You are on page 1of 5

Concept vol 6/nr 1/2013

Research

POVESTEA O CONSTANT NEGOCIERE I RENEGOCIERE A EULUI adnotri pe marginea ctorva texte semnate Goran Stefanovski

Oana Bor
UNATC I.L. Caragiale Bucureti
oanabors@hotmail.com

Abstract: The story of the Balkans is a saga of Eastern Europe. The ethnic-conflicts were always present between mix-nations who have lived here for centuries across their history. We were contemporary to the last explosion of Europes power keg, as the Balkans were called. But, in modern times, the sense of conflict is unacceptable to a certain part of today's society. In the literary world, there was a virulent attack against the ongoing tension. This is also the attitude developed by Goran Stefanovsky in his dramaturgical triptych: Sarajevo, Hotel Europa and Ex-Yu. The Macedonian author speaks about trauma, post-trauma and the attempt to reconciliation. In a world where the individual stories are crippled or changed from their original meaning, a question always comes up, says Stefanovski, using one of his characters voice: If my father is part of one nation and my mother is part of a second nation which is in conflict with the first, then who am I? Keywords: Goran Stefanovski, Balkan conflict, balkan dramaturgy, ethnic conflicts n cea din urm btlie, viaa mi-o voi da Pentru tine, oh Patria Mea! tiind bine ce druiesc Pentru tine, eu nu m precupeesc. Monologul lui Zoran de Goran Stefanovski

173

Research Numele meu este Goran Stefanovski. (...) M-am nscut n Republica Macedonia, care pe vremea aceea fcea parte din Republica Federativ Iugoslavia. (...) M-am cstorit cu Pat, care este englezoaic. (...) Apoi, n 1991, a nceput rzboiul civil din Iugoslavia. Vieile noastre s-au schimbat radical. Pat a decis c viitorul Balcanilor n-avea s fie i viitorul copiilor notri. Ei trei s-au mutat n Anglia. Eu am nceput naveta ntre Skopje, Macedonia, unde aveam un trecut sigur i o numeroas familie, i Canterbury, Anglia, unde aveam un viitor nesigur i mica mea familie. Am nceput s triesc ntre cele dou poveti. Ne-am pierdut povestea, i-am spus lui Pat. Nu, a zis ea, povestea ne-a pierdut pe noi. 91 Pentru Goran Stefanovski dramaturgul care personific tot ce are mai bun dramaturgia 92 macedonean , cum nota poeta i romanista Lidija Dimkovska, i ea reprezentanta aceleiai culturi , povestea este o interpretare, o reflecie, o viziune asupra lumii i a ta nsui, o lectur a trecutului i o proiecie n viitor. ntre cutarea/pierderea/ncercarea de rectigare a povetii poveste deplasat de la sensul ei odat cu existena rzboiului din Balcanii anilor 1990 , i plaseaz Goran Stefanovski trei dintre piesele sale care, chiar dac nu fac parte, stilistic vorbind, dintr-un triptic, sunt n esen imaginea n desfurare a trei momente: trauma, post-trauma i ncercarea de redefinire, de recuperare. Sarajevo 93, pies scris n 1993, aduce imaginea comarului unui ora care s-a uitat pe sine sub mia de grenade care cad zilnic i n care firescul este rsturnat: viaa este lent i moartea iute. Concentrat maniacal asupra unui ideal circumscris i dur, n fond, acela al identitii naionale 94, rzboiul fratricid a dislocat imploziv blocul comun dezintegrndu-l, oblignd la asumarea anormalitii ca normalitate. n acest context, din punctul de traum i

Concept vol 6/nr 1/2013

Goran Stefanovski: Poveti din Estul slbatic. Antologie, traducere i prefa de Ioana Ieronim. Fundaia Cultural Camil Petrescu Revista Teatrul azi (supliment) prin Editura Cheiron Buc., 2010, p. 190 92 citat de Ioana Ieronim n prefaa Portretul dramaturgului la rscruce de timp i spaiu, idem, p. 9 93 Balkan Blues: Writing Out of Yugoslavia. Edited by Joanna Labon, NUP, 1996, p. 191 94 Baricco, Alessandro, Barbarii. Eseu despre mutaie, Ed. Humanitas, 2009, p. 184
91

174

Concept vol 6/nr 1/2013 Research perplexitate, spiritul ncearc s cuprind insuportabilul: caut un punct de sprijin n poveti arhetipale despre distrugeri din istoria omenirii. 95, remarca i Ioana Ieronim. Hotel Europa 96 aduce n prim-plan o alt etap, ulterioar. Aceea e ncercrii de redefinire n spaiul mai larg al Europei. Eu cred c Europa este o cas comun, a tuturor., spune unul dintre personaje. ntr-un hotel de gar, spaiu de tranzit pentru emigrani i cltori, dar i ntre cele dou plci tectonice ale Europei, Estul i Vestul, cei care i prsesc povestea sunt prini la grani. ncercnd s se reinventeze prin redefinirea dup legile unui spaiu ce nu le aparine i cruia nu-i aparin sunt prini, de fapt, n capcan. Ei au venit inocent cu propria geografie i istorie i ncerc s le a l ture unor forme ce le sunt strine. Singuri ne cretem fructele, ne cultivm legumele. Acesta e pmnt de acas. L-am adus din ar special, n pungi de plastic. Dar ncercarea e sortit implacabil eecului: Nu mai tim unde e Rsritul ori Apusul, din care vine Soarele cel dttor de lumin i unde apune el., spune apocaliptic unul dintre locatarii Hotelului Europa. Dar Occidentul? Consider c: Estul nu mai e Sexy. Afirmaia, rostit la o ntlnire din cadrul unei ediii a Festivalului Internaional de la Hamburg, strnete furia lui Stefanovski, care rspunde atunci prin eseul lui manifest Poveti din Estul slbatic. Cnd anume am fost noi sexy? Cu alte cuvinte, Estul a fost sexy pe cnd nu era sexy? Cnd se zbtea sub jugul stalinist? Iar acum nu e sexy, cnd ncearc s devin sexy n sens occidental? Era sexy pe vremea cnd pretindea c e innocent i naiv, dar acum are pretenia c este sofisticat i plin de experien, ns a ncetat s fie sexy? Era sexy pe cnd era pass i folcloric i nu mai e sexy cnd vrea s emuleze Occidentul, s prind ultimele isme? i tot el I imagineaz rspunsul. Poveste. Continuitate. Soart. Via. Moarte. De ce sunt esteuropenii aa de sumbri, de patetici i paranoizi? De ce nu v nveselii i voi puin. Treziiv! Lumea e un joc postmodern! 97 ntre aceste piese-coperte, ambele a posteriori experienei rzboiului, dar plasate diferit pe axa timpului, se situeaz Ex-Yu 98. Momentul desfurrii aciunii: clipa imediat urmtoare traumei, atunci cnd adevrul devine singura necesitate a existenei. Cei trei protagoniti sunt toi supravieuitori ai rzboiului. Povestea lor bloc comun, minat fortuit de conflict, este frmiat de acesta n poveti distincte, chiar antagonice. ntlnirea post-traum aduce, astel, fa-n-fa: victima, fptaul, dezertorul, n ncercarea de asumare a unei noi
Ieronim, Ioana, Portretul dramaturgului la rscruce de timp i spaiu, Goran Stefanovski: Poveti din Estul slbatic. p 190 96 Dramaturgie contemporan din Balcani. Antologie de Andreea Dumitru, Fundaia Cultural Camil Petrescu Revista Teatrul azi (supliment) prin Editura Cheiron Bucureti, 2008, p. 145 97 Goran Stefanovski: Poveti din Estul slbatic, p. 189 98 idem, p. 95
95

175

Concept vol 6/nr 1/2013 Research normalitii. Locul n care se ntlnesc este la fel ca n piesa precedent, un hotel, leitmotiv n textele lui Stefanovski spaiu impersonal, neutru. Maya, caut adevrul despre sinuciderea tatlui su. Sinucidere-alegere la alternativa implicrii n rzboi. Nikola, camaradul acestuia, este un fost participant activ i consimit: Patria m-a chemat, spune el. Am luat puca, aa cum a fcut i tata naintea mea. Eu cred n Dumnezeu. Am avut ncredere n autoriti. Martin, tnrul, a ales fuga. Pentru el: n rzboiul sta a fost drept s nu lupi. i astfel, aceast pies scurt a autorului macedonean, vorbete concentrat despre vin i mecanismele ei ascunse, despre alegere, justificare i asumare. Alegerea la care toi au fost obligai, ntr-o form sau alta, este foarte clar, pentru autor, prin personajul absent, Tatl. Este cea dintre legea universal absolut a comportamentului moral (principiile metafizicii moravurilor a lui Immanuel Kant) i problema identitii, privit ca rezultat al unei ordini superioare, ca un datum transformat n motivaie prin diferen. n conflicte pe baze identitare, cauza se manifest printr-o combinaie de poveti cu substrat mistic, o logic intern de aciune i un model al diferenelor de grup. 99, noteaz politologul Iulian Chifu. MAYA: i dumanul pe care l-au omort cu toii? Doar trim mpreun n cum i zicea, frumos Frie i Unire. Ei erau noi. NIKOLA: Aa a fost, da. D-aia ei s-au fcut dumani: tii c au piele ntre degete, la picioare? Ca raele. tiai? Etichetarea dumanului nu e negociabil niciodat. NIKOLA: Ei nu sunt dezvoltai ca noi. Sunt un trib primitiv. Mai bine ca ne-am desprit de ei. Istoria comun a acestor locuri prinse n vltoarea vrajbei ancestrale (Tom Gallagher) transcende, ns, ideea naional i, astfel, traseele clare ale identitii sunt aruncate n aer. Vina capt o alt dimensiune, iar ntrebarea Mayei va rmne pentru totdeauna o ran deschis: Dac tata e unul de-ai notri i mama e de-a lor, eu ce sunt? Referine bibliografice: 1. Barrico, Alexandro, Barbarii: eseu despre mutaii, Ed. Humanitas, Bucureti, 2008 2. Chifu, Iulian, Religie i conflict. Violena motivat religios, n Sfera politicii, nr. 164 3. Dumitru, Andreea (antologie de), Dramaturgie contemporan din Balcani, Fundaia Cultural Camil Petrescu Revista Teatrul azi (supliment) prin Editura Cheiron, Bucureti, 2008 4. Gallagher, Tom, Balcanii n noul mileniu. n umbra rzboiului i a pcii, Ed. Humanitas, Bucureti, 2006
99

surs: http://www.sferapoliticii.ro/sfera/164/art03-Chifu.php

176

Concept vol 6/nr 1/2013 Research 5. Labon, Joanna (ed.), Balkan Blues: Writing Out of Yugoslavia, Northwestern University Press, 1996 6. Stefanovski, Goran, Poveti din Estul slbatic, antologie, traducere i prefa de Ioana Ieronim, Fundaia Cultural Camil Petrescu Revista Teatrul azi (supliment) prin Editura Cheiron Bucureti, 2010 7. Todorova, Maria, Balcanii i balcanismul, trad. din englez Mihaela Constantinescu i Sofia Oprescu, Humanitas, Bucureti, 2000

Oana Bor este redactor al revistei Teatrul Azi i editor de carte al coleciei supliment al revistei Teatrul Azi, editat de Fundaia Cultural Camil Petrescu. Secretar literar al Teatrului Sic Alexandrescu din Braov i director de producie al Festivalului Naional de Teatru. Membru, de-a lungul timpului, n echipa de organizare a unor evenimente culturale i festivaluri de specialitate importante. A participat la Stagiile Tinerilor Critici organizate de ctre Asociaia Internaional a Criticilor de Teatru la Nitra, Slovacia i Porto, Portugalia. Din 2011, este doctorand al UNATC I.L. Caragiale Bucureti.

177