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古代戏剧的兴起:
1. 歌舞说
 宫廷乐舞
 上古歌舞
 西域歌舞
2. 巫觋说
 拟兽表演
i. 主要表现在驱傩(腊月驱逐疫鬼的仪式)。
ii. 演员戴木面具,多用反复的、大幅度的程式动作表现请
神驱邪、祈福及简单的战斗故事。
 拟神表演
i. 主要体现在雩祭和蜡祭。
ii. 雩祭,祈雨的仪式;蜡祭,年终举行,报答对人类有功
的神明。
iii. 巫师装扮神明,模拟神明的神态动作以及以神明的口吻
说话
3. 俳优说
 在西周末年出现了有贵族篡养起来,专供他们声色之娱的职业
艺人“优”,有时也称为“倡优”或“俳优”。
 “优”都是由男子充任的。

 优以乐人,调谑为主。
 “优” 巫觋派衍生出来的,但已经脱离神的依附。
4. 踏摇娘
 唐代歌舞剧。
 通常和皮影戏在一起表演。

剧本包含唱词(曲文)、宾白和科介。 例子: 【驻马听】水涌山叠,年少周郎何处也?不觉的灰飞烟灭,可怜黄 盖转伤嗟。破曹的樯橹一时绝,鏖兵的江水犹然热,好教我情惨切! (云)这也不是江水,(唱)二十年流不尽的英雄血! (云)却早来到也,报伏去。(卒报科)(做相见科)(鲁云)江 下小会,酒非洞里之长春,乐乃尘中之菲艺。猥劳君侯屈高就下[7], 降尊临卑,实乃鲁肃之万幸也。(正云)量某有何德能,着大夫置 酒张筵?既请必至。(鲁云)黄文,将酒来。二公子满饮一杯。 (正云)大夫饮此杯。(把盏科)(正云)想古今咱这人过日月好 疾也呵!(鲁云)过日月是好疾也。光阴似骏马加鞭,浮世似落花 流水。(正唱) .BCN3114 KULIAH MINGGU 16  这些词曲在传唱中又得到丰富和发展,并增加伴奏音乐。 5. 农民之说 古代戏剧的文体要素: 1. 场次安排采用出、折、场为结构单元。  一般四折带楔子(起交代剧情的作用)。  南戏和传奇以出为结构单位。 2.

故事情节发展采用:  单线型 i. 人物不多 iii. 叙述格局  家门(开场)、冲场、收场。  楔子:开场;介绍主要任务和概括通篇情节。  冲场:剧情铺述的起点,作者创作意图隐晦的表现。  收场一应相关人物都应该交代结局。 5.BCN3114 KULIAH MINGGU 16 3. 戏剧文体结构  采用点线式的结构形式来组织情节,叙述故事,表达感情。  点线结构:叙事线索串联起一个个层次推进的重点场次,将故 事情节、人物塑造、情感抒发等诸多内容收纳于点线的牵连之 中。  一个重点场次就是一个点。 6. 一人主唱方式(一折一人唱)  双线型 i. 采用两条线来叙述 . 角色行当  是戏剧采用的代言叙述体(作者的思想透过演员进行表达;作 品没有直接展现在大众面前)。  不同的行当人物首次上台时的自我介绍是定例。  人物在不同的场合对相同的情节做出重复介绍的情况。  介绍的方式多是宾白,直接陈述,基本内容没有变化。 4. 顺时叙事 ii.

由两生、两旦,两条线交错组成 iii. 内容  多从控制情绪的角度构造故事,是“感情结构”,感情线索浓。  结局多以大团圆收场。 9. 由生、旦,各领一条线 ii. 语言:  韵文体的唱词;散文体的念白。  歌曲时时出现,比对白更显重要。  一段是抒发一段情。故事里有诗;诗里有故事。 8. 爱情故事 + 政治故事 7.BCN3114 KULIAH MINGGU 16 ii. 剧本后面有“题目”/“正名”/“题目正名”  概括全剧主要关目  例子:题目 敲过老谏吴帝 司马徽休官职 正名 鲁子敬索荆州 关大王单刀会 11. 由生、旦,各领一条线  变异性结构 i. 侧重情节的铺陈与事件的交代;缺乏戏剧的冲突性。 10. 剧本还附有“穿关”。 12. 题材:  帝王将相戏  公安戏  绿林戏 .

故事由象征的变为写实的。 .BCN3114 KULIAH MINGGU 16  婚恋戏  家庭伦理戏  神鬼戏  侠义剧 13. 强调戏曲整体结构的有机统一。  照应埋伏 i. 戏剧结构中的人、事、物、曲、白,每个部分相互勾连, 结构紧凑。  一线到底 i. 戏剧结构线性的叙事线索集中。  一人一事 i. 集中与剧中的主要人物的主要事迹,而又以事件为重。 白话戏剧的兴起:  五四新文化运动-文明戏  文明戏是晚清戏剧界的一个特殊产物,同时也是白话文运作 的特殊现象。  它在特定的历史条件下产生,是西方现代话剧与中国传统戏 剧形式相结合的产物,同时也是应运社会思潮的要求出现的 艺术形式。 白话戏剧的文体要素: 1. 戏剧结构写作方法  首尾贯穿 i.

所选用的故事题材多具批判思想:  反帝爱国和民主革命思想与情感。  具有强烈的现实针对性和鲜明的思想倾向。 6. 选材  取材于中国历史题材,借古讽今。  取材于外国民主革命和弱小民族亡国的历史题材。  直写实事,表现反帝爱国、团结御侮主题。  直斥时弊,暴露黑暗现实。  戏中夹些演说。 7. 西方戏剧要求时间、地点、情节的整一性(三律一)。 . 彻底打乱素材的自然顺序。 2.BCN3114 KULIAH MINGGU 16 2. 西方戏剧的情节是激变形的。 a. 语言  减少了唱腔,增加对白。  文言文与白话文混用。 5. 台词简洁精炼,通俗易懂。(口语化) 4. 有高度的集中性:事情的发展集中在一天;场景多为同个地点。 3. 强烈的戏剧性。(冲突) 西方戏剧的文体要素: 1.

西方戏剧里的人物必须高贵,时间必须崇高。 7. 对话的每个参与者都是直接言语中以每个词直接诉述对象和自 己对对象的积极反应。 4. 以幕来划分故事情节发展。 9.BCN3114 KULIAH MINGGU 16 3. 戏剧的台词:以诗体唱词为主。 . 结局都以悲剧收场。 6. 突出人物性格个性化的语言。 8. 具有生活现实性的词和具直接表达对象和自己的直接反应。 5. 有故事又有叙述者。 a.