo que sua
importncia fundamental significativa. Os croquis se tornam uma
maneira de resguardar, de manter em suspenso, de recusar

126
GAMA, Ruy No cho coberto de goiabas - AU, ano 3, abr/maio. 87, n 11, pag.12.
127
EVANS, ROBIN La projection IN: Centre Canadian dArchitecture, Catlogo da Exposio
Larchitecture et son image Quatre Sicle de Reprsentation Architectural, Montreal:1989, pg.33

Captulo II


72
rapidamente a opo por um partido, de organizar a determinao das
figuras ou das formas. As imagens metafricas s quais o ligamos
freqentemente so as de concepo, gestao e nascimento. Seu carter
amorfo, informal, embrionrio o que o distingue. Os croquis realizados
por Louis Kahn para um palcio de congresso (onde alguns tm mais
rabiscos que desenhos), mostram a qual ponto podemos colocar assim,
em suspenso, a linha e a figura.
128

Croquis Louis Kahn O carter amorfo do croqui j revela sem definir com clareza aspectos que
sero trabalhados e desenvolvidos no projeto definitivo conforme percebe-se na ilustrao a seguir.
129

128
EVANS, ROBIN La projection IN: Centre Canadian dArchitecture, Catlogo da Exposio
Larchitecture et son image Quatre Sicle de Reprsentation Archuitectural, Montreal:1989, pg.33
129
Id. Ibid., pg. 334

Captulo II


73

Maquete do projeto a que se refere o croquis anterior a volumetria final pode ser claramente
percebida no croquis.
130

Evans permite a discordncia em relao a uma afirmao do
arquiteto ndio da Costa, quando, em entrevista no incio de 1996, afirma
que o trao, esse lado romntico da profisso, praticamente se
perdeu
131
. A difuso do uso da computao na representao grfica do
projeto no substituiu o trao, reservado ao experimento, s tentativas,
que vo sendo elaboradas e expressas no esboo (croquis), espao da
criao; no entanto, significativas so as mudanas observadas aps a
definio dessa etapa, quando o croqui informa o desenho em projeo
ortogonal.
Os croquis preliminares continuam a ser elaborados a partir do
desenho produzido pela mo humana; sabe-se que, com raras excees,
os arquitetos continuam trabalhando como sempre o fizeram,
desenvolvendo idias por meu dos croquis
132
. So os desenhos destinados
produo da obra construda, os elaborados com a utilizao do
computador.

130
Id. Ibid. loc. cit.
131
COSTA, ndio da Escritrio AU, ano 11, dez 95-jan 96, n 63. pg. 79, 80, 81.
132
dArchitecture , Montreal: 1989 pg. 140

Captulo II


74
O arquiteto Luiz Fiuza afirma que ocomputador pode ser uma
ferramenta eficaz, mas no concebe
133
e da mesma maneira o arquiteto
Cambiaghi declara que a minha forma de expresso ainda a lapiseira,
mas grande parte de nosso trabalho hoje informatizado atravs do
pessoal mais jovem que colabora com a gente e complementa Ao
contrrio do que temem alguns, o computador no substitui o processo
de criao, apenas agiliza
134
.
O arquiteto Sami Bussab, pessoalmente, prefere o tradicional, o
risco a mo no papel e com lpis. A idia inicial surge do risco, que
sugere o encaminhamento do projeto. Afinal, atrs de todo risco existe
uma ideologia. E atravs dele que o arquiteto imprime sua marca,
traduz seu desejo e inteno...
135
.
Os programas disponveis no atingiram, ainda, a capacidade de
ler os croquis (representao visual de uma deciso abstrata) elaborados
pelos arquitetos, ou mesmo, no permitem que esses croquis sejam feitos
na tela da mquina. Por enquanto, os programas disponveis para o
desenho, assistidos pelo computador, so incapazes de acompanhar os
mecanismos de concepo desenvolvidos, que no se colocam, na
maioria das vezes, de maneira explcita, posto que so to numerosos os
parmetros necessrios para dar coerncia ao projeto, que os arquitetos
nem sempre controlam as solues encontradas e com demasiada

133
FIUZA, Luiz No basta a parte - AU, ano 4, out-nov. 88, n 20, pg. 66.
134
WOLF, J os Projeto com metodologia - AU, ano 7, fev-mar.91, n 34 (CFA-Cambiaghi Arquitetura)
135
WOLF, J os Escritrio AU, ano 10, out-nov 94, n 56, pg. 108.

Captulo II


75
assiduidade respondem que uma idia lhes ocorreu por pura intuio.
Tm conscincia de algumas regras e ignoram muitas outras.
136

Ao se imaginar que o computador poderia transformar as
habilidades humanas em operaes mecnicas, esqueceu-se que o
processo de criao depende de variveis sociais, econmicas, culturais,
que constituem a formao do arquiteto.

Racionalizao do desenvolvimento do projeto

A racionalizao dos procedimentos na elaborao do projeto
consensual nos depoimentos analisados; as implicaes decorrentes so
significativas.
Em um primeiro momento, observa-se grande entusiasmo sobre a
possibilidade de utilizao desse instrumento de trabalho para garantir
uma aproximao racional na concepo do projeto. Diz Roberto Colao
que ao projetar com o auxlio do computador, o arquiteto muda a
natureza de seu comportamento e se disciplina frente ao fluxo do
trabalho. (...) A concepo deixa de ser algo que vai acontecendo sobre
a prancheta, ao sabor da inspirao, para se tornar tambm um
procedimento mais racional..... Ao inserir os dados no computador, a
planta tipo tem que estar definida em seus detalhes. A concepo perde o

136
PELLEGRINO, Pierre; JEANNERET, Emmanuelle; LEONE, Anthony- Arquitectura e Informtica-
Barcelona: Edit.Gustavo Gili, 1999. pg.28

Captulo II


76
caracter artesanal para ganhar uma dimenso nova, racional e
planejada"
137

A procura de parmetros controlveis pela racionalidade dos
processos desenvolvidos na criao do projeto significa, para
Bruegmann, um trabalho iniciado desde o sculo XVIII, no bojo do
Racionalismo Iluminista.
Parece que, h dois sculos os arquitetos se preparavam para
acolher um instrumento de trabalho como o computador. De fato, desde
meados do sec. XVIII , uma das preocupaes dos tericos da
arquitetura era eliminar o irracional e o subjetivo em favor de um
sistema de princpios e regras universalmente aplicveis, baseadas em
certezas absolutas
138
, afirma Bruegmann ao analisar experincias
metodolgicas de ensino desenvolvidas por J ean Nicolas Louis Durand
na Escola Politcnica de Paris, no incio do sculo XIX. Tratava-se de
tentativas de enfocar a arquitetura cientificamente, concebida por meio
de padronizaes programticas, tecnolgicas, estticas, que respondesse
a necessidades universais.
Os programas desenvolvidos pelos arquitetos da SOM - Skidmore,
Owings & Merrill, j citados, parecem estar estreitamente ligados a essa
procura da racionalidade, assim como, as idias que nortearam os
primeiros adeptos do ento novo instrumento. Tratava-se da credibilidade

137
MARINHO, Gabriela - CAD, a informtica no cotidiano - AU, ano 4, abr-maio 88, n 17, pg. 95.
138
BRUEGMANN, Robert in Catlogo da Exposio- Larchitecture et son image - Montreal : Centre
Canadian dArchitecture , 1989 pag.140

Captulo II


77
que o computador pudesse transformar habilidades humanas em
operaes mecnicas e, assim, potencializa-las.
Efetivamente, a mquina e seus programas tem sido de grande
utilidade no desenvolvimento de idias j concebidas e os arquitetos
encontraram no computador possibilidades de racionalizao da
produo do projeto. J em 1986, Elisabetta Romano declarava:A
computao grfica est destinada a substituir com vantagens a
prancheta de desenho e a modificar profundamente a prpria sistemtica
de trabalho do arquiteto por ampliar sua capacidade criativa e lhe
permitir efetuar interaes durante todas as fases de desenvolvimento do
projeto.
139
, afirmao corroborada por J oaquim Guedes, no incio de
1987, quando em entrevista a revista AU - faz questo de afirmar que
como auxiliar do desenho ele de grande valor porque ajuda a pensar,
apreender novas dimenses da reflexo arquitetnica, permitindo criar
modelos de desenvolvimento com maior liberdade. O arquiteto lembra
tambm que firmas equipadas com esses novos recursos fazem
transformaes muito velozes dos projetos. O fato de se poder desenhar
mais rapidamente reduz ainda o custo de um projeto a tera parte`
conclui ele.
140

Durand compreende que a introduo de tcnicas de informtica na
elaborao do projeto significa uma nova fonte de racionalizao de base
cientfica do trabalho arquitetnico; para embasar sua afirmao cita o

139
ROMANO, Elisabetta - O arquiteto- entre a prancheta e o computador - AU, ano 3, abr-maio.87, n 11,
pg. 51.
140
SABBAG, Haifa Y. Uma corda sobre o abismo - AU, ano 3, abr-maio 87, n 11, pg. 45.

Captulo II


78
arquiteto Marcelo Fragelli que no final da dcada de 80, coordenava uma
grande equipe que projetava o Metro de So Paulo. Agora entramos na
era do plotter, que uma prancheta dotada de penas comandadas por
computador a partir de dados armazenados ou processados em fita,
segundo o caso demande. Detalhes-padro podem assim ser repetidos ou
adaptados a modificaes de programa com enorme economia de tempo.
Perspectivas podem ser estudadas com variaes imediatas de ngulo e
quebra-sis podem ser projetados com base na evoluo do raio solar.
No tenho dvidas que este recurso ser o prximo passo dentro da
evoluo da metodologia de projetos
141
.
Agilizar produo, racionalizar trabalho, otimizar tempos, reduzir
tarefas manuais, so algumas possibilidades que os arquitetos iro
detectando e reafirmando em seus depoimentos e entrevistas no final dos
anos 80. Ao mesmo tempo, esses profissionais vo se equipando e
afirmando que o fazem a para racionalizar toda essa produo,
142
. No
final de 1989 alguns arquitetos registram a possibilidade de perda de
espao no mercado de trabalho se no se atualizarem tecnologicamente.
O up to date ilumina a prpria sobrevivncia profissional. Junto a
informatizao urgente do escritrio "a fim de agilizar os
trabalhos",
143
.

141
DURAND, J os Carlos Arte, privilgio e distino So Paulo: Editora Perspectiva, 1989, pg. 275
142
FIUZA, Luiz No basta a parte - AU,ano 4, out-nov 88, n 20, pg. 66.
143
JERNIMO & PONTUAL Arquitetos - A estrutura como expresso essencial - AU, ano 5, out-nov. 89,
n 26, pg. 112.

Captulo II


79
No Brasil, no incio de 1996, somente dez anos aps as primeiras
experincias em direo informatizao dos escritrios de arquitetura,
ndio da Costa afirma: Ao fazer o balano desse perodo, enfatiza que a
atividade profissional evoluiu, adquirindo cada vez mais, uma dimenso
tecnolgica. Do tira-linhas artesanal (desenho base de tinta nanquim)
ao computador houve um salto qualitativo fantstico. A elaborao
projetual melhorou, em termos de velocidade e qualidade. Em questo de
segundos, pode-se detectar com antecedncia problemas que antes s
era possvel descobrir na obra`.
144

Assim como neste texto, os arquitetos iro, muitas vezes falar em
qualidade projetual. A palavra qualidade aparece em outras ocasies,
como na fala de Henrique Cambiaghi ao afirmar que O computador
um elemento a mais para otimizar o tempo e qualidade dos projetos,
diminuindo a margem erros. Ele possibilita, principalmente, maior
integrao com outros aspectos de um projeto, como as instalaes e
estrutura
145
. A palavra qualidade, em todos os casos anotados refere-se
qualidade do projeto enquanto instrumento necessrio para a execuo
de espaos projetados, o aspecto qualidade implica sentido de
verificao das interferncias nas fases de projetos e se dirige a um
andamento de obra sem retrabalhos, repercutindo nos fatores de custo e
prazos..
146
No foi encontrada, no entanto, nenhuma referncia em
relao ao uso do computador na melhoria de qualidade de espao

144
COSTA, ndio da Escritrio AU, ano 11, dez 95-jan 96, n 63. pg 79, 80, 81.
145
WOLF, J os Projeto como metodologia - AU, ano 7, fev-mar.91, n 34 .(CFA-Cambiaghi Arquitetura)
146
MOSSA, Guilherme - CAD Prancheta eletrnica - AU, ano 6, fev-mar. 90, n 28, pg 112.

Captulo II


80
projetado. J oo Filgueiras, em 1987, afirma que o simples fato de ter sido
utilizada essa nova ferramenta no significa dizer que o computador
proporcionou qualidade arquitetnica a Estao da Lapa
147
.
O sentido de qualidade, atribudo pelos arquitetos em entrevistas e
depoimentos encontrados na AU, est ligado ao significado de eficincia,
posto que se refere a diminuio de custos , de prazos , assim como
estar falando tambm de competitividade e busca de mercado de
trabalho. Agora, mais do que nunca os escritrios de arquitetura vo ter
que buscar mercado na iniciativa privada e no no estado, fazendo
investimento na qualidade de seus servios, na informtica, treinamento
de pessoal, RH, prospeco de novos clientes e enfim, em sua prpria
condio de competitividade porque a concorrncia nas crises aumenta
significativamente e nessa hora a competncia fala mais alto.
148
Isso
tambm caracteriza o depoimento de Alexandre Feu Rosa quando diz que
est investindo na informatizao para oferecer servios diferenados,
de qualidade.
149

Outros aspectos relevantes vinculados eficincia na elaborao
do projeto, assim como a perspectiva de oferecer servios diferenados,
conforme os depoimentos, referem-se a competitividade e sobrevivncia
dos escritrios de arquitetura. A preocupao de Carlos Eduardo
Bianchini, com a sobrevivncia de seu escritrio, est perfeitamente

147
FILGUEIRAS, J oo - A servio do bem e do mal - AU, ano 3, abr-maio.87, n 11, pg. 18.
148
REZENDE, Ronaldo - Cenrio - AU, ano 6, fev-mar.90, n 30, pg. 20.
149
WOLF, J os Arquitetura ainda construo - AU,ano 8, dez 91-jan 92, n 39, pg 82. (Atelier de
arquitetura Alexandre Feu Rosa)

Captulo II


81
delineada quando diz que manter-se sincronizado com as evolues da
global village mcluhaniana constitui um dos fatores essenciais da
sobrevivncia profissional para no ser surpreendido pelo futuro.
Consciente disso, a equipe procura no perder o bonde da histria,
atenta aos circuitos e estmulos de fora, aos avanos da tecnologia.
"Com a introduo do computador, estamos passando por uma
revoluo idntica, em termos de velocidade e mutao, a era industrial,
quando surgiu o automvel"....
150
. Alm das possveis racionalizaeso
do projeto arquitetnico, contriburam para o informatizao dos
escritrios de arquitetura, as maquetes eletrnicas e as novas
possibilidades de apresentao dos trabalhos atravs dos recursos da
informtica.
Os ltimos depoimentos encontrados revelam uma discusso sobre
softwares indicando total aceitao da informtica na produo do
projeto arquitetnico. Os arquitetos passam a ver a utilizao do
computador com tranqilidade e independncia e ...apesar de anos de
experimentao e de reflexo, o computador nunca exerceu maiores
influncias sobre a profisso. e (...) com raras excees, os arquitetos
continuam a trabalhar como sempre o fizeram.
151
O depoimento dos
arquitetos Barroso e Duarte , em 1998, atesta que toda nossa produo
se utiliza da informtica, mas o desenvolvimento do projeto no segue

150
WOLF, J os - ITAPETI Tringulo quase perfeito - (Escritrio arquitetos Fausto Torneri, J os Tabith J r.
e Carlos Eduardo Bianchini), AU, ano 4, out-nov 88, n 20, pg. 96
151
BRUEGMANN, Robert in Catlogo da Exposio- Larchitecture et son image Montreal: Centre
Canadian dArchitecture , 1989 pag.139

Captulo II


82
nenhum mtodo rgido; cada projeto, cada cliente determina um
procedimento diferenciado. Tambm no fugimos do lpis e do papel
numa mesa do bar ou em uma casa
152
.
possvel que o computador altere a prtica profissional do
arquiteto quando estiver disponvel: o uso de mesas digitadoras, com
entrada de informaes grficas atravs de canetas, o que parece,
para alguns, uma soluo adequada. O desenho livre inicial pode ser
assegurado com a adoo de sketch, com vetorizao automtica pelo
CAD. Enfim, h possveis solues para cada usurio.
153
Ou quando se
abandona o vocabulrio euclidiano sobre o qual baseia-se a atual
representao grfica dos projetos, desenvolvidos pelos arquitetos,
vocabulrio este apropriado pelos softwares dirigidos ao desenho
(CAD). Nesta direo, Dantas aponta novas perspectivas por meio do
emprego e das potencialidades da Geometria de Fractais
154
.
Embora, at o momento, o computador no tenha alterado os
processos de criao do espao e tenha se transformado simplesmente em
um instrumento a mais na prestao dos servios de arquitetura, sabe-se
que novas perspectivas so colocadas para os processos criativos na
medida em que novos programas so desenvolvidos.
O projeto para o Museu Guggenheim, em Bilbao, elaborado pelo
arquiteto Frank O. Gehry, j demonstra a introduo de novos programas

152
BARROSO, Paulo Hermano Mota e DUARTE, Robledo Valente Sem esquecer o lpis e a folha de
papel AU, ano 13, fev-mar 98, n76, pg. 75.
153
DANTAS, J orge de R. in Anais do Seminrio Internacional Computao-Arquitetura e Urbanismo-
CAD, Arquiteura e uma Nova Geometria So Paulo: FAUUSP, 1992
154
Id. Ibid.

Captulo II


83
na produo do projeto arquitetnico. A realizao do complexo projeto
s foi possvel com a utilizao do programa CATIA, programa de
modelagem computadorizada em 3 dimenses, originalmente
desenvolvido pela industria aeroespacial francesa (que complementado
pelos mais tradicionais programas CAD / 2 dimenses). Com o uso
desse novo programa o processo do traado do edifcio foi agilizado na
medida em que se tinha condies de controlar as superfcies atravs do
computador. Alm, disso permitiu que se desenvolvesse o traado dessas
superfcies adaptando-as a melhores condies de execuo e
conseqentemente de custos.
155

Um dos scios de Gehry , Glimph, escreve emEl Croquis em
1995: Muitas da formas que ele ( Gehry) est desenvolvendo agora s
possvel graas ao computador. Bilbao um exemplo perfeito. Antes de
se desenvolver as aplicaes do computador no estdio , chegou-se a
considerar que essas formas deveriam ser descartadas. Poderiam ser
formas que representassem uma idia num desenho, mas no haveria
condies de constru-las. Bilbao poderia ter sido desenhado com lpis e
rgua, mas para tanto teria sido necessrio dcadas para faz-lo
156
.
Se, por enquanto, os programas disponveis se limitaram a tentar
substituir as habilidades humanas transformando-as em operaes
mecnicas, o computador responsvel por profundas mudanas na
maneira com que o arquiteto produz seu trabalho e, com certeza, em

155
VAN BRUGGEN, Coosje- Frank O. Gehry.Museu Guggenheim Bilbao.- , N.York: Publicaes do
Museu Guggenheim,1997
156
Id. Ibid.

Captulo II


84
futuro no muito distante, a mesa eletrnica de desenho substituir a
lapiseira e o papel e os impulsos eletrnicos terminaro por substituir o
desenho como principal meio de representao arquitetural
157
.
Para Gehry, a percepo dessa potencialidade o conduziu a uma
mudana irrefutvel na sua maneira de praticar arquitetura.
158
Em
razo das possibilidades do programa CATIA, j que seus projetos mais
recentes so iniciados de maneira convencional croquis em que as
idias geradoras do espao construdo vo tomando corpo para se
transformarem, em seguida, em maquetes cujas superfcies tornam-se
passveis de digitalizao por meio do CATIA.
Para melhor ilustrar o acima exposto, segue abaixo demonstrao
passo a passo dos procedimentos utilizados no processo de representao
grfica dos volumes gerados pelas maquetes (Guggenheim Museum
Bilbao).
159

157
dArchitecture , Montreal: 1989
158
VAN BRUGGEN, Coosje- Frank O. Gehry.Museu Guggenheim Bilbao.- Publicaes do Museu
Guggenheim, N.York: 1997
159
GEHRY, Frank O. The architects studio- (August18-November12,2000)- Henry Art Gallery , Seatle,
Washington-2000 (CATIA Computer Program / Projeto Guggenheim Bilbao)

Captulo II


85
A- Resultado final da digitalizao

O resultado final da digitalizao dos volumes que constituem a edificao

Para chegar a esse resultado o escritrio de Frank O. Gehry, a
partir de croquis elaborados pelo arquiteto, constri as maquetes que
sero a base para digitalizao dos volumes edificados. O percurso do
trabalho desenvolvido com o objetivo de se chegar aos desenhos
executivos necessrios para o desenvolvimento dos trabalhos de
construo das obras ser mostrado a seguir,por meio das ilustraes.
Aps a elaborao das maquetes, o primeiro ato ser a
digitalizao do modelo fsico.

Captulo II


86
Passo 1:

Digitalizao do modelo fsico
Esta etapa produz uma srie de pontos na tela do computador que,
justapostos criam um contorno lembrando grosseiramente o contorno do
modelo fsico. Esses pontos so ento manipulados por uma limpeza e
uniformalizao das informaes obtidas anteriormente.
Aps essa fase, obtm-se as linhas externas que formaro o volume
arquitetnico e que correspondem ao segundo passo dos trabalhos.
Passo 2:

Modelo da superfcie

Captulo II


87
O modelo construdo ser transformado no terceiro passo em
superfcies opacas (no caso, essas superfcies representam a forma das
chapas de titnio) e representar a superfcie externa do modelo fsico.
Passo 3:

Modelo da superfcie transformada em superfcie opaca
Aps a definio das superfcies externas, o quarto momento das
atividades ser a procura de um esqueleto estrutural (estrutura primria)
que suporte a superfcie definida anteriormente. Para Bilbao, esta etapa
representou uma espcie de mapa do esqueleto metlico da edificao.
Passo 4:

Definio da estrutura primria

Captulo II


88
O prximo procedimento ser a definio de uma estrutura
secundria
Passo 5:

Definio da estrutura secundria
No caso de Bilbao, a estrutura secundria parte da estrutura que
suporta a superfcie de ao galvanizado, que significa a camada suporte
do sistema de revestimento. A definio dessa superfcie e de suas
respectivas estruturas permite analisar as curvaturas resultantes, atividade
inserida nesta etapa dos trabalhos, ou seja passo 5.1.
Passo 5.1.

Anlise da curvatura

Captulo II


89

A anlise da curvatura refere-se ao oramento da edificao.
Desenvolve-se esta etapa no sentido de se determinar de que maneira os
painis de metal aderem-se a essa superfcie, sendo que essa aderncia se
d de maneira natural ou ento o metal precisa ser prensado para que se
adapte a uma determinada curvatura. Sabe-se que o material prensado
mais caro. O estudo permite opes a respeito desses aspectos. Aps as
anlises, na etapa seguinte sero gerados os desenhos executivos.
Passo 6:

Desenhos de produo
Nesta etapa, o modelo computadorizado pelo CATIA, auxiliado
pelos programas convencionais CAD, empregado para gerar os
desenhos de produo da edificao, chegando-se ltima etapa dos
trabalhos - a obra construda.

Captulo II


90
Passo 7:

Edificao acabada

As possibilidades introduzidas pela micro-eletrnica se configuram
enormes e, possivelmente, esse seja somente o comeo de uma grande
transformao.
Nos ltimos 15 anos, a produo do projeto arquitetnico
transformou-se completamente; o que parecia uma fico se tornou
realidade. Desapareceram os desenhos nanquim e as cpias
heliogrficas se assemelham a peas de museu. Entretanto, mesmo nos
espaos de trabalho que tm acesso s tecnologias mais desenvolvidas o
croqui continua parte fundamental nessa produo, como se pode
observar no exemplo acima citado. Frank Gehry exemplifica bem essa
constatao ao iniciar seus estudos a partir do croqui, fundamental no
dilogo criao/espao arquitetnico.

Captulo II


91

Coqui de Frank Gehry para o Museu Guggenheim - Bilbao

Coqui de Frank Gehry para o Museu Guggenheim - Bilbao
160

160
Id. Ibid.

CAPTULO III

Captulo III
Produo do projeto arquitetnico e mercado de trabalho


93

PRODUO DO PROJETO ARQUITETNICO
E MERCADO DE TRABALHO

Wright um mgico, ele detm a chave dos mistrios mais secretos da
natureza. M. Kauffmann no um mgico, mas ele possui muitos dlares
e imaginao para se permitir o privilgio de viver experincias
excepcionais. O mgico conduz M. Kauffmann ao corao da floresta,
prximo de uma cascata, num lugar solitrio onde no se escuta nada
alm do borburinho da gua e do balanar das rvores.
Giulio Carlo Argan
161

161
ARGAN, Giulio Carlo LArt Moderne Paris: Bordas, 1992, pg. 380

Captulo III


94
O reconhecimento da existncia do mercado de trabalho no qual
desenvolvido o trabalho do arquiteto, implica tambm no reconhecimento
de uma das dimenses presentes na produo do projeto arquitetnico:
trata-se de uma mercadoria e enquanto tal portador das contradies
inerentes ao mundo das mercadorias.
A anlise das entrevistas e depoimentos dos arquitetos na Revista
AU, no perodo enfocado nesse projeto 1985 a 2000 - , permite maior
compreenso das contradies presentes no processo de produo dessa
singular mercadoria, entre as quais destaca-se a competitividade, cada
vez mais acirrada, intensa, no contexto da globalizao; as formas que
assumem o marketing
162
no trabalho do arquiteto; a compreenso por
parte do profissional arquiteto de sua produo enquanto negcio,
geradora de lucro e da apropriao do trabalho de outros profissionais e
trabalhadores. A relao com o cliente est presente em todas essas
dimenses e nas falas analisadas ele aparece tambm de diversas formas,
complementares, contraditrias, ora como mecenas, ora como usurio
que o arquiteto tem a misso de educar, ora como usurio a ser atendido,
respeitado, interpretado pelo profissional arquiteto, ora como consumidor
necessrio realizao do projeto. Historicamente, a partir da relao
com o cliente que se encontra a origem do processo, a possibilidade do
arquiteto criar e desenvolver novas solues expressas no projeto
arquitetnico.

162
FERREIRA, Aurlio Buarque de Holanda Novo Aurlio sculo XXI o dicionrio da lngua
portuguesa- 3 edio- Rio de J aneiro: Nova Fronteira, 1999 , pg. 1289 Neste trabalho o signifcado da
palavra marketing adotado : Conjunto de estratgias e aes que provem o desenvolvimento, o lanamento
e a sustentao de um produto ou servio no mercado consumidor

Captulo III


95

Apresentao do projeto de recuperao e acabamentos para o Louvre por Luis Visconti ao
Imperador Napoleo III e a Imperatriz Eugnia, 1865
163

A anlise das representaes elaboradas por arquitetos em
depoimentos e entrevistas, na Revista AU - Arquitetura e Urbanismo
revela a compreenso que esses profissionais expressam sobre
arquitetura, bem como sobre as relaes sociais e mercantis que so
estabelecidas na sua produo; informa tambm, uma forma de ao no

163
JACQUES, Annie La Carrire de Larchitecte au XIX sicle -dicions de Runion des Muses
Nationaux, Paris, 1986 , pg. 4

Captulo III


96
contexto da prtica profissional, freqentemente marcada pela noo de
mtier e sua anttese, a noo de mercado.
164
Mtier, sugere a idia de
saber, saber-fazer, de competncia e portanto de possibilidades de
organizao social da transmisso do saber, de cooperao e de
hierarquias no trabalho. Mercado sugere a confrontao entre oferta e
procura, regulado por mltiplas racionalidades individuais que expressam
o preo.
165
Assim concebidas, essas duas noes definem dois universos
estranhos um ao outro, apontados por Catherine Paradeise ao analisar o
exerccio profissional do ator, profisso que mescla e tensiona arte,
tcnica e mercado, assim como o fazer arquitetura.

Globalizao, mercado e arquitetura

As entrevistas e depoimentos selecionados nos artigos da revista
AU Arquitetura e Urbanismo, permitem a anlise da relao entre a
produo do projeto arquitetnico e o mercado de trabalho do arquiteto,
no perodo entre 1985 e 2000, no qual observada a intensificao da

164
DURAND, J os Carlos Garcia - A Profisso do arquiteto (estudo sociolgico). Tese de mestrado
apresentada ao Departamento de Cincias Sociais da Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas da
Universidade de So Paulo, Conselho Regional de Engenharia, Arquitetura e Agronomia da 5
a
. Regio
(Guanabara), novembro de 1972; DURAND, J os Carlos Garcia. ARTE, PRIVILGIO E DISTINO. Artes
Plsticas, Arquitetura e Classe Dirigente no Brasil, 1855/ 1985. So Paulo: Editora Perspectiva: Editora da
Universidade de So Paulo, 1989. As anlises pioneiras realizadas por Durand a respeito da profisso do
arquiteto como objeto de anlise sociolgica contribuem para a compreenso dos objetivos desse trabalho,
mesmo considerando que a singularidade do mesmo est na sua abordagem construda a partir da
representao que os arquitetos elaboram sobre a prtica profissional que desenvolvem. Nesse sentido, o
referencial terico que possibilita a anlise desse objeto construdo, sobretudo, a partir da prpria
arquitetura, enquanto campo de trabalho, reflexo e desenvolvimento cientfico.
165
PARADEISE, Catherine- Ls Comdiens. Profesion et marches de travail Paris: Presses Universitaires
de France, 1998.

Captulo III


97
globalizao, fenmeno econmico com relevantes implicaes sociais.
As anlises das contradies no processo de expanso da globalizao e
do iderio neoliberal tm se multiplicado, da mesma forma que os
movimentos sociais que procuram denunci-las propondo alternativas.
Bourdieu, socilogo francs, define globalization, opondo-a de
forma radical tradio de internacionalismo. Palavra que, funcional
como uma senha e uma palavra de ordem, , com efeito, a mscara
justificadora de uma poltica que visa universalizar os interesses e a
tradio particulares das potncias econmicas e politicamente
dominantes, sobretudo os Estados Unidos, e estender ao conjunto do
mundo o modelo econmico e cultural mais favorvel a essas potncias
apresentado-o ao mesmo tempo como norma, um tem que ser e um
fatalismo, destino universal, de modo a obter adeso ou, pelo menos,
resignao universais
166

O autor no explicita a participao dos pases europeus, inclusive
da Frana, nesse processo; no entanto, sua anlise relevante para os
objetivos desse trabalho ao destacar a dimenso puramente comercial,
mercadolgica presente no processo de globalizao e a ameaa que esta
representa para a arte e para a cultura, que encontram na arquitetura uma
das suas expresses. Explica melhor Bourdieu seus argumentos,
inserindo-os nas anlises por ele realizadas em outros trabalhos sobre a
teoria de campos. Descrevi e analisei (sobretudo em meu livro
intitulado As regras da arte) o longo processo de autonomizao ao cabo

166
BOURDIEU, Pierre. Contrafogos 2: por um movimento social europeu; traduo Andr Telles. Rio de
J aneiro: J orge Zahar Ed., 2001, p.90

Captulo III


98
do qual se constituram, em um certo nmero de pases ocidentais, esses
microcosmos sociais que chamo de campos, campo literrio, campo
cientfico, ou campo artstico: mostrei que esses universos obedecem as
leis que lhes so prprias ( o sentido etimolgico da palavra
autonomia) e que so diferentes daquelas do mundo social ambiente,
sobretudo no plano econmico o mundo literrio ou artstico, por
exemplo sendo amplamente independente, ao menos em seu setor mais
autnomo, da lei do dinheiro e do lucro. Tambm insisti no fato de que
esse processo nada tinha de uma espcie de desenvolvimento linear
hegeliano e que os avanos rumos autonomia podiam ser
interrompidos subitamente, como podemos ver todas s vezes em que se
instauraram regimes ditatoriais capazes de confiscar as conquistas
passadas do mundo artstico.
A arquitetura sempre teve seu campo fortemente marcado pelo
desejo de quem solicita o projeto, seja um cliente particular, como
descreve Argan ao se referir a relao entre Wright ( arquiteto mgico) e
Kauffmann (cliente que possui muitos dlares e imaginao para se
permitir o privilgio de viver experincias excepcionais) ou o Estado,
como reconta J os Wolf, a propsito da relao entre Niemeyer e
J uscelino, na elaborao dos primeiros croquis do Palcio da Alvorada,
em Braslia.
167
Ao ser convidado por JK para constru-la (Braslia), o
jovem Oscar Niemeyer, por sua vez, aceitou o convite. E sorriu quando o
presidente lhe disse, em tom de brincadeira, que lhe daria a mesma

167
WOLF, J os Ano Zero - AU, ano 1, abr. 85, n. 2, pg. 7

Captulo III


99
oportunidade que JULIO II havia proporcionado a Miguelangelo, o
arquiteto, pintor e escultor do Renascimento. Ò que eu quero, Niemeyer,
um palcio que, daqui a 100 anos, ainda seja admirado! disse-lhe JK,
ao recusar o projeto original do Palcio do Planalto, o Alvorada.
O prprio JK conta o episdio em seu livro`Por que constru
Braslia, onde confessa que, embora fosse uma obra-prima de
concepo artstica, o edifcio no refletia no seu conjunto o que, de fato,
desejava.
Depois de uma noite em claro, Niemeyer volta com um rolo de
papel vegetal debaixo do brao. Quando estendeu a planta sobre a
mesa, Juscelino no se conteve. Àli estava - escreve ele - um edifcio
que era uma revelao - leveza, grandiosidade, lirismo e imponncia, as
qualidades mais antagnicas se mesclavam, interpenetravam-se, para
realizar o milagre da harmonia do conjunto
168

Assim, cabe indagar qual a autonomia da arquitetura na
singularidade de seu campo para, em seguida, questionar o que h de
novo no contexto da globalizao que ameaa a arquitetura enquanto
expresso cultural.
Bourdieu auxilia na construo da resposta segunda pergunta e
possibilita reflexo a respeito da primeira. Mas, o que acontece hoje, no
conjunto do mundo desenvolvido, nos universos de produo artstica,
algo verdadeiramente novo e sem precedente: com efeito, a

168
Ib. Ibid loc. cit.

Captulo III


100
interdependncia, conquistada com dificuldade, da produo e da
circulao cultural em relao s necessidades da economia se v
ameaada, em seu prprio princpio, pela intruso da lgica comercial
em todos os estgios da produo e da circulao dos bens culturais
169

O paroxismo do mercado ameaa as possibilidades de autonomia
na arquitetura enquanto expresso cultural. Desenha-se assim uma
caricatura com fortes traos das contradies presentes, desde os
primrdios, no fazer arquitetura, entre arte, tcnica e mercado. Ou seja,
contradies que sempre marcaram o mtier do arquiteto, hoje, se
intensificam. Fayet, em depoimento revista AU, reitera essa
problemtica alertando para (...) o crescente risco que se corre nesse
inevitvel processo de globalizao, por meio de acordos de comrcio e
servios, em mbito internacional; de ver a arquitetura como simples
prestao de servios, numa viso puramente mercadolgica, no
levando em conta sua componente cultural
170
. Corroborando com a
preocupao de Fayet e constatando que so poucos os textos crticos
sobre a produo atual da arquitetura, Dcio Pignatari entende que a
nfase do projeto arquitetnico como mercadoria tem prejudicado o
prprio desenvolvimento da arquitetura: ...os arquitetos, a pretexto de
salvaguardar o mercado, mesmo em oposio ideolgica, evitam a
crtica
171
.

169
BOURDIEU, Pierre. op. cit. pg. 81
170
FAYET, Carlos Maximiliano Em nome do consenso AU, ano 14, ago-set 98, n. 79, pg.30
171
WOLF, J os Entrevista Dcio Pignatari - AU, ano 5, out-nov89, n 26, pg. 66.

Captulo III


101

Arquitetura, Competitividade e Marketing

A intruso da lgica comercial a que se refere Bourdieu,
antecede qualquer estgio da produo; constitui mesmo pr-condio do
processo de produo do projeto arquitetnico.Diferentes estratgias
elaboradas na procura (e, ou disputa) pela oportunidade de trabalho so
apontadas pelos arquitetos nas revistas analisadas; assim, projetar todos
os trabalhos considerando-os de forma singular, obra nica, participar
de concursos, criar e desenvolver projetos atentos a qualidade de todas
as etapas, so aes concretas consideradas necessrias na busca de
novos trabalhos.
Os arquitetos da equipe de Hermano Freitas afirmam: o grupo
encara cada projeto como oportunidade para realizao de uma obra
nica, ao mesmo tempo que reconhece nessa postura um dos fatores
fundamentais de sobrevivncia profissional frente a um mercado
oscilante como o nosso
172
. Diante dessa questo, o arquiteto
representante do escritrio Itapeti informa que no d para ficar
sentado a espera de trabalho, temos que fazer" e justifica essa colocao
por compreender que (...) o prprio projeto representa o elemento
gerador, o eixo central da produo da equipe e da carteira de clientes.
Como crculos concntricos, o trabalho tende a multiplicar-se a partir da
obra construda. (...) sempre existe algum a observar uma casa, uma

172
NOBRE, Ana Luiza Fbrica arquitetura- AU, ano 6, ag-set 90, n 6, pg. 64.Reportagem sobre
escritrio dos arquitetos: Hermano Freitas, J oo Calafate, Pablo C. Benetti e equipe

Captulo III


102
construo, depois vai perguntar ao mestre-de-obras - quem fez? E,
finalmente, acaba batendo na porta do escritrio para pedir outro
projeto"
173
.
No se trata de fazer por estar fazendo arquitetura, postura
considerada perigosa, um risco a ser vivido no mercado. importante,
destacam alguns depoimentos, estar atento aos diferenciais de trabalho
(ou a qualidade do trabalho) quer seja para expandir as atividades ou
sobreviver em pocas de crise. Nesse sentido Rezende prope um
trabalho diferenado: (...), ns, profissionais, devemos manter uma
postura autocrtica em relao as nossas condies de competitividade
tentando buscar diferenciais de trabalho que possibilitem um
crescimento em pocas de mercado normalizado, ou mesmo de
"sobrevivncia" em pocas de crise como a atual.
174

As estratgias acima elencadas so entendidas hoje como
estratgias e aes de marketing, cujo uso recente historicamente , pois,
como afirma Teperman, em meados dos anos noventa, era muito feio
profissionais liberais propagandearem seus servios. Os cdigos de tica
consideravam isso uma grande ofensa. O mundo mudou e a competio
tornou-se agressiva. Todos passaram a falar em marketing de
servios.
175
.
O arquiteto integrante do Escritrio Piratininga reitera a posio

173
WOLF, J os Itapeti- Tringulo quase perfeito - (Escritrio arquitetos Fausto Torneri, Jos Tabith Jr. e
Carlos Eduardo Bianchini) - AU, ano 4, out-nov 88, n 20, pg. 96.
174
REZENDE, Ronaldo - Cenrio - AU, ano 6, jun-jul 90, n 30, pg.20
175
TEPERMAN, Srgio Doces caseiros & Projetos de arquitetura AU, ano 11, out-nov 96, pag. 96.

Captulo III


103
de Teperman, resgatando especificidades. Oficialmente, no se trata de
marketing, mas tecnicamente sim, a semelhana do que ocorre com uma
agncia de publicidade, saimos a procura de uma conta para gerenciar.
Ou seja, procuramos abordar o mercado no momento oportuno,
apresentando nossos projetos aos clientes potenciais
176
.
No entanto, se alguns depoimentos expressam o reconhecimento
da preocupao dos profissionais com estratgias mercadolgicas, outros
(ou ao mesmo tempo) revelam tambm preocupao com a nfase
atribuda ao marketing em detrimento da qualidade do projeto. Nesse
sentido, Repsold e Peixoto falam de seus trabalhos, salientando: (...) O
marketing vem atravs da boa obra e deve divulgar o exerccio
profissional. O arquiteto que faz marketing pessoal est condenado ao
ostracismo,afirma Repsold..
A arquitetura de traos marcantes tambm pode ser um timo out-
door para o arquiteto. Fernando Peixoto destaca que seus trabalhos so
realizados com linhas e cores significativas, funcionam como peas
publicitrias. Minha obra facilmente identificada pelo consumidor
final, pelo pblico e no apenas pelo construtor, o que uma conquista.
Diria que sou pop
177
.
O arquiteto Tito Livio Fraschino salienta o papel regulador do
mercado, ao afirmar que existe uma lgica ligada ao mercado,
pesquisa, a localizao da obra e ao prprio perfil do comprador (...) O
arquiteto que desconhece o outro lado do balco no consegue fazer a

176
WOLF, J os Gesto aberta (Piratininga Arquitetos Associados) - AU,ano 8, fev-mar 92, n 40 pg. 84

Captulo III


104
obra, (...) existem resistncias e tambm estmulos que vem do setor
imobilirio, que o profissional precisa saber aproveitar. Em suma, no
se faz o que se quer mas o que se pode".
178
Relativiza assim a
possibilidade de autonomia na elaborao do projeto, circunscrevendo-a
ao que pode ser feito, num contexto de mercado.
Teperman reafirma a aceitao dessa lgica reguladora quando se
refere a AsBEA- Associao Brasileira dos Escritrios de Arquitetura:
so todos macacos velhos e entendem que a vida profissional se
diferencia muito dos rseos tempos da faculdade e que interferncias
polticas, sociais, comerciais no mercado de trabalho so parte do jogo.
Os arquitetos tm por hbito imaginar quem o melhor arquiteto, mas
esse dado na batalha do dia-a-dia constitui apenas mais um, muito
subjetivo e relativo. necessrio tambm ser o melhor profissional, o
mais confivel, o mais bem relacionado, etc. Profissionais com muita
tarimba entendem esse fato e o aceitam como normal, evitando maiores
discusses dentro da Associao.
179

No final da dcada de noventa, discutindo mercado de trabalho, a
competio entre profissionais e a rentabilidade na produo do projeto
arquitetnico, Maffei, em artigo publicado na edio da revista AU de
abril-maio de 2000, afirma que alguns culpam a globalizao. O vale-
tudo profissional teria achatado, para menos, a componente

177
BENVENGO, Luciana Voc bom de marketing? AU, ano 15, ago-set 99, n 85, pg. 98.
178
WOLF, J os Arquitetura 2 momentos - A respeito de Vasco de Mello/Tito Lvio Frascino e de Marco
Antonio Gil Borso AU, ano 7, jun-jul 91, n 36
179
TEPERMAN, Srgio - Sangue, suor e cerveja - AU, ano 8,jun-jul 92, n 42, pg. 81.

Captulo III


105
mercadolgica que envolve o contrato de prestao de servios na rea
da arquitetura...Os escritrios no dominam o mercado por produzirem
mais arquitetura do que os outros. Ou porque tenham mais talento do
que os outros. Dominam porque sabem como compor os custos de
maneira correta e se apiam numa estratgia de marketing baseada
numa metodologia apropriada. Numa palavra, sabem formular
propostas objetivas que correspondem quilo que o cliente deseja e
quer...
180
.Assim, reitera a dimenso mercadoria, presente no produto do
trabalho do arquiteto - projeto arquitetnico - e, enquanto tal, divulgado
por meio de aes e estratgias de marketing. Para tanto, no mais
importa a qualidade cultural do trabalho ou talento de seu autor e sim a
sua perfeita adequao ao consumidor, sua condio de gerar lucro e
dessa maneira garantir uma fatia do mercado. Continuando, no mesmo
artigo, Maffei afirma que o primeiro passo definir o produto que vai-
se vender ao cliente. Exemplo: O projeto de um edifcio de quatro
pavimentos. O arquiteto pode fazer dez, vinte ou trinta desenhos; vai
depender do grau de detalhamento que se pretende ou que se exige. Mas
no basta desenhar se no souber especificar, com clareza, o produto.
Ento, o mesmo edifcio de quatro pavimentos pode ter um preo ou
outro. Isso vai depender do que o profissional vai oferecer ao cliente.
181

Os escritrios de arquitetura tm sido reorganizados
administrativamente para atender s exigncias de competio acirrada.
Alguns depoimentos demonstram com clareza essa preocupao. Assim,

180
MAFFEI, Walter (consultoria) Digno metal AU, ano 16, abril-maio 2000, n.89, pg. 64/65
181
Id.Ibid.loc.cit.

Captulo III


106
Luiz Cutait e Manoel Rodrigues Alves, preocupados com a fragilidade do
isolamento que a concorrncia individual pode significar, propem
fuses de interesses: Os escritrios, enfim, tm que estar mais bem
preparados para se relacionarem com esse mercado, sendo necessrio
que se organizem e definam uma forma de aglutinao e
representatividade.
182

Ronaldo Rezende, salienta tambm que para enfrentar a
competio no mercado de trabalho, necessrio pensar reformas
administrativas que privilegiem fuses. .(..), estamos viabilizando a
associao de nossa empresa a outra do mesmo porte onde a tnica o
fortalecimento de posies comuns a estas e o crescimento nas faixas de
atuao especficas.
183

Sergio Teperman, ao ser indagado como alguns escritrios
americanos conseguem tanto espao no mercado e tantos projetos, afirma
que a resposta a essa pergunta simplesmente "marketing" e dada
magistralmente, com toda honestidade, por Philip Johnson: eu sou uma
prostituta e me pagam bem
184
.
No universo da competio, o arquiteto revela-se, algumas vezes,
sem perspectivas, como bem ilustra o depoimento de Borsoi: No
quadro do mercado privado, constata-se um quase vale tudo para todas as
necessidades e gostos, com os arquitetos numa desesperada busca de
espao de atuao, para isso valendo-se dos mais variados argumentos e

182
CUTAIT, Luiz; RODRIGUES ALVES, Manoel - Cenrio - AU, ano 6, jun-jul 90, n 30 pg. 19
183
REZENDE, Ronaldo - Cenrio - AU, ano 6, jun-jul 90, n30, pg. 20
184
TEPERMAN, Sergio Pr-obsoleto - AU, ano 2, out-nov.86, n 8, pg. 44

Captulo III


107
imagens ditadas pelas modas arquitetnicas,....
185

Nessa disputa pelo mercado, o arquiteto torna-se tambm um
aliado do empresrio, caminha ombro a ombro com ele e, muitas
vezes, o resultado de seu trabalho utilizado como marketing para a
venda de reas construdas pela especulao imobiliria.
186
Fiza
tambm destaca esse aspecto: (...) Assim, no me assustei com o
mercado. Pelo contrrio, trazia o entusiasmo de algum que comeava e
isso facilitou... O boom trouxe isso de bom: ampliou esse espao
(participao na obra). O arquiteto hoje, um profissional que vende
(no vamos ter medo de dizer isso,...) e o empresrio sabe disso.
187
Da
mesma opinio, enfatizando a necessidade do profissional ser realista,
J ernimo & Pontual Arquitetos afirmam que ... imprescindvel essa
viso em determinados projetos.
188

Em oposio a essa atitude, acreditando no ser possvel manter a
qualidade do trabalho, alguns arquitetos preferem se afastar do mercado
imobilirio e enfatizar a qualidade como forma de marketing. Os
arquitetos Luiz Humberto e Nelton Doria afirmam que o escritrio deles
conquistou junto ao mercado a imagem de uma empresa de
arquitetura preocupada com a qualidade de seus projetos, grande parte
deles dirigida ao setor privado (...). Essa atitude de privilegiar a

185
BORSOI, Marco Antonio - Cenrio- AU, ano 6, jun-jul 90, n 30, pg. 19
186
HISSA, J os N.; HISSA, Francisco - A nvel da realidade - AU, ano 4, out-nov 88, n 20, pg.60
Publicao de projetos
187
FIUZA, Luiz No basta a parte - AU, ano 4, out-nov 88, n 20, pg.66
188
JERNIMO & PONTUAL Arquitetos A estrutura como expresso essencial - AU, ano 5, out-nov 89,
n 26, pg. 112.

Captulo III


108
qualidade e no o lucro imediato motivou o afastamento do escritrio do
mercado essencialmente imobilirio, cuja dinmica limita o tempo de "se
pensar" melhor o projeto
189
.

O arquiteto, a arquitetura e o cliente

O projeto e a obra arquitetnica so frutos da relao cliente-
arquiteto. Como afirma Cuff, na criao de qualquer trabalho
arquitetnico, no existem atores mais importantes que o arquiteto e o
cliente
190
. O arquiteto, como profissional, depende da encomenda
(cliente e ou usurio) para que possa exercer suas atividades e o cliente
depende do arquiteto para realizar seus empreendimentos, sejam eles
necessidades de abrigo, sonhos ou instrumentos comerciais visando
lucros. Projetar implica a existncia de um dono da obra, de uma
encomenda. O arquiteto que no tem encomenda o que vai fazer?.
191

Cuff, analisando a relao arquiteto-cliente nos Estados Unidos,
salienta que, apesar de sua inegvel importncia, o tema ainda no foi
suficientemente estudado: ser necessrio que sejam feitas muitas
pesquisas para que essa relao seja compreendida
192
. Efetivamente,

189
SIMES, Ben Alm da rgua e compasso/Escritrio de Luiz Humberto e Nelton Drea - AU, ano 5,
ago/set 89, n 25, pg. 98.
190
CUFF, Dana Architecture: The story of practice Cambridge, Massachusetts: The MIT Press, 1991
pag. 171 ( traduo do autor)
191
SIZA, Alvaro - Entrevista - AU, ano 5, dez-jan 89, n21, pg.58
192
Id. Ibid. loc. ct.

Captulo III


109
poucas so as referncias ao tema, tanto na histria como nos textos
atuais que analisam arquitetura.
O cliente tem tido um papel significativo na produo da
arquitetura contempornea, seja interferindo de forma a prejudicar o
resultado do trabalho, ou contribuindo para a realizao das melhores
obras arquitetnicas. Para Gasperini: O cliente o espelho de uma
sociedade (...) .Atrs de cada cliente existe um espelho do que ele
representa.Ento, no adianta dar ao cliente o que ele no pediu. Se lhe
pede uma casa burguesa, no adianta vir com a idia de uma residncia
de carter social. Acho isso um abuso antiprofissional, antitico, embora
voc possa criticar a viso de seu cliente
193
.
A relao cliente arquiteto multifacetada; se, por um lado a
partir do cliente (e ou usurio) que a arquitetura adquire condies de
realizao, por outro lado, a relao entre ambos potencialmente
marcada por tenses. Considerando a responsabilidade social e cultural
do arquiteto quanto ao desenvolvimento da sociedade, muitas vezes a
relao mostra-se conflituosa, principalmente quando o arquiteto passa a
ser ou a se compreender como uma pea a mais na engrenagem da
produo do espao para consumo. Nesse sentido, Maitrejean salienta
que ..., a partir da segunda Guerra houve terrveis transformaes
sociais, um exagerado consumismo e ns, como arquitetos, no
percebemos o que estava acontecendo. O cliente passa a ter razo como

193
WOLF, J os - A Amrica, terra distante (entrevista com Gian Carlo Gasperini) - AU, ano 3, ag-set 87,
n13, pg. 12

Captulo III


110
em qualquer loja. A arquitetura perdeu o cunho ideolgico para se
tornar arquitetura de griffe, destinada a certas pessoas
194

A partir de ento, cada vez mais a competitividade no mercado se
intensifica; nele os clientes so tambm cada vez mais disputados.
Os depoimentos dos arquitetos na revista AU referem-se a essa
complexa relao resgatando dimenses consideradas sine qua non para
o seu desenvolvimento. Por essa razo compreendido que o cliente
precisa se identificar com o arquiteto; o cliente, para que permanea
cliente, precisa ser atendido na sua demanda; o cliente precisa
participar, exigir e emitir opinies; o cliente interfere no trabalho tanto
contribuindo com o resultado do trabalho como o prejudicando; o
cliente necessrio, mas quando o profissional competente ele tem
condies de desenvolver um bom trabalho qualquer que seja o tipo de
encomenda; o cliente rejeita o arquiteto quando suas intenes no so
aceitas, ou mesmo, se colocam de maneira antagnica aos princpios
culturais do arquiteto ou ainda, o cliente pode ser considerado
generoso ao fazer a encomenda.
Guedes reconhece que o papel do cliente fundamental para a
produo da arquitetura: no h grande arquitetura sem um grande
cliente e sem um perfeito intrprete da sociedade
195
. O arquiteto ,
portanto, considerado intrprete dos desejos do cliente, espelho da
sociedade, o que corroborado por Niemeyer quando se refere a

194
MAITREJEAN, J ean - Sem (essa) esttica - AU, ano 2, ag. 86, n 7, pg. 44.

195
GUEDES, J oaquim Por uma nova cidade - AU, ano 1, abr. 85, n. 2, pg. 67

Captulo III


111
importncia de Kubitschek em sua obra: Trabalhei toda a vida com
JK. Primeiro, em Pampulha, quando ele era prefeito; depois quando
governador de Minas Gerais e por fim em Braslia que foi a continuao
natural desse longo perodo de boa compreenso e amizade. Pampulha
foi o meu primeiro projeto
196
.
Cuff reitera a importncia da participao do cliente no processo
de produo do projeto arquitetnico, afirmando que h evidncias que
os melhores edifcios tiveram a participao de clientes ativos e com
intenes claras
197

O cliente precisa ser atendido em suas necessidades, informa
Lucio Costa, regatando outra dimenso na relao cliente-arquiteto:
Cabe, pois, ao arquiteto ordenar o espao construdo visando ao bem
estar do usurio e seu conforto psquico
198
. No mesmo sentido, Fayet
acrescenta ainda o compromisso cultural do profissional arquiteto:
...cliente do arquiteto tem o direito de receber do arquiteto uma obra
que lhe seja adequada. Adequada do ponto de vista do atendimento do
seu programa de necessidades, adequada do ponto de vista da
observncia de suas possibilidades financeiras, adequada do ponto de
vista da sua manuteno e durabilidade, adequada do ponto de vista da
sua contribuio cultural
199
.

196
NIEMEYER, Oscar - Depoimento - AU, ano 1, abr. 85, n 2, pg. 42.
197
CUFF, Dana Architecture: The story of practice Cambridge, Massachusetts: The MIT Press, 1991
pag. 171 ( traduo do autor)
198
SABBAG, Hayfa Y. - A beleza de um trabalho precursor, sntese da tradio e da modernidade - AU, ano
1, jan. 85, n 1, pg. 15
199
FAYET, Carlos Profisso arquiteto em busca de uma definio legal - (entrevista a Jos WOLF).-
AU, ano 2, fev.86, n 4, pg. 42.

Captulo III


112
Eolo Maia referenda essa posio em relao ao cliente e suas
necessidades e exigncias, ao destacar que: Cabe ao arquiteto colocar
frente ao morador espaos familiares as suas aspiraes, cheios de
surpresa e tranqilidade para se possuir maior conscincia e amor ao
espao habitvel
200
; da mesma forma, Zanine Caldas acrescenta que
cada obra tem um projeto especfico, que corresponde aos desejos dos
clientes...
201
. Para Hermano Freitas e seus scios, O fazer arquitetura
uma tarefa muito intuitiva, que passa antes de tudo pela satisfao do
cliente e do usurio
202
.
O respeito vontade, aos desejos, histria de vida dos clientes
vo sendo destacados nos depoimentos analisados. Venturi, citado por
Dcio Pignatari afirma que o arquiteto precisa fazer a casa que o
cliente quer e no aquela que o arquiteto impe
203
, opinio
compartilhada pelo grupo de Mario Biselli: O profissional deve ter
humildade para ouvir a experincia do cliente, deixar de ser estrela e,
em alguns momentos, se comportar como um aluno. No mesmo sentido,
os arquitetos Piva e Sophia entendem que o trabalho que realizam no
tem a inteno de se prender a modelos pr-concebidos, idealizados fora
da realidade do cliente ou da nossa prpria realidade....
204

200
PEDREIRA, Livia A. Das Minas das cores e da liberdade (entrevista com arq. olo Maia) - AU, ano 2,
fev.86, n 4, pg. 49.
201
NOBRE, Ana Luiza Da tradio alta tecnologia - (a respeito de Jos Zanine Caldas)
202
NOBRE, Ana Luiza Fbrica arquitetura AU, ano 6, ag-set 90, n 6, pg. 64.
203
SABBAG, Haifa Y. Kitsch ser Mies - (Entrevista com Decio Pignatari, Dinah Guimaraens e Lauro
Cavalcanti) - AU, ano 2, out-nov.86, n 8, pg. 48.
204
PIVA, Ricardo & SOPHIA, Paulo Uma escola sem muros - AU, ano 5, dez-jan 89, n21, pg. 48

Captulo III


113
O cliente interfere na produo do projeto como observa Wolf, em
anlise j citada anteriormente neste captulo, sobre o trabalho de
Niemeyer: O que eu quero, Niemeyer, um palcio que, daqui a 100
anos, ainda seja admirado! disse-lhe JK, ao recusar o projeto original
do Palcio do Planalto, o Alvorada. O prprio JK conta o episdio em
seu livro Por que constru Braslia, onde confessa que, embora fosse
uma obra-prima de concepo artstica, o edifcio no refletia no seu
conjunto o que, de fato, desejava.Depois de uma noite em claro,
Niemeyer volta com um rolo de papel vegetal debaixo do brao. Quando
estendeu a planta sobre a mesa, Juscelino no se conteve. Ali
estava - escreve ele - um edifcio que era uma revelao - leveza,
grandiosidade, lirismo e imponncia, as qualidades mais antagnicas se
mesclavam, interpenetravam-se, para realizar o milagre da harmonia do
conjunto.
205

No s os desejos e a viso de mundo dos clientes interferem na
elaborao do projeto; o oramento disponvel, pr-estabelecido,
fundamental tambm. Reiner, arquiteto, destaca essa questo ao afirmar
que no existe uma liberdade total pois outras injunes sempre
interferem, como interesses do cliente, oramentos etc
206
.
A interferncia do cliente no processo de produo da arquitetura
tambm considerada positiva, no como limite, mas como possibilidade
de interaes que podem significar gratificao e satisfao. Luis Paulo
Conde, compreende que a participao do cliente fundamental, alm de

205
WOLF, J os Ano zero - AU, ano 1, abr. 85, n 2, pg. 7.
206
SABBAG, Haifa Y. Llio Machado Reiner - AU, ano 2, fev.86, n 4, pg. 32

Captulo III


114
possibilitar resultados satisfatrios e gratificantes
207
; da mesma forma,
Victor Lotufo, em entrevista Hayfa Sabbag, salienta que procura fazer
do cliente um participante ativo
208
. Alvaro Siza, complementa a
necessidade j referida dessa prtica: Quando me refiro a cliente, penso
naquele que participa, exige e emite suas opinies
209
.
O arquiteto se sente prestigiado quando o cliente o apia chegando
mesmo a interpretar tal atitude como generosidade, como Niemeyer ,
referindo-se ao cliente que possibilitou ao jovem arquiteto projetar
Pampulha. ..., fiz o que foi possvel fazer, com o maior desvelo e
honestidade. Uma grande experincia que meu amigo JK generosamente
me ofereceu
210

Reiterando e enfatizando a importncia do apoio do cliente para o
bom desempenho do projeto, Oswaldo Bratke destaca que nesse ponto,
fui muito feliz, porque eles no queriam um acampamento e, como bom
brasileiro eu queria uma cidade exemplar
211
. Refere-se ao projeto
ICOMI, realizado no Amap, na dcada de 60. Bratke afirma tambm a
necessidade de harmonia entre as crenas e anseios na relao arquiteto e
cliente. Os anseios do cliente so os mais dspares. Frank Lloyd Wright
disse que nenhum homem pode construir para outro homem que no cr

207
SABBAG, Hayfa Quando o espao personagem - (a respeito de trabalho do arq. Luis Paulo Conde) -
AU, ano 4, ab-maio 88, n 17, pg. 25.
208
SABBAG, Haifa Y. Parceiros no fazer (arquitetos: Vitor Lotufo, J. Marcos Almeida Lopes e Wagner
Germano) - AU, ano 4, ag-set.88, n 19, pg. 90.
209
SIZA, Alvaro - Entrevista - AU, ano 5, dez-jan 89, n 21, pg. 58.
210
NIEMEYER, Oscar - Depoimento - AU, ano 1, abr. 85, n 2, pg. 42.
211
BRATKE, Oswaldo Nada se destroi - AU, ano 3, fev-mar.87, n 10, pg. 41

Captulo III


115
nele, pois o arquiteto o intrprete daquele que quer exprimir algo que
deseja, mas no o sabe fazer
212
.
SantAnna reafirma a necessidade de participao do cliente
enquanto possibilidade de relaes significativas. Em contraposio
postura herica e centralizadora se colocam opes mais abertas e
generosas, que convidam o usurio a participar do processo decisrio.
No existe uma soluo pronta e acabada trazida de fora. Charles
Moore coloca que o usurio quem define. O arquiteto s refina
213
.
Os arquitetos Tito Livio Fraschino e Vasco de Mello entendem que
a relao cliente/escritrio se d atravs da participao ativa de
ambas as partes na formulao do programa, projeto e obra. Atitude que
gera grande confiabilidade no cliente e usurio
214
.
Filgueiras Lima acredita que o dilogo com o cliente deve se dar
em qualquer circunstncia, salientando que o arquiteto competente
consegue realizar um bom trabalho em qualquer condio. Chega
mesmo a afirmar que, por ser profissional pode dialogar com governos
democrticos e autoritrios. Sou um profissional e como tal tenho que
atuar para a comunidade. Evidente que existem parmetros em que
mesmo nos governos a gente pode encontrar uma brecha para atuar. No
tempo da revoluo de 64 claro que fui discriminado, at mesmo pelas
minhas ligaes com a Universidade de Braslia e com o governo Joo

212
BRATKE, Oswaldo Sobre uma possvel aula - AU, ano 5, fev-mar 89, n 22, pg. 108.
213
SANTÀNNA, Antonio Carlos, J r. Entre dois amores (o afeto que se amplia) - AU, ano 3, ag-set. 87,
n13, pg. 46
214
FRASCINO, Tito Livio & MELLO, Vasco de Central de projetos trao livre- AU, ano 8, abr-mai 89,
n23, pg. 102

Captulo III


116
Goulart. Essa situao permaneceu durante uns 5 anos, depois a minha
participao passou a ser aceita pelos militares. No que eu tivesse feito
alguma concesso, simplesmente mantive meu trabalho profissional com
o mesmo nvel e nesses termos, claro, que se consegue trabalhar com
qualquer governo
215
.
Wolf, jornalista da AU, ao pesquisar o mercado de trabalho do
arquiteto salienta a existncia de quatro componentes vitais
interdependentes que norteiam a produo do projeto, sintetizando
aspectos j apontados referentes a relao do projeto com o mercado. Em
primeiro lugar, ..., a solicitao de mercado. Se no existir a demanda,
certamente no haver obra arquitetnica
216
; Em segundo, destaca a
massa crtica que envolve o trabalho, quando interage a experincia
profissional de cada um e tambm dos agentes que colaboram com ele,
atravs do pool de empresas. Qualquer experincia ou tema novo impe
um tipo de reflexo, em termos de know-how
217
Aponta, em terceiro,
para a capacidade tcnica que conseguimos mobilizar, dar solues
imediatas. No podemos atender ao cliente de forma lenta
218
. Ao final,
em quarto lugar, define que a rentabilidade. O lucro. Quando se
decide montar uma empresa, o lucro necessariamente est presente. No
se trata de um estdio ou ateli de artes, mas de uma empresa de

215
FILGUEIRAS, J oo A servio do bem e do mal - AU, ano 3, abr-maio.87, n 11, pg. 18.
216
WOLF, J os Projeto de reconverso - (metodologia e mercado) AU, ano 10, abr-mar 94, n 53,
pg.96
217
Id. Ibid. loc. cit.
218
Id. Ibid. loc. cit.

Captulo III


117
arquitetura que investiu capital
219
. Assim, Wolf salienta que a demanda
do cliente (mercado), capacidade tcnica e experincia profissional,
rentabilidade e lucro, constituem a sntese da arquitetura enquanto
negcio.
As entrevistas e depoimentos analisados neste captulo
possibilitaram a atualizao da discusso sobre a relao entre mercado e
produo do projeto arquitetnico, mostrando novas contradies,
dificuldades e desafios para essa antiga polmica, observadas no contexto
da globalizao, que caracteriza o presente momento histrico.

219
Id. Ibid. loc. cit.

CONSIDERAES FINAIS

Consideraes Finais


119

Consideraes Finais

O primeiro ato de arquitetura no pr pedra sobre pedra, e sim pedra
sobre um lugar, portanto transformar uma condio de natureza numa
condio de cultura
Mario Botta
220

(...), a partir da segunda Guerra houve terrveis transformaes sociais,
um exagerado consumismo e ns, como arquitetos, no percebemos o que
estava acontecendo. O cliente passa a ter razo como em qualquer loja. A
arquitetura perdeu o cunho ideolgico para se tornar arquitetura
degriffe, destinada a certas pessoas
J ean Maitrejean
221

A anlise de depoimentos e entrevistas de 206 arquitetos
selecionados em 91 exemplares da Revista AU Arquitetura e
Urbanismo, no perodo de 1985 a 2000, referenda a hiptese norteadora
desta pesquisa. Assim, compreende-se que a tenso entre arte, tcnica e
mercado, presente no exerccio da profisso do arquiteto desde o
Renascimento, se intensifica no contexto da difuso da informtica e do
conjunto de relaes econmicas e sociais denominado globalizao.

220
BOTTA, Mario tica do construir Roma Bari: Edies 70, 1996
221
MAITREJEAN, J ean Sem (essa) esttica - AU, ano 2, ag. 86, n. 7, pg. 44.

Consideraes Finais


120
Nesse contexto, a concorrncia se intensifica e o mercado torna-se cada
vez mais centralizador na organizao das polticas pblicas, econmicas
e sociais.
Atualizar essa discusso significou incorporar novas temticas que
caracterizam o presente momento histrico, como informtica e
globalizao; ao mesmo tempo outras foram re-elaboradas, como
mercado e utopia, enquanto outras tantas permanecem candentes, como
tenso entre arte e tcnica. Dessa forma, este trabalho procurou contribuir
para melhor compreenso do significado do exerccio da profisso do
arquiteto, no mais denominado sbio (Alberti), pelos conhecimentos
tcnicos e humansticos requeridos. Estes, no entanto, permanecem
fundamentais na elaborao do projeto; o desenho ainda sua expresso
mesmo sendo elaborado por lapiseiras ou por meio de softwares
especficos, como o CAD ou CATIA.
A primeira observao a ser registrada que a pesquisa constatou,
como era de se esperar, a no existncia de um iderio comum que
caracterize o conjunto dos arquitetos entrevistados ou referidos na revista
mas a presena, face aos mesmos temas, de posturas diversas
engendradas por diferentes experincias vividas que ficaram plasmadas
no imaginrio, em representaes e vises sociais de mundo. As
singularidades das experincias dificultam a construo de
generalizaes conclusivas; no entanto, alguns aspectos podem ser
destacados, contribuindo para a melhor compreenso da profisso do
arquiteto na atualidade, sobretudo no Brasil. Assim, nessas

Consideraes Finais


121
consideraes finais sero recuperadas as principais reflexes que foram
possveis de serem apreendidas no decorrer do trabalho analtico.
A elaborao do projeto enuncia, sem dvida, processos de
normalizao e regulamentao da profisso; mas exprime, sobretudo, o
desenvolvimento das cincias exatas e humanas, a expertise do
profissional para incorpor-las, sensibilidade para interpretar a relao
entre o momento histrico e o programa previamente estabelecido com o
cliente. Por todos esses fatos, a realizao do projeto arquitetnico
implica, at o presente momento, na dupla dimenso j apontada por
Alberti, no sculo XV arte e tcnica.
A arquitetura arte, observa-se de forma unnime nos
depoimentos analisados. Apesar de concordantes com essa dimenso, os
arquitetos questionam, a partir de trs interferncias decisivas, se
possvel consider-la enquanto tal. Nesse sentido, foi observado que
esses profissionais indagam, em primeiro lugar, quais as relaes
possveis entre arte e qualidade do projeto; em segundo lugar,
questionam a relao entre arte, arquitetura e mercado para, finalmente,
indagarem pelas relaes de produo que concretizam o projeto
arquitetnico. Assim, conclui-se que, se possvel considerar arquitetura
como uma expresso artstica; no o incondicionalmente - faz-se
necessrio polemizar esta questo.
Considerando arquitetura como expresso cultural de um
determinado povo, em um determinado local e, num determinado
momento, pode-se afirmar que toda expresso espacial assim produzida

Consideraes Finais


122
arquitetura. Desta forma, tanto a edificao espontaneamente produzida
(arquitetura sem projeto, aquela que o homem executa para seu prprio
abrigo), como a edificao resultado de projetos, qualquer que seja seu
autor, deve ter o status de arquitetura. O palcio do governo, a fbrica, o
edifcio comercial, a casa, o barraco da favela, so todos elementos de
um mesmo espao urbano ou rural e, da mesma forma, representam uma
sociedade com suas contradies, idiossincrasias, qualidades, defeitos,
etc. Um verdadeiro retrato cultural de um momento, um produto social,
ou, como afirma Pini, a revelao de um povo.
O reconhecimento que arquitetura cultura e que expressa uma
sociedade imperfeita e instvel levou vrios arquitetos a manifestarem
as angstias e sonhos por se reconhecerem intrpretes utpicos dessa
mesma sociedade.
Os depoimentos que analisam arquitetura na sua dimenso utpica,
ou melhor, de idias fora, no sentido de expressar o desejo de
mudana, ou o simulacro de uma sociedade possvel, referem-se aos
anseios dos arquitetos por uma sociedade mais justa na qual ele fosse o
responsvel pela criao e produo desses espaos. As condies que
propiciaram as teses defendidas pelos modernos continuam presentes na
sociedade atual; grande parte da populao continua sem acesso
habitao e os espaos so produzidos, freqentemente em funo do
capital, em detrimento das necessidades reais da sociedade. Os
depoimentos refletem, tambm, essa angstia e expressam o anseio por
mudanas estruturais da sociedade, mudanas que no foram possveis,

Consideraes Finais


123
no incio do sculo XX, por meio da arquitetura como agente reformador
e que se agravaram no presente momento, no qual o mercado e sua lgica
racionalizadora assumem importncia cada vez maior, submetendo as
relaes sociais s relaes econmicas, aprofundando desigualdades em
dimenses jamais observadas anteriormente.
A histria mostrou que a arquitetura moderna no conseguiu
implementar sua causa e transformou-se em estilo (como afirma Kopp) e,
dessa forma, distanciou-se do seu papel transformador, submetendo-se,
com freqncia s imposies tcnicas e mercadolgicas. Assim, foi
possvel verificar, nos depoimentos analisados, que os arquitetos
compreendem arquitetura como arte concretizada na construo, que
pode revelar utopias. No entanto, o fazem polemizando, argumentando,
relativizando as condies nas quais esse trinmio se estabelece,
informando diferentes dimenses dessa problemtica. Talvez, por essa
razo, reconhecem que arquitetura arte, mas, dificilmente, se colocam
na condio de artistas, como seria presumvel.
A questo tcnica na elaborao do projeto arquitetnico tambm
foi objeto de anlise nos depoimentos enfocados. O processo de
produo do projeto de arquitetura modifica-se nestes ltimos anos com a
introduo das tecnologias derivadas da micro-eletrnica e
desenvolvimento de softwares especficos que provocaram mudanas na
elaborao da representao grfica do projeto o desenho; na relao
entre os profissionais envolvidos na realizao do projeto; na relao

Consideraes Finais


124
com o cliente. Pode ainda significar o rompimento dos atuais limites do
projeto e da prpria arquitetura.
No que se refere ao processo de criao do projeto, o uso da
informtica aplicada significou no incio, para alguns, uma ameaa; para
outros, to simplesmente uma lapiseira mais equipada, que em nada
modificaria a concepo do projeto. Quanto ao desenvolvimento do
projeto - um passo alm da criao - inmeras consideraes vo sendo
formuladas pelos arquitetos durante o processo de difuso dessa
tecnologia que, em to curto espao de tempo 40 anos- est assimilada
pelos pequenos, mdios e grandes escritrios de arquitetura.
No Brasil, a partir de meados dos anos 80, os computadores
passam a fazer parte do trabalho de alguns arquitetos; equipamentos
caros e pouco eficientes dificultaram a difuso rpida da nova tecnologia.
O computador comea ser utilizado nos escritrios de arquitetura nos
servios administrativos e na produo dos insumos necessrios
produo do projeto arquitetnico.
Nos depoimentos levantados no percurso dos 15 anos enfocados
nessa pesquisa, percebe-se que o uso do computador no trabalho do
arquiteto vai perdendo o carter polmico dos primeiros momentos; esse
profissional , cada vez mais, um usurio das inovaes tecnolgicas que
se difundem. No final dos anos noventa, os depoimentos levantam novas
questes, diferentes das formuladas nos anos 80: partindo da
compreenso que essa tecnologia est incorporada produo do projeto,

Consideraes Finais


125
as discusses centram-se sobre que equipamentos ou programas devero
ser utilizados, suas potencialidades e adequaes.
O domnio do programa e a possibilidade de racionalizao do
projeto passam a ser as questes centrais nos depoimentos dos arquitetos
j a partir do final da dcada de 80; no entanto, a aceitao e o
reconhecimento explcito dessa tcnica foram precedidos por discusses,
dvidas, inseguranas que , pouco a pouco, vo perdendo relevncia em
razo do uso intenso do computador, possibilitando desmistific-lo ou
recoloc-lo em outra perspectiva; especialmente sua interferncia no
processo criativo do projeto arquitetnico.
Desejo, vontade, croquis, projeto. Essa discusso traz elementos
passveis de serem submetidos lgica binria do computador, como o
desenho em projeo ortogonal, base do desenvolvimento do projeto e
refere-se tambm queles que no o so, como os utilizados na
elaborao de croquis - base da criao do projeto.
A difuso do uso da computao na representao grfica do
projeto no substituiu o trao, reservado ao experimento, s tentativas,
que vo sendo elaboradas e expressas nos croquis, espao da criao. No
entanto, so significativas as mudanas observadas aps a definio
dessa etapa, quando o croqui informa o desenho em projeo ortogonal.
Os croquis preliminares continuam a ser elaborados a partir do
desenho produzido pela mo humana e sabe-se que, com raras excees,
os arquitetos continuam a trabalhar como sempre o fizeram,

Consideraes Finais


126
desenvolvendo idias por meio dos croquis. Apenas desenhos destinados
produo da obra construda so feitos com a utilizao do computador.
Os programas disponveis no atingiram, ainda, a capacidade de ler
os croquis (representao visual de uma deciso abstrata) elaborados
pelos arquitetos, ou mesmo, no permitem que esses croquis sejam feitos
na tela da mquina. Ao se imaginar que o computador poderia
transformar habilidades humanas em operaes mecnicas, esqueceu-se
que o processo de criao depende de variveis sociais, econmicas,
culturais presentes na formao do arquiteto.
No entanto, agilizar produo, racionalizar trabalho, otimizar
tempos, reduzir tarefas manuais, so possibilidades que os arquitetos iro
detectando e reafirmando em seus depoimentos e entrevistas j a partir do
final dos anos 80. Ao mesmo tempo, esses profissionais vo se equipando
e afirmando que o fazem para no perderem espao no mercado de
trabalho, imprimindo qualidade. Esse sentido de qualidade do projeto,
atribudo pelos arquitetos ao se referirem ao uso do computador, significa
eficincia, posto que esto se referindo a diminuio de custos, de
prazos, assim como esto falando tambm de competitividade e busca de
mercado de trabalho, sobrevivncia dos escritrios de arquitetura. No
foi encontrada, entre as entrevistas e depoimentos analisados, nenhuma
referncia quanto relao entre o uso do computador e a melhoria de
qualidade de espao projetado, como faz, posteriormente, Frank Gehry.
Embora, at o momento, o computador no tenha alterado os
processos de criao do espao e signifique um instrumento a mais a ser

Consideraes Finais


127
utilizado na prestao dos servios de arquitetura, sabe-se que novas
perspectivas so colocadas para os processos criativos, na medida em que
novos programas so desenvolvidos. O projeto para o Museu
Guggenheim, em Bilbao, elaborado pelo arquiteto Frank O. Gehry, um
exemplo de como a introduo de novos programas (CATIA) na
produo do projeto arquitetnico, pode contribuir para superar os limites
do prprio projeto, conforme exposto no captulo II.
Nos ltimos 15 anos a produo do projeto arquitetnico
transformou-se completamente e o que parecia fico transformou-se em
realidade, desapareceram os desenhos nanquim e as cpias
heliogrficas lembram peas de museu. Entretanto, mesmo nos espaos
de trabalho com acesso s tecnologias mais desenvolvidas, o croqui
continua parte fundamental nessa produo, concretiza a inteno, a
criao.
O reconhecimento da existncia do mercado de trabalho do
arquiteto, implica tambm no reconhecimento de uma das dimenses
presentes na produo do projeto arquitetnico: trata-se de mercadoria e,
enquanto tal, portadora das contradies inerentes ao mundo das
mercadorias.
A anlise das entrevistas e depoimentos dos arquitetos, objeto da
pesquisa, torna possvel maior compreenso das contradies presentes
no processo de produo dessa singular mercadoria, entre as quais
destacam-se a competitividade, cada vez mais acirrada e intensa no
contexto da globalizao; as formas e importncia que o marketing

Consideraes Finais


128
assume no trabalho do arquiteto; a compreenso por parte do profissional
arquiteto de sua produo enquanto negcio, geradora de lucro e da
apropriao do trabalho de outros profissionais e trabalhadores. A
relao com o cliente est presente em todas essas dimenses; nas falas
ele (cliente) aparece tambm de diversas formas, complementares,
contraditrias, ora como mecenas, ora como usurio que o arquiteto tem
a misso de educar, ora como usurio a ser atendido, respeitado,
interpretado pelo profissional arquiteto, ora como consumidor necessrio
realizao do projeto. Historicamente, a partir da relao com o
cliente que se encontra a origem do processo, a possibilidade do arquiteto
criar e desenvolver novas solues expressas no projeto arquitetnico.
Os arquitetos informam, em seus depoimentos, as relaes sociais
e mercantis que so estabelecidas quando da elaborao do projeto;
expressam tambm uma forma de ao no contexto da prtica
profissional, freqentemente marcada pela noo de mtier e sua anttese,
a noo de mercado. Mtier sugere a idia de saber, saber-fazer, de
competncia e, portanto, de possibilidades de organizao social da
transmisso do saber, de cooperao e de hierarquias no trabalho.
Mercado sugere a confrontao entre oferta e procura, regulado por
mltiplas racionalidades individuais que expressam o preo. Assim
concebidas, essas duas noes definem dois universos estranhos um ao
outro, sobretudo em profisses que mesclam e tensionam arte, tcnica e
mercado, assim como o fazer arquitetura.

Consideraes Finais


129
A arquitetura, sempre teve seu campo fortemente marcado pelo
desejo de quem solicita o projeto, seja um cliente particular, como
descreve Argan ao se referir relao entre Wright (arquiteto mgico) e
Kauffmann (cliente que possui muitos dlares e imaginao para se
permitir o privilgio de viver experincias excepcionais) ou o Estado,
como reconta J os Wolf, a propsito da relao entre Niemeyer e
J uscelino na elaborao dos primeiros croquis do Palcio da Alvorada,
em Braslia. No entanto, no presente momento histrico, observa-se, com
intensidade e freqncia jamais registrada anteriormente, a primazia do
mercado e dos critrios econmicos, em detrimento das questes sociais
e culturais.
O paroxismo do mercado ameaa as possibilidades de autonomia
na arquitetura enquanto expresso cultural; elaborada assim, uma
caricatura com fortes traos das contradies presentes, desde os
primrdios, no fazer arquitetura, entre arte, tcnica e mercado. Ou seja,
contradies que sempre marcaram o mtier do arquiteto, hoje, se
intensificam.
A intruso da lgica comercial (a que se refere Bourdieu, ao
definir globalizao) antecede qualquer estgio da produo; constitui
mesmo pr-condio do processo de produo do projeto arquitetnico.
Diferentes estratgias elaboradas na procura (e, ou disputa) pela
oportunidade de trabalho so apontadas pelos arquitetos nas edies
pesquisadas da revista, como, criar uma arquitetura com traos
marcantes, distintos, realizados com linhas e cores significativas,

Consideraes Finais


130
tambm pode ser um timo out-door, verdadeiras peas
publicitrias. Nessa disputa pelo mercado, o arquiteto torna-se tambm
um aliado do empresrio, caminha ombro a ombro com ele e, muitas
vezes, o resultado do seu trabalho utilizado como marketing para a
venda de reas construdas pela especulao imobiliria.
As formas de divulgao do trabalho do arquiteto, cada vez mais se
apiam em diferentes mdias cartazes, placas, jornais e revistas
especializadas ou de grande circulao, internet - rompendo com as
determinaes que construram o Cdigo Guadet, no sculo passado,
formulador de regras de conduta e honra dos arquitetos verdadeiramente
dignos desse nome, quando era afirmado, entre outros itens, que: O
arquiteto, no sendo nem um comerciante e nem um agente de negcios,
se probe todas as operaes que possam dar lugar a vantagens ou
comisses. Ele se abstm de fazer, visando vantagens pessoais,
anncios, reclames ou ofertas de servios atravs de jornais, cartazes,
prospectos ou outros meios de publicidade em uso nas profisses
comerciais (...). (grifo nosso)

Consideraes Finais


131

Guaruj, janeiro de 2002. Foto Francisco Segnini J r.

Hoje, a dimenso mercadoria, presente no produto do trabalho do
arquiteto - projeto arquitetnico - reiterada e, enquanto tal, divulgada
por meio de aes e estratgias de marketing. Para tanto, minimizada a
qualidade cultural do trabalho ou a dimenso arte e maximizada sua

Consideraes Finais


132
perfeita adequao ao consumidor, sua condio de gerar lucro para,
dessa maneira, garantir uma fatia do mercado.
Nesse sentido, relativizada a possibilidade de autonomia na
elaborao do projeto, circunscrevendo-a ao que pode ser feito, num
contexto de mercado.
No entanto, se alguns depoimentos expressam o reconhecimento
da preocupao dos profissionais com estratgias mercadolgicas, outros
(ou ao mesmo tempo) revelam tambm preocupao com a nfase
atribuda ao marketing em detrimento da qualidade do projeto. Em
oposio a essa atitude, por acreditar no ser possvel manter a qualidade
do trabalho, alguns arquitetos preferem se afastar de determinados
segmentos de mercado, como o imobilirio, e enfatizar a qualidade como
maneira de se distinguir, ou seja, como marketing. Outros ressaltam que
procuram projetar todos os trabalhos considerando-os de forma singular
obra nica, procuram participar de concursos, criar e desenvolver
projetos atento qualidade de todas as etapas - aes concretas e
consideradas necessrias na busca de novos trabalhos.
A competio acirrada tem induzido os escritrios de arquitetura a
uma reorganizao administrativa. Alguns depoimentos informam essa
preocupao, registrando a necessidade de fuses de escritrios no pas e
com estrangeiros para sua sobrevivncia no mercado.
A relao cliente arquiteto multifacetada; se, por um lado a
partir do cliente (e ou usurio) que a arquitetura adquire condies de

Consideraes Finais


133
realizao, por outro lado, a relao entre ambos potencialmente
marcada por tenses. Considerando a responsabilidade social e cultural
do arquiteto diante do desenvolvimento da sociedade, muitas vezes, a
relao conflituosa, principalmente quando ele passa a ser ou a se
compreender como uma pea a mais na engrenagem da produo do
espao para consumo. No s os desejos e a viso de mundo dos clientes
interferem na elaborao do projeto; o oramento disponvel, pr-
estabelecido, fundamental tambm.
No entanto, a interferncia do cliente no processo de produo da
arquitetura tambm considerada de forma positiva, no s como limite,
mas como possibilidade de interaes que podem significar gratificao
e satisfao para o arquiteto.
Finalizando, relevante salientar que os arquitetos constituem uma
categoria social que, assim como outras, definida pela sua formao e
pelo carter do seu trabalho. Fazem parte dessa categoria social
arquitetos vinculados a diferentes classes sociais, com diferentes
possibilidades de insero profissional como o arquiteto empresrio de
grandes escritrios, empresrio de pequenos empresrios, autnomos ou
empregados. Nesse sentido, compreendido que tanto os depoimentos e
entrevistas selecionados, como a anlise realizada nesse trabalho,
expressam uma viso de mundo elaborada considerando, por um lado, as
experincias dos arquitetos que possibilitaram a construo desse objeto;
por outro lado, a experincia do sujeito da pesquisa, que analisa o objeto,
o autor. Por essa razo, reconhecida a impossibilidade da construo de

Consideraes Finais


134
verdades absolutas, necessrio relativizar o recorte analtico e a prpria
anlise, circunscrev-las, para que possam ter legitimidade cientfica, a
contextos sociais e histricos a partir dos quais a pesquisa foi realizada.
Por essa razo, inserido, como anexo, todo o material selecionado;
espera-se que instigando outros pesquisadores, esse material possa vir a
ser utilizado para informar outras leituras, outras anlises, outras
possibilidades tericas, a partir de outras vises de mundo.

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ANEXO 1

Anexo1

A pratica profissional do arquiteto em discusso

145
Fonte da Pesquisa:
Revista AU Arquitetura e Urbanismo - So Paulo:
Editora Pini, 1985 a 2000, ns 01 a 91

Pesquisa: O arquiteto e a prtica profissional
1. O arquiteto e o cliente
Levantamento / Revista AU
SABBAG, Hayfa Y. - A BELEZA DE UM TRABALHO PRECURSSOR,
SNTESE DA TRADIO E DA MODERNIDADE - AU, ano 1, jan. 85, n. 1,
pag. 15.ARQUITETO/CLIENTE: Cabe, pois, ao arquiteto ordenar o espao
construdo visando ao bem estar do usurio e seu conforto psquico.(L.Costa)
GUEDES, J oaquim - POR UMA NOVA CIDADE - AU, ano 1, abr. 85, n. 2,
pag. 67.ARQUITETURA/CLIENTE: Penso que no h grande arquitetura sem
um grande cliente e sem um perfeito intrprete da sociedade.
NIEMEYER, Oscar - DEPOIMENTO - AU, ano 1, abr. 85, n. 2, pag. 42.
ARQUITETO/CLIENTE: Trabalhei toda a vida com J K. Primeiro, em
Pampulha, quando ele era prefeito; depois quando governador de Minas Gerais e
por fim em Braslia que foi a continuao natural desse longo perodo de boa
compreenso e amizade. Pampulha foi o meu primeiro projeto.
PRODUO/CLIENTE: Sobre o meu trabalho, fiz o que foi possvel fazer, com
o maior desvelo e honestidade. Uma grande experincia que meu amigo J K
generosamente me ofereceu.
WOLF, J os - ANO ZERO - AU, ano 1, abr. 85, n. 2, pag. 7.
CLIENTE: Ao ser convidado por J K para constru-la (Braslia), o jovem Oscar
Niemeyer, por sua vez, aceitou o convite. E sorriu quando o presidente lhe disse,
em tom de brincadeira, que lhe daria a mesma oportunidade que J ULIO II havia
proporcionado a Miguelngelo, o arquiteto, pintor e escultor do Renascimento.
O que eu quero, Niemeyer, um palcio que, que daqui a 100 anos, ainda seja
admirado! disse-lhe J K, ao recusar o projeto original do Palcio do Planalto, o
Alvorada.
O prprio J K conta o episdio em seu livro Por que constru Braslia, onde
confessa que, embora fosse uma obra-prima de concepo artstica, o edifcio
no refletia no seu conjunto o que, de fato, desejava.

Anexo1


146
Depois de uma noite em claro, Niemeyer volta com um rolo de papel vegetal
debaixo do brao. Quando estendeu a planta sobre a mesa, J uscelino no se
conteve. Ali estava - escreve ele - um edifcio que era uma revelao - leveza,
grandiosidade, lirismo e imponncia, as qualidades mais antagnicas se
mesclavam, interpenetravam-se, para realizar o milagre da harmonia do
conjunto.
ARANA, Mariano - UMA LIO DE ARQUITETURA - (entrevista a J os
Wolf) - AU, ano 2, fev. 86, n. 4, pag. 52.
CLIENTE: O arquiteto de esquerda, como qualquer outro arquiteto, o que deve
procurar fazer a melhor arquitetura possvel. Tecnolgica e funcionalmente
mais adequada e respeitosa aos hbitos e condies de vida da populao para
conseguir espaos adequados s pessoas e grupos sociais. Isto , evitar
realizaes arquitetnicas geradoras de espaos coercitivos e autoritrios - gerar
uma arquitetura formal e espacialmente o mais estimulante possvel, aquela que
implica uma resposta cultural que contribua para a elevao da condio de vida
das pessoas.
FAYET, Carlos PROFISSO ARQUITETO - EM BUSCA DE UMA
DEFINIO LEGAL - (entrevista a J os WOLF).- AU, ano 2, fev.86, n. 4, pag.
42.CLIENTE: O problema o seguinte: o cliente do arquiteto tem o direito de
receber do arquiteto uma obra que lhe seja adequada. Adequada do ponto de
vista do atendimento do seu programa de necessidades, adequada do ponto de
vista da observncia de suas possibilidades financeiras, adequada do ponto de
vista da sua manuteno e durabilidade, adequada do ponto de vista da sua
contribuio cultural. A gente tem de responder por essas adequaes. No s
por uma delas ou algumas, mas por todas. Mesmo quando o usurio no uma
determinada pessoa, sempre ser uma pessoa, outra pessoa que no o arquiteto.
Gostaria de falar sobre o mercado de trabalho. Acho que hoje no Brasil, o
grande cliente, o grande tomador de servio do arquiteto o governo. O governo
atravs da administrao direta ou indireta, do planejamento e das obras
pblicas. E o trabalho do arquiteto, especialmente, a parte relativa ao projeto,
por um decreto-lei, est protegido da concorrncia de preos , ou seja, vedada
a concorrncia de preos para a escolha de um profissional para fazer projetos.
O decreto manda realizar concursos ou escolher um por notria especializao.
No h nenhuma regulamentao maior, no h detalhamento disso.
PEDREIRA, Livia A. - DAS MINAS DAS CORES E DA LIBERDADE
(entrevista com arq. olo Maia) - AU, ano 2, fev.86, n. 4, pag. 49.
CLIENTE: Mas ilustrando a idia de que cada projeto nico, residncias
projetadas pelos arquitetos apontam para a necessidade de personalizar esse tipo
de obra. O Ps-Braslia, por exemplo, contrapartida da arquitetura moderna, .....
Cabe ao arquiteto colocar frente ao morador espaos familiares as suas

Anexo1


147
aspiraes, cheios de surpresa e tranqilidade para se possuir maior conscincia
e amor ao espao habitvel. necessrio que a casa fale com seus habitantes
Levando o trabalho at a exausto, esmiuando detalhes da intimidade de cada
cliente, procuram inovar sobretudo o interior - corao da casa. Cada residncia
conta sua histria.
SABBAG, Haifa Y. - LELIO MACHADO REINER - AU, ano 2, fev.86, n. 4,
pag. 32.CLIENTE: Sobre o trabalho criativo, o arquiteto faz questo de observar
que no existe uma liberdade total pois outras injunes sempre interferem,
como interesses do cliente, oramentos etc.
NOBRE, Ana Luiza - DA TRADIO ALTA TECNOLOGIA - (a respeito de
J os Zanine Caldas) CLIENTE: Embora cada casa tenha um projeto especfico,
que corresponde aos desejos dos clientes...A implantao definida em conjunto
com os proprietrios,...
MELLO, Eduardo Kneese de - COM ENTUSIASMO. E PAIXO - (entrevista a
Haifa Y. Sabbag) - AU, ano 2, abr.86, n. 5, pag. 28.
CLIENTE: Formado numa escola tradicional, onde era proibido falar de
arquitetura, explica, sem constrangimentos, que saiu um arquiteto ecltico.
Fazia arquitetura ao gosto do fregus. Perguntava qual o estilo que agradava e eu
fazia fosse o que fosse. Confessa afinal tive sorte e constru muita coisa.
NOBRE, Ana Luiza - FBRICA ARQUITETURA - AU - Arquitetura e
Urbanismo, Edit.Pini, S.Paulo, ano 6, ag/set 90, n. 6, pag. 64.
Reportagem sobre escritrio dos arquitetos: Hermano Freitas, J oo Calafate,
Pablo C. Benetti e equipe.
CLIENTE: No curriculum do escritrio convivem projetos to diversos como
uma indstria, um parque urbano de 69 mil metros quadrados e a reforma de
uma sala.... O fazer arquitetura uma tarefa muito intuitiva, que passa antes de
tudo pela satisfao do cliente e do usurio, aliando preocupaes estticas e
funcionais aos aspectos prticos da execuo da obra.
WOLF, J os - POR UMA NOVA MENTALIDADE, AU - Arquitetura e
Urbanismo, Edit.Pini, ano 6, So Paulo, ag/set 90, n. 6, pag. 16.
CLIENTE (pblico): O quadro se agrava pela ausncia de qualquer avaliao
crtica da prpria produo arquitetnica e, principalmente, pela falta de
condies adequadas de trabalho.
O arquiteto ainda no conseguiu receber um tratamento profissional a altura e
nem se impor....nos projetos de habitao popular, particularmente sua atuao
se limita, as vezes, a implantao.
CLIENTE (privado): no projeto Caraba, por exemplo, percebe-se que J oaquim
Guedes teve todo o apoio da iniciativa privada para fazer um estudo completo da
rea onde foi implantado o projeto , ele pode detalhar as casas como uma
resposta adequada quela realidade.

Anexo1


148
PEREIRA, Miguel - RECUPERAR AS UTOPIAS - AU, ano 2, jun. 86, n. 6,
pag. 42.ARQUITETURA/ARQUITETO/CLIENTE: O que importa saber qual
o perfil brasileiro desse debate, qual o desenho brasileiro dessa arquitetura, para
que Ferreira Gullar no acicate novamente o nosso arquiteto: Fala meu
papagaio. Isto valer uma penosa reviso relacional entre ARQUITETO,
ARQUITETURA e USURIO. Isto , vir baila a necessria explicitao dos
processos decisrios no processo de projetao e no processo de produo da
arquitetura. Trata-se do provvel questionamento da obra de AUTOR. Trata-se
do que se tem convencionado chamar de PARTICIPAO.
MAITREJ EAN, J ean - SEM (ESSA) ESTTICA - AU, ano 2, ag. 86, n. 7, pag.
44.PRODUO/CLIENTE: Mas no acho que a arquitetura que se fez tenha
influncia direta da poltica, mas sim do cliente....Por que a arquitetura no teve
esse carter contestatrio, j que ela vinha seguindo uma postura humanstica e
de repente se volta para a burguesia?
Porque ela deixou de ser feita para o homem annimo para se tornar uma
arquitetura destinada a algum. Um crtico americano afirmou que nas dcadas
de 30 e 40, quem tinha razo era o arquiteto. No se discutia com ele porque no
havia um cliente especfico. Assim ele estabelecia suas teorias com inteno
humanstica. Mas, a partir da segunda Guerra houve terrveis transformaes
sociais, um exagerado consumismo e ns, como arquitetos, no percebemos o
que estava acontecendo. O cliente passa a ter razo como em qualquer loja. A
arquitetura perdeu o cunho ideolgico para se tornar arquitetura de griffe,
destinada a certas pessoas. No se podia fazer, em termos culturais, uma
arquitetura que representasse uma agresso contra o status quo. No to fcil
assim.
MAIA, olo - DE OLHO NA RUA - (ENTREVISTA A LIVIA A. PEDREIRA)
- ano 2, out/nov.86, n. 8, pag. 34.
ARQUITETURA/USURIO: Para o arquiteto, apenas a arquitetura popular
consegue manter uma identidade porque espontnea. mais real, autntica e
objetiva. Mas quando a arquitetura feita pela elite assume ares de Las Vegas
misturado com Cubato.
ROCHA, Paulo M. - EXERCCIO DA MODERNIDADE - (DEPOIMENTO A
J OSE WOLF) - AU, ano 2, out/nov.86, n. 8, pag. 26.
ARQUITETURA/USURIO: A potica da casa atemporal, uma casa irresistvel
como lugar, construo e paisagem e cenrio a um s tempo. Lcida e sensual
como um castelo. Madura e infantil, masculina e feminina. ....No para pessoa
determinada, mas que exija personagens.
SABBAG, Haifa Y. KITSCH SER MIES - (ENTREVISTA COM DECIO
PIGNATARI, DINAH GUIMARAENS E LAURO CAVALCANTI) - AU, ano
2, out/nov.86, n. 8, pag. 48.

Anexo1


149
CLIENTE: O objetivo de Venturi era o de criar ambientes onde as pessoas se
sentissem bem. Uma casa que o cliente quer e no aquela que o arquiteto
impe, lembra Dcio Pignatari, que sintetiza hoje, kitsch ser Mies.
BRATKE, Oswaldo - NADA SE DESTROI - AU, ano 3, fev/mar.87, n. 10, pag.
41.CLIENTE: Ao lembrar que os clientes deram inteira liberdade de
planejamento, Bratke diz nesse ponto, fui muito feliz, porque eles no queriam
um acampamento e, como bom brasileiro queria uma cidade exemplar.
FILGUEIRAS, J oo - A SERVIO DO BEM E DO MAL - AU, ano 3,
abr/maio.87, n. 11, pag. 18.
ARQUITETO/CLIENTE: A profisso do arquiteto uma das mais antigas e
sempre esteve ligada aos grandes projetos, as grandes obras, catedrais, ou seja, a
arquitetura em favor da classe dominante. De alguma forma isso ainda
predomina e acho que uma situao, inclusive, que o arquiteto tem que
preservar porque a situao social assim o exige. Sou um profissional e como
tal tenho que atuar para a comunidade. Evidente que existem parmetros em
que mesmo nos governos a gente pode encontrar uma brecha para atuar. No
tempo da revoluo de 64 claro que fui discriminado, at mesmo pelas minhas
ligaes com a Universidade de Braslia e com o governo J oo Goulart. Essa
situao permaneceu durante uns 5 anos, depois a minha participao passou a
ser aceita pelos militares. No que eu tivesse feito alguma concesso,
simplesmente mantive meu trabalho profissional com o mesmo nvel e nesses
termos, claro, que se consegue trabalhar com qualquer governo.
CAMARGO, Sergio; PIETRARIA, Valrio - TODO O PODER DA EMOO
- (entrevista a Livia A. Pedreira) AU, ano 3, jun/jul.87, n. 12, pag.
26.PRODUO/CLIENTE: Depois de 3 anos de formados, com passagem pelo
esvaziado movimento estudantil, Sergio e Valrio, entram no mercado com uma
viso malevel a cerca da relao profissional-cliente. Mais atentos aos desejos
dos usurios e aos efeitos da obra no contexto em que se insere, garantem ser
estes os ingredientes determinantes do projeto.
Ao incorporarem a viso do cliente e as obras annimas em seus trabalhos, para
tentar novas formas, espaos e brincadeiras, buscam recuperar a capacidade da
arquitetura de emocionar as pessoas. No se trata de sair reproduzindo o que a
cidade produz, previne Valrio.
PEDREIRA, Livia A. - EM OUTRA LINGUAGEM/ENTREVISTA COM
MARIO BISELLI, ALFIERI CHIAMOLERA, E ARTUR KATCHBORIAN -
AU, ano 3, jun/jul.87, n. 12, pag. 30.
CLIENTE: ...fazendo projetos ornamentalistas, a exemplo de uma residncia
rejeitada pelo cliente, por no entender a proposta.
Com muita pacincia, os arquitetos, atravs de muitos desenhos, ganharam a
confiana do cliente para seu projeto...

Anexo1


150
O profissional deve ter humildade para ouvir a experincia do cliente, deixar de
ser estrela e, em alguns momentos, se comportar como um aluno.
SABBAG, Haifa Y. - EXERCCIOS DISSIDENTES - AU, ano 3, jun/jul.87, n.
12, pag. 38.PRODUO /CLIENTE: Como arquiteto, o trajeto de Flavio de
Carvalho sempre esbarrou em recusas. O projeto para a Embaixada da Argentina
no Rio de J aneiro eliminado sem mais explicaes. Isso no o impede de
participar, no mesmo ano (1928), do concurso internacional para a construo do
Farol de Colombo, na Repblica Dominicana...
CLIENTE: Nos projetos de reforma, quase todos recusados, admite ele (Eduardo
Longo), sem mgoas, propunha livrar o cho e diminuir os espaos.
PEDREIRA, Livia Alves - NOS RESDUOS DA MEMRIA - (entrevista com
olo Maia) - AU, n. 13, pag.25.
CLIENTE: No sabe projetar para um cliente imaginrio. Aprendeu tambm que
o ofcio do arquiteto um sacerdcio de muito respeito s pessoas, locais e
materiais.
CLIENTE: Mesmo assim, defende a necessidade de o arquiteto atentar para a
nova e contraditria realidade em que vive e para a poltica dos espaos que o
usurio espera encontrar. O cliente a ncora do projeto, ele nos d a
segurana e a insegurana para ir em frente. ...E como vida garimpagem,
incoerncia, contradio mas sobretudo sonho e brincadeira, o arquiteto se
permite sonhar.
SANTÀNNA, Antonio Carlos, J r. - ENTRE DOIS AMORES (O AFETO QUE
SE AMPLIA) - AU, n. 13, pag. 46.
CLIENTE: Em contraposio postura herica e centralizadora se colocam
opes mais abertas e generosas, que convidam o usurio a participar do
processo decisrio. No existe uma soluo pronta e acabada trazida de fora.
Charles Moore coloca que o usurio quem define. O arquiteto s refina.
WOLF, J os - A AMRICA, TERRA DISTANTE (entrevista com Gian Carlo
Gasperini) - AU, ano 3, ag/set 87, n. 13, pag. 12.
CLIENTE: O cliente o espelho de uma sociedade. Veja, na Idade Mdia, eram
os monges, as Ordens Religiosas, os reis, depois vieram os imperadores, os
prncipes, a sociedade civil, os absolutistas, os utilitrios. Atrs de cada cliente
existe um espelho do que ele representa.
Ento, no adianta dar ao cliente o que ele no pediu. Se lhe pede uma casa
burguesa, no adianta vir com a idia de uma residncia de carter social. Acho
isso um abuso antiprofissional, antitico, embora voc possa criticar a viso de
seu cliente.
ABREU, Silvio A VIDA TEM SEMPRE RAZO. O ARQUITETO NO -
AU, ano 3, out/nov.87, n. 14, pag. 59.
ARQUITETO/USURIO: Confrontando com as modificaes que os usurios

Anexo1


151
haviam efetuado sobre seu rigoroso projeto para Pessac, conspurcando os
desgnios do arquiteto, ele nos indica com resignao e grandeza que A vida
tem sempre razo. O arquiteto, no.
COSTA, Lucio ELE NOS DEIXOU UM PRESENTE... - AU, ano 3,
out/nov.87, n. 14, pag. 18.
PRODUO/CLIENTE: Assim, de 31, quando deixei a escola, a 36 - perodo
que chamo de chomage porque no tinha trabalho, no me propunha fazer
mais o que fazia antes e o que propunha os clientes no aceitavam - estudei a
fundo as propostas tericas e prticas de Le Corbusier e dos demais participantes
desse movimento.
GUEDES, J oaquim - LIO QUE NO SE ESGOTOU - AU, ano 3,
out/nov.87, n. 14, pag. 54.
ARQUITETURA/CLIENTE: E o homem no estava no centro da arquitetura
brasileira? No, a arquitetura estava mais voltada para o brilho de cada
profissional, preocupada com a beleza abstrata e no sabia ao certo para que
servia, quais os materiais adequados ou as dimenses que deveria ter. Perdia
ento a referncia homem que sentimos em Aalto. (mov. moderno)
A propsito, parece que no urbanismo o autoritarismo de Le Corbusier se
explicita com maior clareza... O urbanismo o explicita de forma mais aguda
mesmo porque na arquitetura a interao arquiteto/cliente cobe a radicalidade
da proposta esttica e ambiental do profissional.
KUROKAWA, Kisho - DEPOIMENTO - AU, ano 3, out/nov.87, n. 14, pag.
73.ARQUITETO/USURIO: Aos poucos, os arquitetos foram podando as
necessidades bsicas do ser humano, seu instinto, a emoo. Com isso, resultou
uma arquitetura fria, no aconchegante. Afinal as pessoas, quando caminham
pela rua, devem sentir o que vm.
MASSUH, Laila Y. - FBRICA FATE, UM PAVILHO SUBTERRNEO -
AU, , ano 4, jan/fev 88,n. 16. pag. 50. Projeto dos arquitetos Solsona, Santos,
Manteola, Sanches Gomes e Salaberry
CLIENTE: No projeto de ampliao da fbrica Fate, os arquitetos consideraram
o desejo dos proprietrios de preservar a fachada da antiga fbrica e seus
extensos jardins.
PADOVANO, Bruno Roberto - UM PAO EM VOTORANTIM - AU, ano 4,
jan/fev 88, n. 16, pag. 86.
CLIENTE: Parto da premissa de que o objetivo principal de qualquer concurso
premiar o trabalho que melhor interpreta o programa que compe o edital do
concurso. Seja consistente com o programa e, no caso de colocar em
questionamento um ou outro parmetro deste, o faz de forma clara e objetiva, de
modo que o jri possa considerar qualquer fuga ao edital como uma
contribuio temtica em julgamento.

Anexo1


152
Morales atende aos requisitos funcionalistas, mas no se deixa encabular pelos
funcionais - compe uma praa aberta e indefinida, que invade e surge, como
num passe de mgica, das entranhas de seu brinquedo.
ARQUITETURA/CLIENTE: ...para quem, por que, quando e como so
questes tambm da arquitetura; suas respostas precisam atender s necessidades
humanas de mbito social. (Adolpho Rubio Morales).
O projeto no impressiona nem pela beleza, pela sensibilidade, nem pelo zelo
especial na sua apresentao - seus mritos so uma impecvel pertinncia ao
programa, fruto de uma atitude projetual atenta s limitaes programticas, o
que explica porque Zamoner e Oba (juntos com J oel Ramalho Filho) tm se
distinguido em vrios concursos recentes, sempre disputando as primeiras
colocaes com projetos simples e objetivos, que atendem aos requisitos dos
programas com inteligncia, evitando retricas desnecessrias ou desvinculadas
da temtica em questo.
PEDREIRA, Livia Alves - REIDY, O DESENHO DA RAZO - AU, ano 4,
jan/fev 88, n. 16, pag. 76.
CLIENTE: A obra de Reidy no se curvou ao jogo da especulao imobiliria.
Ela , antes de tudo, uma obra social, lembra, com uma ponta de saudade no
olhar, sua mais fiel colaboradora, a companheira Carmen Portinho.
O polmico projeto em que Reidy busca uma soluo viria integrando a Central
do Brasil, o aterro do Flamengo e a praia de Botafogo, foi abandonado pelo
governo. Negando-se a realizar o jogo da especulao imobiliria numa rea em
que pretendia proporcionar condies adequadas ao natural desenvolvimento das
4 funes da cidade - habitar, trabalhar, cultivar o corpo e o esprito, circular -,
demite-se do cargo.
GUEDES, J oaquim - DEPOIMENTO - AU, ano 4, abr/maio 88, n. 17, pag.
59.PRODUO/CLIENTE: Com essa obra, adquiri maior rigor tcnico e
aprendi uma lio: era preciso fazer uma arquitetura para gente concreta, gente
gente, uma envoltria para pessoas sensveis.
PINI, Mario Sergio - A EXPLICAO EM ARQUITETURA - AU, ano 4,
abr/maio 88, n. 17, pag. 3.
PRODUO/CLIENTE: O trabalho em equipe, o respeito s solicitaes do
cliente e de outros profissionais resultam numa arquitetura de construo
contida, que tenta rejeitar o formalismo. Cada atividade de um programa
complexo tratada, do ponto de vista espacial, individualmente. Uma linguagem
comum imprime unidade ao conjunto. Outra caracterstica da proposta que ela
no parte de uma opo tecnolgica definida previamente. Tudo isso promove
um sentido de autonomia que no est sendo alcanado somente por
Conde.(Arq. Luis Paulo Conde)
SABBAG, Hayfa - QUANDO O ESPAO PERSONAGEM - (a respeito de

Anexo1


153
trabalho do arq. Luis Paulo Conde) - AU, ano 4, ab/maio 88, n. 17, pag. 25.
PRODUO/CLIENTE: O trabalho de equipe e a participao efetiva do
cliente no processo geral so procedimentos que Conde adota com resultados
satisfatrios e gratificantes. ..Cada etapa estudada em conjunto e o projeto
detalhado durante a construo. Apenas definidas parte das estruturas e as
fundaes, a obra tem incio. ...Naturalmente, as diferentes equipes que
pertencem ou pertenceram ao escritrio se identificam com sua orientao:
trabalhar em conjunto, no adotar a priori uma definio tecnolgica, respeitar
as solicitaes dos clientes e de outros profissionais envolvidos, sentir as
limitaes como fatores de estmulo criatividade, rejeitar o formalismo.
SANOVICZ, Abraho - DEPOIMEMTO - AU, ano 4, abr/maio-88, n. 17, pag.
55. CLIENTE: (1960) - O processo que havia acontecido no RIO ocorre, anos
depois, em So Paulo. O Estado fica mais gil: em vez de voc correr, com sua
pastinha, capinando um projeto, era chamado para trabalhar.
ROCHA, Angela M. - NO HORIZONTE DO POSSVEL - AU, ano 4,
jun/jul.88, n. 18, pag. 82. PRODUO/CLIENTE: Na revista Acrpole (jul.65)
em nmero dedicado Sergio Ferro, Rodrigo Lefvre e Flavio Imprio, a
residncia Marietta Vampr comentada por eles: A exigncia de mxima
economia levou absoluta racionalizao da construo. A dureza do espao
resultante deixa claro o significado da exigncia.
ARRUDA, Expedito de - ENTREVISTA A J OSE WOLF - AU, ano 4, ag/set.88,
n. 19, pag. 72.CLIENTE: Faltam, realmente, recursos, falta tecnologia e o maior
patro ou cliente continua o governo
ROCHA, Ari A. - GAUDI X NIEMEYER - AU, ano 4, Ag/set.88, n. 19, pag.
75. CLIENTE: Outra coincidncia interessante: ambos tiveram apoio de homens
como o nobre Don Eusebi Gell, ou o poltico J uscelino Kubitschek, que com
seu mecenato, deciso e capacidade de realizao, tornaram possvel que suas
obras fossem dadas luz. Evidentemente, esse apoio tem carter circunstancial,
mas permitiu que, nos dois casos, o talento e genialidade desses arquitetos se
manifestassem e, assim, pudessem ser prestigiados e reconhecidos. Estes
mecenas tem, portanto, uma enorme importncia e, entre eles, alguns pontos em
comum, como a sensibilidade, a abertura inovao e antecipao do futuro e,
alm disso, a percepo de que desse modo inscreveriam seus nomes na histria,
de forma indissolvel associada aos trabalhos que souberam promover.
SABBAG, Haifa Y. - PARCEIROS NO FAZER (ARQUITETOS: VITOR
LOTUFO, J OO MARCOS ALMEIDA LOPES E WAGNER GERMANO) -
AU, ano 4, ag/set.88, n. 19, pag. 90.
PRODUO/CLIENTE: Da mesma maneira que contam com a colaborao
dos operrios, procuram fazer do cliente um participante ativo. Para captar suas
necessidades e expectativas, lanam mo de uma estratgia muito simples:

Anexo1


154
partindo do pressuposto que 90% dos projetos so resolvidos no guardanapo do
boteco, trazem o bar para o escritrio. Entre uma cerveja e outra, a
descontrao do cliente, o desenho vai surgindo.
HISSA, J os N.; HISSA, Francisco - A NVEL DA REALIDADE - AU n. 20,
pag. 60. Publicao de projetos.(FORTALEZA)
CLIENTE: Somos uma espcie de veculo, no sentido de levar o mercado para
um caminho talvez mais adequado (intervm Hissa). Nota-se mesmo, ao longo
destes anos, uma mudana de pensamento junto aos empresrios. O
relacionamento deles com o arquiteto mais confivel. Antigamente, o
empresrio encarava o profissional como elemento encarecedor do custo final da
obra, hoje no (seria difcil entender isso em So Paulo, observa).
PEDREIRA, Lvia Alves - FBRICA DE CIDADES/ESTTICA DA
REPETIO - AU. n. 20, pag. 30 (A respeito de J oo Filgueiras Lima).
CLIENTE: Depois de colaborar com governos de distintos matizes polticos,
confessa: simplesmente mantive meu trabalho com o mesmo nvel. Nesses
termos se consegue trabalhar com qualquer governo.
ROQUE, Mario G. - ARQUITETURA PLURAL - AU, n. 20, pag. 72.
CLIENTE/TECNOLOGIA: Aprendi, enfim, que a discusso terica to
importante como o enfoque tecnolgico ou social do projeto. Assim, cada
projeto para mim (explica) impe uma soluo diferente, pois tenho que fazer
uma arquitetura para o cliente daqui (Fortaleza), com os materiais que a
indstria local pode me oferecer. O contexto define o projeto e no o contrrio.
No adianta, portanto, chegar com solues pr-concebidas.
WOLF, J os - ITAPETI- TRINGULO QUASE PERFEITO - (Escritrio
arquitetos Fausto Torneri, J os Tabith J r. e Carlos Eduardo Bianchini) - AU, n.
20, pag. 96. CLIENTE: A relao cliente-arquiteto no foge dessa conduta
sustentada na simplicidade e transparncia. Nada de frmulas tcnicas
complicadas, prope a equipe disposta a discutir todo o projeto a luz das
aspiraes de cada cliente, como inspirao inicial para produzir uma arquitetura
coerente e adequada proposta do escritrio. preciso tocar no desejo para
chegar quilo que se almeja de fato. Afinal, todo mundo acalenta seu espao
particular na tentativa de concretizar um dia seu sonho, seja a casa, seja outro
projeto qualquer, argumentam. Aqui est o lado potico que no pode ser
desprezado ressalta J os Luis...
BORSOI, Accio Gil - REFLEXES - AU, n. 21, pag. 84.
CLIENTE: A falta de respeito pelo trabalho profissional do arquiteto comea
quando ele submete seu trabalho a uma anlise medocre dos rgos de
aprovao - depois surgem as interferncias da clientela, dos autores dos
projetos complementares e finalmente do construtor.
PIVA, Ricardo & SOPHIA, Paulo - UMA ESCOLA SEM MUROS - AU, n. 21,

Anexo1


155
pag. 48. CLIENTE: Nunca estudei numa escola como essa - o desabafo de
Ricardo Piva revela a identificao do arquiteto com a proposta do cliente:
construir uma escola com novos conceitos psicopedaggicos...
Nosso trabalho no tem a inteno de se prender a modelos pr-concebidos,
idealizados fora da realidade do cliente ou da nossa prpria realidade de
profissionais preocupados com a esttica, com a forma e com as solues que os
espaos vo abraar. Acima de tudo prevalece o desejo de resolver um projeto
que tenha personalidade em si e respeite as exigncias do cliente... De fato o
cliente deseja, acima de tudo, uma imagem que distinga seu projeto dos
demais, refora Paulo Sophia a colocao de Ciriani. Se a questo esttica
prevalece, a racionalizao da construo - a pertinncia - se coloca como um
dado fundamental para o sucesso de um empreendimento, acrescenta,
observando que hoje o oramento do proprietrio que est em jogo.
SIZA, Alvaro - ENTREVISTA - AU, n. 21, pag. 58.
CLIENTE: Projetar implica a existncia de um dono da obra, de uma
encomenda. O arquiteto que no tem encomenda o que vai fazer? Quando me
refiro a cliente, penso naquele que participa, exige e emite suas opinies.
BRATKE, Oswaldo - SOBRE UMA POSSVEL AULA - AU, fev/mar 89, ano
5, n. 22, pag. 108.
CLIENTE: A importncia de um arquiteto no est na sua marca ou estilo e sim
na montagem perfeita de uma obra, de acordo com os dados que lhe so
fornecidos pelos clientes ou que ele, tarimbado, deles o conseguiu.
E. Saarinen um exemplo do que falamos. Cada caso era resolvido de modo a
atender eficazmente aos objetivos sem se assemelharem na forma, convergindo
porm meta: perfeio. A arquitetura desejada no arrojada, de impacto,
diferente, porm estril, infecunda, mas sim aquela menos aparatosa, bem
proporcionada, bem resolvida em suas plantas, legtima em seus pormenores e
que atenda eficazmente aos requisitos necessrios para a segurana e o conforto
do homem em todas as suas manifestaes,...
Os anseios do cliente so os mais dspares. Frank Lloyd Wright disse que
nenhum homem poder construir para outro homem, que no cr nele, pois o
arquiteto o intrprete daquele que quer exprimir algo que deseja, mas no o
sabe fazer. O cliente seu, e somente procura outro profissional por
desavenas havidas. Os clientes do falecido Craig Ellwood diziam que o projeto
que lhe era solicitado era o melhor que ele tinha feito. Sente-se a a confirmao
do que acabamos de dizer. Compreenso mtua e o esforo de Ellwood de
resolver bem o problema
CHEMETOV, Paul - TEMPO DA DURAO - Entrevista concedida a AU -
AU, fev/mar 89, ano 5, n. 22, pag. 56.
CLIENTE: Afora isso, gostaria de lembrar que preferimos sempre o cliente

Anexo1


156
pblico ao privado, a edificao de cunho social luxuosa. So enfim, pontos
importantes de minha produo como arquiteto.
CIRIANI, Henri - ASSUMIR A DIMENSO SOCIAL - Entrevista concedida a
AU - AU, fev/mar 89, ano 5, n. 22, pag. 71.
CLIENTE: Neste sentido, os arquitetos sempre trabalharam para o governo e
quase nunca para a iniciativa privada. O Caf Beaubourg de Portzamparc um
dos poucos projetos realizados para um cliente particular e para ns foi uma
grande surpresa. Assim acabamos assumindo o papel de fazermos uma
arquitetura social. Veja, Portzamparc, Gaudin e eu estivemos num colquio no
J apo e durante as discusses, nos demos conta que enquanto os arquitetos
japoneses eram conhecidos por suas residncias, ns o ramos pelos conjuntos
habitacionais. A est a diferena de orientao nos dois pases. E eu acredito
muito nesta diretriz.
GAUDIN, Henri - NOS INTERSTCIOS DA CIDADE - (Entrevista concedida
a revista AU) - fev/mar 89, ano 5, n. 22, pag. 66.
CLIENTE (USURIO): Perguntei ento o que hospitalidade, como um espao
se torna hospitaleiro? Afinal, pensar hospitalidade pensar que a arquitetura
habitada , e no apenas organizao inteligvel da experincia, uma construo,
como uma igreja universal.
NOUVEL, J ean - CADA PROJ ETO SNGULAR - Entrevista concedida a AU
- AU, fev/mar 89, ano 5, n. 22, pag. 50.
CLIENTE (usurio): Interessa explorar o contexto humano, no construindo a
mesma coisa para pessoas diferentes. O contato com o cliente, com o
empreendedor, importante pois cada um tem perspectivas e desejos legtimos
a formular. Na Frana construmos de maneiras distintas na costa do
Mediterrneo ou na Bretagne e para isso h uma srie de razes que no so
meramente climticas. So mais profundas, ligadas mentalidade e ao
comportamento.
PORTZAMPARC, Christian de - COMO SE FOSSE UMA PERA -
(Entrevista concedida a AU) AU, fev/mar 89, ano 5, n. 22, pag. 60.CLIENTE:
No separo a arquitetura, acho que h uma continuidade entre as artes, de modo
geral. Apenas temos de entender que arquitetura uma arte muito particular pelo
seu aspecto funcional e por ser uma arte pblica.
Quanto aos clientes, mantive vrias conversaes com Pierre Boulez sobre o
projeto no que diz respeito relao entre arquiteto e msico. Sensveis, se
interessam pelo trabalho do arquiteto, reconhecendo nele um artista, mas esto
muito voltados a especificidade de sua rea. Assim, pretendiam que a sala de
concertos, por exemplo, fosse retangular, mas contrapus com uma composio
de retngulos e elipses, dentro de uma inteno formal. At hoje no
compreendem, apesar de respeitarem a proposta. Mas acabaro entendendo a

Anexo1


157
inteno do arquiteto. Tentei explicar, em suma, que a forma na arquitetura faz
parte de uma estrutura mais vasta, de uma cultura espacial que pode ser
compreendida por pessoas que no tm nenhuma formao nesse sentido.
Podemos fazer uma comparao, dizendo que arquitetura como a pera, uma
conjugao entre erudito e popular.
SABBAG, Haifa Y. - PROJ ETAR, NA FRONTEIRA DA REALIDADE - (a
respeito do trabalho de J uan Vill na UNICAMP) - AU, fev/mar 89, ano 5, n.
22, pag. 26.CLIENTE (usurio): A maior parte de nosso trabalho, esclarece,
dar assessoria a nvel de grupo, de associaes, de coletivo e no a nvel
individual. Tal procedimento induz a participao coletiva no projeto como um
todo, a definio da natureza do empreendimento, tanto do ponto de vista fsico
quanto cultural e ainda seu significado como qualidade de vida, custo, tempo,
esforo.
BOZZO, Claudia - AMBIENTES PARA BRINCAR E APRENDER - AU, n.
23, pag. 53. creches-arq. Ruy Ohtake CLIENTE: No escritrio do arq. Ruy
Ohtake foram traadas as primeiras linhas desse projeto, cujo objetivo era
atender s necessidades bsicas dos usurios - crianas e educadores - e uma
rotina que pode ser facilitada, com uma configurao fsica preservando as reas
para as atividades pedaggicas, de recreao e lazer, alm da administrao,
lavanderia e banheiros.
CAMPELLO, Glauco - AU - n. 23, pag. 90.CLIENTE: No projeto arquitetnico
os condicionamentos bsicos so extrnsecos. Respeitadas as aspiraes dos
usurios, prevalece a imaginao do arquiteto.
FRASCINO, Tito Livio & MELLO, Vasco de - CENTRAL DE PROJ ETOS
TRAO LIVRE - AU, n. 23, pag. 102. ARQUITETURA/CLIENTE: Um
trabalho ecltico afinado com dinmica das transformaes culturais e com o
usurio. CLIENTE: A relao cliente/escritrio se d atravs da participao
ativa de ambas as partes na formulao do programa, projeto e obra. Atitude que
gera grande confiabilidade no cliente e usurio. ...vem investindo
exclusivamente para o setor privado. Gostamos muito de projetar obras
pblicas, mas o setor no tem correspondido aos nossos investimentos. A
COHAB, por exemplo, nos solicitou h algum tempo, um projeto habitacional.
Montamos equipe, nos assessoramos e no final nada aconteceu. Ficamos de
calas curtas, lembra Tito Livio.
SIMES, Ben - ALM DA RGUA E COMPASSO/Escritrio de Luiz
Humberto e Nelton Drea - AU, n. 25, ano 5, ago/set 89, pag. 98.
USURIO: Alm disso, dizem, o consumidor ou cliente desconhece
praticamente seus direitos, deixando-se seduzir pela esttica fcil dos
lanamentos em prejuzo da qualidade dos materiais.(falando do setor
imobilirio)

Anexo1


158
Enquanto outros setores, como a indstria automobilstica, procuram utilizar
cada vez mais materiais de alta resistncia e maleabilidade, vive-se ainda o tijolo
por tijolo num desenho mgico.
..., atribuem essa situao a um problema cultural do prprio usurio.
Assim no causa surpresa aos arquitetos quando chega algum pedindo um
projeto com fachadas ou elementos - arcos, por exemplo- tpicos da arquitetura
colonial do Pelourinho. A vida moderna, argumentam, coloca uma ampla gama
de produtos tecnologicamente sofisticados disposio das pessoas, mas ao se
realizar o desenho para construir uma residncia prpria, a maioria prefere
reproduzir um ambiente feudal, cheio de arcadas, grandes vos e vergas de
madeira.
RIBEIRO, Alessandro Castroviejo - ESCOLA - INSTANTNEO DE UMA
TRAJ ETRIA - AU, out/nov 1989, ano 5, n. 26, pag. 54. entrevista com
Abraho Sanovicz CLIENTE: O arquiteto diz no ter a preocupao de fazer
uma nova arquitetura a cada momento. Ai volta a questo da reelaborao
constante, acrescida da especificidade de cada caso: ou o terreno que muda, ou
so as condies climticas, o dinheiro ou a psicologia do cliente. E se acaba
descobrindo dentro de cada projeto as solues. Ou seja, o projeto como
personagem, encontrando sua prpria identidade.
SABBAG, Haifa Y. - UMA PREFEITURA A VISTA DE TODOS - AU,
out/nov de 1989, ano 5, n. 26, pag. 48. Um comentrio sobre projeto de Araken
Martinho CLIENTE: Dificilmente um arquiteto do interior tem oportunidade de
ser solicitado para obras desse porte, admite A.M., deixando antever o universo
de relaes entre arquitetos e clientes fora dos grandes centros. Natural de
J undia, para onde voltou dois anos aps se formar pela FAUUSP, traz
reflexo a dinmica do trabalho do arquiteto requisitado como pessoa,
participante da vida da cidade, do cotidiano do cliente. Ligaes que resulta
numa arquitetura mais comprometida com os signos locais, com a fato cultural.
WOLF, J os - ENTREVISTA DECIO PIGNATARI - AU, out/nov 89, ano 5, n.
26, pag. 66. CLIENTE: Na verdade, critica-se Mies van der Rohe. Em lugar do
less is more, Venturi dizia less is a bore, que o menos uma chatice. A
meu ver, a primeira grande crtica arquitetura moderna, em que ele (Venturi)
volta a um certo regionalismo, a uma arquitetura idiomtica, que agradece ao
cliente, de acordo com seus padres culturais e no como imposio de fora,
obrigando o cliente viver dentro de um objeto que ele no entende.
FERRO, Sergio - ENTREVISTA - AU, dez89/jan90, ano 6, n. 27, pag. 46.
CLIENTE/ARQUITETURA: O projeto fundamental. O projeto no sentido
Sartreano, no sentido maior, fundamental em qualquer atividade humana, decidir
para onde vai, o que se quer atingir. O que no se admite que a deciso da
direo da caminhada seja tomada por um ou por alguns. Ou a deciso do

Anexo1


159
destino coletiva ou se chama dominao, tirania, ditadura. O projeto pode e
deveria ser feito de maneira global, coletiva. Fizemos experincias em canteiros
de obras, com universitrios, em que todos participavam, todos decidiam, desde
o mais humilde dos operrios ao arquiteto-chefe. possvel, e possvel em
grande escala tambm. O nico problema que no interessa a ningum, pois a
arquitetura no feita para que o homem se exprima ou se maravilhe atravs
dela - feita para o dinheiro... O dia em que a arquitetura voltar a ser, voltar , ela
ser , como foi em outros perodos, a manifestao fundamental do trabalho
humano. o nosso segundo corpo, nosso ninho.
IGLESIA, Rafael - EM BUSCA DA COERNCIA CULTURAL - AU,
dez89/jan90, ano 6, n. 27, pag. 95. CLIENTE: ...no h dvida de que a potica
de Ftima e das Casas Brancas est cheia de individualismos, tanto dos
arquitetos como dos clientes, os quais pertenciam classe mdia, fortemente
formados na civilizao ocidental.
REPSOLD, Gregrio e Olmpia - PONTUANDO A CIDADE - AU,
Dez89/jan90, ano 6, n. 27, pag. 102.
CLIENTE: O grande cliente a cidade. Os nossos projetos so feitos de fora
para dentro... O mais importante a questo da paisagem, circulao, trnsito,
do patrimnio paisagstico e do local onde a obra ser implantada diz Gregrio,
ressaltando que se deve projetar imaginando a rua inteira, o quarteiro, onde o
novo projeto ser implantado, considerando as pessoas que vo utiliz-lo.
CLIENTE: A arquitetura espiritual. Tem que estar inserida no esprito do
local onde ser implantada e na cultura das pessoas que vai servir.... Depois de
consultar os futuros moradores, as inovaes na implantao de reas verdes
mais generosas e de edifcios com aproveitamento mais racional da insolao
tornaram-se obrigatrias para futuros projetos do rgo. Dar forma ao
pensamento da comunidade local. Isso o que o arquiteto deve sempre fazer,
interpretando o pensamento dos usurios, analisando sua cultura e dando forma
a isso.
ARTIGAS, Rosa C. e SILVA, Dalva T. - O PRODUTO E A EMBALAGEM -
AU, n. 28, pag. 103. CLIENTE: Se partirmos do princpio de que a arquitetura
uma arte cara, que o arquiteto pode propor mas que algum tem que pagar sua
realizao enquanto obra, o raciocnio pode fluir mais simplesmente. Numa
sociedade democrtica, se o parceiro do arquiteto nesse jogo o estado (como
seu legtimo representante), o compromisso do arquiteto ser com toda a
sociedade que, em ltima instncia, est pagando, e, portanto, pode exigir seus
direitos. Se, no entanto, o parceiro for predominantemente a iniciativa privada, o
que acontece? Nesse caso, o compromisso do arquiteto estar individualizado
numa relao que exclui toda a parcela da populao que no tem acesso ao
mercado consumidor de arquitetura. Com isso, o arquiteto e, conseqentemente,

Anexo1


160
a arquitetura como conjunto, tendem a ficar subjugados aos valores e padres
determinados pelo mercado.
ESPIRITO SANTO, J os Marcelo - VAINER E PAOLIELLO ARQUITETOS -
MLTIPLOS CAMINHOS - AU, n. 28, pag. 106.
CLIENTE: Devido a uma clientela muito especfica e particular, formada por
pessoas da mesma gerao e de poucos recursos, projetar residncias - a
principal produo do estdio atualmente - tornou-se a atividade mais
gratificante. Assim, pode-se meditar melhor sobre como aquela pessoa ou sua
famlia vai utilizar seu espao ou como a luz vai penetrar em determinado
ambiente. Enfim, temos a oportunidade de imaginar cada projeto como se fosse
nossa prpria casa.
J AGUARIBE, Hlio - ENTREVISTA - AU, n. 28, pag. 42.
CLIENTE: Bem, ela (arquitetura) reflete a mentalidade conjugada do arquiteto e
de seu cliente. uma relao permanente: o arquiteto tem uma certa liberdade
de movimento em sua proposta e, por outro lado, se move dentro de um mbito
restrito pelas demandas e condies financeiras do cliente.
PENNA, Gustavo - CENRIO - AU, n. 30, pag. 21.
CLIENTE (PBLICO): Reconheo, tambm, o poder pblico tradicionalmente
responsvel pela edio dos exemplos de porte mais significativo (Masp,
Braslia, Memorial da Amrica Latina, BDMG, Suframa, etc.) e exatamente a
que os arquitetos encontram mais liberdade de criao.
WOLF, J os - PROJ ETO COM METODOLOGIA - AU - Arquitetura e
Urbanismo, ano 7, fev/mar.91, n. 34, Edit. Pini, S. Paulo, 1991.
(CFA-Cambiaghi Arquitetura) Arq, Henrique Cambiaghi
CLIENTE: Acho fundamental, o arquiteto saber o que o cliente realmente
deseja, saber extrair todos os dados que se pretende, para conseguir maior
clareza do que se vai projetar. CLIENTE: No podemos, como arquitetos,
projetar apenas aquilo que nos interessa, preciso construir toda a cidade e no
s as obras que do prestgio entre arquitetos. S assim voltaremos a nos
impor como categoria profissional.
BLOCH, Luis - UNICAMP, DUPLA COBERTURA - AU, n. 35, pag. 92.
CLIENTE: Sem preocupao com inedetismo ou monumentalidade, a Bloch S
tem sempre procurado uma soluo correta, em respeito ao cliente e ao usurio.
WOLF, J os - NA CONTRAMO (escrit. Arq. Fernando Peixoto) - AU, n. 35,
ano 7, abril/maio 91.
CLIENTE: A arquitetura - argumenta Fernando - no ttil, no se pega, e sim
algo para ser visto pelo transeunte. S o usurio pode senti-la, mas o transeunte
annimo tambm tem direito a ela. A fachada assim, constitui mais uma
expresso social, comunitria, que o prprio interior do edifcio. Em sntese,
voc tem um compromisso com o morador e com o transeunte tambm.

Anexo1


161
Orgulhoso, evoca o exemplo de um cidado que, ao comentar um de seus
projetos, reagiu: veja, parece camisa do flamengo.
EISENMAM, Peter e TROTT, Richard - CENTRO WEXNER DE ARTES
VISUAIS - AU, jun/jul 91, ano 7, n. 36, pag. 58.
CLIENTE: Sua elaborao foi feita em conjunto com os estudantes professores,
funcionrios e amigos da universidade, durante encontro realizado no escritrio
de Eisenmam, em Nova York, com o objetivo de que o edifcio no se tornasse
apenas um monumento a mais na arquitetura. Na realidade, foi um processo em
evoluo, para que, uma vez terminado, todos pudessem se dizer participantes
da criao.
MASSUH, Laila Y. - CLORINDO TESTA EM PINAMAR E OSTENDE - AU,
jun/jul 91, ano 7, n. 36, pag. 38.
CLIENTE: Apontadas como anticontextuais, escultricas e teatrais pelo crtico
Alberto Bellucci ou peas de arquitetura naval, farol pelo arquiteto J ulio
Cacciatore (revista Summa), elas traduzem, na verdade, o lugar e a maneira de
viver de seus proprietrios.
Capotesta assim porque minha casa- afirma Testa. Se fosse para outro
cliente, certamente seria diferente.
WOLF, J os - ARQUITETURA 2 MOMENTOS - A repeito de projeto de
Vasco de Mello/Tito Lvio Frascino e de Marco Antonio Gil Borsoi AU jun/jul
91, ano 7, n. 36. Tito Lvio Frascino/ Vasco de Mello
CLIENTE (pblico/privado): Ele observa que quando se fala em residncia
coletiva, trata-se necessariamente de um empreendimento comercial. No
estamos falando de obra pblica, mas de setor privado. E esse componente, a
meu ver, muito importante. Assim, fica difcil uma anlise exclusivamente
arquitetnica de algo produzido para mercado. Implica, portanto, uma discusso
que deve ser associada a outras questes que envolvem um tipo de edifcio como
este. Ele deve ter um retorno diferente do de uma obra pblica, de uma escola ou
uma praa. Ento no se pode discutir arquitetura como se fosse gerao
espontnea, algo que surge do nada.
MEDEIROS, Heloisa - ENCONTRO DE GERAES - AU - Arquitetura e
Urbanismo, Edit Pini, ano 7, dez/91-jan/92, n. 39, S.Paulo, pag ?
CLIENTE: (Lina Bo) A beleza tem que existir, mas antes deve servir
comunidade.(a respeito de arquitetura)
MEDEIROS, Heloisa - O SOPRO DO ARQUITETO (J oaquim Guedes) - AU,
n. 39, pag. 34. CLIENTE: ...e o casal de clientes fez esta complementao com
inteligncia e sensibilidade. So eles que vo viver na casa e quanto mais o
arquiteto impe particularidades muito pessoais e subjetivas mais constrange os
moradores.
CLIENTE: um pouco o que Deus fez com o boneco de barro. Eu acho que o

Anexo1


162
sopro no de Deus, no do arquiteto, mas do cliente que vai pr sua vida
naquele espao. O arquiteto procura compreender e interpretar o que o cliente
necessita e quer.
WOLF, J os -GESTO ABERTA (Piratininga Arquitetos Associados) - AU, n.
40, pag. 84. CLIENTE: Produzimos arquitetura dentro do mercado, e agora
estamos nos estruturando no sentido do aprimoramento da qualidade dos
projetos.
BARDA, Marisa - RENZO PIANO. UM AEROPORTO SOBRE O MAR - AU,
abr/mai 92, ano 8, n. 41. pag. 62. CLIENTE (USURIO): Ainda segundo Piano,
o arquiteto deve ser em primeiro lugar um profissional, um arteso com
percepo aguda, que saiba oferecer resultados teis e simples, atravs do
caminho mais claro.
WOLF, J os - LUIS FERNANDO ROCCO - PRODUO PLURALISTA -
AU, abr/mai 92, ano 8, n. 41, pag. 86. CLIENTE (OBRA): Segundo o arquiteto,
necessrio ainda que a obra seja vivel, barata, econmica e adaptada ao
oramento do cliente. CLIENTE: Atualmente o perfil do cliente esta mudando,
ele prefere projetos compactos, limpos, simplificados, de fcil manuteno e
cabe ao profissional fazer um objeto arquitetnico bem resolvido.
NOBRE, Ana L. - SESC NOVA IGUAU/MATRIZ POPULAR - ARQTs
BRUNO PADOVANO E HECTOR VIGLIECCA - AU, n. 42, pag. 24.
CLIENTE: Nesse caso, a obra de uso coletivo mas de carter privado.
O aspecto simblico, de espao - convivncia, dirige-se a funcionrios de
empresas comerciais, familiarizados a ambientes festivos caractersticos dos
centros de lazer do SESC.
A soluo destaca o objeto arquitetnico no de forma autoritria, mas uma
conversa com os elementos locais.
A procura de uma imagem facilmente absorvida e bem recebida pelo usurio
levou opo pela tecnologia da madeira...
SANDER, Marlia A&M ARQUITETURA - NO CENRIO MINEIRO
Arquitetos Alvaro Hardy (Veveco) e Marisa M. Coelho - AU n. 42, pag. 86.
CLIENTE: O escritrio A&M-Arquitetura, Urbanismo, Interiores e Consultoria
se imps no cenrio mineiro por sua arquitetura harmoniosa, bem
dimensionada, respeito pelo entorno e pelo cliente.
Observam ainda, que a arquitetura de edifcios particulares tambm tm se
acelerado e que atrs de um bom projeto existe sempre um bom cliente.
Ultimamente, construtoras e investidoras vm percebendo a exigncia por
melhor qualidade e maior conforto por parte dos compradores como a
Engeservice, a Ponta Engenharia, a Seitec ou a Mendes J nior Edificaes, por
exemplo, que esto solicitando projetos arrojados e diferenados.

Anexo1


163
BOZZO, Claudia - FECHANDO O ANO COM OTIMISMO - AU, dez 92/jan
93, ano 8, n. 45, pag. 24. Depoimento de Edson Musa.
CLIENTE: O arquiteto vive de projetos. E nesses dias de crise esta uma meta
difcil. O desabafo do arquiteto Edson Musa, presidente da Asbea-Associao
Brasileira dos Escritrios de Arquitetura, resume um sentimento que dominou
quase todo ano de 92, abalado por crises institucionais, ao lado de persistente
recesso econmica que desafia otimismos. Mas mesmo ante esse panorama que
afetou o mercado de trabalho dos arquitetos em geral, no o pessimismo que
est vencendo. Edsom Musa ressalta como positivo o fato de a associao ter se
consolidado em 92, com a adeso do Paran, junto com So Paulo, Rio, Minas,
Bahia, Cear, Mato Grosso e Rio Grande do Sul. Tivemos um aumento de
10%, ampliando nosso campo de atuao e, a curto prazo, vamos consolidar o
papel da Asbea como frum natural de discusso dos problemas dos associados
e da categoria em geral, diz Musa.
THOMAS, Dalva AS RAZES DE ONTEM, HOJ E E SEMPRE AU, dez
92/jan.93, ano 8, No 45, pag. 80/81.
CLIENTE: A arquitetura deve ser o retrato de seu tempo(Le Corbusier).
Incansvel em sua tarefa de divulgar a arquitetura brasileira, aqui e no exterior,
Kneese de Mello pode ser considerado um de seus mais dignos
representantes....Como outros engenheiros - arquitetos de sua gerao, a
quantidade marcou a primeira etapa de sua vida profissional: a era das
construes eclticas, das residncias de catlogo que a classe mdia abastada
gostava de reproduzir. Mais do que uma moradia, o cliente buscava a
representao de um estilo de vida que reencontrasse em algum lugar do
passado origens aristocrticas. Nessa busca o arquiteto era um auxiliar
competente, detentor de um conhecimento histrico-artstico que permitia a
reproduo do cenrio sem grandes entrechoques com as condies de produo
do momento............ O provincianismo de So Paulo retratado na paisagem
urbana onde predominavam fazendeiros e industriais, como se a cidade ainda
tivesse carter intermitente e, a casa, o valor social por excelncia para ser
exibido nos dias de festa. Requinte que se coloca em franco contraste com a
outra cidade, a dos operrios fabris que se aglomeravam numa paisagem muito
diferente e sob as condies altamente discutveis que a histria nos aponta.
ADAMS, William e PROCTOR, George NA ROTA DOS PIONEIROS AU,
n. 56, out/nov 94, pag. 84/86.
ARQUITETURA/ARQUITETO: Nas primeiras dcadas desse sculo, templos
egpcios, mesquitas mouriscas, fruns romanos, manses vitorianas e
pallazzos florentinos emprestavam seus atributos mais evidentes arquitetura
urbana de Los Angeles. Entretanto, graas receptividade gerada pela ausncia
de tradies e preconceitos, natural que tambm a arquitetura moderna tenha

Anexo1


164
encontrado, nesse ambiente, terra frtil para se promover.
....A massa construda final ditada quase que diretamente pelas rgidas normas
de controle de edificaes que prevalecem em Santa Mnica. O alto custo da
terra na rea determina que o arquiteto busque a ocupao mxima permitida.
Porm, a exigncia de 2,5 vagas de automvel por unidade residencial
certamente adiciona uma complicao extra. Isso faz com que, para as quatro
unidades, haja um total de dez vagas na garagem. Se no estivssemos em Los
Angeles, seria difcil justificar a exigncia municipal de um nmero de vagas
maior do que o de quartos em uma mesma residncia.
GREGORI, Vittorio ENTREVISTA AU, n. 59, Abr/Mar/95, ano 10,
pag.72/73. ARQUITETURA/CLIENTE: Antes de tudo, quem ameaa a
arquitetura atualmente so os prprios arquitetos. Em geral, sua maior
preocupao com sua fama pessoal, com as publicaes, com a
imagem.....Como ocorre em muitas expresses artsticas, o artista, para
sobreviver, torna-se mais importante que a prpria obra...Desprezando o carter
comunitrio, abandona-se a prpria essncia da profisso. Por esse motivo, a
arquitetura hoje uma disciplina em grave crise moral, no interessando a
ningum....
Quando iniciamos um projeto nos encontramos sempre dentro de uma situao
histrica, com uma determinada cultura, uma economia, um cliente, uma tcnica
construtiva e regra coletivas prefixadas, que so as condies com as quais se
estabelece um dilogo. Isso cria uma relao de necessidade com a forma, ou
seja, o projeto no s deve responder funcionalmente a todos esses problemas,
mas deve tambm tentar traduzi-los. Daqui a 30 ou 50 anos pode ser que o
contexto seja modificado, que as condies sejam diversas; mesmo que as
funes sejam outras.
SABBAG, Haifa Y. e NOBRE, Ana Luiza ARQUITETURA, CULTURA OU
ESPETCULO (UIA BARCELONA 96) AU, Ano 11, n. 67, ago/set 96,
pag.27. ARQUITETURA/ARQUITETO: O consumismo desenfreado atingiu
tambm a arquitetura, e a mdia tornou-se a maior vitrine arquitetnica da virada
do sculo. A expresso Sillytecture, criada por Dennis Sharp (Inglaterra) ao
lamentar a qualidade da arquitetura das cidades contemporneas, inteiramente
construdas pelo lucro e pelo mercado, mostra a importncia da tica
profissional no momento em que se questiona o paradigma do arquiteto
contemporneo. Estejamos ou no de acordo, a especulao tornou-se o
principal motor do desenvolvimento urbano, lembrou o italiano Vittorio
Lampugnani.
SUMNER, Anne Marie ESPAOS FLUTUANTES (Clinica PROMOV, So
Paulo SP) AU, n.67, ano 11, ago/set 96, pag. 47.
ARQUITETURA/CLIENTE: Anne Marie ressalta dois fatores favorveis para o

Anexo1


165
bom resultado do projeto: um relacionamento franco com a cliente e a execuo
da obra pelo prprio escritrio, que contou com a arquiteta Luciana Flores
Martins na sua direo. Esse fato fez com que o trabalho fosse executado
exatamente conforme o projeto, acrescenta a arquiteta.
MAIA, olo; PONTUAL, Davino; HISSA, J os Nasser 3X4 AU, N.67,
ANO 11, AGO/SET 96, pag. 62, 63. ARQUITETURA/CLIENTE: MAIA:
Teremos que assumir nossa realidade a exemplo das dcadas de 40 e 50 -, e
trabalhar como brasileiros, trabalhar muito, com criatividade e garra. E rezar
para que os empresrios e o poder voltem prestigiar as verdadeiras arquiteturas
desses brasis.
PONTUAL: O profissional precisa se acostumar a entregar ao cliente o projeto
definitivo, com todos seus detalhamentos, e no o anteprojeto, como freqente.
Alm disso, deve dar maior ateno s especificaes e conhecer bem os
materiais escolhidos. A prtica de receber comisses pelos materiais
especificados faz com que o arquiteto no se detenha no estudos deles e acabe
passando ao fornecedor o nus da especificao.
HISSA: O que sempre fizemos para enfrentar a concorrncia dos escritrios do
Sul do pas: aperfeioamento de desenvolvimento dos projetos, com suporte
cada vez mais intenso da comutao grfica e maior capacitao da equipe.

MELO, Mrio Alosio CASAS DO BRASIL (Residncia em Macei) AU,
n.68, ano 11, out/nov 96, pag. 62. ARQUITETURA/CLIENTE: Mrio Alosio
tem realizado uma srie de casa nas quais predomina a madeira como estrutura a
sustentar grandes panos de telha de barro e, ocasionalmente, coberturas em sap.
Nesta residncia, num condomnio fechado em Macei envereda, a pedido do
cliente, por uma linguagem mais urbana, plstica e formal. O terreno amplo e
irregular permitiu uma implantao que privilegiasse num primeiro momento as
melhores condies de ventilao, abrindo caminho para os ventos
predominantes. Fator importante para garanti um conforto adequado, uma vez
adotada a soluo de laje plana e telha de fibrocimento (colcho de ar) para a
cobertura.
PEREIRA, Margareth S. RAZO E SENSIBILIDADE AU, n. 68, ano 11,
0ut/nov 96, pag. 66. ARQUITETURA/CLIENTE: ...Razo e sensibilidade
feitas matria, a arquitetura vem sendo confundida com um problema de
desenho, de expresso individual ou de resposta s exigncias de mercado.
Essa viso no apenas reduz o entendimento do gesto arquitetnico mas tambm
ignora a prpria humanidade enquanto idia e possibilidade. A arquitetura no
forma, ao de dar a forma. No trazer respostas eficientes s exigncias de
um momento histrico, estranh-lo, repens-lo, constru-lo. Talvez seja
simplesmente isso que importa no esquecer.

Anexo1


166
TOPELSON, Sara (Idem): SINTONIA COM A SOCIEDADE : ...A formao
do ARQUITETO NO ANO 2000 deve contemplar os seguintes elementos: uma
profunda conscincia social, que o leve a situar-se em sua realidade; forte
sensibilidade em relao aos problemas urbanos, para que as solues de
conjunto sejam coerentes com a cidade e com o meio construdo; compreenso
clara da proteo ecolgica do nosso universo; um slido conhecimento do valor
do patrimnio arquitetnico histrico capaz de convert-lo em seu defensor;
grande intimidade com a cultura local e regional, para que adapte corretamente
suas propostas aos significativos marcos culturais; uma constante preocupao
com a capacitao tcnica e o domnio de materiais, sistemas construtivos e
tecnologia de vanguarda; abertura s diversas modalidades de trabalho na atual
fase, para responder adequadamente s suas demandas.
PURINI, Franco CAMINHOS POSSVEIS AU, ano 14, n. 80 out/nov 98,
pag. 26. ARQUITETURA/ARQUITETO: A condio da arquitetura hoje
substancialmente suprflua...a arquitetura no mais autenticamente ela, sua
representao. Na atual cultura meditica, o edifcio se separou de sua imagem...
Como objeto fsico perdeu boa parte do seu significado. Esses so alguns
aforismos do ilustre arquiteto e pensador italiano Franco Purini, que aponta
atitudes possveis diante da degenerao informativa resultante da
globalizao. Define a primeira delas como exasperao das funes de um
edifcio, a fim de devolver arquitetura a capacidade perdida de resolver
problemas primrios e, ao mesmo tempo, resguardar o poder do arquiteto.
PORTO, Sidonio BOND, Davis Brody O LADO CIVILIZADO DA
GLOBALIZAO AU, ano 15, n. 85, ago/set 99 pag. 90.
ARQUITETURA/CLIENTE: ...Ainda, para atender demanda do cliente, de
mxima comunicao entre os departamentos, apenas uma parede de vidro
separa as salas de escritrio da rea de produo. Nas duas unidades,
praticamente inexiste diferenciao entre os funcionrios, pees/engravatados,
como na indstria tradicional. Na verdade, no h pees os operrios so todos
tcnicos de nvel mdio -, nem executivos de terno e gravata. Todos vestem o
mesmo conjunto de camisa branca e cala preta e trabalham em ambientes
climatizados, bem iluminados e limpos. Assim, no h diferenas a esconder e,
por isso a transparncia. O mesmo conceito justifica as amplas aberturas
envidraadas para a paisagem local em todas as dependncias da unidade.

Anexo1


167
BAUDRILLARD, J ean VERDADE OU RADICALIDADE NA
ARQUITETURA AU, ano 15, n.84 jun/jul 99, pag. 49, 50.
ARQUITETURA/ARQUITETO/ CLIENTE : ...Pode-se dizer que a arquitetura
no est na realidade, mas na fico de uma sociedade, na iluso de ser
antecipadora. nesse sentido que coloco a questo: h uma verdade da
arquitetura no sentido de uma destinao supra-sensvel de arquitetura e de
espao?
A aventura do arquiteto se situa em um mundo bem real. Ele deve produzir um
objeto que talvez no tenha sido definido antes, em um tempo precioso, com um
oramento previsto e para pessoas certas.......A partir disso, onde est o espao
da liberdade, a maneira de superar as restries? O problema articular cada
projeto a um conceito, a uma idia prvia que ir definir um lugar que no se
conhece. Estamos no caminho da inveno, no domnio do saber, no domnio do
risco e esse lugar pode se converter em um lugar de um certo segredo, de coisas
que no se dominam, da ordem do fatal ou do involuntariamente incontrolvel.
A comea a iluso aberta, aquela de um espao que no somente visvel, mas
que ser o prolongamento mental do que se v. Esta forma de iluso no
gratuita; ela permite, pela desestabilizao da percepo, criar um espao mental
e instaurar um cenrio, sem o qual os edifcios no seriam mais que construes
e a prpria cidade, uma aglomerao. a perda desse cenrio e, portanto, de
toda uma dramaturgia da iluso e da seduo, que sofrem nossas cidades,
consagradas saturao do espao por uma arquitetura de funes (teis ou
inteis).
LARA, Fernando ARQUITETURAS GLOCALIZADAS AU, ano 16, n. 89,
abril/maio 2000, pag. 62/63.
ARQUITETURA/USURIO/ CLIENTE: Uma recente tendncia parece entrar
em uso corrente para explicar algumas transformaes na relao entre o
homem, os espaos e o tempo. Chamam essa tendncia de glocalizao, espcie
de globalizao localizada ou locus da globalizao que, ao contrrio do que diz
o discurso, atua, cada vez menos, na busca da integrao das diferentes camadas
sociais mas escolhe com cuidado quem, onde e como se inserir. D para
perceber que boa parte dos projetos que se fazem em vrios pontos do mundo
tem como alvo um pblico bem definido, prximo entre si e a anos-luz de
distncia daqueles que vivem ali, do outro lado do muro. Essa estratificao, que
isola indivduos e comunidades de um mesmo espao, enquanto os aproxima de
grupos semelhantes em pontos diferentes do globo, fora transformaes na
prtica e no ensino de arquitetura que ainda apenas comeando a ser entendidos.
.....Essa navegao entre locais e estratos sociais diferentes passa a ser
fundamental para a grande maioria dos arquitetos. Isso ainda no se cristalizou
em uma assinatura pessoal como uma arquitetura que imponha menos a viso

Anexo1


168
pessoal de mundo e seja mais coerente com o lugar e a ocasio.
PERRONE, Rafael e PETRLEO, Aster DIFERENA NOS PADRES
AU, ano 14, n. 79, ago/set 98, pag. 53.
PRODUO/PROJ ETO/ CLIENTE: Alm do total entendimento com o cliente,
a concepo de um projeto de interiores requer do arquiteto-designer uma
sensibilidade para humanizar o ambiente. Se o projeto for de escritrio, a
tarefa torna-se um pouco mais difcil, j que o pedido vem da diretoria ou da
presidncia da companhia, mas deve atender a todos os funcionrios.
Com esse pensamento, o arquiteto Rafael Perrone e sua equipe, da Perrone e
Associados Arquitetura, desenvolveram o projeto para a distribuidora Aster
Petrleo. Uma das exigncias do cliente referia-se s cores a serem usadas.
Pediram tons marcantes, para demonstrar fora, poder e energia, referencias da
empresa, lembra Perrone. Foram escolhidas ento cores contrastantes, como
azul, vermelha e amarela, embora tambm aparea a neutralidade dos tons cinza
e branco. Deixamos grande parte do escritrio com as paredes brancas, que j
existiam, mas as coloridas ressaltaram o padro de qualidade, seguindo
padronagens da empresa, completa ele. Apesar do contraste nas cores, a textura
dos painis de gesso acartonados com revestimento terra-cor foi utilizada em
todos os ambientes, mantendo a unidade. Segundo Perrone, o gesso acartonado
pouco explorado. Trata-se de uma textura que permite variaes no desenho e
que no necessita de previso. D a idia de continuidade no espao.
MUNIFABUSSAMRA, J orge NOS LIMITES DO MERCADO AU, ano 14,
n. 80, out/nov 98, pag.83.
PRODUO/ORGANIZAO/CLIENTE: Projetar nas condies vigentes do
mercado imobilirio implica desafiar dificuldades oramentrias e, em Segunda
instncia, as limitaes dadas pela padronizao dos conceitos de forma,
materiais ideais e tcnicas construtivas apropriadas. Como uma das contradies
das regras para a realizao da obra de arquitetura, a maior parte das
justificativas para essas padronizaes prima por favorecer ofertas de mercado,
enquanto deveria ser determinada principalmente pelas condies de localidade,
clima e funo.
Atualmente, enfraquecendo ainda mais os princpios da arquitetura residencial
brasileira, clara a consolidao de uma cultura arquitetnica de contemplao
da imagem do objeto construdo. Formada sobre bases de valores efmeros de
qualidade, beleza e progresso. Dando forma a esse desenfreado e quase
descontrolado crescimento urbano vertical, o arquiteto cumpre seu papel de
gerenciar projetos, conectando e equacionando esttica, tecnologia, funo e
custos. Dessa maneira, a arquitetura das torres residenciais de hoje nasce no
limite entre o desejvel e o possvel.
CAPOZZI, Simone O QUE UM PROJ ETO DE QUALIDADE? AU,ano

Anexo1


169
15, n. 81, dez/jan 99, pag. 46, 47.
PRODUO/ORGANIZAO/ CLIENTE: Chega, enfim, aos escritrios de
Arquitetura a discusso que j h algum tempo habita construtoras e a indstria
em geral. Trata-se dos programas de qualidade e processos de certificao, em
geral com base na srie de normas da ISO (International Organization for
Standardization), que visam pr um pouco de ordem na atividade projetual
realizada no Brasil. Segundo Henrique Cambiaghi, vice presidente da Asbea,
esses programas contribuem com metodologias de trabalho, induzem os
escritrios de Arquitetura a se submeterem a uma auto avaliao de
procedimentos operacionais e administrativos, alm de auxiliarem na definio
de polticas de qualidade. O processo deve resultar em escritrios menos
improvisados e mais empresariais, dotados de melhores ferramentas de controle
e manuteno.........................
(REPROJ ETAR) H ainda um terceiro ponto a se destacar: Por questes
conjunturais, temos menos gente fazendo mais coisas; por isso, no se pode
desperdiar tempo com retrabalho. Henrique Cambiaghi concorda... Se h
grande desperdcio na construo, h maior na rea de projetos: no gostou faz
de novo, ironiza. O arquiteto diz ainda que nem sempre o retrabalho exigido
por falha no projeto, mas porque o cliente achou melhor mudar a planta ou a
construtora quuis trocar o sistema construtivo.
GRUBER, Andy; RODRIGUES, Humberto; DRIGO, Marcela ROTA DAS
INOVAES/TORRE NORTE. AU, ano 15, n. 86, out/nov 99, pag. 92, 94.
PRODUO/PROJ ETO/ CLIENTE: (CONCEITO) Receptividade s
necessidades inerentes, explcitas e implcitas, do processo de globalizao. Que
significa atender a uma srie de empresas internacionais hoje presentes no pas.
No conceito tecnolgico, o que muda? Fora do Brasil, existe uma evoluo
tecnolgica que vai alm do domnio da tecnologia do concreto, na qual o Brasil
atingiu um grau de excelncia. Enfim, trata-se de uma tecnologia voltada para as
necessidades explcitas ou implcitas de um novo cliente ou usurio final.

Anexo1


170

2. O arquiteto e o mercado

NOBRE, Ana Luiza - FBRICA ARQUITETURA, AU - Arquitetura e
Urbanismo, Edit.Pini, S.Paulo, ano 6, ag/set 90, n. 6, pag. 64.Reportagem sobre
escritrio dos arquitetos: Hermano Freitas, J oo Calafate, Pablo C. Benetti e
equipe
MARKETING: ... que o grupo encara cada projeto como oportunidade para
realizao de uma obra nica, ao mesmo tempo que reconhece nessa postura um
dos fatores fundamentais de sobrevivncia profissional frente a um mercado
oscilante como o nosso.
MARKETING: (J oo Calafate) ...um trabalho feito com carinho, um bom
trabalho e o marketing que a FBRICA tem, contribuem para isso (a respeito de
prmios).
Os arquitetos defendem a participao em concursos e premiaes como forma
de veicular a produo do escritrio e, no caso de projetos particulares, tambm
como valorizao do projeto junto ao cliente.
TEPERMAN, Sergio - PR-OBSOLETO - AU, ano 2, out/nov.86, n. 8, pag.
44.MARKETING: Os grandes escritrios americanos de arquitetura, que no
so bobos, adaptaram-se rapidamente a essa realidade porque mercado de
trabalho mercado de trabalho, seno, como justificar, por exemplo, os projetos
atuais do escritrio Skidmore, Owings and Merrill, o maior e tecnicista do
mundo, que em alguns anos consegue produzir alguns dos melhores edifcios
obsoletos dos Estados Unidos? (ps-moderno) A resposta a essa pergunta
simplesmente "marketing" e dada magistralmente, com toda honestidade, por
Philip J ohnson: eu sou uma prostituta e me pagam bem.
MARINHO, Gabriela - J OEL CAMPOLINA, OBRA E CONCEITO EM
SINTONIA - AU, ano 4, abr/maio 88, n. 17, pag. 83.
MARKETING: "Hoje o escritrio conhecido, h solicitaes que nos chegam
como resultado da prpria dinmica adquirida nestes anos todos. Assim o
"marketing" torna-se mais discreto e informal. dado muito mais pela presena
nos locais adequados e em momentos oportunos, do que por uma estratgia
elaborada com essa finalidade", afirma.
WOLF, J os - GESTO ABERTA (Piratininga Arquitetos Associados) - AU,
n.40, pag. 84.
MARKETING: Assim, a edificao pode acontecer em funo de projetos

Anexo1


171
anteriores ou do relacionamento pessoal. No "planejamento espacial", busca-se o
mercado. Oficialmente, no se trata de marketing, mas tecnicamente sim, a
semelhana do que ocorre com uma agncia de publicidade, "saimos a procura
de uma conta para gerenciar. Ou seja, procuramos abordar o mercado no
momento oportuno, apresentando nossos projetos aos clientes potenciais
LIMA, Evelyn Furquim Werneck - MARGEM, OS IRMOS ROBERTO -
AU, n. 6, pag. 60.
MERCADO: "No momento em que a perspectiva de um futuro indeciso, no
h projeto", admite Maurcio, lembrando que "os arquitetos so os primeiros a
pressentir a crise e os primeiros a sair dela".
PEDREIRA, Lvia Alves - REIDY, O DESENHO DA RAZO - AU, n. 16,
pag.76
MERCADO: Uma arquitetura exemplar, elegante e sbria. Uma obra vasta,
dedicada aos edifcios pblicos, com raras incurses pelas residncias
unifamiliares. Atuao marcante no urbanismo a redesenhar o traado do Rio,
so pinceladas que esboam o perfil de Affonso Eduardo Reidy. Esse brasileiro
nascido em Paris em 1909, durante 30 anos
FIUZA, Luiz - NO BASTA A PARTE - AU, n. 20, pag. 66.
MERCADO: Assim, no me assustei com o mercado. Pelo contrrio, trazia o
entusiasmo de algum que comeava e isso facilitou.
MERCADO: O "boom" trouxe isso de bom: ampliou esse espao (participao
na obra). O arquiteto hoje, um profissional que vende (no vamos ter medo de
dizer isso, por qu) e o empresrio sabe disso.
HISSA, J os N.; HISSA, Francisco - A NVEL DA REALIDADE - AU, n. 20,
pag.60. Publicao de projetos (FORTALEZA).
MERCADO: ...E somos ns, de forma ampla, arquitetos mais empresrios, que
estamos fazendo o desenho da cidade. Certamente aqui existe um aspecto
ideolgico questionvel (ressalta Hissa), mas o incorporador para ns no um
agente do mal. A gente consegue caminhar ombro a ombro com ele.
WOLF, J os - ITAPETI- TRINGULO QUASE PERFEITO - (Escritrio
arquitetos Fausto Torneri, J os Tabith J r. e Carlos Eduardo Bianchini) - AU, n.
20, pag. 96.
MERCADO: "No d para ficar sentado a espera de trabalho, temos que fazer",
resume Eduardo ao se referir a batalha do dia-a-dia. O prprio projeto representa
o elemento gerador, o eixo central da produo da equipe e da carteira de
clientes. Como crculos concntricos, o trabalho tende a multiplicar-se a partir
da obra construida, acreditam. "Sempre existe algum a observar uma casa, uma
construo, depois vai perguntar ao mestre-de-obras - quem fez? E, finalmente,
acaba batendo na porta do escritrio para pedir outro projeto".
SIMES, Ben - ALM DA RGUA E COMPASSO/Escritrio de Luiz

Anexo1


172
Humberto e Nelton Drea - AU, n. 25, ano 5, ago/set 89, pag. 98.
MERCADO: Apesar de nunca se ter ligado a grupos ou tendncias, destacam
influncias comuns reveladas na produo atual do escritrio, que conquistou
junto ao mercado a imagem de uma "empresa de arquitetura" preocupada com a
qualidade de seus projetos, grande parte deles dirigida ao setor privado.
Essa atitude de privilegiar a qualidade e no o lucro imediato motivou o
afastamento do escritrio do mercado essencialmente imobilirio, cuja dinmica
limita o tempo de "se pensar" melhor o projeto.
MERCADO: A constatao abriu um novo filo para o escritrio no mercado
local: o da arquitetura de interiores. Sem nenhum pudor em relao a esse
segmento de trabalho, considerado geralmente "menor", comearam a
desenvolver uma srie de projetos nessa rea. A iniciativa se justifica ainda pelo
fato de, segundo os arquitetos, se tratar de trabalho sem concesses, sendo
possvel manter a mesma integridade profissional junto ao mercado.
J ERNIMO & PONTUAL Arquitetos - A ESTRUTURA COMO EXPRESSO
ESSENCIAL - AU, out/nov 1989, ano 5, n. 26, pag. 112.
MERCADO: ...A experincia lhes possibilitou o contato com o mercado e mo
de obra especializada e, ao mesmo tempo, reforou o enfoque empresarial do
projeto. " imprescindvel essa viso em determinados projetos -defendem
realistas. O objetivo, no entanto, no significa tornar-se um empresrio, mas um
profissional capacitado para responder a todas as especificaes de cada
programa arquitetnico".
WOLF, J os - ENTREVISTA DECIO PIGNATARI - AU, out/nov89, ano 5, n.
26, pag. 66.
MERCADO: ...Os arquitetos, a pretexto de salvaguardar o mercado, mesmo em
oposio ideolgica, evitam a crtica.
BORSOI, Marco Antonio - CENRIO- AU, n. 30, pag. 19.
MERCADO: No quadro do mercado privado, constata-se um quase vale tudo
para todas as necessidades e gostos, com os arquitetos numa desesperada busca
de espao de atuao, para isso valendo-se dos mais variados argumentos e
imagens ditadas pelas modas arquitetnicas, o que de resto reflete a voracidade
consumista da populao que utiliza o arquiteto.
CUTAIT, Luiz; RODRIGUES ALVES, Manoel - CENRIO - AU, n. 30, pag.
19.
MERCADO: Os escritrios, enfim, tm que estar mais bem preparados para se
relacionarem com esse mercado, sendo necessrio que se organizem e definam
uma forma de aglutinao e representatividade.
REZENDE, Ronaldo - CENRIO - AU, n. 30, pag. 20.
MERCADO: Para tanto, como estratgia, estamos viabilizando a associao de
nossa empresa a outra do mesmo porte onde a tnica o fortalecimento de

Anexo1


173
posies comuns a estas e o crescimento nas faixas de atuao especficas.
Na realidade, ns, profissionais, devemos manter uma postura autocrtica em
relao as nossas condies de competitividade tentando buscar diferenciais de
trabalho que possibilitem um crescimento em pocas de mercado normalizado,
ou mesmo de "sobrevivncia" em pocas de crise como a atual.
PROTASONI, Sara - "EXPLORANDO O POTENCIAL DA
MODERNIDADE" -AU, jun/jul 91, ano 7, n. 36, pag. 64.
MERCADO: preciso sublinhar que a aproximao ao mercado, quando
ocorreu, (a respeito do deconstrutivismo) comportou inevitavelmente uma certa
reduo do estilo, em simples jogo lingustico dos resultados das pesquisas
anteriormente encaminhadas. A esse propsito , sem dvida, inevitvel citar o
"fenmeno" Arquitectonica: Laurinda Spear e Bernardo Fort-Brescia
conseguiram inegavelmente operar a transposio da aproximao de Koolhaas
com uma frmula comercial de indiscutvel sucesso, facilitados tambm pela
circunstncia de operar em um contexto, a Flrida, onde as loucuras
contrapostas em outros lugares ao deconstrutivismo parecem estar ali em
continuidade com a tradio vernacular local. E todavia os motivos que inspiram
este trabalho parecem ser mais de natureza comercial do que artstica.
Muito mais significativo parece-nos o notvel sucesso que OMA-Koolhaas esto
alcanando na Frana....
Parece que, enfim, uma maneira de trabalhar assim chamada deconstrutivista
(mas Koolhaas no teria poucas coisas para mostrar) tenha sado da esfera dos
concursos destinados a no realizao (the Peak em Tquio), da esfera dos
projetos de pouca importncia porque destinados ao puro divertimento e,
portanto, no necessariamente produtivos (Parque La Villette), para enfrentar o
grande desafio da definio de um n funcional fundamental no interior do
sistema de trocas europeu.
Acreditamos que, nesse caso, seja legtimo ir alm do argumento corriqueiro
pelo qual a proposta de Koolhaas se insere no processo generalizado de traduzir
em objetos comerciais os princpios do deconstrutivismo; preciso admitir que a
sua capacidade de utilizar, na definio de dispositivos tipolgicos novos e
funcionantes, uma multiplicidade de sugestes formais e culturais, possui todo o
fascnio da eficcia. De nosso ponto de vista, legtimo afirmar que a estratgia
estabelecida por Koolhaas implica aceitao da desordem existente, a renncia
ao papel do arquiteto como criador de harmonias mais ou menos locais. Mas
talvez essa seja a nova maneira de construir.
WOLF, J os - ARQUITETURA - 2 MOMENTOS - A repeito de projeto de
Vasco de Mello/Tito Lvio Frascino e de Marco Antonio Gil Borsoi-AUjun/jul
91, ano 7, n. 36. Tito Lvio Frascino/ Vasco de Mello
MERCADO: "O que comanda o contexto" diz Tito Lvio para completar "no

Anexo1


174
h , portanto, nenhum demrito em adaptar uma obra sua finalidade, a seu
momento, e a seu oramento tambm.
O arquiteto aponta uma srie de elementos que vem da "questo do
gerenciamento da construo civil", por exemplo, de "toda uma lgica ligada ao
mercado, pesquisa, localizao da obra e ao prprio perfil do comprador",
de todo um universo que est atrs de um projeto. "O arquiteto que desconhece
o outro lado do balco no consegue fazer a obra", argumenta, lembrando que
"existem resistncias e tambm estmulos que vem do setor imobilrio, que o
profissional precisa saber aproveitar. Em suma, no se faz o que se quer mas o
que se pode".
TEPERMAN, Srgio - SANGUE, SUOR E CERVEJ A - AU, n. 42, pag. 81.
MERCADO: ...so todos macacos velhos e entendem que a vida profissional se
diferencia muito dos rseos tempos da faculdade e que interferncias polticas,
sociais, comerciais no mercado de trabalho so parte do jogo. Os arquitetos tm
por hbito imaginar "quem o melhor arquiteto", mas esse dado na batalha do
dia-a-dia constitui apenas mais um, e muito subjetivo e relativo. necessrio
tambm ser o melhor profissional, o mais confivel, o mais bem relacionado,
etc. Profissionais com muita tarimba entendem esse fato e o aceitam como
normal, evitando maiores discusses dentro da Associao.
WOLF, J os PROJ ETO DE RECONVERSO (METODOLOGIA E
MERCADO) AU, ano 10, abr/mar 94, n. 53, Pag. 96.
MARKETING/MERCADO: A anlise das variveis e movimentos de mercado
vai apontar as reas de atuao e produo, num processo constante e
permanente de reflexo crtica e atualizao. A metodologia e a sistematizao
dessa produo se movem, basicamente, em torno de quatro componentes vitais
enterdependentes. Ou seja, a solicitao de mercado. Se no existir a demanda,
certamente no haver obra arquitetnica. Outra a massa crtica que envolve o
trabalho, quando interage a experincia profissional de cada um e tambm dos
agentes que colaboram com eles, atravs do pool de empresas. Qualquer
experincia ou tema novo impe um tipo de reflexo, em termos de know-
how.............A terceira componente se traduz pelas respostas rpidas. A
capacidade tcnica que conseguimos mobilizar deve dar solues imediatas. No
podemos atender ao cliente de forma lenta...............A quarta componente, enfim,
a rentabilidade. O lucro. Quando se decide montar uma empresa, o lucro
necessariamente est presente. No se trata de um estdio ou ateli de artes, mas
de uma empresa de arquitetura que investiu capital.
Arquitetura, portanto, o prprio trabalho desenvolvido, o produto final. Cabe
ao profissional achar o seu caminho.
PAINEL DE MERCADO NEGCIO DE ARQUITETO: AU, Ano 11
out/nov 96, pag.92.MARKETING/NEGCIOS: Uma enquete realizada meses

Anexo1


175
atrs pelo Depto. De Anlise e Pesquisa de Mercado da Pini Sistemas revelou
algumas imagens sobre o exerccio profissional de arquitetura no Brasil. OS
dados referem-se ao perodo 94/95 e baseiam-se nas opinies e expectativas de
303 arquitetos e engenheiros, leitores da revista, que ocupam os mais diferentes
cargos e funes em escritrios, rgos pblicos e companhias privadas.
Os resultados apontam uma maioria de profissionais atuando como autnomos
(26,4%) ou trabalhando em escritrios especializados em arquitetura (24,75%) e
urbanismo (14,52%). Outra fatia significativa atua diretamente em construtoras
(12,54%) e um grupo extenso (8%) distribui-se entre segmentos variados, como
artes plsticas, desing, assessoria nutica, incorporao, informtica e trabalho
acadmico. A pesquisa tambm evidenciou uma prevalncia da tipologia casas
entre os trabalhos desenvolvidos, seguida das categorias prdios pblicos e
edifcios residenciais.
TEPERMAN, Srgio DOCES CASEIROS & PROJ ETOS DE
ARQUITETURA AU, ano 11, out/nov 96, pag. 96.
MARKETING/DIVERSOS: Houve um tempo em que era muito feio
profissionais liberais propagandearem seus servios. Os cdigos de tica
consideravam isso uma grande ofensa. O mundo mudou e a competio tornou-
se agressiva. Todos passaram a falar em marketing de servios.
Mas o que isso? No sabemos, porque, na verdade, ainda no desenvolvemos
essa cultura.
O que alguns escritrios fazem no Brasil, de maneira individual, so certas fotos,
portflios, uma ou outra divulgao de obra, quando de uma inaugurao. Em
geral em letras bem pequenas, ao lado de anncios enormes da construtora, dos
corretores, dos incorporadores e da firmas de impermeabilizao, cermica ou
vigilncia. Nada que represente, realmente, uma atitude organizada de
divulgao.
GLUSBERG, J orge REVISTAS AU, ano 12, dez/jan 97, pag.58.
MARKETING/NEGCIOS: Nunca demais recordar que o arquiteto no , e
no deve ser, um criador isolado, que desenha na solido, guiado por inspiraes
extraterrenas. Ele um agente social, que exerce uma prtica estimulada e
valorizada pelas instituies culturais correspondentes ao seu ofcio:
universidades e demais centros de ensino; teoria e crtica de arquitetura;
exposies, congressos, concursos bienais, seminrios, conferncias, livros,
catlogos de exposies, resenhas, programas de rdio e televiso e publicidade,
alm de revistas especializadas......
FAYET, Carlos Maximiliano EM NOME DO CONSENSO AU, ano 14, n.
79, ago/set 98, pg. 30.
MARKETING/MERCADO: Antes de tudo, o acesso ao trabalho, que tem sido
cada vez mais dificultado, e o exerccio da profisso, cada vez mais aviltado.

Anexo1


176
Confunde-se fazer arquitetura com desenhar plantas para conseguir apenas a
aprovao de algum rgo municipal. Ou confunde-se arquitetura com a mera
faanha construtiva, pela utilizao s vezes irracional de tecnologias
sofisticadas que nada tm a ver com o nosso contexto cultural. Ao mesmo tempo
preocupa-me o crescente risco que se corre nesse inevitvel processo de
globalizao, por meio de acordos de comrcio e servios, em mbito
internacional; de ver a arquitetura como simples prestao de servios, numa
viso puramente mercadolgica, no levando em conta sua componente cultural.
BENVENGO, Luciana VOC BOM DE MARKETING? AU, ano 15, n.
85, ago/set 99, pag. 98.
MARKETING/NEGCIOS: Sempre procuro fazer uma arquitetura diferente e
isso chama a ateno das pessoas, afirma o arquiteto Gregrio Repsold, de
Vitria, que acaba de voltar ao mercado, aps uma gesto frente do IAB
Nacional. At mesmo seu nome, por ser diferente, tambm ajuda na afirmao
do trabalho, acredita Repsold, embora atribua importncia fundamental
qualidade da arquitetura: O marketing vem atravs da boa obra e deve divulgar
o exerccio profissional. O arquiteto que faz marketing pessoal est condenado
ao ostracismo, sentencia Repsold.
Uma arquitetura com traos marcantes tambm pode ser um timo out-door
para o arquiteto. o caso de Fernando Peixoto, um cone da arquitetura
soteropolitana. Seus trabalhos, com linhas e cores significativas, funcionam
como verdadeiras peas publicitrias. ...Minha obra facilmente identificada
pelo consumidor final, pelo pblico e no apenas pelo construtor, o que uma
conquista. Diria que sou pop, enfatiza Peixoto.
MAFFEI, Walter (consultoria) DIGNO METAL AU, ano 16 n.89, abril/maio
2000, pag. 64/65.
MARKETING/NEGCIOS: Objeto de estudos, desavenas e, muitas vezes, de
concorrncias no to transparentes, leiles e de suposto quebra brao, entre
micros, mdios e macro-escritrios, o tema se mantm em pauta. Polmico. Um
bicho papo? Um quebra cabea? Para muitos, um caldeiro temperado com
episdios e estrias nem sempre exemplares, que costumam alimentar
confidncias e bate papos informais de bar e happy hours.
As causas? Alguns culpam a globalizao. O vale-tudo profissional teria
achatado, para menos, a componente mercadolgica que envolve o contrato de
prestao de servios na rea da arquitetura.............
Os escritrios no dominam o mercado por produzirem mais arquitetura do que
os outros. Ou porque tenham mais talento do que os outros. Dominam porque
sabem como compor os custos de maneira correta e se apiam numa estratgia
de marketing baseada numa metodologia apropriada. Numa palavra, sabem
formular propostas objetivas que correspondem quilo que o cliente deseja e

Anexo1


177
quer.....
A primeira coisa a fazer: definir o produto que vai-se vender ao cliente.
Exemplo: O projeto de um edifcio de quatro pavimentos. O arquiteto pode fazer
dez, vinte ou trinta desenhos; vai depender do grau de detalhamento que se
pretende ou que se exige. Mas no basta desenhar se no souber especificar, com
clareza, o produto. Ento, o mesmo edifcio de quatro pavimentos pode ter um
preo ou outro. Isso vai depender do que o profissional vai oferecer ao cliente.
MARTINHO, Araken -CENRIO - AU, n. 30, pag. 21.
NEGCIO: Nossos pequenos e grandes escritrios tm mostrado sua
competncia, nos ltimos anos, independente de seu tamanho e dependente de
seu talento sempre renovado. Com rapidez e eficincia e a partir do sujeito-
projeto, temos montado equipes de trabalho com especialistas, inflando o
pulmo da criatividade na proporo da oxigenao necessria.
Nossa capacidade de organizao se faz necessria para discutirmos com nossas
representaes institucionais novas formas de atuao, cadastramentos,
concursos de idias, etc; numa relao adulta com o estado
REZENDE, Ronaldo - CENRIO - AU, n. 30, pag. 20.
INFORMTICA-NEGCIO: Agora, mais do que nunca os escritrios de
arquitetura vo ter que buscar mercado na iniciativa privada e no no estado,
fazendo investimento na qualidade de seus servios - informtica, treinamento
de pessoal, RH, prospeco de novos clientes - enfim, em sua prpria condio
de competitividade porque a concorrncia nas crises aumenta significativamente
e nessa hora a competncia fala mais alto.
FOSTER, Norman - UM VO HIGH TECH - AU, n. 37, ano 7, ago/set 91, pag.
64.NEGCIO: Realmente no vemos por que a "arte" e os "negcios" no
possam andar juntos. Se se rompe o conflito entre o privado e o pblico, o
indivduo e a comunidade, entre necessidades a curto e a longo prazo, aumenta-
se a possibilidade de obter edifcios de uso mltiplos e flexveis...

Anexo1


178

3. O arquiteto e a arquitetura
CORONA, Eduardo - UM PEDAO DA CIVILIZAO DO SCULO XX -
AU, ano 1, jan. 85, n 1, pag. 34.
ARQUITETURA: Ainda mais: "quando uma forma cria beleza ela assume uma
funo das mais importantes na arquitetura". (Niemeyer) Se olharmos com
ateno toda a arquitetura feita na histria da humanidade, isso verdadeiro.
PINI, Mario Sergio - UIA HOMENAGEIA ARQUITETURA BRASILEIRA -
AU, ano 1, jan.85, n 1, pag. 13.
ARQUITETURA: O que podemos concluir que a arquitetura, como produto
social, revela um povo. Mas ela contm o desejo individual de projetar esse
povo numa situao esttica, tica e politicamente melhor.
SNTESE DA TRADIO E DA MODERNIDADE - AU, ano 1, jan.85, n 1,
pag. 15.
ARQUITETURA: "Se arquitetura fundamentalmente arte, no o , menos
fundamentalmente, construo".Diz Lucio Costa em um de seus textos que a
arquitetura antes de mais nada , construo, mas construo concebida com o
propsito de ordenar o espao para determinada finalidade. quando ento ela
se revela arte plstica.
Quando jovem, em 26, j formado em arquitetura, estava em Florena, num
hotel a beira do Arno, quando uma senhora inglesa se aproximou e disse: "Soube
que o senhor arquiteto; eu tambm sou muito sensvel a altura e largura dos
cmodos, das janelas e portas". A essncia da arquitetura est nessa
sensibilidade as propores de um ambiente, ao espao, a relao dos vos com
as paredes. Ela intuiu tudo isso com aquela simplicidade. Nunca mais esqueci
essa aula de poucos minutos, que nenhum professor em cinco anos havia
lembrado de dar.(L.Costa).
Desde o incio, o arquiteto precisa estar imbudo da inteno plstica, que deve
estar presente em toda obra arquitetnica, consciente ou inconscientemente. Isso
o que a distingue da simples construo. A beleza uma funo e deve
aparecer como resultado final da obra. O objetivo que ela funcione, que se
adapte ao programa e que seja bela. Ser bela apenas cenografia.(L.Costa).
GRAEF, Edgard - UM BOSQUE - AU, ano 1, abr.85, n 2, pag. 69.
ARQUITETURA: Foi no convvio de Braslia que vim a compreender melhor a
lio magistral de Armando Holanda em seu "ROTEIRO PARA CONSTRUIR

Anexo1


179
NO NORDESTE". O querido e saudoso companheiro abre seu grande livro com
a "FBULA DO ARQUITETO", o poema- programa de J oo Cabral de Melo
Neto:
"Arquitetura como construir portas, de abrir: ou como construir o aberto;
construir, no como ilhar e prender, nem construir como fechar secretos;
construir portas abertas, em portas; casas exclusivamente portas e tetos."
SAWAYA, Sylvio - "AOS VENTOS QUE O DE VIR" - (entrevista a J os
Wolf) - AU, ano 1, abr.85, n 2, pag. 20.
ARQUITETURA: Arquitetura fala, ao mesmo tempo, de duas coisas: o tema
"arque" se refere a autoridade presente, ao que est presente e "arque" tambm
quer dizer arcaico, princpio, origem - ento, de repente, "arque" significa fazer-
se presente, refazer e isto acontece espacialmente ...
FERRO, Sergio - A GERAO DA RUPTURA - AU, ano 1, nov.85, n 3, pag.
56.
ARQUITETURA: No h condies de se falar em arte na arquitetura se no
houver uma modificao das condies de produo nas obras. Arte aquele
momento do trabalho em que o jbilo, a alegria acontecem e , portanto, uma
dimenso do trabalho. Eu gostaria de saber qual o prazer que sente o operrio
da construo civil. Talvez, s na hora da pinga, no bar ou quando ouve aquela
msica do Chico Buarque.
PEDREIRA, Livia A. - ARQUITETANDO A ESPERANA - DEPOIMENTOS
- AU, ano 2, fev.86, n 4, pag. 38.
ARQUITETURA: "Arquitetura antes de tudo sntese. Ela tem um objetivo, um
desgnio, uma proposta que, necessariamente, tem que ter qualidade". E evoca o
velho mestre, que emprestou seu nome ao congresso, Vilanova Artigas:
"construo quantidade, arquitetura qualidade".(Paulo Bastos).
RIBEIRO, Demtrio - DENSO OLHAR DE UM SBIO - DEPOIMENTO (a
J os Wolf) - AU, ano 2, fev.86, n 4, pag. 16.
ARQUITETURA: Arquitetura no sentido mais amplo da palavra, uma aspirao
latente de todos os homens. Ou seja, da organizao de melhoria das condies
de vida em termos de espao fsico, da melhoria das condies de
relacionamento do homem com o espao em que vive, e ele vive em termos de
significao.
SABBAG, Haifa Y. - CARLOS BRATKE - AU, ano 2, fev.86, n 4, pag. 26.
ARQUITETURA: "A arquitetura no pode ser encarada apenas como um
exerccio estrutural e funcional mas, tambm, humanstico, filosfico e plstico,
em consonncia com o momento em que est "inventando". Mies Van Der
Rohe sintetizou a arquitetura moderna com uma frase: "o menos mais",
indicando um carcter austero e assptico para essa esttica. Mas o "menos" tem
limites enquanto o "mais" no tem.

Anexo1


180
GAMA, Ruy - O ENSINO E O DEBATE DA ARQUITETURA - AU, ano 2,
abr.86, n 5, pag. 57.
ARQUITETURA: No "TRATADO TERICO E PRTICO DA ARTE DE
CONSTRUIR" (1802) deixa claro que "o objetivo essencial era, antes de mais
nada, a construo de edifcios slidos empregando, em quantidades justas,
materiais selecionados com arte e economia "A boa e eficiente construo
constitua, segundo Rondelet, o valor mais importante em qualquer obra de
arquitetura. A idia de eficincia j uma relao funcional: conseguir o
mximo de resultados com esforos mnimos e com a mxima economia.
MELLO, Eduardo Kneese de - COM ENTUSIASMO. E PAIXO - (entrevista a
HaifaY. Sabbag) - AU, ano 2, abr.86, n 5, pag. 28.
ARQUITETURA: ..., de repente, comecei a perceber que a arquitetura tem que
ser o retrato de seu tempo, como diz Le Corbusier, e eu estava fazendo retratos
de outros tempos. Estava mentindo arquitetnicamente.
PINI, Sandra M.A. - KISHO KUROKAWA/O TOQUE DO ORIENTE - AU,
ano 2, jun.86, n 6, pag. 90.
ARQUITETURA: Em sntese, para Kurokawa a arquitetura deve expressar
espiritualidade e sentimento humano e no estar em confronto com a natureza
mas em harmonia com ela. Ele rejeita o funcionalismo racionalista por no estar
de acordo com a essncia do ser humano que contraditria e complexa. Ao
lado disso busca traduzir sua identidade cultural. Ele v a arquitetura como a
literatura e as artes plsticas e espera que as sensaes que ela provoca nas
pessoas sejam to excitantes quanto a ansiedade por virar a pgina de um livro.
A arquitetura tem que ter uma estrutura narrativa, essencialmente teatral, tem
que ter magia, cenrio, mistrio, drama, tem que emocionar, tem que ser sentida.
A forma deve ser entendida no apenas como funo mas como smbolo.
REIS, Assis - MANIFESTO DE UM BAIANO - AU, ano 2, jun.86, n 6, pag.
32.
ARQUITETURA: Em meus trabalhos tento responder aquilo que considero a
essncia da arquitetura: a relao harmnica entre o homem, a natureza e a
sociedade. Sendo a arquitetura a geratriz de todos os espaos construidos para o
vivencial do ser humano, ela contm primariamente a responsabilidade de
atender, dentro de escalas e solues compatveis, ao conforto e ao bem-estar do
homem contemporneo; real e ainda terreno.
VAIDERGORN, Izaak - COMEO DE TUDO - AU, ano 2, jun.86, n 6, pag.
40.
ARQUITETURA: Goethe declamando: "A arquitetura msica petrificada."
Spengler afirmando: " a matemtica petrificada."
ROCHA, Paulo M. - EXERCCIO DA MODERNIDADE - (DEPOIMENTO A
J OSE WOLF) - AU, ano 2, out/nov.86, n 8, pag. 26.

Anexo1


181
ARQUITETURA: Afinal o que uma escultura, porque o homem faz esculturas,
pergunta. "Ora, so linguagens. Voc pode falar, ou escrever ou pode registrar,
como fez Henry Moore, projetos numa forma. A arquitetura no mais do que
isso, voc ultrapassar as necessidades de abrigo, de transpor um rio com uma
ponte, e faze-las, essas obras, com formas tais que voc conte a sua histria. No
a atoa que se descobre uma cidade jamais conhecida, como acontece na
arqueologia, e voc acaba lendo a histria daquele povo pelas formas que l
encontra, que registram a vida. uma condio nossa."
A idia de arquitetura, como escultura, no certa: uma construo que
"'parea" uma escultura. Mas o mpeto do escultor, sua lgica, alguma
sobreposio na urgncia do mtido e essencial na forma como linguagem, as
vezes se impe, de maneira inexorvel, entre arquitetura e escultura.
SABBAG, Haifa Y. - "KITSCH SER MIES" - (ENTREVISTA COM DECIO
PIGNATARI, DINAH GUIMARAENS E LAURO CAVALCANTI) - AU, ano
2, out/nov.86, n 8, pag. 48.
ARQUITETURA: Seguro em suas afirmaes, Pignatari no hesita em dizer que
foi-se o tempo em que arquitetura era organizao do espao. " Hoje, arquitetura
organizao do tempo no espao". Usa ento, como exemplo, o edifcio da
FAU onde estava sendo realizada a entrevista. "Imagine esse prdio do Artigas
transparente. Tudo teria que mudar: comportamentos, a noo de tempo e
espao... porque tudo aconteceria simultaneamente. Os espaos estticos
passariam a ser dinmicos e concomitantes".
SACRISTE, Eduardo - IDENTIDADE E MODERNIDADE - AU, ano 2,
out/nov.86, n 8, pag. 77.
ARQUITETURA: Sacriste conclui que a arquitetura deveria preocupar-se com a
cidade e com a sua populao. Os projetos feitos em funo da populao e no
em funo da especulao e de interesses individuais.
GUEDES, J oaquim - ADEUS AS ILUSES - AU, ano 3, fev/mar.87, n 10,
pag. 48.
ARQUITETURA: A arquitetura , fundamentalmente, a observao dos
comportamentos humanos reais. A partir desse aprendizado, o arquiteto deve
desenhar cidades para indivduos em transformao.
ROSSI , Aldo - ENTREVISTA A MARISA BARDA - AU, ano 3, fev/mar.87,
n 10, pag. 90.
ARQUITETURA: Se diz cincia arquitetnica para tirar a idia de quem pensa
que a arquitetura possua somente elementos pessoais ou individuais. Eu a
considero um conjunto de noes que se desenvolvem desde Vitruvio at nossos
dias e que constituem o aspecto cientfico, o transmissvel, importante
principalmente no caso das faculdades de arquitetura ter princpios a serem
transmitidos independentemente da personalidade, isto , no se pode ensinar a

Anexo1


182
ser poeta ensinando apenas uma determinada lngua.
A arquitetura, como a pintura, se exprime atravs das formas e naturalmente
tenho um mundo de formas muito forte e que f cil captar. O termo copiar
errado.
Portanto eu no faria uma distino ntida entre arquitetura do campo e da
cidade. Quando falo de arquitetura de cidade falo tambm da do territrio.
SALMONA, Rogelio - LUZ DE BOGOT - AU, ano 3, fev/mar.87, n 10,
pag. 86.
ARQUITETURA: ...penso que a arquitetura pertence a um contexto
determinado e no pode servir a outro lugar nem sequer dentro do mesmo pas.
BONSIEPE, Gui - AS RAZES DO FUTURO- AU, ano 3, abr/maio.87, n 11,
pag. 64.
ARQUITETURA: O sonho da hegemonia da arquitetura foi alimentado pelas
experincias bauhausianas. Quando Gropius fala da fora unificadora do edifcio
e integradora das artes... Sou, completamente contra essa megalomania de
pretender uma condio unificadora de todas as manifestaes do design sob a
grande cpula da arquitetura. Os arquitetos deixaram-se seduzir por esta viso
totalizadora que tem efeitos horrveis. Hoje, a arquitetura passa por uma crise de
autodefinio que diz respeito aos avanos tecnolgicos frente a engenharia
civil. Vive uma srie de indefinies e a crise no ser resolvida com desenho
industrial.
BARDI, Lina Bo - A ESCADA - AU, abr/maio.87, n 11, pag. 25.
ARQUITETURA/PROJ ETO: A, projetamos uma escada. Bom, para mim,
como arquiteta, arquitetura estrutura. Quer dizer, a estrutura de um edifcio
elevada ao nvel da poesia, como parte da esttica. No h nenhuma diferena.
Um arquiteto deve projetar a estrutura como projeta a arquitetura, no sentido
domstico da palavra.
GAMA, Ruy - NO CHO COBERTO DE GOIABAS - AU, ano 3, abr/maio.87,
n 11, pag. 12.
ARQUITETURA: Utilizando uma imagem bem simples, direta, eu acho
metaforicamente que arquitetura se faz com pedra sobre pedra, pode ser pedra e
concreto, pedra e cal. Agora, arquitetura que ficou s no papel pode ser um
conjunto de idias, de hipteses, de suposies, mas a arquitetura tem que se
materializar, ela vale depois de construda.
COELHO, Teixeira - NA CONTINUIDADE...- AU, ano 3, jun/jul.87, n 12,
pag. 53.
ARQUITETURA: A arquitetura o espelho da sociedade (Otavio Paz).
SABBAG, Haifa Y. - EXERCCIOS DISSIDENTES - AU, ano 3, jun/jul.87, n
12, pag. 38.
ARQUITETURA: Para ele (Eduardo Longo), no existem frmulas fixas. A

Anexo1


183
arquitetura no deve se originar de um ato terico, impositivo. Sua meta: a
construo de um projeto potico, partindo sempre do ato criativo "pois s este
pode dar dimenso a habitao para que ele possa conter o Homem, suas idias,
seus sentimentos".
COMAS, Eduardo - OFCIO E PAIXO - AU - n 13, pag. 47.
ARQUITETURA: Toda arquitetura pretende formalizar o amorfo e imprimir
ordem, fundada em uma lgica e uma racionalidade bem pensadas. Arquitetura
se faz a partir de uma tenso equilibrada entre pensamento e sentimento.
Ausente um do outro, a arquitetura degenera em formalismo gratuito ou
funcionalismo estril.
PEDREIRA, Lvia Alves - NOS RESDUOS DA MEMRIA - (entrevista com
olo Maia ) AU - n 13, pag. 25.
ARQUITETURA: E como "renovar rever dogmas", o arquiteto, garantindo que
a arquitetura um ato poltico, amplia sua concepo e procura unificar discurso
e prtica. Na defasagem entre ambos, centra suas crticas ao movimento
moderno no pas, sobretudo a Oscar Niemeyer, cuja "qualidade da obra
indiscutvel, mas construda em contraste com a violenta misria existente no
pas".
Gasperini) - AU - ano 3, ag/set 87, n 13, pag. 12.
ARQUITETURA: Arquitetura minha vida e minha paixo (Gasperini).
LIMA, Evelyn F. W. - SEMEANDO A BOA SEMENTE - AU, ano 3,
out/nov.87, n 14, pag. 30.
ARQUITETURA: Para estes arquitetos a arquitetura deveria corresponder ao
desenvolvimento tecnolgico da poca, sendo desnecessrio "vestir" as
edificaes com as roupagens eclticas usuais (Gropius, Mies e Le Corbusier).
"Làrchitecture est un fait dàrt, un fenomne dèmotion en dehors des questions
de construction, au dela. La construction cèst pour faire tenir; Làrchitecture est
pour mouvoir" - Le Corbusier.
"A arquitetura um jogo sbio, correto e magnfico de volumes reunidos sob a
luz" - Le Corbusier.
"A arquitetura deve ir alm das necessidades utilitrias" - Le Corbusier.
"O instinto primordial de todo o ser humano de assegurar-se de um abrigo. As
diversas classes ativas da sociedade no possuem um teto conveniente, nem o
operrio nem o intelectual. Para restabelecer o equilbrio atualmente abalado a
sada uma questo de construo: Arquitetura ou revoluo" Le Corbusier.
Apesar de no querer envolver-se com a poltica, acabou criticado pelos
marxistas, que achavam impossvel resolver-se um problema social atravs da
arquitetura e no de uma luta de classes.
"a nossa arquitetura deve ser apenas racional, basear-se apenas na lgica e esta

Anexo1


184
lgica devemos op-la aos que esto procurando por fora imitar na construo
algum estilo" Warchavchik.
PIRONDI, Ciro - (LE CORBUSIER) UM HOMEM VISUAL - AU, ano 3,
out/nov.87, n 14, pag. 102.
ARQUITETURA: Em seu livro "La arquitectura, fenomeno de transicin"
Sigfried Giedion apresenta a tese da existncia de 3 tipos de espaos
arquitetnicos criados at aqui pelo homem. De forma sinttica, poderamos
dizer que a primeira concepo seria aquela da "Arquitetura como volumes" de
espaos radicais, que envolveria a histria da arquitetura at a Grcia. A segunda
etapa comearia com o Pantheon em Roma, e iria at o sc. XIX,
caracterizando-se por um "Espao interior" vazio e aberto por meio de janelas. A
arquitetura como volume e espao interior seria a ltima concepo e estaria na
arquitetura realizada no sc. XX.
" impossvel criar, no pensamento ou na imaginao, edifcios de formas
perfeitassem preocupar-se com o material" Leon Battista Alberti.
GULLAR, Ferreira - "AMANH SER PLENO" - (depoimento a J ose Wolf) -
AU, ano 3, dez/jan.88, n 15, pag. 31.
ARQUITETURA: Se a beleza fundamental em alguma expressoo esttica, o
justamente na arquitetura. Se ela cenrio da vida cotidiana, voc pode imaginar
o mal que faz uma arquitetura feia, horrvel, como algumas intervenes que
ocorrem aqui, no Rio, e em S. Paulo tambm.
Como bem o disse o Oscar, uma vez, a funo uma coisa muito precria em
arquitetura. Assim, h arquitetos que se submetem de tal maneira a essa
preocupao com a funcionalidade, que acabam no conseguindo nem a eficcia
da funcionalidade nem a beleza arquitetnica.
NIEMEYER, Oscar - VOS E ...(ENTREVISTA A J OSE WOLF) - AU, ano 3,
dez/jan.88, n 15, pag. 15.
ARQUITETURA: Acho que arquitetura toda feita de imaginao. Quando ela
no representa uma novidade, no chega a seu estgio superior. O Corbusier
mesmo disse que arquitetura inveno, e isso mesmo. Acho que o bom
quando o arquiteto tem um tema que permite pensar uma coisa completamente
diferente. Uma idia nova, que surpreenda, que traga essa surpresa arquitetural
que a boa arquitetura deve conter.
SABBAG, Haifa Y. - ...E FEZ A OBRA. DE CONCRETO E DE EMOO -
ARQUITETURA: A arquitetura no se justifica apenas pelo aspecto utilitrio
mas, essencialmente, pela sensao de liberdade, de prazer, que ela, enquanto
espao organizado, capaz de oferecer ao usurio. " impossvel se dimensionar
o valor da emoo, do espao que se vai fruir, se sentir dignificado. Um edifcio
como o do ministrio, por exemplo, no deve ser reflexo de uma realidade, mas

Anexo1


185
o repositrio de expectativas, de um desejo coletivo, algo como uma utopia
social".(Alberto Xavier).
LIMA, Evelyn Furquim Werneck - MARGEM, OS IRMOS ROBERTO -
AU, n 16, pag. 60.
ARQUITETURA: Quando Marcelo Roberto definiu, nos anos 60, a arquitetura
como a prpria dignificao do ambiente fsico do homem, resumiu, na verdade,
o esprito que norteou a produo arquitetnica dos irmos Roberto.
De acordo com o parecer do jri, os Roberto venceram o concurso pela
"habilidade em demonstrar que o atendimento perfeito s funes utilitrias pode
se aliar ao alto grau de emotividade artstica"
O profundo distanciamento esttico entre o prdio da ABI e a Academia
Brasileira de Letras confirmado pelo depoimento de Maurcio Roberto de que
"a arquitetura tem que mudar atravs dos tempos, alterar seu aspecto, evoluir e
estar sempre satisfazendo aos anseios da sociedade para a qual feita".
PEDREIRA, Lvia Alves - REIDY, O DESENHO DA RAZO - AU, n 16,
pag. 76.
ARQUITETURA: Influncias noo perceptveis na obra desse arquiteto, um
racionalista intransigente que creditava a riqueza da flora, a dramaticidade da
paisagem e a fora do sol a responsabilidade pela "tendncia, bastante frequente
entre os arquitetos brasileiros, para uma certa exuberncia formal".
SABBAG, Haifa Y. - AO ROMPE LINGUAGEM TRADICIONAL - AU, n
16. pag. 30. Artigo sobre estao do largo 13 - Arq. Toscano
ARQUITETURA: "O projeto arquitetnico no nasce simplesmente de uma
deciso estrutural. A tecnologia no argumento suficiente para justificar uma
soluo arquitetnica", observa Toscano. Para ele, o fato esttico precede o fato
tcnico, destacando que elementos simblicos so essenciais na concepo do
desenho...."o objetivo da nossa atividade no obrigatoriamente a verdade
cientfica mas um progressivo enriquecimento de possibilidades criadoras".
OHTAKE, Ruy - DEPOIMENTO - AU, ano 4, abr/maio 88, n 17, pag. 55.
ARQUITETURA: Atravs do canteiro? Claro est que arquitetura no se
restringe ao projeto. Arquitetura obra construda. E a familiaridade com o
canteiro questo bsica. Nossa gerao, nos primeiros tempos, trabalhou muito
em canteiro.
PINI, Mario Sergio - A EXPLICAO EM ARQUITETURA - AU, ano 4,
abr/maio 88, n 17, pag. 3.
ARQUITETURA: A arquitetura deveria "falar" por si s, mas se admite que,
apesar de sua importncia e significao como produto utilitrio e bem cultural,
o gesto de honestidade e dedicao para pensar e propor o desenho tem
densidade fundamental.

Anexo1


186
trabalho do arq. Luis Paulo Conde) - AU, ano 4, abr/maio 88, n 17, pag.
25.ARQUITETURA: Luis Paulo Conde no acredita que a arquitetura possa se
resumir a formas e frmulas, comparando os efeitos dessa atitude em certos
arquitetos paulistas e paranaenses. "Reduziram a expresso da arquitetura a uma
superestrutura fechada, de concreto, nas quais incorporam alguns elementos de
Reidy e Niemeyer, projetando do mesmo modo, da casa ao clube, da escola ao
hospital, do posto telefnico rodoviria, reduzindo o exerccio profissional a
uma atitude simplista e carente de significado"
SABBAG, Hayfa Y. - MILLAN, A SENSATEZ PREVALECE - AU, ano 4,
abr/maio 88, n 17, pag. 72.
ARQUITETURA: A arquitetura de Millan teria uma personalidade
reconhecvel? Guedes responde afirmativamente, mas confessa no saber
identificar. "Na verdade, o que marca a arquitetura no o produto em si, mas a
maneira de pensar a planta, como construir o espao.
SANOVICZ, Abraho - DEPOIMEMTO - AU, ano 4, abr/maio-88, n 17, pag.
55.
ARQUITETURA: Nunca a arquitetura se reduz a um fato esttico, sempre
traduz uma inteno anterior, uma postura tica.
WOLF, J ose - O "LTIMO IMPERADOR" - AU, ano 4, jun/jul.88, n 18, pag.
73. ARQUITETURA: Apesar de tudo, ensina Sergio Ferro, restam sempre as
marcas do trabalho, da conquista humana, sobre a terra. Marcas que, segundo
Sylvio Sawaya, so registro no de uma saudade, mas de uma proposta. Afinal, a
arquitetura, como disse Paulo M. da Rocha durante o ciclo sobre Carlos Millan,
manifesta, atravs de sua expresso formal, modelos de nossos desejos, do que
gostaramos de ser. Inclusive, eternos e humanos.
WOLF, J ose - PAULO MENDES DA ROCHA - DEPOIMENTO - AU, ano 4,
jun/jul 88, n 18, pag. 79.
ARQUITETURA: "A arquitetura e o trabalho humano so modernos quando
trazem essa viso de realizao daquilo que se imagina como projeto da
humanidade. Assim, podemos atribuir modernidade a quem fez as pirmides do
Egito, a Galileu... Agora, quem procura muletas nos estilos, pode dizer que o
modernismo um momento fugaz que j teria passado.
n 19, pag. 72.
ARQUITETURA/ARQUITETO: Voc, ento, como arquiteto tem obrigao de
lutar contra as distores da cidade. A nvel de arquitetura, de edificao,
procura desenvolver uma arquitetura que volte a emocionar as pessoas. A cidade
est muito apagada, sem brilho.
CAVALCANTI, Rgis - ENTREVISTA A J OSE WOLF - AU, ano 4, ag/set 88,
n 19, pag. 70.

Anexo1


187
ARQUITETURA: ..., porque para mim arquitetura arte, mais arte que
tecnologia. A tecnologia, sem dvida, vem ajudar a confeco do projeto.
DI LASCIO, Mario G. - ENTREVISTA A J OSE WOLF - AU, ano 4, ag/set.88,
n 19, pag. 66.
ARQUITETURA/ARQUITETO: Antes de tudo, vejo o arquiteto como um
propositor, um arauto daquilo que representa uma produo humana na rea das
Belas Artes. Arquitetura, para mim, antes de tudo criatividade. Criatividade
ligada a tecnologia. a maneira de um pianista, que um artista, mas se utiliza da
tcnica para otimizar sua proposta, sua mensagem, o arquiteto recorre a
tecnologia, aos materiais, concepes comportamentais da poca e harmoniza
todo esse acervo em seus projetos e suas propostas. Ele tambm (para concluir)
deve ser um maestro, um artista. Algum que prope e a sociedade dispe.
ROCHA, Ari A. - GAUDI X NIEMEYER - AU, ano 4, ag/set.88, n 19, pag.
75.
ARQUITETURA: Nesse sentido, muito esclarecedora a referncia de Ramn
Gutirrez a arquitetura, como "uma fonte inesgotvel de associaes e
expresses que evidenciam as formas de pensamento e as atitudes culturais da
comunidade".
BOFFIL, Ricardo - ENTREVISTA - AU, n 21, pag. 54.
ARQUITETURA: A arquitetura uma arte atemporal que responder a
necessidade permanente do homem de construir o espao. Defino arquitetura
como a arte de construir espaos. Essa prioridade a distingue frente a
construo. H uma histria, com origem nos pases do norte, que diz que
arquitetura construo, que o homem necessita de um teto... essa a histria da
construo. A arquitetura aparece quando o homem cria monumentos,
transforma a construo em signos e smbolos arquitetnicos, quando o homem
passa da casa ao templo. O templo arquitetura, na casa est a construo.
Quando se domina a tecnologia para construir espaos (signos e smbolos)
comea a arquitetura.
CAMILLO, Rubens Gil de - ESCULPINDO O VAZIO - AU, n 21, pag.
100.ARQUITETURA: Criar ambientes esculpir o vazio, formas, moldar o
espao de um jeito que o torne interessante, onde as pessoas se sintam bem.
SARAIVA, Pedro Paulo de M. - RECICLADO O VELHO MERCADO - AU n
21, pag. 34.
ARQUITETURA: Se no houver ousadia, a arquitetura certamente no poder
avanar.
5, n 22, pag. 108.
ARQUITETURA: ... como Eero Saarinen: "a arquitetura a natureza feita pelo
homem, e o objetivo proteger e encorajar a vida do homem na terra, dar uma

Anexo1


188
resposta a sua f na nobreza da existncia" Arquitetura o domnio do espao. E
ser arquiteto saber concretizar esse espao com inteligncia e arte. Para tanto,
o arquiteto, na lida profissional, precisa conhecer tambm intimamente a vida do
ser humano e sua sociedade, o que to importante como os materiais e a
tcnica de seu uso, pois baseado na somatria desses conhecimentos que
exercer sua profisso.
CHEMETOV, Paul - TEMPO DA DURAO - Entrevista concedida a AU -
AU - fev/mar 89, ano 5, n 22, pag. 56.
ARQUITETURA: ...houve na Frana a presena de um homem chamado Le
Corbusier, que acabou prejudicando o mundo inteiro, alm de encobrir o resto
da produo francesa que, sem dvida alguma, continha algum significado. Em
outras palavras, com o postulado "no tempo da durao", pretendo dizer o tempo
e a durao do edifcio. Ou seja, um interesse relacionado a construo, no a
construo de um empreendedor ou de um engenheiro, mas a construo sob o
ponto de vista filosfico. A construo, enfim, constitui o lugar da expresso do
edifcio. A gente pode at fazer uma analogia com o pensamento de arquitetos
como Wagner, Alvar Aalto, Toni Garnier e mesmo Mies van der Rohe. Para
eles, em suma, a construo significa muito mais que a estabilidade do edifcio.
Wagner, por exemplo, dizia no incio do sculo, em suas aulas, em Viena, que
at aquele momento a grande questo da arquitetura prendia-se a questo do
estilo. Sob nosso ponto de vista, ela se prende, na realidade, a maneira de
construir. A maneira de construir um pouco a moral da prpria arquitetura.
..." evidente que o projeto do Ministrio deve satisfazer as necessidades de
representao tanto quanto de funcionamento. Era preciso, portanto, fabricar um
smbolo".
GAUDIN, Henri - NOS INTERSTCIOS DA CIDADE - (Entrevista concedida
a revista AU, fev/mar 89, ano 5, n 22, pag. 66.
ARQUITETURA: Acho que a arquitetura moderna na Europa foi apavorante.
Ao menos na Frana, ela destruiu muita coisa, esqueceu a cultura, as pessoas,
no viu as rvores, a luz, no viu nada - enfim, no tenho muito apego a ela.
Arquitetura muitas vezes metafrica, ontologicamente estrutura, arch. Bem, a
filosofia sempre a viu assim. Ela alguma coisa que se habita, e se a habitamos
devemos nos colocar o problema da descontinuidade, do dentro e do fora. No
h essa oposio. A filosofia contempornea diz que o fora parte do dentro e,
portanto, um e outro no se opem, caso contrrio estaramos num sistema onde
no h espao. Se pensarmos arquitetura no apenas como arch,
intelegibilidade ou como estrutura, mas como alguma coisa que habitamos,
evidentemente a arquitetura, nesse momento, passa a ter a ver com o branco da
pgina, no algo fechado em si, mas alguma que se abre para o espao. Assim,
no possvel pensar uma casa como uma mquina de morar. Para o esprito,

Anexo1


189
mquina algo que funciona, que anda o tempo todo, s assim poder ser
eficaz... Diz-se sempre que a arquitetura "fala". Evidentemente, se ela uma
m quina, claro que falar mas no podemos habitar uma coisa que fala o tempo
todo. Se fosse assim, no poderamos dizer nada. Portanto, no diria que
arquitetura fala, mas faz emergir palavra, permite que a palavra exista. Pelo fato
de ela acolher, abre, abraa.
NOUVEL, J ean - CADA PROJ ETO SINGULAR - Entrevista concedida a AU
- AU, Fev/mar 89, ano 5, n 22, pag. 50.
ARQUITETURA: A arquitetura no uma disciplina autnoma... A arquitetura
, ao contrrio, uma disciplina muito influenciada por todos os nveis culturais,
seja no nvel tcnico ou no plano da produo de imagens. Tento estabelecer um
nvel cultural de imagens para reconectar tudo isso, procurando definir a
arquitetura no como um jogo no espao, mas muito mais como a introduo de
valores de cultura e de civilizao no construdo. (construo): Toda construo
uma provao. H arquitetos que fazem arquitetura sem saber. H engenheiros
que tm uma sublime sensibilidade. Eu no faria uma distino "a priori" entre
arquitetura e construo. "A priori" tudo arquitetura. Tudo tem uma
potencialidade para ser arquitetura.
PORTZAMPARC, Christian de - COMO SE FOSSE UMA PERA -
(Entrevista concedida a AU) AU, fev/mar 89, ano 5, n 22, pag. 60.
ARQUITETURA: Creio que a arquitetura francesa se desenvolveu muito a
partir da personalidade de Le Corbusier, que era um gnio e influenciou toda
uma gerao de arquitetos. O espao externo tem a mesma importncia que o
interno. Vivemos tambm num espao externo, montanhoso, com luz, paisagem
e circulao. Foi a partir dessas consideraes, que comecei a discutir a
problemtica do lugar, e a simblica existncia do lugar, o espao domestico -
privado ou pblico - a explorar todas as categorias de valores presentes na
maneira usual de fazer urbanismo. Depois disso, claro que temos que ser
funcionais, simples e prticos.
SABBAG, Haifa Y. - PROJ ETAR, NA FRONTEIRA DA REALIDADE - (a
respeitp do trabalho de J uan Vill na UNICAMP) - AU, fev/mar 89, ano 5, n
22, pag. 26.
ARQUITETURA: J uan Vill define seu trabalho como "nascido da ao
solidria dos tcnicos com os movimentos sociais, rompendo com os limites da
prancheta, integrando a pesquisa e a prtica arquitetnica as necessidades e
desejo da populao. PROJ ETO (ARQUITETURA): Alis a questo do
desenho est sempre presente. A partir do momento em que "prope resgatar a
dignidade do trabalhador" ou quando acentua que "a questo permanece
enquanto existir a expectativa de beleza como qualidade, to intensa como o
aspecto utilitrio".

Anexo1


190
ASBUN, Pepe - AU, n 23, pag. 124.
ARQUITETURA: Uma soluo criativa em arquitetura define-se no s pela
qualidade visual que a obra apresenta mas, tambm, pela relao entre
solicitaes originais - terreno e programa - e a adoo de um determinado
sistema construtivo. Quando o resultado atende a critrios de funcionalidade e
desempenho, aliados a beleza do conjunto, a obra certamente adquire um valor
intrnseco.
BOTTA - AU, n 23, pag. 60.
ARQUITETURA: "A arquitetura no pode mudar a cidade mas pode mudar a
prpria arquitetura" e parafraseando Walter Benjamim - "o valor poltico de uma
obra arquitetnica o seu prprio valor arquitetnico".
SABBAG, Haifa - DESENHANDO UM LUGAR - AU, ano 5, jun/jul 89, n 24,
pag. 100. Escritrio Glauco Campello
ARQUITETURA: Glauco Campello define a boa arquitetura como a criao de
um determinado contexto - "um lugar no lugar". O objeto arquitetnico deve
despontar, portanto, com naturalidade no s em relao a paisagem mas "as
aspiraes culturais sugeridas pelo ambiente".
BOTTA, Mario - Entrevista concedida a Paulo Faccio e Laila Y. Massuh - AU,
n 25, ano 5, ago/set 89, pag. 50.
ARQUITETURA: Creio que arquitetura nasce para durar, uma atividade que
dura at o final da vida do homem, que resiste ao tempo e, portanto, deve
utilizar-se de valores que no so os valores do consumo, valores da moda, do
efmero. A arquitetura pela sua natureza se liga a terra, permanece atravs de
uma gerao e, portanto, acho lgico procurar esses valores de profundidade, de
histria, de memria, esses valores arqutipos da arquitetura mesmo. A
arquitetura deve falar ao homem de hoje com a sensibilidade de hoje, dos
valores primrios do "habitat", dos valores mais profundos. De falar do direito
ao "habitat", do direito a moradia. Eu disse que arquitetura sempre uma
atividade de transformao, no existe arquitetura se no existir transformao.
O primeiro ato de arquitetura no por pedra sobre pedra, e sim pedra sobre um
lugar, portanto transformar uma condio de natureza numa condio de cultura.
FRAMPTON, Kenneth - HOMENAGEM A NIEMEYER - AU, ano 3, dez/jan
88, n 25, pag. 58.
ARQUITETURA: "A arquitetura deve expressar o esprito das foras tcnicas e
sociais que predominam em determinado perodo; mas quando tais foras no se
encontram em equilbrio, o conflito da resultante prejudicial ao contedo da
obra e obra como um todo". (Papadaki)
J ERNIMO & PONTUAL Arquitetos - A ESTRUTURA COMO
EXPRESSO ESSENCIAL - AU, out/nov 89, ano 5, n 26, pag. 112.
ARQUITETURA: "A arquitetura existe, sem dvida, como espao criado, onde

Anexo1


191
as pessoas possam viver felizes. Apesar de nossos edifcios cumprirem essa
funo, estamos conscientes da ausncia de maior comunicao e harmonia com
a cidade, mesmo em relao a outros edifcios- somente atravs desse dilogo a
arquitetura ser plena.
MEYER, Hannes - CONSTRUIR - transcrito em AU, out/nov 1989, ano 5, n
26, pag. 106.
ARQUITETURA: Construir a organizao deliberada dos processos vitais.
Construir, visto somente como procedimentos tcnicos, portanto um processo
parcial. O diagrama funcional e o programa econmico so diretrizes que
determinam o esquema do projeto da construo. Construir no tarefa
individual, na qual se realizam as ambies arquitetnicas. Construir um
trabalho conjunto de trabalhadores e inventores. Somente quem sabe dominar os
processos vitais trabalhando em colaborao com os outros pode se considerar
um bom construtor (arquiteto). Construir, se anteriormente representava uma
ocupao individual (favorecida pelo desemprego e pela escassez de casas),
agora uma empresa coletiva de uma nao. Construir s organizao:
organizao social, tcnica, econmica, psicolgica.
SABBAG, Haifa Y. - YBACANGA- O TOM DA MODERNIDADE, AU,
out/nov 1989, ano 5, n 26, pag. 60. arquiteto Paulo Cas
ARQUITETURA/PRODUO: Nesse processo de reflexo, Cas se refere a
crtica, a abordagem da arquitetura moderna no pas, no apenas como uma
questo de ruptura de linguagem mas da prpria praxis. Pois, segundo ele,
arquitetura no significa fazer mas, sobretudo, como fazer.
FERRO, Sergio - ENTREVISTA AU, dez89/jan90, ano 6, n 27, pag.
46.ARQUITETURA: O projeto fundamental. O projeto no sentido Sartreano,
no sentido maior, fundamental em qualquer atividade humana, decidir para onde
vai, o que se quer atingir. O que no se admite que a deciso da direo da
caminhada seja tomada por um ou por alguns. Ou a deciso do destino coletiva
ou se chama dominao, tirania, ditadura. O projeto pode e deveria ser feito de
maneira global, coletiva. Fizemos experincias em canteiros de obras, com
universitrio, em que todos participavam, todos decidiam, desde o mais humilde
dos operrios ao arquiteto-chefe. possvel, e possvel em grande escala
tambm. O nico problema que no interessa a ningum, pois a arquitetura no
feita para que o homem se exprima ou se maravilhe atravs dela - feita para o
dinheiro... O dia em que a arquitetura voltar a ser, voltar , ela ser , como foi em
outros perodos, a manifestao fundamental do trabalho humano. o nosso
segundo corpo, nosso ninho.
IGLESIA, Rafael - EM BUSCA DA COERNCIA CULTURAL - AU
dez89/jan90, ano 6, n 27, pag. 95.
ARQUITETURA/ARQUITETO: (Caveri) "Talvez, se abandonarmos nossa

Anexo1


192
posio de elite a servio consciente ou inconsciente da cultura dominante,
possamos contribuir, inseridos nas bases populares e suas organizaes, e formar
uma arquitetura verdadeiramente nossa que cubra nossas necessidades, mesmo
que imperfeita e at brbara, porm potica, simblica e criadora, porque integra
com seu esforo nossa raiz popular da qual surgir a rvore que expressar
nossa prpria palavra".
COMAS, Eduardo - ARQUITETURA BRASILEIRA, ANOS 8O - UM FIO DE
ESPERANA - AU, n 28, pag. 91.
ARQUITETURA: Para ser habitvel, o jogo sbrio, correto e magnfico de
volumes sob a luz no pode carecer de firmeza e comodidade. A arquitetura
por princpio, e ao mesmo tempo, representao plstica e bem durvel para a
transformao pragmtica do mundo. Contudo, o compromisso com eficincia e
utilidade uma coisa, a idealizao ou fetichizao de um processo produtivo
outra. Critrios estritamente pragmticos podem justificar ora a singularidade,
ora a repetio de elementos arquitetnicos, o sob medida e o feito em srie.
Tampouco so a mesma coisa o compromisso com a firmeza e a idealizao ou
fetichizao de material e soluo tcnico-construtiva particular. A arquitetura
no se esgota numa questo tcnico-construtiva, como a questo tcnico-
construtiva no se reduz a um problema de material e de estrutura. A arquitetura
subsiste na ausncia de planejamento, mas o planejamento no pode ser
concebido sem o seu concurso enquanto uma disciplina da qual o urbanismo
constitui ramo ou especializao h muito tempo.
MAHFUZ, Edson - "CARTAS" - AU, fev/mar90, n 28, pag. 8.
ARQUITETURA: ... claro que o baixssimo nvel da arquitetura brasileira
contempornea est ligado degradao geral por que passamos em todos os
setores: econmico, cultural, social e moral. No seria possvel ter uma
arquitetura de qualidade em meio a tal situao. A realizao de uma arquitetura
de qualidade, como mdia geral, no como fato espordico, est diretamente
ligada a perodos de prosperidade.
PURINI, Franco - ENTREVISTA - AU, n 29, pag. 32.
ARQUITETURA: Tenho um pensamento fortemente conceitual da arquitetura
que a meu ver, um ato atravs do qual, em qualquer obra, o arquiteto deve
recomear sempre do comeo. Creio que a linguagem arquitetnica, e aqui
voltamos primeira pergunta, algo que no aceita a evoluo do tempo e tende
a se apresentar sem profundidade. Quando fao um projeto procuro usar
elementos que no tm histria, tomados no momento de sua definio.
SABBAG, Haifa - TCNICA E ARTE - AU, n 32, ano 6, out/nov 90, pag. 68
(escritrio de Marlia SantÀnna de Almeida)
ARQUITETURA: "Espao construdo cultura", observa ela, lembrando que a
arquitetura deve conter um significado maior do que a simples construo. ...,

Anexo1


193
refora a idia "de que se pode fazer uma boa arquitetura, independente do
material que se emprega". "Cabe ao arquiteto dar forma e espao s informaes
tcnicas. Uma mesma soluo tcnica pode gerar resultados espaciais diferentes"
lembra.
ACAYABA, Marcos - AU, jun/jul 91, ano 7, n 36, pag. 27.
ARQUITETURA: "Creio na beleza. Na manisfestao visvel do esprito
elevado de um artefato qualquer: objeto ou edifcio onde toda a matria
incorporada tem existncia espiritual plena porque trabalha, onde nada sobra,
nada falta.
MASSUH, Laila Y. - CLORINDO TESTA EM PINAMAR E OSTENDE - AU
jun/jul 91, ano 7, n 36, pag. 38.
ARQUITETURA: O crtico Bruno Zevi define a arquitetura como uma grande
escultura escavada onde o homem pode entrar e caminhar.
COMAS, Carlos Eduardo - DA ATUALIDADE DE SEU PENSAMENTO -
AU, n 38, ano 7, out/nov 91, pag. 38.
ARQUITETURA: Arquitetura, diz Lucio, a construo utilitria, mas a
satisfao de exigncias tcnicas e funcionais no converte a construo em
arquitetura. Para tanto, a construo precisa conceber-se com inteno plstica,
de relacionamento expressivo de seus elementos formais. A construo se torna
arquitetura quando seus elementos apresentam ordenao formal com valor
esttico substantivo, distinto do atrativo superficial da decorao aplicada.
MEDEIROS, Heloisa - O SOPRO DO ARQUITETO (J oaquim Guedes) - AU,
n 39, pag. 34.
arquitetura: Para Guedes a arquitetura precisa ter certa neutralidade.
WOLF, J os - PROJ ETO COM METODOLOGIA - AU - ano 7, fev/mar.91, n
34, Edit. Pini, S. Paulo, 1991. (CFA-Cambiaghi Arquitetura) Arq, Henrique
Cambiaghi
ARQUITETURA: A arquitetura antes de mais nada construoo, como dizia o
mestre Lucio Costa.
WOLF, J os - NA CONTRAMO (escrit. Arq. Fernando Peixoto) - AU, n 35,
ano 7, abril/maio 91.
ARQUITETURA: A arquitetura, enfim - prope Fernando Peixoto -, deve ser
reflexo do momento, pois "funcionalmente muito passageira". Afinal, o
conforto em arquitetura est relacionado ao custo, no existe arquitetura
abstrata. Ou seja, a cama precisa ser bonita e confortvel tambm.
WOLF, J os - LUIS FERNANDO ROCCO - PRODUO PLURALISTA -
AU - abr/mai 92, ano 8, n 41, pag. 86.
ARQUITETURA: "O que busco hoje?" - indaga. "Uma obra que esteticamente
me agrade, mas exequvel, que sua execuo seja realmente arquitetura. Uma
planta inteligente, um desenho bonito, com volume e partido coerente.

Anexo1


194
NOBRE, Ana L. - ENTRE A ARQUITETURA E O DESIGN (ARQUITETO
AURELIO FLORES) - AU, ano 8, out/nov.92, n 44, pag. 36.
ARQUITETURA/ARQUITETO: Flores encara a arquitetura como um cenrio
para as pessoas - "um fundo para o teatro da vida", conforme dizia seu
conterrneo Barragan. A funo do arquiteto, ento, real -las, torn-las mais
bonitas.
Nesse sentido, a cor - ou, no caso, sua ausncia completa - fundamental. "O
branco a cor que melhor combina com a roupagem das pessoas", diz. Essa
idia, que pode parecer radicalismo, num espao cultural justificada pela
liberdade de introduo de variaes.
SABBAG, Haifa Y. - ALAIN SARFATI - "UMA OBRA ABERTA" - AU, ano
8, ag/set.92, n 43, pag. 54.
ARQUITETURA: "A uma arquitetura - objeto autnomo - Sarfati ope uma
arquitetura-paisagem, um lugar de diversidade, de percurso, prprio a
reencontros, a acontecimentos culturais; lugar de interrogaes, tambm, de
invenes, de mltiplas descobertas, de surpresas, enfim", observa ele (Martin
Meade).
Em busca da diversidade, Sarfati explica que: "uma composio se faz no a
partir de uma idia, por mais bela que seja, mas pela acumulao, a superposio
de aes, intenes e acontecimentos, onde o acaso ter tambm participao".
WOLF, J os - ARQUITETURA PASSADA A LIMPO - AU, ano 8, ag/set.92,
n 43, pag. 26.
ARQUITETURA: Para concluir pode-se recorrer a Ignacio Diaz Morles ao
definir arquitetura como uma obra de arte, no sentido de artifcio ou artesanato,
feita pelas mos do homem, a criao de espaos expressivos delimitados por
elementos construtivos, com o objetivo de se promover o ato humano perfeito. O
ato do amor. S atravs dele, possivelmente, se conseguir a proximidade da
perfeio e a permanncia que se deseja. A permanncia que no se esgota na
fragilidade da temporaneidade, mas que ultrapassa seus limites, ao tocar a
dimenso da cultura e da histria, como registro ou testemunho de nossa
passagem pela terra.
BOZZO, Claudia - FECHANDO O ANO COM OTIMISMO - AU, dez 92/jan
93, ano 8, n. 45, pag. 24. Depoimento de Edsom Musa.
ARQUITETURA/ARQUITETO: O arquiteto vive de projetos E nesses dias de
crise esta uma meta difcil. O desabafo do arquiteto Edson Musa, presidente
da Asbea-Associao Brasileira dos Escritrios de Arquitetura, resume um
sentimento que dominou quase todo ano de 92, abalado por crises institucionais,
ao lado de persistente recesso econmica que desafia otimismos. Mas mesmo
ante esse panorama que afetou o mercado de trabalho dos arquitetos em geral,
no o pessimismo que est vencendo. Edsom Musa ressalta como positivo o

Anexo1


195
fato de a associao ter se consolidado em 92, com a adeso do Paran, junto
com So Paulo, Rio, Minas, Bahia, Cear, Mato Grosso e Rio Grande do Sul.
Tivemos um aumento de 10%, ampliando nosso campo de atuao e, a curto
prazo, vamos consolidar o papel da Asbea como frum natural de discusso dos
problemas dos associados e da categoria em geral, diz Musa.
THOMAS, Dalva AS RAZES DE ONTEM, HOJ E E SEMPRE AU, dez
92/jan.93, ano 8, No 45, pag. 80/81. ARQUITETURA/CLIENTE: A
arquitetura deve ser o retrato de seu tempo(Le Corbusier).Incansvel em sua
tarefa de divulgar a arquitetura brasileira, aqui e no exterior, Kneese de Mello
pode ser considerado um de seus mais dignos representantes....Como outros
engenheiros-arquitetos de sua gerao, a quantidade marcou a primeira etapa de
sua vida profissional: a era das construes eclticas, das residncias de
catlogo que a classe mdia abastada gostava de reproduzir. Mais do que uma
moradia, o cliente buscava a representao de um estilo de vida que
reencontrasse em algum lugar do passado origens aristocrticas. Nessa busca o
arquiteto era um auxiliar competente, detentor de um conhecimento histrico-
artstico que permitia a reproduo do cenrio sem grandes entrechoques com as
condies de produo do momento............
O provincianismo de So Paulo retratado na paisagem urbana onde
predominavam fazendeiros e industriais, como se a cidade ainda tivesse carter
intermitente e, a casa, o valor social por excelncia para ser exibido nos dias de
festa. Requinte que se coloca em franco contraste com a outra cidade, a dos
operrios fabris que se aglomeravam numa paisagem muito diferente e sob as
condies altamente discutveis que a histria nos aponta.
TEPERMAN, Srgio ESCOLAS PARA ONTEM AU, fev/mar 94 ano 10, n.
52, pag. 96.
ARQUITETURA ...Acredito que os edifcios escolares ao longo do tempo, pela
maneira extremamente funcional com que os arquitetos tm encarado o seu
projeto, perderam algumas caractersticas que os tornavam inconfundveis nas
cidades. Note-se que no se trata pura e simplesmente de um comentrio sobre
as escolas pblicas. Mesmo as melhores escolas particulares, ainda que bem
projetadas, no possuem a personalidade das velhas escolas. No se trata aqui de
um saudosismo de tipo formal, mas de aspecto simblico. As escolas de
antigamente tinham cara de escola que a nova arquitetura vem perdendo e fica
evidente que no com brincadeiras formais, tipo mistura de forma atual com
post-mortem (o estilo da frmica, o post-forming) que se conseguir de novo a
imagem da escola.
O carter digno, monumental, ou mesmo ntimo que o edifcio da escola antiga
possua est ligado a uma poca em que o ensino no era massificado e no se
necessitava construir milhes de metros quadrados de escola nova todo ano, para

Anexo1


196
os muito milhes de crianas novas que teimam em nascer, porque no h
controle demogrfico digno desse nome, e Deus quis. Como evidentemente
necessria a escola grtis para todo o mundo at o 2
o
grau e isso realmente
democracia, a massificao torna-se inevitvel; mais um problema a ser
enfrentado.
J UREGUI, J orge Mrio A ALTERNATIVA PS-CONTRADITRIA
AU, n. 53, abr/mai 94, pag. 93.
ARQUITETURA: ... importante ter presente, por sua vez, a excelente leitura
crtica que fez Alan Colquhoun dos postulados de Corbusier (demonstrando sua
relao e derivao por oposio arquitetura clssica) no texto Dplacement
des Concepts Chez Le Corbusier para compreender os nexos das atuais
elaboraes com a revoluo pelo Movimento Moderno no incio do sculo.
A mudana de rumos consiste no fato de que, enquanto Le Corbusier buscava
um extenso espao democrtico atravs da homogeneidade, o objetivo de Unger
obter um extenso espao democrtico atravs da heterogeneidade, abolindo
simultaneamente as diferenas hierrquicas.
Se o modernismo arquitetnico j tinha procurado, por todos os meios, abolir as
antigas hierarquias espaciais, na busca do novo, a lgica instrumental, no
entanto, era da substituio e da eliminao (tbula rasa). Mais recentemente, o
ps-modernismo fez uma crtica dessas proposies, abrindo caminho para a
heterogeneidade, exaltando as diferenas que o modernismo procurava ocultar.
O novo, ento, passou a ser procurado atravs de reiteraes e recombinaes, o
que implica tcnica de colagem em que a histria fornece o material.
FAGGIN, Carlos O TRAO QUE PERMANECE AU, ano 10, J un/jul 94,
pag. 99/100/101.
ARQUITETURA: ...Mais tarde, na dcada de 30, as contestaes ao estudo
acadmico da arquitetura em So Paulo se intensificaram. Tanto na USP quanto
no Mackenzie os arquitetos se formavam em cursos de aperfeioamento da
Engenharia Civil. O resultado desse movimento contestatrio no tardou a
chegar. Cursos especializados na formao acadmica de arquitetos e urbanistas
passaram a funcionar no Mackenzie, em 1945, e na USP, em 1948. A luta pela
implantao desses cursos das idias modernas teve incio no final da dcada de
30 e culminou com a reforma didtica de 1962, empreendida na FAU-USP. Em
pouco tempo foi absorvida por todos os currculos das escolas de arquitetura do
pas.
Resumidamente, duas correntes de pensamento se formaram em So Paulo. De
um lado, a corrente wrightiana, predominante no Mackenzie e, de outro, a
corbusiana, predominante na USP.
....Esse grupo de mackenzistas conseguiu sintetizar doutrinas de arquitetura
moderna, incorporando a Wright e Mies algumas tendncias da arquitetura de

Anexo1


197
interiores alem e norte americana. O resultado prtico desse trabalho foi a
criao, em 1952, da loja Branco e Preto, que existiu por 20 anos, contando, na
fase final, com Aflalo, Forte e Millan. Ali se projetavam e se produziam mveis
e objetos que compunham o espao moderno brasileiro e se combatia a intensa
influncia estrangeira nessa rea. O virtuosismo aparece claro nas obras que se
seguiram, apoiadas nessa experincia prtica, desenvolvida na Branco e Preto.
notvel uma atitude racionalista de origem corbusiana, dentro de um formalismo
organicista, de nascimento wrightiano.
COMAS, Carlos Eduardo Dias A LEGITIMIDADE DA DIFERENA AU,
n. 55, ano 10, ago/set 94, pag. 51/52.
ARQUITETURA: J ulien Guadet escrevera em 1905 que o programa a fonte
legtima de diversidade em arquitetura e Oscar (Niemeyer) ecoa o catedrtico da
Beaux-Arts quando condena a repetio que faz com que os edifcios percam o
carter indispensvel que suas finalidades e suas convenincias programticas
deviam exigir. E assim, edifcios pblicos, escolas, teatros, museus, casas, etc.
passam a apresentar aspectos idnticos, a despeito de seus programas.
........Ironicamente, parte da debilidade do Niemeyer de Braslia se pode creditar
adoo, como partido tpico, de caixas de vidro veladas por peristilos exticos.
Oscar no se despreocupa com a caracterizao de programa, mas s reconhece
situao enquanto espao abstrato. Talvez por isso sua obra se introverta,
insinuando a impossibilidade da humanizao arquitetnica do espao aberto;
cai na armadilha megalmana da cidade ideal da arquitetura moderna. Contudo,
j havia demonstrado que a arquitetura moderna nada devia sua aberrante
cidade ideal, que podia existir mltipla e legitimamente diferente. Porque assim
foi, nos edificou e, tontos seramos se no o reconhecssemos.
ADAMS William e PROCTOR George NA ROTA DOS PIONEIROS AU,
n. 56, out/nov 94, pag. 84/86.ARQUITETURA: Nas primeiras dcadas desse
sculo, templos egpcios, mesquitas mouriscas, fruns romanos, manses
vitorianas e pallazzos florentinos emprestavam seus atributos mais evidentes
arquitetura urbana de Los Angeles. Entretanto, graas receptividade gerada
pela ausncia de tradies e preconceitos, natural que tambm a arquitetura
moderna tenha encontrado, nesse ambiente, terra frtil para se promover.
....A massa construda final ditada quase que diretamente pelas rgidas normas
de controle de edificaes que prevalecem em Santa Mnica. O alto custo da
terra na rea determina que o arquiteto busque a ocupao mxima permitida.
Porm, a exigncia de 2,5 vagas de automvel por unidade residencial
certamente adiciona uma complicao extra. Isso faz com que, para as quatro
unidades, haja um total de dez vagas na garagem. Se no estivssemos em Los
Angeles, seria difcil justificar a exigncia municipal de um nmero de vagas
maior do que o de quartos em uma mesma residncia.

Anexo1


198
BAUDRILLARD, J ean A VIOLNCIA DO OBJ ETO AU, n. 64, ano 11,
fev/mar 96, pag.69. ARQUITETURA: .... Antigamente, as coisas eram
ameaadas por seu duplo, hoje o so, de certa forma, por sua casa de
veraneio. O museu a casa de veraneio da obra de arte, as galerias e shopings,
da mercadoria e do poder de troca; os zoolgicos, a dos animais; os espaos de
liberdade, a da espontaneidade; os telefones erticos, a da sexualidade. Todas as
telas de cinema e TV, em geral, so a casa de veraneio da imaginao. A
prpria arquitetura no se tornou casa de veraneio do espao? Em lugar de se
tentar salvar um espao simblico que est se perdendo, tentar organizar
interstcios no espao urbano operacional. Mas o risco seria a arquitetura perder-
se como forma e tornar-se simples teraputica do espao. Agora, em suas formas
mais recentes, a arquitetura se faz transparente, mvel, flexvel, interativa.
Parece at se esforar em desaparecer para deixar transparecer uma hipottica
criatividade de massa. Introduz o imaterial, regras de jogo flutuantes, tramas de
deconstruo que deixam inteira liberdade aos indivduos de inventar suas
prprias regras.
pag.27.
ARQUITETURA: O consumismo desenfreado atingiu tambm a arquitetura, e a
mdia tornou-se a maior vitrine arquitetnica da virada do sculo. A expresso
Sillytecture, criada por Dennis Sharp (Inglaterra) ao lamentar a qualidade da
arquitetura das cidades contemporneas, inteiramente construdas pelo lucro e
pelo mercado, mostra a importncia da tica profissional no momento em que se
questiona o paradigma do arquiteto contemporneo. Estejamos ou no de
acordo, a especulao tornou-se o principal motor do desenvolvimento urbano,
lembrou o italiano Vittorio Lampugnani.
SUMNER, Anne Marie ESPAOS FLUTUANTES (Clinica PROMOV, So
Paulo SP) AU, n.67, ano 11, ago/set 96, pag. 47.
ARQUITETURA: Anne Marie ressalta dois fatores favorveis para o bom
resultado do projeto: um relacionamento franco com a cliente e a execuo da
obra pelo prprio escritrio, que contou com a arquiteta Luciana Flores Martins
na sua direo. Esse fato fez com que o trabalho fosse executado exatamente
conforme o projeto, acrescenta a arquiteta.
SILVA, Geraldo Gomes da INTERVENES EM STIOS HISTRICOS
AU, n.67, ano 11, ago/set 96, pag. 80.
ARQUITETURA/ARQUITETO:.... A proposta de Le Corbusier e de seus
colegas brasileiros resultou isolada no contexto urbano do Rio de J aneiro no que
diz respeito implantao do edifcio. Na mesma poca, at mesmo os
modernistas brasileiros, que implicavam mais com as arquiteturas ecltica e

Anexo1


199
neoclssica, j reconheciam os valores artsticos e histricos de algumas cidades
no Brasil.
........A postura do arquiteto modernista diante do ambiente construdo
tradicional tem sido de ruptura e antagonismo. Mas quando se trata de stio
histrico preservado, o arquiteto no tem outra alternativa alm da tentativa de
integrao
ESPALLARGAS, Luis CONCURSO PARA A AVENIDA PAULISTA AU,
N.68, ANO 11, OUT/NOV, PAG. 38.
ARQUITETURA: Nos ltimos anos, nossos concursos de arquitetura acabam
sempre associados a alguma confuso e a certa disperso. Em parte porque no
h discursos hegemnicos com que convencer e alcanar consenso, em parte
pelo culto individualista e vaidoso da profisso que pulveriza qualquer ao
cultural e corporativa.
....Tudo indica que voluntariosos arquitetos, animados com a rara oportunidade
de participar do debate urbano, vo ficar sem saber ao certo se concorreram ou
se embarcaram num concurso. Um certame sem edital, que recrutou idias como
se estas tivessem um valor absoluto e intrnseco. Independente do tempo, das
circunstncias ou das pessoas.
PEREIRA, Margareth S. RAZO E SENSIBILIDADE AU, n. 68, ano 11,
0ut/nov 96, pag. 66.
ARQUITETURA: ...Razo e sensibilidade feitas matria, a arquitetura vem
sendo confundida com um problema de desenho, de expresso individual ou de
resposta s exigncias de mercado. Essa viso no apenas reduz o
entendimento do gesto arquitetnico mas tambm ignora a prpria humanidade
enquanto idia e possibilidade. A arquitetura no forma, ao de dar a forma.
No trazer respostas eficientes s exigncias de um momento histrico,
estranh-lo, repens-lo, constru-lo. Talvez seja simplesmente isso que importa
no esquecer.
MARQUES, Srgio Moacir ARQUITETURA MDIA NA MEIA IDADE (ao
redor dos 90) AU, n.76, ano 13, fev/mar 98, pag.77.
ARQUITETURA Os anos 90 tm sido para a arquitetura um perodo de
intermediao entre o conflituoso momento de crise e reviso da arquitetura
moderna e aquilo que dever ser a maturidade do pensamento arquitetnico
nascido dessa crise. O debate, semelhante a uma adolescncia em que novas
vises, lutando por estruturar sua prpria identidade e auto-afirmao que
Charles J encks batizou de ps-modernismo, buscavam colocar-se mais alm de
sua paternidade -, desloca-se de uma auto reflexo e tentativa de explicar a si
prpria para uma auto-avaliao, por meio de uma viso mais experiente e
crtica dos rumos adotados. As incertezas do momento so as dvidas acerca de
quais caminhos prosseguir. a fase do prefixo re- reavalio, reviso,

Anexo1


200
reengenharia, redirecionamento, ou reacomodao, resignao ou reviravolta da
trajetria traada.
PURINI, Franco CAMINHOS POSSVEIS AU, ano 14, n. 80 out/nov 98,
pag. 26.
ARQUITETURA: A condio da arquitetura hoje substancialmente
suprflua...a arquitetura no mais autenticamente ela, sua representao. Na
atual cultura meditica, o edifcio se separou de sua imagem... Como objeto
fsico perdeu boa parte do seu significado. Esses so alguns aforismos do
ilustre arquiteto e pensador italiano Franco Purini, que aponta atitudes possveis
diante da degenerao informativa resultante da globalizao. Define a
primeira delas como exasperao das funes de um edifcio, a fim de
devolver arquitetura a capacidade perdida de resolver problemas primrios e,
ao mesmo tempo, resguardar o poder do arquiteto.
ARQUITETURA : ...Pode-se dizer que a arquitetura no est na realidade, mas
na fico de uma sociedade, na iluso de ser antecipadora. nesse sentido que
coloco a questo: h uma verdade da arquitetura no sentido de uma destinao
supra-sensvel de arquitetura e de espao?
inteis).
J UREGUI, J orge Mrio A PORTA DO SCULO VINTE E UM AU, ano
16, n.88, fev/mar 2000, pag. 74.
ARQUITETURA: A seqncia de questes, tanto arquitetnicas quanto
urbansticas ao longo do sculo vinte, chega ao topo, realizando uma volta
completa na espiral da histria da modernidade. O que comeou nas primeiras

Anexo1


201
dcadas do sculo como uma luta para se livrar do passado em relao
arquitetura e ao urbanismo herdados, completa uma evoluo no sentido de
desdobramentos cujas conseqncias e diferentes efeitos a partir da perda de
validade dos princpios da modernidade, venho abordando em diversos artigos
para a AU.
Hoje, a crescente conexo entre os meios de comunicao, a pluralidade de
culturas e uma multiplicidade de concepes do mundo criam condies para
uma reviso da modernidade. Ao percurso perodo herico, chegada ao poder,
crise, rejeio, crtica ontolgica acrescente-se a releitura e a reapropriao
que definem uma nova relao, menos fbica, com a herana da modernidade.
Essa nova relao passa pelas reavaliaes do conceito de objeto arquitetnico e
do pensamento urbano referente questo da linguagem formal e espacial,
conceituao da idia de ordem e interpretao do corpo arquitetnico.
LARA, Fernando ARQUITETURAS GLOCALIZADAS AU, ano 16, n. 89,
abril/maio 2000, pag. 62/63.
ARQUITETURA: Uma recente tendncia parece entrar em uso corrente para
explicar algumas transformaes na relao entre o homem, os espaos e o
tempo. Chamam essa tendncia de glocalizao, espcie de globalizao
localizada ou locus da globalizao que, ao contrrio do que diz o discurso, atua,
cada vez menos, na busca da integrao das diferentes camadas sociais mas
escolhe com cuidado quem, onde e como se inserir. D para perceber que boa
parte dos projetos que se fazem em vrios pontos do mundo tem como alvo um
pblico bem definido, prximo entre si e a anos-luz de distncia daqueles que
vivem ali, do outro lado do muro. Essa estratificao, que isola indivduos e
comunidades de um mesmo espao, enquanto os aproxima de grupos
semelhantes em pontos diferentes do globo, fora transformaes na prtica e no
ensino de arquitetura que ainda apenas comeando a ser entendidos.
.....Essa navegao entre locais e estratos sociais diferentes passa a ser
fundamental para a grande maioria dos arquitetos. Isso ainda no se cristalizou
em uma assinatura pessoal como uma arquitetura que imponha menos a viso
pessoal de mundo e seja mais coerente com o lugar e a ocasio.
KOURY, Ana Paula ARQUITETURA NOVA AU, ano 16, abril/maio,
2000, pag.69.
ARQUITETURA As posies estticas e polticas de Srgio Ferro, Rodrigo
Lefvre e Flvio Imprio compem o que se poderia chamar de base do
programa da Arquitetura Nova. As atuaes no ensino, na crtica e na prtica da
arquitetura, assim como as produes artsticas desses profissionais definiram
uma aspirao de ultrapassar os limites estritos dessas prticas e da opinio
individual de cada um, estabelecendo um pensamento coletivo formado pela
ao multidisciplinar, fomentando o debate que os destacaria como propositores

Anexo1


202
de novas bases para a arquitetura brasileira contempornea.
COLQUHOUN, Alan REGIONALISMO E PS MODERNIDADE AU, n.
45, ANO 8, DEZ 92/J AN 93, pag. 51/52.
ARQUITETURA: Britanicamente comedido, o crtico ingls foi evasivo em
relao s questes mais polmicas da arquitetura contempornea. Apoiado na
leitura de dois livros consagrados A Condio Ps-Moderna, de J ean
Franois Lyotard e O Fim da Modernidade, de Gianni Vattimo, Colquhoun
comeou traando um paralelo entre os dois autores, em relao radicalidade
da situao atual. No nvel econmico-social, devido ao desenvolvimento do
capitalismo, das redes de comunicao e das sociedades multinacionais. No
nvel ontolgico-filosfico, pela falta de certezas e incoerncia da nossa viso de
mundo. Recuperando a idia de Lyotard sobre a noo de conhecimento nas
sociedades industriais avanadas, falou da oposio entre conhecimento
positivista e crtico, que equivalem a modelos de sociedade orgnica e marxista,
respectivamente, e negou a proposta de construo de um terceiro modelo
sntese, autocrtico e unitrio, baseado nos sistemas de linguagem e informao.
A definio completa de um sistema corresponde a um consumo de energia
igual ao dele prprio, lembrou, alertando para a possibilidade de o esquema
proposto por Lyotard tornar-se arma de tiranos....Em relao s cidades
contemporneas, Colquhoun localiza um avanado processo de fragmentao,
determinado principalmente pelas foras de mercado, e portanto fora do alcance
dos arquitetos. O que mantm esses fragmentos unidos no mais a presena
simblica dos edifcios pblicos, como no passado. Cada vez mais os grandes
empreendimentos, como os shoppings e complexos comerciais, tendem a
reproduzir uma imagem reduzida da cidade global e tornam-se referncias para a
totalidade. Somando a isso o papel da televiso como principal frum de
comunicao pblica no mundo ps moderno, s resta admitir a perda da
importncia simblica da arquitetura e do espao pblico para Colquhoun, um
fato irremedivel.

Anexo1


203

4. O arquiteto e o arquiteto
ALMEIDA, Rubens - 25 ANOS/UMA CIDADE EM FORMAO - AU, ano
1, abr.85, n 2, pag. 58.
ARQUITETURA/ARQUITETO: "..., o sonho do arquiteto no conseguiu mudar
a sociedade, simplesmente porque um traado sozinho no capaz de redefinir
os parmetros de uma nova convivncia social." (Nair Bicalho).
ARQUITETURA/PROJ ETO: Tirou do concreto armado todas as possibilidades
que o sistema permitia e transformou a prpria estrutura em elemento plstico
(Niemeyer), mantendo no projeto uma proposta eminentemente esttica, em
estreita relao com a escultura e a poesia. "O arquiteto um criador de formas",
argumenta sempre.
n 19, pag. 72.
ARQUITETURA/ARQUITETO: Voc, ento, como arquiteto tem obrigao de
lutar contra as distores da cidade. A nvel de arquitetura, de edificao,
procura desenvolver uma arquitetura que volte a emocionar as pessoas. A cidade
est muito apagada, sem brilho.
DI LASCIO, Mario G. - ENTREVISTA A J OSE WOLF - AU, ano 4, ag/set.88,
n 19, pag. 66.
ARQUITETO: Antes de tudo, vejo o arquiteto como um propositor, um arauto
daquilo que representa uma produo humana na rea das Belas Artes.
Arquitetura, para mim, antes de tudo criatividade. Criatividade ligada a
tecnologia. a maneira de um pianista, que um artista, mas se utiliza da tcnica
para otimizar sua proposta, sua mensagem, o arquiteto recorre a tecnologia, aos
materiais, concepes comportamentais da poca e harmoniza todo esse acervo
em seus projetos e suas propostas. Ele tambm (para concluir) deve ser um
maestro, um artista. Algum que prope e a sociedade dispe.
5, n 22, pag. 108.
ARQUITETURA: ... como Eero Saarinen: "a arquitetura a natureza feita pelo
homem, e o objetivo proteger e encorajar a vida do homem na terra, dar uma
resposta a sua f na nobreza da existncia" Arquitetura o domnio do espao. E
ser arquiteto saber concretizar esse espao com inteligncia e arte. Para tanto,

Anexo1


204
o arquiteto, na lida profissional, precisa conhecer tambm intimamente a vida do
ser humano e sua sociedade, o que to importante como os materiais e a
tcnica de seu uso, pois baseado na somatria desses conhecimentos que
exercer sua profisso.
AURELIO FLORES) - AU, ano 8, out/nov.92, n 44, pag. 36.
ARQUITETO: Flores encara a arquitetura como um cenrio para as pessoas -
"um fundo para o teatro da vida", conforme dizia seu conterrneo Barragan. A
funo do arquiteto, ento, real -las, torn-las mais bonitas.
Nesse sentido, a cor - ou, no caso, sua ausncia completa - fundamental. "O
branco a cor que melhor combina com a roupagem das pessoas", diz. Essa
idia, que pode parecer radicalismo, num espao cultural justificada pela
liberdade de introduo de variaes.
ARTIGAS, J oo B.V.- ARQUITETURA, POLTICA E PAIXO, A OBRA DE
UM HUMANISTA - ENTREVISTA (texto de Livia Alvares Pedreira) AU, ano
1, jan.85, n 1, pag. 23.ARQUITETO: "Obrigado a encontrar formas que
informem sistemas de exigncias sob as quais no tem poder, o arquiteto est
condenado pela natureza de seu trabalho, a ser a nica e ltima figura de
humanista da sociedade contempornea. Obrigado a pensar a totalidade
justamente na medida em que se torna tcnico setorial, especializado,
interessado em operaes especficas e no em declaraes metafsicas"...(
Umberto Eco)
Os arquitetos, por outro lado, querem que a obra seja a expresso da poca que
ele viveu. Se transportam para a cidade e passam a ter responsabilidades sobre
as formas que ela vai assumir, bem como o papel que cada edificao ir
representar no ambiente urbano...
O arquiteto no um profissional da indstria da construo, um apndice de
uma mquina constrangedora e terrvel. Ao contrario, cabe-nos ajudar, a
dominar, a submeter a estrutura impositiva que transforma o homem em coisa,
em vtima de sua prpria criatura...
O arquiteto antes de tudo um artista.
PEDREIRA, Livia A. - LIBERDADE, ARROJ O, CRIAO, GENIALIDADE.
NIEMEYER - AU, ano 1, jan.85, n 1, pag. 33.
ARQUITETO: A tudo isso, Niemeyer reage de forma inesperada: "No dou
importncia demasiada ao meu trabalho. Vejo a arquitetura como uma coisa
secundria diante deste mundo injusto em que vivemos".
SNTESE DA TRADIO E DA MODERNIDADE - AU, ano 1, jan.85, n 1,
pag. 15.
ARQUITETO: De sensibilidade invulgar, nunca desvinculou a arquitetura da

Anexo1


205
arte, mas humanista que , situa o arquiteto como um tcnico, um socilogo e
um artista. (L. Costa)
O nico arquiteto que abordou o problema sob os trs aspectos fundamentais:
social, tcnico e plstico, foi Corbusier. (L. Costa)
Se me sinto mais urbanista que arquiteto? No, sou apenas arquiteto, assim
mesmo pouco atuante; urbanista apenas acidentalmente. Mas me felicito porque,
quando leio o memorial descritivo que acompanhou o plano de Braslia, sinto
essa lenda que envolve o projeto de uma cidade imaginria, inventada. (L.Costa)
Desde o incio, o arquiteto precisa estar imbudo da inteno plstica, que deve
estar presente em toda obra arquitetnica, consciente ou inconscientemente. Isso
, o que a distingue da simples construo. A beleza uma funo e deve
aparecer como resultado final da obra. O objetivo que ela funcione, que se
adapte ao programa e que seja bela. Ser bela apenas cenografia. (L.Costa)
XAVIER, Alberto - A TRAJ ETRIA DE UM "MAQUIS" - AU, ano 1, jan. 85,
n 1, pag. 21.
ARQUITETO: A grande maioria dos arquitetos no extravasa os limites de
projetar e construir edifcios. Poucos so os que, ao contrrio, fazem da
especulao terica seu campo de ao, as vezes mais til que as realizaes
prticas. Lucio Costa dos poucos - seno o nico - que foi capaz de aliar uma
exemplar produo arquitetnica a uma contribuio crtico-intelectual de
inexcedvel valor.
NIEMEYER, Oscar - DEPOIMENTO- AU,ano 1,abr.85, n 2, pag. 42.
ARQUITETO: O Plano Piloto com o Lucio e sobre ele nunca fiz crticas.
Mesmo quando os espaos eram exguos para os programas governamentais
Primeiro porque o Plano correto. Um exemplo inteligente da Carta de Atenas.
Segundo, porque no critico trabalho de colega. fcil, muito fcil, criticar obra
realizada e a crtica gratuita sugere sempre complexos e pouca generosidade.
ARANA, Mariano - UMA LIO DE ARQUITETURA - (entrevista a J os
Wolf) - AU, ano 2, fev.86, n 4, pag. 52.
ARQUITETO: ... muito importante o arquiteto estar permanentemente sensvel
tanto a tecnologia apropriada quanto ao respeito para resolver as obras de forma
eficaz, do ponto de vista funcional, fundamentalmente a habitao, procurando
dar famlia a melhor possibilidade de responder s suas necessidades, seus
anseios.
Ele deve ser sensvel tambm a forma arquitetnica, porque eu creio realmente
que o arquiteto tem uma grande responsabilidade cultural, atravs das formas
que projeta e do respeito ao lugar onde a obra se realiza. Assim, deve ser uma
pessoa que contribua com o desenvolvimento cultural coletivo de seu prprio
pas, de sua cidade. O arquiteto, portanto, tem o dever de ser um bom terico, de
ser um bom pensador, um homem racional, o que no significa ser racionalista.

Anexo1


206
Racional para ser capaz de gerar a melhor arquitetura, utilizando menos energia
possvel em matria de equipamentos sofisticados e de materiais. E, ao mesmo
tempo, tentar validar uma arquitetura mais barata do ponto de vista da
conservao, da manuteno.
FAYET, Carlos - PROFISSO ARQUITETO - EM BUSCA DE UMA
DEFINIO LEGAL- (Entrevista a J os Wolf). - AU, ano 2, fev.86, n 4, pag.
42.
ARQUITETO: Assumir a profisso em toda sua plenitude. Significa o arquiteto
sujar as mos, estar preparado para algumas tarefas, das quais hoje uns poucos
cogitam- a construo, a empresa imobili ria (por que no?), o loteamento, a
gerncia de negcios, a funo pblica e poltica. Assumir plenamente tudo
aquilo que envolve ou decorre da produo da arquitetura, mesmo que isso
sejam distores de uma situao social, poltica e econmica pela qual passa o
pas no momento e com a qual no concordo.
Acho que houve uma tendncia, e felizmente isso est terminando, uma poca
em que se dizia ser o arquiteto o homem da prancheta. Sendo homem da
prancheta, vivia num ambiente quase imune a sujeira da obra, a sujeira dos
problemas econmicos. Ele fazia dois discursos. Um discurso, o discurso
terico, nas escolas e associaes, denunciando tudo isso, mas na posio de
homem da prancheta, de criao, no tinha contacto com essa realidade.
Acredito que nem tivesse sido preparado adequadamente para isso nas escolas.
Enfatizava-se o projeto como sendo o objetivo final do arquiteto e se descuidava
de sua formao tcnica, de seu conhecimento tecnolgico, do conhecimento
dos materiais, dos processos construtivos, porque isso se reservava a outro tipo
de profissional. Ele tem que assumi-la em sua plenitude. O projeto uma etapa
necessria, mas no suficiente do procedimento do exerccio profissional...
Evidentemente ele deve assumir o canteiro de obras. Ele deve ser diretor da
obra. Isso no significa necessariamente ser um empresrio, um construtor, mas
a direo da obra, sem dvida, deve ser exercida pelo arquiteto. Ela faz parte,
contrapartida de sua concepo...
RIBEIRO, Demtrio - DENSO OLHAR DE UM SBIO - DEPOIMENTO (a
J os Wolf) - AU, ano 2, fev.86, n 4, pag. 16.
ARQUITETO: A figura do arquiteto, dominando o quadro do comeo ao fim,
uma figura quase imaginria, agora. Ele existe, voc tem arquitetos fazendo
casas etc. No contacto direto, com o cliente individual, voc tem isso. Mas voc
v, so milhares de arquitetos. E a maioria no est nessa situao. A maioria
est localizada em pequenos descaminhos da profisso.
BAYEUX, Gloria M.; ARTIGAS, Rosa C.; SILVA, Dalva E. T.- "QUE
CATEDRAIS TENDES NO PENSAMENTO - AU, ano 2, abr.86, n 5, pag.
12. ARQUITETO: ..., sua proposta (Artigas) de formar arquitetos capazes de

Anexo1


207
fazer uma arquitetura que interprete criticamente a realidade, que seja sempre
contempornea no plano do conhecimento e prospectiva no plano da histria,...
BURMEISTER, Fernando L.- POR QUE, PARA QUE E COMO FORMAR
ARQUITETOS? - AU, ano 2, abr.86, n 5, pag. 56. ARQUITETO: Arquitetura
, fundamentalmente, espao construdo e habitado. Formar um arquiteto ,
portanto, preparar um profissional capacitado a criar esse espao e/ou agenciar
espaos existentes, em trabalhos de preservao, restaurao, reforma,
construo etc.
GOLDMAN, Fabio - OCUPAR TODO O ESPAO - AU, ano 2, abr.86, n 5,
pag. 9.
ARQUITETO: Outra questo que nos colocam: o arquiteto deve se voltar para a
prancheta ou para o canteiro? No existem dois momentos. Prancheta e canteiros
so intimamente ligados. O preconceito existente entre muitos profissionais e
mesmo em escolas de arquitetura quanto a execuo da obra precisa ser
superado. Arquitetura obra realizada; o projeto, a idia que no for executada,
morre. Conforme define Lucio Costa "Arquitetura construo, concebida com
inteno de organizar plasticamente o espao..." O ensino, portanto, deveria
valorizar esse lado prtico da profisso, o que no ocorre, atualmente, na maioria
das faculdades, predominando o preconceito ao fazer, a obra.
O arquiteto, por definio, construtor, deve ser o homem da obra, at porque
esse mercado de trabalho extenso e ns ainda no o ocupamos totalmente. Em
quase todos os pases, o arquiteto o responsvel pela construo mas a
legislao brasileira d margem a vrias interpretaes, confundindo os
profissionais.
SAWAYA, Sylvio - O EXERCCIO DE ANTEVER - AU, ano 2, abr.86, n 5,
pag. 25.
ARQUITETO: Arquitetura s se aprende trabalhando e o arquiteto vai
amadurecendo com o tempo. S depois dos 50 anos ele consegue ter um
conhecimento de vida e de profisso para realizar seu trabalho com liberdade e
segurana.
PEREIRA, Miguel - RECUPERAR AS UTOPIAS - AU, ano 2, jun.86, n 6,
pag. 42.
ARQUITETO: O que importa saber qual o perfil brasileiro desse debate, qual o
desenho brasileiro dessa arquitetura, para que Ferreira Gullar no acicate
novamente o nosso arquiteto: "Fala meu papagaio".
SABBAG, Haifa Y. - "KITSCH SER MIES" - (Entrevista com Dcio
Pignatari, Dinah Guimaraens e Lauro Cavalcanti.) - AU, ano 2, out/nov.86, n 8,
pag. 48.
ARQUITETO: ..."A gente fica com um discurso progressista e uma prtica
conservadora. Impondo moldes nossos, da classe mdia ou da arquitetura erudita

Anexo1


208
para uma camada popular e isso est provado que no deu certo. A crise do
BNH uma crise econmica mas tambm passa pela arquitetura porque ns no
tivemos uma atuao eficaz." (Dinah Guimaraens e Lauro Cavalcanti)
MAIA, olo - DE OLHO NA RUA - (Entrevista a Lvia Pedreira) - ano 2,
out/nov.86, n 8, pag. 34.
ARQUITETO: O lugar do arquiteto na rua, adverte. Observar e aprender a
traduzir os desejos das pessoas em relao aos espaos em que iro transitar ou
mesmo habitar. Depois, combater a postura tecnocrtica que vem moldando o
perfil dos profissionais de arquitetura. E mais, desmacarar a atitude poltica
autoritria que persiste na arquitetura brasileira...., contina o arquiteto, para
quem o profissional deve sentir pulsar do seu povo na rua, nos bares, nas
esquinas...E alerta: "chega de criar sonhos nos escritrios, distante da realidade,
do cotidiano do homem simples".
Defendendo o encontro do arquiteto com a populao, olo Maia se dedica aos
pequenos projetos interioranos e se esquiva das discusses formais para
combater "a atitude clssica" assumida pelos profissionais de arquitetura.
"Parece que estamos na Grcia, dependendo de um mecenas e, sem consultar
ningum, impomos o nosso desenho". E conclui dessa forma: "tanto faz
enveredar pelo moderno ou ps-moderno"
ROCHA, Paulo M. - EXERCCIO DA MODERNIDADE - (Depoimento a J os
Wolf) - AU, ano 2, out/nov.86, n 8, pag. 26.
ARQUITETO: No sei porque o arquiteto deva ter uma funo. Quem tem uma
funo nesse processo o homem poltico, o homem da "polis", enquanto tal. O
arquiteto um deles. A questo da arquitetura outra coisa. Nesse quadro, fica
uma idia de desafio. Deveremos saber que formas daremos a esse mundo que
se inicia agora. Mudar simplesmente a forma no basta. " uma idia puramente
mercantilista da profisso, uma idia medieval do profissional que competente
para agradar a classe dominante, se voc quer mudar o tipo de palet, quer fazer
agora com dois ou trs botes, o cara faz, mas sempre o mesmo palet. Ns
estamos querendo mudar de roupa.
GUEDES, J oaquim - ADEUS S ILUSES - AU, ano 3, fev/mar.87, n 10,
pag. 48.
ARQUITETO: Quanto mais competente o arquiteto, menos especialista. Os
arquitetos se comportavam como se tivessem a soluo dos deuses. Temos que
encarar com a maior modstia a transformao da sociedade.
VAIDERGORN, Izaak - A DANA DO SOL - AU, ano.3, fev/mar.87, n 10,
pag. 25.
ARQUITETO: O arquiteto um poeta da ao e, como poeta, um heri da
contemplao.
FILGUEIRAS, J oo - A SERVIO DO BEM E DO MAL - AU, ano 3,

Anexo1


209
abr/maio.87, n 11, pag.18.
ARQUITETO: A profisso do arquiteto uma das mais antigas e sempre esteve
ligada aos grandes projetos, as grandes obras, catedrais, ou seja, a arquitetura em
favor da classe dominante. De alguma forma isso ainda predomina e acho que
uma situao, inclusive, que o arquiteto tem que preservar porque a situao
social assim o exige. Sou um profissional e como tal, tenho que atuar para a
comunidade. Evidente que existem parmetros em que mesmo nos governos a
gente pode encontrar uma brecha para atuar. No tempo da revoluo de 64
clara que fui discriminado, at mesmo pelas minhas ligaes com a
Universidade de Braslia e com o governo J oo Goulart. Essa situao
permaneceu durante uns 5 anos, depois a minha participao passou a ser aceita
pelos militares. No que eu tivesse feito alguma concesso, simplesmente
mantive meu trabalho profissional com o mesmo nvel e nesses termos, claro,
que se consegue trabalhar com qualquer governo.
Uma das funes bsicas do arquiteto preservar sua arte usando a tecnologia e
no acus -la de estar impedindo que ele seja um artista.
SANTÀNNA, Antonio Carlos J r. - ENTRE DOIS AMORES (O AFETO QUE
SE AMPLIA) AU, n 13, pag 46.
ARQUITETO: No entanto, o forte esprito corporativista dos arquitetos sempre
impediu, ou no mnimo no estimulou, o surgimento de uma crtica autnoma,
no subordinada a viso hegemnica.
ABREU, Silvio - "A VIDA TEM SEMPRE RAZO. O ARQUITETO NO -
AU, ano 3, out/nov.87, n 14, pag. 59.
ARQUITETO: Le Corbusier prope-se a oferecer nada menos que uma soluo
completa e acabada para todos os problemas urbanos modernos. Assim agindo,
coloca o arquiteto (e o Urbanista) numa posio de poder autocrtico,
encorajando-o a propor solues numa escala megalomanaca. Se pode
eventualmente fazer bem para o ego de arquitetos em crise de identidade, no
acontece da mesma forma com a cidade e a sociedade. Confrontando com as
modificaes que os usurios haviam efetuado sobre seu rigoroso projeto para
Pessac, "conspurcando" os desgnios do arquiteto, ele nos indica com resignao
e grandeza que "A vida tem sempre razo. O arquiteto, no".
GUEDES, J oaquim - LIO QUE NO SE ESGOTOU- AU, ano 3,
out/nov.87, n 14, pag.54.
ARQUITETO: ... a verdade que ns arquitetos somos levados, muitas vezes, a
enxergar atravs da beleza que nos comove perspectivas de felicidade universal.
Via (Le Corbusier) os arquitetos como homens que, por escolha ou vocao,
adotaram um ofcio que os obriga a trabalhar como pastores, guiando a
humanidade na soluo de seus problemas de espao, respondendo s novas
atividades e formas de vida social, fruto da profunda revoluo social que

Anexo1


210
identificava..
KUROKAWA, Kisho - DEPOIMENTO - AU, ano 3, out/nov.87, n 14, pag.73.
ARQUITETO: Aos poucos, os arquitetos foram podando as necessidades
bsicas do ser humano, seu instinto, a emoo. Com isso, resultou uma
arquitetura fria, no aconchegante. Afinal as pessoas, quando caminham pela
rua, devem sentir o que vem
NIEMEYER, Oscar - VOS E VOS (Entrevista a J os Wolf) - AU, ano 3,
dez/jan. 88, n 15, pag.15.
ARQUITETO: Agora, sempre digo aos arquitetos: se a misria os comove, no
na prancheta que vo resolver, fazendo casinhas populares, isso paternalismo;
sair pra rua e lutar.
TEPERMAN, Sergio - DA IMPORTNCIA DE SER OSCAR- AU, ano 3,
dez/jan.88, n 15, pag.56.
ARQUITETO: um ponto bastante delicado a tocar, inicialmente porque
baseado em impresses e no de um conhecimento aprofundado do trabalho
dentro do escritrio de Niemeyer; em segundo lugar porque, em um pas de to
poucas personalidades reconhecidas internacionalmente, no parece poltica
inteligente criticar uma delas. E, mais que tudo, a famosa frase "quem voc
para criticar nosso maior arquiteto, e que voc mesmo reconhece como tal?".
trabalho do arq. Luis Paulo Conde) - AU, ano 4, abr/maio 88, n 17, pag. 25.
ARQUITETO: ..., e o leva a afirmar que a formao do arquiteto deve ser lenta,
acumulativa, sem obrigatoriedade de inveno permanente, de genialidade.
"Porque como dizia Oscar Wilde, se no fossem os clssicos teramos que viver
a merc dos gnios"
TEPERMAN, Sergio - MESTRES EM ARQUITETURA, PHDS EM
SOBREVIVNCIA - AU, ano 4, abr/maio 88, n 17, pag. 79.
ARQUITETO: Na verdade toda a atividade e criatividade existentes na profisso
de arquiteto, e que no so usadas to-somente para fazer projetos, mas tambm
(ou principalmente) para consegui-los e ainda administr-los, acabam por tornar
um trabalho que por si s nunca rotineiro, em algo tenso e agitado, algo como
uma partida de xadrez ou pquer jogada em uma quadra de basquete onde os vai
e vens e os altos e baixos acontecem em instantes.
CAVALCANTI, Lauro - CENAS DE ARQUITETO - AU, n 23, pag. 100
ARQUITETO: O arquiteto como heri-(filme) - The fountainhead, King Vidor
(EUA- 1949). Estrelado por Gary Cooper, o filme uma entusiasmada
celebrao do arquiteto como heri e gnio, em permanente batalha contra o
sistema e os homens de seu tempo. A viso herica da profisso de arquiteto
aludia aos mestres pioneiros da arquitetura moderna- Frank Lloyd Wright, a
quem a autora conhecia, citado como fonte de inspirao para o personagem

Anexo1


211
principal-... Howard Roark (Gary Cooper) o paradigma do idealista... A recusa
em aceitar os cnones acadmicos ento vigentes provoca sua expulso da
escola. Seu colega Peter Keating, retratado como o oposto de Roark, cumulado
de todas as honras na faculdade. Keating recusa uma bolsa em Paris,
empregando-se com astuto e ganancioso arquiteto nova- yorquino. Atravs de
aes pouco recomendveis, torna-se scio igualitrio do poderoso escritrio
especializado em arranha-cus esteriotipados. Roark, por seu turno trabalha com
o amargo e desiludido Henry Cameron - aluso provvel a Louis Sullivan -
arquiteto de talento, cuja carreira, aps sucesso inicial, havia naufragado por
conta da incompreenso do pblico e crtica. Afirma que o direito mais supremo
na terra aquele do indivduo e do ego. Aponta o coletivismo como raiz de todos
os males e adverte que tal veneno, engendrado na Europa sob a forma de
nazismo ou comunismo, ameaa invadir a Amrica, terra dourada do
individualismo.
O final feliz encontra Roark construindo importantes prdios em Nova
York, alm de projetar o que vir ser o arranha-cu mais alto do mundo. Seu
triunfo profissional a vitria do individualismo messinico arquitetnico.
O arquiteto - empresrio em crise - A TEMPESTADE- Paul Mazursky
(EUA 1983) ....O personagem principal se transforma no arquiteto Phillip
Dmitrios (J ohn Cassevetes), sem grande brilhantismo mas com enorme sucesso
no ramo imobilirio nova-yorquino. O bem sucedido profissional de meia idade
resolve levar sua crise existencial s ltimas conseqncias: abandona a
profisso, o alto nvel de vida, um casamento insatisfatrio e leis sociais regidas
pela hipocrisia para tentar um encontro consigo mesmo longe da civilizao.
A busca da estudante - PASSAGEIRO: PROFISSO REPORTER -
Michelangelo Antonioni (Italia-1976)
Para Antonioni uma profisso uma pele, uma aparncia impositiva, algo
que adere a personagem e a constrange dentro de certos limites. Uma profisso
um modo de se relacionar com as pessoas e ser definido por elas.
O mergulho nostlgico do arquiteto - THE BELLY OF AN
ARCHITECT - Peter Greenway (Inglaterra-1987)
A metfora crtica de Greenway a respeito dos arquitetos que tm na profisso
seu nico interesse bvia demais...
WOLF, J os -CASA NO RIO - COM RIGOR E PLENITUDE/ AU n 25, ano
5, ago/set 89/ pag. 68 - sobre projeto de Accio Gil Borsoi
ARQUITETO: Ser bom arquiteto, portanto, pressupe o conhecimento da
composio e da construo. Aquilo que Lucio Costa dizia, construo com
inteno esttica. Sem ela temos simplesmente construo - este o lado
erudito, a esttica, o lado cultural, que permanece.O produto do arquiteto no o
projeto, mas a obra.

Anexo1


212
SABBAG, Haifa Y. - YBACANGA- O TOM DA MODERNIDADE, AU
out/nov 1989, ano 5, n 26, pag. 60 arquiteto Paulo Cas
ARQUITETO: O arquiteto, na sua opinio, o profissional que tem um tijolo
(realidade da qual no pode ainda se desvincular) numa das mos e o
computador na outra. "A busca de uma sntese que represente esses dois valores
constitui o mais complexo paradigma para o arquiteto. Esse projeto busca
promover essa simbiose".
IGLESIA, Rafael - EM BUSCA DA COERNCIA CULTURAL AU
dez89/jan90, ano 6, n 27, pag.95
ARQUITETO: (Caveri) "Talvez, se abandonarmos nossa posio de elite a
servio consciente ou inconsciente da cultura dominante, possamos contribuir,
inseridos nas bases populares e suas organizaes, e formar uma arquitetura
verdadeiramente nossa que cubra nossas necessidades, mesmo que imperfeita e
at brbara, porm potica, simblica e criadora, porque integra com seu esforo
nossa raiz popular da qual surgir a rvore que expressar nossa prpria
palavra"
PERRAULT, Dominique - ENTREVISTA - AU - dez89/jan90, ano 6, n 27,
pag.56
ARQUITETO: Ele no se parece nada com o que seria de se esperar de um
arquiteto encarregado de realizar, durante v rios anos, um dos edifcios
culturais mais importante da Frana moderna. Dominique Perrault apresenta
uma imagem comportada. Seu modo de vestir o de um jovem executivo bem
sucedido. Seu itinerrio arquitetnico igualmente rigoroso, marcado pelo
estudo obsessivo de sua profisso. Em suma, um verdadeiro profissional com
toda a ambigidade que essa idia esconde.
ROCHA, Cristiane - CARTAS AU - Arquitetura e Urbanismo, ano 6, jun/jul 90,
n 30, Edit. Pini, S.Paulo, 1990, pag.13
ARQUITETO: incrvel como todos, com rarssimas excesses (embora
louvveis), tornam o fazer (ou discutir) arquitetura obra de mestres. Melhor: s
pode exercitar o "saber" arquitetnico aquele que o possui na sua forma mais
pura (e abstrata, consequentemente), dando a arquitetura no s a posio de
"arte pura" como tambm a possibilidade "esplendorosa" da unio entre conceito
- enquanto histria - e prtica - enquanto construo. Assim, o projeto
arquitetnico torna-se, claro, "obra dos deuses". E a arquitetura, matria
(somente) de arquitetos.
Portanto, cabe ao arquiteto, mais do que nunca - a partir do que escrevem os
citados acima - repensar a sua atitude "vaidosa" em demasia... Pois a condicional
sapincia que separa a todos a mais clebre denotao da ignorncia que nos
une.
WOLF, J os - PROJ ETO COM METODOLOGIA - AU - Arquitetura e

Anexo1


213
Urbanismo, ano 7, fev/mar.91, n 34, Edit. Pini, S. Paulo, 1991. (CFA-
Cambiaghi Arquitetura) Arq. Henrique Cambiaghi
ARQUITETO: O arquiteto visto como aquela figura que no consegue
entregar o trabalho no prazo, que chamam de poeta. Venho, ao contrrio,
procurando o lado mais tecnicista da arquitetura, do projeto bem elaborado,
dentro de um sistema ou mtodo construtivo, com esprito empresarial mesmo.
O arquiteto, em suma, tem sido mal visto, mal pago e muitas vezes mal amado,
porque no sabe se impor como profissional.
DESCHAMPS, Yves - NEWS FROM NOWHERE - AU, n 42, pag. 82
ARQUITETO: Alm disso, o arquiteto sul-americano est muito mais prximo
da situao tradicional sobre a qual se baseia a noo de arquitetura: a de uma
continuidade entre a forma e a tcnica. Portanto, em princpio, ele mais mestre
de obras que seu colega norte-americano, cujo controle sobre o canteiro diminui
rapidamente na proporo da dimenso mesma da empresa.
NOBRE, Ana Luiza - SESC NOVA IGUAU/MATRIZ POPULAR- ARQTs
BRUNO PADOVANO E HECTOR VIGLIECCA, AU n 42, pag. 24.
ARQUITETO: Padovano e Vigliecca apontam o italiano Vittorio Gregotti como
referncia, ao definir o arquiteto como "o indivduo que constroi a cidade".
AURELIO FLORES) - AU, ano 8, out/nov.92, n 44, pag. 36. ARQUITETO:
Flores encara a arquitetura como um cenrio para as pessoas - "um fundo para o
teatro da vida", conforme dizia seu conterrneo Barragan. A funo do arquiteto,
ento, real-las, torn-las mais bonitas. Nesse sentido, a cor - ou, no caso, sua
ausncia completa - fundamental. "O branco a cor que melhor combina com
a roupagem das pessoas", diz. Essa idia, que pode parecer radicalismo, num
espao cultural justificada pela liberdade de introduo de variaes.
WOLF, J os - UM PROJ ETO DE ESPERANA - AU, ano 8, out/nov.92, n 44,
pag. 32.
ARQUITETO: A proposta, enfim, procura mostrar que o arquiteto no projeta
com hora marcada mas deve ser um profissional dentro de um processo, "O
objetivo de qualquer proposta de ensino, afirma Pirondi, deveria ser a construo
de um pas melhor. Acredito que este seja um projeto de esperana, pois s
projeta quem tem esperana, quem acredita em mudanas, quem imagina um
desenho melhor para o nosso pas.
FAGGIN, Carlos O TRAO QUE PERMANECE AU, ano 10, J un/jul 94,
pag. 99/100/101.
ARQUITETO: ...Mais tarde, na dcada de 30, as contestaes ao estudo
acadmico da arquitetura em So Paulo se intensificaram. Tanto na USP quanto
no Mackenzie os arquitetos se formavam em cursos de aperfeioamento da
Engenharia Civil. O resultado desse movimento contestatrio no tardou a

Anexo1


214
chegar. Cursos especializados na formao acadmica de arquitetos e urbanistas
passaram a funcionar no Mackenzie, em 1945, e na USP, em 1948. A luta pela
implantao desses cursos das idias modernas teve incio no final da dcada de
30 e culminou com a reforma didtica de 1962, empreendida na FAU-USP. Em
pouco tempo foi absorvida por todos os currculos das escolas de arquitetura do
pas.
Resumidamente, duas correntes de pensamento se formaram em So Paulo. De
um lado, a corrente wrightiana, predominante no Mackenzie e, de outro, a
corbusiana, predominante na USP.
....Esse grupo de mackenzistas conseguiu sintetizar doutrinas de arquitetura
moderna, incorporando a Wright e Mies algumas tendncias da arquitetura de
interiores alem e norte americana. O resultado prtico desse trabalho foi a
criao, em 1952, da loja Branco e Preto, que existiu por 20 anos, contando, na
fase final, com Aflalo, Forte e Millan. Ali se projetavam e se produziam mveis
e objetos que compunham o espao moderno brasileiro e se combatia a intensa
influncia estrangeira nessa rea.
O virtuosismo aparece claro nas obras que se seguiram, apoiadas nessa
experincia prtica, desenvolvida na Branco e Preto. notvel uma atitude
racionalista de origem corbusiana, dentro de um formalismo organicista, de
nascimento wrightiano.
VATTIMO, Gianni ENTREVISTA AU, n. 57, ano 10, dez/jan 95, pag. 81.
ARQUITETO: A retrica da palavra importante tambm para os arquitetos; a
filosofia pode funcionar como referncia de um discurso muito rigoroso, pois ela
pode ser considerada como uma descrio da realidade social, como uma
ideologia muito rigorosa de organizao da sociedade. A filosofia enquanto
atividade inventiva uma forma de dilogo e a superao da metafsica significa
encontrar um meio de no esquecer o ser, de se perguntar sem cessar o que
significa a palavra ser, buscando uma reconstituio possvel de uma
continuidade do discurso social, domesticando a linguagem cientifica.
GREGORI, Vittorio ENTREVISTA AU, n. 59, Abr/Mar/95, ano 10,
pag.72/73.
ARQUITETO: Antes de tudo, quem ameaa a arquitetura atualmente so os
prprios arquitetos. Em geral, sua maior preocupao com sua fama pessoal,
com as publicaes, com a imagem.....Como ocorre em muitas expresses
artsticas, o artista, para sobreviver, torna-se mais importante que a prpria
obra...Desprezando o carter comunitrio, abandona-se a prpria essncia da
profisso. Por esse motivo, a arquitetura hoje uma disciplina em grave crise
moral, no interessando a ningum....
Quando iniciamos um projeto nos encontramos sempre dentro de uma situao
histrica, com uma determinada cultura, uma economia, um cliente, uma tcnica

Anexo1


215
construtiva e regra coletivas prefixadas, que so as condies com as quais se
estabelece um dilogo. Isso cria uma relao de necessidade com a forma, ou
seja, o projeto no s deve responder funcionalmente a todos esses problemas,
mas deve tambm tentar traduzi-los. Daqui a 30 ou 50 anos pode ser que o
contexto seja modificado, que as condies sejam diversas; mesmo que as
funes sejam outras.
GLUSBERG, J orge ABSTRAES ARQUITETNICAS AU, n.66, ano
11, jun/jul 96, pag.67.
ARQUITETURA/ARQUITETO: Embora tenha expressado, algum dia, que
procura diferenciar suas obras plsticas de seus edifcios, em Clorindo Testa, o
artista e o arquiteto so indissociveis. A diferena se reduz, portanto, mera
particularidade de cada uma dessas disciplinas, j que no caso de Testa elas so
de fato disciplinas na acepo latina de aprendizagem e ensino.
Humanista, no mais amplo sentido da palavra, para ele arte e arquitetura so
duas concordantes de entendimento e conhecimento, de expresso e
comunicao. Grande criador, inventa espaos estticos no interior de uma
galeria, de um museu ou sobre um terreno, de tal forma que a arte possa viver no
homem e este viver na arquitetura. No um jogo de palavras, um jogo de
conceitos que se apiam em base tica: seus espaos estticos pictricos ou
construdos so ticos.
pag.27.
ARQUITETO: O consumismo desenfreado atingiu tambm a arquitetura, e a
mdia tornou-se a maior vitrine arquitetnica da virada do sculo. A expresso
Sillytecture, criada por Dennis Sharp (Inglaterra) ao lamentar a qualidade da
arquitetura das cidades contemporneas, inteiramente construdas pelo lucro e
pelo mercado, mostra a importncia da tica profissional no momento em que se
questiona o paradigma do arquiteto contemporneo. Estejamos ou no de
acordo, a especulao tornou-se o principal motor do desenvolvimento urbano,
lembrou o italiano Vittorio Lampugnani.

Anexo1


216
CENRIO FRUM DE ARQUITETURA E URBANISMO
CONTEXTUALMENTE CORRETO - AU, N.68, ANO 11, OUT/NOV 96,
PAG. 36.
ARQUITETO: O respeito ao entorno, que se materializa na extrema habilidade
em colocar ncleos harmoniosos em stios acidentados, fez com que os mestres
da Escola do Porto Fernando Tvora, lvaro Siza Vieira e Antnio Menres
merecessem hoje o respeito e a admirao de toda a comunidade internacional
de arquitetos, afirmou o professor Nestor Goulart, da FAU-USP, ao apresent-
los ao pblico...........Trata-se da recuperao de uma runa descoberta em
escavaes no centro histrico da cidade e que dever abrigar todos os
documentos sobre a resistncia civil s invases estrangeiras e sobre a luta
contra o domnio religioso. ....Fred Clarke, scio do escritrio de Cesar Pelli,
abordou a questo do contextualismo, lembrando ao arquitetos que eles tem
responsabilidade no s com os clientes mas tambm com a cidade.
ESPALLARGAS, Luis CONCURSO PARA A AVENIDA PAULISTA AU,
N.68, ANO 11, OUT/NOV, PAG. 38.
ARQUITETO: Nos ltimos anos, nossos concursos de arquitetura acabam
sempre associados a alguma confuso e a certa disperso. Em parte porque no
h discursos hegemnicos com que convencer e alcanar consenso, em parte
pelo culto individualista e vaidoso da profisso que pulveriza qualquer ao
cultural e corporativa.
....Tudo indica que voluntariosos arquitetos, animados com a rara oportunidade
de participar do debate urbano, vo ficar sem saber ao certo se concorreram ou
se embarcaram num concurso. Um certame sem edital, que recrutou idias como
se estas tivessem um valor absoluto e intrnseco. Independente do tempo, das
circunstncias ou das pessoas.
KALIL, Itamar : - QUALIFICAO ABRANGENTE - AU, n. 68, ano 11,
....Diante desses desafios e preocupados com a adequada formao dos futuros
arquitetos, os cursos de Arquitetura e Urbanismo implantaram no ano de 1966
um novo currculo, que exige da formao um esforo capaz de qualificar nossos
profissionais na abrangncia de suas competncias legais, com o
aprofundamento indispensvel para que possam assumir as responsabilidades
nelas contidas.
TOPELSON, Sara - SINTONIA COM A SOCIEDADE- AU, n. 68, ano 11,
: ...A formao do ARQUITETO NO ANO 2000 deve contemplar os seguintes
elementos: uma profunda conscincia social, que o leve a situar-se em sua
realidade; forte sensibilidade em relao aos problemas urbanos, para que as
solues de conjunto sejam coerentes com a cidade e com o meio construdo;

Anexo1


217
compreenso clara da proteo ecolgica do nosso universo; um slido
conhecimento do valor do patrimnio arquitetnico histrico capaz de convert-
lo em seu defensor; grande intimidade com a cultura local e regional, para que
adapte corretamente suas propostas aos significativos marcos culturais; uma
constante preocupao com a capacitao tcnica e o domnio de materiais,
sistemas construtivos e tecnologia de vanguarda; abertura s diversas
modalidades de trabalho na atual fase, para responder adequadamente s suas
demandas.
ARQUITETURA/ARQUITETO : ...Pode-se dizer que a arquitetura no est na
realidade, mas na fico de uma sociedade, na iluso de ser antecipadora.
nesse sentido que coloco a questo: h uma verdade da arquitetura no sentido
de uma destinao supra-sensvel de arquitetura e de espao?
inteis).

Anexo1


218

5. O arquiteto e a produo do projeto de Arquitetura

SABBAG, Haifa Y. - LUCIO COSTA "O SONHO FOI MELHOR" - AU, ano
1, abr.85, n 2, pag. 36.
PRODUO/ARQUITETURA: O mestre de opinio que os estudantes no
deveriam ser estimulados a uma excessiva criatividade: "Nos projetos normais,
se a soluo arquitetnica vlida, no h motivo para estar recriando, fazendo
sempre coisas novas, Acho isso um perigo como ensino. Deve-se incutir no
aluno uma autodisciplina para que ele saiba realizar um trabalho bem feito, com
qualidade plstica. Mas nunca com a preocupao de fazer um discurso que s
se justifica em casos excepcionais, quando o arquiteto tem um programa que
permite uma criao livre. A arquitetura como se fosse uma conversa
cotidiana. De quando em quando surge um momento de debate, de empolgao
e esse discurso ocorre ento. Mas no s feito de retrica.
SABBAG, Haifa Y. - REVISO E AUTOCRTICA - AU, ano 2, fev.86, n 4,
pag. 21.
ARQUITETURA: O arquiteto (Paulo M. da Rocha) observa ainda que fazer
arquitetura estabelecer o desenho da contemporaneidade, desenhar edifcios
para os homens de sua poca. Modernidade, afirma, tambm o momento da
perda das iluses. "O homem moderno est consciente de que dono da
natureza e pode geri-la em seu benefcio".
DEL NERO, J oo - O DESAFIO SE MANTM - AU, ano 3, dez/jan.88, n 15,
pag. 53.
ARQUITETURA: Entre a arquitetura de montagem (estruturas metlicas) e a
arquitetura de moldagem (concreto armado) - considerados 2 sistemas suportes
do movimento moderno - Oscar Niemeyer escolheu o ltimo como sua forma de
expresso, em funo de sua qualidade plstica. "A arquitetura - sustenta - deve
assumir essa tcnica e esse material para poder ser leve, para empregar curvas,
para se permitir todas as contravenes".
ARQUITETURA/PRODUO: Oscar continua perseguindo os mesmos
princpios que se delinearam no incio de sua vida profissional: Conciso de

Anexo1


219
linguagem, preocupao com o significado formal da arquitetura, procura da
beleza na concepo do projeto, leveza, explorao dos recursos da estrutura em
termos de dimensionamento, continuidade espacial, jogos de luz. "A forma de
trat-los que sofreu, as vezes, revises".(Alberto Xavier).
TEPERMAN, Sergio - A MOCIDADE INDEPENDENTE DA PRAIA
VERMELHA - AU, n 16, pag.82
ARQUITETO/PRODUO: ...: Henrique Mindlin, a pessoa que inventou o
moderno escritrio de arquitetura no Brasil, autor de livros e batalhador pela
classe. Um arquiteto que agora entendido, no por muitos mas por todos que
compreendem que o que se espera de um profissional pelo menos, que seja
profissional.
GUEDES, J oaquim - DEPOIMENTO - AU, ano 4, abr/maio 88, n 17, pag.
59.PRODUO/ARQUITETO: ...e sei apenas uma coisa: para voc fazer
arquitetura, qualquer coisa, precisa ser de total fidelidade consigo mesmo.
TURKIENICZ, Benamy ARQUITETURA URBANA PROJ ETOS
PONTUAIS AU, ano 8, dez 92/jan 93. Pg. 76.
PRODUO/PROJ ETO : Panerai (Philipe) explora o tema das grandes
estruturas urbanas ociosas. Seu projeto, vencedor do concurso internacional
recentemente realizado pela prefeitura francesa de Strasbourg, prope a
ampliao da ponte existente sobre o Reno, entre Strasbourg e Kehl (Alemanha)
e sua transformao em estao de transporte ferrovirio, terminal rodovirio e
fluvial. Panerai aposta na reanimao das reas centrais das grandes cidades, um
tendncia bem delineada na Europa de hoje. O regresso aos lugares centrais
observado a partir da dcada de 80 surge em contraposio ao movimento
centro-periferia, caracterstico dos anos 60/70. O arquiteto francs afirma que as
principais vicissitudes de morar no centro (entre elas a de acomodar os
automveis) podem muito bem ser compensadas pela facilidade advindas da
centralidade. No por acaso que cidades europias como Barcelona, Madri,
Paris e Berlim esto investindo forte em suas reas centrais. O reflexo dessa
tendncia evidenciado pelo tratamento dado ao calamento e arborizao, a
criao de praas e playgrounds, estacionamentos subterrneos e equipamentos
pblicos. Se morar perto dos locais de trabalho significa poder ir p ao
trabalho, s compras, aos restaurantes e aos teatros, significa igualmente poder
desfrutar de um ambiente agradvel 24 horas por dia, sete dias por semana.
WOLF, J os/MOURA ride (Coordenao e edio) NAS TRILHAS DO
PENSAMENTO CRTICO AU, ano 9, ago/set 93 n.49. pag. 80.
PRODUO/PROJ ETO: Para Celso Pitanga, a raiz do problema curricular est
na ultrapassada e hoje injustificvel diviso do curso de arquitetura nas trs
reas de aprendizado: Projeto (a espinha dorsal), Teoria e Histria, e Tecnologia,
que ainda predomina na maioria das escolas brasileiras. Um equvoco, segundo

Anexo1


220
ele, se tratar como fundamental apenas o conhecimento relativo ao projeto e o
restante como acessrio. Projetar colocar-se diante de uma realidade e
transform-la....A excessiva quantidade de disciplinas que no esto ligadas
diretamente Arquitetura constitui outro ponto questionado. Segundo J oaquim
Guedes, os alunos da FAU/USP chegam a fazer, por semestre, um total dessas
cadeiras que, muitas vezes, no tm nada a ver com a profisso e os afasta da
reflexo sobre o espao construdo. Ciro Pirondi acrescenta: O ensino hoje
est absolutamente esquizofrnico. Os alunos tm aulas de clculo estrutural
mas no sabem onde us-lo, aprendem paisagismo como se fosse uma questo
isolada do territrio e da cidade.... Nos ltimos 20 anos, nos afastamos
totalmente das obras, perdendo com isso no s o mercado de trabalho mas
tambm o controle sobre a qualidade do espao edificado.
TOZZI, Dcio EM BUSCA DO NOVO DESENHO AU, ano 10, fev/mar 94,
n. 52 pag. 80.
PRODUO/PROJ ETO: A beleza, enfim, constitui o objetivo final de qualquer
elaborao dos elementos que compem a arquitetura. Pode ser a vibrao numa
parede, a textura ou uma luz com determinada funo nas diversas horas do dia,
ou seja, no s a matria, mas tambm a qualidade e as diversas relaes
espaciais. Dessa forma, para mim, acontece a arquitetura, tanto na escala de uma
pequena casa quanto de um macroprojeto. Naturalmente, utilizando a tecnologia
disponvel naquele momento histrico....Toda a estrutura de pensamento que j
incorporei ao meu trabalho no sentido de elaborar um projeto que atenda s
condies sociais e culturais de um determinado momento histrico, atravs do
uso franco da tcnica disponvel, mas sem perder de vista o contedo humanista
e semntico do espao construdo. Essa viso pressupe outros caminhos e a
prpria reformulao da funo de um escritrio de Arquitetura, atravs da
elaborao ou do processamento de programas compostos, dentro de uma nova
escala urbana e arquitetnica que possa privilegiar a superposio de
funes......Sem dvida completa Tozzi vivemos um momento estimulante
para a arquitetura. No se trata mais de manter uma banca e ficar disputando
projetos de pequenos edifcios. Cada vez mais necessrio formular, avanar e
antecipar, buscando sempre a nova expresso da arquitetura e da cidade
contempornea
GATI, Catharine UM ARTFICE DO RACIONALISMO AU, ano 10,
abr/mai 94, n. 53, pag. 80/81/82/88/90.
PRODUO/PROJ ETO O ano de 1948 marca a chegada a So Paulo onde
se estabeleceria em carter permanente, proveniente da Europa do arquiteto
Franz Heep. No mesmo ano, Rino Levi elabora o projeto do edifcio Prudncia
em Higienpolis, dentro da mais pura orientao moderna racionalista. A
arquitetura desenvolvida por Rino, sua ascendncia e formao europias

Anexo1


221
explicam o vnculo que estabeleceria com Heep e o claro parentesco entre
algumas de suas obras.
Adolf Franz Heep nasceu em 24 de julho de 1902. Natural de Fachbach, realizou
seus estudos de arquitetura na Escola de Artes e Ofcios, posteriormente Escola
de Artes Aplicadas de Frankfurt-am-Mein.............
A formao e a experincia com Adolf Meyer e com Le Corbusier, mais os anos
de trabalho com Ginsberg, sedimentam a prxis arquitetnica e o mtodo de
trabalho de Franz Heep, que chega ao Brasil como um profissional j maduro.
Essa prxis e esse mtodo caracterizariam a atividade de Heep at o final e a eles
o arquiteto se manteria absolutamente fiel.
Sua primeira fase do trabalho em So Paulo situa-se entre 1948 e 1950 quando,
poucos meses aps sua chegada, contratado pelo Escritrio Pilon de
Arquitetura e Construes. A facilidade da lngua comum entre o francs Pilon e
o estrangeiro Heep, residente por 19 anos em Paris, certamente constituiu fator
de aproximao entre ambos. A chegada de Heep modificou bastante a
linguagem dos projetos do escritrio, que contava com numerosa clientela. O
primeiro trabalho do qual Heep tomou parte foi o da sede do jornal o Estado de
S. Paulo, na rua Major Quedinho. Heep alterou bastante o desenho original,
datado de 1946.....
Localizado na esquina das avenidas Ipiranga e So Lus, o edifcio Itlia
certamente a obra mais conhecida de Franz Heep. O projeto de 56, nas a
construo demoraria vrios anos para a sua concluso...Ainda hoje est entre os
mais altos do mundo em estrutura de concreto armado... partir do final dos
anos 60, Heep encontra dificuldade para conseguir trabalho. O temperamento
explosivo e a atitude ditatorial em relao ao projeto que ele no consente em
adequar a particuliaridades individuais -, o extremo cuidado com a execuo,
fazendo-o elaborar enorme quantidade de detalhes para cada obra, tornam-no
temido por clientes e construtoras....Heep foi um apaixonado pela arquitetura.
Os que o conheceram, descrevem-no comendo, bebendo e dormindo
arquitetura. Tal paixo, entretanto, no foi suficiente para integr-lo ao
ambiente profissional em So Paulo. Heep manteve-se afastado do debate em
curso nos anos 50 at 68, onde a arquitetura era vista como instrumento de
transformao social.
MOURA, ride ARQUITETURA COM AO (A ESCOLHA DA
PRECISO) AU,ano 10, jun/jul 74, n. 54, pag. 117.
PRODUO/PROJ ETO: Um exemplo significativo da atual produo
arquitetnica em ao no Brasil pode ser observado no Vale do Anhangaba,
ponto mais movimentado da capital paulista. Em meio a construes de meados
do sculo destaca-se o edifcio Davilar, da empresa Paranapanema uma caixa
de vidro espelhado suspensa por pilares de ao -, que embeleza e valoriza o novo

Anexo1


222
espao pblico nele refletido. O autor do projeto, arquiteto Ruy Ohtake, optou
pelo espao, no caso, por achar importante o uso de uma tcnica atual no
momento em que todo o Vale estava sendo renovado. Para essa opo,
concorreram a reduzida dimenso do terreno, de 930 m2, que no permitia a
instalao de canteiro de obras, e tambm sua localizao, no centro de So
Paulo, com rgidos limites de horrio para a movimentao de caminhes.
TELLES, Sophia Silva FORMA E IMAGEM AU, ano 10, ago.set 94, n. 55,
pg. 91.
PRODUO/PROJ ETO: A evidente facilidade dos desenhos de Oscar
Niemeyer identificada normalmente com a fluncia do trao e o domnio
seguro das formas no espao, o que inegvel e admirvel. Mas preciso estar
atento ao que habitualmente se entende por manualidade e a decorrente
artisticidade das formas, induzidas pelo medium mais ntimo do desenho. O risco
de Niemeyer no tem o carter inicial do esboo ou tentativa; menos ainda: a sua
linha no se faz rpida ou nervosamente, marcando no papel a expressividade da
mo e a espacialidade do corpo que busca uma homologia fsica atravs da
intensidade variada do trao.
Em Niemayer, a definio e a conciso das formas aparecem de uma s vez na
continuidade de uma linha homognea e sem esfro: uma marquise ou uma
parbola so traadas j atentas natureza da sua matria o concreto armado -,
compreendida no impulso controlado da mo.
MARTINEZ, Alfonso Corona arq. BUENOS AIRES, RESIDNCIAS
CONTEMPORNEAS AU, ANO 11, fev/mar 95, pag.72/73.
PRODUO/PROJ ETO: A residncia individual foi, na primeira metade deste
sculo, o tema que reproduzia as formas da vanguarda e que deveria,
inevitavelmente, desaparecer em favor da moradia coletiva. Isso no ocorreu: no
final do sculo XX os subrbios se ampliam, aparentemente sem fim, e as casas
unifamiliares se multiplicam, desprovidas, porm, do seu sentido vanguardista.
Numa poca em que os projetos de vanguarda so propositadamente inabitveis,
a moradia conservou a habitabilidade e uma reflexo mais contnua e serena
sobre a arquitetura. Reflexo essa certamente tipolgica e convencional, pois
para a casa que converge a arquitetura...Parece natural que mentes e mos
acostumados a trocar, incessantemente, figuras quadrangulares no plano, na
busca da disposio que transmita o partido claro, acreditem que as partes da
arquitetura so, por si mesmas, cbicas...Essa percepo est enfatizada na
relao casa-jardim, que tambm a relao com a rua. O jardim precede a casa;
um volume virtual equivalente ao da prpria casa: cria uma perspectiva, a
afasta da rua, origina uma praa particular na frente.
TEPERMAN, Srgio SOBRE ESPECIFICAES (OU SIMILAR) AU, ano
11, fev/mar 95 n.58, pag. 108.

Anexo1


223
PRODUO/ORGANIZAO: Uma questo sempre negligenciada pelos
projetistas e construtores em geral a dos documentos de construo. Para os
construtores, alis, ela no negligenciada, mas simplesmente ignorada. H os
que constroem com plantas de prefeitura, os que usam o projeto estrutural e
outros que utilizam o projeto arquitetnico at a escala 1:50. No Brasil, s
construtoras muito cuidadosas olham todos os detalhes e as especificaes que,
apesar de precisas, so sumrias; as empresas de gerenciamento fazem
calhamaos, porm genricos e para qualquer obra...Normalmente um conjunto
de documentos para licitao deve incluir, como elementos tcnicos, os
desenhos, as especificaes que correspondam exatamente aos desenhos e aos
quantitativos, que espelhem os dois itens....Ainda que todos se assustem
(inclusive no campo dos projetos), a melhor atitude do governo Collor a
abertura dos portos vir tambm na rea da construo, dar uma chacoalhada
na atitude de alguns fabricantes de material que, tendo um mercado cativo,, no
inovavam, no se esforavam em manter prazos, no atendiam, enfim, como
tudo que no competitivo, no se mexiam.
REPSOLD, Gregrio - INTELIGNCIA COMPARTILHADA NA
ARQUITETURA AU, ano 12, jun/jul 97, n. 72, pag. 10.
PRODUO/ORGANIZAO: A internacionalizao, que nos anos 60
aparecia no bojo do fenmeno da multinacionais, revela hoje toda sua fora e
conseqncias, algumas delas pouco imaginveis at ento, exceto pelos tericos
da comunicao. A concepo de aldeia global tornou-se irreversvel nos anos
90.
O empresariado brasileiro muitas vezes deixa-se seduzir pela mdia dos grandes
escritrios internacionais e nessa busca comete equvocos que custam caro para
o empreendedor. No devemos importar modelos, mas sim, tecnologia e adapt-
la nossa realidade cultural. Estamos hoje navegando em um momento maior
com dimenso mundial de expanso tecnolgica, que consagra a todos por
meio da internacionalizao dos mercados e da comunicao, instaurando novas
referncias scio-econmicas e revolucionando os modos de habitar, consumir,
trabalhar e mesmo de pensar.
LIMA, Catharina Cordeiro e SANDEVILLE Euler DESAFIOS DO
PAISAGISMO CONTEMPORNEO BRASILEIRO AU, ano 12, dez/jan, 98
n.75, pag. 98/99.
PRODUO/PROJ ETO: Enquanto atividade projetual e campo disciplinar, o
paisagismo tem, progressivamente, ampliado seu escopo e escala de
abrangncia, na medida da complexidade das demandas da sociedade.
Tradicionalmente atrelado histria dos jardins, define-se modernamente como
disciplina complexa com a incluso de novas categorias de anlise e
possibilidades projetuais em uma escala que no tem precedentes na histria.

Anexo1


224
.....Um olhar histrico sobre a profisso, que apenas iniciamos, ajuda a elucidar
esta situao particular. O paisagista mais conhecido que atuou no Brasil no
sculo XIX, emblemtico, foi Glaziou. Sua formao como engenheiro e depois
como botnico evidencia as demandas que a construo da paisagem propunha,
desde as grande obras no territrio realizadas em Versalhes, na Frana, e na
Inglaterra no sculo XVII, as quais so reinterpretadas na escala da cidade
durante reformas empreendidas por Haussmann na Segunda metade do sculo
XIX. Tambm evidencia os vnculos culturais do nosso projeto paisagstico com
modelos parisienses. No sculo atual, Burle Marx ocupa essa posio
emblemtica, magma. Sua formao de artista plstico, que se atualiza com as
vanguardas europias. Conjuga-se com o domnio dos materiais, da construo e
da botnica
LAMPARELLI, J os e ROCHA, Paulo Mendes PROJ ETO E MERCADO: O
EQUILBRIO DISTANTE AU, ano 13 n. 76 fev/mar 98, pag.62.
PRODUO/ORGANIZAO: Existem os desafios do chamado mercado:
cotej-lo, conquist-lo e mant-lo. So momento em que nem sempre a
competncia e a qualidade do projeto so suficientes para garantir a
sobrevivncia do escritrio...Conhecemos profissionais de diferentes geraes,
produzindo arquitetura da maior qualidade e nem sempre vivendo de maneira
confortvel...A dificuldade maior para trabalhar a equao do custo efetivo de
um bom projeto e sua correspondente aceitao pelo mercado. Fazendo um
balano do faturamento do ano que passou, a concluso alarmante: 100% dos
trabalhos executados pelo escritrio custaram mais do que os clientes
pagaram......................
Um exemplo: quando participamos de uma concorrncia fechada, soubemos que
nosso projeto esteve bem prximo de ser escolhido como vencedor, empatando
com outro e que, para o desempate, prevaleceu o critrio da experincia maior.
Sentimos a resistncia tambm no mercado imobilirio muito fechado e
impermevel a novas propostas e escritrios
MELLO, Christina de Castro e VAZ, Rita de Cassia Alves PERA: 2. ATO
AU, ano 13, n. 78, jun/jul 98, pag.62, 65.
PRODUO/PROJ ETO: Os caminhos para o embelezamento de uma cidade
como So Paulo encontram-se, talvez, no modo de compreender e realizar
arquitetura como indagao das possibilidades e processos de interveno
positiva no espao da cidade muitas vezes um lugar degradado. Esses temas,
latentes, abrangeriam uma reconstruo do domnio pblico hoje quase todo
erodido, empalidecido. necessrio no se resumir a um edifcio somente, mas
se abrir a uma interveno no mbito do bairro, da cidade.
Talvez se acredite longa essa persistncia do escritrio Teuba sobre o desejo de
reviver o Teatro So Pedro. Desde 1988, quando era secretria da Cultura a atriz

Anexo1


225
Beth Mendes, seguiram-se anos de problemas burocrticos, minucioso
levantamento histrico e tcnico, execuo de projeto e inmeras paralizaes
posteriores uma dcada de tentativas de superao de obstculos.
ANDRADE, Luciana - FAVELA BAIRRO, ALM DA ARQUITETURA
POSSVEL. AU, ano 13, n. 78, jun/jul 98, pag.81.
PRODUO/PROJ ETO: O Programa Favela-Bairro apresenta o mrito de ser o
reconhecimento da favela como espao legtimo da cidade, enterrando de uma
vez por todas os fantasmas das remoes to comuns nas dcadas de 60 e 70.
Mas para contribuir efetivamente com a melhoria dos assentamentos humanos,
importante refletir sobre a qualidade das construes das favelas, consolidadas
com precrios conhecimentos arquitetnicos (arche tektonicos) e urbansticos, e
sobre os diversos determinantes histricos - sociais, econmicos e culturais
que condicionam a produo dos espaos fsicos e por ela so
condicionados...No demais lembrar problemas bsicos de habitabilidade a
que moradores de favelas esto sujeitos, mesmo em construes de alvenaria,
como o de casas que do choque eltrico. Problemas desse tipo, como os
relativos existncia de ambientes favorveis proliferao de animais nocivos
sade, entre outros, so facilmente identificados nessas casas, ou conjuntos
delas, apontando para o carter incompleto das intervenes que se restringem
aos espaos pblicos. No se trata de incentivar a contratao de arquitetos pela
classe pobre, nem de sugerir que a prefeitura financie alteraes e reformas nas
casa para adequ-las aos princpios da boa arquitetura. Pelo contrrio, o
interessante aproveitar os recursos que a prpria populao investe para
construir, melhorar e ampliar suas casas, potencializando-os com orientao
arquitetnica e algum tipo de incentivo compra de materiais. Afinal, o direito
dos moradores de favelas continuarem morando nelas, bem como o respeito
pelas especificidades culturais dos diferentes grupos sociais, no implica a
omisso quanto aos problemas urbansticos e arquitetnicos verificados, no
apenas nesses assentamentos, como tambm em toda a cidade. Na verdade no
podemos nos esquivar de discutir e trabalhar por uma boa arquitetura;
considerando que esse conceito deve se adequar a diferentes contextos
geogrficos e sociais.
REBELLO, Yopanan C.P.; BOGEA, Marta e LOPES, J oo Marcos A.
CAMINHOS DE FORAS AU, ano 13, n. 78, jun/jul 98, pag. 117.
PRODUO/PROJ ETO: O desejo de desafiar a gravidade e a manuteno
eloqente desse desejo ao longo da vida de um edifcio no surgem dissociados
da soluo formal. Mas nem sempre o comportamento estrutural transparece no
resultado formal: a compreenso de uma estrutura pode, s vezes, resultar
surpreendente. Tomemos como referncia os edifcios Masp, de Lina Bardi, a
Estao Largo 13, de Toscano, a Escola da Sagrada Famlia, de Gaud, e a Igreja

Anexo1


226
de Atlntida, do uruguaio Eladio Dieste. primeira vista, o Masp parecer estar
para o Largo 13 assim como a Escola de Atlntida estaria para a Igreja de
Dieste, enquanto solues estruturais, efeito endossado pelos materiais
utilizados e pela forma final resultante. Apesar do dilogo estabelecido de
maneira indissocivel entre forma e estrutura, determinante na origem da
concepo desses edifcios, sua anlise estrutural revela que, para alm das
semelhanas imediatas, o paralelo estrutural apresenta-se nos dois exemplos,
aparentemente mais distantes (tanto pelo resultado formal quanto pelo material
utilizado): Largo 13 e Igreja de Dieste. A soluo definida por Dieste resulta
numa estrutura portificada modular que se repete ao longo do eixo longitudinal
do edifcio. O que fundamentalmente, a mesma soluo adotada por Toscano.
A semelhana formal Masp/Largo 13, reforada pela explcita igualdade dos
pisos atirantados na estrutura principal portante, desmonta-se como iguldade
estrutural na medida em que o Masp no constitudo por uma estrutura
porticada como parece. As duas grandes vigas superiores esto biapoiadas em
vnculos articulados e no rigidamente conectadas como pressupe uma
estrutura porticada.
BOTTI & RUBIN ARQUITETOS PILARES A MENOS AU, ano 15, n. 86,
out/nov 99, pag. 117.
PRODUO/PROJ ETO: Edifcio mais alto do pas, a Torre Norte do Centro
Empresarial Naes Unidas testemunha a evoluo tcnica recente na
construo civil brasileira........A maior mudana no esquema estrutural deveu-se
ao deslocamento do core de servios para o centro do edifcio, possibilitando a
mudana no sistema de moldagem das lajes. Na Torre Oeste, as lajes so
nervuradas e protendidas. Na nova torre, adotaram-se lajes lisas, com espessura
de apenas 21 cm, protendidas segundo uma curiosa disposio das cordoalhas
em leque.
Essa nova configurao das lajes permitiu acelerar a obra, com a concretagem de
uma laje (2000m2) por semana, mas exigiu um tipo de concreto capaz de atingir
25Mpa em 48 horas.
ARQUITETURA & ESTRUTURAS LEVEZA DE VIDRO (PIRMIDE DO
LOUVRE) AU, ano 16, n. 88,fev/mar 2000, pag. 42/43
PRODUO/PROJ ETO: A pirmide de vidro projetada em 1989 pelo arquiteto
sino americano Ieoh Ming Pei para cobrir o vestbulo do Museu do Louvre
representa o ponto inicial do eixo Louvre-La Defense. Com 21,5 metros de
altura e 35 m de lado, o poliedro de base quadrada, fechado por 612 painis
losangulares de vidro, impressiona pela transparncia. O desafio da pirmide,
entretanto, no reside no vencimento do vo que suporta as cargas: o peso
prprio dos panos de vidro pode ser considerado leve em relao a outros tipos
de vedao, o que, por si s, poderia levar a uma estrutura de sustentao

Anexo1


227
esbelta.....
Cada trelia suporta, alm do peso prprio, as lminas de vidro e os efeitos de
vento que podem ser de presso ou de suco. Uma das componentes das cargas
permanentes (peso prprio e vidros) absorvida apenas pelo banzo superior da
trelia, atuando o esforo de compresso simples.........
Na pirmide do Louvre, um conjunto de cabos, como anis concntricos,
paralelos base da pirmide, perpassa as trelias provocando uma pr-tenso.
Esses cabos quando tracionados, aumentam os esforos de trao nas barras em
cabo, garantindo uma reserva de trao mesmo quando ocorre uma tendncia
inverso dos esforos provocados pela suco do vento, assegurando
estabilidade a todo o conjunto.
REBELLO, Yopanan; BOGEA, Marta; LOPES J oo Marcos GALHO
ESTRUTURAL (Aeroporto de Stuttgart) AU, ANO 16, N. 88, fev/mar 2000,
pag.44.
PRODUO/PROJ ETO: Uma das grandes expectativas de um projeto de
estrutura atento reside em transmitir as cargas de um ponto qualquer ao solo pelo
caminho mais curto, com um desenho esbelto, com a menor quantidade de
elementos e binmio forma e economia. A procura desses caminhos nos faz
reportar natureza que, alm de elegante, econmica: um rio, ao longo do
caminho, traa curvas que correspondem s retas de menor declive dos planos
inclinados pelos quais atravessa; uma rvore transmite as cargas das folhas,
frutos e seiva, atravs dos galhos, procurando os menores caminhos resultando
no complexo formado pelos galhos e tronco.
Assim, os caminhos que determinadas cargas podem percorrer sobre uma barra
apoiada no centro parecem se inspirar nos percursos das cargas de uma rvore.

Anexo1


228

6. O arquiteto e a informatizao da produo do projeto

MARINHO, Gabriela - MOMENTO DA RAZO - AU, ano 2, abr. 86, n 5,
pag. 36.
INFORMATIZAO: Tanto que tem havido uma grande troca de informaes
e muitos professores so chamados para participar de aulas (FAU-SO
CARLOS-USP) e debates promovendo a interao e reciclagem necessrias.
Isso significa que a tecnologia no vem em pacotes fechados mas vai sendo
inserida no contexto do curso segundo as prprias exigncias didticas.
Computao e Informtica aplicada a Arquitetura , por exemplo, uma disciplina
que vai sendo introduzida junto com a matemtica, hidrulica, clculo, sem que
se constituam massacre ou assunto maantes.
PEDREIRA, Livia A. - CUBA SEJ A AQUI - AU, ano 2, abr. 86, n 5, pag. 42.
INFORMATIZAO: Computador, a nova ferramenta. O futuro arquiteto deixa
os bancos da escola pronto para trabalhar com os computadores que hoje "esto
por toda parte", como afirma Enrique Ruiz, professor do Departamento de
Desenho Bsico. H mais de 5 anos os microcomputadores auxiliam alunos e
professores da Fac. de Arquitetura, sobretudo no clculo fsico e matemtico.
Neste caso, explica Ruiz, o aluno trabalha com programas que divulgam, alm
dos clculos numricos, a configurao fsica do clculo solicitado. Outra linha
de trabalho, continua Ruiz, est no Dep. de Desenho Bsico onde o computador
agiliza o ensino atravs de representao espacial da realidade, perspectiva,
isometria e no tratamento da cor, fornecendo uma gama variada de tonalidades
em poucos segundos. No h qualquer preocupao com essa mquina que,
para alguns inibe a criatividade, ou veio para substituir o trabalho humano.
Rebatendo essas preocupaes Ruiz comenta "usamos o computador como um
apoio ao trabalho, a mquina nunca vai suplantar o humano mas liberar o
profissional para se dedicar a tarefas antes morosas. E cita um exemplo: para
fazer uma perspectiva o arquiteto demora 3 a 4 horas, a mquina divulga o
resultado em apenas 10 segundos. As 4 horas o arquiteto pode dispensar na
anlise e discusso do desenho com outros profissionais ou com o prprio
usurio. Alm disso, arremata o professor, o arquiteto obtm uma gama de
solues alternativas para o seu projeto. No campo da docncia, a mquina pode
ensinar o aluno a estudar, desempenhando o papel do professor nos mtodos de
ensino programado, embora no v substitu-lo. Aos docentes, o computador

Anexo1


229
possibilita o armazenamento de respostas dadas pelos estudantes. Como um
problema de arquitetura pode ter inmeras respostas, o professor consegue
reanalisar as diversas respostas sempre que desejar, conclui.
GAMA, Ruy - NO CHO COBERTO DE GOIABAS - AU, ano 3, abr/maio.
87, n 11, pag.12.
INFORMATIZAO: ...no vejo nenhuma dificuldade de substituir certos
trabalhos pelo computador. No vejo nenhuma resistncia a esses meios
mecnicos, eletrnicos, so at fascinantes, mas que exigem longo aprendizado.
Ele recorda, ento, o surgimento da mquina de escrever. Mrio de Andrade
comprou uma e at encontrou um nome para ela: Manuela. O importante, enfim,
que o instrumento pode mudar, mas a essncia do desenho continua a mesma.
Ou seja, desenho, do latim desidium, designium, desejo, vontade, projeto...
FILGUEIRAS, J oo - A SEVIO DO BEM E DO MAL - AU, ano 3,
abr/maio.87, n 11, pag. 18.
INFORMATIZAO: Ento, com esse sentido filosfico, a criatividade jamais
ser esquecida. Pelo contrrio, acho que a tecnologia um instrumento que a
enriquecer. Se no utilizarmos o computador, que um instrumento
maravilhoso, porque certas pessoas vo ficar bitoladas por ele, o problema da
pessoa no do computador. Imagino que existam projetos, como o do Terminal
da Lapa, que tm uma estrutura pensil; sem o computador at hoje se estaria
fazendo contas e provavelmente errando. Agora, isso no quer dizer que o
computador proporcionar qualidade arquitetnica a Estao da Lapa.
ROMANO, Elisabetta - O ARQUITETO/ENTRE A PRANCHETA E O
COMPUTADOR - AU, ano 3, abr/maio.87, n 11, pag. 51.
INFORMATIZAO: A computao grfica est destinada a substituir com
vantagens a prancheta de desenho e a modificar profundamente a prpria
sistemtica de trabalho do arquiteto por ampliar sua capacidade criativa e lhe
permitir efetuar interaes durante todas as fases de desenvolvimento do projeto.
Na profisso do arquiteto o computador tem ainda uma curta histria. Uma certa
desconfiana caracterstica do nosso meio, que durante muito tempo
marginalizou seu uso por causa de uma suposta incompatibilidade entre a
liberdade criativa e a conotao tecnicista a ele associada, a principal
responsvel por este atraso e s muito recentemente vieram a cair, pouco a
pouco, estas barreiras. Independentemente do tempo necessrio para absorver
estes novos conceitos, o incio deste processo j foi deflagrado e daqui para
frente a computao grfica ser sempre mais um indispensvel e insubstituvel
instrumento de trabalho do arquiteto, de grande valia na abordagem dos
problemas e na resoluo dos projetos.
SABBAG, Haifa Y. - "UMA CORDA SOBRE O ABISMO" - AU, ano 3,
abr/maio.87, n 11, pag. 45.

Anexo1


230
INFORMATIZAO: Norbert Wiener, pai da Ciberntica, utilizando o
conhecimento do crebro humano para desenvolver o computador, teve como
inteno construir mquinas que aprendem, apoiando-se na teoria do
aprendizado. Recebendo duras crticas por apontar similaridade entre o processo
mecnico e a aprendizagem, defendeu-se lembrando que havia muito a se
descobrir sobre os mecanismos humanos. Ao se enfronhar na rea de
computao grfica, Elisabetta Romano tambm se preocupou com o possvel
impacto psicolgico sobre os arquitetos e o inevitvel questionamento: ele seria
um instrumento de ajuda ou uma ameaa criatividade? Com base em sua
experincia argumenta que uma mquina no faz nada sozinha e nem o
computador inibe a criao. Entusiasta dessa nova tcnica proclama ser quase
impossvel voltar prancheta de desenho. Entretanto, reconhece que apenas a
partir do ano passado comeou a se abrir o mercado de engenharia civil a esse
sistema(CAD), mas no campo da arquitetura ele ainda insignificante. Enumera
ento as vantagens imediatas e mais adequadas ao CAD: revises, atualizaes e
modificaes no projeto; processos como detalhamento, tabelas de acabamento,
planilhas etc. A aplicao mais racional se d no projeto modular e padronizado.
"No computador voc trabalha com uma escala real, pode aproximar, afastar,
rebater ou espelhar recursos que facilitam a execuo do desenho", explica ela.
H dois anos a FAUUSP introduziu um curso de computao grfica para
arquitetos formados, por iniciativa de seu diretor, Ualfrido Del Carlo, que vem
atuando tambm como coordenador. Ao analisar o desempenho do computador,
o diretor da FAU adverte que a mquina em si no projeta nada, mas realiza,
sem dvida, trabalhos que o arquiteto no poderia fazer sozinho: "Uma mquina
de informao muito gil e de amplas possibilidades", diz. Sobre o curso,
centrado basicamente na parte grfica, abrangendo, num segundo tempo, outros
campos da computao, Caparica insiste, como j observara Ualfrido Del Carlo,
que sua finalidade formar especialistas capacitados a desenvolver programas e
sistemas grficos para arquitetos. Salienta , no entanto, que esta postura difere da
que ocorre no exterior. "Nos Estados Unidos, os arquitetos so apenas usurios
do computador. Eles no desenvolvem o programa, apenas usam o que um
tcnico produziu. Ns no temos condies de formar um especialista que, em
princpio, teria que cursar 2 faculdades para desenvolver um projeto desses"
argumenta. Mas essa inteno do curso no compartilhada pelo arquiteto J aime
Cupertino, da ITAUTEC, para quem ela representa uma deformao. Assim,
sustenta sua crtica, dizendo que o arquiteto no necessita saber computao mas
apenas aprender a operar o programa, "como dirigir um carro ou manipular uma
televiso". Recentemente, em um congresso de informtica, em Fortaleza, Paulo
Caparica informou que nos Estados Unidos e J apo, pases que dominam esse
mercado, apenas cerca de 20% dos projetos so elaborados com auxlio da

Anexo1


231
computao grfica. Suas justificativas: existncia relativamente recente dos
aparelhos e resistncia a inovao pelos profissionais mais velhos. "A facilidade
que o computador oferece de modificar o desenho acaba aumentando o
aprimoramento do projeto, tanto a nvel formal quanto funcional"(J aime
Cupertino). "O importante ter capacidade de analisar a metodologia do
trabalho e identificar onde o computador pode entrar, quais as convenincias e o
que existe disponvel no mercado"(J aime Cupertino). Para Guedes, ainda
fantasia desenhar atravs do computador. Mas faz questo de afirmar que como
auxiliar do desenho ele de grande valor porque ajuda a pensar, apreender
novas dimenses da reflexo arquitetnica, permitindo criar modelos de
desenvolvimento com maior liberdade. O arquiteto lembra tambm que firmas
equipadas com esses novos recursos fazem transformaes muito velozes dos
projetos. "O fato de se poder desenhar mais rapidamente reduz ainda o custo de
um projeto a tera parte" conclui ele.
Gasperini) - AU, ano 3, ag/set 87, n 13, pag. 12.
INFORMATIZAO: ...em silncio, abre a porta, apontando os computadores:
- A est a contemporaneidade.
MARINHO, Gabriela - CAD, A INFORMTICA NO COTIDIANO - AU, ano
4, abr/maio 88, n 17, pag. 95.
INFORMATIZAO: A desinformao sobre aplicaes da informtica ao
desenho de arquitetura tem levado muitos profissionais da rea a recusar sua
utilizao... A idia mais disseminada a que associa tal uso a restries da
"liberdade criativa", como aponta a arquiteta Elisabetta Romano em sua
dissertao de mestrado "O arquiteto e o computador". Certo grau de
desinformao no impede, no entanto, que um nmero crescente de escritrios
de arquitetura informatizem sua rotina administrativa e de concepo de
projetos, buscando inclusive assessoria de empresas especializadas na
implantao desses sistemas. Ao contrrio do que se disseminou, o computador
no restringe a "liberdade criativa". Auxilia, pois racionaliza, tornando o
processo mais eficiente. um instrumento diferenciado ao substituir o trabalho
humano nos procedimentos repetitivos. Tais ganhos so bastante evidentes em
projetos modulares: escolas, hospitais, edifcios de apartamentos, edificaes
que exigem certo grau de reproduo das plantas tipos. Respaldado pela
experincia em projetos sociais, Zanettini reafirma a convico de que os
desafios que se impem ao pas, especialmente na rea de habitaes, exigem a
presena de tcnicas e tecnologias avanadas e a criao de metodologias
compatveis com o porte e a magnitude destas exigncias. Ao projetar com o
auxlio do computador, o arquiteto muda a natureza de seu comportamento e se
disciplina frente ao fluxo do trabalho, lembra Roberto Colao-" A concepo

Anexo1


232
deixa de ser algo que vai acontecendo sobre a prancheta, ao sabor da inspirao,
para se tornar tambm um procedimento mais racional", afirma. E prosegue:
"Ao inserir os dados no computador, a planta tipo tem que estar definida em
seus detalhes. A concepo perde o caracter artesanal para ganhar uma dimenso
nova, racional e planejada".
FIUZA, Luiz - NO BASTA A PARTE - AU, n 20, pag. 66.
INFORMATIZAO: Agora com a ajuda da informtica, pretendo racionalizar
toda essa produo, mas ainda estou dando um tempo a espera de um ponto de
equilbrio do mercado. Recursos? O processo de conceber arquitetura ainda
permanece fundamentalmente artesanal, no temos como sair disso. O
computador pode ser uma ferramenta eficaz, mas no concebe. Constatei isso no
escritrio do Takanaka, no J apo, que dispe de todos os equipamentos
modernos, mas no dispensa seus 10 mil profissionais.
HISSA, J os N.; HISSA, Francisco - A NIVEL DA REALIDADE - AU, n 20,
pag. 60 - Publicao de projetos (FORTALEZA).
INFORMATIZAO: Ao primeiro contato, mostra a primeira estao grfica
que acabou de adquirir. Com ela (assegura), a gente consegue resolver
velozmente um projeto, eliminando etapas tcnicas intermedirias.
WOLF, J os - ITAPETI TRINGULO QUASE PERFEITO - (Escritrio
arquitetos Fausto Torneri, J os Tabith J r. e Carlos Eduardo Bianchini), AU, n
20, pag. 96.
INFORMATIZAO: Simultaneidade que, na anlise de Eduardo, envolve
velozmente nosso cotidiano. Com efeito, manter-se sincronizado com as
evolues da global village mcluhaniana constitui um dos fatores essenciais da
sobrevivncia profissional para no ser surpreendido pelo futuro. Consciente
disso, a equipe procura no perder o bonde da histria, atenta aos circuitos e
estmulos de fora, aos avanos da tecnologia. "Com a introduo do computador,
estamos passando por uma revoluo idntica, em termos de velocidade e
mutao, a era industrial, quando surgiu o automvel". Isso significa o
rompimento da linguagem padronizada, como ocorreu com Marinetti e
Saint'Elia, possibilitando todo o tipo de experimentao, tanto de linguagem
quanto de materiais e esttica, sintetiza Eduardo.
FRASCINO, Tito Livio & MELLO, Vasco de - CENTRAL DE PROJ ETOS
TRAO LIVRE - AU, n 23, pag. 102.
INFORMATIZAO: Programado para este ano(89) seu ingresso na era da
informtica, a Central de Projetos pretende agilizar sua produo atravs de um
computador AT com estao completa, para atender as necessidades tanto
administrativa quanto de arquitetura como montagem de programas ou
memoriais descritivos. A informatizao vem de encontro ao crescimento do
escritrio, atualmente com dez funcionrios entre arquitetos formados e

Anexo1


233
estagirios, mas que na sua formao contava com 30 profissionais distribudos
nas reas de hidrulica, eltrica e engenharia industrial. Porm arquitetura foi o
nico setor que resistiu a crise de 82.
J ERNIMO & PONTUAL Arquitetos - A ESTRUTURA COMO EXPRESSO
ESSENCIAL - AU, out/nov 1989, ano 5, n 26, pag. 112.
INFORMATIZAO: O up to date ilumina a prpria sobrevivncia
profissional. J unto a informatizao urgente do escritrio "a fim de agilizar os
trabalhos", mantm-se atentos aos sinais da discusso arquitetnica
contempornea filtrada numa dimenso local.
WOLF, J os - ENTREVISTA DECIO PIGNATARI - AU, out/nov89, ano 5, n
26, pag. 66.
INFOMATIZAO: ...Ento, ainda se concebe arquitetura como organizao
do espao, espaos vazios, volumes, planos, dentro de um programa, todo um
tipo de funcionalidade ligada a um outro universo.
A partir do momento em que se comea a operar com os micros ou chips,
quando se pode fazer aquela arquitetura sem prancheta, atravs de tcnicas de
simulao, computadores, todo o universo eletroeletrnico, percebe-se que o
sistema comunicacional no chegou a arquitetura.
MOSSA, Guilherme - CAD - PRANCHETA ELETRNICA - AU, n 28, pag.
112.
INFORMATIZAO: Por ltimo, de uma maneira focal, os sistemas para
auxlio ao projeto e desenho representam a grande implementao em nvel da
automatizao do escritrio de projetos, revolucionando a maneira artesanal da
produo e visualizao do projeto.
Os programas aplicativos especficos de cada especialidade impem um novo
modo de trabalho importante na rotina de elaborao dos projetos....O conceito
de CAD ou CADD (Computer Aided Design and Drafting), isto , projeto e
desenho assistidos pelo computador, vem suprir as necessidades do arquiteto, ou
engenheiro, para visualizao e detalhamento do projeto proposto. Existem
diferenas importantes na comparao dos dois sistemas de trabalho, e que so
comuns nos programas em duas e em trs dimenses, que nos ajudaro a
entender as qualidades e facilidades do CAD. O aspecto da produtividade pode
implicar entrega antecipada do projeto, como ganho de tempo para se estudar
melhor alguma variante do projeto. O aspecto qualidade implica sentido de
verificao das interferncias nas fases de projetos e se dirige a um andamento
de obra sem retrabalhos, repercutindo nos fatores de custo e prazos.
REZENDE, Ronaldo - CENRIO - AU, n 30, pag. 20.
INFORMTICA - Agora, mais do que nunca os escritrios de arquitetura vo
ter que buscar mercado na iniciativa privada e no no estado, fazendo
investimento na qualidade de seus servios, na informtica, treinamento de

Anexo1


234
pessoal, RH, prospeco de novos clientes e enfim, em sua prpria condio de
competitividade porque a concorrncia nas crises aumenta significativamente e
nessa hora a competncia fala mais alto.
WOLF, J os - PROJ ETO COM METODOLOGIA - AU, Arquitetura e
Urbanismo, ano 7, fev/mar.91, n 34, Edit. Pini, S. Paulo, 1991.(CFA-
Cambiaghi Arquitetura) Arq, Henrique Cambiaghi
INFORMATIZAO: A minha forma de expresso ainda a lapiseira, mas
grande parte de nosso trabalho hoje informatizado atravs do pessoal mais
jovem que colabora com a gente. O computador um elemento a mais para
otimizar o tempo e qualidade dos projetos, diminuindo a margem erros. Ele
possibilita, principalmente, maior integrao com outros aspectos de um projeto,
como as instalaes e estrutura. Ao contrrio do que temem alguns, o
computador no substitui o processo de criao, apenas agiliza. O desperdcio na
construo representa hoje cerca de 35 a 40% do custo de mo de obra e a maior
parcela desse fraco desempenho a descordenao de projetos, a falta de
informaes, de detalhes claros e precisos e, neste aspecto, o computador um
grande parceiro.
FOSTER, Norman - UM VO HIGH TECH - AU, n 37, ano 7, ago/set 91,
pag. 64.ALTA TECNOLOGIA: A alta tecnologia no um fim em si mesma
mas um meio de se alcanar objetivos sociais mais amplos.
WOLF, J os - ARQUITETURA AINDA CONSTRUO - AU, n 39, pag
82. (Atelier de arquitetura Alexandre Feu Rosa)
INFORMATIZAO: Estamos investindo na informatizao para oferecer
servios diferenados, de qualidade. A informtica ajuda, principalmente, na
concepo do projeto e na sua relao com o entorno urbano, alm de reduzir as
atividades manuais.
BARDA, Marisa - RENZO PIANO. UM AEROPORTO SOBRE O MAR - AU,
abr/mai 92, ano 8, n 41, pag. 62.
INFORMATIZAO: E com esse esprito de real conquista (e no no sentido
do passado) dos valores do empirismo construtivo que ele consegue integrar
vrios materiais tradicionais com sofisticadas formas de elaborao terica,
possibilitada por computadores.
WOLF, J os - UM PROJ ETO DE ESPERANA - AU, ano 8, out/nov.92, n
44, pag. 32.
INFORMATIZAO: Alm de informatizar toda a UBC com equipamentos de
ltima gerao, ele foi um dos primeiros a apostar na mudana de rota do curso
de arquitetura...
WOLF, J os ESCRITRIO AU, ano 10, out/nov, n/56, 1994, pag. 108.
INFORMATIZAO: Sob o ponto de vista da tecnologia...pouco se avanou no
Brasil nos ltimos anos. Na verdade, continua-se construindo igual h 2 ou 30

Anexo1


235
anos. Mesmo com a introduo da informtica, no se registrou nenhuma
mudana significativa no campo da construo. Ela apenas agilizou alguns
procedimentos projetuais. De qualquer maneira, devemos fazer, cada vez mais,
uma arquitetura simples, despojada, adaptada s condies do pas.
Metodologia? Apesar do escritrio informatizado, pessoalmente prefere o
tradicional, o risco a mo, no papel e com lpis (Sami Bussab). A idia
inicial surge do risco, que sugere o encaminhamento do projeto. Afinal, atrs de
todo risco existe uma ideologia. E atravs dele que o arquiteto imprime sua
marca, traduz seu desejo e inteno. Caracterizados pelo predomnio da
metodologia de projeto sobre a especializao e o uso adequado dos materiais,
seus trabalhos buscam uma arquitetura correta em que o partido e a volumetria
atendem ao programa e ao contexto ambiental e a estrutura comparece de forma
simples e lgica.....Por muito tempo valorizou-se equivocadamente o arquiteto
como profissional de ateli. Devemos resgatar esse espao, como acontece em
outros pases, do arquiteto que dirige a obra, que acompanha todo o processo
construtivo. A cidade a referencia principal. Os objetos arquitetnicos
acabam, na verdade, compondo a cidade como um todo, diz. E conclui: a
arquitetura, enfim, se destina ao homem em todos os seus aspectos, e as suas
demandas merecem solues especficas. E nesse universo que os arquitetos
agem.
ALMEIDA, Rubens de UM CAD SOB MEDIDA PARA ARQUITETOS:
AU, ano 10, dez 94/jan 95, n. 57, pag. 101/102/103.
INFORMATIZAO: Um dos mais evoludos programas para
microcomputadores do mundo, dirigido modelagem de projetos arquitetnicos,
o ArchiCaD, est chegando aos escritrios de arquitetura no Brasil. O software
surge como uma soluo integrada para arquitetos e construtores e pode
realmente significar uma nova etapa no relacionamento homem-mquina entre
os mais renitentes profissionais e os microcomputadores, hoje definitivamente
disseminados pelos escritrios de arquitetura e de projetos nas
construtoras.....Nesses desenhos, produzidos a partir de um clicar do mouse, j
se considera o material bsico da alvenaria, o tipo e a espessura de revestimento
interno e externo que ele ir receber at mesmo a cor desejada para a edificao
final. Define-se, tambm, o p-direito da construo ou do ambiente,
determinando os nveis de pisos, degraus e demais elementos de ambientao,
inclusive texturas especiais cujos efeitos podem ser observados de imediato....A
qualquer momento o operador do programa poder obter uma viso
tridimensional da sua criao. Para isso preciso determinar qual o
posicionamento desejado para o espectador e acionar o comando: em poucos
segundos surge na tela uma imagem espacial da edificao, que pode receber
imediatamente a insolao e o sombreamento, conforme a posio do sol no

Anexo1


236
local, data e horrio especificados......Por fim, o ArchiCAD permite ainda que se
faam visitas animadas aos ambientes produzidos, em modelos
tridimensionais, gerando video tapes com opo de som e outras imagens de
apresentao multimdia.
COSTA, ndio da ESCRITRIO AU, ANO 11, DEZ 95/J AN 96, N. 63.
PAG.79, 80, 81.
INFORMATIZAO: Ao fazer o balano desse perodo, enfatiza que a
atividade profissional evoluiu, adquirindo cada vez mais, uma dimenso
tecnolgica. Do tira-linhas artesanal (desenho base de tinta nanquim) ao
computador houve um salto qualitativo fantstico. A elaborao projetual
melhorou, em termos de velocidade e qualidade. Em questo de segundos, pode-
se detectar com antecedncia problemas que antes s era possvel descobrir na
obra. O trao, esse lado romntico da profisso, praticamente se perdeu. Mas
no basta o desenho, arquitetura s existe quando se torna 3
a

dimenso.....Quanto metodologia, privilegia a disciplina, o trabalho em equipe
e em parceria, coordenado pessoalmente cada projeto, inclusive acompanhando
a obra no canteiro.....H sempre um lado racional e outro emocional que vo se
cruzando.
3X4 vrios autores AU, ano 11, jun/jul 96, pag.74.
INFORMATIZAO: O atual processo de globalizao est em sintonia com
a passagem da fase fordista para a fase de produo imaterial, atravs da
trilogia cultura, comunicao e consumo. A metrpole contempornea
comunicativa e dissolve toda tentativa de fixao de limites. Produz turismo,
arte, esporte, televiso, moda, desing, informtica, mdia e post-mdia.
A nova cidade se situa numa arquitetura de trnsito, que refuta lugares fixos e
certos, anula os cdigos estabelecidos, excludentes, racionalistas e, ao mesmo
tempo, renega a afirmao tediosa do fim da histria.
ALMEIDA, Rubens CAD FCIL AU, ano 12, abr/mai 97, n.71, pag.27.
INFORMATIZAO: Um software de CAD produzido na Alemanha promete
agilizar radicalmente o trabalho de arquitetos em computadores. Traduzido para
o portugus e comercializado com exclusividade pela Pini, o Arcon um
programa super amigvel, que permite ao operador desenhar projetos de
arquitetura em todos os detalhes com extrema facilidade.
O Arcon exige apenas a biblioteca de objetos complementares ao projeto. O
software vem com mais de mil modelos bsicos de janelas, portas, peas
sanitrias, mveis e materiais de acabamento. E em breve, vrios fabricantes
nacionais j estaro providenciando a digitalizao de seus produtos para que os
projetistas os utilizem diretamente no projeto.
CITYZOOM SOFTWARE PARA A CIDADE AU, ano 12, out/nov 97, n.
74, pag. 17.

Anexo1


237
INFORMATIZAO: Diferentes aspectos arquitetnicos, urbansticos e
ambientais podem ser correlacionados e visualizados simultaneamente, pelo
City-Zoom, um software desenvolvido na Universidade Federal do Rio Grande
do Sul e utilizado com sucesso na Prefeitura de Porto Alegre. Por meio de
simulaes, o sistema interativo ajuda os administradores pblicos a prever os
resultados dos mais diverso tipos de interveno feitos nas cidades.
O arquiteto e urbanista Benamy Turkienicz, um dos responsveis pelo
desenvolvimento do software, adianta que o ambiente CityZom tem vrias
utilizaes, podendo, pelos dados cadastrados produzir pavimentos-tipo de
edifcios a partir das legislaes especficas, quantificar pontos comerciais a
partir da acessibilidade do sistema virio, visualizar rotas de trfego urbano,
distribuio de rede de servio e equipamentos urbanos ou antecipar nveis de
poluio sonora em diferentes partes da cidade.
BARROSO, Paulo Hermano Mota e DUARTE, Robledo Valente SEM
ESQUECER O LPIS E A FOLHA DE PAPEL AU, ano 13, n.76, fev/mar
98, pag. 75.
Qual o papel da informtica no nosso trabalho? Quase toda nossa produo se
utiliza da informtica, mas o desenvolvimento do projeto no segue nenhum
mtodo rgido; cada projeto, cada cliente determina um procedimento
diferenciado. Tambm no fugimos do lpis e do papel numa mesa do bar ou em
uma casa.
MENDES, Adriana INFORMTICA PARA ARQUITETOS AU, ano 15, n.
82, fev/mar 99, pag.94/95/96.
INFORMATIZAO: O Mackintoch uma soluo muito especfica e o
mundo inteiro desenvolve solues para o Windows considera o diretor da Pini
Sistemas, J os Pires Alvin Neto. Segundo ele, para o Mac ter sucesso absoluto,
algumas barreiras precisam ser vencidas, como a resistncia do usurio final. O
arquiteto no costuma ser especializado em informtica, mas no pode desprezar
o que acontece no mercado, avalia Pires...Muita coisa mudou nesses 15 anos. O
grande lanamento da Apple na Feira de So Francisco, em janeiro desse ano,
foi o computador iMac, que j recordista de vendas da marca. O diferencial o
desing, com cores e formas nunca usadas em um computador. Profissionais de
criao, como o arquiteto ou o designer, gostam de se destacar e computadores
iguais, da mesma cor, padronizam o ambiente, considera Davi de Oliveira, da
Cad Tecnology, representante da Apple.......Limo, laranja, uva ou ma, no
importa o sabor, Carlos Bratke olha pela janela iluminada sua frente e avalia
que o computador tem grandes vantagens sobre as pranchetas e na realizao do
desenho est a maior delas. No mais preciso treinar os estagirios, que s
precisam aprender a trabalhar com o AutoCad.......Hoje, no basta saber operar
o software de arquitetura. preciso saber informtica. O programa totalmente

Anexo1


238
voltado para a prtica e os alunos tm contato com arquitetos conhecidos que
do aula na FAU, explica o bolsista Noberto Nakeyama.
MDIA RESOLUO LIVRE AU, ano 16, n. 89, abril/maio, 2000, pag. 80.
Dentre os endereos levantados pela AU, foram selecionados os mais
interessantes, pelo carter didtico das informaes contidas nas pginas ou pelo
apelo visual. A qualidade do material pesquisado varia. Enquanto alguns, como
o do ingls Norman Foster (www.fosterandpartners.com), abrangem toda a
produo do arquiteto e do escritrio, organizada e completa, outros se limitam
apresentao de poucas imagens, com informaes escassas. Isso, sem
considerar aspectos como a definio das imagens, legibilidade e os recursos
tecnolgicos. Diante desse quadro, foram levantados dez sites de escritrios de
arquitetos de destaque, cujos endereos contm, no mnimo, informaes bsicas
sobre o escritrio, como a filosofia de trabalho, o perfil, o histrico e a lista de
projetos com imagens.

.

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