Parte A: Sección A

Primera sección: “A prima” Número de Compases: 12 Posible división de secciones dentro de la sección: Compases 1-5½ (frase A) Compases 5½ - 8 (frase B)

1
Tema “A”

2
Tema “B” (Contra sujeto) Tema “A”

3 – 5½
Desarrollo del tema (motivo arpegiado)

5½ - 8
Tema “A” y Tema “B” adornado , fragmento tema “A”, motivo arpegiado

Tema “B” (Contra sujeto) (rtm. punteado) Escala

9-12½ (preparación de la cadencia a la dominante Do mayor)
Inicio de tema “A” invertido Uso del Tema “A” y desarrollo del tema para llegar a la cadencia

Ritmo punteado (similar al contra sujeto)

15½ Uso del tema “A” Tema “B” y uso del tema “A” 15½ .17 Desarrollo parte B prima (uso de Tema “B” en acordes) Uso del motivo en Tema “A” y mezcla con mtv.Segunda sección “B prima” Número de compases: 8 12½ .19 Tema “A” e introducción polifónica de 1 voz Uso de Tema “A” con escala . 18 . arp.

i.32 33 – 34½ (cad. Uso de motivo “A” y transpuesto a la 8ª 31½ .Parte B: Sección B Primera sección “C prima” Número de compases: 15½ 20 – 21 Tema “C” Tema “C” 22-23 (inflex.) Uso de tema “A” Uso de contra sujeto “B” y tema “A” 28½ . acordes Do mayor Intercambio de motivo (m.) Uso de Motivo “A” 24 – 27½ (inflex. C may.28 (C may. F) Desarrollo C´ motivo arpegiado. d. C. G. dobles) Alternancia del motivo arpegiado entre las manos 27 ½ . a Do) Uso de tema “B” adornado Motivo y ritmo punteado Uso de motivo “A” Imitación de Motivo . polifonía.31½ (inflexión a G) Contra sujeto polifónico “D”.

y preparación a Re menor. uso de “D” Uso de motivo . FM) 42-45½ preparación a la cadencia para Re menor (VI) de cc. uso de motivo “B” pero ligado. mezcla de motivos para preparar inflexión a Re menor Transporte idéntico de compases 20-23. escala y ritmo punteado para llegar a dm Uso de motivo “A” y uso de “D” (mtv.41 (infl. escala “A”. 31. hasta el compás 38½ (uso de motivo del tema “A” en este compás) 39½ . inflexión a Sol menor. ) Motivo Introducción polifónica. Transporte idéntico de compases 20-23. gm.Segunda sección “D prima” Número de compases: 11 34 ½ . hasta el compás 38½.39 ½ Do mayor.33.

60-62. Número de compases: 30 45½ . “D” textura de acordes Fragmento motívico “A” Inversión de manos de cc.53 54-55 56-59 infl. Am Dm Uso de motivo “A” en inversión contra sujeto polifónico “D”. C7. aumento de textura Desarrollo C´ motivo arpegiado. FM. a Uso de tema “A” como progresión Gm 63-64 65-69 Mov. “A” invertido Contra sujeto “D” usado en inversión .51½ (sección cromática. mezcla de motivos presentados en las secciones anteriores. BbM. a FM. EM. polifonía. armónico en Gm BbM Nuevos motivos usados para reafirmar Gm Inversión de manos de cc. y preparación para modular a am) Uso y desarrollo del motivo arpegiado como tema general presentado en A Introducción de nuevo motivo anacrúsico arpegiado con silencios 51½ .Sección C Tercera Sección: desarrollo de la pieza. CM. acordes Tema “A” y contra sujeto “D” Uso de motivo “A” en inversión y cierre con “D” Alternancia del motivo arpegiado entre las manos 60-62 Dm.60-62. infl. am. inflexión a GM.

84½ preparación a Fa M 84½ . arm. Parte A´ Última sección: regreso idéntico a la primera parte de la pieza con cadencia final en Fa mayor. escala cc.42 Tema “A” y final del motivo usado en progresión Aumentación de Tema “A” 81. en BbM Uso y desarrollo de motivo arpegiado en A 73-75 ½ cadencia a FaM Uso de motivo presentado en “D” 75½ .70-72 mov. en FM y BbM.80 mov.88 desarrollo cadencial y regreso a sección A Uso y mezcla de motivos cc. motivo arpegiado motivo arpegiado de compases anteriores presentado en inversión Contra sujeto “D” octavas con motivo rítmico cc.42. (incluye sección A en sus dos partes) Número de compases: 20 . arm. Motivo “D” cc. 36½. “D” en acordes Contra sujeto “D” cc. 36½. 46-49.39-41. tema “A”.

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