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XVI Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-graduao em Msica (ANPPOM) Braslia 2006

Tenso e conciliao entre msica popular e msica de concerto no piano nacionalista brasileiro
Aline Oliveira Martins Secretaria Municipal de Educao e Cultura de Palmas e-mail: aline.piano@gmail.com

Resumo: A discusso sobre tenso e conciliao entre msica de concerto e msica popular apresentada por Naves (1998) foi aplicada anlise pianstica de partituras de Ernesto Nazareth e Heitor Villa-Lobos, comparando-as respectivamente a Chopin e Debussy, quanto s tcnicas de escrita para o instrumento. Esse aspecto elemento de destaque na estruturao das composies, fator decisivo para compreenso do repertrio nacionalista brasileiro para piano levantando questionamentos sobre a formao e atuao do intrprete.

Palavras-chave: piano, nacionalismo, msica popular.

A esttica nacionalista da msica formada por compositores de msica de concerto que adotam uma postura de inventar a tradio (Quintero-Rivera, 2000). Dar um sentido de unidade perante a percepo de heterogeneidade uma das dificuldades que se impe a esses compositores. Segundo Mrio de Andrade, uma arte nacional no se faz com escolha discricionria e diletante de elementos: uma arte nacional j est feita na inconscincia do povo (1962:15-16). De acordo com essa proposta esttica, portanto, o compositor deveria ler na msica folclrica os traos do povo e projetar uma sntese de tais elementos na composio erudita (Quintero-Rivera, 2000:201). No nacionalismo musical brasileiro, cujo mentor intelectual foi Mrio de Andrade, a construo simblica de identidade foi alicerada no mito das trs raas: o brasileiro produto do negro, ndio e branco. H uma relao positivista entre o biolgico e o cultural, evidenciada pela idia de musicalidade das raas. No Ensaio sobre a msica brasileira, Andrade defende as idias de musicalidade das raas e de mestiagem. O critrio histrico atual da Msica Brasileira o da manifestao musical que sendo feita por brasileiro ou individuo nacionalisado (sic), reflete as caractersticas musicais da raa (Andrade, 1962:20). Vrios compositores brasileiros criaram obras com carter nacional para o piano, instrumento abordado neste trabalho. Entre as primeiras tentativas esto A Cayumba dana dos negros (circa 1857), de Carlos Gomes (1836-1896), A Sertaneja (1869), de Braslio Itiber da Cunha (1846-1913), e o Tango Brasileiro (1890) de Alexandre Levy (1864-1892). Outros compositores com produo de carter nacionalista para piano incluem Alberto Nepomuceno (1864-1920) e Barroso Neto (1881-1941); Francisco Mignone (1897-1986) e Lorenzo Fernandes (1887-1948); Heitor Villa-Lobos (1887-1959) e Camargo Guarnieri (1907-1993); Cludio Santoro (1919-1989) e Csar Guerra Peixe (1914-1993); Osvaldo Lacerda (1927-), Ernani Aguiar (1950-) e Ronaldo Miranda (1948-). O presente trabalho no pretende apenas identificar elementos rtmicos ou meldicos de determinado gnero em peas ou compositores especficos, mas discorrer a respeito de aspectos estruturais mais abrangentes relativos presena de elementos da msica popular na msica nacionalista brasileira para piano. Santuza Naves (1998) prope uma construo terica acerca da insero de elementos populares em produes artsticas da elite. Para Naves, que enfatiza a proposta esttica da msica
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nacionalista modernista brasileira, h uma constante tenso e conciliao entre o simples e o monumental, o vulgar e o sublime, o baixo e o elevado. Esse o impasse do modernismo no Brasil. Adota-se uma prtica includente com relao ao popular para ter uma produo diferente da europia. Todavia, os elementos populares so considerados primitivos e precisam de um tratamento civilizado. Defasagem dos cdigos um conceito elaborado por Wisnik (1982:27) que pode ser relacionado a esse debate. O autor cita o exemplo do regionalismo literrio de Coelho Neto, em que, no discurso indireto, o autor escreve na linguagem culta e no discurso direto, coloca a maneira de falar do caipira. Dessa maneira, reforada a dificuldade do homem culto de assimilar a cultura do povo e de compreender o outro, a no ser nos limites da prpria classe. Na insero de elementos populares na msica de concerto ocorre um processo anlogo: estilizao de elementos populares pela sua insero em obras produzidas a partir de tcnicas da msica de concerto. Nessa tentativa de adequao entre o que Wisnik chama de diferentes cdigos ocorre a defasagem. Este artigo a adaptao de um trecho da dissertao de mestrado intitulada A questo rtmica e a defasagem dos cdigos no piano nacionalista brasileiro. O foco a tenso e conciliao entre msica popular e msica de concerto exemplificada atravs da anlise de aspectos piansticos de partituras. A obra de Ernesto Nazareth ser utilizada aqui para exemplificar a tenso e conciliao entre msica popular e msica de concerto no piano brasileiro, decorrente da coexistncia de clulas rtmicas populares e de aspectos do pianismo de Chopin. Em sua dissertao de mestrado, Sara Cohen (1988) organiza a obra de Nazareth em diferentes formas de tocar piano para utilizao didtica: notas duplas, arpejos, oitavas, acordes quebrados, cruzamento das mos, acordes, trinados, saltos, acordes repetidos e outros. A classificao de maneiras de tocar piano proposta por Cohen derivada da literatura pianstica tradicional, citando autores como Beringer, Haberbier, Chopin, Moszkowski, Pishna, Cortot, Debussy, Hanon, Liszt, Czerny, Clementi. Na obra de Nazareth, esses procedimentos piansticos coexistem com clulas rtmicas populares. As clulas rtmicas de Nazareth, segundo Sandroni (2001), fazem parte do paradigma do tresillo (3+3+2). Carioca considerada obra de difcil execuo para pianistas populares ou amadores, devido tonalidade de sol sustenido menor e trechos que utilizam uma tcnica especfica, evidenciando o problema de estabelecer limites entre a msica de concerto particularmente o pianismo chopiniano e a msica popular na obra de Nazareth. Num trecho de Carioca (exemplo musical 1), a escrita baseada em escalas com cromatismos na mo esquerda e acordes na mo direita pode ser comparada ao trecho do Estudo op.10, n.4 apresentado no exemplo musical 2. O paralelo entre os dois trechos se estende tambm ao contorno meldico da mo esquerda (movimento ascendente seguido de movimento descendente) e estrutura harmnica da frase. O diferencial do trecho de Nazareth a utilizao do paradigma do tresillo na mo direita, adicionando a ginga considerada brasileira.

Exemplo musical 1. Carioca. Nazareth, c.65-72.

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Exemplo musical 2. Estudo op.10, no. 4. Chopin, c.66-71.

A superposio de elementos da msica popular e da msica de concerto pode tambm ser verificada numa obra de Villa-Lobos: O Polichinelo, que cita a melodia da cantiga de roda Ciranda, Cirandinha. Em termos de execuo, a pea realizada com movimentos alternados de mo (exemplo musical 3). Esse um dos movimentos mais usados pelo compositor brasileiro em obras para piano, mas tambm um recurso utilizado por Debussy no trecho do Preldio 9 (exemplo musical 4). Alm disso, o movimento das mos nos dois trechos, alterna teclas pretas e brancas. Se em Debussy, o recurso utilizado de forma relativamente comedida, criando uma polarizao que se resolve dentro do prprio trecho, em Villa-Lobos, o recurso utilizado de forma mais radical para criar uma textura densa. De qualquer forma, a analogia entre os dois trechos vlida. Assim, no Polichinelo, a citao da cantiga de roda (elemento popular) tratada com tcnicas de execuo e textura da msica de concerto europia.

Exemplo musical 3. O polichinelo. Villa-Lobos, c.29-36.

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Exemplo musical 4. Preldio 9 (La Srnade Interrompue). Debussy, c.25-31.

A tenso entre o simples e o monumental na msica nacionalista pode ser exemplificada em Impresses Seresteiras. Lima menciona a simplicidade do tema: queremos salientar muito especialmente o tema principal desta pea que to significativo, to simples e to nosso (1969:92). (Ver exemplo musical 5). Apesar da simplicidade do tema, h planos sonoros, arpejos que percorrem todo o teclado, oitavas, que costumam receber um tratamento monumental por parte dos intrpretes. (exemplo musical 6).

Exemplo musical 5. Impresses Seresteiras. Villa-Lobos, c.6-21.

Exemplo musical 6. Impresses Seresteiras. Villa-Lobos, c.22-31.

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Por outro lado, a 5a Valsa de Esquina, de Mignone um exemplo de predomnio da simplicidade (exemplo musical 7).

Exemplo musical 7. 5a Valsa de Esquina. Mignone, c. 1-4.

Mignone utiliza escrita de acompanhamento semelhante s valsas de Chopin em certos trechos. A partir da textura basicamente homofnica desse tipo de acompanhamento, o compositor cria linhas secundrias que, em frases curtas, interagem contrapontisticamente com a melodia principal. A tenso e conciliao entre msica popular e msica de concerto podem ser pensadas no apenas na estruturao da partitura, como a discusso at esse ponto enfatizou, mas tambm em termos auditivos. No Polichinelo, por exemplo, a apario de Ciranda, Cirandinha com harmonizao em estilo politonal, pode gerar, para quem conhece a cantiga de roda, um efeito cmico ou at irnico. Para quem a melodia folclrica desconhecida, talvez no. A tenso e conciliao entre msica popular e msica de concerto , portanto, elemento de destaque na estruturao das composies e fator decisivo para compreenso do repertrio brasileiro para piano discutido neste artigo. Essa anlise fundamenta questionamentos significativos sobre o processo de construo da interpretao desse repertrio.

Referncias Bibliogrficas
Andrade, Mrio de. (1962). Ensaio sobre a msica brasileira. So Paulo: Martins. Brando, Jos Vieira. (1949). O nacionalismo na musica brasileira para piano. Tese de concurso Docncia-livre de piano da Escola Nacional de Msica da Universidade do Brasil. Rio de Janeiro, Agosto de 1949. Chopin, Frdric. (1983). Etden. Mnchen: G. Henle Verlag. Cohen, Sara. (1988). A obra pianstica de Ernesto Nazareth: uma aplicao didtica. Dissertao de Mestrado em Msica. Escola de Msica da UFRJ. Debussy, Claude. (1985). Prludes. Erstes Heft. Wien: Urtext. Lima, Souza. (1969). Comentrios sobre a obra pianstica de Villa-Lobos. Rio de Janeiro: MEC, Museu Villa-Lobos. Mignone, Francisco. (1968). 5a valsa de esquina. Rio de Janeiro, Mangione & Filhos. 1 partitura (4 p.) Piano. Naves, Santuza Cambraia. (1998). O violo azul: modernismo e msica popular. Rio de Janeiro: Editora Fundao Getlio Vargas. Nazareth, Ernesto. (1958). Carioca. Rio de Janeiro: Casa Arthur Napoleo. 1 partitura (3 p.) Piano. Quintero-Rivera, Mareia. (2000). A cor e o som da nao. So Paulo: FAPESP, ANABLUME. Villa-Lobos, Heitor. (1941). Impresses Seresteiras. Rio de Janeiro: Irmos Vitale.
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. (1968). O Polichinelo. Prole do beb n. 1. 8 peas para piano. So Paulo: Fermata do Brasil.

Wisnik, Jos Miguel. (1982). O coro dos contrrios. So Paulo: Brasiliense.


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