PESCE, Víctor “José Boris Spivacow, aproximación a su trayectoria” en Boris Spivacow. Memoria de un sueño argentino (entrevistas), BS AS, 1995.

EDITORIAL ABRIL José Boris Spivacow comienza a desempeñarse en editorial Abril hacia 1948, dirigiendo la sección de libros infantiles como subgerente y se ocupaba de la publicidad y consultas en los lanzamientos de revistas. Esta editorial había lanzado en la década del 40 importantes colecciones de literatura infantil, principalmente traducciones y adaptaciones de clásicos u obras de Walt Disney. (En el texto aparece la enumeración de las colecciones, títulos y nombres de los colaboradores e ilustradores, antes de que entre Spivacow a la editorial). A partir de la llegada de Boris como subgerente del libro infantil, se reforzó la difusión de esas colecciones y se dio impulso a nuevas. Se vendían en kioscos y librerías. Algunas de las vendidas en librerías eran: ♣ Yo soy ♣ Cuentos de abril ♣ La ventanita ♣ ¡Qué parejita! Algunas en kioscos: ♣ Bolsillitos y Gatitos (semanales) ♣ El diario de mi amiga (mensual) Características de algunas de estás colecciones: ♣ ¡Qué parejita!, año 51, libros de formato grande, tapa blanda, 4 colores. Algunos títulos: El perro y la gatita, Dumbo y la lauchita, Donald y la pingüinita ♣ Hoy y mañana, libros formato pequeño, apaisados, 4 colores y negro, dirigidos a chicos mas grandes. Algunos Títulos: La aventura del Atomo, Experimentos de química, El Sol, la Luna y los Planetas. ♣ Bolsillitos, libros pequeños, tapa blanda, 4 colores. En esta colección Spivacow y su esposa, Estella Pigretti, fueron parte del grupo de autores con los seudónimos de SiroB y Noñé. Bolsillitos fue la que mayor éxito tuvo, mientras que de los libros el más exitoso fue La escuela de las hadas (1954) de Nalé Roxlo. Una figura importante en la editorial Abril fue Oscar “Negro” Díaz como asesor artístico en lo que respecta al diseño en la producción del libro. Luego Díaz va a seguir a Boris en Eudeba y CEAL. Boris en su búsqueda de espacios inéditos para la circulación del libro publica en la revista Más allá un aviso de una audición radial en la cual estarían los personajes de los libros de la editorial. EDITORIAL EUDEBA La editorial Universitaria de Buenos Aires fue fundada en 1958. Dicha fundación en el contexto pos caída del peronismo, junto con la fundación de otras varias instituciones importantes como el INTI, INTA, CONICET, Fondo Nacional de las Artes, etc. Spivacow fue gerente general desde 1958 a 1966. Esta editorial era una sociedad de economía mixta, con un mínimo porcentaje de capital privado y el restante de la UBA. Las personas que integraban el directorio, sí eran nombres públicos (En la fotocopia, Pág. 254, salen los nombres) Spivacow implemento una modalidad en la que no debían hacerse públicos los nombres de los restantes colaboradores, como por ejemplo los directores de colección. Luego implementaría la misma modalidad en algunas colecciones de CEAL. El primer libro que salió a la calle fue Las bases físicas y químicas de la herencia de G. W. Beadle hacia fines de septiembre de 1959 en poco tiempo agotó los 7500 ejemplares de su 1era edición y para 1966 ya iba por la 5ta edición. Cinco ediciones en el término de siete años, aunque luego Eudeba fuera intervenida por una nueva dictadura militar solo podía exhibir 3

sigue manteniendo los precios de los libros en un nivel significativamente más bajo que el de las otras editoriales y ha creado un gran mercado en América Latina. facultades. Este libro se constituyo en un gran libro de texto en América Latina. pero todas las ediciones basadas en traducciones fueron respaldadas por el asesoramiento y la revisión técnicos de prestigiosos especialistas en el tema. Arlt. Acá además se observa otra fiel característica de esta editorial en el acercar el arte a la calle y difundirlo masivamente con el libro. El lema era “libros para todos” pero… ¿cómo hacer libros para todos en una editorial universitaria? Spivacow tenía experiencia laboral en el ámbito editorial privado (Abril) concerniente a la masividad del libro. Beatriz Sarlo.Martín Fierro edición ilustrada por Juan Carlos Castagnino (1962) yCuentistas y pintores. Urruchúa. Jamás ha seguido una política comercial. Eudeba fue criticada desde un principio por romper con los tabúes de la edición y circulación del libro y desató resentimientos que deben articularse con el clima y los avatares de los años 60. Eudeba fue acusada en un programa de TV de editar solo libros traducidos y algunos “martinfierritos”. revistas y catálogos extranjeros y a la vez solicitaran a los profesores de las facultades recomendación de bibliografía actualizada para captar las demandas básicas y de especialización de un público en rápido crecimiento y expansión. imprimieron y distribuyeron. Israel y en EEUU. en parte a los “paquetes” de libros dedicados especialmente a distintos países. Eudeba. en gran tirada. sin embargo incluyendo autores argentinos para su difusión. Castagnino. Soldi y otros. Estas ultimas 2 ediciones solían ser supervisadas por Oscar Díaz. Esto gracias. se tradujeron.ediciones mas en el periodo de 1966 a 1977. los cuales figuraban en las primeras páginas de los libros. en consecuencia envió a personas capacitadas por la Universidad para que bucearan en bibliotecas. (hay ejemplos en la fotocopia. El 27 de marzo de 1967 Babini. Para Boris. Algunos de ellos: Augusto Raúl Cortazar. volumen colectivo (1963) con textos de Borges. En Eudeba van a contribuir no solo importantísimos actores universitarios. cuestión que sirve de ejemplo de la crisis constante que aqueja al libro en Argentina. La editorial contestó “editamos a Macedonio Fernández. Quiroga y otros e ilustrados por Berni. Entre la fecha de fundación de la editorial y la aparición de la colección Cuadernos pasaron solo 16 meses. lo cual habla de una gran eficiencia ya que en ese tiempo se seleccionaron libros publicados por editoriales académicas de Europa y EEUU. José Luis Romero. calles determinadas. gran logro de Eudeba.256). sino también gente del ámbito periodístico y del diseño gráfico como Horacio Achával y Oscar Díaz. En el exterior con sucursal en Chile y distintas distribuidoras en América Latina y hasta su inserción en países de Europa. El cuerpo de Eudeba estaba constituido por las más importantes cabezas de UBA. Una de las personas que dirigía las traducciones era Mirta Arlt. una de cuyas llaves indudables era la traducción. Susana Zanetti también se desempeñaron en Eudeba y más tarde en CEAL. además de conocer bien el ámbito de la UBA tanto de alumno como de profesor (de análisis matemático) por lo cual intuyó la gran potencialidad de este proyecto de edición con fuerte apoyadura institucional. a la par de masiva. Pella y Spivacow envían a todos los medios una nota con pedido de publicación en la cual se vuelcan valiosas precisiones a cerca de las actividades desarrolladas por la editorial a modo de defensa de la crítica destructiva. Eudeba presentaba la idea de expandir el circuito de difusión y comercialización y realizar un sistema propio de distribución. es la organización más importante del mundo de su género. debía ser actualizadora en los ámbitos académicos. se hicieron contratos. Japón. totalmente nacional” con grandes número de ventas e incluso “agotamos ejemplares”. Eudeba produjo un notorio cambio en los modos tradicionales de circulación como también en los hábitos de lectura gracias a sus políticas de extensión cultural. Jaime Rest. Tres hitos de este fenómeno fueron: Serie del siglo y medio (1960) que puso al alcance de sectores populares a los grandes clásico a argentinos. a bajo costo. Pág. (…) reeditamos Los gauchos judíos de Gerchunoff (…) y la colección Siglo y medio. Y luego recientes egresados universitarios tales como Aníbal Ford. . En su carácter de Editorial Universitaria. bien impresos. A los lugares consagrados de venta agregaba la venta callejera más allá de los kioscos tradicionales y la colocación de kioscos advenedizos de la editorial en hospitales.

. científicos e investigadores universitarios. Se presentaba una actitud de resistencia y de sobrevivencia ya que en 1966 renuncian 8600 docentes de UBA y hay ue sobrevivir en el mercado del libro y seguir alimentando y expandiendo el mercado de lectores que Eudeba fuertemente había ayudado a construir. Se explica y justifica la cantidad de empleados y su distribución en las distintas labores dentro de la editorial. estudiantes. El lema fue “Más libros para Más” siguiendo con la idea de hacerlo crecer mas allá de las fronteras universitarias. También se hace referencia al poder de los medios y del Estado y de las políticas de estos. para pasar finalmente a la venta a crédito. Sería una experiencia mas alentadora y con mas poder de decisión comparada con las experiencias de Abril y Eudeba.Entre otras cosas se describen las grandes sumas de dinero provenientes de las distintas instituciones que la sostenían. como también la gran capacidad de venta en acotado tiempo. aclarando que “la editorial vive de subsidios”. graduados y amigos de Eudeba y UBA. Una vez que el fascículo era devuelto por el kiosco se encuadernaba en tapa dura para crédito y en rústica para librerías.Vice: Remy Grasso-Vocales: Horacio Achával y Oscar Díaz. entre otrosasesores: Aníbal Ford y Jaime Rest. o publico textos recientes. También en un periodo vendió por correo. El capital inicial estuvo formado por suscripciones de profes. Presidente: Spivacow . Por supuesto CEAL tendrá reflejos de Eudeba manteniendo la política de divulgación y extensión. por lo cual relanzó obras de narradores argentinos y extranjeros poco conocidos. (Pág. 263). Siendo una editorial privada Boris iba a se r el único presidente o director de por vida sin condiciones externas de ningún tipo. Entre los objetivos de CEAL estaba el de no depender de la moda. (Pág. entre otros. CEAL Ya en agosto de 1966 Spivacow y varios actores de Eudeba habían renunciado y en septiembre se crea el Centro Editor de América Latina. va a ser la vuelta al circuito del kiosco con la propuesta semanal de 1 fascículo y 1 libro. La primera fue la colección Capítulo argentino (1967). Para estos fines el CEAL convocó a profes. 264 catálogo 1969-1970) Pero la impronta que va a dejar CEAL en la circulación del libro y otras publicaciones. incorporó y acogió a intelectuales y escritores marginados o perseguidos. Se declaran muchos aspectos los cuales terminan evocando la gran política de difusión del libro. También se expresa de forma valorativa las grandes cantidades de ventas y ediciones. CEAL se apoyó en la comercialización de las publicaciones primero en kioscos.

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