Juan Carlos Lasser Destellos de lo invisible

Juan Carlos Lasser Destellos de lo invisible MUSEO DE ARTES PLÁSTICAS EDUARDO SÍVORI BUENOS AIRES. ARGENTINA .

en Lasser. Éste. un episodio válido en sí pero integrante de un corpus mayor 1. que no responde al color local de un determinado paisaje. sino que resulta una metáfora del medio en que se produce. como una memoria que se construye y se re-construye en forma permanente. que lentamente se va expandiendo por toda la superficie pictórica a través de innumerables motivos. Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible 5 . Acrílico sobre tela. ya que es policéntrica. p. 200 x 180 cm. desde las densas y expresivas. sustento primero de la composición. profundidad y perspectiva para nuevamente reiniciar el ciclo de movimiento que invita a otras posibles estructuras compositivas. lacas y lanas de vidrio. Conjuros de color. 1 Elba Pérez. en grados elevados de saturación forzando al límite su tensión. hasta aquellas donde la dilución del óleo llega a la trasparencia de la tela permitiendo la aparición del dibujo. La observación de la naturaleza y del paisaje fueron sus motivos inspiradores. Para la crítica de arte Elba Pérez las composiciones de Lasser presentan un sentido de secuencia. Buenos Aires. incluso abierto más allá de sus límites reales. no en su literalidad absoluta. al igual que las líneas estructurales. Podría decirse que cada una de estas secuencias es destacada por alguien. rescatada por una mirada. Sus realizaciones emergen a través de una mirada fragmentaria. De allí la división segmentaria de su obra. Autoridades del Gobierno de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires Mauricio Macri Jefe de Gobierno Hernán Santiago Lombardi Ministro de Cultura María Victoria Alcaraz Subsecretaria de Patrimonio Cultural Pedro Aparicio Director General de Museos María Isabel de Larrañaga Directora del Museo de Artes Plásticas Eduardo Sívori La pintura de Lasser se presenta como una variación infinita a partir de un núcleo inicial. Recuerdos en rojo Juan Carlos Lasser sostuvo a lo largo de su producción artística una imagen absolutamente personal claramente identificable desde el inicio de su praxis pictórica. el interior. ese caos germinal toma cuerpo en direcciones. Sus telas van desde la monocromía. volúmenes. sino por medio de la recreación de lo visto y lo sentido frente al motivo. se conjugan las diferentes líneas melódicas en una armonía final. Elena Oliveras asoció esta forma de componer al concepto de collage donde “cada tramo funciona como pequeña entidad cromática y En la tapa del catálogo se reproduce la obra: Atelier. Obras que poseen diferentes núcleos dentro de la totalidad de la composición. el propio. como las trabajadas en azules o rojos hasta los extremos de los valores del blanco y el negro.Juan Carlos Lasser. contraria a la idea posmoderna de fragmentación. También las texturas generan climas. El espacio resultante se manifiesta abierto en toda su extensión. que enriquecieron aún más la expresividad de su pintura. El primero de ellos aparece engamado o en sus contrastes más violentos. Emerge sugerente y pasional desde un caos original. como esmaltes industriales. tal como opera la naturaleza frágil del recuerdo. “Recorrido relato”. posee varios centros de atención. Esta es una posibilidad certera que ofrece la pintura de Lasser. que en una operación doble la descontextualiza de la totalidad para volver a contextualizarla en otra nueva secuencia. El artista también experimentó con nuevos soportes y materiales. Centro Cultural Borges. Esta cualidad surge del método compositivo utilizado por el artista. 2009. Una paleta personal. Así. Color y expresión son los dos elementos destacados en sus obras. 2004. Como en un coral. crea ritmos dinámicos que organizan la composición y guían su lectura. 12. Surge entonces un nuevo paisaje.

en Alberto Jorge Rotenberg. La pintura fuertemente gestual de Lasser indica que la importancia es colocada en el proceso mismo. más que en un resultado final. De allí surgen diversas aproxima- ciones e interpretaciones más que contenidos definitivos. Buenos Aires. dispersos” 2. Lic. Clarín.FALTA ESTA IMAGEN!!! remite a posibles textos de origen. Pintura vibrante”. Abril 2003. 31. 11/11/88. Revista Estímulo Arte y Comunicación. Buenos Aires.. 3 Juan Carlos Lasser. distintos. 6 Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible 7 . “Tramos”. Las realizaciones de Lasser exigen al contemplador un rol activo. p. 4 Ibídem. “Juan Carlos Lasser. que no siguen una lectura lineal. un comienzo y un fin abierto. La imagen tiene una dinámica propia. una obra “proyectiva”4. en la acción. Silvia Marrube Área Investigación y Archivo de Arte Argentino Museo de Artes Plásticas Eduardo Sívori 2 Elena Oliveras. sino múltiples posibles lecturas o maneras de recepcionar la obra. 3. como decía el pintor “un comienzo anterior y no sé dónde termina”3. tal cual la definía Lasser y por ende absolutamente contemporánea.

ESTA IMAGEN ESTÁ EN BAJA!!! Toros rojos II 1984 Pastel 70 x 100 cm. Recuerdos de un paisaje I 1987 Pastel 70 x 100 cm. Primer Premio XXXV Salón Municipal de Artes Plásticas Manuel Belgrano. 1990 8 Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible 9 . Incendio otoñal 1990 Óleo sobre tela 160 x 140 cm. Recuerdos de un paisaje III 1987 Pastel 70 x 100 cm.

10 Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible 11 .Pasional 1999 Óleo sobre tela 119 x 119 cm. Ocaso vegetal 1999 Óleo sobre tela 119 x 119 cm.

12 Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible 13 . Seducción 2004 Óleo sobre tela 150 x 150 cm.Paisaje vector I 2004 Óleo sobre tela 150 x 180 cm. Fiesta 2004 Óleo sobre tela 140 x 160 cm.

Retrato de un acróbata 2004 Óleo sobre tela 100 x 80 cm. Fogoso 2005 Óleo sobre tela 150 x 125 cm. 14 Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible 15 .

Deslizamiento en rojos 2006 Óleo sobre tela 90 x 150 cm. 16 Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible 17 .

Entramado interior 2006 Óleo sobre tela 125 x 150 cm. Atravesamiento 2006 Óleo sobre tela 150 x 125 cm. 18 Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible 19 .

San Antonio. Galería Thames. • Museo de Bellas Artes de Santa Rosa. 1997  Lasser arriba a la concreción de una imagen madura y profundamente personal. Ruiz-Healy Art. 1992. provinciales y del exterior del país. Arteclásica. 2003. Houston. 2006. Buenos Aires. Fort Lauderdale. Las más variadas combinaciones de colores. • • Fundación Washington. 1989 E  n esta etapa prima en su pintura una tendencia hacia la totalidad donde se logra un equilibrio en el campo pictórico entre las diferentes parcelas de color a través de las sucesivas fragmentaciones/gradaciones del mismo. Museo de Bellas Artes Rosa Galisteo de Rodríguez. Santa Fe. 1992 L  as pinturas de esta etapa se originan a partir de un trabajo mnemotécnico. Grecia. Praxis International. Silvia Marrube Museo de Artes Plásticas Eduardo Sívori 1952 N  ace en Darregueira.A. • Galería Sívori. Francia. Primer Premio Pintura Salón Nacional de San Lorenzo. Principales premios obtenidos Gran Premio de Honor. Galería Ática. fifteen Gallery. • Fundación Banco Patricios. • Galería de Arte Tema. absolutamente identificable y que se caracteriza por un estilo monumental. Buenos Aires. Alemania. Primer Premio Pintura Salón Nacional de Azul. Primer Premio Pintura Salón Manuel Belgrano de Artes Plásticas. 2007  Fallece en Buenos Aires. • Galería Ática. 1989. • Museo de Bellas Artes de Bahía Blanca y IDB-Staff Association Art Gallery International. La Pampa y Art. • Alianza Francesa de Rosario. Ottawa. 1987. Primer Premio Pintura Salón Provincial de Tres Arroyos. 2007. Muestra Homenaje.. Segundo Premio Pintura Salón de Artes Plásticas Benito Quinquela Martín. Tandil. Salón Nacional de Santa Fe. España. Colección Fortabat. Museo Castagnino. 1988.B. Estados Unidos. 1999. La imagen resulta de un juego de vibraciones simultáneas. • Kookmin Bank. 1984. Centro Cultural Borges. Buenos Aires. el trazo y las tramas rítmicas coordenadas que se prolongan hasta el infinito. El motivo central es eliminado y cada parcela cromática surge con intensidad propia. En ellas quedan las huellas de la memoria emotiva del artista. Espacio de Arte. Según Fabián Lebenglik las composiciones de Lasser se basan en el principio constructivo del montaje a través del ensamblado de colores y técnicas. Buenos Aires. de manera definitiva. Segundo Premio “Secretaría de Gobierno y Cultura”. Bélgica. Fondo Nacional de las Artes. Sus obras se encuentran en las principales colecciones públicas y privadas del país y del exterior. Aerolíneas Argentinas. 1997. Estados Unidos. Texas. formas y direcciones aparecen en su pintura. Primer Premio Pintura Salón Nacional de Rosario. Universidad de Texas.S. 1995. 1982 T  rabaja a partir de secuencias que se corporizan a través de la exaltación del color y del gesto violento. Estados Unidos y en colecciones y fundaciones particulares de Argentina. • Homenaje a Lasser.E. Guatemala. 1993. Rosario.A. • Muestra Homenaje. Canadá. Municipalidad de San Isidro. Centro Cultural Santa Cruz. 1983 I nicia el camino hacia una abstracción expresiva que marcará. Buenos Aires. Estudia dibujo y pintura en M. Estas imágenes apelan a una inestabilidad.a.  Banco Patricios y Galería de Arte Miró. 2001. Estados Unidos. Principales muestras individuales Museo de Bellas Artes de Tandil. Grandes Maestros Contemporáneos. Los fragmentos que generan se re-conforman en infinitas series posibles. Sicardi-Sanders Gallery. Museo de Bellas Artes. Buenos Aires y Centro Cultural Mariano Moreno. 1995 B  úsqueda de una identidad propia. La pintura se convierte entonces en una metáfora del medio en la que se produce. Espacio Ñ. Esta fase de la pintura argentina se caracteriza por la exploración de una expresividad de fuerte energía. Segundo Premio Pintura XX Salón Anual Félix de Amador. • Galería de Arte Van Eyck. Buenos Aires. 2009. Buenos Aires. Rusia y Corea. provincia de Buenos Aires. Washington DC. cada fragmento de la obra remite a un estado anímico en particular. Premio Cámara de Diputados de la Provincia. 2008. Salón de Rosario. Buenos Aires. San Antonio. las condiciones de su producción pictórica. 1991. Esta noción se evidencia en la pintura de Lasser por medio de combinaciones gráficas fragmentadas a través de una metodología que emplea la mancha. Texturas y materia resulta exultantes. Provincia de Buenos Aires. • Dirección de Cultura de San Lorenzo..T. Buenos Aires. Utiliza materiales no tradicionales como esmaltes industriales. • Galería Praxis de Arte Internacional y Asociación Cultural Pestalozzi. Museo Eduardo 20 Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible 21 .P. 1990. 1973 C  omienza a exponer en forma individual y colectiva participando en los principales salones nacionales.E. Museo Eduardo Sívori. • Lasser. con la totalidad de la composición. Santa Fe. Buenos Aires. 1994. Arte Contemporáneo y Centro Cultural Recoleta. lacas. • Fundación Banco Patricios. Importancia de la línea diagonal. • City Bank Center. 1988 E  mplea el concepto de “tipología” de Moholy Nagy. • Del Ángel. Galería Praxis International y BAC British Art Centre. Estados Unidos. Muestra Homenaje A. LXXXI Salón Nacional de Artes Plásticas. La crítica del período destaca esa cualidad “neo-barroca” de la obra de Lasser que se manifiesta en un centro energético que compite. incluso como soporte mismo de las obras.Cronología Mgter. Buenos Aires. Conjuros del color. DC. lanas de vidrio. Buenos Aires. Buenos Aires. gestual y de una paleta rica en colores contrastantes. Asociación de Estudiantes y Egresados de Bellas Artes. Así. El espacio se abre más allá de los límites reales del cuadro. Art. que llaman a una atenta lectura por parte del espectador. Texas e International Monetary Fund Gallery. 1998. de manera contrapuntística. de una factura de marca nacional.fifteen Gallery y White Shop. fruto del recuerdo o de la remembranza. En el exterior se encuentra representado en la Colección T. Estados Unidos. Buenos Aires. En Buenos Aires el Museo de Arte Contemporáneo. Lasser emplea en estas telas la técnica del all cover.

O. María Isabel de Larrañaga SECRETARIAS Norma Guzmán Araceli Romero PRENSA Laura Quesada Claudio Bonifacio DEPARTAMENTO MUSEOGRAFÍA Lic. Silvia Marrube Prof. Lucía Bellusci. Eliana Castro Juan Ángel Cónsoli Luis Dardene Prof. Alejandro Chekherdemian SEM | ESTADÍSTICA Lic. FOTOGRÁFICA Carlos Melo Lic. Cecilia Giorgio. Héctor Destéfanis ÁREA EDUCATIVA Lic. Ethel Cohen Bale Claudia Cambours Edith Caravaglio (escenógrafa) Marta Martínez ÁREA DE PRODUCCIÓN AUDIOVISUAL Lic. Marina Martínez. Marcela Diorio Marcelo Formes MONTAJE | DEPÓSITO Rufino Viveros Alejandro Greco Oscar Villarruel Julio Hilger EXTENSIÓN CULTURAL Prof. René Cruz Agustina Fiorillo Prof. Nicolás Javaloyes Lic. Mariela Pérez y Mariano FOTOGRAFÍAS DE LAS OBRAS: Otilio Moralejo MIEMBROS DE LA ASOCIACIÓN AMIGOS DEL MUSEO DE ARTES PLÁSTICAS EDUARDO SÍVORI Alicia Doglio Yvelise Grimaldi Viviana de la Vega Bettina Garfunkel de Teubal Taty Rybak Haydée Arce Enrique Scheinsohn Irma Muslera Perla Nagel Laura Feinsilber Adrián Gualdoni Luis Faltracco Arturo Grimaldi Nora Bricchetto de Lara 22 Juan Carlos Lasser | Destellos de lo invisible . Luis Bruzzone AUXILIARES TÉCNICOS Daniel Grela Miguel Angel Llanes AUXILIARES MANTENIMIENTO Héctor Horacio Galván Ricardo Antonio Grosse Berta Vallejos Mejía Verónica Viana ADMINISTRACIÓN Roberto Payva PERSONAL Patricia Clapié Cecilia Abdala CORREO Adriana Forastieri SUPERVISIÓN Luis María Echazarreta ASISTENTES DE SALAS Elba Abruzzese Héctor Becco Sofía Irene Celiz Nancy Martínez Abelardo Olmedo Sosa Sergio Pérez Estela Maris Virasoro COLABORADORES: Agustina Abadía. Marcelo Humano.MIEMBROS DEL MUSEO DE ARTES PLÁSTICAS EDUARDO SÍVORI DIRECCIÓN Arq. María Florencia Olivera Lic. Mariel Carrubba Leticia Orieta SALONES Y CONCURSOS Sandra Piccioni (escenógrafa) BIBLIOTECA Bib. María Eugenia Mousseaud.M. Martín Hayet Gabriel Kargieman Otilio Moralejo Paola Nievas INVESTIGACIÓN Y ARCHIVO DE ARTE ARGENTINO Y LATINOAMERICANO Mgter. Clara Vaccarone Daniel Kargieman ACTIVIDADES PARA CIEGOS Alicia Salmún Feijóo. Marcos Krämer. Ana Cecilia Lobeto. Silvina Echeveste Ernesto Gaetani Elena Giosa Karina González Prof. María Claudia de León Lorena Oporto (Docente) Ivana Sicolo ARQUITECTURA Y MANTENIMIENTO M. Germán Barbizzotti CONCURSOS DE MANCHAS Patricia Carrea CONSERVACIÓN | RESTAURACIÓN RESERVA TÉCNICA | DOC. Docente COORDINADOR DE EVENTOS Prof. Carolina Loj. Lidia Sonenblum TEATRO DE CÁMARA Prof. Graciela Limardo ÁREA EXPOSICIONES Lic.

9452 | 4778.ar info@museosivori. Infanta Isabel 555 (frente al Rosedal) Ciudad de Buenos Aires 4774.Museo de Artes Plásticas Eduardo Sívori Av.museosivori.gob.3899 dirección@museosivori.org.buenosaires.ar www.org.ar PRODUCCIÓN: DGM 2013 .

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