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Pour citer cet article : Dr L CLAVE, Descripteur Thesaurus SANTPSY, Dr N GONZALES-DUPERRET, Pr B. BONIN., Charlie Parker, le gnie du Be-bop , Revue franaise de musicothrapie, Volume XXVIII/3, , mis en ligne le 12 janvier 2012 URL : http://revel.unice.fr/rmusicotherapie/index.html?id=3230 Voir l'article en ligne

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CharlieParker,legnieduBebop
DrLClave,DrNGonzalesDuperret, PrB.Bonin. Cetarticleestissuduntravaildethseproposdu processuscratifetillustrecettenotiontravers ltudedelafigurelaplusemblmatiquedubebop,le saxophonisteCharlieParker.

Crativit,processuscratifetgnie
Lcouteattentivedesartistesquisexpriment proposdeleurartnousamne penserquilexisteunedistinctiondordredynamiqueentrelacrativit quiserait unepotentialit,etleprocessuscratifquicorrespondrait ladmarchepsychique crativeetlensembledeslmentsquiontunlienprivilgiavecelle. Letermecrativitestconfus.Introduitdanslesannes1970danslesdictionnaires delalanguefranaise,ildsignelafoisunefacultdinvention,dimagination; un pouvoir crateur et uneaction de tirer du nant, de crer une uvre originale.Ilyapourtantunedistinctiondordredynamiqueessentielleentreses deux bauchessmantiquesquipourraitbien treladiffrenceentrelacrativit et cequeAnzieunommeletravaildecration[1]. Pourbeaucoupdonc,lacrativit estunefacult mentaleetimpliquelagnration denouvellesidesouconcepts,oudenouvellesassociationsentredesidesetdes conceptsprexistants,dfinitionlaquellesembleserangerRobinsonlorsquilparle defacult deproduiredunouveau[16].Lidedenouveaut donc,commele signaleTorrancedanssarevuedesdfinitionsdelacrativit[14],maisaussilide de limportance du rfrentiel culturel, comme cest le cas de la dfinition de Sternberg et Lubart dans laquelle la crativit est la capacit raliser une production quisoit lafoisnouvelleetadapte aucontexte dans lequel ellese manifeste:danscecas,cestlasocitquidtermineraitcequiestcratif. Lestudesneuropsychologiques,grceauxnouvellesmthodesdimageriementale, ont pu mettre en vidence la relation de la crativit avec certaines fonctions cognitives (limagerie mentale, la pense divergente, la flexibilit cognitive, lacquisitiondecomptencesspcifiques,lammoireetlescapacitsassociatives), etcertainsfacteursconatifs,telsquelapersonnalit;demme,lerledesmotions etlimpactdelenvironnementsontessentiels[14]. La psychanalyse sest aussi attache dfinir le concept de crativit. Elle lenvisagecomme unecapacit issuedudveloppement infantile,aucoursdela priodedesparation/individuation.Ilsagitdelacapacit decrerlemonde1 cest direunefaonderagirauPrincipedeRalit enconservantunecertaine omnipotence. Ceci prend en compte la capacit de jeu au sein dun espace transitionnel[2,8,21] En somme, la crativit serait une aptitude ncessaire mais non suffisante pour concevoirdescrationsremarquables.Laplupartdesindividuscratifsneseront
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WinnicottD.W.,Conversationsordinaires,Folioessais,Paris,1986,p.55.

jamaiscrateurs.Quelquechosedautredoitadvenir.Orcestcequelquechosequi donnesalgitimitlanotiondeprocessuscratif. Leterme processuscratifpeuttreassimil lanotionde cration selonAnzieu quiestuneinvention,unecompositionduvredartoudescience,rpondant deux critres, apporter du nouveau (c'estdire produire quelque chose qui na jamaistfait)etenvoirttoutardlavaleurreconnueparlepublic[1]. LadfinitiondutermecrationparAnzieusuggreunedistinctiondynamiqueavec lanotiondecrativit.Eneffet,ellefaitappel lartistequi travaille.Lutilisation dutermeprocessuscratifpermetaussidemarquercettediffrence.Maisilpermet de surcrot de distinguer les mcanismes psychiques ncessaires la ralisation duneuvre,deluvremme. Ildevientalorspertinentdinvestiguercequientreenjeupourquunepersonne mette,unmomentdonn,sacrativit auservicedelacration.Eneffet,ltatde cration esttemporaire etncessite unfonctionnement psychiqueparticulier. Or, seulslesartistesontlesecretdecettemcaniquedelespritetilssontbiendmunis lorsquilstententdexpliquerleurmaniredeprocder.Lesquelquesmotssuivants, de Bergson, permettent dorienter notre propos: si la ralit venait frapper directementnossensetnotreconscience(),lartseraitinutile,ouplutt()nous serionstousartistes,carnotre mevibreraitalorscontinuellement lunissondela nature.Nosyeux,aidsdenotremmoire,dcouperaientdanslespaceetfixeraient dansletempsdestableauxinimitables().Nousentendrionschanteraufondde nos mes()lamlodieininterrompuedenotrevieintrieure2..Linterrogation quesuscitelemystreduprocessuscratifpourraitalorstre:quesepassetilpour quunindividu,disposantdefacultscrativesounon,soitainsifrappparlaralit etquensuiteilcomposeuneuvre,remarquableparsacapacit alleraudel des mots? Cettediffrenceentrecrativit etcration(ouprocessuscratif)a t dveloppe parAnzieuproposdelanalyseduntextedeMarcelProust,tirdelarecherche du temps perdu, dans lequel il dcouvre la notion de dcollage quil sapproprieraparlasuitepourdfinirlepassagedelacrativit lacration.Ce passagersulteraitduntravailpsychiquespcifique,quidanscetteacceptationrend enpartiecomptedecequePaulValrynommelapotique,c'estdireltudede lartquisefait3(avecenpremierlieulactivit psychiqueducrateurenproie lacration).Cestcetravailpsychiquequipeuttreconsidr commele quelque chose quenous voquionsprcdemmentetquidoitadvenirafinquunindividu accouchedunecration.Ensuite,lecheminementcratifestenlientrs troitavec ce travail psychique et chaque tape, ce dernier peut permettre mais aussi empcherlaboutissementduneuvre. Il semble que cette diffrence opre par Anzieu puisse tre rapproche de la diffrence que Winnicott propose entre crativit (ou vivre crativement) et

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BergsonH.Lerire,Quadrige,P.U.F,Paris,1940,p.115. MaciasM.,Elmentsdintroductionunepotiquepsychanalytique:delavnementdu psychismelacrationdeluvre,Lvolutionpsychiatrique,1992,57(4),p.611

crationartistiquedanslaquelleilconoitdesurcrotunepulsioncratrice[2], [7],[20]. Parconsquent,nousconsidreronsleprocessuscratifcommetantlensembledes activitscorrlesouinteractives,permettantdaboutirlaconceptionduneuvre dartoudescience.Ilsagitdoncduneacceptationplusglobalequelacrativit, prenantencomptelensembledeslmentsextrieursetintrapsychiquespermettant lacration. Le gnie,selonledictionnaireLaroussedelalanguefranaise,estuneaptitude crerquelquechosedenouveauetdegrand.L encore,Robinsonnousdonneune dfinitionassezprochepuisquildfinitlegniecommeunpouvoirintellectuel horsducommun,semanifestanttraversuneactivitcratrice4.Cecirejointlide deBourgeois proposdugniequiimpliqueundpassement,unedcouverte,une crationremarquable.[6]Nouspourrionsdire,parmilesqualitsdugnie,quilest imprvisible, que son rapport la crativit droute, que sa largeur desprit lui permetdesanalogiesfcondesentreplusieursdisciplines[12].Ainsi,legnieaurait la facult dutiliser sa crativit et ses autres aptitudes afin daccoucher dune crationparticulire,singulirevoirervolutionnaire. Danstoutlescas,ilseraitencorequestiondereconnaissancesociale,permettantde fairesortirlecrateurdelombre:eneffet,ungnienexistequautraversduregard delasocit quilobserveetdanslaquelleilvoluecequirejointlesdfinitionsde lacrativit prenantencomptelaspectculturel.Ainsi,Bourgeoisinsistesurlide dAlbert selon laquelle le gnie est un comportement cratif, hautement personnalis, rendu public, dont linfluence dure longtemps, souvent de faon imprvisible, et dont la productivit et linfluence permettent une valuation quantitative[6].

LeprocessuscratifchezCharlieParker
1.Elmentsbiographiques
En 1955, lorsque Charlie Parker est retrouv mort dans les appartements de la baronnedeKoenigswarter,gde34ans,leNewYorkTimestitrelejourmme: CharlieParker,ungrandmatredujazznestplus. Bird.Legniemauditdubebop. Ilarvolutionn lemondedujazzetparl mme,celuidelamusiquetoutentier. Certains,commelundesesbiographes,RossRussell,nhsitepas lecomparer Mozart, tant sur le plan du gnie cratif que sur laspect socioculturel de lmergencedunteltalent. Ilnaten1920 Kansascity,villedumiddleWestamricainclbrepour tre, pendantlaprohibition,leroyaumedujazz,deladrogueetdelaprostitution.Une pgrelocaleflorissante,dirigeparTomPendergast,offrealorsdesopportunits professionnelles sans comparaison aux jazzmen (noirs pour la plupart) et aux professionnelsduvicequidlaissentlesctesestetouestdesEtatsUnis.
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RobinsonR.G.,Basescrbralesdelacrativitetdugnie,Nervure,Janv.1994;HSVII,p.610.

Ilnaquedixanslorsquesonpre,unpianistedemusichallalcoolique,quittele foyer familial. Ilestcependant vraisemblable quelaprofessionartistique decet hommeainsiquesacollectiondedisquesdejazzetdeblues,restseuxlamaison, aienteuuneimportancedanslorientationdeCharlieParkerverslamusique[15]. Samre,AddieBoyleyllveseule,dansuneambiancedanslaquelleilalestatut, pourraiton dire, denfant roi. Alain Gerber voque dailleurs dans son essai la pensedecettefemmeobnubileparsonfilsquivavitedevenirlhommedela maisonaprsledpartdesonpre:CtaitcommeleregarddeDieu.Ctaitde lamour.Pourlapremirefois,quelquunveillaitsurmoi.5. lgededixans,soutenuparsamre,ilcommencelapprentissagedusaxophone altoquilnelaisseraplusjamais,pasplusqueleshabitudestoxicomaniaquesquil prend lamme poque.Parkerseraplus tard unhronomane et un thylique notoire. Leschangementsdanslorganisationprofessionnellematernellevontluipermettre devivredefaonindpendante,enarpentanttouteslesnuitslesruesdeKansasCity oseproduisentdesmusicienstalentueuxdelreduswingtelsqueLesterYounget ColemanHawkins,deuxsaxophonistestnor,ouencorelepianisteCountBasie. Cestaucoursdesjamsessions,quiontlieutouteslesnuitsaprslesengagements officielsdesmusiciens,queCharlievapouvoir,danslespremierstemps,semesurer auxautres.Ilnapaspeuretsemontresouventimptueux.Pourtant,cettepoque, sonjeuestincertain,mmesilprsentedj les lmentscratifsquiferontson gnie quelques annes plus tard: un jeu urgent, puissant et rapide, avec des acclrationsaudoubletempo,servantdesimprovisationsdanslesquellesilmodifie lesthmesoriginauxouintgreparfoisunecitationmlodiquedunautremorceau, sans jamais seperdremais aurisquedelaisserparfois derrireluisessidemen, pourtantdunequalitexceptionnelle. En toutcas,lejourdesapremireparticipation unejamsession,sonmanque dexprience sera responsable dun chec cuisant: ne connaissant quun seul morceau, HoneysuckleRose, ilsejettecorpset medansunsoloquinecolle malheureusementpasceluiquiestalorsinterprtparlerestedesmusiciens, Body andsoul,etdoitquitterlenightclubaprsavoirprovoqulhilaritdesespairs. En1936,ilpousesapremirefemme,RebeccaRuffin,dequatreanssonane,peu aprs avoir dcouvert que sa mre avait une relation avec un autre homme, dcouverteauxrsonancesbiendipiennes,etilssinstallentdanslefoyermaternel. CettepousedcritParkercommeunhommeobstin,pouvantjouerjusququinze heuresdesaxophoneparjour.Pourtant,sonniveauestencoreinsuffisantetilva rencontrerunedeuximehumiliationretentissantedurantcetteannel.Toujours pleindaudacemaisnematrisantpasencoresonjeuaupointdeserviraumondeses idesrvolutionnaires,ildcideunsoir,auRenoclub,desinstaller,aprsleset officiel,parmilesmusiciensprofessionnelsdeCountBasie.Peuaprsledbutdesa prisedesolo,lebatteurJoJones,connaissantderputationlgocentrismedujeune CharlieParker,linterromptbrutalementenjetantsacymbaleparterre(cetpisodea
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GerberA.,Charlie,Fayard,Paris,2005,p.74.

dailleurstrevisitparleralisateuramricainClintEastwooddanssonfilmBird [filmographie1]). Malgrcedeuximechec,ilpoursuitdanslammevoie.Ilnaalorsque16anset trouve quelques engagements rguliers. Celui de lt 1937 fera date dans son apprentissagemusical:troismoispasssdanslesmontsOzark,dansleMissouri, aveclechanteurGeorgeLee,lepianisteCarriePowelletleguitaristeE.Ware.Ils vont lui enseigner les connaissances essentielles de lharmonie et notamment limportancedesaccords depassages(quilorsdunaccompagnement mlodique enrichissentlastructureharmoniquebasiquedunmorceau).Lerestedutemps,il sattache jouer note pour note chaque solo de Lester Young, laide denregistrementsdelpoque. Cest sonretour, lautomne1937,queCharlieParkercommence surprendre touslesmusiciensquistaientauparavantmoqusdelui.RejouantauRenoclub,il tonneavecsasonoritincisiveetsesdrlesdides6,pourreprendrelesmotsdu contrebassiste Gene Ramey, maintenant bien mises en place et dont leffet est saisissant. Maisparalllementcetteprogression,sonpenchantpourlesdroguessaffirmeetil consommergulirementalcool,benzdrineetcannabis. LvolutiondeParkerestassezbienillustreparlesurnomquonluidonne:Bird. Son origine nest pas claire, mais il semble quil soit le diminutif de Yardbird, signifiantlebleudanslargotmilitaireamricain.Ainsi,cesurnomrsumerait lartiste chaquepriodedesavie:daborddbutantetsujetdesmoqueriesdeses pairs,puisgnialimprovisateurdontlesphrases taientdunetelleingniosit et dunetellelgretquilneutpasttonnantquilsenvoltenpleinjeu.

LarriveNewYorketlanaissancedubebop
En1938,lestendancesrformistesquiavaienttantfaitpourparalyserlamusique dans dautres rgionsfinirent parsabattre surKansasCity.Tom Pendergastest arrtpourfraudefiscaleetlesannesdoresdujazzduMiddleWestprenaientfin. Parkerestengag danslorchestredeBusterSmith.Cedernier,enluiconseillant lutilisationdanchesleplusdurespossiblevaluipermettredetrouverlasonorit incisivequilrecherchait(soupleet lafoisunpeudure,rugueuse),devenuesi identifiable.Maiscettesituationnedurepas.SmithpartpourNewYork,accentuant lemanquededbouchsmusicaux KansasCity,sonamiRobertSimpsondcde surunetabledopration,etsafemme,Rebecca,demandeledivorce.Aussiestil tempspourParkerdesenvolerloindunid,versdautreshorizonsartistiques. IlarriveNewYorklgede18ansettrouvedaborduntravaildeplongeurdans le restaurant o joue Art Tatum, le pianiste soliste aveugle dont laisance harmonique excellait sans doute celle de Duke Ellington lpoque, et dont la rapiditdexcutiontaitaussistupfiantelamaingauchequlamaindroite. Unsoirdelhiver1939,alorsqueParkersvertue mettreenpratiquecequila entendusouslesdoigtsdeTatum,lalgenderacontequiltrouvalasolutionaux ides quil peinait dvelopper. Ce sont ses propres mots:Jtais fatigu des
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LeTanneurH.,CharlieParker,Libriomusique,Paris,2001,p.16.

changementsdaccordsstrotypsquonutilisaitsansarrt.Jepensaisquildevait yavoirautrechose.Jepouvaislentendreparfoismaisjenepouvaispaslejouer.7. Cesoirl,travaillantsurunthmequiallaitdevenirlundesesterrainsdejeude prdilection, la composition Cherokee de Richard Nobble, il dcouvre quen utilisant les notes les plus leves des intervalles des accords comme ligne mlodique,etensoutenantcetteligneavecleschangementsdaccordsappropris,je pouvais jouer ce que javais entendu. Je vins la vie.. Mais hlas, ces ides novatricesneluipermettentpasdetrouveruntravailetildoitregagnerKansasCity quandilapprendlamortdesonpreen1939. Deretourdanssavillenatale,Parkerrejointen1940lorchestredeJayMcShann. Cestcettepoquequilvafairelaconnaissanceduntrompettistedepassagedans largion,JohnBirkDizzyGillespie.Cetterencontreestdcisivecarcestavec lui et quelques autres quevasemettre enplacelarvolution dujazz,quelques annesplustard,aveclanaissancedubebop. AprsunetournedanslesuddesEtatsUniso Parkerdcouvrelesralitsdela sgrgation,laformationdeMcShannfaitdesdbutstriomphantsenjanvier1942 NewYorketpeutenfincommencerdveloppersesides. Entretemps,lesjamsessionsvontbontraindanscertainsnightclubsdelaville dans lesquels les patrons ne craignent pas le ct avantgardiste de ces jeunes talents. Ainsi,Parker, Gillespie, T. Monk, K.Clarke et une poigne dautres se retrouvent au Mintons Playhouse ou encore au Monroes Uptown House qui deviennentenquelquesortedeslaboratoiresmusicauxdanslesquelssinvententla nouvelletendancejazzistique. la fin de lanne 1942, Gillespie et Parker sont tous deux embauchs dans lorchestredeEarlHinessignantainsilapremirecollaborationofficielledesdeux inventeurs majeurs du bebop. Puis, en 1944, S. Kaye, le propritaire du Three Deucesurla52merue(ruemythiquesurlaquellesetrouvaientlesclubsdejazznew yorkaislesplusimportants)leurproposeunengagementdehuitsemaines,auxcts dubatteurStanLeveyetdupianisteAlHaig.Ilssontalorslespremiersmusiciens tre engags dans une formation restreinte, lpoque o les grands orchestres dclinent.

LaCalifornieetlespremierssignesdefaiblesse
Malgr lenvoledubebopdontilestlundesinventeurs,laviedeCharlieParker estchaotique.Toujoursenmanquedargent,illuiarrivedemettresonsaxophoneau clouafindesubvenir sesbesoinsquotidiensdhroneetdalcooletvitchezdes collgues musiciens comme le jeune Miles Davis. Dun autre ct, cest un personnageapprci poursagentillesse,sacourtoisieetsaculture,capabledese mlerauxgensdelaruecommedeteniruneconversationaveclesintellectuelsde lpoque. Il est aussi trs sducteur et consomme les femmes comme il consomme ses drogues qui dailleurs, ne viennent jamais bout de lui. Les personnesquilefrquententreconnaissentenluiuneforcephnomnalequemme
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LeTanneurH.,CharlieParker,Libriomusique,.Paris,2001,p.20.

lhronecalmepeu.Ilvitaujourlejour,aveclemmelanetlammedensitque sesimprovisationsmusicales. NewYork, lafindelanne1945,lambiancedanslesclubsdela52 meruese dgrade;certainsdentreeuxfermentdufaitdesaffairesdelapgredcouvertes parlajustice. cette poque,ParkersuitsonamiGillespieenCalifornieo ce dernieratrouvuncontratdehuitsemainesauBillyBergs.MaisLosAngelesnest pasaussiouvertequeNewYorketlebebopnapaslemmeaccueil.Deplus, lhrone est rare et Parker va avoir toutes les difficults obtenir ses doses quotidiennes.Pourtant,lejourduretour,ilestabsent laroport;peuttreatil vendusonbilletdavionoupeuttreencoreestcepourluilemoyendeprendrede ladistanceavecunsextetquinelesatisfaitplus. En juillet 1946, aprs des jours derrance (le club o il se produisait a ferm, lhrone est introuvable et il consomme de grandes quantits dalcool afin de compenserlemanque),cestHowardMcGheequileretrouveetprendsoindelui. Le29juillet,unesancedenregistrementestdcideoseraralis Lovermanqui restelaseuleversionqueParkerrenieratantlasouffrancepsychiqueetphysique tait pesante cette poque, incapable ditil de dvelopper ses ides comme il lentend.RonPorter,lebatteurdelasancesesouvientdunBirdabsent,maladeet diraCequiljouasurcesmorceaux,cenefutriendautrequeson memise nu8.ToujoursestilquelimpuissancedouloureusedeParker,letourmentdecelui qui se sait au bord de labme, comme le relate Le Tanneur, font de cet enregistrementlundesplusmouvantdecetartiste. Plustarddanslanuit,aprsstreendormiavecunecigarettemal teinte,ilsera sauv dejustesseparlespompiersdesachambredhtelenfeu.Cetincidentlui vautdixjoursdeprisonpuisRossRussell,sonproducteurdalors,obtientdelefaire transfrer lhpitalpsychiatriquedtatdeCamarilloo ilseraintern pendant6 mois. Un rapport tabli par une commission mdicale voque alors chez Bird lexistence dhallucinations auditives, de tendances paranoaques, et parle de personnalit complexe et dintelligence suprieure. Quelques mots dun mdecin prochedeParkerenrichissentletableauetledcriventcommeunindividuvivant uniquement pour le plaisir de linstant, musique, nourriture, sexe, drogue, distractionsdiverses,etdontlecomportementenestrestunstadeinfantile9.

Lapogedubebop
Parkersortdelhpitalenjanvier1947enpleineformephysiqueetpsychique,sevr de lhrone et, aprs quelques enregistrements pour Mc Ghee dont un nouveau bluesintitul RelaxinatCamarillo, ilrejointenfinNewYork. sonarrive,au printemps,il,ralisequeleschosesontchang.Lejazzestbeaucoupplusapprci et les musiciens sont plus respects. Il trouve rapidement des engagements et loccasion de rejouer avec danciens compres, notamment Gillespie, lors dun concertauCarnegieHallavecEllaFitzgerald.
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LeTanneurH.,CharlieParker,Libriomusique,Paris,2001,p.44. RussellR.,Bird,LaviedeCharlieParker,Filipacchi,1982,p.254.

Cependant, les tentations sont trop nombreuses et il reprend sa consommation dhrone,dontlesdosessontdeplusenplusfortes, laquelleilassocieunenon moinsimportanteconsommationdalcool.Cettecapacit profiterdutempsqui passe,avecuneintensithorsducommunluiconfrelimageduntypecoolquisert demodledenombreuxjeunesmusiciensquicroientqueparmimtisme,letalent viendraaussichezeux.Parkernhsitepasdanscesmomentsdeuphorie citerle pote persan Omar Khayyam dont le Livre des Rubaiyyat est une apologie de lhdonisme. Lesannes1947et1948voientsedvelopperunquintetteexceptionnelo nous retrouvonsnotammentMaxRoachetMilesDavis,etdanslequellestyledeParker saffirme.Ainsi,bienquejouantduninstrumentmonodique(qualificatifprcisant quelesaxophonenepeutdvelopperquuneseulevoixmusicaledansletemps),sa musiquetend trepolyrythmiquegrce desaccentuationsspcifiques;c'est direquesonjeudonnelillusiondedvelopperplusieursvoix,avecleursrythmes propres;puis,cest sespartenaires(batterie,contrebasse,piano)querevientla tchederendrevritablementcejeupolyrythmique. Ilvaparailleursservlerunleaderexigeantetsesidesnovatricessavreront toujoursjustes.En1948,lejournalrputMtronomeluidcerneleprixdumeilleur joueurdesaxophoneetdejazz.MaislecaractresouventdifficiledeParkeretles signespublicsdesadbauchetoxicomaniaqueagacentlesautresmusiciens,etle quintettesedissoutauprintemps1948. En1949,ParkerestinvitaufestivalinternationaldejazzdeParisetlaccueilfaitau bebop est trs chaleureux. Boris Vian, alors chroniqueur dans les colonnes du journal Jazz Hot, illustre samanire laspect rvolutionnaire decette nouvelle musique:Enfinlemomentcapitaldelasoire,CharlieZoizeauParker()on nestpasvraimentdanslecoup.Cespetitsl,ilsontquatreoucinqcerveaux,nous nenavonsquunhlas!.Maistoutdemmecelasuffitpourcomprendreque laissederriresoipasmaldechoses.10. Paris,iljoueaveccertainsmusiciens locaux et parle souvent, comme dun futur projet, dintgrer le Conservatoire Nationaletdeseformerlamusiqueclassique,quisembleprioriauxantipodesde sonjeulibreetimprovis. Deretour NewYork,ildcidedenregistreravecunorchestre cordes.Ilyaura plusieurs tentatives pendant les annes suivantes avec diffrents chefs (Jimmy Caroll,GeneRolandetmmeGilEvansquelquesannesplustard)maissoitles arrangements ne seront pas la hauteur crative de Parker, soit la sance denregistrement connatra des dconvenues qui empcheront la ralisation dun chefduvre(avecEvans). En1950,ilsemetenmnageavecChanRichardsonavecquiilfinirasesjours(bien quil nait jamais divorc de sa prcdente pouse, Doris Parker) et aura deux enfants,PreeetBaird. lafindelanne,ilsenvolepourunetourneenEuropequisachveParisoil esthospitalispourlapriseenchargedunulcreduodnal.
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LeTanneurH.,CharlieParker,Libriomusique,Paris,2001,p.58.

En1951,lesenregistrementssepoursuiventavecnotammentAuPrivaveetquelques compositionscubaines(profitantalorsdelouverturefaiteparGillepsiequidepuis quelques annes a introduit ce style musical en vue dun retour un jazz plus dansant). SafillePreenatenjuilletetlaviefamilialeprenddelimportancepourParkerqui sembleserangerpouruntemps.PourChan,safemme,lamusiquedeBirdde1951 1953exprimeunecertainejoiequireflteprobablementcettephasedestabilit familiale.cettepoque,ilestpourtantinterditdejeusurlesscnesnewyorkaises, sa carte de travail lui ayant t retir par le syndicat des musiciens suite des concerts quil na pas assur. Il ne peut que participer des enregistrements et poursuitsesexplorationsavecorchestrecordes,peuapprciesparlacritique.

Birdlives
En 1954, la fille de Parker, Pree, dcde. Devant cette souffrance, il fait une tentativedesuicideparingestiondeteinturediode.Ilestalorsprisenchargeen psychiatrielhpitalBellevuedeNewYorkpendantenvironunmois.sasortie, lesconcertssesuccdent,maisParkernestpasaumeilleurdesaforme.Enmars 1955,ilapparatsurlascneduBirdland(appel ainsiensonhommage)avecBud Powell, Charlie Mingus et Art Blakey. Powell Ils sont incapables de jouer convenablement et Mingus prend le micro pour demander au public de ne pas lassociercedsastre,traitantsescollguesdemalades. Troisjoursplustard,CharlieParkerestmort.Ilsestteintdanslesappartementsde PannonicadeKoenigswarter,baronnedelafamilleRothschild,passionnedejazz, et qui a fait de son domicile un havre de paix pour les musiciens. Le mdecin valueralgedeParker unecinquantainedannesetestimeraquelacausedu dcsfutunepneumonieaveccomplicationsduesunecirrhose. Lacrmoniefunbrealieule21mars1955.Savolont taitdtreenterr New York,prsdesafillePree,mais lademandedesamre,ilfutfinalementinhum auLincolnCimeterydeKansasCity. AuxquatrecoinsdeNewYork,desmotsapparaissentsurlesmurs:Birdlives11.

2.LhritagedeCharlieParker
CethritageestimmensecommelesoulignelecontrebassisteCharlieMingus:Eh bienmaintenanttouslesmusiciensduBirdlandserontobligsdimiterquelquun dautre.12.CetteremarquefaitepeuaprsledcsdeParkersuggre lafoisle videquelemusicienlaissederrireluietlimportancedesoninfluence. La paternit du bebop est difficile tablir tant donn la participation de nombreuxjeunestalentssacration.Cependant,nouspouvonssupposerquelebe bopnauraitpasconnuunteldveloppementsansleconcoursdeCharlieParker; dailleurs,cedernierresteassocicestylecommeentantleprincipalfondateur. Larencontre,dssonarrive NewYorken1940,avecGillespie,quiserason collaborateurleplusproche,estdcisive.Celuici critalors:Jentaispastrs
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LeTanneurH.,CharlieParker,Libriomusique,2001,p.77. BallenN.,LOdyssedujazz,LianaLevi,2003,p.280.

emball parcequejavais jou avec()ColemanHawkins,LesterYoung(). Seigneur!Quandilajou,jenepouvaispasycroire.Jaicomprisquejenavais jamais rien entendu de pareil! Ses ides, ses enchanements de notes! Ctait fantastique derencontrer quelquunquisuivait sans lesavoirlamme voieque moi13.CelleavecClarkeen1942lesttoutautant:Noussommesall lcouter parcequonnousavaitditquilsonnaitcommeLesterYoung.Enfait,Birdjouait deschosesquejenavaisjamaisentendu.Ilsuivaitdesschmasrythmiquesqueje pensaisavoirdcouvertslabatterie.IljouaitdeuxfoisplusvitequeLesterYoung et,surtout,ilabordaitununiversharmoniquedanslequelceluicinavaitjamaisfait dincursion.BirdsuivaitlemmecheminquemoioudesgenscommeDizzyet Monk,maisilnousprcdaitdjdeplusieurslongueurs14. Autraversdecesdeuxcitations,nousretrouvonsleslmentsmusicauxquifontla particularit du bebop: nouvelles progressions harmoniques, dveloppement polyrythmiquedelabatterie,auplusprsdujeudelimprovisateur,temporapide. Laplupartdecesidesnovatricesvenaientdujeuparkrien. Ainsi, bien quissu du saxophone qui est un instrument monodique c'estdire capabledenegnrerquunevoix,sonjeutendaittrepolyrythmique.Eneffet,le jeu parkrien, rapide et fluctuant, donne lillusion dtre polyrythmique et polyphonique, cest dire que plusieurs mlodies aux rythmes diffrents sentrecroisent.Cestensuiteauxautresmusiciensdappuyerlesaccentuationsde Parkerafindeconfortercetteimpressionmusicale. Nousavonsvuautraversdesabiographiequecetteidefutprsentedepuisson plusjeune gebienquileudegrandesdifficults ladvelopper.Toujoursestil quelejeudeParkerprsentecetteparticularit dedoublerletempoaucoursdune improvisation ou encore celle de dmarrer en avance ou en retard du reste du groupe, pour ensuite le rattraper, dans une matrise parfaite de lespace temps musical. Il a pouss lextrme les limites de limprovisation au sein du cadre restreint qutaitleblues,aveclutilisationdenotes(laquintealtrenotamment,ainsique des notes faisant partie des harmonies hautes des accords, comme la neuvime diminue, la onzime ou encore la treizime) quaucun saxophoniste avant lui navaiteulidedintgrerrgulirementdansdesmlodies. Uneautrecuriosit desonjeu taitlempruntdecertainessquencesmlodiques appartenant unmorceau,souventlgrementmodifies(qualifiesderptitions approximatives par Priestley), puis leur intgration dans son improvisation du moment(cequipeutsemblertreunemarquedespiglerieetdhumourdontParker nemanquaitpas). NouspouvonsaussirappelerquelejeudeCharlieParkeresttrsimprgn dela musiqueeuropennedu18me etdu19me sicle,aveclaquelleila t encontact durantsesannesdelyce. LesondeParkerenfin,faitluiaussipartieintgrantedustylebebop.Russellle dcrit de la manire suivante: La sonorit a une face double, les deux sons
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LetanneurH.,Op.cit.,p21. LeTanneurH.,Ibidem,p27.

combinsenun,lesontransparentetlgeretleson pais,gras,lunetlautrese chevauchantetsefondantennesonorit larchitectureunique:cesttout lafois voiletclair,nuageuxetincandescent15.Cettedescriptionrendcompte,aumoins enpartie,delutilisationdanches(languettedeboisaccoleaubecdusaxophone quiproduitunsonparsamiseenvibrationsousleffetdusouffledumusicien)les plusdurespossible(n5),confrantunsonpuissantetrpeuxquicontrasteavecla douceurduphrasdeBird. Ensomme,ilsemblequelestermes dcal (pourson poque)etvivantsoientdes qualificatifsquirendentbiencompteduncertainnombredescaractristiquesdujeu parkrien.Cemusicien taitcapabledetouteslesexcentricitsauseinduncadre prcis. En outre, nous pouvons faire lhypothse dune filiation symbolique avec la gnrationprcdente,danslesensduneidentificationhroque[1]deParkerson modleprincipal,lesaxophonistetnorLesterYoung.Celuicirevientdanslesdeux citations prcdentes, de Clarke et de Gillespie, et a influenc Parker ds son enfanceKansasCity,aucoursdelaquelleillevitjouerpendantplusieursanneset svertuareproduirechacundesessolos. CettefiliationestessentiellesilonsouhaiteapprocherluvredeParkerdansune continuit par rapport au pass musical afroamricain, et notamment le blues, malgr lesavancesrvolutionnairesdubebop(quipeutparatreaupremierabord anarchiqueetirrespectueux).Lensembledurpertoiretraditionnelestcompos de standards qui ont des modles communs que nous avons abord propos des gnralits sur le jazz. Jusqu la gnration prcdente, ces morceaux ont peu volu. Avec lmergence du bebop, les compositions sont remanies, parfois jusqu neplusreconnatrelesoriginales.Cependant,lecadremusicalinstaur par latraditionnevariepas(partitions12,16ou32mesuresouencoretypeAABA)et larvolutionmusicalesopreensonsein. Voil pourquoi quelques lignes plus haut, nous voquions le fait que Parker ait repouss aumaximumleslimitesdelimprovisationmaisdanslapuretraditiondu blues.DautrescommeGillespie,StanGetzetsurtoutMilesDavis,quelquesannes plustard,sloignerontdececadre,enallant larecherchedenouvellesinfluences quiviendrontmodifierlesstructuresenplacepourdonnernaissanceunjazzmodal et diffrentesfusions(influenceespagnoles,afrocubain,jazzsamba,jazzrock, funk). Charlie Parker, cest donc la libert de jeu, limprovisation au sein dun cadre musicalsolidequiresterabienprsent.Etnousfaisonslhypothsequecestgrce uneidentificationhroquecommecellequeDidierAnzieureconnatvis visde Freud[1],queledcollagecrateurapusoprerchezlejeuneParker.Puis,llve adpass lematrecommelillustrentlesproposdeClarke:Bird taitdeuxfois aussirapidequePrez(Young)etil voluaitdansdesharmoniesquePreznavait mmepasabordes16.

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PriestleyB.,CharlieParker,JazzGarancire,Paris,1986,p.90. PriestleyB.,Op.cit.,p.94.

3.Particularitsduprocessuscratif
ParanalogieavecleslimitesdelapsychanalysequereconnutFreudlorsdeson tudeconcernantLonarddeVinci,nousdironsquelesujeticinestpasdepercerle secret du gnie du saxophoniste mais de dterminer (et ce ne sont que des hypothses)quellessontles lmentsquilontorient detellemanirequeluiseul pouvaitdevenirlafigureemblmatiquedubebop. LenfancedeParkernapas t dore.Sonpre taitunhommedepeudevertu, toujourssurlarouteoudanslesbarsentraindesalcooliser.Ensomme,unpre dmissionnaire dont la seule empreinte laisse au domicile familial fut une collectiondedisquesdejazzetdebluesquelamredeParkercoutaitsouvent:elle diradailleursquesonfilstaitsubjuguparlesondusaxophonecequi,audelde laspectprmonitoiredunetelledclaration,semble trelamarquedesaspirations fantasmesdunemrepoursonfils. AinsisedessineladynamiquefamilialedcriteparGerberdanslaquellelabsence dupre,dfinitivelorsqueParkeradixans,semblelaissertoutelibert unemre aimante,maisaussienvahissante,dontlavietourneautourdesonenfantroi.Celle ci dclare sesentirprotgepourlapremire foisgrce sonfils cequilaisse supposercertainsaspectsabandonniquesdelapersonnalit [8].Deplus,lamrede Parkerneveutpasquesonfilstravaille,commelesautresenfantsduquartier,et prfreredoublerdeffortpourlenvoyerlcole[12]. En somme, lenfance de Parker semble avoir t marque par le sceaux dune relationmrefilssymbiotique.Dailleurs,ladcouvertedesamreavecunautre homme, lgede16ans, critPriestley,provoquauneractionquifutpluscelle dun pouxquecelledunfils,suggrantparl leclimatfantasmatiqueincestueux entreCharlieetsamre[15].Russellvadanslemmesensenrelevantcertains proposdeAddieBoyley:Ilseprenaitpourmonpetithomme,cestluiquile disait17. partirdecespremiers lments biographiques,nouspouvonsdiscutercertains points. Toutdabord,nouspouvonssuggrerlapossibilit queCharlieParkeraitbnfici dune surstimulation maternelle prcoce. Anzieu fait lhypothse quelle soit un puissant facteur de dveloppement sensorimoteur et intellectuel, dactivation libidinale, de renforcement narcissique, de prdisposition tablir une relation symbiotiqueavecdespartiesinconscientesdesonproprepsychismeetdemise la dispositionquasipermanentedusujetdunmatrielsensorieletfantasmatiqueriche [6]. Nous percevons au travers des lments biographiques concernant lenfance de Parker que la situation familiale tait propice au dveloppement dun surinvestissementlibidinaldecedernierparsamre.Nousvoyonsalorsqueles retards dacquisition de Parker voqus par Gerber, notamment le langage [8], pourraienttrelesigneduneabsencedebesoindeparolepuisquelamreviendrait sanscesserpondreaubesoindesonenfant,parfoisavantmmequenaisseundsir.
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RussellR.,Bird,laviedeCharlieParker,Filipacchi,1980,p.48.

Tout ne serait alors que sensations au sein de cette symbiose et le petit Parker nauraitalorspaseudvelopperdlmentmasculindepense. NouspouvonsdesurcrotsupposerchezParkeruneconomiepsychiquecentresur unepositionhroquemasochiquedontAnzieunousditquelleestuncompromis entre les exigences grandioses dun Moi idal hypertrophi et la cruaut dun Surmoi qui cherche reprendre ses droits. Ceci implique chez un crateur lexistencedunepunitionpourcontrecarrerlahonteetlaculpabilitinduitesparles aspirationsduMoiidal(crer,conqurirlamre). Cettehypothsepourraitexpliquerparexemplecommentsorganiseletravailcratif chezParker.Noussavonsquil taitpartisandelacomplexificationaumaximum dun morceau, venant ainsi satisfaire les exigences du Surmoi lors de la phase ddificationducodeservantderfrantpourlamiseencorpsdeluvre. Ainsi,noussupposonsqueParkeraitpusaffranchirduprix payerpourramener un matriel riche de son inconscient par la cration de squences harmoniques toujours plus complexes et par la vlocit de ses improvisations (auxquelles il associaitunedifficult supplmentaireparlajoutdanchestrsrigidesncessitant unepuissancedejeuimportante).Rappelonsquelabasedecesnouvellessquences harmoniques tait emprunte aux plus novateurs de lpoque, comme Duke EllingtonouArtTatumpuistaitmodifiepardenombreuxaccordsdepassage. Cettehypothsedemeureaussiunpointdecomprhensiondesatoxicomanie,qui pourraitprendresensdansuneattitudeautopunitivequielleaussipermetdepayerle tributrclamparleSurmoi. Laquestiondelatoxicomanienedoitpourtantpas treuniquementabordedans unedimensionpunitiveassocieauprocessuscratif.TouslesbiographesdeParker saccordenteneffet luiattribuerunapptithorsducommun,quisecompltera lgeadulteparunapptitsexueltoutaussiinassouvissable.Souvent,latoxicomanie dusaxophonisteestintgredanscescomportementsboulimiquesquifontdeluiun parfaithdoniste. Sinousobservonscesfaitssouslangledelasurstimulationmaternelle,ilsprennent un sens nouveau, devenant alors ncessaires afin de trouver dans la vie une stimulationphysiqueetpsychiquesuffisante.Anzieusuggrequecettencessitsoit le fait de lintriorisation dans le psychisme du toutpetit de la surstimulation maternellequiserait lorigineduneactivit fantasmatiqueetintellectuelletrs riche[1].Cettedernireviendraitpallieraumanqueimaginairedupremierobjet damour; celuici na alors pas tre recr psychiquement par une activit de symbolisation.Ceciimpliquequelenfantnengociepaslapositiondpressivequi est pourtant un des fondements de lindividualisation et quil lui prfre une rechercheperptuelledestimulationsquiviendraientmaintenirlefantasmequela mresoittoujoursdisposition. Anzieuajouteausujetdelarecherchedestimulationsquelledcouleaussidela ncessit pour certaines personnes dentretenir un potentiel libidinal particulirementhautparnature;lasurchargelibidinalepourraitensuiteprovoquer unmomentdecrisequipourraitsontourdbouchersurunsurgissementcrateur.

Tousceslmentspsychodynamiquessontillustrslejeuparkriendontlarapidit dexcution, la polyrythmie, les envoles mlodiques avec des arpges allant chercherlesnoteslesplushautes,renvoient unecertaineurgence, voqueune boulimiedelimprovisation. Ainsi,lauditeurestsouventfrappparlastimulationqueluioffrelesaxophonisteet lebebopengnral:lemessagepourraitalorstrederesterconcentr,pournepas perdrelefildelavie.Danscecas,Parkerjoueraitunecourseeffrnecontrele temps,contrelapertedobjet,contreleffondrementdpressif.Nouspensonsalors nouveau ce fameux enregistrement, Lover Man produit peu avant sa premire hospitalisationenmilieupsychiatriqueetquilrenieraparlasuite,carilluirappelle lundesmomentslesplusdouloureuxdesavie[12],[17].Surcettemusique,quil avaitdjenregistrequelquesannesauparavant,lasonoritdusaxophoneestplus faible,etsembleprte cdersouslepoidsdelasouffrance.Pourtant,iltientbon. Nouspercevonsencorequelquesphrasesjoues unevitesse tonnante,maiselles sont plus courtes comme si le souffle lui avait t coup. Nous faisons alors lhypothsequelauditeurpourraitpercevoirdanscecridagoniedeBird,cettepeur fantasmatiquededevoirsarrter(c'estdireneplus treenmouvement)laquelle trouveunchodanslaralitpuisquesoncorps,sapense,nepeuventensupporter davantage:lesstimulationsdiversesontttropimportantesetnesuffiraientplus compenserlemanquesymboliquedupremierobjetdamour. Ensuite, nous pouvons envisager la dfaillance de la fonction paternelle et limportancedesessubstituts: Anzieunousdit quelpointlafonctionpaternelleestimportante,notammentdans ldification du reprsentant inconscient qui a t saisi en un code organisateur lequelvapermettre sontourdedonnercorps luvreengestation[1].Or,nous avonsconstatquelepredeParkernagureassumsonrle. Mais nous pouvons supposer que le saxophoniste ait trouv certains substituts assurantunefonctiondesupplancedelafonctionpaternelle.Lechangementde travaildesamreetlerapprochementdelafamilleprsducentredeKansasCity offrentCharlieuneplusgrandeindpendanceettrsvite,ilvitlanuit.Alorsquesa mreestabsente,ilprofitedesonphysiqueimposantquiluifaitparatrequelques annesdeplus,pourserendredanslesnightclubsdelavilleo ildcouvrele milieudujazzetsesplusgrandsnoms;notamment,il coutetouslessoirsLester Youngquenousavons voqu proposduneidentificationhroque.Parkerveut jouercommelui, trecommelui.Cestenfrquentanttouscesmusiciensdejazz quilfiniraparavoircefameuxsurnom, Yardbird,lebleu,ledbutant.Ilsemble ainsiinscritdansunehirarchiemasculineauseindelaquelleilaunstatut. Enfait,CharlieParkervasouventsentourer,dssajeunesse,demusiciensplus vieux.Aulycedj,RobertSimpson,avecquiiljouedanslesDeanofswing,est de trois ans son an [17]. Ainsi, au contact de ce que nous supposons tre diffrentes figures paternelles,ilacquiertlelangagemusical,etfaitpreuvedun apptittonnantdeconnaissances.Lerattrapagesefaitpeupeu. Maisilestaussirput poursonct provocateuretsrdeluiquiluioccasionne certainsdsagrments,commelesdeuxpisodesaucoursdesquels,ladolescence,

ilsefaitsortirdescnealorsquilexprimente,sanslescomptencesinstrumentales ncessaires, les caractristiques de jeu qui allaient faire son gnie. Ses pisodes peuventseconcevoircommeunemarquedautorit infligeparsespairsetsont probablement essentielles dans son dveloppement cratif. Ces humiliations sont suffisammentfermespouroffriruncadrencessaire lexplorationmusicalemais suffisamment vasives pour ne pas entraver ses aspirations cratrices: en effet, personneneluiditalorsquilnestpasinventif;larponsedesmusiciensvient seulementapporterunelimitelapositiontoutepuissantedecejeunesaxophoniste. LesjourdetroismoisquilvafairedanslesmontsOzarkpendantlt1937alors quelasituationfamilialeesttrstendue(entresamre,sabellemreetsonpouse), va tredcisif.Ilvabeaucoupapprendrededeuxmusiciensplusvieuxquelui,le guitaristeetlepianistedeGeorgeLeequiluienseignerontbeaucoupdenotions dharmonies;cestlquilvavritablementdfinirsonjeuinstrumental,incarnerce codequilpossdaitdepuisplusieursannesdj. Undernierlmentmritedtresoulign,quipourraitprendreunsensparticulier traversladfaillancedelafonctionpaternellequenousvenonsdediscuter.Ilsagit de lcart, au premier abord paradoxal, entre dune part, la libert de jeu si caractristiquedeParker(quiluiavalu,rappelonsle,lesurnomde Bird, rendant comptedelimpressionsonorelaisseparsavlocitinstrumentaleetlutilisationde phrasesmusicalesutilisantdesarpgesallongspardesnotesharmoniqueshautes; beaucoup dauditeurs dcrivent ainsi la sensation mtaphorique de l envol pour caractrisersonjeu)etdautrepart,lefaitquilaitmissescapacitsauservicedun cadremusicaldontlesqueletteestrestinchang(malgr touteslestransformations harmoniquesquiluiont t apportes,etquiprocurentuneffetdecassureetde nouveautparrapportcequiexistaitauparavant). CestpourquoiRusselldcritParkercommeunmusiciendontlexpressionmusicale estavanttoutleblues,faisantainsirfrence cetteproximit avecsesorigines musicales malgr la rvolution tablie par le bebop [17]. Christophe Allix, professeurdeguitareauconservatoiredeDijon,suggredailleursquecerespect pourlatraditionsoitunfacteurquirendelejeudeParkeraccessibleendpitdesa complexit(cequinestpaslecasdujeudeBudPowelloudeTheleniousMonkpar exemple). Cet cartqualifi enpremierlieudeparadoxalpourraitbiensersoudredansla comprhensiondecettecarencedelafonctionpaternelle.Noussupposonsquela pense cratrice du saxophoniste ait t suffisamment taye par les substituts paternels(lesjazzmenplusanciensquilactoy),pouravoirlacapacitdincarner lecodeorganisateurdesonuvre,c'estdirelacapacit demettreenmusiquela richessesensoriellequilressentaitsouslaformeduneimprovisationsplendide. Mais nous supposons que cette mme pense nait pas permis, par manque de llmentpaternel(ouabsencedesonutilisationaumomentadquat),demodifierla superstructuredescompositionsdejazz.Ilfaudraparconsquentattendrelesannes 195060 et lapparition du free jazz, avec des artistes comme John Coltrane ou AlbertAyler,pourconnatreunerupturevritabledesschmasclassiques12ou16 mesuresetlapparitiondujeumodal[10].

Certainspourraientalors voquerlattraitdeParkerpourlamusiqueclassique(au sensdemusiqueissuedelatraditioneuropenne,allantdeJeanSbastienBachaux compositeurscontemporainstelsqueEricSatie),etnotammentStravinsky,sondsir dtudier au Conservatoire National de Paris et ses essais avec des orchestres cordes,commedestentativespoursedgagerdublues. Mais la musique classique ne semble pas tre le terrain le plus propice limprovisation (diffrente ici de la libert dinterprtation musicale, que nous pouvons bien entendu retrouver en classique et qui est la force dune musique vivante).Nouspouvonsdoncobservercesdiversprojets,tantlamusiqueclassique offreuncadredexercicesolide,commeunerecherchedecontenantmusicaldestin accueillircesmlodiesdelinstant,aussibellesetvolatilesquunchantdoiseau queconstituentlesimprovisationsparkriennes. Enfin,nouspouvonsdveloppercertainescaractristiquesconcernantlesphasesdu processus cratif chez Charlie Parker, en nous appuyant notamment sur les diffrentesphasesdutravaildelacrationdcritesparAnzieu. Lasquenceassociantlessanctionsfaitesparlesmusiciensprofessionnels,suivie dune progression instrumentale impressionnante pendant lt 1937 illustre de faonremarquablelanotiondecrisecrativedveloppeparAnzieuautermede laquellepeutsoprerundcollagecrateur[1]. Enfait,ilestconcevablechezParkerqueledcollagesesoitproduitplustt,tant donn quelecodeorganisateurdesonuvre(quiestlersultatdelatroisime phaseduprocessuscrateurdcritparAnzieu)existaitdj en1937,maisrest ltatembryonnaire,sansquunevritablecrationsoitralise. NouspourrionsainsisupposerquunecriseaiteulieudanslenfancedeParker,lors du dpart de son pre alors quil na que dix ans, mais nous ne disposons pas dlments biographiques prcis pour appuyer cette hypothse mise part la chronologie des vnements: en effet, cest lge de onze ans que Parker, rcemment entr la Lincoln Highschool, soriente vers le saxophone et nen changeraplus.Decettemanire,sersoutpeuttrelacrise,silyaeucrise,lieau dpartdesongniteur.EtlejeuneCharlieprendalorslaplaceduprelamaisonet laplacedumusicienendehors. Peudetempsaprs,alorsquesatechniqueinstrumentaleestincertaine,ilselancera dansunpremiersolo,lorsdunejamsessionetsonmanquedexprienceluifera improviser sur un autre morceau que celui que joue le reste des musiciens. Lhumiliationestcuisante,maisquelquesannesplustard,touslesjazzmenrestent muetsdadmirationface cesaxophonistequisepermetdesempruntsmlodiques etdesexcentricitsparfaitementajustesaucoursduneimprovisation.Ceserait doncaprscettehumiliationparlebatteurJoJones,quesejoueraitvritablementle dcollagepourParker,aveccedsirquelamusiquejouesadaptequoiquilarrive, mme quandlaplupartnycroientpas;ensomme,toutfairepourprouverque malgrlesapparences,lesmlodiesimprovisessonttoutfaitleursplacedansle contexteharmoniquepropos.Peuttresaisissonsnousiciundeslmentsducode organisateur parkrien, l o dautres pourraient voir laction dune pense divergenteetduneflexibilitcognitiveextrmementperformante.

proposdelaspectintellectueletaffectifli auprocessuscratif,ilexisteune rflexiondeParkerplusieursfoiscitedanssesbiographiesquirendcomptedes troispremiresphasesduprocessuscrateurdcritparAnzieu. Ainsi,en1939,lorsqueParkerestNewYorkpourlapremirefois,iltravailledans lerestauranto jouelepianisteArtTatum;puis,quandilrentrechezlui,iltente dlaborerprogressivementdenouvellesidesetdit cesujet:Jepensaisquil devaityavoirautrechose.Jepouvaislentendreparfois,maisjenepouvaispasle jouer, puis il se rend compte quen utilisant les notes les plus leves des intervallesdesaccordscommelignemlodique,etensoutenantcetteligneavecles changementsdaccordsappropris,jepouvaisjouercequejavaisentendu.Jevins lavie18.Danscette descriptionduprocessuscratif parlartiste, nouspouvons constaterdessimilitudes avecceluiquedcritRichardWagnerlorsqueluivient enfinlamusique.NousobservonsicicequAnzieudfinitcommelapremirephase du travail de cration dans laquelle le musicien est saisi par un reprsentant inconscientmaisnepeutvritablementlutiliser.Celaillustrelefaitquilsagisse avant toutdunepensenonverbale, lie llment maternel depense,o la sensorialit prdominesurlactivit dementalisationetdemiseenforme.Cette phaseauneparticipationmotionnelleimportanteavecunesensationjubilatoire,de plaisirintense.Cestpourquoilesaxophoniste limpressiondevenir lavie, autantqueWagnernepeutsempcherdepleurer[18]. IlexistedanscecasuneparticularitquidaprsAnzieurendcomptedunvritable gnie.Ilsagitdelacondensationdeplusieursphasesduprocessuscratif.Eneffet, daprs la rflexion de Parker, nous pouvons supposer que lmergence du reprsentantinconscientaitt rapidementsuiviedesasaisieconsciente(deuxime phase),desonorganisationenuncodeetdelamatrialisationdecederniersousune forme musicale (troisime phase). Le moment dillumination (pour reprendre le termedeWallas),desaisissementrgressif,estimmdiatementsuivipourParker dune cration musicale; celleci serait alors labore partir du reprsentant inconscientrigenuncodeorganisateur,quipermetdedcoderlaralit musicale existantedunemanirediffrenteetcrative. Enfin,ilfautinsistersurlaspectnonlinaireduprocessuscratifparrapport la thorie.CecisillustreassezbiendansletravailcratifdeParker. Eneffet,nousavonssuggrunepremirecriselorsdudpartdesonpreaucours de laquelle il soriente vers le saxophone; puis une deuxime crise, lie lhumiliation quelui renvoient les jazzmen plus gs,substitutifs dela fonction paternelle pour Parker. Elle semble se rsoudre par une progression musicale impressionnanteenlespacedetroismoisen1937.Enfin,ledernierpassageque nousavonsvoquetquipourraitconstituerunetroisimecrisengocier,estcelui desonpremiersjourNewYorken1939;tapeimportante,carcestlapremire foisquilquitterellementlefoyerfamilialpourmenersavie.Or,chacunedeces poques,nousvoyonsqueleprocessuscratifadmarr maisquilsestarrt en chemin.
18

LeTanneurH.,Ibidem,p.20.

Ainsi,lapremire tapequiestlaplushypothtique,sesoldeparledbutdune carriredesaxophonistemaissansvritable bauchecrative.Nouslasupposons treun quivalentcratifquiseseraitarrt auchoixdunsupportexpressif(qui nest pasle codeorganisateurrsultant delasaisieconscientedunreprsentant inconscientdontparleAnzieu):Charliedcidequecesupportseramusical. Mais ilfautrappeler quelacration musicale nepeutsaccomplir sansunlong apprentissage qui est une condition absolument ncessaire. Cest ce que Wallas dcritcommelaphasedeprparationquiestparailleurstoutfaitreconnuedansle domainecognitif.RappelonsltudedeHayesquiconstateunemoyennede10ans entrelesdbutsinstrumentauxdesmusicienstudisetleurspremirescrations[9]. Lasecondecrise,en193637,auraitpourlapremirefoispermisParkerdincarner les lmentsinconscientsdcouverts,cecigrce lappuidetiersquesontledeux musiciensdeGeorgeLee,lorsdusjourdanslesmontsOzark.Uncodeorganisateur aurait t instaur psychiquementetsonincarnationauraitdonn naissance une musiquenergiqueetpleinedenouveauts.Maisilfautencoreattendrepourquela rvolutionsopre. Cestseulementen1939quesurvientchezParkerunnouvellancratifquiparvint vritablementinstaureruncodeorganisateuroriginaldontlincarnationvadonner naissanceaubebop. Puis,cestgrce laidedesautresmusiciensquivontsuivrelammevoiequeva sepoursuivreleprocessuscratifavecsaquatrimeetsacinquimetape.Cellesci aurontlieuauMintonsPlayhouseetauMonroesUptownhouse,vritablesateliers delanouvellevague. La dcouverte de la vie et de luvre de Charlie Parker, le musicien le plus emblmatiquedustylebebop,permetdemettreen vidence,audel ducontexte socioculturel,limportancedesrelationsprcocesaveclenfantdanslmergencedu processuscratif. Toutefois,ilconvientdaffirmernotremodestiesurlesujet,carunsavoirsurles processuspsychiquessoutenantladmarchecratriceneprjugeenriendun savoir crer, etquunsavoirsurcequifaituvrenintroduitnullement savoirenfaire une.AinsiLACAN,danslundesessminairesinsistaitsurlimportancedelart quidemeureunmystre:Delartnousavonsprendredelagraine.prendrede lagrainepourautrechose,cest dire(...)enfairecetiersquinestpasencore class,enfairecequelquechosequiest(...)accot lascience,dunepart,qui prenddelagrainedelart,delautreetjiraimmeplusloin,quinepeutlefaireque danslattentededevoir lafindonnersalangueauchat.Cedonttmoignepour nous lexprience analytique, cest que nous avons affaire des vrits indomptables19 DescripteurThesaurusSantPsy PSYCHOLOGIE CREATIVITE
19

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MUSIQUE FONCTIONCOGNITIVE
PROCESSUSPSYCHIQUE

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