“La firma social Van Dine, Van Dine y Van Dine” o de cómo las vanguardias leyeron el género policial

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“La firma social Van Dine, Van Dine y Van Dine”: or how the avant gardes read the detective story
!"#$%"& ((Este trabajo amplía algunas hipótesis sobre la historia del género policial en América Latina contenidas en la tesis doctoral Nuevos secretos. Transformaciones del relato policial en América Latina (1990-2000). )) Según consenso general, el género policial estabiliza su circulación en América Latina entre ines de la década del treinta ! comienzo de la década del cuarenta" Esa estabilización se relaciona, entre otras cosas, con la teorización realizada por escritores como #orge Luis $orges, Al onso %e!es o &a'ier (illaurrutia" Este artículo desarrolla la hipótesis de )ue la ideología de esa teorización tiene como origen la pr*ctica 'anguardista realizada dos décadas antes" Sin embargo, durante el apogeo de las 'anguardias, la pr*ctica ! la re le+ión sobre el género es cualitati'amente di erente" ,e manera tal )ue parece posible pensar la emergencia del relato policial en América Latina como una alianza entre la herencia 'anguardista ! un nue'o mercado cultural" -ara indagar esa hipótesis, se analizan relatos ! ensa!os 'anguardistas de Alejo .arpentier, -ablo -alacio, Ar)ueles (ela ! /éctor -o'eda emplazados en el horizonte del relato policial" 'ala(ras clave: (anguardias, -olicial, Literatura Latinoamericana, 0énero" )*#+!),+ According to general opinion, detecti'e iction stabilizes its circulation in Latin America bet1een the end o the thirties and the beginning o the orties" 2his stabilization relates, among other items, to the theorization presented b! 1riters such as #orge Luis $orges, Al onso %e!es or &a'ier (illaurrutia" 2his essa! de'elops the h!pothesis that the ideolog! o such theorization has its origin in the practice o the a'ant3gardes" /o1e'er, during their prime, the a'ant3 gardes practice and re lection on the genre is )ualitati'el! di erent" So that it seems possible to thin4 the emergence o detecti'e iction in Latin America as a coalition bet1een the a'ant3gardes inheritance and a ne1 cultural mar4et" 2o in)uire into this h!pothesis, a'ant3garde essa!s and stories set in the detecti'e genre horizon and signed b! Alejo .arpentier, -ablo -alacio, Ar)ueles (ela ! /éctor -o'eda 1ill be anal!zed" -eywords: A'ant3gardes, ,etecti'e Stor!, Latin American, Literature 0enre"

La emergencia del género policial en la literatura latinoamericana puede situarse entre la década del treinta ! el cuarenta del siglo &&" En esos a5os se estabilizan los modos de circulación del género en los países luego identi icados como productores pri'ilegiados de relato policial6 Selecciones polic acas ! de misterio (re'ista en la )ue se dan a conocer autores locales) comienza a publicarse en 7é+ico en 89:; dirigida por Antonio /elú< en 89:=, #orge Luis $orges ! Adol o $io! .asares comienzan a editar en $uenos Aires la colección >El séptimo círculo? ()ue inclu!e autores argentinos ! notas de los editores ! sus allegados sobre los di erentes 'olúmenes)" ,urante la década se publican también las primeras colecciones de cuentos policiales6 Las 9 muertes del padre "etri (Leonardo .astellani, 89:@), La espada dormida (7anuel -e!rou, 89::) ! La o#li$aci%n de asesinar (A" /elú, 89:;)" 7ientras Luis Ansulza (enegas (bajo el seudónimo de L"A" Asla) publica en 89:B &l indiferente en Santiago de .hile" 2ambién aparecen las primeras no'elas policiales6 &l estruendo de las rosas (-e!rou, 89:C) ! &l asesino desvelado (89:;), de Enri)ue Amorim (ambas en >El séptimo círculo?)< en .hile .amilo -érez de Arce (con el seudónimo de 0uillermo $lanco) publica en la colección >La linterna?, en Santiago, Los minutos acusan ! Luis Ansulza (enegas, en 89:B, en la misma colección, &l crimen del par'ue forestal" En 7é+ico, en 89::, aparece &nsa!o de un crimen, de %odol o Dsigli" Es decir )ue hacia el in de la década, el género cuenta con re'istas especializadas, colecciones masi'as ! libros )ue se identi ican con él" .asi de inmediato se producen las primeras antologías nacionales6 en 89=E %odol o Falsh edita los (ie) cuentos policiales ar$entinos, en 89== 7aría El'ira $ermúdez da a conocer Los me*ores

así como los prólogos de .élano. una serie paralela de relatos escritos con seudónimo >inglés? ! ambientados en Europa o Estados Dnidos (cuentos de . "l ensayo policial La constitución plena del género policial durante la década del cuarenta depende de dos condiciones" La primera es la estabilización de una serie de procedimientos te+tuales (la relación entre un in'estigador ! el Estado la puesta en relación de un crimen con una in'estigación..e %osso"))" Dno de los rasgos menos estudiados de ese proceso ue la aparición de un conjunto de te+tos críticos )ue contribu!eron a a ianzar la circulación de la no'ela policial" .amilo -érez de Arce.arlos Farner.ebe decirse sin embargo. >el Sherloc4 /olmes chileno? (sintom*ticamente los cuentos de Ed1ards no se recopilaron en libro hasta 89=E)" Se trata. en 89JE. en -ac fico "a$a)ine las a'enturas de %om*n . sino del recorte de un campo propio. )ue inclu!e un bos)uejo de las 'ersiones nacionales del género ((-ara ma!ores precisiones sobre algunos casos nacionales se puede consultar con pro'echo los libros de La orgue ! %i'era ! de Hran4en ! Sepúl'eda. no se trata !a de te+tos dispersos. de enómenos aislados. la aparición de la >literatura de 4iosco?)" La segunda condición es la aparición de una serie de metadiscursos )ue. etc") cu!o estudio ! ubicación en la historia del género es toda'ía una materia pendiente"))" Esta lista apresurada.íaz Etero'ic ! de $ermúdez ! los ensa!os compilados por %odríguez Lozano ! Hlores" -ara precisiones globales sobre el período 'er el prólogo de Iates ! de 2orres"))" Go )uiere decir esto )ue en décadas pre'ias no hubieran e+istido relatos policiales ((-ueden nombrarse algunos ejemplos signi icati'os6 !a a ines del siglo &A& Eduardo /olmberg había publicado >La bolsa de huesos?. relatos cu!o horizonte re erencial es América Latina" . sin embargo. la e+pansión los modos de la crónica roja. etc")" Este momento de condensación de rasgos tiene antecedentes ! prete+tos. de Eduardo 0oligors4!. la constitución de un espacio local para las icciones) cu!a emergencia puede 'incularse con enómenos pre'ios (el naturalismo ! el modernismo decimonónicos. >El triple robo de $ellamore?. )ue podían leerse en continuidad con otros enómenos (como el cuento ant*stico o el periodismo). por el contrario. reglado. en .al'o.cuentos polic acos me+icanos" Ambas antologías ueron precedidas en 89=8 por Antolo$ a de los me*ores cuentos policiales. intenta se5alar el car*cter cualitati'amente di erente )ue suponen estas publicaciones" En e ecto. de Luis Enri)ue . preparada por #osé 7aría Ga'asal ! publicada en Santiago. ilustraciones >atre'idas?. de una circulación especí ica ()ue implicaba ciertas normas parate+tuales6 colores en las colecciones. es decir. )ue toda'ía no de inen un campo de operación para sus principios ormales" -or lo dem*s. circulación en 4ioscos. a)uí nos re eriremos a lo )ue tradicionalmente se entiende por >relato policial latinoamericano?. )ue en paralelo con estos desarrollos. 'er .aras ! caretas< entre 898E ! 89@8 Alberto Ed1ards. /oracio Kuiroga. e+isten desde principios de siglo ! al menos hasta la década del sesenta. por la 'ía del prestigio de sus autores. de Iamandú %odríguez. contribu!e a consolidar la circulación del género" . )ue a!udan a e+plicar sus rasgos salientes ((-ara el estudio de un proceso de emergencia del relato policial (limitado al caso de la literatura argentina). de .

ese 'alor le permite luego rei'indicar la cualidad ormal. ! trabaja la cabeza como con un enigma lógico o una charada. )ue en su lectura sería característica del relato policial (>el relato policial no prescinde nunca de un principio. sería un e ecto del paso de $orges por la 'anguardia (Sarlo)"))" En 89:=. Al onso %e!es.. de >orden?. sino )ue le haría temblar? (C8C)). ! m*s en los últimos tiempos. no sólo no le preocupa. del relato policial ((La rei'indicación del >orden? sería amosamente de endida en el prólogo a La invenci%n de "orel (89:J) de Adol o $io! . en >Sobre la no'ela policial?. #orge Luis $orges. una puri icación del lector )ue deber* e+perimentar una sensación de ali'io ! descanso? (C8B)" . una trama ! un desenlace?. de una trama ! de un desenlace?)" -or otra. pero adem*s rei'indica e+plícitamente el lugar de la repetición )ue garantiza el pacto de lectura genérico6 .) 7*s adelante.asares" Allí se especi ica por )ué el orden es di erente de lo >bien ormado? de un relato6 la no'ela policial no se opone a la >no'ela psicológica? sólo por tener >un principio. $orges a irma6 7ediocre o pésimo. el relato policial no prescinde nunca de un principio.2e+tos de &a'ier (illaurrutia. constru!en durante la década del cuarenta una serie de argumentos.asares :E)" El én asis en la arti icialidad. iguras centrales del campo literario latinoamericano. ! no le est* mal a la no'ela. a la no'ela biogra ía.escansa el corazón.espués de todo M órmulaN es M ormaN. )ue se tornarían canónicos. de Antonio /elú" El te+to dise5a los mismos enemigos )ue dise5an las inter'enciones de $orges ! %e!es (>El estilo de Antonio /elú no lo pone en peligro de instalarlo en la Academia de la Lengua. &a'ier (illaurrutia prologaba el primer libro me+icano de cuentos policiales. de una trama ! de un desenlace" Anterjecciones ! opiniones agotan la literatura de nuestro tiempo< el relato policial representa un orden ! la obligación de in'entar (>%oger . cosa )ue. ni en ninguna otra Academia. policíacas. ante los ata)ues de )ue es 'íctima la no'ela policial por ser sólo una > órmula?. las no'elas policíacas tienen la 'entaja de ser.arlos Lnetti o #osé Antonio -ortuondo. aclara6 >. en su polémica con %oger . Q)ué m*s e+igía AristótelesR La no'ela policial es el género cl*sico de nuestro tiempo? (8=E)" En 89:. Al onso %e!es a irmaba6 >OLa no'ela policialP .os rasgos son rele'antes a)uí" -or una parte.aillois en 89:@. esto! seguro. La o#li$aci%n de asesinar.aillois" Le roman policier? @=J)" . con'iene recordar. )ue >acaso la no'ela o icial realiza imper ectamente?" Se liga así la no'ela policial (su juego ormal) con la literatura cl*sica6 >Anterés de la *bula ! coherencia de la acción" -ues. a asegurar un alimento m*s o menos rico en las substancias )ue el lector busca para su nutrición" ((illaurrutia C8. sino por)ue tiene >intrínseco rigor?6 >la no'ela característica. ! uniéndose a %e!es. un poco de orma? (8=@)" El te+to termina sugiriendo )ue el juego )ue comporta la no'ela policial permite la >catarsis?. tan orillada por naturaleza a los desbordes. (illaurrutia a irma )ue la no'ela policial proporciona una >catarsis. a las biogra ías no'ela. $orges se5ala el 'alor de la narración >bien ormada?. al menos.on relación a la no'ela3ensa!o. MpsicológicaN propende a ser in orme"? $orges agrega )ue la no'ela de a'enturas ()ue relaciona con la literatura policial) >no se propone como una transcripción de la realidad6 es un objeto arti icial )ue no su re ninguna parte injusti icada"? ($io! . como con un caso de ajedrez? (%e!es 8:9)" Luego. de una 'ez por todas. #uan . lo )ue e)ui'ale. en torno a la no'ela policial" Así.

)ue se opondría entonces a la condición amor a en )ue ha >degenerado? la no'ela contempor*nea" Así presentado el problema. (illaurrutia)" En todos los casos. para la literatura >o icial? el género es una constricción )ue debe ser desbordada por el 'erdadero >creador?" La operación crítica de los te+tos )ue a)uí trabajamos. recurre a c*nones tradicionales a la hora de e'aluar la calidad >literaria? de los relatos publicados por las re'istas pulp" En la introducción a &l simple arte de matar. o para retornar a la épica. sus re le+iones pueden leerse en ranca oposición a las de los te+tos antes comentados" Escribe . el juego ormal )ue comporta el género es una herramienta )ue pone en pie de igualdad a la no'ela policial con respecto a la no'ela >o icial?" El mismo %a!mond . . publicado originalmente en 89=J. .arlos 7ari*tegui.handler. #osé Antonio -ortuondo publica >En torno a la no'ela detecti'esca?. donde escribe6 La no'ela policial.2ambién en 89:. del juego intelectual. aun)ue los autores a)uí mencionados no e'iten mencionar el >placer 'icario? de la lectura de no'elas policiales. sino )ue pretenden demostrar en )ué medida la no'ela negra es un producto literario >serio?" Es esa posición la )ue lo lle'a a dejar abierto el juicio (>puede o no ser importante?) sobre la calidad de la no'ela policial" Así. con la so'iética ! con nuestra propia no'elística hispanoamericana" (ctdo en Acosta @=) La no'ela policial 'endría a ser entonces el espacio pri'ilegiado de los procedimientos ormales. había sido presentado antes. por ejemplo. restaura el sentido propio del género )ue en sus ormas m*s cultas o m*s artísticas est* desapareciendo a nuestra 'ista para disol'erse en la lírica con #o!ce ! con (irginia Fool . no plantea una zona intermedia. en e ecto.handler6 >Dn escritor )ue teme desbordarse es tan inútil como un general )ue teme e)ui'ocarse? (8=)" Las re le+iones de %e!es ! -ortuondo ubicarían nítidamente a .ine (el creador de -hilo (ance) comienza declarando )ue >2he detecti'e stor! is a 4ind o intellectual game" At is moreSit is a sporting e'ent?" La condición de >e'ento deporti'o? parece alejar a la no'ela policial de la literatura >propiamente dicha?"))" Así. ideólogo militante de la reno'ación genérica )ue trajo la no'ela negra.handler dentro de la literatura >o icial?6 como para . sin embargo. pero )uienes lo hicieron (principalmente escritores de no'elas policiales) nunca pretendieron con esto con rontar con lo )ue %e!es llama la >no'ela o icial? ((>21ent! rules or 1riting detecti'e stories?. de S"S" (an .handler se5ala6 >Entre el humorismo monosil*bico de la tira cómica ! las sutilezas anémicas de los literatos ha! una amplia e+tensión de territorio en la cual el relato de misterio puede o no ser un mojón importante? (8:)" Estas re le+iones no se oponen a >la literatura o icial?. las posiciones 'arían desde la oposición a la no'ela 'anguardista (-ortuondo) hasta la oposición a la no'ela >digresi'a? ! amor a ($orges. en cambio. del >juego?.handler. como !a había ad'ertido #osé . la no'ela policial se presenta en un juego de oposiciones en el )ue el > ormalismo? pareciera ser el polo deseable de la oposición.. el )ue permite recomponer el 'alor de la trama en un sentido >cl*sico?" Esa de ensa de la no'ela policial tal 'ez pueda pensarse como un modo especí ico de re le+ionar sobre el género en Latinoamérica" 2res te+tos contempor*neos a estos )ue comentamos pueden ser'irnos para 'eri icar en )ué medida la alianza entre género ! 'anguardia (en una permanencia curiosa luego del in su momento heroico) produjo un modo particular de leer en el continente" El argumento en a'or del ormalismo.

destaca en )ué medida la no'ela policial es producto del >sentido del pecado?" Así. )ue se declara adicto a la no'ela policial (aun)ue indica )ue >las no'elas policiales no tienen nada )ue 'er con las obras de arte? (Auden 8B=)). pero con un signo di erente" -ara Filson. entre el pecado ! la conciencia del pecado6 cuando el enigma se resuel'e >la cura se ha e ectuado. la no'ela policial resulta deleznable entre otras cosas por)ue no se >puede leer semejante libro. (illaurrutia ! $orges 'en como 'alor la repetición de una órmula< ahí donde Auden 'alora la dialéctica de la culpa ! la inocencia.omo se 'e. e inclusi'e con las de los autores ! propagandistas de la no'ela policial" -ortuondo sugiere. de 89:C) construían argumentos a a'or ! en contra de la no'ela policial ! rescataban los mismos moti'os )ue 'imos en estos te+tos. %e!es 'alora la li'iandad ((La >catarsis? a la )ue se re iere %e!es es lle'ada a cabo imper ectamente por la no'ela >o icial? por >ciertos agobios de seriedad ! an*lisis?6 >estos agobios de seriedad *cilmente paran en pesadeces Slle'an a ol'idar las energías primarias en juego S! a un juego superior se reduce el dis rute estético? (%e!es 8=E)" . su concepto de catarsis tiene )ue 'er antes con la nitidez del con licto (! su predecible resolución) )ue con la lógica del pecado"))" Así es )ue tal 'ez con'enga preguntase por el origen de estas opiniones. aun)ue %e!es relacione la no'ela policial con la tragedia griega. uno lo recorre para 'er el problema solucionado< ! no es posible interesarse por los personajes. $orges.en la )ue una no'ela policial puede ser un >mojón impTrtante? según la calidad de su estilo" La de ensa del género )ue realizan estos escritores. )ue su lectura de la no'ela policial 'iene a completar a irmaciones de 7ari*tegui sobre el estado de la no'ela moderna" -ero es otro escritor sudamericano )uien ormula nítidamente la hipótesis )ue a)uí o receremos" En "arc. de iende el género m*s all* de sus posibles realizaciones (>Aun cuando somos adoradores del buen estilo. como %e!es ! (illaurrutia. estos te+tos eligen la tira cómica" El én asis en el ormalismo no deja de resultar sorprendente sobre todo si se atiende al hecho de )ue por los mismos a5os Edmund Filson (en >Q-or )ué la gente lee no'elas policíacasR?. %e!es 8=@)" Entre la tira cómica ! las sutilezas anémicas de los literatos. en lugar de en atizar la órmula o el ali'io )ue siente el lector al desanudarse la tensión del suspenso. de 89::) ! F"/" Auden (en >La 'icaría de la culpa?. contradictorias con las de otros escritores cardinales del período. compara la no'ela policial con la tragedia griega" Sin embargo. aun en dos simples dimensiones? (Filson E)" Auden. en 7onte'ideo. no por mí o mis prójimos sino por la milagrosa inter'ención de un genio e+terior )ue libera de la culpa por el hecho de re'elarla? (89J)" Se trata. #uan . allí donde Filson 'e como demérito la pobreza psicológica. en cambio. para Auden. de diciembre de 89:J. como se 'e. %e!es ! tal 'ez -ortuondo" -ero los argumentos cambian. el . por)ue no se les permite una e+istencia propia. por ejemplo. con esamos )ue no est* a)uí el secreto del é+ito para la no'ela policial?.a. la no'ela policial es el producto de una dialéctica entre la culpa ! la inocencia.arlos Lnetti a irma )ue >el indi'iduo es una cosa li)uidada? ! en tono de arenga conclu!e citando a 7a!a4o1s4i6 . de los mismos moti'os )ue esgrimen (illaurrutia.

ontempor/neos) o por el interés con el )ue siguieron los debates de la 'anguardia (%e!es.he'remont e+horta >%echazad esa literatura o icial )ue 'iste el mismo color ! usa el mismo sombrerito de maestro de escuela? (Lsorio 8:B)" La misma retórica.ine" (Lnetti BJ3B8) En e ecto.AS con materiales manidos? (7anzoni 9C). la rei'indicación ormalista. a irmar la coincidencia temporal entre el auge de la >no'ela3problema? ! el auge de las 'anguardias en Europa ! América Latina6 el período de entreguerras" Adem*s. de la irma social (an . si no 'anguardistas. las uerzas )ue libera la 'anguardia pueden e+plicar algunos de los mo'imientos posteriores de estos escritores dentro del campo literario de los cuarenta" /.ine ! (an . (an . al menos preocupados por la posibilidad de destruir el >artesanado del estilo?" Lnetti se5ala el interés de 7a!a4o's4i ! es conocido el gusto de los surrealistas por las historias de Hantomas. en el objeto de la rei'indicación (pero también en los modos en )ue se ormula el objeto de ata)ue). S"S" (an . aun cuando no sean e+plícitas. es justamente su interés en décadas pre'ias por la literatura de 'anguardia ((El objeto del ata)ue6 en el >7ani iesto Estridentista Gúmero 2res? ( echado en julio de 89@=). (illaurrutia ! . la llamada (por Ernest 7andel. en 89=E. para asentar el argumento. de una e+pansión inédita de las potencias re le+i'as del hecho literario6 el desarrollo las 'anguardias literarias" -odríamos.e hecho. como >el lado siniestro?. >decadencia? del relato policial de enigma (la >no'ela problema?6 no'elas de Agatha . por 7artín Ad*n< Novela como nu#e " " " por 0ilberto L1en? (S*nchez :@=)"))" . escrita por SS (an .hristie. comunica la re le+ión sobre la no'ela policial con el mani iesto 'anguardista"))" Ia sea por la pertenencia a estos mo'imientos ($orges ! el ultraísmo. de Allain ! Sou'estre" En los a5os de las 'anguardias históricas tal .%A. $oileau3Garcejac o Here!doun /o'e!da). -ortuondo) ((Algunos a5os m*s tarde.ic4son .arr. lo )ue se impone en todas estas lecturas. Luis Alberto S*nchez a irmaba esta relación6 >La no'ela policial Mup3to3 dateN se nutre de elementos meta ísicos e imaginistas" Su iliación pertenece a la misma amilia dactilar ! antropométrica de las no'elas3poemas6 La casa de cart%n " " " . por cierto )ue apaciguada.ine) puede leerse como el correlato.ine. los estridentistas declaran )ue >Sólo los espíritus académicos siguen con eccionando sus LLLAS -L.e ese interés ! sus ormas (el tono polémico. otro lector atento de la 'anguardia.puestos a elegir entre un poema dedicado a la guerra )ue azota al mundo ! una no'ela de trescientas p*ginas donde se estudie sabiamente las reacciones producidas en el personaje por un drama de adulterio. etc") parece 'enir la de ensa del relato policial )ue toma orma durante la década del cuarenta" Así es )ue en la re le+ión pos'anguardista se encuentra gran parte del arsenal crítico )ue contribuir* a la articulación del género dentro del campo literario latinoamericano" En este sentido.ine. nos )uedamos con una buena no'ela policial de -hilo (ance. lo )ue une a todos estos escritores.hesterton. la no'ela policial ha sido de interés para múltiples autores. #ohn . ! en el >Llamamiento? ( echado en no'iembre de 89@:) E'aristo %ibera . +e0tos vanguardistas El interés de la 'anguardia por la no'ela policial no resulta sorprendente" . la lectura del género a tra'és de .

por otra parte. o. la trans ormación declarada de la no'ela policial en un juego. . $recht se5ala la relación entre la contemporaneidad ! la no'ela policial. un plano. se e+pande uera de sí. se descubre )ue la no'ela policíaca. entre la literatura de 'anguardia ! el relato policial" -odríamos se5alar. otogra ías de testigos. en sus > rutos cada 'ez m*s e+tra5os ! condenados a la desaparición? ($oileau Garcejac =C)" La no'ela3problema. )ue tienden a deshacer el mito burgués de la >creati'idad?" 7*s aún. en sus ormas e+tremas. el )ue pretende por medio de un programa literario abolir la escritura burguesa" Ancluso podríamos asegurar )ue las di erentes reglas para la escritura del relato policial uncionan como 'erdaderos programas ()ue no mani iestos) de escritura. entonces. sino de un e+pediente )ue inclu!e un telegrama acsimilar de la Festern Dnion. un jirón de cortina ensangrentado ! un par de sobres ($orges. de reproducir la continuidad realista de los acontecimientos? (9J)"))" -ueden considerarse. $recht escribe6 Gaturalmente. m*s modestamente.es 89@. te+to )ue no se trata de un libro. de %odol o Falsh) o los e+perimentos como &l almirante flotante. consistente. satis ace las necesidades de los hombres de una época cientí ica incluso m*s )ue las obras de 'anguardia" (E@) . Helisberto /ern*ndez publica >La en'enenada? ! (icente /uidobro escribe con /ans Arp >El jardinero del castillo de medianoche (no'ela policial)? )ue orma parte de sus Tres inmensas novelas. intenta. por ejemplo. )ue el ormalismo )ue tanto rechazo produce a sus detractores ($oileau3 Garcejac. de 89E8.Ublin ! . moti'os para imaginar una ligazón. dos o tres cartas manuscritas. >"urder off "iamiV? 8=@) -ero no es necesario ir tan lejos6 los planos )ue inclu!en las no'elas de -hilo (ance (o 0ariaciones en ro*o. "urder-off "iami. sin embargo. Ar)ueles (ela publica en &l café de nadie.'ez )uien con ma!or rigor ha re le+ionado sobre la no'ela policial ha!a sido $ertolt $recht" En 89@. por medios banales ! chapuceros. tornarse otra cosa )ue literatura" $orges. . 'arios in ormes policiales. se 'e la relación. -ablo -alacio da a conocer en 1élice >Dn hombre muerto a puntapiés?. rese5a en 89E." En 89E8. algunos de los relatos producidos por la 'anguardia durante la década del 'einte" Estos relatos utilizaron las normas del género policial ! dise5aron una serie de estrategias )ue tal 'ez puedan e+plicar momentos posteriores de la historia del género" Los >usos? del policial son e'identes en di'ersos mo'imientos 'anguardistas latinoamericanos" En 89@. Hreeman ! %hode" Si. declaraciones irmadas de testigos. ha! )ue guardarse de apreciaciones estéticas para 'er la relación entre las obras sumamente complicadas de #o!ce. por ejemplo. si)uiera estilística. con todo su primiti'ismo (no sólo de tipo estético). Here!doun /o'e!da) es pasible de relacionarse con otro tipo de ormalismo. considerando a la última inclusi'e m*s contempor*nea )ue la no'ela 'anguardista" /abría.omo puede 'erse.os -assos ! la no'ela policíaca de Sa!ers. sugieren )ue esta zona >decadente? de la no'ela policial podría ser reconsiderada como una zona de cuestionamiento para la narrati'a canónica del período ((Sla'oj WiXe4 ha desarrollado este paralelismo a partir de la di icultad de narrar >una historia lineal. como el te+to de 'anguardia ((alc*rcel). >Dn crimen pro'isional? ! el 0rupo 7inorista publica por entregas en Social la no'ela grupal 2antoc.

ambos tomados de &l comercio.e se5ala m*s la similitud )ue la di erencia? (E8))" Esta doble estrategia.es 1926. se describe a un personaje poseedor de >la rigidez de uno de a)uellos jueces de 0aboriau? (. la )ue a)uí intentamos. ! en ese sentido.onan . )ue di'ersos críticos (Iur4ie'ich..o!le (en >El jardinero del castillo de medianoche? uno de los in'estigadores >cogió su pipa ! un 'iolín " " " " Así dis razado. antes )ue de >parodia? (palabra recurrente toda 'ez )ue se habla de estos te+tos). una ragmentación característica de la 'anguardia.arpentier en 89E8 en .upin resuel'e el enigma sólo a partir de la lectura de los .J la obra de -ablo -alacio no ha dejado de suscitar una bibliogra ía )ue cuarenta a5os después resulta inabarcable" >Dn hombre muerto a puntapiés? es. por)ue si bien en di erentes puntos (como los indicados m*s arriba) los te+tos trabajados se comportan como parodias de rasgos genéricos (según Linda /utcheon6 >la se5alización de la diferencia? (@C)). algunas de nuestras a irmaciones !a est*n contenidas en otras lecturas )ue se han hecho (! de algunas de ellas nos hemos 'alido6 en particular de las re le+iones de #orge %u inelli ! de Antonio .ornejo -olar)"))" Esos dos epígra es parecen guiar al narrador del cuento.inalmente publicada en Santiago en 89E=" A estos te+tos narrati'os pueden agregarse las notas )ue publican /éctor -o'eda en 19234 5evista de avance ! Alejo .J))" Sin embargo. la inestabilidad de los metadiscursos ! las estrategias )ue ponen en juego los te+tos ()ue tienden a desestabilizar la lógica genérica) impiden hablar tanto de >relatos policiales? como de >parodias? ((A)uí pre erimos hablar de >usos? o >apropiaciones? 'anguardistas del género.ómo echar al canasto los palpitantes acontecimientos callejerosR? ! >Esclarecer la 'erdad es acción moralizadora?. uno de los te+tos m*s leídos" -oco ha! para agregar. de Kuito (B)) con los procedimientos de la no'ela policial ((. $Yrger) han identi icado sin relacionarla directamente con la parodia" Así. en ese corpus. se lanzó en busca del asesino? (8B@)) o de 0aboriau (en 2antoc..arteles" Este conjunto muestra un interés por el género )ue no e+iste para otros géneros masi'os (como el melodrama o la ciencia icción)" El horizonte sobre el )ue estos relatos se recortan es el del modelo de la no'ela policial de enigma. )ue pretende leer desde el género policial el cuento de -alacio" En cual)uier caso. se comportan como >pastiches? (>el pastic. en el )ue . en algunos casos siguiendo el modelo de Arthur . la inscripción de estos te+tos en las líneas del género produciría una obra >antigénero? (Steimberg) antes )ue una parodia6 los te+tos de algún modo denuncian los modos del policial. parece. pero a la 'ez se los apropian para sus propios ines"))" /. )ue no puede escapar a >los palpitantes acontecimientos? ! pretende >esclarecer la 'erdad?" -ara realizar ambas cosas pone en marcha un relato policial )ue comienza como una parodia de >El misterio de 7arie %oget?. siempre siguiendo a /utcheon. produce una ractura en la relación con el género. sino como a irmación 'anguardista.esde su redescubrimiento a mediados de la década del . sal'o una nota. Dos cuentos >Dn hombre muerto a puntapiés? de -ablo -alacio puede leerse a partir de la articulación de los epígra es (>Q. en otros casos esos rasgos codi icados se presentan como estrategias productoras de sentido a irmati'o" Es decir no sólo como distancia con respecto al policial.

un problema ilosó ico" En 89E=. el te+to de -alacio entiende )ue el relato policial es antes )ue nada un >metarrelato? ! )ue la segunda historia es una construcción antes )ue una re'elación" Ese procedimiento permite a la 'ez (en la medida en )ue la insistencia sobre la >'erdad de los hechos? es esgrimida recurrentemente por el narrador así como por la prensa) desacreditar la 'erdad >moralizadora? )ue pregona la prensa ! e+hibir el car*cter te+tual. )ue conclu!e con la re'elación de la >historia del crimen? (la segunda historia)< es decir. nacional) ! la hipocresía (a lo largo del relato el narrador a irma )ue >se interesa por la justicia ! nada m*s? (9)) de las capas media ecuatorianas ! de la prensa. >. ante el racaso de sus pes)uisas decide dibujar un retrato de la 'íctima ! de la apariencia )ue su propio trazo le ha dado in iere el nombre propio. sobre el inal6 >-ero alegrémonos por la austa noticia de )ue la 'erdad no es ser substancial )ue alguna 'ez podremos 'erlo" Guestra alegría consiste precisamente en el hecho de )ue nunca podremos llegar al inal de las cosas ! de los problemas? (@8B)" El uso del policial )ue hace -alacio e+hibe esta imposibilidad (destru!endo la e ingenua en la 'erdad tanto de los relatos iccionales como de los >'erídicos?) a tra'és de los mecanismos ormales del relato policial" . la estructura por la cual un relato policial cuenta la historia de una in'estigación (la primera historia). sin embargo. la nacionalidad ! el car*cter del di unto" Lo )ue sigue. ! este último punto de 'ista es el )ue me corresponde6 el descrédito de las realidades presentes " " " in'itar al asco de nuestra 'erdad actual" (-alacio. pero )ue también e+hibe el arti icio del razonamiento >lógico? del policial" Ahora bien. de las condiciones económicas de un momento histórico.diarios" Sin embargo. a medida )ue se desarrolla. de los e'entos )ue lle'aron al crimen con el )ue comienza el relato" -ara ma!ores precisiones 'er 2odoro' (de )uien tomamos esta descripción con algunas 'ariaciones)"))" El resultado. la del conductor ! re ormador Zno en el sentido acomodaticio ! oportunistaZ ! la del e+positor simplemente. la >re'elación? de lo sucedido reemplaza la aparente lógica del relato policial por un relato caprichoso )ue muestra el prejuicio (se+ual. constructi'o. e+isten para mí en el escritor6 la del encauzador. es preciso )ue en la obra literaria se re leje ielmente lo )ue es ! no el concepto rom*ntico o aspirati'o del autor" " " " . pues. el te+to se apropia de un procedimiento característico del relato policial para construir una re le+ión sobre las posibilidades narrati'as de cual)uier relato" >Dn hombre muerto a puntapiés? tiene la estructura de >doble historia? )ue articula todo relato policial6 la del crimen ! la de la in'estigación ((Esto es. -alacio publica >Sentido de la palabra 0&5(A(?" A irma allí. estos rasgos han sido indicados recurrentemente en la crítica de -alacio" 7enos ha sido indicado el lugar )ue tiene en estas elucubraciones el relato policial" En e ecto.os actitudes. pero es este procedimiento el mecanismo )ue articula toda la secuencia narrati'a" Kue es también.arta? =@) -alacio encuentra en el dispositi'o de la >doble historia? el modo de >re lejar ielmente? )ué es la literatura en tanto )ue > enómeno real?" Ese >realismo de la materialidad? no se alcanza solamente por este procedimiento. e+hibe una deri'a imaginati'a antes )ue la re'elación de una 'erdad6 el in'estigador. re lejo iel de las condiciones materiales de la 'ida. en tanto )ue re le+ión sobre la 'erdad. la edad. de toda 'erdad literaria" El pro!ecto sería ormulado por el propio -alacio en 89E@6 Si la literatura es un enómeno real.

un enómeno )ue debe considerarse como juego estético antes )ue como una o ensa a la le! ((. pero para contar un crimen respeta los núcleos estructurales de la no'ela policial ((.omo se recordar*.ontaba estrictamente los pasos. como dice. hace un uso di erente de la matriz genérica" El relato de (ela es un te+to e+cepcional en el conjunto de relatos de &l café de nadie. de marionetas )ue re utan todo realismo ingenuo para la . >Dn crimenV? @:8) ! la secretaria del sospechoso cuenta )ue el asesino había >ensa!ado? el crimen6 . >La se5orita Etcétera? (89@@).e modo tal )ue el asesinato es considerado una puesta en escena. hacía lo posible por parecer e+altado" . la estructura b*sica de >Dn crimen pro'isional? produce. los respeta" . el único te+to )ue remite a la orma de un género popular" En 89@E.icho de otro modo6 para contar una historia rom*ntica con sus >incone+iones?. la bús)ueda de sospechosos ! la re'elación del criminal" En el primero se nos in orma )ue el crimen >Era un crimen hipotético? ((ela. habr* )ue 'er en )ué medida el uso del policial le permite (ela asomarse a >lo incone+o?" El te+to de (ela respeta tres núcleos genéricos6 el descubrimiento del cad*'er. de Ar)ueles (ela. no !a. se sugiere )ue la 'íctima es. por ejemplo. buscando la mejor orientación del crimen ! ensa!aba con 'erdadero gesto teatral. el ata)ue ! la actitud del asesino elegante" (@:B) . cone+iones causales ! temporales" Así es )ue >Dn crimen pro'isional? contradice esos preceptos mientras )ue. de hecho. en >El estridentismo ! la teoría abstraccionista?. por)ue a pesar de todas las oscuridades )ue lo componen es el único relato )ue tiene progresión narrati'a" Es. adem*s. pero también de la 'anguardia.omo en el caso de -alacio. totalmente intelectual. la trans ormación del crimen en arte es una de las tesis principales de 2homas . >Dn crimen pro'isional?.e Kuince! >se dedica a captar el crimen. como puede 'erse tanto en el te+to de (ela como en el de -alacio"))" En ese juego se desacredita la lógica del policial pero también la >moral burguesa?" >Dn crimen pro'isional? responde entonces rigurosamente a un programa 'anguardista6 e+hibe la construcción literaria como la minuciosa construcción de > antoches?. escribía (ela6 >Lo real ! lo natural de la 'ida es lo absurdo" Lo incone+o" Gadie siente ni piensa con una per ecta continuidad" Gadie 'i'e una 'ida como la de los personajes de las no'elas rom*nticas? (88:)" Sin embargo.-or otra parte. un mani)uí (>El mani)uí )ue me librar* de la c*rcel? @=J)" Es decir )ue el crimen es un objeto intelectual. (ela desarma la estructura del melodrama.aminó unos cuantos pasos" %etrocedió" (ol'ió al punto en )ue se situara antesV . un te+to )ue sugiere antes )ue nada una historia propia de >las no'elas rom*nticas?. un enómeno estético antes )ue e ecti'amente una muerte 'iolenta" Sobre el inal. la lectura )ue a)uí realizaremos es mu! sesgada6 sólo nos interesa el uso >'anguardista? del género"))" -ara adentrarnos en los moti'os de esta di erencia. sino en orma e+trasensible. aun)ue débiles.on un re'ól'er en la mano.e pronto se enmascaró de un semblante asesinoV .e Kuince! en (el asesinato considerado como una de las #ellas artes" La lectura )ue hace André $reton de esta tesis ()ue probablemente ha!a sido el motor de la apropiación 'anguardista de (ela) a irma )ue . Mpor su asa moralN. ! a considerarlo sólo en unción de las dotes m*s o menos notables )ue pone en unción? ($reton B)" La trans ormación del crimen en enómeno estético e intelectual pareciera ser uno de los rasgos característicos de la no'ela policial.

narración ((>La se5orita etcétera? aparece acompa5ado por un te+to )ue es casi una poética. >Los espejos de la 'oz?" En él se habla de >el hombre de los antoches?. se trata de dos mo'imientos complementarios6 el lugar en el )ue la no'ela policial hace proli erar las identidades ! las dudas (los posibles sospechosos). ísica3moral3intelectual3socialmente. en >Dn crimen pro'isional? habla de sus cómplices dice )ue >no es posible citarlos ! reunirlos a)uíV Son innumerables. ! ninguno de ellos lograba interesarla? (@:C)" . no sé cómo se llame? (@::) ! recita los nombres )ue aparecían en las tarjetas de 'isita" En la secuencia inal. el omnipresente ma!ordomo. de una *bula estridentista sobre la identidad" En >El estridentismo ! la teoría abstraccionista?. un drama de caretas ! no de caras" . el sujeto deja de reconocerse como uni icado" Se trata. también. a irma6 >-recisamente ho!. después de todo. ni espacio. mientras )ue el criminal cuenta su historia" -ara con)uistar a la mujer )ue ama.omo se 'e. )uien bajo la presión del . ni sujeto. el )ue inalmente con esar* su culpabilidad" En otro interrogatorio. ! el uso del relato policial re'ela esa e'anescencia" El mo'imiento es simétrico con la trans ormación de la 'íctima en un > antoche?6 la identidad. en tanto )ue denuncia de la mimesis realista"))" Los otros dos núcleos operan por una proli eración" La secuencia de los sospechosos. aparece condensada en un solo indi'iduo.atalogué en mí mismo una en'idiable 'ariedad de indi'iduos" Hue el m*s completo muestrario de hombres. . en donde todos se dis razan de otra persona di erente a sí mismos. un hombre )ue logra )ue sus marionetas se tornen tan realistas )ue reemplazan a la realidad" Esta denuncia del realismo en parte e+plica por )ué un te+to de 'anguardia no puede ser otra cosa )ue la e+hibición de antoches. un cambio ideológico antes )ue un cambio de poética literaria" I conclu!e a irmando6 >I esa simultaneidad de armonías logradas sin tiempo. el sujeto proli era" El proceso puede leerse como una literalización6 la mascarada se torna real.etecti'e (ningún otro rasgo identi ica al in'estigador) comienza a despachar una serie de tarjetas de 'isita )ue terminan coincidiendo en un solo indi'iduo. ! no e+iste el 'erdadero interés personal hasta )ue el reloj da las doce"? (8E)"))" . en 'erdad. el criminal declara6 >/ice mi persona una serie de personas" . es lo )ue hace nuestra teoría abstraccionista? (88=)" . la de la re'elación. inconmensurablesV 3Ansujetables? (@:B)" >Ansujetables?6 esos indi'iduos no pueden trans ormarse en sujetos ni pueden ser >sujetados?6 la identidad es un magma proteico.uenta m*s bien con los seudodistinti'os del personaje )ue con los reales" /asta llegar al último capítulo el autor no puede contar ninguna de las cosas m*s interesantes de los personajes principales" Es un baile de m*scaras. una de las lecturas m*s lúcidas de la ideología ormal de la no'ela policial" En >Sobre no'elas policiales? (89J8). (ela postula )ue el estridentismo es una manera de interpretar la armonía del uni'erso. permanece indeterminable. por ejemplo.uando el asesino. !a sea por e+ceso o por carencia ((>Dn crimen pro'isional? es. la secretaria del due5o de casa (el principal sospechoso).hesterton a irmaba6 >La principal di icultad estriba en )ue la no'ela policial es. la 'oz del detecti'e permanece muda. >Dn crimen pro'isional? cierra la enumeración en un indi'iduo ! en el lugar en el )ue se debería angostar la lista (la re'elación de la identidad del criminal).

en torno su!o" Se aglomeran los obst*culos. la crítica )ue la 'anguardia produjo en torno a la no'ela policial. en 89@B. la denuncia del moralismo.En este sentido.ostoie's4i como -oe (tanto en >Los crímenes de la calle 7orgue? como en >El tonel de amontillado?) ! en este sentido.rimen ! casti$o ! La vir$en de los sicarios"))6 algunos autores se han mantenido dentro de la antigua ! relati'a ética del arte haciendo triun ar el $ien sobre el 7al. inducciones. con caracteres de jeroglí ico" Se amontonan sombras ! m*s sombras.omo se5alamos antes. pero no los articula en una relación de terceridad. respeta las estructuras del relato policial por)ue esos lugares osi icados permiten una elaboración pri'ilegiada de los problemas (la crisis del sujeto. esa terceridad no se alcanzar* en la literatura latinoamericana hasta la década del cuarenta" -ara la pertinencia de considerar la terceridad como eje estructural del relato policial 'er . )ue >toda ella gira alrededor de una órmula general6 el criminal contra la sociedad< ! el policía contra el criminal"? (@J) ((El hecho es notable por cuanto -o'eda identi ica los tres elementos )ue determinan el caso policial./. )ue son tanto . )ue reniega de la no'ela rom*ntica. la descripción de la no'ela criminal se asienta sólo en un horizonte tem*tico" Así. etcétera) )ue preocupan a la 'anguardia" /. -o'eda indica los precursores de la no'ela policial. la idea de órmula comienza a tornarse m*s di usa" -or)ue lo )ue -o'eda llama >no'ela de misterio? es la no'ela de criminales. hasta sus *tomos" Se la reorganiza ! sintetiza. en un proceso increíble de peripecias. sino de pares dobles" Eso e+plicaría el hecho de )ue se re iera a >La no'ela de misterio? ! no a >la no'ela policial?" -or lo dem*s. al policía sobre el delincuente" En cambio es notorio )ue los autores m*s distinguidos ! los menos 'ulgares 'iolentan toda noción moral " " " para buscar )uiz*s )ué otros rumbos a la ética del hombre ! de las sociedades uturas (@E)" . en 5evista de avance. entrado el artículo. siempre terminó decant*ndose por la dimensión tem*tica de estas narraciones" . Dos ensayos. aun cuando re le+ionó sobre su car*cter ormal. desde el inicio. /éctor -o'eda publica >La no'ela de misterio? ! declara. deducciones ! re'elaciones" (@J) Así. tres rese1as Estas apropiaciones del género permanecen ilegibles para la crítica del período" -or una parte. es decir.e %osso"))" La órmula es la siguiente6 Se plantea un delito. (ela. la abstracción ormal. la no'ela criminal puede rastrearse hasta la antigYedad grecolatina e incluir objetos tan disímiles como . sea esta >policíaca? o >psicológica? en los términos de $orges" Dna no'ela de inida justamente por la doble oposición con la )ue comienza su artículo" Hinalmente -o'eda toma partido por una de ellas ((Las de ensas de la >no'ela criminal? nunca han logrado de inir estrictamente un género en la medida en )ue mucho menos )ue una órmula. en los laberintos por donde discurren los genios del detecti'ismo" Se desintegra la trama. pareciera )ue la >no'ela de misterio? es lo )ue (illaurrutia o $orges llamarían >la no'ela policíaca? (nótese el én asis en el >detecti'ismo?)" Sin embargo. la crítica )ue rei'indica la escritura de 'anguardia no menciona nunca (aún cuando rei'indi)ue el impulso antimimético de los te+tos) el hecho de )ue estos te+tos trabajan con materiales propios del género" -or la otra.

arpentier.) 2al 'ez el cambio en la lectura del género entre los 'einte ! los cuarenta. la atención )ue la 'anguardia dedica el género es pionera en la literatura latinoamericana (! puede entenderse en este sentido como precursora de los trabajos de la década del cuarenta) pero cualitati'amente di erente de la )ue se practicaría algunos a5os m*s tarde" -ara decirlo r*pidamente6 ahí donde la crítica de 'anguardia se preocupa por los contenidos actualizados en la icción policial. le resultaría tan alsa como alsa es la literatura indigenista nuestra. algo )ue le es peculiar. mientras )ue el detecti'e es sólo el crítico"N? (. )ue e+clu!e toda creación por su parte. la crítica del cuarenta se preocupa por el método de composición" -or su parte. desmoralizado o cruel. $orges ! %e!es" Sin embargo. como hombre bastante h*bil. en 89E8. acerca la descripción de .arpentier.:) ((La comparación. si acierta en su tarea in'estigati'a" El detecti'e es al delincuente lo )ue el crítico de arte es al artista< el delincuente inventa. para ser capaz de situar la sociedad organizada ante una situación anormal" " " " El detecti'e encuentra un problema per ectamente organizado. radica en el modo en )ue se considera al criminal6 no debe ol'idarse )ue el criminal tiene una superioridad ilosó ica sobre el detecti'e" El criminal aparece como elemento creador. una resistencia pasi'a pero in'encible.arpentier ija el origen del género policial en >Los crímenes de la calle 7orgue?. en la traducción de Al onso %e!es (de 89@8). junto con su inercia ante la moral.arteles una >Apología de la no'ela policíaca?" En ella. de 0ilbert \" . ! del )ue sólo puede e+plicarnos el mecanismo.hesterton" Gotablemente.arrión. tan di erente de a)uella a la )ue llegarían sus contempor*neos )uince a5os m*s tarde6 >Esta no'ela policial es un latido incontrastable de re'olución ! demolición? (@E)" Hinalmente. publica en . es una especie de uerza de inercia ante la emoción. . lo deshumanizan undamentalmente? (:8)" I antes6 >Si a -ablo -alacio se le 'iniera " " " la idea de escribir literatura sentimental. distinguiendo el te+to de -oe de la no'ela de terror (([Esta distinción.hesterton6 .. respecti'amente). comenta en 89EJ6 >-ero lo )ue predomina en él. por ejemplo. el detecti'e e+plica" (. así como la tesis de la > órmula? en -o'eda sugería una continuidad similar"))" Los ejemplos )ue cita son a)uellos )ue luego citarían (illaurrutia. de un é+ito inusitado en la re le+ión sobre el género. lo notable de la no'ela de misterio es menos un conjunto de procedimientos (la > órmula?) )ue un uni'erso tem*tico" -or su parte. como en -o'eda. %e!es ! (illaurrutia. . Leblanc)" El punto de giro. )ue presta a los indios los modos de 'er ! sentir de mestizos holgazanes ! criollos reblandecidos por la imitación de 'icios literarios? (E9)" El otro punto en el )ue la crítica contempor*nea de .arpentier al uni'erso de $orges. pueda resumirse en un én asis di erente (de la >des'entaja? al >igualmente poderosos?) en la lectura de este ragmento")) Así. aun)ue sostenida en la di erencia entre el protagonista >acti'o? ! >pasi'o? (del cuento policial ! la no'ela de terror.e ahí 'iene la conclusión. ante la emoción )ue. r*pidamente incorpora ejemplos ajenos a estas lecturas (Hantomas.hesterton escribe6 >I (alentin se decía Scon razón3 )ue su cerebro de detecti'e ! el del criminal eran igualmente poderosos" -ero también se daba cuenta de su propia des'entaja6 MEl criminal Spensaba sonriendo3 es el artista creador. :. pro'iene de >La cruz azul?. la recepción de los te+tos de -alacio no menciona nunca el género policial" Se reconoce el >descrédito de la realidad? !. una escritura cerebral )ue no condesciende al realismo" $enjamín . Alejo . en este sentido.

parece. m*s all* de las te+tualidades con las )ue esas herramientas estaban construidas" Sólo cuando )uince a5os después. como si circularan por carriles paralelos. sin acordarse de construir4 de ar'uitecturar nada? (én asis nuestro) ((La met* ora del acribillamiento aparece también asociada a la obra de -alacio" En 89EE. por)ue la preocupación central de esta re le+ión es la ética antes )ue la matriz ormal del género" Así. lo desmenuza todo. -ortuondo. sin embargo. especí icamente latinoamericano. en Espa5a. preocupada por la moralidad de una sociedad ! la ideología de una literatura )ue 'eían como irre'ersiblemente caducas. la crítica de Ar)ueles (ela directamente postula la alta de orma para sus relatos" En 89@B. ! de la aparición del género policial en América Latina" .-alacio coincide es en resaltar el esc*ndalo de la amoralidad de sus personajes" Dna rese5a anónima publicada en 89@C de (é#ora (89@B) a irma )ue el 2eniente >es uno de esos hombres en )uienes el morbo ha des'iado el curso de su personalidad. si e+iste interés por >la apología de la no'ela policíaca? en los ensa!istas contempor*neos. toda'ía. la mirada minuciosa. $enjamín #arnés (ctdo" en 7artín %ogero @@B) compara &l café de nadie con la obra de %amón 0ómez de la Serna e in'oca 'alores similares a los )ue in'oca la crítica de -alacio6 >el minucioso catalogador de los desmoronados. la 'anguardia muestra interés por la no'ela policial pero no puede. la e+altación del mal)" I sin embargo.om#re muerto a puntapiés"? (>-ablo -alacio. self-made man? :E:)" Las 'irtudes )ue se destacan de la escritura de -alacio son similares a las )ue se destacan de la no'ela policial (la escritura cerebral. como acontece. de leer el género" En el tono ! los argumentos )ue esgrimen $orges. puede leerse durante el momento de apogeo de las 'anguardias" La mirada impasible ! el >acribillamiento? son. #oa)uín 0allegos Lara se5ala )ue >Guestro tirador se pasó de inteligente" " " " disparó contra todos ! contra sí mismo"? (0allegos Lara =8)"))" Ginguna ar)uitectura. los escritores preocupados por la 'anguardia se encontraron en un campo en el )ue el género comenzaba a ganar 'isibilidad. emparentaría a (ela con los procedimientos )ue -o'eda detectara para la no'ela policial" El género policial no est*. ni si)uiera su e'ocación (la parodia). pensar sus ormas como productoras de icción" La asociación de policial ! 'anguardia es un enómeno )ue puede detectarse en di'ersos te+tos )ue los mo'imientos latinoamericanos producen durante la década del 'einte" El género. en una rese5a negati'a de 0ida del a. preponderantemente. el desarrollo ormal de los cuentos de -alacio aparece opacado ! con él la asociación )ue luego se 'ol'ería común entre relato policial ! ormalismo" En el límite. el uror 'anguardista depuesto. las 'anguardias encontraron en la no'ela policial una herramienta para combatir esas ini)uidades. en los protocolos de lectura con los )ue la crítica 'anguardista lee a sus compa5eros de ruta" Así. ese interés parece no poder encauzarse en la lectura de la narrati'a 'anguardista latinoamericana. rasgos propios de la 'anguardia. la asociación )ue permanecía dormida en los te+tos de la 'anguardia pudo ganar uerza ! trans ormarse en un modo canónico. ninguna orma. (illaurrutia. en los de OsicP 7n . permanece ilegible en sus narraciones" 7*s aún. %e!es ! Lnetti se encuentra una rei'indicación imposible para la literatura latinoamericana de 'anguardia" 2al 'ez estos desajustes ! recurrencias contribu!an a e+plicar algunas particularidades de la 'anguardia. en cambio. el gran ni5o )ue con ojos de cruel impasibilidad lo acribilla todo. sin embargo.orcado.

Eze)uiel" >Lectores asiduos ! 'iciosos6 la emergencia del caso policial en la icción?" 5upturas.. 899:6 :93=8" Ampreso" /o'e!da.arrión. 89BJ" Ampreso" .alpe. 899.ileno" Santiago de ." Ampreso" . @JJ96 E883E:8" Ampreso" . André" >-rólogo?" 2homas . $uenos Aires6 L-H!L. 7adrid6 Alianza.B6 B38J" Ampreso" $Yrger.*i(liograf2a: Auden. ideas ! palabras6 (ida del ahorcado?" &l mordisco ima$inario" Ed" . #oa)uín" >/echos. 899@6 E83E:" Ampreso" $reton. %a!mond" &l simple arte de matar" $uenos Aires6 2iempo .ubanas.83:.e %osso. Here!doun" 1istoria de la novela polic aca. $uenos Aires6 Gue'a .ornejo -olar.elina 7anzoni" $uenos Aires6 Emecé. Goé ! Linda /utcheon.hile6 7os)uito Editores.íaz (ed")" . La /abana6 Letras . 899:6 E:3:B" Ampreso" .iu#ileo" Ed" . 899:" Ampreso" 0allegos Lara. 89CB6 8. Antonio" >NDn hombre muerto a puntapiésN6 poética ! narración?" 5ecopilaci%n de te+tos so#re -a#lo -alacio " Ed" 7iguel . 7aría El'ira (ed")" .. #"0" Lin4s. $ertolt" >. 0ilbert \eith" >La cruz azul?" &l candor del padre 9ro<n. -eter" Teor a de la van$uardia" $arcelona6 -enínsula." Ampreso" . Adol o" La invenci%n de "orel" $uenos Aires6 .ailliois" Le roman policier?" 9or$es en Sur.B" Ampreso" /uidobro. 89.atólica Sil'a /enrí)uez.e la popularidad de la no'ela policíaca?" &l *ue$o de los cautos.handler.E38B8" Ampreso" . $enjamín" >-ablo -alacio?" &l mordisco ima$inario" Ed" . $uenos Aires6 Emecé.elina 7anzoni" $uenos Aires6 $iblos.hesterton.arpentier.ispanoamericana" Ed" /ugo #" (erani" 7é+ico6 DGA7. Narrativa policial c.íaz Etero'ic. 89C=6 :.ilena del si$lo == " Santiago6 Dni'ersidad .C" Ampreso" $orges. Alejo" >Apología de la no'ela policíaca?" .lemens ! 7agda Sepúl'eda" Tinta de San$re. . @JJ9" Ampreso" . La literatura policial: de -oe al caso . $arcelona6 $ruguera. 899C6 8=@38=E" Ampreso" Z" >%oger .aledonia Editora.arlas. 89.asares. 89CB" Ampreso" .asa de las Américas.onoso -areja" La /abana6 . 89996 @:C3@=8" Ampreso" $recht.elina 7anzoni" $uenos Aires6 $iblos. F!stan /ugh" >La 'icaría de la culpa?" La mano del te8idor" $uenos Aires6 Adriana /idalgo.6 8B838BC" Ampreso" #itri4.ennis Fheatle!. $uenos Aires6 Espasa .r menes criollos" Antolo$ a del cuento policial c. 89:=" 938:" Ampreso" Hran4en. por .uento polic aco me+icano" 9reve antolo$ a" 7é+ico6 -remi*. @JJ. 89CC" Ampreso" $oileau3Garcejac" La novela policial" $uenos Aires6 -aidós. -ara leer la parodia. etcetera"? 2e+tos cauti'os" Ed" Enri)ue Sacerio3 0arí ! Emir %odríguez 7onegal" $arcelona6 Alianza. 89C9" Ampreso" $io! .ontempor*neo. 89.olihue.aniel Lin4" $uenos Aires6 La 7arca. %amón .r%nicas. 89996 8B=3898" Ampreso" $ermúdez. 89C86 E38E" Ampreso" Z" >Sobre no'elas policiales?" .e Kuince!" &l asesinato considerado como una de las #ellas artes. 'olumen B de la /istoria crítica de la literatura argentina" (olumen dirigido por . #orge Luis" >"urder off "iami. (icente" >El jardinero del castillo de medianoche (Go'ela policial)?" Narrativa van$uardista .

7é+ico.A.6 . 899.?" >#ras completas" 7adrid. 899:6 =83=@" Ampreso" Z" >Sentido de la palabra (E%. @JJ=" Ampreso" %u inelli. -arís.6 :@@3:@=" Ampreso" Sarlo. Luis Alberto" >A'enturas policiales?" -roceso ! contenido en la novela .uentos secretos.J38. $arcelona. sociedad?" 5ecopilaci%n de te+tos so#re -a#lo -alacio " Ed" 7iguel . S]o -aulo. (icente Hrancisco (ed")" &l 'ue la . #uan .arlos" >7r" -hilo (ance.aniel Lin4" $uenos Aires6 La 7arca." Ampreso" (alc*rcel. 7é+ico.ace@ Ala pa$aB .. 899E" Ampreso" 7anzoni . Al onso" >Sobre la no'ela policial?" -rosa ! poesía" Ed" #ames Fillis %obb" 7é+ico6 %ei. San #osé6 Archi'os^Sudamericana. 7é+ico6 Dni'ersidad Autónoma de 7é+ico. #orge ! #orge %i'era" Asesinos de papel" $uenos Aires6 . Gie'es" >Ar)ueles (ela6 m*+imo representante de la prosa estridentista en 7é+ico?" Anales de Literatura 1ispanoamericana. @JJ.A.arlos.iu#ileo " Ed" . .B3B8" Ampreso" Lsorio. 89CB6 8:C38=E" Ampreso" %odríguez Lozano. 899B6 :9B3=JB" Ampreso" (an .onoso -areja" La /abana6 . /éctor" >La no'ela del misterio?" %e'ista de A'ance" Lct".elina (ed")" 0an$uardistas en su tinta.elina 7anzoni" $uenos Aires6 $iblos.apit*n San Luis.aracas6 $iblioteca A!acucho.3=8" Ampreso" 2orres. @JJJ6 B38E" Ampreso" -o'eda. Lisboa. La literatura policial: de -oe al caso . Lima6 Ai)ue. Lisboa. Lima.asli$. 89B. 899B6 @@83@:C" Ampreso" Lnetti. $uenos Aires.. 89@B6 @J3@E" Ampreso" %e!es. S" S" >21ent! rules or 1riting detecti'e stories?" . 8998" Ampreso" 2odoro'.t.olihue. 0uatemala.P" La /abana6 . $eatriz" >$orges en Sur6 un episodio del ormalismo criollo?" &scritos so#re literatura ar$entina " $uenos Aires6 Siglo &&A.ispanoamericana " .orregidor. -arís. $uenos Aires. La /abana. 89CC" Ampreso" -alacio.es 1926: follet n moderno por doce escritores cu#anos. 89C. $arcelona. E'a" >(icente /uidobro ! los límites de la no'ela" Hragmentos para una teoría de la no'ela de 'anguardia?" Anales de Literatura 1ispanoamericana4 @. -ablo" >. O89@. -eri'uito el a$uador ! otras m/scaras 7onte'ideo6 $iblioteca de 7archa. Feb" JC de eb" @J88" [http6__gaslight"mtro!al"ca_'andine"htm`" . Lima. 0uatemala. 899@6 :.asa de las Américas.arta?" &l mordisco ima$inario" Ed" . Lscar" Semi%tica de los medios masivos" $uenos Aires6 E.ine. $uenos Aires6 . detecti'e?" . @JJB6 8. San #osé6 Archi'os^Sudamericana. locura.=" Ampreso" Steimberg.ispano-americana " 7adrid6 0redos. @. @JJJ6 @JE3@8B" Ampreso" Z" >Dn hombre muerto a puntapiés?" >#ras completas" 7adrid. 89CB6 8EB38. La /abana. 7iguel ! Enri)ue Hlores (eds")" 9an$? 9an$? -es'uisas so#re la narrativa polic aca me+icana. @JJB" Ampreso" 7artín %ogero. 2z'etan" >2ipología del relato policial?" &l *ue$o de los cautos.8" Ampreso" S*nchez. Gelson 2" (ed")" "anifiestos4 proclamas ! polémicas de la van$uardia literaria . #orge" >Literatura.uentos polic acos latinoamericanos. S]o -aulo." Ampreso" Lo'eira. et al" 2antoc.La orgue.

Ar)ueles" >El estridentismo ! la teoría abstraccionista?" 0an$uardia latinoamericana. antología ! biogra ías" &l cuento policial latinoamericano.itar como6 . @JJ.ine? o de cómo las 'anguardias le!eron el género policial"? 5evista La#oratorio : (@J88)6 n" pag" Feb" [http6__111"re'istalaboratorio"cl_@J88_J.onald. mimeo" Ampreso" Iates. Saúl" >Estética de lo discontinuo ! ragmentario6 el McollageN?" Suma cr tica" 7é+ico6 H. 89.(ela. Edmund" >Q-or )ué la gente lee no'elas policíacasR? O89::P" $uenos Aires6 . &a'ier" >-rólogo a un libro de cuentos policíacos? O89:.ine ! (an . 899B" 8@E38E:" Ampreso" WiXe4. introducción.3C8C" Ampreso" Filson. 89C=6 @E=3@=J" Ampreso" (illaurrutia. 7é+ico6 H. 7é+ico6 . Sla'oj" >. . Eze)uiel" >?La irma social (an .E. 89.e Andrea. @JJJ6 88:3 88=" Ampreso" Z" >Dn crimen pro'isional?" &l estridentismo" 7é+ico 89@8389@B" Ed" Luis 7ario Schneider" 7é+ico6 Dni'ersidad Gacional Autónoma. 1istoria4 cr tica ! documentos" 2omo A" 7é+ico ! América .. 899.os modos de e'itar lo real del deseo?" "irando al ses$o" $uenos Aires6 -aidós.E. (an .entral" Eds" 0ilberto 7endonaa 2ales ! \laus 7Yller $ergh" 7adrid6 Aberoamericana.P" >#ras.EH!L." C9388B" Ampreso" Hecha de recepción6 8=_@_88 Hecha de aceptación6 @J_:_88 ..e %osso._la3 irma3social3'an3dine3'an3dine3!3'an3dinebe@bCJb9d3o3de3como3las3'anguardias3le!eron3el3genero3policial_` ." C8.:" Ampreso" Iur4ie'ich.ine.

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