Igreja de Sant’Ana da Campina e seu Retábulo Idanise Sant’Ana Azevedo Hamoy∗ No centro comercial da cidade de Bel m do !

ará está localizada uma das preciosidades ar"uitet#nicas do s culo $%III dessa cidade& N'o (osse a ocupa)'o urbana intensa e a polui)'o visual "ue aconteceu na"uele espa)o* de longe se avistaria o +argo de Sant’Ana com sua Igreja de Sant’Ana da Campina* um dos poucos e,emplares no Brasil "ue e,ibe uma bela c-pula e "ue abriga seu Retábulo no Altar.mor com caracter/sticas italianas* obra magistral do ar"uiteto italiano Antonio +andi* integrante da Comiss'o 0emarcadora de +imites "ue c1ega a Bel m em 2345& Retábulo o elemento art/stico e ar"uitet#nico assente na parede localizada atrás do altar& No princ/pio da Igreja Crist' o altar* "ue o centro do espa)o da celebra)'o eucar/stica de maior import6ncia para a cren)a cat7lica* era constru/do em pedra podendo tamb m ser de madeira& A partir do s culo I% iniciou.se a tradi)'o da liturgia romana de sepultar ou colocar rel/"uias de pessoas santi(icadas pela Igreja no altar* "ue se apresentava como um elemento independente e no centro da Igreja& Na transi)'o do estilo Romanico para o 87tico* s culos $II.$III* o altar (oi adossado 9 parede de (undo* criando a necessidade de criar uma composi)'o 1arm#nica entre o altar e a parede* com imagens e cenas pintadas ou esculpidas& :sta concep)'o (ormal revela dois en(o"ues simb7licos do altar; o ascencional* "ue evoca o camin1o m/stico "ue liga o 1omem a 0eus e o a,ial "ue cria um ei,o do mundo para onde tudo converge e,pressando da mesma (orma a dimens'o ascencional& No Barroco a import6ncia dos retábulos (oi mais acentuada pelo es(or)o pedag7gico da Igreja Cat7lica na Contra.re(orma& Com o objetivo de propagar a ( crist' por meio de imagens sacras* o retábulo (oi utilizado como suporte para a narra)'o imag tica das cenas e 1ist7rias b/blicas* c1egando a ocupar toda a parede de (undo da Igreja* com elementos grandiosos* por m mais pr7,imos dos sentidos dos (re"<entadores& No entanto esta grandiosidade onerava bastante a constru)'o de igrejas* o "ue ocasionou a utiliza)'o de imita)=es substituindo o mármore por estu"ue ou madeira pintada* ou ouro por bronze dourado& :ssa tradi)'o e modelos s'o empregados n'o s7 no Retábulo do Altar.mor como em toda igreja* pelos con1ecimentos acad>micos de Antonio 8iuseppe +andi& Antes* por m de apresentar caracter/sticas desse Retábulo de grande import6ncia con1ecer a 1ist7ria da constru)'o da igreja e tamb m da (orma)'o acad>mica desse grande ar"uiteto& A 1ist7ria da igreja come)a muito antes da c1egada da Comiss'o 0emarcadora de +imites& Ap7s a (unda)'o da cidade de Bel m em 2?2? por @rancisco Caldeira Castelo Branco* c1egam os @ranciscanos da !rovincia de Santo Antonio no ano de 2?A? e se instalam no local onde se localiza 1oje o Col gio Santo Antonio 2 e mais tarde em 2?5B c1egam os (rades pertencentes 9 Crdem de Nossa Sen1ora das Derces A e constru/ram a primitiva Igreja de Nossa Sen1ora das Derces no terreno "ue con1ecemos 1oje na atual 8aspar %iana& Con(orma.se um n-cleo urbano no ei,o S E Convento das Derces . Convento Santo Antonio* e "ue pela vegeta)'o caracter/stica do local recebeu o nome de Campina* o segundo bairro da cidade& Somente em 232B constitu/do o Bispado do !ará* com a nomea)'o de seu primeiro Bispo* o carmelita 0om @rei Bartolomeu do !ilar5& C Bispo logo percebeu a necessidade de criar uma outra par7"uia nesse Bairro da Campina e de (ato em 2F& de abril de 23A3 G (oi institu/da a @reguesia de Sant’Ana da Campina* sob a responsabilidade de seu proto.pároco Antonio Daciel !arente&
Professora Auxiliar da Faculdade de Artes Visuais do Instituto de Ciências da Arte da Universidade Federal do Pará

se ao in/cio da constru)'o do templo. 9!!! e a 0 de fevereiro cele(rou a a(ertura della com grande Solemnidade e à sua custa o 7ui+ da 'rmandade o %apitão Am(rosio :enriques& pregando no primeiro dia do Tríduo o $ispo 6! )rei 7oão "vangelista #ereira da S.2 porem j.8and.andre Rodrigues @erreiraN.ilio (inanceiro para a constru)'o de uma nova igreja& !edido "ue nunca (oi atendido& Com a c1egada do Ar"uiteto italiano Antonio 8iuseppe +andi em 2345* este recebe a incubencia de desen1ar o novo templo* de (orma "ue 55 anos depois da e(etiva)'o da cria)'o da par7"uia* em 23?K (oi colocada a pedra (undamental da nova Igreja pelo Bispo 0& @rei Diguel de Bul1=es e em 23?A (oi iniciada e(etivamente a constru)'o de(initiva pelo Bispo 0om Jo'o de S'o Jos e Lueiroz?& C local escol1ido para a constru)'o era circunscrito pela Mravessa da Diseric7rdia* "ue (icou con1ecida como Rua de +andi e atualmente a Rua !adre !rudencio* na es"uina da rua S'o %icente* atual Rua Danuel Barata& Isabel Dendon)a3 registra te. Começa-se de lavrar uma igreja magnífica inaugurada à Senhora Santa Anna no lugar em que o lado oriental da Travessa da misericórdia he cortado pela Rua São icente! "sta nova igreja he destinada a ser #arochial do $airro da %ampina& transferindo-se para ella a 'rmandade do Santíssimo Sacramento esta(elecida desde a criação da mesma )reguesia na po(re "rmida de *ossa Senhora do Ro+.to de Robert Smit1 re(erindo.8ande foi o Arquitecto que deo a traça ao Templo& e a po+ em e4ecução& e que alem deste seu tra(alho concorre com dinheiro para as despesas da feitura deste edifício que tanto o acredita& Considerando "ue esta era uma igreja paro"uial subordinada 9 S da prov/ncia e "ue n'o pertencia 9 uma Crdem Religiosa* carecia de recursos pr7prios para a constru)'o de uma nova igreja e "ue os pedidos da Irmandade ao Rei 0& Jos I n'o obtiveram respostas* a constru)'o da igreja se prolongou por cerca de AK anos e (oi inaugurada a A de (evereiro de 23NA em meio a grande solenidade* como relata Ale.nisso igual à primeira que demolirão em .@icou designada para ser a matriz provis7ria da nova par7"uia uma pe"uena :rmida de Nossa Sen1ora dos Homens !retos4* "ue com a Instala)'o da Irmandade do SS& Sacramento em 2355 na nova par7"uia* as dimens=es reduzidas e a precariedade da constru)'o (oram consideradas indignas de abrigar t'o importante Irmandade& Cs H(reguesesI* moradores @reguesia "ue (re"<entavam a igreja solicitam ao rei de !ortugal 0& Jo'o % au.lva! Ao so(redito Am(rosio :enriques& deve a irmandade de+ para do+e mil cru+ados que elle gastou com as o(ras da 'greja! :e feita de pedra e cal& pelo risco à romana& que deu Antonio 7os. principiou a rarer tanto a parede do )rontespício& como a de hum dos lados da %apella-<or& por defeito da o(ra! Tem só tr=s altares& com 'magem de vulto a %apella-<or& e os dois laterais do corpo da 'greja com ./012 o que tudo conspirou para (uscar meios de fa(ricar 'greja própria! *o concurso das esmolas para esta o(ra tam(-m entrou o 3overnador com cincoenta mil reis todos os me+es durante o e4ercício da sua actual jurisdição! 5 6esenhador Antonio 7os.rio dos #retos& com os quaes a dita 'rmandade não vivia tranquilla& nem sufficientemente accommodada pela estreite+a da mesma "rmida at.

a Igreja do Col gio !onti(/cio de Dont’Alto e a Igreja de 8 su e Daria& Ambas con1ecidas por Antonio +andi e reproduzidas em seu álbum de gravuras HRacolta 8ozzadiniI& :stas estruturas ar"uitet#nicas mostram a 1abilidade e con1ecimento dosMratados de Ar"uitetura pelo ar"uiteto construtor* e solu)=es normalmente utilizadas pelos grandes Ar"uitetos Italianos desde o Renascimento* como Dic1elangelo* Ra(ael* Bernini* Borromini* !alladio* %ignola* entre outros& :sta trajet7ria acad>mica de +andi (oi apresentada na tese de doutorado da pes"uisadora portuguesa 0ra& Isabel Dendon)a& Antonio 8iuseppe +andi* con1ecido no Brasil como Antonio Jos +andi* nasceu em AB de outubro de 2325 em Bologna* Itália* (il1o de Carlo Antonio +andi* doutor em (iloso(ia e medicina e Meresa di Bartolomeu 8uglielmini e (oi aluno da Academia Clementina& A Academia Clementina (oi a principal institui)'o art/stica de Bolon1a* criada por 8iampietro Oannotti e inaugurada o(icialmente a A de janeiro de 232K* tin1a por objetivo principal a reafirmação do car.cel>ncia no Barroco* com a (inalidade de (avorecer a vis'o de todo do espa)o interior atraindo para o centro a aten)'o do e.pectador* gerando uma sensa)'o de 1armonia e unidade pela regularidade e.'o da Academia Clementina com o Instituto de Ci>ncias re(lete a concep)'o de transmiss'o cultural englobando saberes da comunica)'o literária 9s iniciativas art/sticas e teatrais 9 pes"uisa cient/(ica* caracterizando Bolon1a como grande centro de atividade intelectual na Idade Doderna& :m 2G de jul1o de 235A +andi se classi(icou em A o& lugar no pr>mio de ar"uitetura2K& :m A5 de novembro de 235?* (oi classi(icado em 2 o& lugar no pr>mio de ar"uitetura* na Academia Clementina& No ano seguinte* @ernando Bibiena* seu Destre* indica +andi para uma vaga na Academia* onde aceito& :m 23GA nomeado pro(essor coadjutor da Academia& Sua primeira obra como gravador Raccolta di alcune facciate de #ala++i e %ortili de piB riguardevoli di $ologna& dedica ao senador conde 8uido Ascanio Crsi* a "uem pede prote)'o e reverencia seu mestre @erdinando Bibiena "ue (alecera em 23G5* mesmo ano da publica)'o& :m 23G4 nomeado pro(essor interino de ar"uitetura e em 23G? publicada a cole)'o de gravuras 0isegni di Architettura tratti per lo piB di fa(riche antiche ed intagliate da 8&+& :m .andre Rodrigues @erreira e "ue pertencem 1oje ao acervo da biblioteca Nacional do Rio de Janeiro& C tra)ado original de tradi)'o italiana* caracterizado pela planta de nave -nica centrada* em (ormato de cruz grega* (ormando um "uadrado no centro do cruzeiro rematado por c-pula circular de pendentes es( ricos e lanterna* com solu)=es ar"uitet#nicas de igrejas renascentistas italianas* muitas delas "ue ele pr7prio desen1ou como o(/cio de gravador da Academia Clementina de Bolon1a& A planta centrada uma caracter/stica ar"uitet#nica utilizada por e.a* corte longitudinal* corte transversal* (ac1ada e Retábulo do Sant/ssimo Sacramento* entregues para Ale.seus reta(olos de pintura de Santos! As tarjas de todos tr=s ainda estão por dourar!> Antonio 8iuseppe +andi (ez de pr7prio pun1o cinco gravuras nas "uais apresenta o projeto para a Igreja de Sant’Ana* com sua planta bai.cter li(eral das artes figurativas& que se pretendiam li(ertar das corporaç?es das artes mec@nicas& (em como a preocupação de garantir a continuidade cultural da prestigiada pintura (olonhesa do s-culo anterior A! @oi agregada em 232G ao 'stituto delle Scien+e& criado por +uigi @erdinando Darsili& :sta cone.istente& Já era empregada no Renascimento* por m com o (ormato circular* e no Barroco* absorvendo a din6mica pr7pria do estilo surgem propostas variantes de elipses e outras (ormas geom tricas e suas intersec)=es& Na igreja de Sant’Ana* a planta em (orma de cruz grega com um dos bra)os alongados para abrigar o altar.mor* uma destas variantes e guarda grande semel1an)a com duas outras igrejas projetadas por @loriano Ambrosini* constru/das na Italia.

2G3AT& .a de ser um estilo para se tornar outro& :sta uma evolu)'o cont/nua* em "ue as (ormas art/sticas desenvolvem. 6issegne delle #orte *uove di $ologna& Racolta di alcune facciate di #ala++i e %ortili dei piB riguardevoli di $ologna C0 volumesD& 6isegni di architettura trati per lo piB da fa(riche antiche e intagliate da 3!8! e Alcune prospettive disegnate ed intagliate da 3iuseppe Antonio 8andi e dal medesimo dedicate all.Re(orma* onde responderia 9 necessidade de uma rea)'o dos pa/ses cat7licos ao crescente alastramento do protestantismo& Com sua e.istentes no local* de autoria de ar"uitetos cin"uencentistas* provavelmente para utiliza)'o como material didático para suas aulas de ar"uitetura na Academia Clementina& As cole)=es mais con1ecidas de sua autoria s'o.2??BT& A corrente clássica tem como precursores Andr a !alladio S24KN.24?GT e seus principais representantes* Bernini S24BN.2??3T e !ietro de la Cortona S 24B?.uberantes e suntuosas "ue na :uropa era denominada de Barroco* termo empregado para determinar tanto a poca 1ist7rica como as suas mani(esta)=es culturais e art/sticasQ entretanto* uma de(ini)'o como esta para o estilo de +andi deve ser proposta com muita precau)'o* pois será necessário lembrar todas as varia)=es "ue a produ)'o art/stica europ ia apresenta na poca* obedecendo 9s tend>ncias particulares de cada regi'o* e "ue no caso de Bolon1a vigoravam correntes di(erenciadas denominadas de barroco tardio italiano& :* al m dessa di(iculdade em de(inir um estilo -nico* e.ata do limite cronol7gico* em "ue a arte dei. gloriosa <adre SantEAna sua particolare avocata! Nessas cole)=es est'o registrados os modelos "ue integraram o repert7rio compositivo de Antonio +andi em seus projetos em Bel m do !ará& Composi)=es "ue e.ornamental* (uncionaria como instrumento de impacto persuas7rio promovendo no (ruidor o debate entre os valores da tradi)'o cat7lica e a (iloso(ia renascentista* "ue (avoreceu a constru)'o de novas verdades& :sta dial tica será concretizada em (ormas ar"uitet#nicas* onde o tra)ado assume grande import6ncia e (or)a simb7lica* traduzida em duas correntes mani(estadas desde o in/cio dessa poca.iste o problema da determina)'o e.se motivadas pelas trans(orma)=es ocorridas no espa)o s7cio.24NKT e +eon Baptista Alberti S2GKG.ibem cornijas com ressaltos* colunas "ue saltam do plano* volutas* (lores.23G3 os padres agostin1os de Cesena contrataram +andi para "ue desen1asse a nova Igreja* neste mesmo ano (oi indicado em primeiro lugar para o cargo de HAcad>mico de N-meroI* pela sua capacidade de desen1ar* de gravar e pelo desempen1o com ar"uiteto da igreja dos agostin1os* e (oi nomeado como acad>mico a 24 de outubro juntamente com outros artistas já (amosos como 8iovan Carlo Sicinio Bibiena e 8iuseppe 8alli Bibiena* Carlos 0otti e Al(onso Morreggiani& :m 23GN* +andi participou da reconstru)'o da Igreja do convento (ranciscano de Cesena& :m 23GB ocorreu a elei)'o dos pro(essores para o ano letivo e +andi (oi novamente nomeado com pro(essor de ar"uitetura junto com 8iovan Carlo Bibiena* !rospero !esci e 8iacomo Donari& :m 234K contratado pelo (rei Jo'o Plvares de 8usm'o para integrar a comiss'o de demarca)'o de (ronteiras com o cargo de desen1ador* e viaja ent'o para !ortugal de onde partiriam somente a dois de jun1o de 2345 para Bel m do !ará& :m AK de jul1o do mesmo ano +andi desembarcou em Bel m juntamente com os membros da Comiss'o de 0emarcadores& Neste per/odo "ue viveu em Bologna* +andi (icou con1ecido* sobretudo pela sua destreza em desen1ar e gravar os monumentos e.uber6ncia das (ormas e a pompa lit-rgico. a corrente barroca e a corrente clássica* "ue embora contradit7rias se apresentam geralmente misturadas& A corrente barroca teve como precursor Diguel Rngelo S2G34.de.lis* vasos* (ront'o de segmento de arco* triangular ou ondulado* ornatos estes* "ue proporcionam mais movimento 9 (ac1ada re(or)ando o caráter cenográ(ico muito utilizado nas propostas bibienescas da Academia Clementina22* e apresentam o estilo triun(al* com (ormas e.cultural& Cronologicamente o Barroco inicia mais ou menos em 2?KK e se estende at 23NK& Surge na condu)'o da Contra.2?NKT* Borromini S24BB.

0 e com elementos cenográ(icos permeado das correntes (i(ienesca& (orromínica.se algumas vezes de uma concep)'o racionalista estritamente clássica n'o apartando totalmente de uma concep)'o mais e.e de seu per(il ar"uitet#nico no projeto pombalino para a Amaz#nia* o "ue garantiu sua perman>ncia na regi'o mesmo ap7s o (racasso da Comiss'o 0emarcadora de +imites* at seu (alecimento em 23B2& As paredes laterais internas s'o ornamentadas por entablamento d7rico* composto por pe"uenos pilares de apoio ornado com "uatro sulcos verticais* m topa pintada e m-tulos nos pilares encimados por cornija de ressalto& A Capela.F e (aroccheto.imando.C objetivo art/stico de +andi se construirá entre as duas tend>ncias* clássica e barroca* apro.lo como precursor do neoclássico no Brasil 24* estilo "ue surgirá como rea)'o ao Rococ7* no (inal do s culo $%III com (ormas mais lineares* redu)'o dos elementos decorativos e e.andrino* a tela de S'o Diguel resgatando as almas do purgat7rio e a tela da %is'o do Bispo de Ale.G& tradicionais da arte bolon1esa& !or m* toda sua obra notadamente clássica* o "ue justi(icaria o (ato de alguns autores considerá.andria& U entrada do templo no lado es"uerdo está localizado o Batist rio separado por gradil artisticamente ornamentado com (lor=es e anjos de bronze* e ao (undo uma tela do Batismo de Jesus no Rio Jord'o e no centro a pia batismal em pedra de li7s& .pressiva e pict7rica* o "ue o torna estilisticamente de(inido como classicismo tardo.cessivamente normativo2?* e "ue c1ega ao Brasil em 2N2? trazido pela Diss'o Art/stica @rancesa& 0e (orma "ue* se a (orma)'o bolon1esa de +andi o tornou imune ao Rococ7* n'o o con(inaram ao neoclassicismo enrijecido* permitindo o encai."uadros nos "uais est'o duas telas do pintor portugu>s !edro Ale.barroco* com re(er>ncia palladiana.mor rematada por uma ab7bada de aresta* e os bra)os laterais da cruz s'o arrematados por ab7badas de ber)o& Nesses espa)os laterais est'o localizados dois altares de mármore com retábulos.

0anuel Alexandre! Paróq ia de Sant!Ana da Cam"ina. Coi-1ra% Funda89o Caloustre 2ul1e>ian.3 & I1ide.a e. Al1erto 2audêncio! Cronologia Eclesiástica da Amazônia. . vasos floridos Bue contri1uCa. co-o volutas invertidas.do s7culo FVIII afir-a<se na 6uro)a.ado! 6ste estilo )r@)rio ficou referendado co-o 1i1ienesco! 1* Corrente )alladiana se 1aseia nos )rincC)ios arBuitetEnicos de Andr7a Palladio.co-e-ora89o aos 3+ anos de sa:ra89o do altar<-or! . 0anaus. Al1erto 2audêncio! o)!cit! )! *3! ( 06N5ON=A.o ensino da Acade-ia associava.Dn:ulos ou se:-entos.)! '. eandro! Santa Maria de Belém do Grão-Pará.! "elo #ori$onte% Itatiaia.! )! 3.! . #AUS6/. 1&3*! ) 1'! 4 Ide.)! 33 1+ 6ste e outros dados ?ist@ricos referentes a vida acadê-ica de andi encontra-<se no Auadro Cronol@:ico in 06N5ON=A. 1&3*! Pu1lica89o da I:re.! ' Ide.as correntes clássicas co.!ed S9o Paulo% 0estre Iou. Isa1el! O)! Cit! )! &'( a &(&. e os ir-9o "i1iena.ele-entos 1orro-Cnicos.)! 1'.. /A0OS. Bue a)@s o es:ota-ento do dina-is-o 1arroco no fi. Isa1el! Antonio #osé $andi% m artista entre dois continentes. eandro! o)!cit! )! 1+*! 1. Corrente do Alto "arroco atri1uCda G o1ra de F! "orro-ini caracteri$ada )elo dina-is-o das for-as. -ais es)ecifica-ente na Fran8a. 1&'+< 1&'* ! )! ('.Arnold!)istória Social da $iterat ra e da Arte.a deno-ina89o de Neoclássico! 1.)ara o )eso ceno:ráfico dese. /A0OS. urnas. co. -olduras interro-)idas e.To-o II! .)! *+! 3 AN5/A56. fac?adas convexas. 11 A Acade-ia Cle-entina tin?a )or tradi89o o ensino da arBuitetura )intada e )ara utili$a89o eceno:rafias. "el7-. riBue$a na decora89o! 14 Corrente )resente na arte 1olon?esa caracteri$ada )or inflexHes rococ@ )resente na decora89o de interiores e )inturas ilusionistas ins)iradas no estilo de Ferdinando "i1iena! 13 TOCANTINS.1 * TOCANTINS. *++.! Ide. :uirlandas. 1&'(! ) *+. Ferdinando e Francesco arBuitetos e cen@:rafos Bue -arcara.

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