Jornadas "Producción cultural, nuevos saberes e imaginarios en la sociedad argentina contemporánea, a la luz de la Globalización” - 23, 24 y 25 de noviembre de 2010 - Instituto de Investigaciones

Gino Germani

Mesa: Otros mundos: Producción, circulación y comercialización de literatura en Argentina

Hacia una (in)definición de la independencia en la configuración actual del espacio editorial

Autores: Daniela Szpilbarg (IIGG-UBA-CONICET) y Ezequiel A. Saferstein (IIGG-UBA)

Introducción

En las páginas que siguen, intentaremos plantear un debate en torno al término “independiente”, adjetivo con el que se cataloga a determinados emprendimientos editoriales dentro del espacio editorial argentino contemporáneo. Consideramos que la caracterización –propia o ajena- de una editorial como “independiente” conlleva una serie de representaciones, prácticas, posiciones y tomas de posición que las ubican de determinadas maneras dentro del campo editorial donde actúan estos agentes. Dada la importancia que supone la definición de una editorial como “independiente” -lo cual le supone llevar a cabo determinadas prácticas y posiciones- creemos que es central desentrañar y dar cuenta de a qué nos referimos cuando pensamos en una editorial “independiente”, de qué independencia se habla y con respecto a qué o quién, dentro del espacio de relaciones y luchas que se dan en el interior del campo editorial, a partir de las transformaciones ocurridas durante las últimas dos décadas.

A partir de los procesos de concentración y transnacionalización de la industria del libro en los años noventa, junto a la proliferación de las grandes cadenas de librerías, el campo editorial sufrió una reconfiguración, con la emergencia de nuevos actores y estrategias que promovieron cambios en los modos de producción y circulación de los libros (CEP, 2005; CAL, 2003; Becerra, Hernández y Postolski, 2003). Botto (2006) señala que en contraposición a los conglomerados transnacionales que pasarían a controlar el 75% del mercado de libros, luego de la crisis del 2001 surgen una serie de “editoriales independientes”, con estilos culturales propios y de capital nacional, que

Es importante resaltar que lo “independiente” es el resultado de una articulación de discursos que conforman y retroalimentan prácticas. a partir de una presentación realizada por los editores de Tamarisco en la Conferencia Editorial 20101 organizada por el gobierno de la Ciudad de Buenos Aires. pero podemos plantear. significa situarse en oposición a un supuesto circuito hegemónico de circulación literaria. si bien consideramos que es necesaria una separación entre estas editoriales y las que dependen de los grandes grupos concentrados. por lo que sus actores y protagonistas se encuentran atravesados por estos discursos. en tiempos de globalización cultural. Si consideramos que su independencia se da con respecto al mercado. unos puntos en común que las definirían: la especialización temática o por “nichos” en un mercado fragmentado que los grandes grupos no contemplan. que condicionan su acción. Ante numerosas editoriales pequeñas que se han auto (o exteriormente) denominado independientes. porque el mercado las domina y las arrastra. lo “independiente” se erige en oposición a los autores y editoriales consagrados comercialmente por la gran industria editorial. y una menor capacidad de negociación con los espacios de circulación como las distribuidoras y librerías. por lo que “dependen” de circuitos y de un amplio y fuerte trabajo de difusión por parte de sus integrantes. Literatura y redes sociales” Hernán Vanoli y Félix Bruzzone (Editorial Tamarisco). una identidad cultural. pero no desligada de lo comercial.complejizan el campo editorial. Conferencia Editorial 2010. . Pero así como veremos que hay heterogeneidad dentro de la escena editorial 1 “Escritura y edición en y a través de la web. El objetivo de este trabajo es emprender un análisis en torno a una problemática actual en el campo editorial en Argentina. surge un imaginario de “independencia”. en el marco del cual no es fácil comprender qué es aquello de lo que no dependen. una actividad de apuesta y de riesgo al publicar autores no conocidos. Pero estas editoriales pequeñas son justamente las que peligran. pero fundamentalmente en la Ciudad de Buenos Aires. Las características de estas editoriales nacionales varían según la literatura académica y periodística disponible. Jueves 9 de septiembre. que. ya que consideramos que hay una marcada heterogeneidad en el interior de este agrupamiento. sus tácticas y estrategias de posicionamiento dentro del campo. esto las deja en un lugar sacralizado respecto a las otras editoriales comerciales. sostenemos que el término “independiente” es equívoco para definirlas. En primer lugar. Sin embargo.

los posicionamientos efectivos no siempre coinciden con sus representaciones. Las representaciones de los propios editores. tratan lo “independiente” en relación a la industria editorial. Esto se ve por ejemplo. estos procesos que se dan al interior del espacio editorial. autores y lectores son afectadas por estas dimensiones y sus prácticas están orientadas por las mismas (Bourdieu.“independiente”. debemos ser cautos y advertir que la herramienta de campo propuesta por Bourdieu. es su participación en el interior del campo editorial. en primer lugar. y la aparición de prácticas autogestivas y democratizantes con posterioridad a la crisis de 2001 por el otro. en el traspaso de editores (o escritores) de pequeños emprendimientos a medianos o grandes. 2009). funciona ante todo. por el papel del mercado dentro del campo y la necesidad de ampliar su espectro de acción. Perfil y Página/12 y sus respectivos suplementos culturales. Nos proponemos. Sin embargo. cultural y comercial. como dos aspectos que conviven en tensión y conflicto. económicos y culturales más amplios. por un lado. dar cuenta de cómo los medios periodísticos. están vinculados con procesos sociales. entrevistas e informes. como fueron la concentración y transnacionalización de la economía durante los noventa. reflejaremos cómo los medios articulan una serie de discursos conformando el significante “independiente” a partir de los siguientes ejes propuestos: a) Independencia referida al tamaño y nacionalidad del capital . también hay movimientos dentro del campo editorial en general. conformando espacios intersticiales de relaciones conflictivas y de lucha. Hay intersticios y superposiciones entre ambas dentro del campo editorial: los agentes que adoptan posiciones según estas dimensiones se ven afectados en el entramado que conforman. a través de notas. ya dotados de un capital simbólico que les es otorgado por sus prácticas iniciales. La Nación. por los diarios Clarín. Asimismo. Un elemento a tener en cuenta para el análisis de las “independientes”. y los grandes grupos al viceversa. pero no como autónomas y excluyentes. que llevan a cambios de posiciones entre las editoriales más grandes y más pequeñas. Pensamos ambas dimensiones. A partir de una selección que comprende artículos publicados entre los años 1998 y 2010. Si suele decirse de una manera reduccionista que estas editoriales subordinan el capital económico al cultural. bajo una lógica relacional.

f) Independencia referida a la agrupación con otras editoriales de similares características en asociaciones de editoriales. Al mismo tiempo contrastaremos estas dimensiones obtenidas de los diarios y suplementos. con una serie de entrevistas a editores. y una fuente de datos recolectados a partir de la web y encuestas que reflejan un “mapa” de la heterogeneidad de las editoriales llamadas independientes y las propias representaciones de los agentes. la entrega de subsidios y financiamiento. lo cual obliga a pensar en la necesidad de establecer una futura tipología dentro de este grupo. en base a estas series de datos. Por último. d) Independencia referida a la difusión. observaciones realizadas en presentaciones y ferias. Acepciones de la “independencia” Como hemos dicho.económico. que dentro de este grupo denominado de forma homogénea o unívoca. c) Independencia referida a las relaciones laborales en los emprendimientos editoriales. intentaremos analizar. a) “Independencia” referida al tamaño y nacionalidad del capital económico . la heterogeneidad en el interior del grupo de estas editoriales. comercialización y distribución de los libros publicados. e) Independencia referida a la relación con el Estado. b) Independencia referida a la propuesta cultural y estética. encontraremos una marcada heterogeneidad en cada una de las dimensiones planteadas. sus incidencias en los circuitos hegemónicos y alternativos. para llevar a cabo nuestro objetivo. Cabe destacar que consideramos hipotéticamente. analizamos estas dimensiones de la siguiente manera. sus posicionamientos y movimientos en el interior del campo. la competencia en términos literarios. entre otras cuestiones para así justificar nuestra hipótesis de indefinición o problematización de la categoría de “independiente” para las editoriales así llamadas.

Hay referencia a una independencia en torno al carácter nacional del capital económico y su menor tamaño. En contrapartida a esa jugada. aparece una lista de editoriales independientes que comparten la nacionalidad de su capital. después de Planeta. en una nota publicada en el diario Clarín en mayo de 2005. en el que muchas veces las “independientes” aparecen como un punto de partida en el que se acumula capital simbólico hacia la consagración en términos comerciales en las grandes editoriales. La editora Leonora Djament conoció los pormenores de la industria durante su paso por Alfaguara y por Norma.La referencia más común respecto a la “independencia” de una editorial está asociada al tamaño y a la nacionalidad del capital económico del emprendimiento. editorial independiente dirigida y fundada por Pablo Braun. 9/08/08). Con esa experiencia. Estas aparecen como estrategias de posicionamiento dentro del campo. pero sin una diferenciación interna dentro del grupo heterogéneo que las conforma: En 2001. cuyas ediciones llegan a tiradas que rondan entre los 1000 y los 2000 ejemplares. (La Nación. pero al ser proyectos disímiles -que van desde la mediana empresa que publica historietas con un piso de ventas . en los movimientos que se dan entre estas editoriales y las grandes. bajo la lógica relacional del campo. la Argentina responde con un auge de nuevas editoriales independientes. los imperios Bertelsmann y Mondadori firmaron un acuerdo para crear juntos Random House Mondadori. autónomas y especializadas. donde editoriales más prestigiosas en el sentido literario permiten consagrar al editor en editoriales más comerciales y con más llegada al público lector. y a su menor tamaño y tiradas de ejemplares con respecto a las grandes. Se piensa a lo “independiente” en oposición a las grandes editoriales multinacionales que pasaron a dominar el mercado de libros durante el modelo de convertibilidad de los años noventa. Por otro lado. decidió apartarse de "las grandes ligas" y apostó por Eterna Cadencia. En este último artículo. Otra particularidad a desarrollar es la posibilidad de pensar. la independencia está asociada al capital nacional de las empresas. la segunda en el mundo en edición en lengua española. con respecto al de los grandes grupos editoriales transnacionales.

Mate. De la Flor. ocupando nichos temáticos –como las ciencias sociales y la poesía– descuidados por los grupos multinacionales. como es De La Flor. Las editoriales representadas son Adriana Hidalgo. conformado por tan sólo un 14% del total de empresas. que controlan tan solo una tercera parte del mercado. Este alto porcentaje no considera a un numero amplio de pequeñas editoriales que se llaman a sí mismas “independientes” o autogestionadas. Paradiso. Interzona. (Clarín. hasta el proyecto militante Eloisa Cartonera. Leviatán. La Marca. que no poseen un estatuto legal ni aparecen en los registros de ISBN. en oposición a los lineamientos de mercado. sino por los diarios y suplementos. sector que ocupan los grandes sellos transnacionales: Algunas de ellas exhiben catálogos de excelencia. pero tienen participación central dentro del campo a través de las redes literarias que se generan por las prácticas de escritores. está referida a la propuesta cultural y estética de estos emprendimientos. teniendo en cuenta que no por dicho informe.el significado de la independencia pierde especificidad: "Es la primera vez en la historia de la Feria [de Madrid] que se invita a editores independientes extranjeros —dijo Lidia Blanco. Beatriz Viterbo. Siesta y Del Zorzal. 23/05/05). quienes fabrican sus libros artesanalmente con material comprado a cartoneros. directora del Centro— y lo conseguimos incluyéndolos en nuestro stand. el mercado editorial presenta una heterogeneidad plasmada en la mayoría de editoriales de capital nacional (86%). Este mayor porcentaje de empresas son las consideradas “independientes”. Según el informe del CEP (2005). Santiago Arcos. Otra de las acepciones posibles de la independencia de las editoriales. Muchas de estas editoriales . dominado por las empresas de mayor tamaño y de capital exclusivamente transnacional. lectores e intermediarios. b)“Independencia” referida a la propuesta cultural y estética de los emprendimientos editoriales.asegurado. Eloísa Cartonera. Argonauta. Pero es posible que desde ahora lo hagan cada año con otro país".

e incluso cierta proyección internacional. pequeñas o medianas. . César Aira –quien publicará una serie de siete relatos–. la buena factura y –lo que es mucho más difícil de lograr– una distribución eficaz. lo económico no desaparece del horizonte de los editores.independientes. mejor que nadie en los últimos tiempos. Lo cierto es que indudablemente estas editoriales encuentran mayor libertad de acción en la elección y armado de su catálogo. 1/12/05) En base a estas fuentes. mercancía y bien simbólico (Bourdieu. con las de otros escritores más jóvenes y menos publicados. es fundamental considerar en primer lugar la cuestión del espacio físico en donde funcionan: esta dimensión establece una separación tajante entre editoriales que existen en librerías. ubicándose a la vanguardia de la actividad editorial argentina. c) La “Independencia” referida a las relaciones laborales Acerca de la situación laboral que se registra en el amplio espectro de editoriales “independientes”. podemos considerar que los protagonistas entrevistados consideran la independencia referida a no tener que depender de los parámetros que el mercado impone en términos económicos para hacer un libro “vendible”. como todo libro es al mismo tiempo. sin caer en coartadas regionalistas ni ampararse en la queja (Revista Ñ. También trabajan en la edición de autores locales. en oficinas o en los hogares de los editores. Sin embargo. Sus libros se destacan por el cuidado en el arte de tapa. 30/08/08) De todos los nuevos sellos editoriales independientes. han logrado una sostenida presencia nacional. Interzona. quienes siempre apuntan a un mercado de lectores. Rodolfo Fogwill y Alberto Laiseca. logró la sana convivencia de firmas ya consagradas dentro de cierto ámbito (principalmente académico). probablemente el más emblemático sea Interzona. 2009). Con un catálogo que sorprende por la solidez y homogeneidad de su criterio. El sello que dirige Damián Ríos ha dado un paso al frente. al menos en lo que hace al formato libro (La Nación. como las de Juan Filloy.

2009) y priman las relaciones laborales informales. En el caso de Eterna Cadencia. lo que funciona como sentido es la distribución del libro: la pequeña editorial independiente que produce para el mercado interno "estetiza" el objeto. hacer que esos libros sean visibles. sino que se metamorfosean los roles y se renuevan y cambian constantemente. Pero esto tiene que ver con que ya no funciona. ya que además sus productos circulan en los espacios de distribución . pero no en la misma medida. el número de integrantes y situación laboral de todas las personas que participan en cada proyecto editorial. 1/12/07) En referencia a la difusión. se puede verificar que hay un director. la gran cadena de distribución española produce un efecto "mercancía". el cual es utilizado por todos los emprendimientos. Son estos. Las llamadas editoriales “independientes” de mayor alcance. Ludmer plantea una interesante observación cuando sostiene que “en este momento. Las identidades literarias. distribución y comercialización Las principales dificultades con las que una pequeña o mediana empresa editora debe enfrentarse son la distribución y la difusión de los títulos publicados. editores. Esta situación entra en contraste con proyectos que se desarrollan por fuera de la legalidad.Por otro lado. es decir. (Clarín. restaurant y oficinas. Respecto a esto. es fundamental la variable de los roles laborales. d) La “Independencia” en la difusión. que está asociada a la autonomía de las esferas y a las luchas por el poder dentro de la literatura. que antes eran también identidades políticas. se desdibujan. o no de la misma manera. que además de poseeré una librería. proyectos en los cuales no predomina una estructura clara y racional de organización. blogs). observamos que hay editoriales que están organizadas en torno a una estructura laboral donde hay roles claramente diferenciados. le dan un uso principalmente de difusión de sus actividades. lo que Bourdieu llamaba "la lógica del campo". empleados asalariados. donde los roles de editor y empleados están confundidos (Vanoli. así como las tareas que se asignan a cada uno. en principio podemos referirnos al uso de Internet (redes sociales. mucho más que los autores o los estilos.

es la cuestión de la Feria Internacional del Libro. en el año 2006. Desde 1998. mientras que en otros emprendimientos se observa un uso mixto.tradicionales. Ya era una costumbre en el escenario de la Feria del Libro. realizan un uso de Internet que es fundamental para la existencia del proyecto. la Contraferia no se realizó. Feria del Libro Independiente y Autogestionado.y aquellas editoriales que no lo hacen porque agotan sus ejemplares en la presentación o en la venta a través de la web. Este año. de la FLIA. que van desde aquellas editoriales que trabajan con distribuidores y librerías -y que por ese motivo pugnan por una mayor visibilidad en ellas. un grupo de escritores y poetas de editoriales independientes se reunía en los accesos del predio y. hay algunas editoriales que hacen su propia distribución en librerías. se había comenzado a organizar la Contraferia en la puerta de la Feria del Libro “oficial”. debido a que los libros de estos emprendimientos no circulan en librerías o en un espacio físico propio. con el acceso libre. aparece un fuerte uso social o comunitario por parte de este tipo de editoriales de mínima tirada. La manifestación era conocida como la Contraferia y sus integrantes clamaban por el acceso gratuito a la muestra y la posibilidad de dar a conocer a los nuevos autores. argumentando que es muy importante el vínculo con el librero a la hora de la suerte que le toque correr al libro. Y es más: . Es decir que. el cual depende de una comunidad de lectores que sigue la vida del proyecto. en un marco de ligazón con una postura política vinculada a la protesta contra las formas de producción verticales y capitalistas. en comparación con el uso principalmente de difusión e información que se observa en las editoriales de mayor proyección dentro de este grupo. lugar que por excelencia funciona como legitimador de la existencia de editoriales y escritores en la industria editorial. armados con megáfonos y pasacalles. también aquí encontramos grandes diferencias. Por otro lado. Con respecto a esta feria. las editoriales independientes más artesanales. Desde 1998. Al mismo tiempo. ya que no sólo distribuyen en librerías sino que también venden a través de la web. Otro aspecto importante a la hora de pensar diferencias dentro de este grupo en torno a la actividad de difusión. que nuclea a un grupo de pequeñas editoriales que se juntan con otros proyectos. leían sus propias obras y publicitaban sus escritos. situación que desembocó en la formación. Respecto a la distribución. las actitudes son diferentes y dinámicas.

Bajo la luna. y estos dependen a su vez del precio global del dinero en el resto de los sectores de la economía. a su vez los distribuidores dependen del porcentaje de beneficios que exigen sus inversores. de autor. 12/05/08) En definitiva. caminan por los arrabales. Las editoriales que pretenden “aparecer” en el mercado dependen de manera casi absoluta de un circuito de distribución muy pequeño que impone las normas del juego. en los últimos años un grupo que pertenece al espectro de las llamadas “independientes”.muchas editoriales independientes hoy presentan su material en el interior del predio de la Rural. cuando se habla de la independencia en el sentido de la distribución y la comercialización. Cactus. Cebra. como editor. comenzó a presentar su material dentro del predio de esta última. Paradiso y Tinta limón. Entropía. de Del Zorzal. 11/05/10) Estas editoriales entienden que el estar en la Feria les otorga visibilidad ante un público masivo: "no es lo mismo sentarte con un distribuidor en un bar a que sepa que. (Clarín. de manera agrupada: Las editoriales independientes. en un hecho inédito en la historia de la exposición. Pero caminan. (La Nación. Guido Indij. Y se hacen ver. negociación y conflicto. Y agrega: “Los editores chicos tenemos que estar. dice: “La oferta de formación profesional este año fue inferior respecto de años anteriores. Y eso hicieron este año: en el pabellón Amarillo expusieron Eterna Cadencia. Pero es una actividad desgastante que insume una gran inversión y nos distrae de nuestra principal actividad: hacer buenos libros” (Clarín. pero la presencia de compradores del exterior fue más nutrida”. 25/04/01) Para complejizar esta aparente oposición entre la FLIA y la Feria Internacional del libro de Buenos Aires. dijo Kulesz. pudiste invertir en un stand". chicas. . indies. de La Marca Editora y secretario de la Alianza de Editores Independientes de la Argentina por la Diversidad Bibliográfica (EDINAR). Caja negra. el término esconde una realidad que implica diversos actores y niveles de intervención. Una de las formas de hacerse lugar es juntarse.

en el año 2009 el Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires publicó un . en forma de demanda de libros o simplemente ayuda o intervención para lograr una mayor visibilidad. Las “independientes”.Al mismo tiempo. se observa que es complejo asignar a cada editorial una metodología unívoca y coherente en relación con sus estrategias para distribuir libros. el cual pretendía ofrecer una ayuda a las pequeñas y medianas editoriales. Otra tendencia es que muchas de las editoriales analizadas tienen un modo de distribución múltiple. y por ese motivo. Para este último objetivo fue creado el programa Opción Libros en el año 2005. ya que estas se orientan a una adaptación permanente a condiciones materiales que se renuevan constantemente. Casi la totalidad de las editoriales relevadas distribuyen en librerías pequeñas y selectas en la Ciudad de Buenos Aires. como vimos. En un relevamiento propio sobre aproximadamente cincuenta editoriales. es decir que distribuyen en algunas librerías. Sin embargo. Ésta puede darse en forma de subsidios. veremos que la relación con el Estado brilla por su ausencia. lecturas y presentaciones. encuentros. presentaciones y lecturas. Así. ferias. a las cuales luego comenzó a nombrar como “independientes” en un nuevo catálogo. aparecen como las editoriales nacionales. en el caso de las editoriales. sino también a lo transnacional. proclives a un riesgo económico mayor. esta independencia se despliega como en contraposición no sólo a lo estatal. un pequeño porcentaje de editoriales no distribuyen en librerías sino solamente en ferias independientes. la mayoría trabaja con la Web como medio de venta de libros. Si ahondamos en esta dimensión en base a nuestro relevamiento. y el porcentaje de editoriales que distribuyen en grandes cadenas de librerías es muy pequeño también (alrededor del 10%) e) La “Independencia” y la relación con el Estado La palabra “independiente” sugiere muchas veces una postura contrapuesta a lo estatal. Por otro lado. en las trayectorias de las distintas editoriales analizadas. de pequeña escala.

Francisco Cabrera y Hernán Lombardi destacan que “para que una industria crezca a nivel local y madure al punto de poder instalarse en mercados internacionales. Cabrera destaca que “Buenos Aires no es sólo una ciudad del Diseño y Capital Mundial del libro 2011. Brasil o Irlanda. Otras tres afirman haber recibido premios y becas de un organismo nacional como el Fondo Nacional de las Artes o el Fondo Metropolitano de Cultura. pero siendo necesaria una actitud activa para solicitarlo. Pero este programa contempla en modo minoritario a las editoriales que promueven autores locales de narrativa. es necesaria una administración que promueva esa industria y convierta esa promoción en una política de Estado”. hemos comprobado que este sector no cuenta con subsidios estatales que le permitan desarrollar sus actividades.Catálogo de Editoriales Independientes. sino que es también la ciudad de las ideas”. Dos editoriales hablan de ayuda en términos de compras anuales de libros por parte del Ministerio de Educación y la CONABIP. que son la voz de nuestra identidad cultural”. dice que “ las editoriales independientes constituyen.estas editoriales son las responsables de introducir nuevos autores y nuevos discursos en el circuito cultural de Buenos Aires. en el mismo prólogo. Italia. y otras tres manifiestan sostenerse con ayuda de subsidios recibidos para realizar traducciones por parte de las embajadas de Alemania. sumando todos estos casos. en base a datos propios de un relevamiento. veremos que en el prólogo. Además. Hernán Lombardi habla de la tarea de las editoriales independientes. Asimismo. Por . Sebastián Noejovich. y plantea que “su tarea fundamental es darle formato a las ideas y los mundos de nuestros escritores. el sector más dinámico y transformador. Francia. Al mismo tiempo. Además sostiene. sino que también atraviesen fronteras y la tradición literaria siga dialogando en el resto del mundo. quien es responsable del programa Opción Libros.habían estado identificadas. estéticas. apropiándose de una palabra con la que algunas editoriales -con posturas más radicales. para que no sólo lleguen a los lectores de la ciudad de Buenos Aires. solamente el 10% de las editoriales encuestadas manifiesta haber recibido un subsidio para su actividad editorial. las Artes y las Ciencias. Solamente una editorial sostiene que recibe ayuda de una universidad nacional. temáticas y formatos ”. Es decir que. además de que se convierta en embajadora de la identidad porteña. entre el conjunto de actores de esta industria. Si observamos el Catálogo 2010 de Editoriales Independientes. gracias al permanente descubrimiento de nuevos autores.

así como la necesidad de construir espacios que resistan la concentración editorial de los últimos años. Esta alianza reúne a un grupo de editoriales que si bien difieren en sus volúmenes de producción. La Marca y Marea. tienen en común su postura sobre la función de los editores como gestores culturales. Guadalajara. a través de la producción editorial y así fortalecen la convivencia de ideas y los principios democráticos de la Ciudad se proyectan al mundo”.último. vemos que sobre un total de editoriales que incluye casi cien empresas. editoriales que mantienen una relación con la academia. hay que destacar que hace pocos años. Corregidor. participaron de manera colectiva en las Ferias de Frankfurt. Gárgola. De la Flor. Allí plantean que habiendo identificado prácticas y problemáticas comunes. En la presentación de la web. editoriales de poesía como Voy a salir y si me hiere un rayo. tiradas y catálogo2. Colihue. se lee “Por más y mejores libros”. impulsar y apoyar estrategias gremiales. participar con presentaciones colectivas en ferias del libro internacionales. f) La “independencia” y la agrupación Con respecto a las agrupaciones de editoriales. Biblos y La Crujía. conformaron consorcios de exportación. promover iniciativas privadas. regionales y municipales. entre otras. Luego. Se trata de una alianza de editores independientes de Argentina por la bibliodiversidad. como Prometeo. es decir que menos del 10% de todas las editoriales promocionadas se dedican a promover nuevos escritores argentinos. Lombardi destaca que las editoriales independientes “enriquecen el intercambio ideológico. Aquilina. participar activamente en las políticas culturales estatales. formaron parte de la agrupación internacional Editores en Red y decidieron reunirse bajo el nombre “Colectivo de Editores Independientes por la bibliodiversidad de la Argentina”. Entropía. nacionales. Interzona. y editoriales de catálogo amplio y diverso como Eterna Cadencia. Barcelona. solamente están promocionadas Caja Negra. difundir su producción en forma conjunta con la publicación de catálogos y promociones comunes y trabajar en colaboración con bibliotecas y organizaciones 2 Participan en EDINAR editoriales literarias como Interzona. Mansalva. Entropía. analizando este mismo catálogo en relación a la publicación de literatura nacional. ocurrió el surgimiento de un grupo como EDINAR. Eterna Cadencia. Sin embargo. comenzaron a reunirse de manera no orgánica desde 2001. relacionarse de manera colectiva con instituciones nacionales y extranjeras. Sus objetivos son discutir y construir posiciones intelectuales sobre las políticas del libro para intervenir en ellas. . Madrid.

cada una de esas cuestiones es un Aconcagua por escalar. no sólo por la propia capacidad que debe poner en juego. para un editor pequeño e independiente. y por último a un compromiso de los editores en su relación entre sí y en la búsqueda de mejoras en cuanto a las políticas culturales. conformada por unas treinta editoriales. llamada “Hot list”. con el objetivo de llamar la atención de potenciales lectores. para exponerlos visiblemente en una mesa de un grupo de librerías. en relación a las librerías independientes. EDINAR propone una figura del editor “independiente y de creación”. muchas veces en una relación David sin gomera versus Goliat lindo y exitoso.relacionadas con el libro y la lectura. . bajo una lógica de la oferta por sobre la lógica de la demanda. Este grupo de editores recientemente propulsó una política de acción en librerías. de Lenguaje Claro]. 29/07/2010) Sin embargo.” (Página/12. precisa la editora [Gabriela Tenner. un producto profesional. su catálogo diverso que priorice el proyecto cultural. de capital nacional y con su propósito de difundir la Bibliodiversidad. “En la Argentina. entre ellas un catálogo consistente. comercialización y distribución. este agrupamiento heterogéneo de editoriales representa un sector específico dentro del conjunto de las editoriales llamadas “independientes”. difusión adecuada y mejor distribución”. su difusión. que se propone crear una base de datos de clientes internacionales confiables que facilite y fomente las exportaciones de sus productos. que consistió en la selección de veinte libros de los catálogos de estas editoriales. que podríamos denominar como “pequeño empresariado cultural”. La autodefinición de estos actores como “independientes” encarna una serie de representaciones y modos de ser que en los medios aparece frecuentemente homogeneizada para todas las editoriales pequeñas: “Se es editor una vez que se combinan y entran en funcionamiento varias cuestiones al mismo tiempo. frente a los grandes grupos concentrados). y al mismo tiempo difundir la problemática de la “visibilidad” de los libros de editoriales pequeñas y medianas. sino por los recursos de distinto tipo que se necesitan y por los factores y actores con los que debe interactuar. Se trata de una agrupación. basado en los criterios de tamaño y estructura del capital (donde se tiene en cuenta si el editor es dueño su empresa.

Consideraciones finales Durante estas páginas hemos intentado abordar este tema a fin de esbozar un mapa de las acepciones del término “independencia” referido a los emprendimientos editoriales. Se constituyen como “espacios estructurados de posiciones cuyas propiedades dependen de su posición en dichos espacios y pueden analizarse en forma independiente de las características de sus ocupantes (en parte determinados por ellas)” (Bourdieu. y la relación entre los mismos se da en base a estas prácticas y estrategias no armónicas. La “independencia” está relacionada con una tradición cultural dentro de la industria del libro en Argentina. Del tercio restante. Consideramos que la independencia está. 2 refieren a la FLIA como una agrupación de editoriales y 2 sostienen haber pertenecido a EDINAR en el pasado. más de dos tercios no están agrupadas en ninguna Asociación de Editoriales.Si bien haría falta profundizar en la experiencia de aquellas editoriales que se encuentran agrupadas en asociaciones. La producción literaria y la actividad editorial se inscriben en un sistema de relaciones. 4 están asociadas a la CAL. consideramos que debemos pensar a la “independencia” como una estrategia de posicionamiento dentro del campo editorial o literario. así como en las representaciones de los propios actores. 8 están asociadas a EDINAR. La herramienta teórica de campo permite mediatizar la relación existente entre un determinado grupo social y sus prácticas literarias. 4 están asociadas a CAL y EDINAR. 1990). de modo que en algunas oportunidades funciona como una “carta de presentación” de un proyecto editorial. que proviene de . tanto en las discusiones académicas como en los medios de comunicación. referida a una o más de estas dimensiones expuestas. Ante lo dicho. para entender la especificidad de su producción en un momento histórico dado. Los campos son atravesados por prácticas no siempre coherentes. de nuestro relevamiento sobre aproximadamente 50 editoriales.

es el que aparece en los medios como lo legítimamente “independiente”. Al mismo tiempo. son estos actores quienes cuentan con mayores dificultades –principalmente económicas. también ayudados por las nuevas tecnologías y la Web en su versión 2. lectores e intermediarios. y que mantienen ciertos vínculos internacionales.la década del sesenta con la aparición de editoriales literarias así nombradas. Si bien esto resulta central para comprender el derrotero del término. nacionales e internacionales. Las relaciones que se tejen desde estos proyectos le dan forma a una especie de “militancia literaria” (Vanoli.para difundir sus producciones o institucionalizar sus espacios. Consideramos que son éstos actores quienes conforman nuevas redes construyendo una esfera pública de lo literario. salvo esporádicamente. como vimos. Esta otra vertiente de lo “independiente” está vinculada a la capacidad de ser autónomo en su organización. Pero esta producción llamada “independiente” también es puesta en cuestión. a partir de traducciones y presentaciones en ferias de libros oficiales. una multiplicidad de proyectos editoriales y literarios en donde participan nuevos autores. no aparecen registrados en los medios. que apuntan a la bibliodiverisdad mediante un amplio catálogo –sin orientarse exclusivamente a la literatura y la publicación de nuevos escritores-. A partir de las representaciones los medios de comunicación. Este modelo de pequeño editor empresario. las editoriales que aparecen con posterioridad a la crisis de 2001 y a la transnacionalización del mundo editorial tienen. Estas editoriales son generalmente empresas con distintos departamentos y secciones-. 2009) en donde lo económico queda subordinado a las intervenciones dentro del campo literario. por medio de blogs y redes sociales. La clasificación de independiente para una editorial no tiene una pureza ni una valoración de por sí. difusión y de circulación. las editoriales llamadas independientes que tienen más visibilidad son un grupo particular dentro de ellas. sino que es una articulación de discursos que opera sobre las representaciones. cuando estos actores no pueden independizarse . que conforman un grupo aparentemente homogéneo.0. como gestor cultural y que apunta a la visibilidad de la pequeña editorial frente a los grandes sellos multinacionales. de discusión e intercambio muy valiosa para este campo. Sin embargo. creando nuevos espacios de producción. que pretenden posicionarse como una empresa cultural. características específicas.

donde lo independiente se opone a lo mainstream. México. para así poder intervenir sobre las problemáticas y dificultades concretas de proyectos literarios que se mantienen excluidos de los circuitos tradicionales del mercado.CEP (2005). Eudeba. “La concentración y la polarización de la industria editorial”.) Editores y políticas editoriales en Argentina. Glenn. Martín.de distribuidores. Secretaría de Cultura de la Nación. Ciccus. al calor de los procesos de globalización. FCE. Postolsky. (2003) Industrias culturales: mercado y políticas públicas en Argentina . (2003) Industrias culturales: mercado y políticas públicas en Argentina. "La industria del libro en la Argentina”. Ed. Creemos que debemos profundizar en la tarea de desentrañar esta homogeneización de grupos particulares dentro de un concepto que los englobaría. José Luis (dir. “Una revolución conservadora en la edición” en Intelectuales. Buenos Aires.Cámara Argentina del Libro (CAL). . Pablo. Hernández.Bourdieu. marzo. Muchas veces este término aparece como un “sentido común” dentro de los estudios culturales. . . La independencia juega aquí un rol frente al contenido o catálogo impuestos por el mercado. 1880-2000. política y poder.Botto.Becerra. “La concentración de las industrias culturales” en VVAA. Secretaría de Cultura de la Nación. Síntesis de la Economía Real N° 48. de los subsidios estatales o de los aportes privados de los propios autores. si bien aparecen circuitos alternativos a los hegemónicos. librerías. Buenos Aires . Buenos Aires . . pero no frente a los espacios que el mercado propone como lugar de intercambio legítimo.”Informe sobre la industria del libro” en VVAA. Grijalbo. Bibliografía . Nuestra intención fue comenzar a plantear esta discusión sobre la independencia. en: De Diego. Malena (2006). Pierre (1990) “Algunas propiedades de los campos" en Sociología y Cultura. Pierre (2009). pero intervienen activamente sobre el campo literario. Ciccus.Bourdieu. Ed. Buenos Aires.

(2007) “Políticas Editoriales y Políticas de Lectura” en "Anales de la Educación Común" nº 6. Argentina”. Hernán (2009).com. Vanoli.ar/index. nº 15.De Diego. Dirección General de Cultura y Educación de la Provincia de Buenos Aires.. disponible digital http://www.php/apuntes/article/viewArticle/67 .apuntescecyp. J. “Pequeñas editoriales y transformaciones en la cultura literaria Apuntes de Investigación del CECYP.

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