Concept vol 6/nr 1/2013

Book Review

Maria-Magdalena Ioni
Teatrele societilor deschise
Pe 12 decembrie 2011, Teatrul Odeon a spus o poveste. O poveste din fragmente de imagini, din nume care au marcat o istorie de 100 de ani, din amintiri care developeaz traseul unui spaiu cultural n care experimentul i cercetarea au fuzionat permanent. O poveste a teatrului romnesc, condensat ntr-un prezent care-i reviziteaz trecutul, pentru a-i absorbi i transmite vitalitatea. Pe 12 decembrie 2011, Teatrul Odeon, care acum 100 de ani se numea Teatrul Comoedia, conceput de arhitectul Grigore Cerchez, a reconstruit atmosfera unei lumi. Pentru a marca un secol de istorie vie, Odeonul a avut ideea excelent de a reface cteva dintre momentele care au marcat seara de 25 decembrie 1911. Un arc temporal a unit astfel comuniti de creaie pentru care teatrul nseamn un mod de provocare a schimbrii sociale. Pe 12 decembrie s-a lansat un volum-mrturie teatral Teatrul Comoedia Odeon. Un secol de istorie de Maria-Magdalena Ioni, emblematic pentru construcia cultural pe care Odeonul i-a asumat-o permanent. Relevana crii Teatrul Comoedia Odeon. Un secol de istorie st n dubla reconstrucie istoric pe care o propune: pe de o parte, reconstrucia unui areal cultural care d exact dimensiunea evenimentelor din perioade marcate de un flux de idei artistice novatoare, iar, pe de alt parte, reconstrucia unei instituii de teatru cu o deschidere remarcabil. Grigore Cerchez, arhitectul Teatrului Comoedia, se nate la Bucureti n 1850, pleac la Paris, la studii, n 1866, i obine diploma de ingnieur des arts et des manufactures la cole Centrale des Arts et des Manufactures. Cerchez este adeptul arhitecturii bazate pe principiul raionalitii, care imprim construciei rigoare i profunzime: n arhitectur, totul trebuie s fie raional, cci ceea ce nu este raional nu poate fi frumos. 7 Cerchez se numr printre fondatorii nvmntului de arhitectur din Romnia, fiind promotorul unei coli bazate pe adaptarea curentelor europene la tradiia i specificul arhitecturii din Romnia. Cldirea Teatrului Comoedia, aa cum a fost conceput de ctre Grigore Cerchez, avea o sal principal de spectacole i anexe. Particularitile slii erau, n viziunea lui Cerchez, sobrietatea, elegana i intimitatea, mrci ale unui edificiu care avea s devin un
7

Maria Magdalena Ioni, Teatrul Comoedia-Odeon, un secol de istorie, Editura Oscar Print, 2011, pag. 27

298

Concept vol 6/nr 1/2013 Book Review centru cultural reprezentativ. Grigore Cerchez a vrut s construiasc o sal de spectacole n care apropierea dintre actori i spectatori s defineasc nu doar construcia arhitectural, ci, mai ales, un mod de a face teatru direct i angajant. Un teatru de unitate a aciunii i reaciei spontane, n care cei de pe scen i cei din sal s aparin aceluiai cadru reflexiv i empatic. Cerchez inoveaz prin lansarea unui concept arhitectural care imprim teatrului o perspectiv cu totul aparte, i anume tavanul glisant care fcea posibil prelungirea stagiunii i pe timpul verii. n acelai timp, soluia propus de Cerchez devenea pentru regizori o provocare, prin disponibilitatea spaial a slii, pe care o puteau lua n calcul atunci cnd i construiau spectacolele. Anexele Teatrului Comoedia au fost, iniial, o sal de varieti aflat la demisol numit Majestic - unit cu un bar american i cu un restaurant. n prima jumtate a secolului XX, sala Teatrului Comoedia a fost nchiriat diverselor companii particulare care nu aveau un sediu stabil. Timp de ase ani, compania de teatru independent nfiinat de ctre Tony Bulandra i Marioara Voiculescu n 1915 i-a desfurat activitatea la Teatrul Comoedia. Cea mai semnificativ transformare pe care Tony Bulandra o aduce teatrului consultndu-se cu Grigore Cerchez este mrirea scenei i a slii, prin construcia unui rnd de loji. n anul 1930, Teatrul Maria Ventura, care funciona din 1929 n cldirea Comoediei, a primit o somaie prin care i se cerea s fac o serie de modificri substaniale pentru a putea obine autorizaia de funcionare. Aceste modificri vizau suprimarea strapontinelor, ridicarea automat a scaunelor, instalarea de lumini de siguran la toate uile, instalarea unui telefon care s aib legtur direct cu postul central de pompieri, construcia unei scri care s asigure ieirea din sal n strad. n vara anului 1944, Teatrul Comoedia a fost bombardat, ceea ce a fcut ca deschiderea stagiunii 1944-1945 s ntrzie din cauza lucrrilor de reabilitare a cldirii. n 1950, Comoedia a intrat n proprietatea Teatrului Naional. Au avut loc atunci transformri interioare importante ale slii, printre care lrgirea i nlarea scenei prin adugarea buzunarelor laterale.

299

Concept vol 6/nr 1/2013 Book Review ntr-un interviu din octombrie 1911, directorul Teatrului Comoedia, Mihail Sipsom, avocat de profesie, expune direcia repertoriului pe care noul teatru ncearc s o impun: repertoriu realist modern, mai apropiat de mintea i de sufletul publicului nostru. 8 Aceast tendin a proiectului repertorial confer teatrului anvergura unui spaiu contemporan, care problematizeaz temele actualitii stringente. Publicul se simte reprezentat de opiuni dramaturgice i regizorale care propun confruntarea cu realitile lumii lui. Accentul pus pe necesitatea de a crea un teatru al timpului spectatorilor care vin s-l vad influeneaz percepia rolului social al gndirii teatrale. n viziunea lui Sipsom, montrile Teatrului Comoedia se definesc prin stilul realist de joc, prin concentrarea pe verosimilitatea aciunilor i situaiilor create, prin radicalitatea concepiei decorurilor i costumelor, care poart amprenta unei simpliti extreme. Aportul i influenele unor creatori care redefinesc conveniile teatrale din perspectiva modernitii abordrii Reinhardt, Stanislavski etc. devin din ce n ce mai pregnante n structurarea direciei noului teatru. Pe lng piesele montate, teatrul Comoedia dezvolt proiecte axate pe valorizarea textului contemporan, pentru a da posibilitatea publicului s cunoasc ct mai bine creaia unor autori cunoscui. Se organizeaz astfel, n fiecare Duminic dup amiazi, eztori literare, la care cei mai buni scriitori ai notri vor ceti din lucrrile lor. 9 Directorul Comoediei, Mihail Sipsom, a pledat pentru scoaterea sufleurului din spectacole, considernd c lipsa acestuia i va determina pe actori s acorde mai mult timp pregtirii i analizei detaliate a textului. De asemenea, unul dintre principalele obiective ale lui Sipsom a fost realizarea unui numr ct mai mare de turnee n ar. n zilele care au precedat inaugurarea Teatrului Comoedia, publicaiile de specialitate au avertizat publicul s nu se atepte la o sear clasic de teatru, ci la un spectacol care va depi cu mult dimensiunea unei reprezentaii teatrale. Revista Rampa a scris un amplu articol despre atmosfera incendiar din seara premierei: Am ajuns s vedem ceea ce nu s-a vzut nc la noi: lume mult care n-a mai putut gsi locuri, staionnd n faa teatrului i oferind preuri enorme, 100 i chiar 150 lei pentru un fotoliu. 10 Teatrul Comoedia a avut, de-a lungul istoriei sale, mai multe funcii: a fost un centru de experiment artistic n care i-au aprofundat cercetrile cei mai creativi actori, regizori i manageri ai secolului XX, dar i un spaiu-gazd pentru companii i teatre care au trecut prin perioade dificile. ntre 1916 i 1918, Comoedia i-a gzduit pe actorii Teatrului Naional. ntre 1919 i 1949, Compania Bulandra, Teatrul Maria Ventura, Sic Alexandrescu i Teatrul

Idem, pag.23 Ibidem, pag.41 10 Ibidem, pag.46

8 9

300

Concept vol 6/nr 1/2013 Book Review Nostru i-au gsit n spaiul Comoediei locul n care au putut s-i pun n micare ideile i concepiile teatrale. Pe 1 ianuarie 1946, Direcia General C.F.R. nfiineaz n scopul dezvoltrii nivelului cultural al masei salariailor si 11 Teatrul C.F.R., care se va numi ulterior Teatrul Muncitoresc C.F.R. Giuleti. n 1968, n urma demersurilor insistente ale unui manager teatral cu atitudine i viziune Elena Deleanu, Teatrul Giuleti primete cea de-a doua sal pe Calea Victoriei, n fostul Teatru Comoedia. n 1990, Vlad Mugur, directorul din acea perioad al Teatrului cere printr-o adres oficial schimbarea numelui din Teatrul Giuleti n Teatrul Odeon, motivaia sa fiind schimbarea profilului i sensului cultural al instituiei. De atunci, proiectul cultural numit Teatrul Odeon a activat, cu fiecare nou echip managerial, nevoia explorrii permanente, fie c aceast explorare a purtat mrcile desoperirii textelor contemporane sau laboratoarelor experimentale. n iulie 2006, Teatrul Odeon a lansat mpreun cu Ordinul Arhitecilor din Romnia un concurs de proiecte pentru reamenajarea slii aflate la subsolul cldirii. Concursul a fost ctigat de Ioana i Rzvan Luscov. Lucrrile au durat timp de doi ani din 2008 pn n 2010. Astzi, Odeonul condenseaz istoria n micare a unui mod de a gndi teatrul timpului nostru. Un teatru al societii deschise. prof. asoc. drd. Mihaela MICHAILOV

11

Ibidem, pag.161

301