p

 
 
Cur
par
 
Introdução 
 
Este  métod
explicativos
aperfeiçoar
Ao todo, o m
que o leitor
Embora o m
dentro dos 
conteúdos n
Lembre‐se 
apenas de u
Porém, som
alto grau de
exercícios q
(lembre‐se 
Com  isso, 
conseqüênc
conseguimo
Enfim, tenh
por este ma
Um grande 
Alan G. San
rso
ra T
o  foi  planeja
s  e  complet
r, porém não
método poss
r consiga tira
método seja t
exercícios, o
no seu instru
que  há  uma
uma leitura s
mente com m
e informação
que puder e,
que só apren
aos  poucos
cia,  desenvo
os ouvir o qu
ho o prazer d
aravilhoso m
abraço e bo
tos 
 
de H
Todo
ado  e  desen
os,  visando 
o encontra m
sui  400 pági
ar o maior pr
teórico exigi
os quais tota
umento. Des
a  grande  dif
superficial da
muita dedicaç
o, adquirido 
 principalme
ndemos os a
s,  a  nova  li
olvendo  su
ue somos cap
de disponibil
mundo da har
ns estudos. 
WWW.E
Har
os os
volvido  para
tanto  o  in
materiais adeq
nas e mais d
oveito possí
ndo leitura n
lizam mais d
ssa forma, a t
ferença  entr
a matéria e d
ção e persist
principalme
ente, aplique
acordes certo
nguagem  se
bstancialme
pazes de faze
lizar aqui nã
rmonia funci
EDON.COM
rmon
s In
a  ser  um  dife
iciante  quan
quados para
de 100 músic
vel desta art
note que ele
e trezentos 
teoria aplica
re  entender 
de, no máxim
tência, o leito
nte pela prá
e seus conhe
os tocando o
erá  internal
nte  sua  pe
er. 
o só o camin
onal. Todos 
M.BR
nia
ntrum
erencial  no  m
nto  o  profis
a este fim, em
cas rigorosam
te chamada H
 possui cont
na totalidad
da à prática 
e  saber.  At
mo, resolução
or atingirá o
tica contínua
ecimentos no
os errados). 
izada,  enriq
ercepção  ha
nho das ped
a bordo! 
Fun
men
mercado,  co
ssional  da  á
m português
mente selecio
Harmonia Fu
eúdos prátic
e e cabe ao a
fixa o apren
tingir  o  prim
o de alguns e
 domínio do
a do mesmo
o instrument
quecendo  se
armônica.  A
ras, mas um
ncion
ntos
m  conteúdo
rea,  que  ne

onadas. Tudo
uncional. 
cos subtendid
aluno aplicar
dizado prop
meiro  é  fácil
exercícios.  
 conteúdo n
o. Resolva o m
to, sem med
eu  vocabulá
Afinal  de  c
ma verdadeir
nal

os  bastante 
ecessita  se 
o isso para 
dos 
r os 
osto.   
.  Depende 
o seu mais 
máximo de 
do de errar 
rio  e,  por 
contas,  só 
a excursão 

 
 
SOBRE O AU
Brasília. No 
Participou d
de Brasília, 
harmonia co
Ademir Jr., 
UnB. 
Atuou dura
solista e arr
Música com
regente adj
capital, com
entre outro
Coral Toque
(regente ad
co‐repetido
disso, foi ar
“Ary Barros
Artes Claud
de diversas 
Atualmente
cidade, é pr
e mpb. 
UTOR ALAN 
 
Alan G
Brasíli
Forma
harmo
música
piano popul
de diversos c
onde estudo
om Ian Gues
entre outros
nte 5 anos n
ranjador, 9 a
mo regente ti
unto, pianist
mo “A bela a 
os. Também t
e de Classe (r
djunto e co‐re
or) e Coral do
rranjador e p
so, 100 anos”
e Debussy d
bandas da c
e  trabalha  ta
rofessor de d
 
GOMES 
Gomes é arra
a. 
ado também
onia,história 
a de câmara
lar,estudou p
cursos técnic
ou arranjo co
st, piano pop
s, e os cursos
na Orquestra
nos na Orqu
itular, solista
ta co‐repetid
fera” e “O fa
trabalhou co
regente titul
epetidor), Co
o Templo da 
pianista de m
”, professor d
urante 5 ano
cidade. 
ambém  na 
diversas inst
WWW.E
anjador, com
 nos cursos t
da música, m
 e canto cora
por vários an
cos de especi
om Vittor San
pular com Cli
s de harmon
 de Órgãos e
uestra de Alu
a e arranjado
dor, coralista
antasma da ó
om o Coral da
lar), Coral da
oral Vozes da
Boa Vontade
musical indep
de teclado e
os, professor
área  de  pro
tituições, alé
EDON.COM
mpositor, pian
técnicos de p
música popu
al pelo Instit
nos com Dan
ialização, inc
ntos, regênc
ff Korman (E
ia com Ian G
e Teclados de
nos dos Curs
or, e 4 anos n
a e arranjado
ópera” (orqu
as Faculdade
a Associação 
a Justiça – M
e (TBV – rege
pendente “Co
 órgão do In
r de teclado 
odução  musi
ém de atuar 
M.BR
nista e maes
piano erudito
ular e folclóri
uto de Músi
niel Baker e R
cluindo os cu
ia com o Ma
E.U.A.) e Lea
Guest e impro
e Brasília com
sos de Órgão
no Coro do In
or, participan
uestra), “Fam
es ICESP (reg
Médica de B
Ministério da 
ente adjunto
oqueiro que 
stituto de M
do Centro de
ical,  desenv
como pianis
stro, formado
o, órgão elet
ca, teoria e p
ca do DF e E
Renato Vasco
ursos de verã
aestro Claude
ndro Braga, 
ovisação com
mo regente a
o e Teclado d
nstituto de M
ndo de divers
me”, “Evita” e
gente adjunto
Brasília – AM
Justiça (rege
o e co‐repeti
dá coco” e d
Música do DF 
e Ensino Gal
olvendo  pro
ta de grupos
o pela Unive
trônico, tecla
percepção m
scola de Mú
oncellos. 
ão da Escola 
e Villaret (Su
e improvisaç
m Nelson Far
adjunto, 
do Instituto d
Música como
sos musicais
e “Cats” (cor
o e corepetid
MB 
ente adjunto
dor). Além 
do espetácul
e do Centro 
ois e tecladis
ojetos  com  a
s instrument
rsidade de 
ado, 
musical, 
sica de 
de Música 
uíça), 
ção com 
ria, pela 
de 

s da 
ro), 
dor), 
o e 

de 
sta 
artistas  da 
tais de jazz 
 
 
ESCALAS
 
Escala 
quanto ao n
quanto a su
apenas na d
Escala 
tônica e gua
escala diatô
 
(*) A Tônica
(**) Sensíve
tom.  
  
As esca
o intervalo 
pode confu
escala é do 
 
 
S DIATÔNICA
é uma suces
número de n
ua funcionali
diatônica. 
Diatônica é 
ardando ent
ônica e é num
a é a nota qu
el quando a d
alas diatônic
gerado entre
ndir com out
tipo Maior. 
 
AS 
ssão ascende
notas (pentat
dade (diatôn
o conjunto d
re si, geralm
merado por a
ue dá nome a
distância do 
as podem se
e a tônica e o
tra matéria a
Se for de ter
WWW.E
ente e desce
tônica – 5 no
nica, cromáti
de 7 notas co
ente, o inter
algarismos ro
a escala e a t
VII para o VI
er de dois tip
o III grau (alg
a ser vista po
rça menor, a
EDON.COM
ndente de n
otas, hexacor
ica, exótica, 
onsecutivas, 
rvalo de tom
omanos. O o
tonalidade, s
III grau for d
pos: Maior e 
guns chamam
osteriorment
 escala é do 
M.BR
otas sucessiv
rdal – 6 nota
etc.). Por en
sem repetiç
m ou semitom
oitavo grau é
endo o princ
e um semito
menor, onde
m de modo a
te). Se este i
tipo menor.
vas, podend
as, heptatôni
quanto esta
ão, começan
m. O grau é a
 apenas repe
cipal grau.  
om. Subtônic
e o que difer
ao invés de t
ntervalo for 
o ser classifi
ica – 7 notas
remos intere
ndo e termin
 posição da 
etição do pri
ca quando fo
rencia uma d
ipo, porém e
de terça Ma
cada 
, etc.) e 
essados 
nando na 
nota na 
imeiro. 
 
or de um 
da outra é 
este nome 
aior, a 
 
 
 
 
Compa
graus como
seja, sempr
Cada ti
 
 
 
 
 
       
 
 
 
1.1) Es
 
De
consecutivo
uma seqüên
 
Ex. 1: Tetrac
 
 
 
 
 
Obs.1: no te
 
De
escalas: 
 
Escala 
Diatônic
arando estas
o sendo difer
re difere, e o
ipo de escala
                    
scala diatôni
enominada g
os, unidos po
ncia de 4 not
corde de dó 
etracorde de
esta forma, p
cas 
 
 duas escala
renciáveis. Es
s graus VI e V
a se divide em
ica Maior pr
genericamen
or um interva
tas diferente
                      
e fá, para con
podemos con
Maior 
menor 
WWW.E
Prim
Har
Mel
s (com mesm
stes são cham
VII, variáveis
m três grupo
rimitiva 
nte como “es
alo de tom. U
es, separadas
                    E
nservar a est
nstruir a esc
Prim
Har
Mel
EDON.COM
mitiva 
mônica 
lódica
ma tônica, um
mados de gr
s, podendo d
os: primitiva,
scala Maior”
Um tetracord
s por interva
Ex. 2: Tetraco
trutura, a no
ala de Dó M
mitiva 
mônica 
lódica 
M.BR
ma maior e o
aus modais, 
diferenciar ou
, harmônica 
, é uma esca
de (do grego
alos de TOM‐
orde de fá 
ta “si” é aba
aior, modelo
outra menor
onde o III gr
u não. 
e melódica. 
ala composta
o tetrakhordo
‐TOM‐SEMIT
ixada em um
o para a cons
r) temos o III,
rau é invariáv
a por dois tet
on: quatro‐c
TOM. 
m st. 
strução das d
, VI e VII 
vel, ou 
tracordes 
orda) é 
demais 
 
 
 
Obs.2: o pri
de superior,
 
Ex
 
Obs.3: a esc
teoria, este 
Desta forma
Obs.4: a esc
Obs.5: segu
haverá duas
(#) ou (b). O
Obs 6: os ac
Obs 7: apes
dobrado be
escalas e m
Fá, Fá#, Solb
 
 
 
EX
 
1) Em

imeiro tetrac
, por ser o m
x.: Escala de 
cala Maior p
nome só se 
a, dou prefe
cala Maior p
uindo rigoros
s notas com 
O mesmo é v
cidentes colo
sar de existir
emol. Desta f
ais a de Dó M
b, Sol, Láb, L
XERCÍCIOS: 
m caderno pa
 
corde é cham
mais agudo. 
Ré Maior:  
rimitiva tam
aplica à esca
rência ao ter
rimitiva tam
samente a fo
mesmo nom
álido para as
ocados à fren
em teoricam
forma, como
Maior (comp
Lá, Sib, Si e D
autado a par
WWW.E
mado também
bém é cham
ala de Dó Ma
rmo primitiv
bém é cham
ormação da e
me (por exem
s demais esc
nte da nota s
mente, na prá
o temos 7 no
posta apenas
Dób. 
rte, escreva t
EDON.COM
m de tetraco
mada generica
aior, pois é a
a.  
mada por algu
escala maior,
mplo, mib e m
calas diatônic
são chamado
ática não são
tas musicas 
s por notas n
todas as 15 e
M.BR
orde inferior,
amente de e
a única comp
uns de escala
, pode‐se pe
mi) e as esca
cas. 
os de acident
o usadas esca
e dois tipos 
naturais), que
escalas Maio
, por ser o m
escala Maior 
posta apenas
a Maior pura
rceber que n
las serão com
tes ocorrent
alas com dob
de acidentes
e são: Dó, Dó
res com acid
mais grave, o 
r natural. Por
s por notas n
a.  
não  
mpostas som
tes. 
brado susten
s (# e b), tere
ó#, Réb, Ré, 
dente ocorre
 
segundo 
 
rém, por 
naturais. 
mente por 
nido ou 
emos 14 
Mib, Mi, 
ente. 
 
 
 
 
 
1.2) A
 
É 
notas são b
ocorrente. A
Os
das escalas.
 
a)
 
tetracorde d
tornar o pri
ser conside
acrescentad
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
rmadura de 
um conjunto
emolizadas o
A armadura 
s acidentes s

) Formação d
Consideran
de uma esca
meiro de um
Usaremos c
rado como o
do para com
 
clave 
o de acidente
ou susteniza
é grafada no
são grafados
das escalas M
ndo que a fo
ala pode se to
ma outra esca
como ponto
o primeiro de
pletá‐la.   
WWW.E
es fixos, pert
das durante
o começo da 
s na armadur
Maiores com
rmação de d
ornar o segu
ala.  
 de partida, 
e uma outra 
EDON.COM
tencentes a u
 uma música
pauta, após
ra de acordo
m sustenido 
dois tetracord
undo de uma
a escala mod
escala, que t
 
M.BR
uma determ
a, salvo indic
s a clave.  
 com a ordem
des de uma e
 outra escala
delo (Dó Ma
também terá
 
inada escala
cação contrá
m em que ap
escala Maior
a e o segund
ior). O segun
á seu segund
a, informand
ria por um a
parecem na f
r é idêntica, 
do tetracorde
ndo tetracor
do tetracord
o quais 
cidente 
formação 
o primeiro 
e pode se 
de pode 

 
 
formação. P
 
primeiro su
sempre tran
acrescentan
 
 
                     
 
 
 
                     
 
 
 
 
                     
 
 
   
 
 
Pode‐se pe
Para corrigir 
 
Temos, des
stenido. Pelo
nsformando 
ndo o segund
                      
                      
                      
 
 
erceber que o
este problem
sta forma, a 
o mesmo rac
o segundo t
do tetracord
                     
                     
               Lá M
   
WWW.E
o primeiro te
ma, é necess
escala de So
ciocínio, pod
etracorde da
e desta com
          Sol Ma
                      
Maior 
 
EDON.COM
etracorde es
sário elevar o
ol Maior, a pr
de‐se constru
a escala ante
m o VII grau e
aior 
                     
 
M.BR
stá completo
o VII grau em
rimeira escal
uir as demais
erior em prim
levado em u
   Ré Maior
 
o, porém o se
m um semitom
 
la sustenizad
s escalas Mai
meiro de uma
um semitom.
Etc. 
egundo diver
m.   
da, e o “fá#”,
iores susten
a nova escal
.  
rge em sua 
 
, o 
izadas, 
a, 
 
 
Obs.1: note
acidente no
Obs.2: as es
Dó#.  
escalas sust
 
Obs.3: os su
primeiro su
 
 
 
 
 
 
b)
 
sustenizada
seu primeir
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
e que os acid
o VII grau. 
scalas susten
 
Os sustenid
tenizadas, ou
ustenidos se 
stenido).  
) Formação d
A partir da 
as, ou seja, o
o tetracorde
 
entes são se
nizadas se su
dos são grafa
u seja: FÁ – D
sucedem co
das escalas M
escala mode
 primeiro tet
e acrescentad
WWW.E
empre os me
cedem por q
ados na arma
DÓ – SOL – R
omo as escala
Maiores com
elo (Dó Maio
tracorde é tr
do para com
EDON.COM
esmos da esc
quintas justa
adura na me
RÉ – LÁ – MI –
as, por quint
m bemóis 
or), pode‐se f
ransformado
mpletá‐lo.   
M.BR
cala anterior,
as ascendent
esma ordem 
– SI 
tas justas asc
fazer a altera
o em segund
, acrescentan
es: Sol – Ré –
em que surg
cendentes, a
ação inversa
o de uma ou
ndo‐se mais 
– Lá – Mi – S
gem na form
 partir do “fá
a à das escala
utra escala, q
um 
Si – Fá# ‐ 
mação das 
á#” (o 
as 
que terá 
 
 
formação. P
 
bemol. Pelo
transforman
o primeiro t
 
 
                     
 
 
 
 
                     
 
 
 
                     
 
 
 
Etc. 
 
Pode‐se pe
Para corrigir 
 
Temos, des
o mesmo rac
ndo o prime
tetracorde d
                      
   Sib Maior 
                      
 
erceber que o
este problem
sta forma, a 
ciocínio, pode
iro tetracord
esta com o I
                Fá 
                     
WWW.E
o segundo te
ma, é necess
escala de Fá
e‐se constru
de da escala 
V grau abaix
Maior 
                 Mi
EDON.COM
etracorde es
sário abaixar 
 Maior, a pri
ir as demais 
anterior em 
xado em um 
ib Maior 
M.BR
tá completo
o IV grau em
imeira escala
escalas Maio
segundo de
semitom.  
, porém o pr
m um semito
a bemolizada
ores bemoliz
 uma nova e
rimeiro diver
om.   
a, e o “sib”, o
zadas, semp
escala, acresc
rge em sua 
 
o primeiro 
re 
centando 
 
 
Obs.1: note
acidente no
 
Obs.2: as es
Solb ‐ Dób. 
escalas bem
 
Obs.3: os be
primeiro be
 
 
 
 
Obs 4: a ord
Obs 5: as gr
universalme
 
EXER
 
2) Em
cla
 
 
 
 
1.3) Id
 
a)
e que os acid
o IV grau. 
scalas bemol
 
 
Os bemóis 
molizadas, ou
emóis se suc
emol).  
dem dos bem
rafias acima 
ente. 
RCÍCIOS: 
m caderno pa
ave do seu re
dentificando 
) Escalas sus
 
entes são se
lizadas se su
são grafado
u seja: SI – M
cedem como
móis é invers
(em sustenid
autado a par
espectivo ins
a escala Ma
tenizadas 
WWW.E
empre os me
cedem por q
s na armadu
MI – LÁ – RÉ –
o as escalas, p
sa à ordem d
do e bemol),
rte, reescrev
strumento.
aior pela arm
EDON.COM
esmos da esc
quintas justa
ura na mesm
– SOL – DÓ –
por quintas j
os sustenido
 por uma qu
va as 15 esca
madura e vice
M.BR
cala anterior,
s descenden
a ordem em
– FÁ 
ustas descen
os. 
estão prátic
alas do exerc
e‐versa. 
, acrescentan
ntes: Fá – Sib
 que surgem
ndentes, a p
a, são padro
cício 1 com a
 
ndo‐se mais 
b – Mib – Láb
m na formaçã
artir do “sib”
onizadas 
armadura, u
um 
b – Réb – 
ão das 
” (o 
utilizando a 
 
 
 
(sensível da
 
Elevando‐a 
Ré Maior. 
de Si Maior
sensível, qu
de formaçã
tem‐se a se
sustenidos 
 
Obs.: as esc
 
b)
 
 
 
A tônica (n
a escala). 
Ex.:     
No ex.1, o 
em um sem
No ex. 2, te

 
Para o cálc
ue correspon
o. 
Ex.: Quanto
nsível, ou se
pela ordem a
calas maiores
) Escalas bem
Basta acha
 
ome da esca
último suste
itom, teremo
emos a sensí
ulo contrário
nde ao último
os sustenido
eja, “re#”, qu
até o “re#”. 
s sustenizada
molizadas 
r o penúltim
WWW.E
ala) encontra
enido da arm
os a tônica, o
ível como se
o, a partir da
o sustenido d
os têm a esca
ue correspon
Desta forma
as que contê
mo bemol da 
EDON.COM
a‐se um sem
madura é “dó
ou seja, ré. E
ndo o “lá#”. 
a escala, bast
da armadura
ala de Mi Ma
nde ao último
a, a Escala de
êm sustenido
escala. Este 
M.BR
itom acima d
#”, que corre
Então esta ar
Ou seja, est
ta descer um
a. Depois bas
ior? A tônica
o sustenido d
e Mi Maior te
o no nome sã
corresponde
do último su
 
esponde a se
rmadura cor
a armadura 
m semitom na
sta contar os
a é “mi”. Des
da armadura
em 4 susteni
ão Fa# Maio
e a tônica. 
 
stenido da a
ensível da es
responde a e
corresponde
a tônica para
s sustenidos 
scendo um s
a. Conta‐se o
idos: fá, dó, s
r e Dó#Maio
armadura 
scala. 
escala de 
e a escala 
a achar a 
na ordem 
emitom, 
os 
sol e ré. 
or. 
 
 
seja, esta ar
deve coincid
penúltimo b
si, mi, lá e r
 
Obs.: a esca
é a única es
 
 
 
 
EX
 
3) Ide
 
No ex.1, o 
rmadura cor
No ex.2, a a
 
Para o cálc
dir com a tôn
Ex.: Quanto
bemol da arm
é. 
ala de Fá Ma
scala Maior b
XERCÍCIOS: 
entifique o n
 
penúltimo b
responde a e
armadura co
ulo contrário
nica da esca
os bemóis tê
madura. Con
ior possui ap
bemolizada q
nome da esca
WWW.E
emol da arm
escala de Mi
orresponde a
o, basta cont
la. 
êm a escala d
ntando pela o
penas um be
que não cont
n. de
acidentes
0
1
2
3
4
5
6
7
ala maior a p
EDON.COM
madura é “mi
ib Maior. 
a escala de S
tar os bemói
de Láb Maior
ordem, temo
emol na arma
têm bemol n
#

Sol


Mi
Si
Fá#
Dó#
partir da arm
M.BR
ib”, que corr
olb Maior. 
is na ordem 
r? A tônica é
os que a esca
adura (não e
no nome. 
b


Síb
Mib
Láb
Réb
Solb
Dób
madura: 
responde a t
de formação
 “láb”, que c
ala de Láb M
existindo, por
ônica da esc
o, onde o pen
corresponde 
aior contêm
rtanto, o pen
ala, ou 
núltimo 
ao 
 4 bemóis: 
núltimo) e 
 
 
 
 
 
4) De
 
a)
b)
c)
d)
e)
f)
 
 
1.4) Es
 

escala Maio
Es
 
Es
 
etermine o n
Ré M:_____
) Láb M:____
Mi M:_____
) SolbM:____
Fá# M:____
Fá M:_____
 
scalas diatôn
escala Maio
or melódica é
scala de Dó M
scala de Dó M
 
úmero de su
___ 
___ 
___ 
___ 
___ 
___ 
nicas Maiore
r harmônica
é a escala Ma
Maior harmô
Maior melód
WWW.E
ustenidos ou
es harmônica
 é a escala M
aior primitiv
ônica: 
ica: 
EDON.COM
 bemóis a pa
a e melódica
Maior primitiv
a com o VI e
M.BR
artir do nom

va com o VI 
e VII graus ab
e da escala: 
 
grau abaixad
baixados em 
do em um se
um semitom
 
emitom. A 
m. 
 
 
 
 
Obs.1: a esc
ascendente
escala meló
Obs.2: note
idêntico ao 
Obs.3: estas
em músicas
Obs.4: nest
Obs.5: o int
árabes. 
 
1.5) Es
 
De
Maior. Poré
escalas. Par
as mesmas 
escalas rela

escala relat
Ex
a escala rela
Ex
tônica de su
comparar in
cala melódic
e e com o VI e
ódica real, vis
e que, nas es
da Maior pr
s formas de 
s folclóricas i
as escalas, a
tervalo de 2ª
scala diatôni
enominada g
ém, por uma
ra cada uma 
notas e mes
ativas.  
tônica da es
iva Maior co
x.1: Achar a e
ativa menor 
x.2: Escrever 
ua relativa M
nversamente
 
 
a, teoricame
e VII graus a
sando apena
calas Maiore
imitiva.  
escala são e
ndianas, etc
s alterações 
ªA na escala 
ica menor pr
genericamen
 questão de 
das 15 escal
sma armadur
cala relativa
oincide com o
escala relativ
de Ré Maior
a escala de 
Maior, ou seja
e vendo que 
WWW.E
ente é estuda
baixados na 
as a estrutura
es harmônica
ncontradas n
c. Porém, par
são sempre 
menor harm
rimitiva 
nte como “es
praticidade 
as Maiores v
ra, mas com 
 menor coin
o III grau da 
va menor de 
r é si menor.
dó menor pr
a, dó menor 
a nota “dó” 
EDON.COM
ada como se
forma desce
a que a difer
a e melódica
no período b
ra estudo de
grafadas co
mônica propo
scala menor”
no seu enten
vistas anterio
tônicas dife
cide com o V
escala relativ
Ré Maior. O
  
rimitiva. O II
primitiva tem
é o VI grau d
M.BR
endo igual a M
endente. Est
rencia da pri
a, o primeiro 
barroco, cláss
 harmonia to
mo acidente
orciona‐lhe o
”. Sua existên
ndimento, co
ormente, exi
rentes. A est
VI grau da es
va menor. 
O VI grau da e
I grau desta 
m a mesma a
de Mib Maio
Maior primit
a forma dad
mitiva. 
tetracorde p
sico, em obr
onal, elas tem
e ocorrente.  
o colorido típ
ncia é indepe
ostuma‐se co
iste uma equ
tas duas esca
scala relativa
escala de Ré 
escala é Mib
armadura de
or. 
tiva na forma
a acima é a c
permanece i
as contempo
m pouca util
pico das melo
endente da e
omparar as d
uivalente me
alas, se dão o
 Maior e a tô
Maior é “si”
b, que corres
e Mib Maior.

chamada 
nalterado, 
orâneas, 
idade.  
odias 
escala 
duas 
enor com 
o nome de 
 
ônica da 
”, ou seja, 
sponde a 
. Pode‐se 
 
 
Po
6ªM (ou 4 t
Maior de um
recomenda
 
Obs.1: a esc
teoria, este 
naturais. De
de escala m
Obs.3: o VII
Obs.4: além
homônimas
uma maior 
correspond
 
 
 
 
 
ode‐se achar
ons e 1 sem
ma escala m
 calcular inte
cala menor p
nome só se 
esta forma, d
menor pura. 
 grau desta e
m das escalas
s são duas es
e outra men
em enarmon
 
r a escala rela
itom) ou des
enor. Obviam
ervalos por d
primitiva tam
aplica à esca
dou preferên
escala é cham
s relativas, po
scalas com m
nor. Ex.: Dó M
nicamente. E
n. de
acidentes
0
1
2
3
4
5
6
7
WWW.E
ativa menor 
scer uma 3ªm
mente o men
distâncias de
mbém é cham
ala modelo d
ncia ao termo
mado de sub
odemos ter a
mesma tônica
Maior e dó m
Ex.: Dó# Maio
s Maior

Sol


Mi
Si
Fá#
Dó#
EDON.COM
de uma esca
m (ou 1 tom 
nor caminho
e tons e semi
mada generic
de Lá menor,
o primitiva. A
btônica, pois 
as escalas ho
a, porém per
menor. Escala
or e Réb Ma
#
r menor

mi
si
fá#
dó#
sol#
ré#
lá#
M.BR
ala Maior de
e meio), ou 
o (o mais curt
tons. 
camente de e
, pois é a úni
A escala men
a sua distân
omônimas e 
rtencentes a
as enarmônic
ior. 
Maior


Sib
Mib
Láb
Réb
Solb
Dób
e outras form
vice‐versa pa
to) é o mais 
escala meno
ica composta
nor primitiva
ncia para o V
as escalas en
 tipos difere
cas são esca
b
menor


sol


sib
mib
láb
mas, como su
ara achar a r
indicado. Nã
or natural. Po
a apenas por
a também é c
III grau é de 
narmônicas.
ntes: por exe
las cujas not
 
ubir uma 
relativa 
ão se 
orém, por 
r notas 
chamada 
um tom. 
 Escalas 
emplo, 
tas se 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
E
S
D
l
S
m
R
s
L

M

S
so
F

D

 
Esc.
Sust. n. d
Dó M
lá m
Sol M
mi m
Ré M
si m
Lá M
á#m
Mi M
ó#m
Si M
ol#m
á#M
é#m
ó#M
á#m
WWW.E
e acid. B
0
D
1#
S
m
2#
R
3#
L
4#
M
5#
S
6#
7#
EDON.COM
Esc.
Bemol. n.
Dób M
láb m
Solb M
mib m
Réb M
sib m
Láb M
fá m
Mib M
dó m
Sib M
sol m
Fá M
ré m
Dó M
lá m
M.BR
. de acid.
7b
6b
5b
4b
3b
2b
1b
0
soma dos
acid.
7
7
7
7
7
7
7
7
 
 
EX
 
5) En
 
a
b
c
d
 
6) Ind
 
a
b
c
d
 
7) Ind
 
a
b
c
d
 
8) Em
ex
 
 
 
 
 
 
 
 
XERCÍCIOS: 
contrar a es
a) Fá M: ___
b) Lá M:____
c) RébM:___
d) Fá#M:___
dicar o núme
a) mi m:____
b) dó m:____
c) sol# m:___
d) mib m:___
dicar o nome
a) 2b:______
b) 4#:______
c) 5b:______
d) 7#:______
m  caderno  p
xercício 2. 
 
cala relativa 
_____   
____   
_____   
_____   
ero e o tipo d
___ 
___ 
___ 
___ 
e da escala m
__ 
__ 
__ 
__ 
pautado  a  p
WWW.E
de: 
e) si m:_
f) fá m:_
g) sol#m
h) lábm:
de acidentes
menor com:
parte,  escrev
EDON.COM
_______ 
_______ 
m:______ 
:______ 
s na armadur
ver  a  escala
M.BR
ra da escala m
a  relativa  m
menor de: 
menor  das  1
 
5  escalas  M Maiores  do 
 
 
1.6) Es
 

um semitom
(Dó Maior e
comum ent
 
Es
e VII graus. 

em um sem
 
Obs.1: a esc
ascendente
tornar a esc
sib‐si‐dó, in
a definição 
Obs.2: os gr
supertônica
(quando a d
VIII grau for
Obs.3: esta 
apenas a es
nos interess
scalas diatôn
escala meno
m, transform
e dó menor),
tre homônim
sta escala se 
 
escala meno
mitom. 
cala melódic
e e igual a esc
cala diatônic
dependente
de escala dia
raus das esca
a; III – media
distância do V
r de tom).  
forma dada 
strutura que 
sa, por possu
 
nicas menore
or harmônica
mando‐o num
, pois, no est
mos do que e
caracteriza p
or melódica é
a, teoricame
cala menor p
a, pois na ve
emente da m
atônica, pois
alas menores
nte; IV – sub
VII para o VI
acima é a ch
a diferencia 
ui uma funçã
WWW.E
es harmônic
a é similar a 
ma sensível. A
tudo de harm
ntre relativo
por possuir u
é similar a es
ente é estuda
primitiva na f
erdade a esca
melodia subir 
s esta teria n
s recebem o
bdominante;
II grau for de
hamada esca
da escala pr
ão mais práti
EDON.COM
ca e melódic
escala meno
A partir de ag
monia, a fusã
os. 
 
um intervalo
scala menor 
 
ada como te
forma desce
ala de Dó me
ou descer. E
ove notas e 
s mesmos no
 V – domina
e semitom) o
ala melódica 
rimitiva. Para
ica. 
M.BR

or primitiva, 
gora, trabalh
ão dos dois ti
o de 2ª aume
primitiva, po
ndo o VI e V
endente. Por
enor melódic
Este cromatis
com repetiç
omes da esc
nte; VI – sup
ou subtônica
real (Bachia
a o estudo d
porém com o
haremos com
ipos (Maior e
entada (um t
orém com o 
VII graus elev
ém isso é ap
ca séria: dó‐r
smo a partir 
ão. 
ala Maior, o
perdominant
a (quando a d
ana ou Jazz m
e harmonia, 
o VII grau ele
m escalas hom
e menor) é m
om e meio) e
VI e VII grau
ados na form
penas uma fo
ré‐mib‐fá‐so
do VI grau v
u seja, I – tô
te; VII – sensí
distância do 
menor), visan
esta escala 
evado em 
mônimas 
mais 
 
entre o VI 
s elevados 
 
ma 
orma de 
l‐láb‐lá‐
vai contra 
nica; II – 
ível 
VII para o 
ndo 
é a que 
 
 
Obs.4: note
inalterado, 
Obs.5: ao co
estudo de h
Obs.6: as es
com a escal
aproximaçã
melodicame
Obs.7: o exp
equilíbrio h
Obs.8: as es
possuem alt
 
Es
Maior
Maior h
Maior
menor
menor h
menor
 
EXERCÍC
 
9) Em
m
 
 
1.7) Ci
 
É 
horário, em
à armadura
e que, nas es
idêntico ao d
ontrário das 
harmonia.  
scalas menor
la Maior. A p
ão harmônica
ente incômo
plicação para
armônico e m
scalas harmô
teração em a
scala
primitiva
harmônica
melódica
r primitiva
harmônica
melódica
CIOS: 
m  caderno  p
elódica. 
irculo (ou cic
a disposição
m intervalos d
 de clave. Se
 
calas menor
da menor pr
escalas Maio
res harmônic
primeira pelo
a com a mes
odo de 2ªA. M
a o uso de tr
melódico.  
ônica e meló
algum de seu
Form
T-T-ST-T
T-T-ST-T-S
T-T-ST-T
T-ST-T-T
T-ST-T-T-S
T-ST-T-T
pautado  a  pa
clo) das Quin
 das escalas 
de quinta jus
eguindo para
WWW.E
es harmônic
rimitiva.  
ores harmôn
ca e melódic
o fato do apa
ma, e a segu
Maiores deta
rês tipos de e
dica também
us graus. Nã
ação
T-T-T-ST
ST-T1/2-ST
T-ST-T-T
T-ST-T-T
ST-T1/2-ST
T-T-T-ST
arte,  escrev
ntas 
(Maiores e m
sta. A medida
a a esquerda,
EDON.COM
ca e melódica
nica e melód
ca surgiram c
arecimento d
unda pelo ap
alhes serão d
escala meno
m são chama
o existem es
2 te
Maior p
Maior prim
homônim
menor
menor prim
er  as  15  esc
menores) em
a que se ava
, 1 bemol é a
M.BR
a, o primeiro
ica, estas têm
como resulta
da nota sensí
parecimento 
dados em Ha
r está no fat
adas por algu
scalas deste t
Ide
etracordes u
primitiva com
mitiva com VI
ma a escala
primitiva com
mitiva com V
calas  do  exe
m um círculo 
nça para a d
acrescentado
o tetracorde 
m grande im
ado da tendê
ível, resultan
da 6ªM, cor
armonia 2. 
o de que nen
uns de artific
tipo com not
entificação
nidos por int
m VI grau aba
e VII graus a
Maior localiz
m VII grau el
VI e VII graus
ercício  8  nas
 
nos sentidos
ireita, 1 sust
o à armadura
permanece 
mportância pa
ência de apro
ndo numa 
rigindo o int
nhuma poss
ciais pois sem
tas naturais 
tervalo de t
aixado em 1
abaixados e
zada 3ªm ac
levado em 1
s elevados em
s  formas  ha
s horário e a
tenido é acre
a de clave.  
ara o 
oximação 
ervalo 
ui total 
mpre 
somente.  
st
m 1 st
ima
st
m 1 st
armônica  e 
anti‐
escentado 
 
 
Al
acordes, pro
 
 
MODOS
 
3.1) Br
 
Or
escala Pitag
conhecido h
modos eram
passaram‐n
No
Eram apena
ém de resum
ogressões e 
 GREGOS 
reve história
riginalmente
górica (forma
hoje em dia)
m em sentido
na a usar com
o séc. IV, São
as quatro mo
 
 
mir o estudo 
transposiçõe

e, era um sist
ada por 5ª ad
) e formado 
o descenden
m sete notas 
o Ambrósio, 
odos, chama
WWW.E
de armadur
es.  
tema musica
djacentes no
apenas por 
nte e formad
(a oitava sen
bispo de Mil
dos posterio
EDON.COM
ra de clave, é
al de escalas 
o sistema nat
notas natura
os apenas po
ndo repetiçã
lão, adaptou
ormente, no 
M.BR
é usado freqü
desenvolvid
tural (diferen
ais (sem acid
or quatro no
ão da primeir
u os modos G
sistema greg
üentemente
do na Grécia 
ntemente do
dentes). Até c
otas diferent
ra) de sete m
Gregos para u
goriano, de m
 no estudo d
Antiga, base
o sistema tem
cerca de II d.
es. A partir d
maneiras dife
uso na músic
modos autên
de escalas, 
 
eado na 
mperado 
.C., estes 
daí, 
erentes. 
ca sacra. 
nticos. 
 
 
 
dórico 
 
 
 
frígio 
 
 
 
lídio 
 
 
 
mixolídio 
 

mais quatro
O desenvolv
reconstituir
oito modos
eram identi
os plagais. A
teclas branc
afinação (po
e de os orde
 
Hipodórico 
 
 
 
partir do séc
o, os quais re
vimento do s
r claramente
. Esses oito m
ificados por n
As escalas m
cas de um te
or isso não h
enar nos livr
 
(2º modo) 
 
c. VI, São Gre
eceberam o n
sistema de m
 todas as eta
modos são o
números e a
odais autent
eclado mode
havia como s
ros litúrgicos
WWW.E
egório Magn
nome de mo
modos medie
apas. Na sua
os chamados 
grupados em
ticas podem 
rno e as plag
erem transp
.  
EDON.COM
no aperfeiçoo
odos plagais 
eval foi um p
 forma acaba
modos litúrg
m pares: os m
ser consider
gais, uma qu
postos). Os m
M.BR
ou os modos
(encontrado
processo grad
ada, atingida
gicos, eclesiá
modos impar
radas como a
arta mais ab
modos eram u
s ambrosiano
os uma 5ªJ ab
dual, o qual 
a pelo séc. X
ásticos ou Gr
res eram os a
análogas a e
baixo, com al
um meio de 
os e acrescen
baixo dos au
não é possív
I, o sistema i
regorianos. O
autênticos e
escala de oita
gumas difer
classificar os
ntou‐lhe 
tênticos). 
vel 
incluía 
Os modos 
 os pares, 
ava nas 
enças de 
s cânticos 
 
 
Hipofrígio (4
 
 
 
Hipolídio (6
 
 
 
Hipomixolíd
En
doze modos
hipojônico)
harmonia, d
harmonia e
escala meno
modo Lócrio
criava uma 
sonoridade 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
4º modo) 
6º modo) 
dio (8º modo
 
 
nfim, em me
s, acrescenta
. Alguns dos 
dois dos mod
 passaram a 
or, nas quais
o não sobrev
sonoridade 
era conside
 
o) 
ados do séc.
ando aos oito
doze modos
dos de Glare
ser conhecid
s a grande m
viveu à teori
excêntrica, i
rada alegre e
WWW.E
. XVI, o mong
o originais, d
s eram de es
anus (o jônic
dos, do séc. 
aioria da mú
a de que o in
nadmissível.
e era utilizad
EDON.COM
ge Henricus 
dois em lá (e
scasso uso pr
co e o eólio) 
XVII em dian
úsica se base
ntervalo de 5
. O próprio jô
do em manife
M.BR
Glareanus co
ólio e hipoeó
rático, mas, c
foram consi
nte, respectiv
eia desde ent
5ª diminuta (
ônico teve su
estações pop
oncebeu, em
ólio) e dois e
com o desen
derados os m
vamente com
tão. A tentat
(trítono), ent
ua execução 
pulares, com
m 1547, um s
em dó (jônico
nvolvimento 
mais adequa
mo escala M
tiva de adoçã
tre as notas 
proibida, po
mo a dança. 
istema de 
o e 
da 
ados a 
Maior e 
ão do 
si e fá, 
ois sua 
 
 
 
 
 
At
modalismo.
diferentes. 
sobrevive n
de cada paí
Po
numa outra
modos com
que o carac
notas de te
formam um
posteriorme
acorde). 
Ex
alternativa 
(2ªm) com a
tonal (na m
identidade 
Núm
V
V
V
X
X
té hoje, paise
. Em alguns p
Em paises oc
ão só na mú
s.  
osteriorment
a funcionalid
mo escala de 
cterizam, cha
nsão (T), em
ma escala que
ente outras e
xiste ainda, a
de NO. E ain
alguma NO. 
odal é aceito
do som do a
 
mero Nome
I
II
III
IV
V
VI
VII
VIII h
IX
X
XI
XII
es orientais, 
paises como 
cidentais, me
úsica sacra, m
te estudarem
ade dos mod
acorde. Pelo
amadas nota
bora a cifrag
e, em grande
escalas, com
a nota dispon
nda há as not
Como já vist
o). As EVs, qu
corde. 
WWW.E
e de Glarean
dórico
hipodórico
frígio
hipofrígio
lídio
hipolídio
mixolídio
ipomixolídio
eólio
hipoeólio
jônico
hipojônico
cujo sistema
a Índia, ond
esmo com fo
mas também
mos a harmo
dos, descobe
o conceito co
s orgânicas (
gem indique 
e parte, poss
m seis, sete e 
nível (ND), qu
tas evitadas 
to, este inter
uando usada
EDON.COM
nus nome
s
a é natural, t
de tudo é mo
orte influênc
 na profana,
onia em músi
erta a partir 
ontemporâne
(NO), mas ou
apenas espo
suem sete no
oito notas, q
ue não é nem
(EV), que são
rvalo é de ex
as verticalme
M.BR
grego origin
frígio
---
dórico
---
sintolídio
---
jônico
---
eólio
---
lídio
---
têm sua cultu
odal, existem
cia do tonalis
 principalme
ica modal. A
de meados d
eo, o acorde 
utras notas q
oradicament
otas e equiva
que também
m NO nem T
o Ts ou ND, e
trema disson
ente no acor
nal Extensã
ré a ré
lá a lá
mi a m
si a s
fá a fá
dó a d
sol a so
ré a ré
lá a lá
mi a m
dó a d
sol a so
ura musical e
m cerca de oit
smo, a músic
ente relativa 
 princípio, es
do séc. XX po
(a cifra) não
que o enriqu
te essas nota
alem a um m
m são usadas 
, e serve com
e formam um
nância e  não
de, comprom
ão
é
á
mi
i
á
ó
ol
é
á
mi
ó
ol
enraizada no
tenta e nove
ca modal aind
ao folclore e
stamos inter
or músicos d
o só reúne as
ecem, cham
as. As NOs e 
modo (veremo
como escala
mo complem
m intervalo d
o aceito na m
metem a clar

e modos 
da 
específico 
ressados 
e jazz: 
s notas 
adas 
as Ts, 
os 
as de 
mento ou 
de 9ªm 
música 
reza e/ou 
 
 
É 
rearmoniza
Ne
melódica. A
Harmonia 2

harmônico 
modo: harm
(sobreposiç
de aplicação
3.2) M
 
Po
 
a)
 
armadura. 
escala mod
de Glareanu
 
 
 
 
de extrema 
ção, arranjo
este context
A princípio, e
2, estudarem
ão se pode e
e deve ser e
mônico (NOs 
ção de acord
o de modos 
 
Modos da esc
odemos visu
) Modos rela
São modos
A maneira 
elo de Dó M
us.  
 
importância 
, composição
to, os modos
staremos int
mos os da esc
estudar harm
studada com
e demais no
es a uma me
em música t
cala Maior 
alizar os mod
ativos 
s que começa
mais fácil de
aior, chamad
WWW.E
o entendim
o e improvis
s mais utilizad
teressados n
cala melódica
monia sem pe
m muito aten
otas que pod
elodia dada).
tonal.  
dos de duas 
am com dife
e entender o
dos também
EDON.COM
ento de mod
ação.  
dos são cons
nos modos da
a e também 
ensar em me
nção. Estarem
dem ou não s
. Lembre‐se:
maneiras: re
rentes funda
s modos rela
m de modos n
M.BR
dos para fins
struídos com
a escala Mai
harmônica. 
elodia. Ela co
mos interess
ser acrescida
 não estamo
elativamente
amentais, po
ativos é pelo
naturais, sim
s de análise, 
m base nas es
or e, posteri
omanda todo
ados nestes 
as ao acorde)
os tratando d
e ou paralela
orém possue
os modos con
ilares aos au
harmonizaçã
scalas Maior 
ormente, em
o movimento
dois aspecto
) e melódico
de música mo
amente. 
em as mesma
nstruídos com
utênticos do 
ão, 
e menor 


os do 

odal, e sim 
as notas e 
m base na 
sistema 
 
 
 
 
 
 
 
NOs = notas
ND = nota b
Ts = notas p
EVs = notas
(harmônico
enfatizar es
passagem. O
hipótese alg
NC = nota c
AO = acorde
 
Obs.1: os nú
forma, se, e
acrescentad
representam
Obs.2: na an
b9; 
Obs.3: 3ªm 
Obs.4: 7ªm 
s brancas; 
branca; 
pretas; 
 pretas entre
o). Em sentid
ste grau num
O nome “evi
guma. Melho
aracterística
e origem – a
úmeros rom
em comparaç
do um “b” ou
m estes grau
nálise de esc
= b3;  
= b7. 
 
Gra
I
II
III
IV
V
V
VI
e parênteses
o horizontal 
ma linha meló
itado” não é 
or seria “not
a – é a nota q
corde sobre 
anos referen
ção com a es
u “#”, respec
us. Ex.s: bV – 
calas, usarem
WWW.E
au Extensã
dó a dó
ré a ré
I mi a m
V fá a fá
V sol a so
I lá a lá
I sí a sí
s. Toda EV nã
(melódico), 
ódica (improv
um bom ter
a a ser tocad
que diferenc
o qual o mo
ntes aos grau
scala Maior, 
ctivamente, a
b5; #VI ‐ #1
mos como ba
EDON.COM
ão Nome
ó jônico
dórico
i frígio
lídio
ol mixolídi
eólio
lócrio
ão deve ser a
deve‐se ter 
viso ou com
rmo pois sub
da com caute
ia o modo da
odo é constru
us da escala t
o grau estive
antes da aná
1; III – 3.  
ase, a simbol
M.BR
Formaç
t t st t t t
t st t t t s
st t t t st
t t t st t t
o t t st t t s
t st t t st
st t t st t
acrescentada
cautela para
posição). Po
bentende que
ela”.  
a sua escala 
uído 
tem sempre 
er abaixado 
álise. Os núm
ogia da cifra
ção
t st
st t
t t t
t st
st t
t t t
t t t
a ao acorde 
a não começ
de ser usada
e a nota não
diatônica ho
como base a
ou elevado e
meros usados
agem e não o
em sentido v
ar, terminar 
a apenas com
o deve ser toc
omônima. 
a escala Mai
em um semit
s para compo
o intervalo. E
vertical 
ou 
mo nota de 
cada em 
or. Desta 
tom, será 
or a cifra 
Ex.: 9ªm = 
 
 
Obs.5: note
(ex. em Dó 
Obs.6: toda
 
   
  Gra
For
Tipo
AO:
NC:
NOs
ND:
T: T
EV: 
   
 
Obs.1: não t
formam a b
alterações d
Obs.2: tamb
Obs.3: em m
primitivo. S
Obs.4: T11 é
Obs.5: com
melódicas, 
por 6. Quan
e que, a exce
Maior (IV e V
as as EVs são 
a.1) Jônico 
u da E.M.: I 
mação: t t st
o do modo: M
: I7M (C7M) 
 não têm 
s: 1 (dó), 3 (m
: 6 (lá) 
T9 (ré) 
T11 (fá) 
 
tem NC pois
base da músi
de #5 e/ou #
bém chamad
música moda
erá estudada
é EV pois for
o em todo a
pois choca c
ndo não, a pr
 
ção do modo
VII graus)) – 
sempre as n
t t t t st 
Maior 
mi), 5 (sol) e 
 
 é idêntica a
ca popular, e
#11. 
do de modo i
al, dó jônico 
a música mo
rma um inter
corde com 7
om 7M. Qua
referência é 
WWW.E
o lócrio, a NC
trítono. 
notas “fá”, “s
7M (si) 
 escala de D
em tonalidad
iônico, deriv
tem um uso
odal em Harm
rvalo de 9ªm
7ªM, a funda
ando a melod
da 7M, poré
EDON.COM
C (quando ex
si” e “dó” (tr
ó Maior. Jun
de Maior. Est
ado do inglê
 diferenciado
monia 2. 
m com 3.  
mental tamb
dia estiver na
ém ambos po
M.BR
xiste) é apen
ítono e sua r
ntamente com
te modo é u
ês (ionian). 
o de Dó Mai
bém deve se
a fundament
odem aparec
nas uma e é s
resolução).  
m os modos 
sado em aco
or, assim com
er usada com
tal, recomen
cer juntos. 
sempre “fá” 
dórico e mix
ordes Maiore
mo o eólio e
m cautela em 
nda‐se substi
ou “si” 
xolídio, 
es sem 
e lá menor 
linhas 
ituir 7M 
 
 
 
 
 
Obs.6: algun
e, por isso, 
Obs.7: T9 p
que, quand
baixo. 
 
 
Gra
For
Tipo
AO:
NC:
NOs
ND:
Ts: T
EV: 
 
 
ns livros ana
optei pelo p
ode ser usad
o usada harm
a.2) Dórico
u da E.M.: II
mação: t st t
o do modo: m
: IIm7 (Dm7)
 6 (si) 
s: 1 (ré), b3 (
: 6 (si) 
T9 (mi), T11 
6 (si) 
 
lisam 7M ap
rimeiro. Out
da sem probl
monicament

 
t t t st t 
menor 
 
(fá), 5 (lá) e b
(sol) 
WWW.E
penas como 7
tros consider
lemas, tanto
te, T9 substit
b7 (dó) 
EDON.COM
7. Porém est
ram 7M com
o harmonicam
tui a fundam
M.BR
ta análise ge
mo T, e a anal
mente quant
ental na form
C
ra muita con
isam como T
to melodicam
mação do ac
6
7M
C
 
nfusão com a
T7M, TM7 ou
mente. Lemb
corde, ficand
a cifragem 
u T7.  
brando 
do esta no 
 
 
 
Obs.1: é um
permita).  
Obs.2: sua N
Obs.3: não 
Xm6. A 6 us
sua resoluçã
Obs.4: T9 e 
Lembrando
ficando esta
Obs.5: em t
esta T. Nest
 
 
 
m modo extre
NC é “si” (6),
se usa 6 e b7
sada melodic
ão. Seu uso h
T11 podem 
 que, quand
a no baixo, e
todo acorde 
te caso, se b3
 
emamente u
, pois esta no
7 conjuntam
camente não
harmônico (
ser usadas s
o usadas har
e T11 substitu
menor com 
3 não for not
WWW.E
usado, inclus
ota o diferen
ente, como j
o gera choqu
IIm6) não é f
sem problem
rmonicamen
ui 5. Quando
T9, quando a
ta de passag
EDON.COM
ive em outro
ncia da escala
já explicado.
ue com b7, po
freqüente (v
ma, tanto har
nte, T9 substi
o T11 está na
a melodia es
gem, deve su
M.BR
os acordes Xm
a de ré meno
. Portanto, 6
orém ainda s
ver “II cadenc
monicament
itui a fundam
a melodia su
stiver em b3 
ubstituir T9 p
m7 (desde q
or primitiva. 
6 é EV em aco
se tem o pro
cial”).  
te quanto m
mental na for
bstitui b3. 
formará um
pela fundame
 
ue a melodia
orde Xm7 e N
oblema do trí
elodicament
rmação do a
m intervalo de
ental. 

ND em 
ítono e 
te. 
corde, 
e 9ªm com 

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful