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LE CORBUSIER Y EL MOVIMIENTO MODERNO EN BRASIL: LA ADAPTACIN AMBIENTAL Y CULTURAL DE LA ARQUITECTURA EUROPEA

Jos Manuel Almodvar Melendo

arquitecto destacado en el panorama internacional: Oscar Niemeyer Soares Filho. El trabajo de Le Corbusier en Brasil puede ser ilustrativo del de tantos otros maestros del Movimiento Moderno que buscaron realizar sus utopas fuera de Europa. Bruno Taut en Japn, Hannes Meyer en Mjico, etc. Analizaremos la arquitectura que propone Le Corbusier en Brasil, su relacin con las peculiaridades locales, culturales, climticas. Se trata en definitiva de arrojar nueva luz sobre la debatida cuestin de la relacin del Movimiento Moderno con el llamado estilo internacional. Entendemos que resulta esclarecedor en esta cuestin el tratamiento de lo ambiental, ms all de una mera preocupacin higienista. EL INICIO DEL SIGLO XX EN BRASIL La revolucin industrial no comienza realmente en Brasil hasta ya entrado el siglo XX. La modernizacin del pas, fundamentalmente del Sureste, produce un fenmeno intenso de emigracin de campesinos hacia Ro de Janeiro en busca de trabajo y mejores oportunidades de vida. Este flujo demogrfico trae consigo problemas sociales, urbanos, nuevos contextos socio-culturales, nuevas ideas... Esta primera industrializacin no produjo una ruptura total con su pasado colonial, pero s propici, en nuestra opinin, la crisis de la oligarqua de los llamados bares do caf y con ella la de los valores que haban dominado el Brasil de base agrcola. Empezaron a ser cuestionadas las antiguas relaciones entre los terratenientes y campesinos, aristcratas y el pueblo, etc. En definitiva, podemos afirmar que Brasil en los aos 20 segua siendo cultural y econmicamente dependiente de Europa. El model a seguir no era sin embargo, la antigua metrpolis, Portugal. La llegada de la familia real a Brasil en 1808 y la independencia poltica en 1822 tuvo como consecuencia la apertura del pas a los extranjeros y la progresiva sustitucin de la influencia portuguesa por la de otras naciones europeas, fundamentalmente

FIG. 0. MINISTRIO DE EDUCAO E SADE PBLICA DE RO DE JANEIRO.

INTRODUCCIN Una vez superado el contexto histricocultural en el que se originaron las tesis del Movimiento Moderno, proponemos una mirada retrospectiva para analizar una cuestin que hoy cobra nueva actualidad motivada por el fenmeno de la globalizacin: el trasvase de la arquitectura europea al resto del mundo. En este sentido consideramos relevante analizar el inicio del Movimiento Moderno en Brasil. Este pas, partiendo a principios de siglo XX de una situacin cultural y econmica desfavorable, lleg a producir en la dcada de los 40 una arquitectura que despert un inusitado inters internacional. De hecho, el desarrollo de los postulados modernos en Brasil ha dejado algunas realizaciones que siguen siendo un importante referente mundial en la arquitectura del siglo XX. Podemos citar el Ministrio de Educao e Sade do Rio de Janeiro, el conjunto de edificaciones de Pampulha o la nueva capital Brasilia. En este proceso jug un papel muy importante la relacin de Le Corbusier con una nueva generacin de arquitectos brasileos liderados por Lcio Costa. En el seno de la colaboracin con el maestro europeo, se revel el talento de quien sigue siendo hoy en da un

Inglaterra en el campo econmico y Francia en el cultural. En estos aos comienza tambin a ser muy intensa la inmigracin italiana y alemana fundamentalmente a la ciudad de So Paulo y al sur de Brasil. Los alemanes se instalaron principalmente en ciudades del interior, zonas que tenan un mayor parecido con sus regiones de origen. Fundaron ciudades que todava conservan fielmente la arquitectura de sus lugares de origen: Novo Hamburgo, Gramados, Canela. En definitiva las referencias culturales eran heterogneas pero bsicamente de raz europea. La lite de Brasil, estaba formada fundamentalmente por blancos, descendientes de europeos. En un pas con tantos contrastes sociales, ejercan un liderazgo casi exclusivo. Se consideraba la arquitectura del viejo continente como el modelo a seguir, de una forma mimtica. Londres o Pars eran considerados los ejemplos ms representativos. En definitiva, los artistas y arquitectos brasileos ignoraban o despreciaban sus propias ciudades y su herencia cultural. Podemos ver reflejados estos smbolos urbanos del pasado colonial en la Avenida Central y en el Teatro Municipal de Ro de Janeiro. Son una rplica respectivamente de los bulevares y el teatro de la pera de Pars. La educacin de las clases privilegiadas era en francs y la estructura de la Escola de BelasArtes de Ro era un calco de la francesa.

valores del pasado. Por otro lado existan conflictos entre un mpetu renovador, apego a la tradicin y por otro, seduccin por lo extranjero y exaltacin del orgullo nacional. LOS PRIMEROS PASOS. LA SEMANA DA ARTE MODERNA DE SO PAULO En este contexto se puede entender con claridad por qu el Movimiento Moderno no tuvo repercusin en Brasil realmente hasta el final de la 1 Guerra Mundial. Sin embargo, algunos intelectuales brasileos, de forma aislada, comenzaron a plantearse la aparente contradiccin entre el apego a la tradicin y la necesidad de renovacin. Es el caso Oswald de Andrade, poeta que haba conocido el manifiesto de Filippo Marinetti en Pars. Sin embargo el arranque definitivo no lleg hasta 1922, con motivo de la celebracin de la Semana da Arte Moderna de So Paulo. En este ao se conmemoraba el primer centenario de la independencia. En la prctica, en este evento no exista un programa coherente. El denominador comn fue quizs de naturaleza reivindicativa, manifestar la necesidad de ruptura con el pasado e independencia cultural frente a Europa. Esta idea aparece claramente enunciada en el artculo que publica Rino Levi en el Estado de So Paulo en 1925. preciso estudar o que se fez e o que est fazendo no exterior e resolver os nossos casos sobre esttica da cidade com alma brasileira. Pelo nosso clima devem ter um carter diferente das da Europa. Creio que a nossa florescente vegetao e todas as nossas inigualveis belezas naturais podem e devem sugerir aos nossos artistas alguma coisa de original dando s nossas cidades uma graa de vivacidade e de cores, nica no mundo. Se puede observar como Rino Levi, enuncia ya de forma clara la necesidad de realizar una arquitectura adaptada a las condiciones ambientales del pas, no slo por una mera cuestin de confort ambiental sino tambin para defender las seas de identidad de Brasil. En realidad, la Semana da Arte Moderna no tuvo una influencia directa sobre la arquitectura. Sin embargo, en nuestra opinin, supuso un impulso decisivo para crear un nuevo clima de oposicin a la aceptacin incondicional de los valores establecidos.

FIG. 1. TEATRO MUNICIPAL DE RO DE JANEIRO

Como rechazo ante esta situacin comenz a surgir una voluntad de dotar de caractersticas propias a la arquitectura brasilea con objeto de romper la absoluta dependencia cultural de Europa. Se gest un claro deseo de concebir una arquitectura actual, volcada al futuro pero sin que esto supusiese un desprecio de los

Al respecto Mario de Andrade deca lo siguiente: (Dirio Nacional, 1928) impossvel a gente contestar a transformao inconcebvel e a vitalidade agente, palpvel, que se manifesta na arte brasileira, depois de 1922. Os jornais, espelhos da vida, esto a mostrando e provando isso, atacando, repudiando, comentando, insultando, elogiando arte como jamais se fez tanto nesta terra. Dum momento pra outro a inquietude europia (produto de excesso de cultura, produto de esfalfamento, produto de decadncia) no coincidiu mais com a inquietude brasileira (produto de problemas nacionais ingentes, produto de progresso, produto de terra e civilizao moas, principiando apenas). LA LLEGADA A BRASIL DE GREGORI WARCHAVCHIK. El impulso decisivo de la arquitectura moderna en Brasil no lleg sin embargo hasta la llegada a So Paulo de un emigrante europeo, nos referimos a Gregori Warchavchik. Este arquitecto formado en las tesis del Movimiento Moderno naci en Rusia pero fue educado en Italia. En este pas conoci las propuestas de Le Corbusier a travs de los escritos Lsprit Nouveau y el libro Vers une architecture. Estos textos influyeron de forma determinante en los argumentos lanzados en su manifiesto futurismo?. Fue publicado en italiano en 1925 en el peridico Il Piccolo, destinado a la amplia colonia italiana residente en So Paulo. En su manifiesto comenta: Osservando le macchine del nostro tempo, automobili, piroscafi, locomotive, ecc. Riscontriamo in esse, insieme con la razionalit della costruzione, anche una bellezza di forme e di linee. Queste macchine son construite da ingegneri, che, nel concepirle, sono guidati solamente da principii deconomia e di comodit senza neppur sognare di imitare alcun prototipo. E perci che le nostre macchine moderne portano la vera impronta del nostro tempo. La cosa bem diversa se osserviamo le macchine per abitazione: gli edifici. Una casa, , in fin dei conti, una macchina, il cui perfecionamento tecnico permette, por esempio, una distribuzione razionale di luce, calore

Termina con la frase: Abbasso le decorazioni assurde e viva la costruzione logica! Ecco la divisa che debe essere adottata dallarchitetto moderno. Conviene destacar en esta propuesta la referencia que hace a la luz y al calor como elementos destacados en la mquina de habitar de la nueva arquitectura. En su primera obra en Brasil, este concepto lo incorpora de forma clara introduciendo una varanda. Este elemento tradicional de la arquitectura brasilea, destinado en las viviendas de los bares de caf como lugar de encuentro con sus trabajadores, presenta una buena adaptacin al clima. Conforma un espacio con dos caractersticas bsicas para garantizar confort en un clima clido-hmedo: sombra y ventilacin. Este primer proyecto de Warchavchik en Brasil realizado en 1927-28 estuvo lleno de dificultades. Se trata de su propia casa situada en la calle Santa Cruz de Vila Mariana. En aquella poca So Paulo era una ciudad todava provinciana. Exista un organismo de censura que procuraba velar por el buen gusto en las fachadas. Para conseguir que el proyecto fuese aceptado, tuvo que presentarlo maquillado con la decoracin de la poca. Una vez que la vivienda estuvo construida, aleg falta de presupuesto para ejecutar los adornos. Se trata de una vivienda cuya sencillez recuerda a la Casa Steiner de Adolf Loos. Corresponde al espritu formal de los proyectos que en ese momento realizaba Le Corbusier. Los cinco principios de su arquitectura, enunciados poco antes, no fueron sin embargo aplicados, posiblemente debido a problemas tcnicos y econmicos. Slo se utiliz y parcialmente la ventana horizontal. En esa poca el elevado coste del hormign le impidi ejecutar pilotes. No se debe olvidar que en 1927 ni siquiera el propio Le Corbusier tuvo oportunidad de introducir este elemento en la Ville Savoy que data del ao siguiente. Desisti de la cubierta ajardinada por no existir en la poca materiales de impermeabilizacin adecuados. En cuanto a la fachada y planta libre, estaban comprometidas por el uso de materiales tradicionales.

aceptacin de la obra de Warchavchik en el ambiente intelectual que se haba gestado con motivo de la Semana da Arte Moderna de So Paulo. Conviene resaltar el hecho de que un rusoitaliano formado en las vanguardias europeas de principios del siglo XX, cuando realiza su obra fuera de Europa, en concreto en Brasil se muestra claramente respetuoso con las tradiciones locales. Por primera vez crea en este pas la posibilidad de asumir la arquitectura europea no de una forma mimtica, que acaba creando una dependencia cultural. En este sentido Warchavchik supo comprender que la adaptacin a las condiciones climticas de Brasil no slo proporciona a la mquina de habitar los parmetros adecuados de luz, calor; sino que tambin constituye una forma de salvaguardar su identidad cultural. El impacto que caus en la opinin pblica la vivienda de Warchavchik fue considerable. La prensa se hizo eco ampliamente de este proyecto, apoyando de esta forma el debate sobre la conveniencia de la Nueva Arquitectura. De este modo la discusin en torno a la casa de la Vila Mariana se convirti en uno de los temas ms usuales de discusin en So Paulo. Consideramos importante para ilustrar el debate suscitado, leer algunos de los artculos publicados al respecto en la prensa de la poca. Oswald de Andrade (Dirio da Noite. So Paulo, 1930) Gregrio Warchavchik tem sido compreendido pelo pblico que acorre em massa curiosa sua casa estranha e sbria. Da Semana de Arte Moderna casa vitoriosa de Warchavchik vo oito anos de gritaria para convencer que Brecheret no era nenhuma blague, que Anita Malfatti era a coisa mais sria deste mundo, que a literatura da Academia Brasileira de Letras era uma vergonha nacional, etc, etc.! Por su parte, Flavio de Carvalho apunta la accin catalizadora de esa primera obra del movimiento moderno en Brasil: Flavio de Carvalho (Dirio da noite. So Paulo 1930) A casa de Warchavchik representa para So Paulo uma mudana: ela extra-normal, em relao ao nosso ambiente construdo. O povo cede, o burgus descobre que pensar um

FIG. 2. PRIMERA VIVIENDA DE WARCHAVCHIK EN SO PAULO. 1927-28.

GREGORI

Estas dificultades obligaron a Warchavchik a construir el edificio con ladrillo, que despus fue revestido con cemento blanco para dar la apariencia del hormign. El techo fue realizado con tejas coloniales y luego ocultado con un pretil suficientemente elevado. Lo ms interesante en esta primera obra del Movimiento Moderno en Brasil fue el respeto con el que se acerca a la tradicin local. La incorporacin de la varanda, antes mencionada, y tambin el jardn tropical que envuelve la vivienda y que incluso se utiliza para componer la fachada son una muestra de ello. Este tipo de jardn en el que se incorporan especies locales, sera luego utilizado en las obras de Oscar Niemeyer de la mano del paisajista Roberto Burle Max. En definitiva esta primera obra refleja en nuestra opinin, un inters por conjugar la arquitectura de vanguardia de mbito internacional con la identidad cultural brasilea. Esta caracterstica favoreci enormemente la

pouco no faz mal a ningum: e se eleva na escala da vida. Outros burgueses viro, e o ciclo continuar eternamente. El contradictorio comentaba: Mario de Andrade

crculos artsticos paulistas al lado de personajes como Oswald de Andrade. Cendrars puso en contacto al maestro europeo con la intelectualidad brasilea de la poca. Tras una breve estancia en So Paulo, viaj a Ro de Janeiro. Se ha comentado a menudo que a Le Corbusier le caus una profunda impresin la exuberante topografa y vegetacin de esta ciudad. Durante su visita, tuvo oportunidad de realizar una interesante propuesta urbanstica. En ella trata de resolver el problema de las viviendas de Ro diseando un bloque continuo de apartamentos elevados sobre pilotes y rematados por una autopista que conecta toda la ciudad. Responde poticamente al paisaje haciendo discurrir este elemento de forma sinuosa entre la Baha y las montaas que rodean la capital.

(Exposiao duma casa modernista.1930. Dirio Nacional. So Paulo.) Ns atualmente ainda estamos falando nas "casas do engenheiro Warchavchik", como falamos na casa neogtica do engenheiro Fulano de Tal, apenas porque Gregori Warchavchik foi o primeiro e quase o nico a construir casas modernistas em So Paulo. A poca atual est conseguindo essa coisa rara, que sucede s nas civilizaes isoladas ou nas mutaes fundamentais duma civilizao: atingir em arquitetura um estilo prprio. Por su parte Oswald de Andrade le contesta. (Exposio duma casa modernista. 1930. Dirio Nacional. So Paulo) Eu sempre tive e anunciei uma opinio: que Mrio de Andrade, sendo o poeta que e, quando puro, conseguindo conduzir Macunama ao mais alto cu das ptrias literaturas consegue tambm ser o pior crtico do mundo. A casa modernista de Warchavchik no se poder nunca perder, como no se perder Le Corbusier, na massa de construo de estilo geomtrico, que inundar sem dvida So Paulo, a Amrica, Sidney, Jaboticabal e Rouen, dentro de alguns anos. Mais dia, menos dia, veremos at o atentado comerciante Sr. Jos Mariano nos dizer "Quero lhe mostrar um cordeirinho cubista!" Evidentemente no haver vantagem para a modernidade, pois deve ser por causa de Olegrio, grande precursor etimolgico dessa escola. El paso de Le Corbusier por So Paulo marc la consagracin definitiva de Gregori Warchavchik. Le Corbusier fue invitado para dar unas conferencias en Buenos Aires, durante el viaje de regreso a Europa visit So Paulo y Ro de Janeiro. Qued muy sorprendido al conocer la obra de Warchavchik y escribi a Giedion, secretario general de los CIAM para comunicarle el hecho y proponerlo como delegado para Amrica del Sur. De esta forma la obra de Warchavchik comenz a ser conocida y divulgada tambin en Europa. El artfice de este primer viaje de Le Corbusier a Brasil fue su amigo el poeta Blaise Cendrars. Era una figura importante en los

FIG. 3. PROPUESTA URBANSTICA PARA RO DE JANEIRO. LE CORBUSIER 1929.

Este primer contacto con Brasil marc profundamente a Le Corbusier: Tentei a conquista da Amrica movido por uma razo implacable e pela grande ternura que voto s coisas e s pessoas. Comprendi, entre esses irmos apartados de ns pelo silncio de um oceano, os escrpulos, as dvidas, as hesitaes e os motivos que explicam a condio atual de suas manifestaes. Confiei no amanh. Sob uma luz como esta, a arquitetura h de nacer (Le Corbusier. Prcisions). Conseguira materializar esta visin en 1936 con motivo de su participacin en el proyecto

para el nuevo Ministrio de Educao e Sade de Ro de Janeiro. Conviene mencionar que algunos autores comentan que Le Corbusier albergaba ya en su primera visita a Brasil el deseo de proyectar la futura capital. La posibilidad de construir Brasilia ya se estaba barajando en aquella poca. En cualquier caso, la cuestin ms destacable en esta primera visita de Le Corbusier a Ro de Janeiro, es su contacto con Lcio Costa. La colaboracin entre estos arquitectos jugara un papel clave en la gestacin del Movimiento Moderno en Brasil. EL IMPULSO INSTITUCIONAL DE GETLIO VARGAS Y LA NUEVA GENERACIN DE ARQUITECTOS CARIOCAS La llegada de Getlio Vargas al poder en 1930, supone un nuevo impulso al proceso de cambio que comenz a manifestarse en la Semana da Arte Moderna de So Paulo. Getlio se propuso dotar a Brasil de smbolos que representasen la incipiente modernizacin del pas. La avenida Getlio Vargas de Rio se convirti de este modo en uno de los testigos ms poderosos de la apuesta por el progreso del pas. Lleg a ser uno de los bulevares ms largos del mundo. Para su construccin fue necesario derribar cientos de edificios coloniales. Con la intencin de impulsar las tesis de la nueva arquitectura en Brasil, una de sus primeras medidas fue encargar a Lcio Costa la reforma de la Escola de Belas-Artes de Ro. Con ese objetivo, Costa incorpor un cuadro de profesores ideolgicamente contrarios al academicismo imperante todava en la enseanza de arquitectura. Podemos destacar la incorporacin del funcionalista alemn Alexander Buddeus, prximo a las ideas de Walter Gropius y la de Gregori Warchavchik. La actividad de Lcio Costa en la Escola de Belas-Artes dur slo varios meses, porque fue pronto expulsado. Sin embargo en ese tiempo ejerci una influencia decisiva en los estudiantes. Algunos de sus alumnos llegaran a desempear un papel destacado en el desarrollo de la nueva arquitectura en Brasil. Lcio Costa a pesar de su educacin europea tena un gran inters por el estudio del

patrimonio arquitectnico de Brasil. En sus comienzos, siendo an alumno de la Escola de Belas-Artes , se adhiri al movimiento neocolonial. Sin embargo, su inters diverga con respecto al de sus colegas, preocupados fundamentalmente por copiar de forma mimtica los motivos decorativos del pasado. Lcio Costa estaba interesado por el estudio riguroso de los elementos ms esenciales o invariantes de la tradicin arquitectnica brasilea, en concreto le interesaba la arquitectura luso-brasilea de los siglos XVII y XVIII. Nos referimos al llamado Barroco Minero surgido en torno a la corrida do ouro en el interior del Estado de Minas Gerais. Esta arquitectrura, an siendo de origen europeo, adquiere en Brasil una gran singularidad que la dota de caractersticas propias. En su desarrollo jugaron un papel muy importante artistas mulatos como Antnio Francisco Lisboa, o aleijadinho (el lisiado) o Francisco das Chagas.

FIG. 4. IGLESIA DE SO FRANCISCO DE ASSIS. OURO PRETO

FIG. 5. IGLESIA DEL BOM JESS DE MATOSINHOS.

Este inters de Lcio Costa por las tradiciones locales, le cre en un primer

momento una confrontacin con las tesis de la arquitectura moderna. Pensaba que ambas cosas eran incompatibles. Sin embargo, cuando tuvo oportunidad de conocer ms directamente a Le Corbusier, descubri que ste no rechazaban tan drsticamente cualquier acercamiento al pasado. En realidad, Le Corbusier era partidario en cierto modo de contextualizar su arquitectura con las peculiaridades culturales, climticas de los lugares donde trabajaba. En definitiva, el pensamiento de Lcio Costa fue evolucionando hacia la aceptacin de las tesis modernas, siempre y cuando se hacan compatibles con la creacin de un estilo nacional con referencias en la arquitectura del pasado y adaptado a las condiciones climticas de Brasil. En este sentido estaba especialmente interesado en recuperar los elementos arquitectnicos tradicionales que se haban mantenido a lo largo de los siglos debido a su adaptacin ambiental y cultural. La llegada de Getlio Vargas al poder, propicia que Ro de Janeiro comience a tomar el liderazgo en el desarrollo del Movimiento Moderno en Brasil. La nueva administracin apoya decididamente el desarrollo de la nueva arquitectura en la capital y es all donde se forman y comienzan a trabajabar los antiguos alumnos de Lcio Costa en la Escola de BelasArtes. Gregori Warchavchik acab asociandose con Lcio Costa y montando la empresa Arquitetura e Construo que funcion de 1931 a 1933. Como consecuencia estuvo trabajando entre Ro de Janeiro y So Paulo. Sin embargo, la actividad de Gregori Warchavchik decae rpidamente en los aos 1935-1936, fecha en la que comienza la influencia directa de Le Corbusier en la nueva generacin de arquitectos de la Capital. En So Paulo, Warchavchik a pesar de sus primeros xitos acaba aislado y relegado a un segundo plano. En definitiva, podemos decir que el pionero de la nueva arquitectura en Brasil fue Gregori Warchavchik. Prepar el camino realizando las primeras obras modernas en la ciudad de So Paulo y contribuy a forjar una nueva mentalidad en los jvenes arquitectos de Rio. Sin embargo, la oportunidad decisiva para el despegue definitivo del Movimiento Moderno se produjo en Ro de Janeiro. Fue propiciada por una decisin poltica. Gustavo Capanema, bajo la presidencia de Getlio Vargas propuso en

1936 un concurso para la construccin del Ministrio de Educao e Sade Pblica. MINISTRIO DE EDUCAO E SADE PBLICA DE RIO DE JANEIRO. PRIMERAS PROPUESTAS El 23 de Marzo de 1935 se public en el Dirio Oficial las bases de un concurso pblico para la construccin de la sede del nuevo Ministerio. Gustavo Capanema se propuso aprovechar la ocasin para realizar una gran obra maestra que sirviese de catalizador de la nueva arquitectura en Brasil. El ganador del concurso fue Arquimedes Memria, con un proyecto de estilo neocolonial. Este resultado obviamente no fue del agrado de Capanema. Decidi tras pagar los honorarios al ganador, encargar la realizacin del proyecto a Lcio Costa, que gozaba en ese momento de un gran prestigio debido a su labor en la Escola de Belas-Artes.

FIG. 6. PROYECTO GANADOR DEL CONCURSO. ARQUMEDES MEMRIA

Con objeto de justificar la necesidad de contratar a Lcio Costa, se solicit un informe a varios expertos acerca de la conveniencia de la propuesta de Arquimedes Memria. Conviene sealar que una de las cuestiones ms discutidas en los informes que se redactaron sobre la validez del proyecto ganador, fue su adaptacin a las condiciones ambientales. Podemos comentar en este sentido, la opinin de Saturnino de Brito e Filho: En climas tropicales preciso ponderar que onde entra a luz penetra tambm o calor. Nestes, mais intensa tambm a luz difusa e pode-se aproveit-la na iluminao. Se observamos as temperaturas no curso do dia, veremos que as da tarde no mais elevadas que as da manh, especialmente entre as 14 e 15 horas. Nao se torna mister grande esforo para ver que nada disto cogitou o projeto em

causa. Vimos que na fachada mais exposta ao excesso de luz e calor no foram tomadas precaues. O aperfeioamento industrial tende a conduzir hoje iluminao artificial e ao clima artificial, sin embargo pensamos que se torna necesrio tirar o melhor partido possvel das condies naturais, quando mais no seja, para realizar a economia de deixar de funcionar os aparelhos artificiais em todas as pocas em que a natureza fornecer o que buscamos. Como conclusin comenta No temos dvida em concluir que o projeto premiado em primeiro lugar, qualquer que seja seu valor esttico, no satisfaz aos requisitos higiosanitrios que se devem exigir em um moderno Ministrio da Educao e Sade Pblica. Estos comentarios nos permiten tener una clara idea de los trminos en que se planteaba esta cuestin en aquella poca. Con base a ste y otros informes trat de justificar la anulacin del concurso. Sin embargo esta decisin fue muy criticada. Podemos ver lo que se public al respecto en el Correio da Manh el 10/03/1936. Tudo em famlia Observemos el caso del Palacio para el ministerio de Gustavo Capanema, Aberta a concorrncia, e nomeada uma comisso escolhida j a dedo para a atribuio dos prmios, foram eles, como se esperava, concedidos aos trs candidatos entre os nove pretendentes inscritos. At a um escndalo sem originalidade porque se repete todos os dias. Acontece, porm, que o ministro da Educao no gosta de contrariar a ningum. E ento que fez? Apenas isto: convocou os seis rapazes no classificados, e contratou com eles a execuo de palcio de seu ministrio. A pesar de las protestas que se originaron, Lcio Costa se hizo cargo del proyecto. Trat de aprovechar la oportunidad que se le haba presentado, para formar a una nueva generacin de arquitectos brasileos en las nuevas tesis modernas. Algunos de ellos haban sido sus alumnos en la Escola de Belas-Artes. Segn revela su hija y colaboradora, la arquitecta Maria Elisa Costa en Arquitetura: Como se tratava de contribuir para a formao de gente moa, Lcio se empenhou e conseguiu concentrar, num s volume compacto, aquilo que a seu ver era o mais relevante, nao apenas para formar um eventual

futuro arquiteto, mas no sentido de mostrar a todos um caminho para chegar mais perto da qualidade brasileira. Con este objetivo se convocaron a cinco jvenes arquitectos: Eduardo Reidy, Carlos Leo, Jorge Moreira, Ernani Vasconcelos y un entonces poco conocido Oscar Niemeyer.

FIG. 7. PLANTA DEL PRIMER PROYECTO PROPUESTO POR EL EQUIPO BRASILEO

Este equipo de arquitectos brasileos liderados por Lcio Costa redact un proyecto en el que se incorporaron de forma rgida los principios de la arquitectura de Le Corbusier. Uso de pilotes definiendo la estructura de apoyo y liberando el terreno para el tratamiento paisajstico, uso de parasoles en las fachadas ms soleadas, planta libre, jardn en la cubierta y uso de ventilacin e iluminacin natural. Afortunadamente, podemos ver en la memoria del proyecto la actitud del equipo redactor ante estas cuestiones: La disposicin del edificio no ha sido casual, resultou das imposies de orientao debidamente controladas pelo desejo de se obter, como resultado final, um conjunto rigorosamente equilibrado e plsticamente puro. Todas as salas de trabalho, por exemplo, foram orientadas para o nascente e para o sul a fim de evitar o sol durante as horas do expediente; as galerias de circulao, hall e pequenas dependencias secundrias, para o norte e poente, servindo de proteo s primeiras; ser a primeira vez que, em toda a cidade um edifcio de vulto atende integralmente s imposies de uma boa orientao. Os caixilhos do tipo guilhotina com contrapesos facilitam a abertura gradual da

parte superior dos vos, o que em combinao com os pequenos caixilhos basculhantes previstos nas paredes opostas- garante a renovao constante do ar, sem, todavia, incomodar os funcionarios. Igual sistema foi adotado em todas as salas de trabalho. As galerias orientadas para o poente dispem, apenas, de pequenos vos quadrados, uniformemente espaados e como caixilhos de correr lateralmente. Quanto aos vaos do halldevidamente protegidos pelo engenhoso processo brise-soleil, preconizado por Le Corbusier & P. Jeanneret para a cidade de Alger compoe-se de lminas fixas de vidro granitado formando venezianas.

Conviene sealar que ya en este primer proyecto, Lcio Costa introduce el brise-soleil que haba sido utilizado por Le Corbusier y P. Jeanneret en Argel. Se sita en la fachada norte. No debemos olvidar que en el hemisferio sur, para una misma latitud, la orientacin norte es equivalente a nuestro sur. Llama la atencin el hecho de que propone un brise-soleil de lamas fijas de vidrio traslcido. Posiblemente pensaba que este material a pesar de tener un coeficiente de transmisin bajo, dejara pasar ms luz que una superficie opaca. En este razonamiento no se tienen en cuenta dos cuestiones fundamentales. La absortancia de un vidrio traslcido puede producir sobrecalentamiento por radiacin. Por otro lado, desde un punto de vista lumnico, se ignora la capacidad de iluminacin de superficies opacas. En efecto, la luz se manifiesta cuando incide sobre un obstculo de modo que en climas soleados puede resultar muy ventajoso utilizar la radiacin solar directa para incrementar los niveles de iluminacin sin necesidad de incrementar la superficie vidriada y por tanto el efecto invernadero. Con objeto de conocer ms opiniones al respecto, Gustavo Capanema solicit una revisin crtica a otros tcnicos. Veamos algunos de los comentarios: Informe de Saturnino de Brito Filho 4/6/1936. O projeto se acha muito bem orientado. Todos os locais de trabalho se voltam para os cuadrantes SE e NE. Faceando os demais quadrantes ficam apenas corredores e dependncias de menor importncia. Trata-se, alis, de orientao idntica que j foi presente ao ministrio nos projetos Jorge Moreira-Vasconcelos e Reidy, publicados na Revista da Diretoria de Engenharia, setembro de 1935.

FIG. 8. CROQUIS INCLUIDOS EN LA MEMORIA DEL PROYECTO

Se puede observar en este informe, cmo la tipologa y orientacin del edificio no fueron arbitrarias. Se eligieron con objeto de conseguir un buen aprovechamiento del ambiente exterior. La eleccin de bloque en cruja simple permite una ventilacin ms efectiva, cuestin fundamental en los climas tropicales para favorecer la evotranspiracin y minorar de ese modo la sensacin de bochorno provocada por la alta humedad. En Ro de Janeiro, la humedad relativa media mensual oscila en torno al 80% durante todo el ao. La renovacin de aire se favoreca adems mediante el diseo de un original sistema de ventanas tipo guillotina que se abran con ayuda de un contrapeso.

FIG. 9. PROYECTO DE JORGE MOREIRA

no se adote, ser necessrio, antes de admitilos, averiguar a eficcia dos brise-soleils propostos nas diversas pocas do estio. Qui os distintos autores do projeto em exame pretenderam iluminar o corredor central pela parte envidraada da fachada, atravs de vrias dependncias. Mas, ser um meio precrio, mormente porque os brise-soleils, como seu prpio nome indica, absorvero luz. De este comentario se deduce que exista una cierta desconfianza en el funcionamiento del Brise-soleil, en los referente a su comportamiento trmico. Incluso se da una solucin alternativa (fig. 13) en la que se reduce la superficie de vidrio. Por otro lado resulta revelador el comentario porque os brise-soleils, como seu prpio nome indica, absorvero luz. Esta frase nos hace pensar que tampoco Saturnino de Brito era consciente de la posibilidad de incrementar la iluminacin de una proteccin solar. Esta cuestin la consideramos decisiva a la hora de discutir la validez de los modelos o tomar decisiones de diseo.

FIG. 10. PROYECTO DE AFONSO E. REIDY Y ERNANI VASCONCELOS

En efecto, podemos observar cmo en los proyectos presentados al concurso por antiguos alumnos de Lcio Costa en la Escola de BelasArtes, se observa tambin un gran inters por la calidad ambiental del edificio. Se utiliza cruja simple para facilitar la ventilacin y existe un especial cuidado a la hora de elegir la orientacin de las salas de trabajo. Podemos ver en estos proyectos grandes semejanzas con el Centrosoyus de Mosc, palacio central y cooperativas, proyectado por Le Corbusier y Paul Jeanneret.

FIG. 12. PERSPECTIVA DEL BRISE-SOLEIL DE LA FACHADA NORTE.

FIG. 11. VISTA DEL CENTROSOYUS DE MOSC. LE CORBUSIER Y PAUL JEANNERET

El informe de Saturnino de Brito continuaba as: O projeto prev, porm, que se protejam os vos por meio de processo brise-soleil preconizado por Le Corbusier e P. Jeanneret. Seria conveniente, se tal processo possusse eficcia contra o calor. O croqui que indicamos, acompanhado da proteo antitrmica, possui a vantagem de minorar tais inconvenientes. Caso
FIG. 13. PROPUESTA ALTERNATIVA DE SATURNINO DE BRITO.

Del informe presentado por Domingos da Silva Cunha (5/6/1936), conviene destacar lo siguiente:

A parte voltada para o N, do corpo transversal, ser demasiadamente insolada em grande parte do ano, ainda que seja adotado o dispositivo proposto, destinado a quebrar os raios solares. O iluminamento das salas de trabalho ser demasiado, pela vastido das aberturas empregadas, mesmo quando no batidas pela insolao direta, no me parecendo eficientes os stores de madeira projetados; o inconveniente ainda ser agravado quando as salas forem ocupadas pela manh; sendo neste caso inteiramente ineficientes os stores referidos. Afortunadamente contamos con una nota manuscrita de Lcio Costa en la que justifica estos aspectos sealados por Domingos da Silva. Estos comentario son muy esclarecedores. Nos dan una idea precisa del pensamiento de Lcio Costa sobre esta cuestin (fig. 14).

grande hall, a caixa da escada e um ou outro pequeno servio secundario Nota 9: A municipalidade exige nos compartimentos destinados a permanencia prolongada, uma area de illuminao e aerao que seja igual no minimo a 1/5 da area do piso correspondente ora, temos o seguinte: AREA DE CADA ELEMENTO 9,6 X 6,2 = APROX. 60 M2. VAO DE CADA ELEMENTO 2,1 X (6,2 0,48) = APROX. 12 M2. 60 12 = 5 ou seja 1/5 da area do piso MINIMO exigido pela Municipalidade a tanto se reduz, na maioria dos casos, a vastido das aberturas empregadas. Mostra-se ainda apprehensivo o Sr. Dr. Domingos da Silva Cunha, quando imagina o sol da manh ousando entrar no gabinete do Senhor ministro esquece-se, mais uma vez, que o gro de humidade e a temperatura se mantero, a pesar disto, constantes. (Hay algunos errores en la ortografa, posiblemente debido al origen francs de Lcio Costa, pero he dicidido transcribirlo literalmente). Efectivamente, tal y como se comenta, un brise-soleil de lamas horizontales es adecuado para orientacin Norte, mientras que hacia el poniente sera inadecuado. Sin embargo no est claro que el brise-soleil de lamas horizontales propuesto por Lcio Costa anule por completo el soleamiento (subraya estas palabras). El dibujo que presenta para ilustrar este razonamiento refleja slo una posicin solar proyectada en un solo plano. En otras direcciones, el sol podra atravesar las lamas horizontales si no estn diseadas adecuadamente. En definitiva, Lcio Costa pensaba que el brise-soleil que haba diseado protega completamente del soleamiento directo, con lo cual el tamao de la superficie acristalada no sera significativo en lo que respecta al comportamiento trmico del edificio en verano. Lo cual es un grave error. Precisamente la proporcin de vidrio es decisiva para que la solucin de un hueco con proteccin solar sea satisfactoria. Es tambin cuestionable el muro cortina proyectado para las salas de trabajo. Su orientacin impide la entrada del sol en algunas horas de la tarde, sin embargo el resto del da s podr haber soleamiento directo. La solucin no est en la regulacin de la cantidad de luz sino en evitar el posible efecto invernadero. Cuestin

FIG. 14. NOTA MANUSCRITA DE LCIO COSTA EN LO QUE RESPONDE A LAS OBJECIONES REALIZADAS POR DOMINGOS DA SILVA

Nota 8: A parte voltada para o norte ser demasiadamente insolada em grande parte do anno ainda que seja adoptado o dispositivo.. etc. Mostremos por que nos casos de fachada norte o brise-soleil pde annullar por completo a acao directa do sol ao contrario dos casos em que a fachada se orienta para o poente nos quais o seu effeito apenas parcial: Alias, na parte norte assim protegida esto localizados apenas, em todos os andares; o

que no se menciona en los informes, posiblemente por la poca experiencia existente con muros cortina. La justificacin de Lcio Costa elude estas cuestiones, alegando que se limita a cumplir una norma municipal. Resulta paradjico este razonamiento si tenemos en cuenta las vicisitudes que rodearon el concurso del proyecto o la invitacin de Le Corbusier como asesor del mismo. Ningn extranjero poda participar en proyectos de iniciativa pblica en Brasil. Finalmente, la Diviso Tcnica da Superintendncia de Obras e Transportes do Ministrio da Educao e Sade Pblica analiz todos los informes emitidos sobre el edificio y redact unas conclusione el 18/7/1936. En lo que respecta al brise-soleil se comenta: Como no conhecemos experincia prtica dos brise-soleils, admitimos que eles sejam eficientes; e alis, os compartimentos da fachada norte no so destinados a longas permanncias. Este comentario evidencia nuevamente, una cierta desconfianza sobre el funcionamiento del brise-soleil propuesto por Lcio Costa. En definitiva se plantearon serias dudas sobre la viabilidad de la solucin propuesta. Lcio Costa aprovech la ocasin para convencer a Capanema de la conveniencia de invitar a Le Corbusier para garantizar el xito del proyecto. El ministro accedi y finalmente se invit a Le Corbusier. La visita del maestro europeo dur cinco semanas, en las cuales imparti seis conferencias, desarroll dos propuestas para la sede del Ministerio y un proyecto para la ciudad universitaria de Ro de Janeiro, que nunca se llegara a construir. LE CORBUSIER EN BRASIL. PROPUESTA DEFINITIVA PARA EL NUEVO MINISTRIO Uno de los principales objetivos de la visita de Le Corbusier a Brasil en 1936 fue la realizacin de un seguimiento o asesora del proyecto para el Ministrio de Educao e Sade. Lcio Costa pretendi utilizar este contacto con el maestro europeo para asegurar el xito del proyecto y para que una nueva generacin de arquitectos brasileos entrara en contacto directo con las tesis de la nueva arquitectura.

FIG. 15. LE CORBUSIER, ROBERTO BURLE MAX Y LCIO COTA. RO DE JANEIRO, 1936.

Con este fin, Gustavo Capanema solicit un informe a Le Corbusier sobre el proyecto que se haba realizado antes de su llegada. Podemos ver algunos de los comentarios de Le Corbusier al respecto: Este projeto pode ser classificado por seu valor arquitectnico dentre os melhores que h se fizeram at hoje no importa em que pas. Existen tambin referencias a la calidad ambiental del proyecto. En concreto comenta que tiene una buena orientacin, presentando los lugares de trabajo la mejor iluminacin. Sin embargo pone objeciones a su ubicacin. A Le Corbusier le caus una profunda impresin el enclave natural en el que se sita Ro. La ciudad se funde con un paisaje excepcional conformado por montaas de vegetacin exuberante y una paradisaca baha. Sin embargo, el solar elegido estaba muy encerrado entre edificaciones y por tanto no era posible establecer relaciones con el paisaje.

FIG. 16. VISTA DE COPACABANA DESDE EL ESTUDIO DE OSCAR NIEMEYER.

En este sentido Le Corbusier argument que O incio e o essencial de uma obra arquitectnica residem em sua localizao. A localizao equivale a mais da metade da concepo arquitetnica, ela predominantemente decisiva. Aps dez dias de buscas, encontrei um terreno disponvel, que atualmente um dos mais belos do Rio. Ele est situado na orla martima, sua perspectiva est assegurada pela presena do aeroporto, que exige, segundo o prprio projeto do aeroporto, uma vasta extenso de gua que se estende a esse stio para interditar qualquer construo. O palcio, se construdo sobre esse terreno, se encontraria no eixo visual da baha. En definitiva, Proponho no corrigir o projeto, que excelente, mas sim substituir o terreno, que ruim. En un principio se pens que no existiran excesivos problemas en realizar el edificio en el nuevo solar y por tanto, Le Corbusier comenz a trabajar, con base en las ideas ms relevantes del proyecto brasileo en una nueva propuesta. Los matices y la sofisticacin de los esbozos de Le Corbusier le dieron al proyecto una nueva dimensin.

Lo que ms sorprendi a los arquitectos brasileos al trabajar directamente con Le Corbusier fue su vigor creativo y la flexibilidad con la que trabajaba, dando mucha libertad al proceso de composicin de sus proyectos, de forma que no se comprometa por entero con las reglas. Esta cuestin queda reflejada en sus escritos Vers une architecture (1923) y Precisions (1930). En la primera obra seal la necesidad de liberarse uno mismo completamente de la sofocante constriccin del pensamiento acadmico y demand que los arquitectos del Movimiento Moderno denuncien el academicismo en el nombre de todo lo que es ms profundo en su corazn. Comenta que un academicista es alguien que acepta resultados sin verificar sus causas... de modo que no se involucre de forma crtica en cada cuestin, el poeta es el visionario, el resultado de los sucesos... quien muestra una nueva verdad. Para Le Corbusier, los aspectos formales de la arquitectura eran ms importantes de lo que haban pensado. Compona con geometras puras porque para l era lo ptimo formalmente. Realizaba su proyectos teniendo en cuenta al mismo tiempo los factores funcionales y estticos. Estos conceptos influyeron decisivamente en la evolucin de Oscar Niemeyer. De alguna manera le permitan liberar su capacidad creadora, explorar nuevas formas. Niemeyer durante el da trabajaba en las alteraciones del proyecto llamado momia debido a su rigidez, pero por la noche se pasaba horas diseando un nuevo proyecto, donde se recogan los puntos esenciales de los proyectos de Le Corbusier. Se comenta que una maana, en diciembre de 1936, llev sus planos al estudio y se los ense a Carlos Leo. Leo se qued profundamente impresionado con el diseo de Niemeyer en el que aparecan asimilados de forma personal las enseanzas de Le Corbusier. Cuando lleg Lcio Costa, Niemeyer cogi sus planos y los tir por la ventana, temeroso de que Costa lo considerara un insolente por trabajar slo en un nuevo proyecto. Leo le coment a Lcio el impresionante conjunto de planos de Niemeyer e insisti en que los recuperara inmediatamente. El 5 de enero de 1937 los planos de Niemeyer se presentaron oficialmente a

FIG. 17. LE CORBUSIER. PRIMERA PROPUESTA. TERRENO ELEGIDO POR LE CORBUSIER.

Conviene sealar, que antes de la llegada de Le Corbusier, los arquitectos brasileos aplicaba los cinco principios de su arquitectura de una forma estricta y rutinaria. El contacto directo con el maestro europeo produjo un suceso inesperado. Supuso la revelacin del talento arquitectnico de Oscar Niemeyer que a partir de ah se convertira en el principal representante del Movimiento Moderno en Brasil. Lcio Costa coment en una ocasin que antes de su contacto con Le Corbusier, Niemeyer trabajaba industrialmente, sin mostrar ninguna seal de su talento. De echo Oscar Niemeyer era el ms joven de los arquitectos brasileos. Comenz a colaborar en el estudio de Lcio Costa en 1934, y cuando trabaj con Le Corbusier contaba poco ms de veinte aos.

Capanema de la misma manera en que Le Corbusier se los enseara a ellos, incluyendo una perspectiva de palmera imperiales, personas, coches y la siempre presente escultura O Homem Brasileiro de diez metros de altura obra de Celso Antnio.

Respuesta de Le Corbusier. Carta a Gustavo Capanema. 30/12/1937 Recebi h algumas semanas os planos e as fotografias do ministrio atualmente em construo. Continuo a deplorar o lastimvel terreno no qual o edificam, mas creio que o esprito innovador que anima este prdio acabar por torn-lo um coisa excelente.

FIG. 18. SEGUNDA PROPUESTA DE LE CORBUSIER.

FIG. 20. VISTA DEL MINISTRIO DE EDUCAO E SADE

Conviene resaltar que la actitud de Le Corbusier hacia las caractersticas culturales, ambientales de Brasil, fue de profundo respeto. Para Le Corbusier en Rio el Lugar empieza a hablar, en el agua, el aire, la tierra, habla de arquitectura en un poema de geometra humana e inmensa fantasa natural. Recomend al equipo de arquitectos brasileos que incorporaran al proyecto elementos locales. Como ya se ha comentado, Le Corbusier qued seducido por el paisaje y la naturaleza tropical de Ro. Fue la primera vez que introdujo en sus bocetos la palmera imperial, elemento que incorporara despus en sus proyectos en Argelia. Por otro lado, sugiri la incorporacin de especies locales en los jardines del Ministerio. Esta idea ya estuvo presente como hemos comentado en la primera casa de Warchavchik en Brasil. Siguiendo esta recomendacin Roberto Burle Max diseara los jardines del nuevo edificio. Propuso tambin el empleo del granito gris y rosa de los canteras de Ro y no la importacin de piedra o mrmol.

FIG. 19. PROPUESTA DEL EQUIPO BRASILEO. SOLAR DEFINITIVO

Una vez que el proyecto estuvo terminado, Lcio Costa envi el proyecto a Le Corbusier para conocer su opinin el 3/7/1937. Le comentaba lo siguiente: Reconhecida a impossibilidade de construlo no magnfico terreno que o senhor escolheu (porque ele teria de ser muito mais baixo e sem poder desenvolv-lo em seguida, por causa do aeroporto; e certificado, de outro lado, que a mmia estava j bem morta (fizemos um novo projeto, inspirado diretamente em seus estudos. Oscar, que se revelou de repente (depois de sua partida) a estrela do grupo, o principal responsvel e espera, comovido, certamente (como todos ns, alis) o OK do Jeov.

son: originalidad, unicidad volumtrica, sobriedad en las lneas de composicin no alteradas por la profusin ornamental localizada cuidadosamente.

FIG. 21. VISTA DE ROBERTO BURLE MAX.

JARDN

DISEADO

POR

Estas sugerencias fueron muy bien aceptadas por los brasileos. Como ya se ha comentado, Lcio Costa mostr desde sus comienzos un gran inters por la arquitectura tradicional de Brasil, en concreto por los elementos que haban conformado sus seas de identidad. En este sentido, estuvo interesado por el uso de los azulejos de origen portugus. En el siglo XIX estos elementos cermicos empezaron a ser usados en Brasil en las fachadas de los edificios, fundamentalmente en las ciudades de Recife y Ro de Janeiro. Debido a la elevada humedad de esas ciudades el uso del azulejo en exteriores se convirti en una buena solucin ambiental, a la vez que en un elemento propio del pas.

FIG. 23. IGLESIA DEL CALHEIROS. OURO PRETO

ROSARIO.

DE

SOUZA

En lo referente a la adaptacin climtica de la propuesta para el nuevo ministerio, conviene sealar que la mayor parte de las decisiones, ubicacin, tipologa, composicin de las fachadas, se realizaron en funcin de las condiciones ambientales de Ro de Janeiro. En definitiva podemos afirmar, que Le Corbusier fue respetuoso en su trabajo en Brasil con las caractersticas culturales y ambientales locales. Por primera vez en la historia de la arquitectura brasilea, un arquitecto europeo impona a sus seguidores de la colonia un sistema espiritual que al fin y al cabo les hacan libres permitindoles al mismo tiempo desarrollar su propia identidad cultural. DE LA VENTANA HORIZONTAL AL BRISESOLEIL PROPUESTO POR LE CORBUSIER El brise-soleil diseado para el nuevo Ministerio de Educao e Sade, es un ejemplo especialmente relevante de la aplicacin de los principios de Le Corbusier fuera de Europa. En nuestra opinin, este tipo de protecciones solares son resultado de la evolucin de uno de los puntos de su arquitectura, la ventana horizontal. Este principio unido a la fachada libre, vino a sacralizar el empleo del muro de cristal. Le Corbusier coment en una ocasin, una ventana puede tener una longitud de 10 metros para una vivienda y de 200 para un palacio. Estos argumentos propiciaron en nuestra opinin la extensin de la arquitectura

FIG. 22. MURAL DE AZULEJOS DE CNDIDO PORTINARI

Lcio Costa estuvo tambin interesado en recoger en su arquitectura elementos del llamado Barroco Minero. Se trata de una arquitectura que en Brasil alcanz unas seas de identidad propias. Procur estudiar y reinterpretar sus caractersticas bsicas como

tradicional del Norte y el Centro de Europa hacia el resto del mundo. Esta exportacin evidencia claramente un fracaso ambiental, en el momento en que se ve obligado en climas clidos, a corregir el muro cortina con un sistema auxiliar.

FIG. 25. COMPARACIN DE CAMPO LUMNICO GENERADO POR UNA VENTANA HORIZONTAL Y OTRA VERTICAL DE IGUAL REA.

FIG. 24. DETALLE DEL BRISE-SOLEIL.

Por otro lado, coincidimos con el profesor Lahuerta en lo que respecta a la calidad de la luz generada por cerramientos totalmente acristalados. la luz en la que esa estructura se coloca, es simplemente la luz del da, transparente y plana como el vidrio, ni ms ni menos. Las sombras que dan valor a la luz, que contienen, entre otros mayores, el misterio de su plasticidad, han sido expulsadas del interior del palacio. La luz, poda as, como cualquier cosa, ser poseda por los hombres, y qued desencantada. Para poder analizar con detalle el comportamiento ambiental del brise-soleil propuesto y arrojar de este modo nueva luz sobre los objetivos que motivaron su diseo, contamos afortunadamente con la memoria original del proyecto. Fue publicada por primera vez en la revista Arquitectura e Urbanismo en 1939. En ella se hacen continuas referencias a las soluciones adoptadas con objeto de optimizar el comportamiento ambiental del edificio. Es una muestra ms del inters que tenan los arquitectos brasileos por esta cuestin. En este sentido se comenta, que se decidi modificar la orientacin del edificio propuesto precipitadamente por Le Corbusier para el solar definitivo. Los arquitectos brasileos pretendan de esta forma mejorar su comportamiento solar. Al respecto comentaban: De acordo com a disposio do bloco, as salas de trabalho ficaram orientadas para SSE e

En la ventana horizontal, al igual que en los otros puntos de su arquitectura, Le Corbusier buscaba una cierta justificacin ambiental, que si se toma como axioma, pensamos debe ser considerada con sumo cuidado. Podemos poner un ejemplo para clarificar esta cuestin. Consideremos ventanas de igual rea pero con distinta posicin (ver figura 25). El campo lumnico resultante, considerando exclusivamente la relacin geomtrica entre las ventanas y el espacio interior, vemos que es diferente. Se observa una mayor penetracin de luz en el caso de ventanas verticales. Sin embargo, una ventana no ilumina por s misma, lo hace en funcin del ambiente exterior. Por tanto hay que considerar siempre en esta discusin las particularidades locales, condiciones de cielo, latitud, orientacin, evolucin temporal de los parmetros ambientales. Sin olvidar, que el sol es la fuente de energa ms importante que tenemos en nuestro planeta y es responsable de dos cuestiones ntimamente ligadas, luz y calor. Estos elementos deben ser estudiados conjuntamente para disear o discutir la validez de los modelos empleados.

NNO. Na face SSE, insolada francamente em alguns dias do ano, pela manh, adotamos grandes caixilhos envidraados at o teto que permitiro perfeitas condies de ventilao e iluminao, alm de agradvel vista para a baa; sero usadas nos mesmos cortinas de rguas de madeira (venetian blinds) para graduar a intensidade luminosa.

En nuestra opinin, Le Corbusier era consciente de este hecho. Su experiencia en Argelia le haba alertado sobre el sobrecalentamiento que producen los vidrios en climas clidos. Resulta revelador el escrito que enva Gustavo Capanema a Lcio Costa (19/10/1936), en el que comenta: As paredes do lado sul do edifcio devem ser feitas em parte por vidros no transparentes. Foi uma sugesto que me fez pessoalmente o sr. Le Corbusier, vista da observao, que lhe fiz, sobre o invonveniente da iluminao excessiva. Os elementos fixos dessas paredes podero ser constitudos por vidros translcidos ou, menos ainda, opacos. El empleo de vidrios traslcidos sugerido por Le Corbusier, puede reducir el efecto invernadero. Sin embargo, dada su alta absortancia, aumentara el sobrecalentamiento por radiacin de onda larga. La segunda opcin, aumentar la superficie opaca, sera en nuestra opinin ms acertada. En lo que respecta al sugerente brise-soleil diseado para la fachada NNO, se comenta: Na face NNO, insolada quase todo o ano durante as horas de expediente, foi adotado um sistema de proteo que importa examinar, passando em revista, preliminarmente, os processos at ento usados, para mostrar alguns dos seus inconvenientes. Os sistemas de proteo mais conhecidos entre ns so os de varanda e cortinas. O tipo de proteo por varandas, quando usado em edifcios desse gnero, apresenta srios inconvenientes de ordem tcnica e econmica, pelos problemas de ventilao que acarreta e pela rea de construo praticamente perdida que representa. As cortinas de enrolar, das quais diversos tipos so usados aqui no Rio, alm de apresentarem desvantagens equivalentes, dariam ao conjunto o aspecto comum de apartamentos, o que, no caso, seria lamentvel. Restava, portanto, uma nica soluo: o brisesoleil proposto por Le Corbusier para a Arglia. Es decir, se discute el uso del brise-soleil en funcin de la ventilacin. Como ya hemos comentado, la humedad relativa de Ro es muy alta durante todo el ao. Por tanto es fundamental facilitar el movimiento de aire con objeto de favorecer los mecanismos de evotranspiracin. Principal proceso de regulacin de temperatura interna de los seres humanos en situaciones de calor.

FIG. 26. DETALLE DE LA FACHADA SSE.

Conviene hacer algunas puntualizaciones en lo que respecta a la fachada SSE. Si comparamos el soleamiento en esta orientacin y la temperatura ambiente de Ro de Janeiro (ver figura 27), observamos que el sol incide sobre esta fachada en los das ms calurosos del ao (Diciembre, Enero, Febrero). Aunque las cargas trmicas se producen por la maana, el exceso de acristalamiento condiciona de forma determinante el incremento de la temperatura interior por la tarde, aunque ya no exista soleamiento. Debemos tener en cuenta que en los meses ms calurosos, la temperatura media de las mximas de Ro supera los 30 y la humedad relativa oscila en torno al 80%. Sin embargo, Lcio Costa parece estar preocupado exclusivamente por el exceso de luz, que pretende corregir con persianas venecianas.

FIG. 27. CARTA ESTEREOGRFICA CON ISOPLETAS DE RO DE JANEIRO. SOLEAMIENTO DE LA FACHADA SSE.

En este sentido tanto los primeros proyectos del equipo brasileo como las propuestas de Le Corbusier coinciden en disponer las salas en cruja simple. Posiblemente, la necesidad de encajar el programa en la orientacin elegida, la ms corta, oblig al uso de doble cruja. Esta solucin menos ventajosa, hizo necesario favorecer al mximo la ventilacin. Lcio costa comenta al respecto que: O problema de ventilao tambm foi objeto de acurados estudos, adotando-se o processo de ventilao cruzada, de eficincia reconhecida, apesar de ultimamente pouco observado entre ns. Esse sistema assegurado pela tiragem que a diferena de temperatura das fachadas postas produzir, uma vez que as divises internas, pelo tipo adotado, no constituiro obstculos livre circulao do ar. En efecto, las divisiones internas fueron diseadas de forma que no llegasen hasta el techo. Se ide adems, un sistema de aberturas de ventanas tipo guillotina que funciona con un ingenioso mecanismo de contrapesos. Esta solucin, como hemos comentado, fue propuesta ya en el proyecto realizado antes de la llegada de Le Corbusier.

de estudiar el diseo de huecos y protecciones solares a partir exclusivamente del clculo de balances trmicos. Desde esta perspectiva y teniendo en cuenta que los vidrios son elementos especialmente dbiles energticamente, los resultados que se obtienen apuntan a la supresin de los mismos, conclusin que evidentemente no arroja luz sobre la cuestin. En nuestra opinin en este razonamiento, el punto de inflexin viene marcado en climas clidos por la exigencia de unos niveles mnimos de iluminacin natural. Por tanto, consideramos imprescindible conocer el campo lumnico generado por este tipo de protecciones solares. Para ello vamos a utilizar los resultados obtenidos tras varios aos de investigacin en el campo de la simulacin de iluminacin natural que generan distintos tipos de protecciones solares, sobre todo los sistemas de lamas y parasoles de distintos tamaos y longitudes. Emplearemos el Mtodo de Factores de Configuracin del Dr. Jos Mara Cabeza, que he tenido oportunidad de desarrollar con motivo de la realizacin de mi tesis doctoral. El mtodo extiende las propiedades de la radiancia de las superficies difusoras, a la exitancia luminosa de todo tipo de superficies de construccin que son, en consecuencia, tratadas como intercambiadores radiantes por medio de la ley de proyeccin del ngulo slido generalizada. La sustitucin del concepto de cielo iluminador por el de superficie radiante permite considerar el efecto de la radiacin solar directa en el campo lumnico generado. Esta cuestin es fundamental para entender y valorar el funcionamiento de lamas en climas soleados. Con objeto de estudiar con detalle el funcionamiento global del brise-soleil, se ha analizado el campo lumnico en momentos climticamente representativos del ao: invierno, verano y los equinoccios, a diferentes horas y en condiciones tanto de cielo nuboso como despejado con sol. Al tratarse de un brisesoleil mvil, ha sido necesario adems, estudiar en cada situacin el giro de las lamas. Tal y como se muestra en la figura, los arquitectos brasileos disearon un ingenioso mecanismo que las fija en tres posibles posiciones, 45, -45 y horizontal.

SIMULACIN SOLEIL

AMBIENTAL

DEL

BRISE-

FIG. 28. FACHADA NORTE DEL MINISTERIO

Antes de empezar a comentar la simulacin ambiental del brise-soleil diseado para la fachada NNO, queremos hacer algunas puntualizaciones. En nuestra opinin el anlisis de este tipo de elementos debe ser realizado a partir de sus implicaciones arquitectnicas. Existen sin embargo actitudes muy extendidas

FIG. 29. DETALLE DEL MECANISMO DE GIRO DE LAS LAMAS.

Se ha calculado en todos los casos, los intercambios radiantes teniendo en cuenta los efectos de reflexin de las lamas e igualmente los de la porcin visible de cielo a travs de los vidrios. Ha sido por tanto necesario desarrollar la expresin analtica del coeficiente de configuracin entre superficies planas con diferentes ngulos de inclinacin. Todas las superficies aqu tratadas se asimilan a difusores lambertianos.
FIG. 31. DICIEMBRE 12 HORAS. CIELO DESPEJADO CON SOL. DE ARRIBA A ABAJO: LAMAS +45, 45 Y HORIZONTALES.

FIG. 30. COEFICIENTE DE CONFIGURACIN DE SUPERFICIES INCLINADAS.

En la figura 31 se muestran algunos de los resultados obtenidos. Podemos de esta forma comprobar si el funcionamiento del brise-soleil responde a las expectativas de los arquitectos brasileos. En la memoria del proyecto se comenta:

A inclinao do sol e a sua trajetria em relao fachada insolada estavam a indicar que o sistema de proteo prefervel deveria ser constitudo por placas horizontais, pois, de outra forma, seramos forados a adotar vos diminutos, acarretando perda de visibilidade. Por outro lado, verificamos que a adoo de placas fixas, se bem que pudesse resolver o problema de insolao, seria menos satisfatria no tocante iluminao, pois, tendo sido calculada para dias claros, resultaria, por fora, deficiente nos sombrios, obrigando ao uso de luz eltrica em horas que outros prdios poderiam dispens-la. Alm disso, consideramos que, sendo a direo dos raios solares varivel em relao fachada, o melhor sistema de evit-lo deveria

ser mvel. Com essas razes e baseados em experincias feitas com os melhores resultados no prdio da Obra do Bero, na Lagoa Rodrigo de Freitas, onde, devido orientao, foi adotado o tipo vertical, decidimos empregar tambm um processo semelhante que garantisse, em qualquer hora do dia, disposio adequada s necessidades do trabalho.

que se generan en diferentes posiciones de las lamas y en el supuesto de que no existieran. Se ha elegido el solsticio de verano (Diciembre) a las 12 horas solares. Si comparamos los resultados en una misma grfica (fig. 33), podemos comprobar que en el caso de cielo despejado, los mayores niveles de iluminacin se producen con lamas a 45, posicin idnea adems para proteger del sol. En la hiptesis de cielo cubierto, la inclinacin ms favorable es -45 . En este caso si no existiesen las lamas, la iluminacin sera ligeramente superior.

FIG. 32. OBRA DO BERO. LAGOA RODRIGO DE FREITAS. RO DE JANEIRO.

El proyecto de la Obra do Bero que se cita en la memoria, fue realizado por Niemeyer en 1937. En un principio se colocaron lamas verticales inclinadas, pero se comprob que el sol entraba en las estancias. Finalmente se construy el brise-soleil que aparece en la figura. Es una clara muestra de que tenan dificultades a la hora de calcular el soleamiento. En lo que respecta al nuevo Ministerio, coincidimos en que en la orientacin norte debido a los movimientos relativos del sol con la fachada, es aconsejable el empleo de lamas horizontales. En latitudes tan bajas, la proteccin del sol es an ms efectiva y por tanto se pueden disear de forma que no supongan una gran prdida de visibilidad. Hay que tener en cuenta en cualquier caso, que en este tipo de climas el soleamiento debe ser tambin controlado en los meses de invierno. La segunda parte del razonamiento nos parece ms imprecisa y dudosa. Se obvia la cuestin de que las lamas tienen un doble efecto, protegen de la radiacin solar directa y adems juegan un papel relevante en la generacin de luz. Esta propiedad puede ser analizada con el mtodo de factores de configuracin, asimilando las lamas a superficies radiantes. Para profundizar en esta cuestin hemos decidido comparar los niveles de iluminacin
FIG. 33. DICIEMBRE 12 HORAS. COMPARACIN DE ILUMINACIN CON LAMAS EN DIFERENTES POSICIONES Y SIN ELLAS. COLOR ACTUAL.

En este resultado se ha considerado que el color de las lamas es RGB 165 205 215. Tenemos la posibilidad de comparar los resultados cambiando su coeficiente de reflexin. Si consideramos la hiptesis de que las lamas estn pintadas de blanco, la situacin cambia ostensiblemente. Observamos que incluso con cielo cubierto, la iluminacin es superior con lamas que sin ellas. Conviene aclarar que cuando se calcula las ventanas sin proteccin solar, no se tiene en cuenta el efecto de la radiacin directa ya que aumentara los niveles considerablemente pero slo en los puntos del plano donde sta incidiese.

con las cartas solares que se utilizan en la actualidad.

FIG. 34. DICIEMBRE 12 HORAS. COMPARACIN DE ILUMINACIN CON LAMAS EN DIFERENTES POSICIONES Y SIN ELLAS. COLOR BLANCO.

Como conclusin podemos decir que el coeficiente de reflexin de las lamas es un aspecto crtico en el diseo del brise-soleil. Las lamas con un factor de reflexin de 0,8 o superior (claras) producen mejores resultados lumnicos que si no hubiera lamas, esto se verifica incluso bajo cielo nuboso. Por tanto, las lamas correctamente dimensionadas y revestidas de color claro en orientacin norte (en el hemisferio sur), son una eleccin segura a la par que necesaria desde el punto de vista lumnico y trmico. Podemos observar tambin como los campos lumnicos espaciales generados por las lamas son ms estables y penetran ms profundamente en la estancia, lo que implica un significativo ahorro de energa. En los meses de verano observamos sin embargo que la mayor parte del tiempo las lamas no reciben radiacin solar directa. Como consecuencia su existencia no est justificada como elemento de proteccin solar, y debido a su color no sera una solucin ptima desde el punto de vista lumnico. Esta solucin pensamos que no fue premeditada. Los croquis que se realizaron sobre el funcionamiento de las lamas son muy esclarecedores. Se observa como aparecen dibujadas slo dos lamas y se pensaba que recibiran sol al medio da en verano. Parece evidente que tenan problemas tcnicos para dimensionarlas adecuadamente. En esta latitud y orientacin, teniendo en cuenta adems que son mviles, se podan haber colocado menos lamas ms separadas. En cualquier caso su dimensionado sera inmediato

FIG. 35. COMPARACIN DE LA INCIDENCIA DEL SOL ESTIMADA EN LOS CROQUIS INCLUIDOS EN LA MEMORIA DEL PROYECTO Y LA REALIDAD.

Si analizamos el brise-soleil en seccin, podemos observar que la superficie acristalada se extiende desde un metro de altura hasta el techo. Las lamas se disponen de forma que sea cual sea su posicin no impidan las vistas de la ciudad.

FIG. 36. DETALLE DEL BRISE-SOLEIL

Este estrategia la consideramos adecuada, la superficie opaca (casi un tercio de la fachada), realmente no producira un incremento de iluminacin aprovechable tal y como se ve en la figura 37. Se puede observar tambin que existe una gran preocupacin por evitar el sobrecalentamiento de las lamas. Se procura favorecer al mximo la ventilacin y se emplean materiales masivos que consiguen un cierto desfase trmico. En la memoria se comenta al respecto:

FIG. 38. PORCIN VISIBLE DE CIELO CON LAS LAMAS VERTICALES.

FIG. 37. INFLUENCIA DEL TERCIO INFERIOR DEL MURO CORTINA EN LA DISTRIBUCIN DE LUZ.

O sistema empregado no edifcio do M.E.S. consiste em lminas verticais fixas de concreto ligadas aos pisos e placas horizontais basculantes de Eternit, armadas em ferro. As placas horizontais ficaro afastadas cerca de 0,50 metros das esquadrias, formando um vazio para tiragem de ar, a fim de evitar a entrada de calor por irradiao nas salas de trabalho, e tendo as verticais somente dois pontos de contato com a estrutura, ainda para evitar um conjunto rgido que facilitaria a transmisso de calor. As bsculas sero constitudas por placas duplas de cimento-amianto, cujas propriedades isotrmicas so conhecidas.

Conviene hacer referencia en este anlisis a los elementos verticales que modulan el brisesoleil. Pensamos que no estorban en lo que respecta a la prdida de luz de cielo, ya que a cierta distancia del brise-soleil, cuando empieza a decaer la iluminacin natural, la prdida de porcin visible debida a este obstculo es despreciable (ver figura 38). Sin embargo su utilidad es ms que discutible. Estas lamas verticales entendemos que estn pensadas para evitar la entrada de sol a ltima hora de la tarde. Sin embargo, si se giran las lamas horizontales a 45 slo seran efectivas para proteger escasamente del sol en invierno poco antes de la puesta de sol, cuando su intensidad ha disminuido. En cualquier caso hay soluciones alternativas menos aparatosas y ms efectivas, como separar un poco ms el brise-soleil de la fachada. Esto evitara un gran inconveniente, la prdida de soleamiento y como consecuencia de rendimiento de las lamas horizontales.

soleamiento, consigue una iluminacin suficiente, pero no excesiva ni descompensada. En este sentido, consideramos acertado el hecho de ubicar la superficie vidriada en la parte alta de la pared, ya que como hemos visto se consigue mayor penetracin de luz. No debemos olvidar que la cruja elegida por necesidades del programa es muy ancha, teniendo las oficinas nueve metros de profundidad. Sin embargo consideramos que el acristalamiento puede ser excesivo. Con objeto de valorar esta cuestin se ha realizado la hiptesis de reducir a la mitad la superficie vidriada conservando la misma seccin pero alternando vidrio-macizo cada metro. Observamos como la iluminacin disminuye hasta un 60 % cerca de la ventana, sin embargo en el fondo de las oficinas conservamos ms de un 90% de la iluminacin inicial. Se muestra tambin el resultado si las lamas estuvieran pintadas de blanco (fig. 40). Estos porcentajes sera an ms favorables si sumamos en ambos casos la iluminacin producida por la reflexin mltiple de las superficies interiores. En definitiva pensamos que el aumento del acristalamiento en horizontal, no incrementa significativamente la iluminacin donde ms hace falta, en el fondo de las oficinas. Sin embargo incrementa de forma excesiva la iluminacin cerca de la ventana y por tanto puede ocasionar problemas trmicos.

FIG. 39. PROYECCIN ESTEREOGRFICA DE LAS LAMAS EN DISTINTAS POSICIONES. DE ARRIBA A ABAJO: HORIZONTAL, + 45 Y 45.

En nuestra opinin Lcio Costa entenda el brise-soleil, como un elemento que protege totalmente del sol, con lo cual entiende que elimina el problema del exceso de cargas trmicas que se pudieran producir. Recordemos que ya en su primer proyecto justifica su diseo en estos trminos. El anlisis de las proyecciones solares (ver figura 39), muestra efectivamente que la penetracin solar puede ser mnima si se van girando convenientemente las lamas. De todas formas el diseo de estos elementos, tal y como hemos comentado, poda haber sido ms efectivo. En cualquier caso el problema no queda del todo resuelto. Aunque la luz natural es la ms fresca que existe debido a su alta eficacia 120-130 lm/w, si es excesiva puede llegar a ocasionar problemas trmicos. En climas clidos un buen diseo es aqul que con la mnima superficie vidriada, el mnimo

FIG. 40. COMPARACIN DE LA SITUACIN ACTURAL CON VENTANAS VERTICALES DE 1 M. DE ANCHO. DISMINUCIN A LA MITAD DE LA SUPERFICIE DE VIDRIOS.

En casos como ste, en los que se requiere un nivel elevado de iluminacin lejos de la fachada, es fundamental buscar estrategias de diseo que favorezcan la penetracin de luz. En definitiva se trata de evitar que un ligero incremento de la iluminacin natural en el fondo de la estancia implique su aumento descontrolado cerca de la fachada. En climas clidos esta situacin podra producir sobrecalentamiento. En este sentido conviene recordar que los campos lumnicos generados por lamas pueden conseguir ms penetracin solar que los huecos simplemente acristalados. Una posible solucin sera el uso de elementos de reflexin horizontales tipo light-shelf. Este sistema se ha empleado con xito en las aulas de la Nueva Escuela de Ingenieros Industriales de Sevilla (ver figura 41). Su efecto sera an ms ventajoso en el caso que nos ocupa al situarse en una latitud ostensiblemente ms baja.

despejado mas iluminacin que con el muro cortina. En cielo nuboso la iluminacin se hace ms estable y penetrante, alcanzando niveles muy similares en el fondo de la estancia. Observamos en la grfica como se genera un campo lumnico ms compensado.

FIG. 42. COMPARACIN ENTRE EL BRISE-SOLEIL ACTUAL Y VENTANAS DE 1M DE ANCHO Y LIGHTSHELF.

En definitiva, en relacin a la valoracin ambiental del brise-soleil, podemos concluir que el aumento en horizontal de la superficie vidriada en la fachada no resuelve el problema de la cada de luz a cierta distancia de la misma. Se produce un punto de inflexin a partir del cual el incremento de la ventana horizontal no implica un aumento significativo de la luz en el fondo de la estancia. En la figura 31 podemos observar, que cerca de la ventana se obtienen ms de 3000 luxes pero a partir de los 8 metros la luz que produce el muro cortina es inferior a 200 luxes. El exceso de luz en climas clidos no es gratuito, ya hemos dicho que toda iluminacin introduce calor al ambiente. Si se quisiera reducir el exceso de luz con persianas o cortinas, la iluminacin en el fondo de la estancia tambin disminuira. Para resolver el problema de iluminar estancias profundas que demandan un nivel de iluminacin alto, se debe recurrir a otras estrategias. Introducir ventanas ms elevadas que consiguen mayor penetracin de luz o iluminacin cenital, siempre y cuando se controle rigurosamente la entrada de soleamiento directo tanto en invierno como en verano (aunque por distintas razones). Podemos poner como ejemplo el sistema de iluminacin que he empleado recientemente en un edificio de oficinas cerca de Sevilla (ver figura 43).

FIG. 41. LIGHT-SHELF DE LAS AULAS SUR DE LA NUEVA ESCUELA DE INGENIEROS INDUSTRIALES DE SEVILLA.

Con objeto de tener una referencia cuantitativa de las posibilidades de este sistema en Ro de Janeiro, hemos hecho la siguiente experiencia. Simular como variara el campo lumnico generado si aadimos un elemento similar en este ejemplo. Vemos como se podra obtener con la mitad de vidrio, en caso de cielo

techo (reducida si se la compara con los lightshelves), refleja con menos uniformidad sobre el techo. Podemos afirmar por tanto, que existieron graves carencias en el diseo del brise-soleil en lo que respecta a la proteccin solar de los vidrios. Por otro lado, como ya se ha comentado, la posibilidad de conseguir mayor penetracin de luz con protecciones solares era algo desconocido para los autores del proyecto. En definitiva, en nuestra opinin, exista gran inters por parte de los arquitectos brasileos en incorporar elementos de proteccin solar en sus edificios debido a la influencia de Le Corbusier. De hecho en 1936, meses antes de la llegada del maestro europeo, los hermanos Marcelo y Milton Roberto ganaron el concurso para la nueva sede de la Associao Brasileira da Imprensa (ABI), con un proyecto que incorporaba un brise-soleil de lamas verticales de aluminio protegiendo las fachadas. Por motivos de economa, el aluminio fue finalmente sustituido por hormign.

FIG. 43. LUCERNARIOS DE EDIFICIO DE OFICINAS EN GELVES. J. M. ALMODVAR, 2004.

Si ninguna de estas estrategias son posibles, deberamos optimizar el empleo de lamas para conseguir una mayor penetracin de luz sin incrementar la superficie acristalada, consiguiendo de este modo un campo lumnico ms controlado y compensado. En este sentido ya se han comentado estrategias y se han dado valores de referencia que deben ser ajustados para cada situacin concreta. En cualquier caso es fundamental el color de las superficies de las lamas. En ningn caso el color empleado en este proyecto sera adecuado. Por otro lado, en los climas clidos es fundamental proteger del sol las superficies de vidrio para evitar el efecto invernadero. En orientacin norte en la latitud de Ro de Janerio sera muy sencillo conseguirlo sin necesidad de recurrir a la profusin de lamas horizontales que aparecen en el proyecto, ms an si son mviles. Por otro lado, las lamas verticales tienen ms inconvenientes que ventajas. Suscribimos en este sentido el comentario que hace sobre el edificio William M. C. Lam en su libro Sunlight as Formgiver for Architecture: Su colocacin inherente (vertical) no es ptima ni para redistribuir la luz ni para reducir el deslumbramiento. En la parte superior de la ventana, la distancia media reducida hacia el
FIG. 44. NUEVA SEDE DE LA ASSOCIAO BRASILEIRA DA IMPRENSA (ABI). MARCELO Y MILTON ROBERTO. RO DE JANEIRO, 1936.

Por esta razn, el brise-soleil fue incorporado al diseo del nuevo Ministerio desde las primeras propuestas. Sin embargo, los informes emitidos sobre su utilidad expresaban una cierta desconfianza. El propio Lcio Costa comenta en la memoria del proyecto que: Tornavase, entretanto, indispensvel uma vez que at ento no fora usado este meio de proteo, elaborarmos estudo cuidadoso do tipo a ser empregado. Posiblemente, la falta de tecnologa o de experiencia suficiente en el diseo de

protecciones solares impidi obtener resultados satisfactorios. Sin embargo, el inters por lo ambiental de Lcio Costa fue transmitido a una nueva generacin de arquitectos brasileos que desarrollaron nuevos tipos de elementos de proteccin solar adaptados al clima brasileo. Se puede destacar el caso poco conocido de Lus Nunes. Realiz un trabajo muy interesante aunque breve en Recife. Desarroll un sistema de proteccin al que denomin Cobog. Se trata de un elemento de hormign perforado de dimensiones 50x50 cm y 10 cm de ancho diseado con objeto de proteger del sol y la lluvia, favoreciendo al mismo tiempo la ventilacin. Desgraciadamente Lus Nunes muri muy joven y su trabajo qued interrumpido. Otros arquitectos brasileos desarrollaron interesantes soluciones de brise-soleil. Podemos citar como ejemplo las propuestas de Afonso E. Reidy para la Unidad Residencial de Pedregulho, el interesante sistema diseado por los hermanos Roberto para el edificio Marqus de Herval (hoy retirado), o las mltiples soluciones desarrolladas por el propio Lcio costa.

la guerra) por Antonin Raymond. Pondicherry, aunque estaba fuera de la zona de conciencia arquitectnica de Chandigarh, Delhi, Ahmedabad y Bombay, evolucionaba desde los aos 30 como un centro de atencin occidental a cuenta del ashram que se desarrollaba en Auroville (situado cerca de Pondicherry). El Ashram (retiro) de Golconde fue una respuesta arquitectnica sofisticada, dentro del lenguaje moderno, al clima local. El arquitecto construy bvedas de hormign prefabricado para crear una doble cubierta ventilada. La fachada del edificio utilizaba exclusivamente grandes lamas que facilitaban la ventilacin cruzada mientras que se suavizaba estticamente la idea minimalista Moderna que el edifico emplea. Ms an, el uso de la piedra local y de la madera para los acabados aada un calor que iba ms all del rigor de los materiales industriales y el hormign en bruto que caracterizaba a los ltimos edificios Modernos en Chandigarh y Ahmedabad (sobre todo los de Le Corbusier). Se pueden observar grandes similitudes con el proyecto para el Ministrio de Educao e Sade, (figura 46). A pesar de que este edificio serva como poderoso contrapunto al debate moderno, pas ms o menos inadvertido en el extenso quehacer arquitectnico del pas.

FIG. 46. GOLCONDE ASHRAM. ANTONIN RAYMOND. PONDICHERRY, 1936-44. FIG. 45. COMPLEJO RESIDENCIAL PEDREGULHO. AFONSO EDUARDO REIDY. RO DE JANEIRO, 1955.

Conviene mencionar que en otros lugares del mundo se realizaron paralelamente experiencias en el mismo sentido, es el caso del Sur de Asia. Mientras que entre las dcadas de 1930 a 1950 el Estilo Moderno barra la India, en el remoto Pondicherry (colonia francesa) un edificio llamado Golconde Ashram marca un punto de partida. Fue diseado y construido entre 1936 y 1944 (con interrumpciones durante

Por tanto la nica excepcin de un trabajo seminal fuera de la zona de Chandigarh, Delhi, Ahmedabad y Bombay era este Ashram, diseado por Antoni Raymond en Pondicherry en 1936. Esta fue quiz la nica propuesta significativa del lenguaje moderno en la India Meridional que trataba el tema de los trpicos. Como en el caso brasileo estos gestos de diseo evidencian un inters por la integracin ambiental de los proyectos realizados en climas diferentes al europeo por parte de arquitectos formados en las tesis del Movimiento Moderno.

En Brasil al igual que en otros lugares, el inters inicial por el control ambiental de las propuestas arquitectnicas fue diluyndose poco a poco. Este hecho tiene mltiples explicaciones que siguen siendo discutidas. En nuestra opinin, la falta de criterios objetivos de diseo ambiental y la estandarizacin de los sistemas productivos fueron los principales responsables de este proceso.

impacto en Brasil. Por primera vez, su arquitectura era aplaudida y despertaba el inters internacional. Al fin y al cabo estos haban sido en buena parte los objetivos que se haban marcado en la construccin del nuevo Ministerio. En 1943 se organiz una exposicin de arquitectura moderna brasilea en el MOMA de New York. El catlogo Brazil Builds fue realizado por Philip Goodwin. Este hecho sumado al xito del Pabelln de Brasil en la exposicin de New York de 1942, propici una gran repercusin de la arquitectura brasilea en Estados Unidos, de la que despus se hara eco Europa.

LA REPERCUSIN INTERNACIONAL El Ministrio de Educao e Sade fue terminado en 1942 acompaado de una gran polmica debida a los retrasos y a su alto coste. Lleg a ser considerado como el resultado de la actitud megalmana de Gustavo Capanema y denominado Palcio do Luxo. El funcionamiento del novedoso sistema de Brisesoleil fue una de las cuestiones ms debatidas. Podemos ver lo que se publica al respecto en A Folha Carioca, Ro de Janeiro 26/7/1944. Pode ser tudo menos tropical Jos Mariano Filho Dudando del buen comportamiento del edificio en climas tropicales y en crtica a la nueva arquitectura deca o que esse estilo tem de desconcertante que ele, tendendo estandartizao, jamais se poder revestir de caractersticas regionais. Tanto pode servir ao Brasil, como Russia, Sucia ou ao Senegal. Para que um determinado estilo arquitetnico aliengena possa merecer o nome de tropical, mister que ele se adapte s condioes mesolgicas do pais, seja pelo natural processo de lento ajustamento s condioes do meio, seja por iniciativa especial dos arquitectos. As fachadas anterior e posterior so envidraadas, o que obrigou os construtores a idear um sistema de brise-soleil protetor. Como vemos, no existe um detalhe contrutivo recomendvel, e muito menos capaz de justificar o apelido dado a essa arquitetura, que se procura impor mais pela originalidade do que pela urilidade. Sin embargo poco despus de su inauguracin, el nuevo Ministerio tuvo una gran repercusin internacional y estos comentarios fueron silenciados. Philip Goodwin lo denomin en 1942 el edificio ms avanzado de Amrica. Lleg a ser considerado el primer gran edificio pblico del Movimiento Moderno en todo el mundo. Estas crticas causaron un fuerte

FIG. 47. PHILIP GOODWIN Y MARIA MARTINS. INAGURACIN DE LA EXPOSICIN BRAZIL BUILDS. NEW YORK, 1943.

Despus del viaje de 1936, Le Corbusier fue invitado para trabajar con arquitectos brasileos en numerosos proyectos, de entre ellos, destaca el de la Sede de las Naciones Unidas en Nueva York (1947). En este momento Oscar Niemeyer ya dispona de estudio propio y estaba trabajando en un proyecto guvernamental que sera decisivo en la evolucin de su obra, el conjunto de edificaciones de Pampulha. En el proyecto de Naciones Unidas se observan muchas semejanzas con el Ministrio de educao e Sade.

Outras cidades capitais do mundo esto muito aqum do Rio de Janeiro em arquitetura. Enquanto o estilo clssico impera em Washington; a arqueologia da Academia Real, em Londres; o classicismo nazista, em Munique; e o neo-imperial em Moscow, o Brasil teve a coragem de sair do campo do fcil consevadorismo. A sua corajosa libertao do tradicionalismo eliminou a antiquada rotina do pensamento governamental e estabeleceu o princpio livre da construo criadora. As capitais do mundo que necessitaro ser reedificadas aps a guerra no podem encontrar melhor modelo do que os modernssimos edifcios da capital do Brasil.
FIG. 48. VISTA DEL NIEMEYER DE PAMPULHA. CASINO, HOY MUSEO

Tras la exposicin de Nueva York, la prensa norteamericana destac la contribucin de la arquitectura brasilea al desarrollo del novedoso Brise-soleil de Le Corbusier. El Architectural Forum Chicago publicaba al respecto en Febrero 1943. Una caracterstica tomada de Le Corbusier o emprego de quebra-sis, desenhados como parte integrante da estrutura, por ele proposto pela primeira vez quando da execuo de um projeto para Argel. Esses quebra-sis, controlados manualmente, dotam a face norte do edifcio de extraordinria riqueza, dando-lhe ainda um cunho individual. Esses quebra-sis mveis como venezianas externas superdimensionadas representam apenas um dos vrios tipos que os arquitectos brasileiros desenvolveram com o objetivo de proteger suas edificaoes de sol subtropical. A grande vantagem desse tipo permitir um livre trnsito de ar por detrs das venezianas, evitando a formao de bolsas de ar que transportariam o calor de fora para o interior dos aposentos. O controle manual simples possui tambm grande vantagem, j que a quantidade de luz pode ser regulada em cada escritrio como o desejado. En este sentido, en el catlogo de la exposicin Brazil Builds, Goodwin destacaba que a principal contribuio brasileira arquitetura moderna: o domnio do calor e da luz. En definitiva el desarrollo de los brise-soleil creados por Le Corbusier. Se resaltaba adems las perspectivas que se abran para la arquitectura a partir de la experiencia brasilea:

Por otro lado, Lcio Costa comentaba que un estrao encadenamiento de circunstancias haba producido un milagro, haba convertido Rio de Janeiro a comienzo de los aos 40 en la vitrina mundial de la nueva arquitectura. Milagro que se haba producido segn sus palabras en un ambiente reconhecidamente pouco propcio e num meio tcnico e culturalmente menos evoludo em relao aos grandes centros da Europa. Esta cuestin que seala Lcio Costa fue responsable de que la arquitectura moderna en Brasil, al igual que la de tantos otros pases fuera de Europa, tuviera una diferencia radical con la del viejo continente. Se haba producido de una forma artificial, desde una lite que reverenciaba a los maestros europeos hacia una sociedad todava ajena a los postulados que dieron lugar a las nuevas tesis modernas. El propio Oscar Niemeyer se lament de la inexistencia de una base poltica, social y tecnolgica que impulsara desde abajo este movimiento, tal y como ocurra en Europa. Escribi en 1950: La arquitectura debe expresar el espritu de las fuerzas tcnicas y sociales que predominan en cada poca, pero cuando estas fuerzas no estn equilibradas el conflicto es perjudicial para el contenido del trabajo y para ste en general. Slo teniendo en cuenta esto, comprendemos la naturaleza de los planos y dibujos que aparecen en este volumen. Mucho me hubiera gustado encontrarme en condiciones de presentar un logro ms realista: un tipo de trabajo que reflejara no slo refinamientos y comodidades, sino tambin una colaboracin positiva entre el arquitecto y la sociedad en general.

ALGUNOS BRASILIA

COMENTARIOS

SOBRE

Si trasladamos esta cuestin al urbanismo, podemos observar cmo la nueva capital de Brasil, construida unos aos despus, padece estos mismos problemas. Brasilia fue proyectada por Lcio Costa de acuerdo a los principios del urbanismo moderno condensado en la Carta de Atenas (1933). Le Corbusier lleg a ser consultado sobre su participacin en las construccin de la ciudad. Respondi diciendo que la nueva capital debera ser una creacin brasilea, no obstante, podra colaborar en su construccin. Diversas circunstancias le impidieron finalmente realizar este deseo. Sin embargo tanto en las ideas urbansticas de Lcio Costa como en los edificios proyectados por Oscar Niemeyer y otros arquitectos brasileos aparecen recogidos los postulados de Le Corbusier. El gran maestro de la arquitectura europea dio el beneplcito al proyecto de Brasilia y mantuvo durante su vida una relacin de amistad con sus compaeros brasileos. En su Ouevre Complte comenta: Braslia est construda. Eu vi a nova cidade. grandiosa em sua inveno, coragem e otimismo; ela nos fala desde o corao. obra de dois grandes amigos e, atravs dos anos, companheiros de luta: Lcio Costa e Oscar Niemeyer. No mundo moderno Braslia nica. No Rio h o Ministrio de Educao e Sade Pblica (1936-1945). H as obras de Reidy. H o monumento aos que tombaram na grande guerra. H muitos outros testemunhos. Minha voz a de quem viaja atravs do mundo e da vida. Permitam-me amigos do Brasil, dizerlhes muito obrigado!

Hoy en da, entrado ya el siglo XXI, podemos observar en Braslia grandes problemas sociales, fruto en nuestra opinin de la traslacin de las tesis modernas europeas a una realidad socio-econmica diferente. Quizs en la mente de los arquitectos brasileos estaba el Brasil del futuro que haban soado y n su propia realidad. Actualmente Brasilia, que haba sido planeada para 500.000 habitantes, engloba en su entorno a 16 ciudades satlites, que albergan en total ms de dos millones de personas. Sin embargo la influencia de la capital no se produce slo en el Distrito Federal (Estado de Brasilia, un cuadriltero de 5.814 km2), sino tambin en la llamada regin del entorno, que rene 19 municipios localizados en el lmite entre el Distrito Federal y el Estado de Gois. Como la legislacin del suelo en Brasilia es muy restrictiva, las poblacin de menos recursos que emigra a esta regin acaba residiendo en el borde del estado sin las mnimas infraestructuras urbanas, con lo cual se han formado bolsas de pobreza en esta zona. Esta poblacin supera ya los 500.000 habitantes. Sus habitantes tienen que recorrer diariamente el trayecto hacia el Distrito Federal en busca de trabajo y de los servicios mnimos de educacin, salud.

FIG. 50. PLANO DEL DISTRITO FEDERAL DE BRASILIA.

FIG. 49. VISTA DE BRASILIA DESDE LA TORRE DE COMUNICAES.

La impresin que tiene un visitante cuando llega a Brasilia es la de estar en una ciudad diferente a cualquier otra. No vamos a entrar a analizar con detalle la ciudad porque no es el objeto de este artculo, pero s nos gustara resaltar que en ella no se perciben los problemas derivados de las desigualdades sociales existentes en el pas. Esta percepcin es engaosa, la ciudad se conserva gracias al celo con el que la polica impide los asentamientos ilegales en el Distrito Federal.

En definitiva, pensamos que en Brasilia no se ha tenido en cuenta la realidad socioeconmica del pas. En nuestra opinin ha surgido y se mantiene como un smbolo nacional comparable al himno o a la bandera. Esta sera su principal funcin: representar al Pas, a cambio es sostenido por l. No todos los arquitectos que quiseron llevar a Brasil las tesis de la arquitectura moderna, se acercaron a los aspectos socio-culturales del pas de la misma forma que Lcio Costa u Oscar Niemeyer. Conviene mencionar el caso de Lina Bo Bardi. Esta arquitecta italiana, formada en las vanguardias europeas de principios del siglo XX, march a Brasil huyendo de la posguerra y en busca del lugar donde poder desarrollar sus ideales. En Italia tuvo noticias de los logros de la nueva arquitectura brasilea y en concreto de la construccin del Minitrio de Educaao e Sade. Sin embargo, el trabajo de Lina Bo Bardi no fue dirigido a un mbito cultural restringido, limitado a los brasileos descendientes de europeos. Lina quera realizar un estudio antropolgico desde la objetividad y la tcnica, de la cultura afro-brasileira e indgena de Brasil. Tena la aspiracin de estudiar cientficamente las posibilidades de estas culturas para ser adaptadas e incorporadas a los requerimientos de la arquitectura del siglo XX, que ella llamaba verdadera arquitectura. Para ello organiz en So Paulo la Exposio Baha. Fue la primera vez que manifestaciones artsticas afrobrasileiras eran motivo de un gran evento cultural en Brasil.

Lina comenta que su actividad fue dirigida a la creacin de un movimiento cultural que asumiendo los valores de una cultura pobre pudiese entrar en el mundo de la verdadera cultura moderna. Yo creo en una solidaridad internacional, no en un concierto de voces individuales. Su actividad en Brasil fue muy dilatada, construyendo gran nmero de obras. Cabe destacar el MASP y el SESC-Pompia en So Paulo o su participacin en la rehabilitacin del Pel. Por otro lado conviene sealar la evolucin que fue experimentando Oscar Niemeyer en relacin al inters por cuestiones ambientales. Resulta significativo el hecho de que en contraste con el brise-soleil tan discutido que fue diseado para el Ministrio de Educao e Sade, en Brasilia, Oscar Niemeyer reviste los ministerios de cristales absorbentes. Esta indiferencia respecto al clima surge posiblemente en un intento de representar las instituciones del gobierno mediante formas platnicas cuya pureza pudiera ofrecer un acusado contraste con los paneles vidriados y repetitivos que encierran los ministerios. La falta de control ambiental en los proyectos de Brasilia ha provocado que recientemente, algunos de sus edificios ms representativos, hayan sido reformados con objeto de corregir graves problemas de habitabilidad. Es el caso del emblemtico Anexo 1 del Congresso Nacional. La orientacin norte de la fachada principal, totalmente acristalada, propici el aumento indiscriminado de aparatos de aire acondicionado en las ventanas. Ante esta situacin en 1985, 30 aos despus de ser proyectado por Niemeyer, se dise un elemento de proteccin solar. El sistema propuesto se denomin Termobrise. Est constituido por conjuntos de lamas verticales mviles de seccin elptica, construidas con chapas finas de aluminio (de emitancia muy baja 0,05) rellenas de poliuretano expandido. Otra gran innovacin fue la automatizacin del giro de las lamas segn el nivel de incidencia solar mediante la incorporacin de clulas fotoelctricas. Como ya se ha comentado en esta orientacin el empleo de lamas verticales no es la mejor opcin, aunque estn automatizadas. Por otro lado, en nuestra opinin, el color se ha elegido con un enfoque muy formalista.

FIG. 51. REHABILITACIN DE LA LADEIRA DA MISERICRDIA. SALVADOR DE BAHA. LINA BO BARDI.

FIG. 52. VISTA DE FACHADA NORTE DEL CONGRESSO NACIONAL. OSCAR NIEMEYER. BRASILIA.

FIG. 54. BRASILIA. VISTA DE LA CATEDRAL Y LOS MINISTERIOS.

En el Palcio da Alvorada se realiz una intervencin similar en 1990. La fachada principal, orientada al oeste tena an ms problemas de soleamiento. Se incorpor tambin un sistema de Termobrise de lamas verticales.

En una calle de So Paulo he visto la construccin de un edificio en el que la edificacin sobre pilotis es llevada a unos extremos que hubieran sido considerados imposibles. V all cosas escandalosas: la arquitectura moderna sumida en las profundidades; un escandaloso despilfarro antisocial carente de todo sentido de la responsabilidad respecto al ocupante del negocio o sus clientes. Estas obras han nacido de un espritu carente de toda decencia y de toda responsabilidad frente a las necesidades humanas. Es el espritu de la decoracin, algo diametralmente opuesto al espritu que anima la arquitectura, que es el arte de la construccin, el arte social por encima de todos los dems. En definitiva, hemos tratado el modo de hacer de un tiempo en el que la arquitectura encarnaba el progreso y el medio de escapar de ese laboratorio para la destruccin del mundo en que se haba convertido la Europa de principios de siglo. Las tesis modernas fueron, sin embargo, exportadas de modo discrecional y obsesivo hacia el resto del mundo, incluso hacia aquellos lugares admirados de los que se deca aprender como por ejemplo Brasil. Esa tendencia universalizante, en nuestra opinin, acab convirtiendo estas iniciativas en vagos estilemas o gestos de diseos, inmaduros e inefectivos en su mayora, tales que, al globalizarse, llegaron a expresar su cara ms funesta en las regiones desfavorecidas climtica o econmicamente. Para alguno de nosotros, esta es la historia de la exportacin de la arquitectura centroeuropea al resto del mundo. Hoy somos ya conscientes de cmo esta exportacin ha sido indiscriminada, cruel y hasta cierto punto absurda. Cmo dijo Lina Bo Bardi:

FIG. 53. FACHADA OESTE DEL PALCIO DA ALBORADA. OSCAR NIEMEYER. BRASILIA.

El nico edificio pionero de la nueva Capital que fue equipado con brise-soleil fue el Hospital Distrital, realizado con lamas verticales de fibrocemento. Posiblemente, las dificultades tcnicas, la falta de criterios objetivos de diseo y el alto coste de las protecciones solares hicieron que en el momento de la construccin de Brasilia esta cuestin pasara a un segundo plano. El hecho de que la exuberancia inicial de la moderna arquitectura brasilea, respetuosa con lo ambiental y comprometida con su identidad cultural, contuviera en s misma las semillas de un formalismo que se ha llegado a considerar arbitrario y decadente, fue apreciado por Max Bill, quien conden el Palacio de la Industria construido por Niemeyer en 1954 para So Paulo, en los siguientes trminos:

La obsolescencia de la arquitectura hoy es clara; la prdida de sentido de las grandes esperanzas de la arquitectura moderna, clarsima. La arquitectura moderna tena un fin: la salvacin del hombre a travs de la misma. La bauhaus fue la mayor experiencia en ese sentido. Muchos de entre vosotros tal vez elegiris diseo industrial. Pero. qu es hoy el diseo industrial?, es la denuncia ms clara de perversidad de todo un sistema que es el sistema occidental. Porque hoy arquitectura no quiere decir ya salvacin del hombre. TEXTOS DE REFERENCIA
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