DAVI ROQUE

SILNCIOS E SONS

Roque, Davi Silncios e Sons imagens na madrugada paulistana So Paulo: FATO Editorial, 2013 ISBN 9788566706000

Edio e ensaio crtico Flvio Tonnetti

DAVI ROQUE
imagens na madrugada paulistana

SILNCIOS E SONS

Silncios e Sons imagens da madrugada paulistana Davi Roque

10

12

15

17

18

20

22

24

27

28

33

34

37

38

40

42

44

46

48

51

52

54

56

58

62

65

66

68

70

74

76

A fotografia entre Silncios e Sons

por Flvio Tonnetti

78

A P S A L G U M A S toneladas de discusso semitica ficamos convencidos, e estamos fartos de saber, que a fotografia no um documento no sentido de representar algo que verdadeiramente . Como discurso, a fotografia reapresenta uma realidade vista e que s real enquanto viso. O real no o objeto fotografado, mas a viso que fizemos dele. Assim, no representamos algo que existe, mas representamos algo que damos a existir atravs do nosso olhar. Um olhar que, por sua vez, ser tambm visto pelos olhos de outro. Afotografia, ento, no existe no momento em que produzida: s existe fotografia quando ela vista por um olho, que no o primeiro que a produziu, mas um segundo que a receba. Fotografia, como prtica discursiva, necessariamente um processo de comunicao.

O papel que a fotografia tem, portanto, no o de repor a realidade, mas de crila ou recrila, numa viso mais reformista que possamos ter em relao representao da realidade fotografada como algo realmente existente. Talvez nem sequer exista aquilo que vemos atravs da fotografia e nisso podemos aproximar um certo tipo de se fazer fotografia de um certo tipo de se fazer pintura. No se trata de questionar a existncia de um real visto por aquele que tira (e revela!) uma fotografia, mas de insistir em retomla como algo visto, algo que se v, e que, por ser do domnio da viso, algo construdo por nossos sistemas neurais em ao e movimento. A neurofisiologia da viso ensina que aquilo que se v em grande parte uma construo do crebro e que nada ou pouco tem a ver com uma recepo passiva de uma realidade externa. O ato de olhar um ato criador aproximar a fotografia do olhar propor tambm que seja a fotografia um ato criador, no nvel mais visceral que possamos fazlo. A fotografia intimista de Davi Roque repe algumas destas questes ao mostrar uma realidade criada como realidade vivida. Algum fotgrafo clebre disse que a fotografia no serve para revelar o mundo, mas para revelar ao mundo o modo

79

80

como vemos o mundo e a ns mesmos. A construo discursiva dessa srie de fotografias de Silncios e Sons problematiza a fotografia como prtica discursiva quando nos faz ver que a nica coisa que resta o silncio e um imenso espao vazio. Por meio das imagens temos acesso ao olhar de quem as produziu e nos colocamos imediatamente inseridos numa espcie de outra vida que no a nossa e que julgamos ser a de quem a fotografou. provvel que seja. Para algum que ganha a vida como tcnico de som ou musicista, uma vida silenciosa talvez possa revelar a solido atravs de seus rudos. Numa regio metropolitana de vinte milhes de habitantes como So Paulo, a viso de uma plataforma de trens vazia uma viso aterradora, indcio de peste ou ataque nuclear. Mas resta um ente vivo: mais incmodo que longos planos vazios o silncio da solido materializado numa presena humana. Colocadas em primeira pessoa, as fotos de seus prprios ps inserem a solido do corpo nesses cenrios de vazios e silncios, o que traz um clima de dramaticidade experincia humana. Fossem fotos captadas com equipamento fotogrfico disposto em trip, poderamos supor que estas criaes foram previamente desenhadas para

gerarem imagens vazias em ambientes cheios com o recurso da exposio prolongada. Mas tratandose de fotografias feitas com o uso muitas vezes precrio de uma cmera embutida em um dispositivo de telefonia mvel, o vazio autntico desta fotografia ganha em expresso potica ao retratar uma vida verdadeiramente solitria. Essas vises de si dialogam profundamente com a tradio do autorretrato, com a ressalva de que nesta srie no h retratos num sentido estrito, posto que no h rostos, mas apenas os ps do artista. Curiosamente, os nicos rostos existentes neste conjunto de fotografias no ocupam exatamente o lugar de rostos humanos, porque aparecem como coberturas de objetos nas capas de discos. importante lembrar que na nica imagem que se aproximaria daquilo que chamaramos classicamente de retrato ou seja, a apresentao clara do rosto de uma figura humana posando para uma foto o rosto aparece encoberto pelo dispositivo fotogrfico. De frente ao espelho, o artista tira seu autorretrato com uma cmera no lugar do rosto. D a ver que o rosto ou a face do artista determinado pelo olhar. Aquilo que visto mais importante que aquele que v

81

82

maximizando a retrao da condio de indivduo para antes do corpo, para antes da externalidade do corpo. Externalidade esta que poderia nos confundir com a materialidade do mundo algo que fatalmente nos conduziria a uma interpretao da fotografia como fato e no como experincia. Tal retrao do indivduo aparece ao longo de toda a srie de fotografias, seja pela presena tmida dos ps, como parte diminuta do corpo em relao imensido da cidade, seja pela espera intuda dos vazios das plataformas de trem ou ainda pela indefinio de lugares e objetos nessa cidade fantasma. Curiosamente, esta diminuio no torna por anular o indivduo, mas sim por maximizar sua experincia intraperceptual, como se pudssemos viver aquilo que vemos, ocupando os lugares vazios deixados por esta vida a partir da coexistncia com ela prpria. Ainda que desconheamos a face da vida que acumulamos e vivemos enquanto vamos vagarosamente folheando as pginas deste livro sem rosto no isso que fazemos quando folheamos todo livro? percebemos que outros elementos produzem eco no autorretrato solitrio de banheiro. A prpria escolha de retratar se numa espelunca qualquer da trajetria noturna, e usando uma camiseta em

que vemos uma obra de Banksy estampada, no deve passar despercebida quando analisamos a imagem em seu contexto. O autorretrato, no curso desta experincia noturna pela madrugada da regio metropolitana, traz para dentro de si grafites urbanos, placas dispersas, avisos noturnos, frases a esmo e carros destrudos. Todos reunidos, estes elementos fazem parte da experincia mental desta cabeacmera. Compem um perfil e vo criando, aos poucos, retratos e cenas de um submundo particular que vai do centro periferia e que encontra no interior do centro resqucios da periferia abandonada. Encoberto pelo dispositivo fotogrfico por meio dele que se revela e revela aquilo que v. Os nicos rostos esto s coisas reservados. Aparecem faces nas superfcies do objeto disco, nas projees do videogame ou da tev: objetos das mdias de comunicao em massa aqui tratados como expresso da singularidade, milagre conseguido pelo olhar solitrio de tornar particular aquilo que do mbito pblico. Como tratados aqui, msica, televiso e videogame, encontram sua potncia na dimenso da vida privada e funcionam como marcadores do tempo da existncia assim como marcam tambm o tempo da experincia alguns elementos indicadores de fluxo,

83

84

tais como os ps e as plataformas de trem, o relgio da madrugada e a prpria iluminao das cenas noturnas isso sem contar as placas urbanas que retomam a ideia de movimentarse no tempo. Os discos com faces ou nomes de bandas e compositores compem uma espcie de trilha sonora desta odisseia urbana, funcionam como resqucios da presena humana gravada em cada tipo de mdia. Mas outras presenas humanas corporificadas so notadas em outras duas fotografias muito diversas. Numa delas vemos pessoas aparecerem como uma massa indiscernvel de gente, frequentadores de um espetculo musical num dos bares da cidade. Outra revela, tambm no bar, a figura solitria de um bomio numa brincadeira de equilibrar cigarros e copos cujo tom emocional retoma a solido das primeiras fotografias, a presena humana novamente reforando os vazios, como os ps das plataformas ou dos caminhos. Lembramos que estamos acompanhando existncias que so to reais de tanto que se mostram vivas. Estamos profundamente imersos na narrativa. Confundimonos com a massa de annimos na noite, mas estamos na experincia de viver sempre solitrios, como

bbados bomios se divertindo s custas de banais brincadeiras at que amanhea o dia. Se a fotografia um percorrer de olhares e um reconhecimento da experincia atravs dos rostos, percebemos quo pouco glamourosa pode ser a vida de um msico. Essa solido das imagens de Davi Roque dialoga com as imagens produzidas por um msico bastante popular que fotografava a si mesmo nos reflexos de torneiras, pias e maanetas dos hotis em que ficava quando viajava em turn. Uma solido do mesmo tipo, toda silenciosa, ainda que os equipamentos seriados e os botes repetitivos da mesa de edio de som nos lembrem que a vida cheia de rudos mesmo quando retornamos para casa aps um dia de trabalho renhido e desejamos apenas colocar os ps para cima e aquecer nossos corpos tmidos com um copo de caf solvel para ento, e finalmente, querer ousar acreditar que na vida tudo vai dar super certo.Talvez disso nos valha a fotografia: fazernos perceber que possvel preencher com cheios os nossos vazios converter silncio em som e sons em silncios.

85

TTULO AUTOR ENSAIO E PROJETO GRFICO FORMATO NMERO DE PGINAS TIPOS

Silncios e Sons Davi Roque Flvio Tonnetti 21 cm x 14 cm 87 Berlin Sans e Arial