You are on page 1of 7

Concept vol 6/nr 1/2013

Research

CENZURA I AUTOCENZURA N TEATRUL GEORGIAN POST-SOVIETIC


Traducere: cercettor Cornel Huanu

Lasha Chkhartishvili
Ilia State University, Tbilisi, Georgia
lasha.chkhartishvili@iliauni.edu.ge

Abstract: After the collapse of the Soviet Union, theatres of the post-soviet countries became independent. This huge political occasion caused shock and confusion among the leaders of the theaters. It became quite difficult to discover the actual topics of interest for spectators. After the announcement of independence of Georgia (1991) in Tbilisi there were opened several independent theatrical spaces. After several years, the ideological censorship of the Soviet period was replaced by the financial censorship or self-censorship in the performances based on the patriotic issues or dedicated to the Georgia-Russia War from 2008. The specific censorship with different stems and directions (ideological, financial, self-censorship) will always exist; but the most important is how a theatre will use it. The good censor positively defined the creative process and tendencies, served the national interests and improvement of art as well. Keywords: Post Soviet Georgian Theatre, theatre censorship, independent theatre, Robert Sturua, against neo-bolshevism, Avtandil Varsimashvili, Giorgi Tavadze, financial censorship, patriotic performances, Levan Tsuladze Nu ncape ndoial c atmosfera socio-politic i viaa civil se reflect pe scen ntro relaie direct. Arta teatrului nu e niciodat n afara timpului ei. Un spectacol este creat la un anumit timp i exist n cadrul acestuia pn cnd temele pieselor teatrale sunt de notorietate pentru o societate. n perioada sovietic teatrul nu era numai art, ci i tribun politic i mainrie ideologic. Dup cderea Uniunii Sovietice, teatrele rilor postsovietice au devenit unele ale unor state libere i independente. Aceast uria ocazie

53

Concept vol 6/nr 1/2013 Research politic a cauzat oc i confuzie printre liderii teatrelor. A devenit destul de dificil de identificat subiectele actuale sau limbajul teatral specific pentru a atrage atenia, entuziasmul i atracia spectatorilor. Dispariia cenzurii a devenit un motiv pentru aceasta. Regizorii puneau n scen spectacole pe teme puin interesante pentru spectator i nu le psa de asta.

Comedianii, regia Avto Varsimashvili

Spectacolul Comediani al lui Avto Varsimashvili (pus n scen dup Comedians de Osborne) a fost extrem de necesar n aceast perioad. Acesta aborda problema vital a rzboiului Abkhazeti i s-a jucat o perioad ndelungat. Spectacolul se baza pe un exemplu de familie georgian i scotea n eviden sentimentele, starea i condiia ntregii societi din Georgia pe durata rzboiului i dup acesta. Eroii interpretai generau simpatie, dragoste i regret printre spectatori. Teatrul georgian post-sovietic a iniiat intensiv cutri ale unor noi forme i experimente. S-a strduit s implementeze stilurile i formele care fuseser marginalizate n perioada sovietic. Dar procesul nu era unul de continuitate i nu a reuit s atrag interesul spectatorilor i al personalitilor din teatru. Dup declararea independenei de ctre Georgia (1991) n Tbilisi au fost deschise locaii pentru teatrul liber i independent: Teatrul Liberty, Teatrul Royal District, Theatrical Cellar (Subsol teatral) i altele. Teatrul Liberty a ocupat de la nceput nia teatrului politic, iar fondatorul su, Avtandil Varsimashvili, a pus n scen spectacolul Provocare (dramaturg i regizor Avtandil Varsimashvili, 2002). Teatrul Liberty se afla n faa

54

Concept vol 6/nr 1/2013 Research Palatului Guvernului unde i avea reedina i preedintele. n spectacol actorii njurau guvernul i preedintele, criticndu-i liber i radical. Era o reacie agresiv a teatrului georgian scpat de cenzur, ntr-un fel o alt form extrem. n ciuda dispoziiei scandaloase spectacolul nu a fost interzis, iar guvernul nu are nimic mpotriva teatrului i a piesei. Regizorii generaiei mai vechi - Mikheil Tumanishvili, Robert Sturua, Temur Chkheidze - creau climatul n teatrul sovietic, dar tnra generaie a aprut printre crpturile disoluiei sovietice. Robert Sturua i-a asumat poziia de lider, iar influena esteticii sale pe scena teatrului georgian este puternic i solid pn n prezent. Acest proces foarte probabil va fi continuat automat pentru o lung perioad de timp. Sturua n calitate de regizor al neo-avangardei sovietice a continuat lupta contra cenzurii, care nu exista n realitate (perioada preediniei lui Eduard evardnadze 1995-2003). Dup Revoluia Trandafirilor, spectacolele lui Sturua au devenit mai susinute. Regizorul sublinia realitatea nu n termeni de metafor, ci cu schie alegorice. Sturua criticase deja nu comunismul, ci neo-bolevismul cu trimitere la mandatul de preedinte al lui Saakashvili. n acest sens ar trebui s evideniem spectacolul n grdina de sear, ca un vis colorat al lui Giorgi Tavadze, director artistic al Teatrului Dramatic Batumi i discipol al lui Sturua. (Spectacolul a fost pus n scen dup piesa lui Irakli Samsonadze, scris special pentru Teatrul Dramatic Batumi). Giorgi Tavadze a descris realitatea prin limbaj alegoric i a trasat paralela cu bolevismul. Dar spectacolul nu a atras majoritatea cetenilor euforici care i aleseser preedintele cu o majoritate covritoare. Posibilitatatea de a evalua umbrele noii guvernri a rmas neexploatat. Guvernul nu a avut o reacie imediat fa de spectacolele critice create de ctre regizorii georgieni. Campania PR a spectacolului Preedintele, agentul de securitate i dragostea al lui Sturua a fost promovat liber de ctre televiziuni i pres, iar piesa a fost pus n scen la principalul teatru al rii - Teatrul Rustaveli. Guvernul nu a intervenit n niciun fel, iar teatrul i-a reluat activitatea obinuit.
n grdina de sear, ca un vis colorat, regia Giorgi Tavadze

55

Concept vol 6/nr 1/2013 Research Dup mai muli ani, cenzura ideologic a perioadei sovietice a fost nlocuit de cenzura financiar. Guvernul a oprit finanarea spectacolelor, regizorii exprimnd critici fa de stat. Sturua a ncercat fr succes s provoace guvernul i s-l implice n discuii. Autoritile nu au acordat vreo atenie deosebit spectacolelor politice. Teatrul Rustaveli i regizorul Sturua i-au continuat, de obicei, lucrrile. Guvernul georgian s-a dovedit a fi att de apatic i indiferent, nct nu a primit nicio provocare nici chiar de la renumitul i extraordinarul regizor. Spre deosebire de guvernarea sovietic, teatrul nu a fost considerat o ameninare, fiind nlocuit cu ieiri televizate. Prin urmare, Sturua (precum i ali regizori) a inut discursuri deschise i critice cu privire la guvern la TV i, n consecin, a fost concediat de la locul de munc. Sturua a urmrit toate aciunile Guvernului, fapt ce a oferit n consecin posibilitatea de a organiza spectacole i de a critica autoritatea. Sturua a fost primul care a vorbit despre ateptrile de team n spectacolul su O pasre moart pe cmp. Spectacolul a artat cum idolul i, respectiv, sintagma Triasc libertatea! i-au pierdut valoarea i au devenit ridicole i amuzante pentru care crescuser cu aceste credine i fuseser torturai din cauza lor. n spectacolul lui Sturua precum i n realitate, era scderii autoritii ncepuse deja. Cenzura financiar deghizat a dus la o cretere a auto-cenzurii n spectacolele ce se bazau pe probleme patriotice sau dedicate rzboiului ruso-georgian din 2008. Spectacolele patriotice erau puse n scen la urmtoarele teatre: Teatrul Rustaveli (Otar Chiladze Cizmele roii ale mpratului, regizor Giga Lortkipanidze), Teatrul de Stat Kutaisi Lado Meskhishvili (Nino Sadghobelashvili Paradisul din Bambazia, regizor Giorgi Sikharulidze), Teatrul Rustaveli (Manana Doiashvili Morminte deschise, dup povetile lui Archil Sulakauri, regizor Gega Kurtsikidze). Mai apoi, Teatrul Marjanishvili s-a alturat acestui proces. Levan Tsuladze, director artistic al Teatrului Marjanishvili, le-a oferit spectatorilor piesa Kakutsa Cholokashvili. Acest spectacol a fost unul dintre cele mai de succes printre spectacolele de gen timp de mai muli ani. Care este motivul din spatele acestui succes? Pe de o parte, spectatorii rataser spectacolele legate de probleme istorice i, pe de alt parte, spectatorii gruzini i ador n mod patetic ara. Cronica istoric era livrat prin formele teatrale implicnd emoii puternice din partea spectatorilor. Avea o influen puternic chiar i asupra celui mai nihilist spectator. Spectacolul nu avea valoare artistic, dar atrgea un public numeros la teatru, aducea beneficii financiare importante i atrgea simpatia guvernului. Prin urmare, au aprut i oportunitile de a finana proiecte teatrale importante. Pe lng temele patriotice, teatrul georgian se adresa i agresiunii ruseti de dup rzboiul din 2008. Realizarea spectacolelor cu tematic de rzboi a fost un rspuns de bun

56

Concept vol 6/nr 1/2013 Research credin la agresiune. Spectacolul Budinc de banane i gutui n coniac i rom de Giorgi Tavadze a fost o pies pus n scen la Teatrul Dramatic Batumi. Dramaturgul Giorgi Samsonadze lucra la un text comic mpreun cu regizorul Giorgi Tavadze i piesa a fost scris pentru compania Teatrului Dramatic Batumi. (Piesa menionat intitulat Luna de piatr a fost jucat pe scena principal a Teatrului Rustaveli). Noile spectacole ale lui Giorgi Tavadze vorbesc despre Georgia i georgieni, pictnd episoade istorice i caracterul gruzinilor. Deseneaz ntreaga istorie e relaiilor ruso-georgiene. ntregul spectacol se bazeaz pe un exemplu de familie tipic georgian i spune istoria modern nainte, n timpul i de dup rzboi. Spectacolul subliniaz iubirea patologic a Rusiei fa de Georgia.

Budinc de banane i gutui n coniac i rom, regia de Giorgi Tavadze, Teatrul Dramatic Batumi

57

Concept vol 6/nr 1/2013

Research

Regizorul amintete ironic trecutul i greelile istoriei contemporane. Trebuie remarcat faptul c spectacolul a fost prezentat pe data de 26 mai (Ziua Independenei Georgiei) la Chiinu, pe scena Teatrului Dramatic Rus n cadrul Bienalei Eugene Ionesco. Giorgi Tavadze povestete clar adevrul nfurat n haine alegorice/artistice i deschide realitatea vieii noastre. Regizorul traseaz cu exactitate detaliile relaiei dintre Rusia i Georgia cu exactitate alegoric i metaforic. Cenzura specific cu diferite ramuri i direcii (ideologic, financiar, auto-cenzur), va exista ntotdeauna, dar cel mai important este modul n care un teatru o va utiliza. n teatrul georgian post-sovietic s-ar putea meniona aa-numita Cenzur a societii. Prin acest termen m refer la situaia cnd o parte a societii ia atitudine mpotriva spectacolului. Organizaia non-guvernamental Uniunea prinilor ortodoci, care e alctuit din fanatici religioi, este de multe ori mpotriva spectacolelor pe teme religioase i prin manifestaii i demonstraii ar dori s interzic spectacolele. De exemplu, la Cenzura societii putem include demonstraiile mpotriva spectacolului 12 oameni furioi al lui Robert Sturua (Teatrul Dramatic de Stat Rustaveli) i spectacolul lui Keti Dolidze Seroba (Teatrul Actorilor), cerndu-se oprirea acestor spectacole. Totui, aceste demonstraii nu au putut afecta spectacolele. Cel mai bun exemplu n ceea ce privete relaiile ideale dintre cenzur i teatru este reprezentat de spectacolul Zmeura de Levan Tsuladze (dup piesa Academia zmbetelor de autorul japonez Koki Mitani). Principalul erou al acestui spectacol este cenzura din sufletele celor dou personaje jucate. Artistul are un sentiment de autocenzur iar cenzorul are un caracter ferm i rigid. Spectacolul scoate n eviden detaliile realitii noastre. Proaspt numitul cenzor (organul de conducere din sfera culturii) anun c ea nu merge la teatru i nu este interesat de scris. Mai mult, cenzorul consider c cenzura e un lucru inutil. Majoritatea regizorilor i personalitilor teatrale georgiene au rmas blocate n aceeai situaie. Cititorii ar putea crede c cenzura nu mai este actual n secolul XXI,

58

Concept vol 6/nr 1/2013

Research dar spectacolul lui Levan Tsuladze aplic la aceast problem i ofer modaliti pentru rezolvarea acesteia. Cenzori precum Neo, eroul principal (abil jucat de Nato Murvanidze), pot fi ntlnii rareori n realitatea georgian. Mai mult dect att, n 2010 a existat o ncercare la Teatrul Akhaltsikhe pentru a elimina spectacolul din repertoriu.
Qaqutsha Cholokashvili, regia Levan Tsuladze

n spectacolul Balconul de Otar Katamadze, regizor George Shalutashvili, municipalitatea i incompetena angajailor acesteia sunt aspru criticate. Centrul Georgian Modern de Cercetare n Teatru a adresat o scrisoare administraiei locale de a menine spectacolul n repertoriu. Levan Tsuladze arat versiunea ideal a relaiei teatru-cenzur, cnd cenzorul se ndrgostete de art, e otrvit de teatru i devine principalul stimulator-generator al artelor creative. Cenzorul ador scrisul i teatrul. Profesionalismul, naltul sim al responsabilitii i caracterul ei puternic au mprietenit-o cu arta. Cenzorul bun a definit n mod pozitiv procesul de creaie i tendinele, a servit interesele naionale i de mbuntire a artei. Aceast tem este oportun, vital i actual pentru realitatea noastr, chiar dac ntreg spaiul post-sovietic triete prin state libere, independente i democratice. Lasha Chkhartishvili este doctorand, lucreaz pentru Centrul Georgian Modern de Cercetare n Teatru de pe lng Ilia State University din Tbilisi, Georgia, autor a ase cri i 450 de recenzii. A primit premiul pentru Cel mai bun profesor al anului n Istoria Artelor (Ministerul georgian al Educaiei), 2004; Cel mai de succes profesor n Istoria Artelor (premiul elevilor i tineretului georgian), 2004; Cel mai bun student teatrolog al anului (Festivalul Internaional de Filme i Spectacole Studeneti debut), 2004; Autorul celei mai bune recenzii teatrale a anului (Uniunea Teatrului Georgian, 2005, 1012). Lasha Chkhartishvili este membru al International University Theatre Association (IUTA), International Association of Theatre Critics (AICT); face parte din juriile a numeroase festivaluri internaionale i naionale.

59