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Renascena italiana

HISTRIA DA ARTE

A redescoberta do mundo clssico alterou radicalmente a pintura, a escultura e a arquitetura italiana. A histria e a mitologia romanas eram exploradas como temas artsticos. A arte devocional

plana e linear na Idade Mdia se tornpu mais naturalista, refletindo uma


observao mais cuidadosa da forma humana e da natureza, tambm o

desenvolvimento de tcnicas artsticas como a perspectiva.


(Gwynne, 2011, p.150)

Em suas criaes perfeitas no se encontra nada pesado ou perturbador, nenhuma inquietao ou agitao todas as formas manifestam-se de modo livre, integral e sem esforo. A abbada do arco

do mais puro arredondado, as propores so amplas e desenvoltas, tudo


respira contentamento perfeito, e cremos que no estamos errando

reconhecendo precisamente nessa serenidade e ausncia de qualquer


preocupao a expresso suprema do gnio artstico dessa poca.
(Wlfflin, 2010, p.47)

Em oposio ao gtico, a Renascena desenvolve a seguir a expresso de bem-estar; tudo o que era rgido e crispado se torna livre e descontrado, torna-se vigor tranquilo de movimento, vigorosa qualidade

do repouso. A Renascena possui um sentimento total do corpo,


conservando continuamente presente seus contornos em roupas muito

justas. H certa graciosidade leve e desinibida.


(Wlfflin, 2010, pp.91-98)

A redescoberta do mundo clssico alterou radicalmente a pintura, a escultura e a arquitetura italiana. A histria e a mitologia romanas eram exploradas como temas artsticos. A arte devocional

plana e linear na Idade Mdia se tornou mais naturalista, refletindo uma


observao mais cuidadosa da forma humana e da natureza, tambm o

desenvolvimento de tcnicas artsticas como a perspectiva.


(Gwynne, 2011, p.150)

SO PEDRO CURANDO UM DOENTE COM SUA SOMBRA


Masaccio, 1425

DISTRIBUIO DE ALMAS E MORTE DE ANANIAS


Masaccio, 1425

A SANTSSIMA TRINDADE
Masaccio, 1428

Brunelleschi foi provavelmente o primeiro artista a demonstrar os princpios da perspectiva linear; a geometria bsica, contudo, parece ter sido descoberta por Alberti, que a resumiu em seu tratado Da pintura

(1436). Como cincia, a perspectiva est relacionada tica, mas como


sistema pictrico ela s foi completamente desenvolvida no comeo do

sculo XV, em meio atmosfera intelectual e artstica nica da


Renascena florentina. Pela primeira vez na histria da pintura havia um

sistema matemtico para calcular como dimensionar proporcionalmente o


tamanho dos personagens e elementos em relao distncia.
(Gwynne, 2011, p.151)

DESENHO EM PERSPECTIVA PARA A IGREJA DO ESPRITO SANTO


Filippo Brunelleschi, 1428

O tratado sobre arquitetura de Leon Battista Alberti, De re aedificatoria, rejeitava a tradio medieval de projetar edifcios para simbolizar verdades crists. Em vez disso, defendia as formas simtricas,

as relaes matemticas e as propores humanas da arquitetura. Grande


parte da arte e da Igreja durante o Renascimento buscou criar uma

impresso de continuidade e herana da era clssica. Gradualmente,


tornou-se impossvel pensar em civilizao e arte em termos puramente

teolgicos.
(Little, 2010, pp.20-21

Muitos artistas do Renascimento buscavam distanciar-se da Idade Mdia por associ-la a declnio cultural. Preferiam estudar as artes das antigas Grcia e Roma, cujas obras eles aspiravam no apenas

estimular, mas superar, como manifestao explcita de seu fascnio pelos


clssicos valores greco-romanos.
(Little, 2010, p.16)

A BATALHA DE SO ROMANO
Paolo Uccello, 1456

Os ngulos das lanas na direita e na esquerda do campo de batalha, em Batalha de de So Romano, mostram que Uccello tinha um conhecimento de perspectiva que o ajudou a criar a impresso de

profundidade espacial. No entanto, a perspectiva ainda no est unificada,


uma vez que as figuras do fundo esto levemente for a de escala e a

pintura se concentra na ao do primeiro plano.


(Little, 2010, p.31)

A geometria expressa com exatido em A Virgem e o menino com histria da vida de Santa Ana (seguinte), de Fra Filippo Lippi, outra exibio de mestre da perspectiva renascentista. O olho direito da virgem

est colocado bem no meio da obra, cuja forma circular era usada com
frequncia em pinturas sacras da poca. A perspectiva aplicada com rigor

complementada pela abordagem sensvel de Lippi ao trao, aos tons de


pele e aos tecidos, o que acrescenta um naturalismo verossmil imagem.
(Gwynne, 2011, p.152)

A VIRGEM E O MENINO COM HISTRIA DA VIDA DE SANTA ANA


Fra Filippo Lippi, 1452

ADORAO DOS REIS MAGOS


Fra Filippo Lippi, 1452

Sandro Botticelli foi aprendiz de Lippi. Embora a graciosidade do estilo de Lippi seja encontrada em obras de Botticelli como Primavera, o jovem artista buscou criar um trao prprio, desenvolvendo, assim, um

ritmo vigoroso e fluido por meio do uso de contornos claros.


(Gwynne, 2011, p.152)

PRIMAVERA
Sandro Botticelli, 1478

O apoio e o mecenato dos Mdici (que dominva a vida e a poltica em Florena), permitiram que esse perodo de intensa atividade art;istica continuasse, alcanando o apogeu no fim do sculo XV, com

obras de artistas como da Vinci e Michelangelo. J no fim do sculo XV,


contudom vrios fatores fizeram com que o centro do mecenato artstico

fosse transferido para Roma, anunciando, assim, um novo perodo na


histria da arte: a Alta Renascena.
(Gwynne, 2011, p.153)

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
GWYNNE, Paul. Renascimento italiano. In: FARTHING, Stephen. (org.). Tudo sobre arte. Rio de Janeiro: Sextante, 2011. GWYNNE, Paul. Renascimento veneziano. In: FARTHING, Stephen. (org.). Tudo sobre arte. Rio de Janeiro: Sextante, 2011.
GWYNNE, Paul. Alta renascena. In: FARTHING, Stephen. (org.). Tudo sobre arte. Rio de Janeiro: Sextante, 2011. LITTLE, Stephen. Ismos para entender a arte. So Paulo: Editora Globo, 2010.

WLFFLIN, Heinrich. Renascena e barroco. So Paulo: Perspectiva, 2010.


ZACZEK, Iain. Mona Lisa. In: FARTHING, Stephen. (org.). Tudo sobre arte. Rio de Janeiro: Sextante, 2011.