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Todo ser humano tiene la necesidad de expresarse dejar huella de alguna forma para sus generaciones posteriores. Al mismo tiempo tiene la necesidad de buscar respuestas, y desde sus principios el hombre se ha dedicado a investigar el porqu de todo lo que sucede a su alrededor; sin embargo, no podemos decir que las respuestas estn escondidas si no que el proceso en el que el hombre descubre las respuestas es lo que tambin le da ese proceso de aprendizaje. Es decir que el hombre necesita de las dos formas de intercambio de informacin porque busca informacin y tambin l puede compartir con su entorno todo aquel conocimiento que tenga. Estas necesidades de compartir y querer saber nos llevan a muchas consecuencias dentro del manejo de la informacin. Y este escrito intenta defender ambas posiciones desde el punto de vista de los derechos de autor, la de crear y la de investigar. El crear entra en la idea de dar tu informacin interna al mundo exterior y el investigar es registrar lo que absorbes al ser el espectador del mundo. Entonces no podemos decir que el que sabe no comparta su informacin por tener el derecho de autor; no tampoco que el que quiere buscar informacin se quede con lo poco o mucho que sepa solo porque l no fue el de la idea. El artista necesita crear y el espectador necesita obtener esta creacin. En un principio esto es muy sencillo el dar arte y recibirlo pero cuando la postura tica del que recibe la informacin falla, el artista est en un problema. Porque el mal uso que el espectador de a esa obra afectara a la obra misma, al arista y al entorno social en el que se desarrolle. Hay muchas vertientes del uso de la informacin, dependiendo del contexto pero yo por ser artista me enfocare en las obras de arte y su reproduccin.
En la actualidad este dialogo se ha convertido en una problemtica entre el que quiere mostrar una obra, el que quiere compartir la obra, el que necesita conocer y disfrutar la obra y hasta el que quiere usar esa obra para fines econmicos. Debido a mi profesin como artista, yo me pongo en el lugar del creador. Es muy difcil poder registrar un movimiento como marca propia y que de esto te den regalas. Por el contrario, en la danza todo es de todos, solo puedes tener un estilo propio que te identifique como tuyo pero no puedes cobrar cada vez que alguien haga un paso tuyo. De hecho el plagio en la danza es parte de la transmisin de informacin. Se copian los pasos y se distribuyen de manera libre e inmediata. Como coregrafo, si puedes registrar una obra y ponerle tu firma pero gracias a YouTube y otros medios informticos por internet, todos pueden sacar pasos y copiar ideas de obras ajenas para crear otra obra. Y en este caso coincido con la idea del artculo de Alberto Lpez Cuenca y Eduardo Ramrez Pedrajo (2008) en el que citan a Nicolas Borriaud, el cual afirma que un artista actual es como un DJ que hace arte con el arte de otros. Y eso es
justo lo que hace la diferencia entre Piratear e inspirar tu obra en el arte de alguien ms; esto es una lnea muy delgada en la que la tica juega un papel fundamental. Algo preocupante es lo que expone Lpez y Ramrez (2008) en su artculo que:Ahora cedemos los derechos de autor por medio de facebook a la red donde nuestros datos fotos e informacin est al alcance de todos. Piratera ya es un cncer. Pero por otro lado tambin hay un conflicto actual como lo propone el video Cuando los derechos de autor van mal de Consumers International, el cual nos muestra que en la actual vida del ser humano y la forma en la que se comunica y se informa, se ha destapado el libre y a veces deliberado manejo de la informacin. En esta poca el tema del derecho de autor se vuelve un poco complicado. Todo el mundo tiene acceso a la informacin y todo usuario quiere reproducirla y compartirla, los medios para hacerlo son muy fciles ya, tanto que ya no te preocupas si es legal o no hacerlo. Pero tambin por otro lado el artista necesita de la red para promover o dar a conocer su obra. Y solo le queda como garanta el miedo a que alguien haga mal uso de su obra, es un riesgo que se corre por ser parte de este medio de promocin. Y tampoco se trata de sacarle dinero a todo el que escuche una cancin, pero si es verdad que las empresas tambin se han tomando tan enserio ese papel que han llegado a demandar a la gente por bajar msica. Siento como artista que uno se queda en una posicin como contradictoria al querer hacer masivo su arte para que todo el mundo la conozca y por otro lado el miedo a que su obra sea plagiada. Pero en esta poca no hay ms remedio que tener cuidado por registrar las obras y aunque en Mexico sea ms complejo defender el derecho de autor, pues confiar en que el usuario solo est interesado en compartir y difundir la obra. Al final como dice el artculo de Lpez Cuenca y Ramrez (2008) sobre movimientos positivos como Tecno brega en Braccel que ceden sus derechos a las redes sociales para que todo el mundo tenga su msica a bajos precios y despus su fama sea mayor y si ellos haber gastado en productoras y caros contratos. Esta forma es la forma positiva de ver el fcil acceso a la informacin de tu obra como artista. Artivismo es un concepto nuevo para m, en el arte es una lucha por los commons como patrimonio de toda la ciudad.
La forma en que la sociedad ha definido los derechos de autor durante pocas anteriores no aplica para nada en la sociedad actual de la informacin. Las reglas deben reestructurarse y aplicar normas y sanciones nuevas para las faltas que hagan los piratas de la actualidad. Las obras deben registrarse a precios accesibles para que los artistas tengan asegurado su trabajo. Y que el reproducir o copiar para el buen uso de la obra como promocin y divulgacin no debe ser causante de castigo, al contrario los artistas siempre necesitaran que alguien hable bien de sus obras y las comparta porque el artista solo no podra con esa tarea que al ciudadano le entretiene.
Las empresas deberan tener ms tica profesional para no acusar a cualquier persona que baje una cancin, al contrario, debera enfocarse en defender a sus artistas cuando haya plagios o usos con fines de lucro en el que el artista se vea afectado y no beneficiado.
Como conclusin, quisiera dejar claro que el artista debe reconocer que gracias a las nuevas tecnologas y accesos a la informacin sus obras se han extendido a lugares en los que l nunca llegara y que gracias a esto hay ms trabajo y mas promocin cultural y artstica. Esta investigacin me sirvi para saber mis limitantes como investigadora y mis beneficios como artista en el sentido en que la nueva poca de la informacin ms ayuda al artista. Y que no se puede demonizar al usuario siendo que este es el terrorista de los derechos de autor de las obras de los artistas, si no que lo vea como su aliado y su promotor de arte. Y tambin se debe fortalecer la educacin para los jvenes y la concientizacin de que el plagio es malo y que el intercambio de informacin para generar ms conocimiento es lo que har que las obras trasciendan.
Consumers International. (2010). Cuando los derechos de autor van mal. Recuperado 08 Octubre de 2013 en http://www.youtube.com/watch?v=euVfKj9HgWc&feature=youtu.be Lpez Cuenca, A. & Ramrez Pedrajo, E. Propiedad Intelectual, nuevas tecnologas y libre acceso a la cultura. Los Derechos de Autor en la Era del Capitalismo Cultural. Ed. UDLAP. p. 19-31 2008.