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UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL

FACULDADE DE ARQUITETURA
PROGRAMA DE PESQUISA E PS-GRADUAO EM ARQUITETURA
PROPAR
Arquitetura de Massas:
O caso dos estdios brasileiros
Dissertao de Mestrado
Marcos Paulo Cereto
Porto Alegre, 2004.
UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL
FACULDADE DE ARQUITETURA
PROGRAMA DE PESQUISA E PS-GRADUAO EM ARQUITETURA
PROPAR
Arquitetura de Massas:
O caso dos estdios brasileiros
Marcos Paulo Cereto
Porto Alegre, 2004.
UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO SUL
FACULDADE DE ARQUITETURA
PROGRAMA DE PESQUISA E PS-GRADUAO EM ARQUITETURA
PROPAR
Arquitetura de Massas.
O caso dos estdios brasileiros.
Da Revoluo de Vargas ao fim do milagre econmico.
Marcos Paulo Cereto
Dissertao apresentada como requisito
parcial obteno do grau de Mestre em
Arquitetura.
Orientador: Carlos Eduardo Dias Comas
Porto Alegre, 2004.
Ao companheiro banguela pela rpida passagem,
presente em todas as pginas deste trabalho.
i
AGRADECIMENTOS
Aos meus pais, Aurlio e Terezinha, e ao meu irmo Aurlio, pelo empenho
em expressar a necessidade da pesquisa e a importncia no apenas da titulao, mas sim
do conhecimento. Foram fundamentais o apoio, a motivao e o carinho recebidos nas
dificuldades para o desenvolvimento das atividades acadmicas.
A minha esposa Ins, pelo amor, companheirismo e compreenso de abdicar
momentos de nossa vida em prol de realizaes e crescimento profissional no momento da
transferncia de Porto Alegre para Manaus e nas privaes durante esse perodo.
Universidade Federal do Rio Grande do Sul, por ter cursado a graduao
e a ps-graduao em um centro de excelncia de ensino; Faculdade de Arquitetura
pela constante atualizao e busca da qualidade, gerando o conhecimento por meio do
esforo conjunto dos professores, alunos e funcionrios.
Aos professores do programa do PROPAR, que incentivaram seus alunos no
crescimento intelectual sendo tutores do conhecimento. E tambm pela notoriedade de
buscar os melhores crticos em Arquitetura para compartilhar com todos as questes mais
contemporneas. As funcionrias do PROPAR Cludia, Luciana e Rosita pela ajuda e
disposio nestes anos de mestrado.
Ao professor Carlos Eduardo Dias Comas, pela competncia nesta parceria
de orientao do Trabalho Final de Graduao e do Mestrado, identificando em mim as
potencialidades para o desenvolvimento deste tema na dissertao, sempre orientando os
melhores caminhos a seguir.
Aos professores Jos Luiz Canal, Luis Carlos Macchi da Silva e Slvio
Rocha, pelo brilhantismo na atividade pedaggica e pela oportunidade no estgio docncia
de compartilhar os ensinamentos e exemplos de vida de como ministrar uma sala de aula,
buscando sempre a motivao dos alunos.
Ao professor Jlio Cruz, pelo apoio pessoal e decisivo em um momento da
dissertao, demonstrando toda sua experincia e amizade.
Universidade Luterana do Brasil, em especial professora Jussar
Lummertz, pela confiana e oportunidade de desenvolver um trabalho voltado para o
crescimento de uma comunidade.
Aos amigos Caio de Santi, Cristiano Freitas, Alexandre Klein, Tiago
Retamal, Pablo Graa, e, especialmente, Julio Palma, pela amizade, pelos constantes
questionamentos e sugestes sobre estdios, endereos na internet e auxlio grfico na
montagem do trabalho.
Ao arquiteto Severiano Mario Porto, pelos registros de seus projetos cedidos
e pela entrevista esclarecedora sobre arquitetura, cultura e vida no norte do pas.
Ao Grmio Futebol Porto-alegrense, na pessoa do arquiteto Plnio Almeida,
pelas entrevistas elucidativas sobre o processo projetual dos estdios brasileiros,
fundamentais para o desenvolvimento desta dissertao.
Ao So Paulo Futebol Clube, na pessoa da Reinaldo Cetra, pela
compreenso no fornecimento dos desenhos arquitetnicos para o desenvolvimento do
trabalho de anlise do Estdio do Morumbi.
ii
Prefeitura Municipal de So Paulo, em especial ao Centro de Memria do
Pacaembu, pelo apoio com textos e informaes detalhadas sobre o incio deste magnfico
estdio brasileiro.
Fundao Vilanova Artigas, pelas informaes cedidas sobre outros
estdios desenvolvidos pelo arquiteto, enriquecendo a pesquisa.
Fundao Oscar Niemeyer, pelas informaes e autorizao de registrar
fotograficamente o Estdio do Concurso Nacional.
Universidade de So Paulo, em especial ao Setor de Obras Raras da
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, na pessoa de Neuza Habi, pela participao decisiva
na busca de registros dos arquitetos Ramos de Azevedo, Vilanova Artigas e Paulo Mendes
da Rocha.
Enfim, a todos esses amigos que, de uma forma ou de outra, contriburam para
que este trabalho se tornasse mais aprofundado e tambm mais agradvel.
iii
SUMRIO
p.
Agradecimentos
...................................................................................................................................ii
Resumo
..............................................................................................................................................vii
Abstract
.............................................................................................................................................viii
Introduo
..................................................................................................................................... 01
I. Histria da construo esportiva e do esporte
1. A origem na Antigidade
.............................................................................................................. 08
2. Grcia: o incio da cultura esportiva
............................................................................................. 09
2.1 As disputas gregas
............................................................................................... 10
2.2 O programa
......................................................................................................... 11
2.3 Atenas
................................................................................................................. 13
2.4 Cidade Esportiva: Olmpia
.................................................................................. 13
3. O Imprio Romano
....................................................................................................................... 16
3.1 Anfiteatro: uma nova tipologia
............................................................................ 18
4. Hiato Arquitetnico
...................................................................................................................... 20
5. Revoluo Industrial Necessidade Esportiva
............................................................................. 23
5.1 Revivendo Olmpia
............................................................................................. 24
5.2 A Copa do Mundo de Futebol
........................................................................... 27
iv
6.3 Relao com o terreno
......................................................................................... 36
6.4 Acomodao de espectadores
.............................................................................. 37
6.5 Circulao
............................................................................................................. 40
7. Os primeiros estdios modernos
.................................................................................................... 43
7.1 Estdio Olmpico de Lyon Arq. Tony Garnier, 1913
......................................... 43
7.2 Estdio Olmpico de Berlim Arq.W. Marck,1913
.............................................. 44
8. O desenvolvimento 1921 a 1930
................................................................................................. 45
8.1 Estdio Olmpico de Wembley Arq. Sir John Simpson e Arq.Maxwell
Ayerton,1923
...................................................................................................................................... 46
8.2 Estdio Olmpico de Los Angeles Arq. John e Donald Parkinson, 1923
........... 48
8.3 Estdio Comunale a Firenze Eng. Per Luigi Nervi, 1929
................................. 48
8.4 Estdio Olmpico de Viena Arq. Otto E. Schweizer, 1930
................................ 51
8.5 Estdio de Montevideo Arq. J.A. Scasso, 1930
................................................. 53
9. A maturao - 1931 a 1940
............................................................................................................ 54
9.1 Estdio de Rasunda Arq. B. Borgstron e S. Ivar Lind, 1937
............................. 55
9.2 Estudos de Le Corbusier, 1938
........................................................................... 55
9.3 Estdio Olmpico de Helsinque , 1940
................................................................ 61
9.3.1Estdio Olmpico de Helsinque Arq. Alvar Aalto, 1940
................................. 61
9.3.2 Estdio Olmpico de Helsinque Arq. I.Lindigren e T.Jantti, 1940
................. 61
9.4 Estdio de Rotterdam Arq. Brinkman e Arq. Van der Vluct,
1940................... 62
10. A confirmao 1941 a 1950
...................................................................................................... 62
11. O ps-guerra - 1951 a 1960
........................................................................................................ 64
v
14.4 Regio Nordeste
................................................................................................... 77
14.5 Regio Norte
........................................................................................................ 80
15. Os primeiros estdios brasileiros
................................................................................................... 82
16. Estdio Municipal de So Paulo Pacaembu
............................................................................... 100
17. Estdio Municipal do Rio de Janeiro Maracan
......................................................................... 115
18. Estdios de Oscar Niemeyer
....................................................................................................... 130
18.1 Concurso para o Estdio Nacional
.................................................................... 130
18.2 Centro Esportivo Braslia
................................................................................... 144
19. Estdios de Vilanova Artigas
........................................................................................................ 146
19.1 Estdio Ccero Pompeu de Toledo (Morumbi)
................................................. 149
19.2 Estdio do Caf
.................................................................................................. 160
19.3 Estdio da Portuguesa dos Desportos
............................................................... 166
19.4 Estdio Esportivo do Zero
............................................................................... 181
20. Estdios da Revoluo
................................................................................................................. 188
20.1 Estdio do Mineiro
.......................................................................................... 188
20.2 Estdio Vivaldo Lima
......................................................................................... 195
20.3 Estdio Serra Dourada
..................................................................................... 214
Consideraes Finais
........................................................................................................................ 227
Anexos
Anexo I Tabela com estdios brasileiros
............................................................... 245
Anexo II Banco de imagens de estdios relevantes
.............................................. 258
vi
RESUMO
Esta dissertao estuda a arquitetura dos estdios com enfoque na produo
brasileira do sculo XX, com destaque no perodo da revoluo de Vargas ao fim do milagre
econmico.
Aborda a evoluo tipolgica dos estdios no mundo ocidental, com nfase nas
configuraes do edifcio como suporte para a prtica esportiva, a partir de exemplos
significativos de cada perodo.
Identifica a ligao entre a produo brasileira com a produo europia,
considerando as diversidades de uso e as caractersticas regionais que as diferenciam.
Apresenta tambm os aspectos formais e programticos e ticos como
impositivos instrumentais de projeto do estdio e suas conseqncias no resultado edificado.
Gera dessa maneira um ponto de partida para a fundamentao terica
necessria para o desenvolvimento de projetos de estdios, em especial nas relaes
formais entre o espao dos atletas e do pblico.
vii
ABSTRACT
This essay studies the stadium architecture in the aspects of Brazilian
architecture of the 20
th
century, with eminence to the period between the Vargas Revolution
and the Economic Miracle.
Approaches western stadiums typological evolution with emphasis on building
configurations for sports activities, using for this purpose significant examples of each
historical period.
Establishing links between Brazilian production and European production,
considering their many uses and regional properties.
Discusses formal,programatic and optical aspects, as well as the instrumental
demands for stadium design and its consequences on the edification.
Presenting the basic theory necessary for the development of stadium design,
specifically the relations between public spaces and athletes spaces.
viii
INTRODUO
Esta dissertao prope uma
abordagem na arquitetura dos estdios
brasileiros sob o ponto de vista de sua origem,
sua importncia nas cidades brasileiras e os
princpios projetuais dessa arquitetura de
massas.
Os motivos que levaram o autor
escolha do tema so de trs naturezas.
Primeiro, a inexistncia de
publicaes temticas no Brasil, fato que no
corresponde importncia cultural, social e
poltica do esporte na sociedade brasileira. O
grande nmero de estdios sem projeto
arquitetnico comprova um certo desinteresse
na pesquisa de um campo to vasto e
importante.
Segundo, o questionamento da
relevncia para a arquitetura brasileira desses
edifcios, como exemplares ricos nas solues
estruturais e complexos nas condies de
implantao, gerando vrios impactos
urbanos. A condio de desenvolvimento das
tcnicas construtivas demonstram a
vanguarda no uso do concreto na arquitetura
moderna brasileira.
Terceiro, o interesse pela
investigao de um modelo de estdio que
atenda s necessidades brasileiras, fato
totalmente desprezado pelas atuais propostas
de novos estdios, desenvolvidos por
empresas estrangeiras buscando
exclusivamente atender a um modelo
globalizado. O afastamento do pblico dos
estdios brasileiros tambm
responsabilidade de novas questes
programticas, priorizando um pblico
selecionado e eliminando as acomodaes
populares.
Inicialmente, pretendendo uma
gnese do estdio brasileiro, a reviso
bibliogrfica indicou um caminho para a
pesquisa que apontava para a prpria origem
do esporte moderno - na Grcia Antiga nas
Olimpadas da Antigidade. Desta forma, foi
avaliada e estudada a origem do tema com
suas peculiaridades e necessidades, assim
como a mutao proposta pelo Imprio
Romano e o grande hiato na produo
01
Figura 01: Runas do Estdio de Epidauro, Grcia.
Fonte: CAMPANINI, 1950
Figura 03: Ilustrao dos torneios realizados nas
praas pblicas na Idade Mdia.
Fonte: ORTNER, 1957.
Figura 02: Vista da maquete do Anfiteatro Flvio.
Fonte: BONECHI, 1988.
O recorte acontece na produo
brasileira, mais precisamente no perodo
correspondente a Revoluo de Vargas em
1930, com a mudana dos rumos da educao
brasileira com o Ministro Gustavo Capanema,
at o fim do milagre econmico na dcada de
setenta. O link estabelecido com a produo
arquitetnica ocidental por intermdio de
modelos americanos e europeus fez-se
necessrio para um conhecimento do
repertrio arquitetnico, das questes formais,
programticas e estruturais do tema, e a
apresentao de exemplos estudados pelos
nossos arquitetos ao projetar os estdios.
Esse fato mostrar tambm a disposio de
romper com uma tradio projetual ao inovar
com novas formas e modelos para o tema.
Essa poca coincide com o auge da
arquitetura brasileira e tambm com um
expressivo nmero de estdios construdos
neste perodo valorizando a produo
brasileira. Dessa forma, entendemos que
existam outros exemplares significativos como
os estdios das cidades universitrias e
tambm a produo aps a dcada de setenta
que tem importncia significativa aspectos
merecedores de estudos especficos em outra
oportunidade.
O trabalho no pretende ser um
inventrio da produo arquitetnica ocidental,
mas levantar exemplos mais expressivos do
encadeamento tipolgico que foi levado ao
estdio brasileiro, sob a tica formal. Dessa
maneira, a metodologia adotada buscou
relacionar por meio da gnese helnica a
evoluo formal do tema at as caractersticas
dos estdios brasileiros.
A literatura disponvel bastante
escassa e deficiente, mencionando
basicamente capacidade dos edifcios e
ilustrando, quando muito, cdigo para linhas
de visibilidade, atravs de clculos de base e
espelho dos patamares. O estudo apresentado
vai alm dessas questes, buscando entender
os aspectos dimensionais, funcionais,
compositivos e tectnicos na relao entre a
platia (arquibancadas) e o palco (campo).
Para suprir essa deficincia de
informaes foi necessria a pesquisa de
campo com visita aos estdios Beira-Rio e
Olmpico em Porto Alegre; Alfredo Jaconi e
Centenrio em Caxias do Sul;
02
Figura 05: Relao entre espelho e patamar.
Fonte: ORTNER, 1957.
Figura 04: Estdio da Universidade de So Paulo -
USP, So Paulo/SP.
Arquiteto: caro de Castro Mello.
Fonte: TEMPLOS DO FUTEBOL - OS ESTDIOS DO
BRASIL.
Figura 06: Estdio Beira-Rio, Porto Alegre/RS.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo; EESTER,
Olivier Van, 2001.
Ressacada em Florianpolis; Pinheiro, Couto
Pereira e da Arena em Curitiba; Pacaembu,
Canind, Morumbi, USP, Parque Antrtica em
So Paulo; Maracan, Laranjeiras e So
Janurio no Rio de Janeiro; Fonte Nova em
Salvador, Machado em Natal; Castelo em
Fortaleza; Vivaldo Lima em Manaus;
Centenrio em Montevideo; Estudiantes de La
Plata em La Plata, Monumental de Nues e
Bombonera em Buenos Aires e Nacional em
Santiago do Chile. Alm das visitas a esses
estdios, foi fundamental a contribuio
atravs de fotos e relatos de amigos que
contriburam com informaes importantes
para o embasamento terico sobre estdios
da Alemanha, ustria, Austrlia, Espanha,
Estados Unidos, Frana, Grcia, Itlia,
Mxico, Portugal e Venezuela.
Para tal, a dissertao buscou,
alm da literatura referente arquitetura dos
estdios e das visitas aos exemplares citados,
a viso dos arquitetos autores brasileiros:
Plnio Almeida (autor do Estdio Olmpico de
Porto Alegre), Severiano Porto (autor do
Vivaldo Lima em Manaus) e escritrios de
Vilanova Artigas e Paulo Mendes da Rocha. A
Coleo de Obras Raras da biblioteca da
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
Universidade de So Paulo, com os projetos
de Ramos de Azevedo, Vilanova Artigas,
Paulo Mendes da Rocha e Gregori
Warchavchik, foi fundamental para a definio
dos registros grficos dos exemplares.
Para um aprofundamento maior
quanto s questes inerentes ao projeto,
entendemos que havia a necessidade de
desenhar os estdios. Alm das plantas,
cortes e fachadas foram confeccionados
modelos tridimensionais para ilustrar o estdio
estudado.
A presente dissertao
desenvolve-se em trs partes: Histrico da
construo esportiva e do esporte;
Referncias formais e Estdios brasileiros.
A primeira parte da dissertao
introduz a gnese e vai histria da
construo esportiva, com origem
mediterrnea, suas modificao atravs dos
sculos at os Jogos Olmpicos da
Modernidade.
03
Figura 07: Estdio Major Antnio Couto Pereira,
Curitiba/PR.
Fonte: TEMPLOS DO FUTEBOL OS ESTDIOS DO
BRASIL.
Figura 08: Estdio Olmpico Monumental, 1954.
Porto Alegre/RS.
Arquiteto: Plnio de Oliveira Almeida.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo;
EESTER, Olivier Van, 2001.
Figura 09: Maquete eletrnica do Estdio
Pacaembu, 1941. So Paulo/SP.
Arquiteto: Prestes Maia.
Fonte: Autor, 2002.
O primeiro captulo narra o
princpio e a origem da atividade esportiva
desenvolvida pela civilizao greco-romana
mencionando as importncias das edificaes
erguidas neste perodo.
No segundo captulo,
relatado o sistema educacional grego
direcionado para o estado de excelncia e a
gnese das disputas nas cidades, bem como a
importncia das disputas esportivas na
sociedade grega e os exemplares
arquitetnicos com o surgimento do estdio.
No terceiro captulo,
abordada a mutao provocada com a
dominao romana no mundo grego,
modificando os ideais competitivos para
batalhas sangrentas - a transformao do
teatro grego para o anfiteatro romano.
No quarto captulo,
apresentado o hiato estabelecido com o final
das olimpadas, designadas como atividades
pags pela Igreja, o surgimento de novas
modalidades esportivas no Renascimento e o
crescimento esportivo com o humanismo.
O quinto captulo fala das
novas necessidades da sociedade industrial
que clamava por espaos destinados ao lazer.
Os espaos esportivos so novamente
cobiados pela sociedade, mas agora fruto de
uma nova poltica esportiva. A retomada dos
valores helnicos fez surgir os Jogos
Olmpicos da modernidade.
A segunda parte da dissertao
traz as referncias formais para o projeto do
estdio do sculo XX. Faz-se um registro da
produo europia e americana, enfatizando
as relaes formais dos estdios.
O sexto captulo relata os
princpios ordenadores dos estdios do sculo
XX, comentando o programa, o tipo (modelo e
forma), a relao com o terreno, a
acomodao dos espectadores e a circulao
nos estdios.
No stimo captulo, a
abordagem sobre os primeiros exemplares
modernos, ilustrados com os estdios de Lyon
e Berlim, com observaes sobre os princpios
ordenadores utilizados no perodo at 1920.
04
Figura 10: Planta do teatro do Epidauro, Grcia.
Fonte: ORTNER, 1957.
Figura 11: Estdio Olmpico de Lyon, Frana.
1913.
Arquiteto Tony Garnier
Fonte: BENEVOLO, 2001.
Figura 12: Vista area do Estdio Olmpico de Wembley,
1923.
Arquiteto: Sir John Simpson e Maxwell Ayerton.
Fonte: CAMPANINI, 1950
No oitavo captulo, a
abordagem sobre os estdios de Wembley,
Los Angeles, Comunale di Firenze, Viena e
Montevideo, comentando os princpios
ordenadores utilizados no perodo da dcada
de 20.
O nono captulo relata os
princpios ordenadores da dcada de 30 com
os estdios de Rasunda, Helsinque,
Rotterdam e os estudos de Le Corbusier.
No dcimo captulo,
apresentado o perodo da Segunda Guerra
Mundial com o enfoque de desenvolvimento
esportivo voltado para a Amrica do Sul.
No dcimo-primeiro captulo, o
enfoque sobre os estdios ps-guerra com
destaque ao exemplo de Roma comentando
os princpios ordenadores utilizados no
perodo da dcada de 40.
O dcimo-segundo captulo
relata os princpios ordenadores da dcada de
50 com os estdios Azteca e Olmpico de
Munique.
A terceira parte da dissertao
estabelece o caso brasileiro identificado com
os exemplares arquitetnicos relevantes para
a anlise.
O dcimo-terceiro captulo
trata das principais caractersticas do estdio
brasileiro, com sua importncia simblica para
a sociedade, as diferenas e peculiaridades do
caso brasileiro.
O dcimo-quarto captulo traz
uma relao dos estdios mais expressivos
quanto capacidade e importncia simblica
para a sociedade brasileira.
O dcimo-quinto captulo
registra os primeiros estdios brasileiros, com
seus princpios ordenadores, ilustrando o
Estdio das Laranjeiras, o Parque Antrtica, o
So Janurio, os estdios de Ramos de
Azevedo e o municipal de Santos projetado
por Gregori Warchavchik.
O dcimo-sexto captulo
aborda o Estdio Municipal de So Paulo com
todo o processo de sua formao e histria.
05
Figura 14: Estdio Azteca, Mxico
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo;
EESTER, Olivier Van, 2001.
Figura 15: Estdio das Laranjeiras, Rio de
Janeiro/RJ.
Fonte: Autor, 2002.
Figura 13: Estrutura fechada no Estdio de Rasunda,
Sucia, 1937.
Arquiteto: B. Borgston e S. Ivar Lind.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo;
EESTER, Olivier Van, 2001.
Desenhos arquitetnicos e registros dos
princpios ordenadores do estdio ilustram tal
processo.
O dcimo-stimo captulo traz
o Estdio do Maracan com todo o registro
histrico do maior exemplar de nossa
arquitetura esportiva. A anlise do projeto,
com os detalhes do concurso nacional,
estabelecem um caso especial na abordagem
esportiva.
O dcimo-oitavo captulo
apresenta os estdios de Oscar Niemeyer
como um dos melhores exemplos da
arquitetura brasileira. Excees em um tema
de arquitetura sem arquitetos, so
apresentados os estdios Nacional e Centro
Esportivo Braslia.
O dcimo-nono captulo traz os
estdios de Vilanova Artigas como um dos
melhores exemplos da arquitetura brasileira;
so mostrados os estdios Morumbi, Londrina,
Portuguesa dos Desportos e Amap.
Finalizando, o vigsimo
captulo expe uma anlise do estdio
Vivaldo Lima com uma abordagem mais
regional, dentro de um contexto universal da
arquitetura moderna e uma descrio dos
estdios Mineiro e Serra Dourada.
Esta dissertao, portanto,
coloca como questes:
Qual a influncia dos modelos
europeus na formao da arquitetura de
estdios brasileiros?
Qual a importncia dos estdios
brasileiros no contexto internacional e suas
caractersticas especficas dentro da
arquitetura moderna?
06
Figura 16: Vista area do complexo do Maracan.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo;
EESTER, Olivier Van, 2001.
Figura 17: Foto da maquete da proposta de
Niemeyer para o Maracan.
Fonte: BOTEY, 1996.
Figura 18: Vista noturna do Estdio Vivaldo,
Manaus/AM.
Fonte: TEMPLOS DO FUTEBOL OS ESTDIOS DO
BRASIL.
I. Hist I. Hist ria da constru ria da constru o esportiva e do o esportiva e do
esporte esporte
1. A origem na Antigidade
A realizao das atividades
voltadas ao cotidiano da sociedade, como o
ato da colheita, da proteo e da caa
caracterizavam a prtica fsica que distinguiam
os homens. Segundo Lindenberg, entre os
povos primitivos no havia esportes: havia
sim, exerccios fsicos e corporais aos quais
os homens se entregavam com o fito de
adestrar-se no manejo das armas para
dominar os animais e seus semelhantes ou
contra eles defender-se a caa, a pesca, as
lutas e as
guerras.(LINDENBERG.1976.P.17).
A importncia dos esportes na
civilizao greco-romana, no se resume
apenas nas Olimpadas, mas a magnitude das
edificaes erguidas para espetculos
esportivos alm da importncia na construo
do carter do indivduo na sociedade helnica.
Foi na Grcia Antiga que as atividades fsicas
tornaram-se prtica permanente da sociedade
visando a um complemento do conhecimento
intelectual. Para os espartanos o esporte era
fator primordial na Educao, enquanto os
atenienses o dignificaram, estabelecendo uma
relao de divindade com ele. As tipologias da
arquitetura clssica, como o ginsio, a terma,
o teatro, o estdio, o hipdromo e o anfiteatro,
caracterizavam as atividades de lazer do
mundo antigo, alm de terem em comum o
fato de serem equipamentos para
concentrao de pblico.
Os ginsios eram freqentados
por jovens de 15 a 22 anos completando seu
ciclo de formao cvica e fsica, que
buscavam a relao entre os conhecimentos
da Filosofia, Matemtica, Msica e Educao
Fsica, comungando o intelecto com o corpo.
A estrutura dos ginsios constituam uma
mescla de clubes esportivos e universidades
ao ar livre, situados prximos s cidades, em
lugares pitorescos e belamente adornados por
colunatas, jardins, fontes e esttuas.
(LINDENBERG.1976.P.17) A importncia
social dos esportes, segundo Robertson,
uma simples meno deve bastar aqui quanto
a dois tipos de estrutura grega cuja
importncia menos arquitetnica do que
social, o ginsio, ou palestra, e a pista de
corrida.(ROBERTSON, 1997.p.214).
Figura 19: Ginsio e Palestra em Olmpia, Grcia.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 21: Runas do Estdio de Epidauro,
Grcia.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 20: Ginsio e Palestra em Prience,
Grcia.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
1. A origem na Antig 1. A origem na Antig idade idade
08
09
A Arquitetura de Massas na
Antiguidade tinha um carter expresso na
permeabilidade de suas faces por meio de
colunatas, diluindo o volume edificado. A
caracterizao do uso - o espetculo -
configurava o programa da edificao com o
espao destinado a abrigar grandes
capacidades de espectadores, estabelecendo
a relao entre a platia e o palco. Essa nova
configurao, diferente dos templos
ecumnicos, onde os fiis ficavam em posio
de inferioridade em relao ao seu Deus, foi
definida pela necessidade da visibilidade
fazendo com que as arquibancadas surgissem
ao longo do palco, melhorando assim as
condies de acomodao do pblico
visitante. A forma em ferradura do templo
grego manifestava a idia da permeabilidade
comum s demais tipologias, uma vez que o
estdio estava enterrado na colina. A abertura
da estrutura ferradura, proporcionada pela
soluo formal, dialogava com o entorno da
polis grega, estabelecendo uma continuidade
espacial.
O trabalho visa analise em,
especial, da tipologia do estdio grego e do
anfiteatro romano, em funo de suas
particularidade e tambm da proximidade com
o estdio olmpico e tambm, com o de
futebol.
2. Grcia: o incio da cultura esportiva
A educao grega tinha
particularidades que desenvolviam aptido
para as atividades fsicas. Segundo Godoy, a
famlia se encarregava da educao da
criana at os sete anos de idade. Exceto em
Esparta, depois disso ela ingressava numa
escola ou era entregue aos cuidados de um
pedagogo. Este promovia uma educao
tica, orientando a criana sobre a postura a
adotar diante do mundo.(GODOY, 1996,
p.25). Quando a criana completava doze
anos, o cuidado com o corpo era redobrado, e
a partir dos dezesseis anos, o estado
intervinha para habilitar-se ao mais elevado
grau de formao fsico-intelectual.(GODOY,
1996. p.25). Ao completar vinte e cinco anos,
o indivduo poderia atingir o mais elevado grau
de formao integral, e uma minoria
conseguiria atingir o estado de excelncia,
Figura 22: Runas do tnel de acesso ao Estdio de
Olmpia, Grcia
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 23: Relao entre base e espelho proposta
por Vitrvio.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 24: Relao entre base e espelho em
Atenas.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
1. A origem na Antig 1. A origem na Antig idade idade
10
Dessa forma, o homem
aproximava-se dos deuses, ganhando
notoriedade e popularidade atingindo a to
desejada imortalidade.
Esse mesmo sistema
educacional acreditava que as atividades
fsicas eram fundamentais na formao do
indivduo. Alm dos benefcios para a sade, o
vigor fsico era sinnimo de beleza e grandeza
do indivduo. As atividades esportivas
geravam a disciplina, o mtodo, o respeito
indispensvel na formao militar. Enquanto
as batalhas entre as cidades eram precedidas
de incertezas, a disputa esportiva entre as
polis eram prestigiadas e geravam grande
ansiedade.
2.1 As disputas gregas
O surgimento das competies
na Grcia Antiga identificado por Godoy
como descries de um torneio fnebre
desportivo realizado na Grcia por volta do
sculo X a.C. Mais tarde, h registros de
milhares de peregrinos deslocando-se de
vrias regies para ver os sacrifcios habituais
em honra a deuses e heris. Nessas reunies
haviam disputas e combates entre os
representantes de vrias cidades.(GODOY,
1996.P.26). A partir do sculo VIII a.C.,
iniciavam disputas peridicas em diversas
localidades, reunindo um grande nmero de
pessoas, representando tambm um momento
de divulgao cultural do mundo grego. Era
proibido matar o oponente, fato que indicaria
punio grave ao autor. A honra e a moral
eram fatores fundamentais na realizao dos
jogos. No haviam remuneraes. Os atletas
competiam pela busca da notoriedade de suas
cidades e pela imortalidade de seu esprito ao
tornarem-se vencedor olmpico, haja visto a
recepo que a cidade faria para receber o
vitorioso atingindo a to almejada
imortalidade. A participao estava restrita aos
cidados gregos nobres. Nas palestras e nos
ginsios, era comum o encontro de diversos
pensadores do mundo grego, sendo registrada
a participao de Scrates, Plato, Aristteles
e Hipcrates em competies esportivas.
vlido registrar que a importncia do esporte
no mundo grego, como purificador da alma,
indispensvel para a sade do indivduo, era
citada por Hipcrates, pai da Medicina.
Figura 27: Runas das arquibancadas do estdio
de Delphos, Grcia.
Fonte: ORTNER, 1957.
Figura 26: Relao entre base e espelho em
Delphos.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 25: Relao entre base e espelho em
Mileto.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
2. 2. Gr Gr cia: o in cia: o in cio da cultura esportiva cio da cultura esportiva
11
O atleta declarado olimpinico (o
maior de toda a olimpada) teria uma carreata
de retorno at sua cidade natal, sendo
recebido com honras e pompas alm de ter
uma esttua erguida na cidade de Olmpia,
feito s alcanado por poucos.
As competies gregas ocorriam
em diversas cidades. Os jogos eram
diferenciados, cada um sendo disputado em
uma regio com enfoque variado,
configurando a importncia das atividades
esportivas e o culto religioso para toda
sociedade grega.
Os Jogos Fnebres eram
considerados os mais antigos, sendo, assim, a
origem das disputas esportivas. Os Jogos
Pticos realizavam-se em Delfhi, inicialmente
de oito em oito anos, passando depois para a
comemorao quadrienal. Os Jogos Nemeus
eram organizados a cada dois anos, na
floresta sagrada da regio da Nemia; os
jogos stimicos, a cada dois anos no istmo do
Corinto na ligao entre a Grcia continental e
o Peloponeso; os jogos Heranos, disputados
numa localidade entre as cidades de Argos e
Micenas, eram exclusivos para mulheres.
2.2 O programa
Das atividades esportivas
gregas, a mais popular de todas era a corrida
de pedestres. Em funo da popularidade e
das caractersticas do programa, a dificuldade
em adaptar o uso das diferentes edificaes
helnicas, fez surgir tipologia do estdio. A
necessidade de aglomerar multides, com
certeza, foi um fator decisivo na hora de
implantar o equipamento. Em plats
circundados por colinas, a possibilidade de
instalar a cancha reta e acomodar o pblico de
maneira a ter boa visibilidade, foi fator decisivo
para definio da forma da edificao. A
semelhana com o teatro grego,
estabelecendo a mesma preocupao de
inserir as arquibancadas na paisagem,
relatado, por Robertson: A pista de corridas
(estdio para homens, hipdromo para
eqinos) guardava uma semelhana geral com
o teatro, embora fosse, evidentemente,
comprido e estreito. Utilizavam o quanto fosse
possvel as encostas naturais para apoiar as
arquibancadas; nos tempos mais antigos uma
das extremidades era arredondada,
Figura 28: Plano e corte do estdio de Delphos,
Grcia.
Fonte: ORTNER, 1957.
Figura 29: Plano e corte do estdio de Miletos,
Grcia.
Fonte: ORTNER, 1957.
Figura 30: Plano e corte do estdio de Prienne, Grcia.
Fonte: ORTNER, 1957.
2. 2. Gr Gr cia: o in cia: o in cio da cultura esportiva cio da cultura esportiva
12
A adaptao da tipologia do
teatro foi alterada em funo das
necessidades do programa do estdio. A pista
de corridas definira as dimenses do estdio.
Segundo Godoy, a pista de corridas era
retangular, coberta de areia e dividida, no
sentido do comprimento, em raias que mediam
cerca de 1,25 metros de largura. O incio e o
fim da pista eram marcados por longas lajes
de pedra, que possuam canaletas com
orifcios, para encaixar pequenos postes de
madeira. Nas corridas mais curtas, os postes
serviam de meta. Quem primeiro os tocasse
era considerado vencedor. Nas longas
corridas os postes eram pontos de
virada(GODOY,1996. p.75). A laje de partida
era denominada aphesis (ato de partida) e
ficava orientada para leste e a laje de
chegada, chamada terma, ficava orientada
para oeste e tambm voltada para o altar na
abertura da ferradura. A corrida ou dromus
ficou conhecida tambm pelo nome de
estdio; media 192,27 metros. Essa medida foi
definida, segundo a lenda, pela dimenso do
p de Hercles de Ida multiplicado, seiscentas
vezes. O duplo estdio ou diaulo era a disputa
onde os participantes deveriam percorrer a
distncia do estdio duas vezes. O dlico
integrava a prova mais rdua das corridas. A
distncia percorrida representava vinte quatro
vezes a dimenso da pista. Haveria
posteriormente a corrida armada ou
hoplitodromia quando os brbaros comearam
a participar das competies criando, a
disputa com roupas de batalhas,
desconfigurando o ideal Olmpico. Havia ainda
o Pentatlo (corrida, salto em distncia,
lanamento de disco, lanamento de dardo e
luta), disputado sobre um crculo arenoso
dentro do estdio, perfurado com picaretas
para amortecer as quedas. Essa configurao
estabelecia as atividades desenvolvidas no
estdio, destacando, alm delas, o tnel de
acesso dos atletas e as arquibancadas para
acomodao do pblico.
Originalmente, a palavra estdio
era utilizada para descrever as atividades
decorrentes da disputa de velocidade entre os
participantes. A pista de corridas, em que se
desenvolvia a maior parte dos eventos das
olimpadas, estava configurada como uma
cancha linear onde se perfilavam os
competidores, partindo para o final desta cujo
2. 2. Gr Gr cia: o in cia: o in cio da cultura esportiva cio da cultura esportiva
Figura 31: Vista do estdio de Atenas, Grcia.
Fonte: TEMPLOS DO FUTEBOL OS ESTDIOS
DO BRASIL..
Figura 32: Runas do teatro do Epidauro,
Grcia.
Fonte: ORTNER, 1957.
Figura 33: Planta do teatro do Epidauro, Grcia.
Fonte: ORTNER, 1957.
13
Mais tarde, o termo passou a ser
utilizado para toda a instalao, no apenas
para pista e suas arquibancadas, sendo a
prova de corrida modalidade esportiva mais
importante.
2.3 Atenas
A Panatania era a competio
disputada na cidade de Atenas para
homenagear a deusa da guerra: Atenas. Havia
as Pequenas e Grandes Panatanias; a
primeira disputada a cada ano e a segunda,
mais grandiosa, a cada quatro anos. Em 380
a.C., Licurgo iniciava a construo do estdio
Panatenaico em Atenas. Os espectadores
acomodavam-se nas colinas mais prximas, e
as pessoas mais importantes sentavam em
lugares especiais. No sculo II, em 140 d.C., o
rei Herdes mandou reconstru-lo, revestindo
com mrmore branco do Pentlico, o mesmo
utilizado nos monumentos. Construiu
arquibancadas, acomodando 50.000
espectadores segundo Wirszyllo, alm de
prticos, templos e outras obras artsticas.
Essas reformas elevaram o estdio de Atenas
ao mais suntuoso do Mundo Antigo,
superando em riquezas arquitetnicas ao
Circo Mximo e ao Coliseu de Roma, segundo
Godoy. Posteriormente em 1896, ele
reformado e nesse local realizam-se os
primeiros jogos olmpicos da Era Moderna. A
sua forma de ferradura bastante similar aos
estdios atuais. Ao contrrio de Olmpia, ele
construdo no plano devido facilidade de
implantao ao contrrio do esquema de
Olmpia. Da mesma forma edificada de
Atenas, o estdio Epheseus, estabelecia
tambm a relao de independncia da
edificao com a topografia do terreno.
2.4 Cidade Esportiva: Olmpia
A cidade de Olmpia
representava o pice dos confrontos
esportivos na Grcia Antiga. Para homenagear
Zeus, foram promovidos os Jogos Olmpicos a
cada quatro anos por doze sculos. No havia
moradores em Olmpia. A cidade era restrita
participao das Olimpadas, fato considerado
sagrado pelos helnicos. A fascinao que os
gregos tinham por Olmpia era to intensa,
que, pelo menos uma vez em sua vida,
sonhavam em estar l para ver os Jogos
Olmpicos, segundo Godoy.
2. 2. Gr Gr cia: o in cia: o in cio da cultura esportiva cio da cultura esportiva
Figura 34: Dimenses e distncias de visibilidade do
estdio de Atenas, Grcia.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 35: Plano e corte do estdio de Atenas,
Grcia.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 36: Vista do estdio de Atenas,
Grcia.
Fonte: ORTNER, 1957.
14
A cidade situava-se num vale calmo s
margens do rio Alfeu e no era como as
demais cidades gregas.
A cidade temporria era provida
para as atividades de culto e para realizao
dos Jogos Olmpicos, como um templo
sagrado que recebia os visitantes a cada
quatro anos, durante as atividades esportivas,
fechando suas portas assim que finalizassem
as disputas. Em Olmpia, foi construda a
grande esttua de Zeus, considerada a
primeira maravilha do Mundo Antigo. Todas as
edificaes necessrias para a prtica
esportiva estavam em Olmpia, configurando o
mais expressivo e importante equipamento
esportivo grego. Durante a realizao dos
Jogos Olmpicos, eram suspensas todas as
guerras; atividades consideradas
antiesportivas eram proibidas em Olmpia. Era
proibido ingressar na cidade com armas,
impossibilitando assim algumas disputas
armadas de outras cidades. As cidades
enviavam seus representantes para uma
espcie de eliminatria realizada na cidade de
Elis, e somente os selecionados poderiam
participar das atividades em Olmpia.
O esporte grego era praticado
nas palestras, ginsios, teatros, hipdromos e
estdios. As palestras de propriedade
particular estavam localizadas na beira de rios,
cercadas por rvores, e eram destinadas a
treinamentos em modalidades de ataque e
defesa, em seus diversos compartimentos e
tambm no seu ptio central. Devido
competio entre os proprietrios das
palestras, o seu uso original foi sendo
abandonado e, posteriormente, foram
integrados aos ginsios. Os ginsios eram de
propriedade do Estado: neles havia salas para
conferncias, instalaes esportivas, recintos
para massagens, duchas e unes. A palestra
e o ginsio eram locais de encontro entre
artistas e intelectuais virando plo de atrao
para os jovens helnicos. O teatro, embora
no fosse especfico para as atividades
esportivas, foi utilizado para determinadas
modalidades. O hipdromo era destinado a
disputas entre cavalos; o estdio destinado
prtica de corrida humana. Ambos
apresentavam uma largura reduzida por um
comprimento longo.
O estdio de Olmpia data de
Figura 37: Planta do estdio de Olmpia, Grcia.
Fonte: ORTNER, 1957.
Figura 38: Situao topogrfica do estdio de
Olmpia, Grcia.
Fonte: ORTNER, 1957.
Figura 39: Planta e corte do estdio de Olmpia, Grcia.
Fonte: ORTNER, 1957.
2. 2. Gr Gr cia: o in cia: o in cio da cultura esportiva cio da cultura esportiva
15
Essa pista encontrava-se abaixo do nvel de
acesso do pblico que estava 13 patamares
configurando a arquibancada do nvel da pista.
A sua implantao era similar ao teatro grego,
e sua forma era retangular, contendo ainda
uma tribuna de honra em posio longitudinal
paralela pista. Em uma de seus lados
menores, havia um tnel que dava acesso aos
competidores para o interior do estdio. O
pblico ingressava por cima. As altas
autoridades ficavam na tribuna de honra,
isoladas, por uma espcie de grade, da
grande massa. As delegaes oficiais
sentavam-se nos primeiros degraus, em
almofadas confortveis; os treinadores, em
locais reservados; e o pblico espalhado no
declive. Em 180 d.C., foi construda a
arquibancada em forma de ferradura,
melhorando as acomodaes e abrigando
40.000 espectadores, segundo Wirszyllo, mas
de acordo com Campanini em 100 a.C. houve
uma implantao para 50.000 espectadores, j
fruto da importncia das construes para
massas do imprio romano. O esquema de
implantao do estdio na montanha foi
utilizado tambm em Thebes, Epidauros e
Delphi. O modelo utilizado em Olmpia o
primeiro a fazer a coneco dos atletas a
arena atravs de um tnel, caracterizando
assim um local para a espera dos atletas,
configurando posteriormente, as galerias
romanas do anfiteatro e os vestirios
conteporneos dos estdios atuais.
O surgimento da disputas
olmpicas foi no sculo IX a.C., com o Rei
Ifitos. A primeira competio organizada foi
realizada em Peloponeso e teve 10 meses de
durao. A partir de 776 a.C., comearam a
ser proclamados os vencedores das provas.
As atividades resumiam-se em disputas no
estdio com os moradores das cidades, cujo
fator diferencial era a fora dos participantes.
Com o aumento das modalidades esportivas e
o nmero de participantes, em 468 a.C., as
olimpadas passaram a durar cinco dias e
eram realizadas de quatro em quatro anos.
Segundo Lindenberg, os exerccios tornaram-
se prtica permanente, adquirindo importncia
interior, tanto de ordem educativa como
esttica, moral e religiosa. Se para os
espartanos, os desportos eram fator primordial
de educao, foram todavia os atenienses que
os dignificaram, elevando-os ao mais alto nvel
Figura 40: Vista interna do teatro romano.
Fonte: MACAULAY, 1989.
Figura 41: Esquema de planta do teatro romano.
Fonte: MACAULAY, 1989.
2. 2. Gr Gr cia: o in cia: o in cio da cultura esportiva cio da cultura esportiva
Figura 42: Ilustrao do sistema construtivo do
Coliseu.
Fonte: MACAULAY, 1989.
16
foram destacadas, que se viram irmandades
num nico e nobre objetivo a educao
harmnica e completa de corpo e esprito
sntese do homem total, objetivo este da
mxima clebre de Juvenal Mens sana in
corpore sana (LINDENBERG, 1977).
A principal contribuio do
perodo helnico na formao do pensamento
contemporneo, esta na importncia da
formao do indivduo e participao coletiva
da populao nas atividades esportivas,
tornando o espao democrtico, quanto o
acesso ao espetculo e participativo, haja
visto o processo pedaggico envolvido na
formao do indivduo possibilitando a
participao nas competies. Segundo
Campanini, os estdios de Mileto (15.000
espectadores), Priene (5.000 espectadores) e
Delfi (7.000 espectadores) demonstram com
exceo de Atenas e Olmpia, a escala das
edificaes muito mais domstica, ou seja
como apoio para o programa que
propriamente um edifcio consolidado como
smbolo de arquitetura.
3. O Imprio Romano
A rivalidade entre as cidades fez
crescer o interesse das cidades na
participao das olimpadas. O
profissionalismo crescia, fazendo as cidades
financiarem determinados atletas para terem
xito nas competies. Com a invaso da
Macednia em territrios helnicos em 338
a.C. Felipe II assumia a presidncia dos jogos
Pticos, permitindo aos macednios de
participarem dos Jogos Olmpicos, at ento
proibido a estrangeiros. Em 197 a.C., os
romanos, empenhados em expandir suas
fronteiras, invadiriam a regio balcnica,
vencendo os Macednios. Em 196 a.C.,
durante a realizao dos Jogos stimicos, os
romanos declaram as cidades da Hlade livres
do domnio macednio, mas batalhas
prosseguiram por mais cinqenta anos
declarando a Grcia, provncia romana.
Aps dominarem a Grcia, da
mesma forma que a Macednia, os romanos
adquiriram o direito de participar do festival
sagrado de Olmpia. A profissionalizao
mudava os conceitos iniciais de Olmpia, a
dominao romana fez com que no
Figura 44: Coliseu de Verona.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 45: Relao entre base e espelho do Anfiteatro
Flvio.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
3. 3. O Imp O Imp rio Romano rio Romano
Figura 43: Esquema construtivo das abbadas de
bero.
Fonte: MACAULAY, 1989.
17
qualidades fsicas superiores ou uma tcnica
apurada, resultado de um treinamento
especfico. A participao de nobres
desprovidos de qualquer condio atltica,
mas detentores de prestgio social, fez com
que Nero se tornasse olimpinico (termo
utilizado para o atleta mais importante da
competio) da 211a Olimpada. Apesar de
no conseguir cruzar a linha de chegada e ter
cado diversas vezes, venceu a corrida de
cavalos pela inexistncia de competidores.
Havia decretado a proibio de qualquer
inscrio alm da sua. Dessa forma, o espao
para os competidores foi diminuindo e, cada
vez mais, os combates tornavam-se mais
entre soldados.
A dominao romana muda
tambm a conotao religiosa do mundo
grego. A religiosidade agora estava
concentrada em uma nica casa, e os rituais
cada vez mais profissionalizados passariam a
ser um atrativo do imperador para o seu povo.
A figura do atleta dotado de
grande sabedoria, educao e religiosidade do
perodo grego, daria lugar para o treinamento
militar de dominao romana com atletas
sendo substitudos por gladiadores e
escravos, para distrair e alegrar o seu povo no
circo ou anfiteatro. As teorias de filsofos
gregos (Pitgoras, Scrates e Plato),
relacionados conscincia, diferena entre
o bem e o mal e existncia de um Deus
superior, foram analisadas e estudadas, mas
os governantes romanos s queriam
enriquecer a si mesmos, evidenciando ainda
mais a desigualdade entre o povo e os nobres.
A pobreza intelectual e a carncia espiritual do
povo faminto faziam com que fossem lotadas
as dependncias do anfiteatro romano na
expectativa da distrao e da distribuio por
parte do imperador de vinhos e guloseimas.
Ao contrrio do mundo helnico,
que permitia somente a participao das
olimpadas de homens livres e honrados, com
a dominao romana, comearam a tomar
parte dos jogos os prisioneiros e escravos. Os
escravos preferiam a carreira de gladiadores,
j que conseguindo sobreviver a trs anos de
arena passariam a integrar a equipe
administrativa da escola de gladiadores e,
depois de dois anos de servios,
Figura 46: Ilustrao do sistema construtivo do Coliseu.
1- Circulao; 2 - Ordens sobrepostas; 3- Ancoramento;
4- Cobertura em lona.
Fonte: BONECHI, 1988.
Figura 47: Detalhe da colunata do Anfiteatro Flvio.
Fonte: BONECHI, 1988.
Figura 48: Corte do Anfiteatro Flvio.
Fonte: ORTNER, 1957.
3. 3. O Imp O Imp rio Romano rio Romano
18
ganhariam a liberdade. Havia uma forte
ligao entre o esporte profissional e a
instruo militar. As lutas entre os gladiadores
e as corridas de cavalos passam a ser a
modalidade esportiva que acontecia nos
estdios e hipdromos, enquanto que as
demais passaram para os ginsios e as
termas, adquirindo destacada importncia na
cidade romana. Com o tempo os jogos foram
perdendo seu prestgio, sendo suprimidos pelo
Imperador Teodsio no ano de 394 d.C.,
depois da 293 olimpada.
3.1 Anfiteatro: uma nova tipologia
As atividades esportivas
realizavam-se nas termas e no ginsio. As
batalhas de gladiadores aconteciam no circo e
no anfiteatro. As termas mereciam destaque
especial na cultura romana. At o sculo IV de
nossa era, havia cerca de 1000 termas no
imprio romano, demonstrando a importncia
da tipologia na cultura romana.. A tecnologia
avanada das termas, com a calefao da
gua realizada por fornos subterrneos,
completavam ainda mais o sistema sofisticado
de aquecimento das paredes da edificao,
descrita por Choisy, Chegamos ao tipo de
edifcios tipicamente romanos, as termas, cuja
sbia distribuio to bem exprime o esprito
de ordem dos romanos e cujo programa traduz
com tanta nitidez seu sistema de governar,
distraindo as populaes submetidas.
(CHOISY, 1899). Os circos eram dotados de
estrutura semelhante ao estdio e ao
hipdromo grego. O programa contemplava a
corrida de cavalos em que destacava-se o
circo Mximum em Roma com dimenses de
635 metros de comprimento por 100 metros de
largura, com capacidade para 250.000
expectadores.
O palco das batalhas passava a
ser o anfiteatro romano, de forma oval,
composto por dois teatros, com os dois palcos
formando a arena elptica. Segundo Ortner,
se construram os anfiteatros para
apresentao de combates, lutas de touros, e
outros espetculos semelhantes. (ORTNER,
1957.P.10). Essa nova tipologia possibilitava
acomodao maior de pblico que o teatro
grego, alm de oferecer maior espao na
arena para as atividades de luta. Segundo
Robertson, o anfiteatro um tipo de estrutura
sem
Figura 51: Vista do subsolo do assoalho da arena.
Fonte: BONECHI, 1988.
3. 3. O Imp O Imp rio Romano rio Romano
Figura 49: Termas de Pompia.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 50: Ilustrao de uma terma romana.
Fonte: ORTNER, 1957.
19
precedentes gregos conhecidos. Tal no
surpreendente, uma vez que sua finalidade
fundamental era a de acomodar os
espectadores de lutas entre gladiadores e
outras exibies violentas s quais Atenas por
muito tempo recusou a tolerar. Ainda assim
relata que jamais foram comuns na Grcia e
na sia, embora no tardassem em se tornar,
durante o imprio, presena obrigatria no
Ocidente latino.(ROBERTSON, 1997.p.335).
A origem das batalhas entre
gladiadores aconteceu na regio da
Campnia, com os etruscos, no frum sem
nenhuma acomodao adequada para o
pblico espectador. A inexistncia da tipologia
adequada relatada Vitrvio no menciona o
anfiteatro e aconselha os arquitetos terem os
combates gladiatrios em mente ao
projetarem um frum (ROBERTSON,
1997.p.335). Esse fato relata a necessidade
da construo de uma nova tipologia,
atendendo s necessidades do programa.
As batalhas no anfiteatro
iniciavam no incio do dia, com o ingresso dos
gladiadores a arena saudando o imperador na
tribuna de honra. As premiaes em dinheiro
no eram to almejadas como a liberdade. Os
combates podiam ser a cavalo ou a p, entre
outros gladiadores ou feras. O destino dos
perdedores dependia da deciso do pblico.
Polegares para cima eram o sinal de
misericrdia enquanto para baixo, sinal de
morte imediata.
O anfiteatro Flvio em Roma foi
concludo em 80 d.C. As dimenses da arena
eram no eixo maior e menor da elipse de
79,35 x 47,20 metros considerando as
arquibancadas as dimenses passavam para
187,75 x 79,35 metros. A sua importncia na
cidade romana passava do mbito de
equipamento urbano para simblico. Por
tratar-se de um equipamento para massas,
atraia multides em suas dependncias e
tinha papel de destaque na cidade romana.
Como a tipologia preponderante grega era
enterrada com alguns exemplos de estdios
elevados, o anfiteatro romano adquiria uma
altura e monumentalidade no vista na Grcia.
Devido s dimenses internas da
arena romana, bem inferiores s da arena
grega
Figura 52: Vista do Anfiteatro Flvio.
Fonte: BONECHI, 1988.
Figura 53: Vista area do Coliseu.
Fonte: MACAULAY, 1989.
Figura 54: Esquema da planta do anfiteatro romano.
Fonte: MACAULAY, 1989.
3. 3. O Imp O Imp rio Romano rio Romano
20
que tinha dimenses longitudinais para o
desenvolvimento da pista de corrida, em
funo da mudana de programa e uso, o
anfiteatro romano teve que verticalizar para
estabelecer uma acomodao maior para as
massas, estabelecendo alturas de at 50
metros. A sobreposio das ordens foi
utilizada dando uma sensao de peso;
medida que o estdio vai subindo, coloca-se
uma ordem mais leve. As arcadas
provenientes das circulaes nas galerias do
uma leveza ao anfiteatro e, ao mesmo tempo,
estabelecem uma relao com o entorno
equilibrada, no sendo uma barreira na
cidade romana. Assim, essa permeabilidade
formal adquiriu um carter urbano inserindo o
equipamento, mesmo com suas dimenses,
harmoniosamente na paisagem da cidade.
O coliseu romano Anfiteatro de
Flvio - contava com arquibancadas dotadas
com excelente sistema de circulao com
galerias e escadas bem distribudas, tribuna
de honra para o imperador e, na parte inferior,
galerias onde ficavam os gladiadores e feras
que protagonizariam batalhas apreciadas pelo
pblico. Esse sistema de circulao permitia
que os 48.000 espectadores evacuassem
suas dependncias em apenas trs minutos.
Possua uma cobertura para as arquibancadas
em lona que possibilitava a proteo e o
sombreamento para o pblico. Nas galerias
inferiores do anfiteatro, ficavam as feras e os
gladiadores com acesso direto arena.
A principal contribuio do
Imprio Romano na formao do pensamento
contemporneo, esta na magnitude das
construes romanas para arquitetura de
massas, definindo tipologias que formaram a
arquitetura esportiva contempornea. O
edifcio romano estabelece a importncia da
edificao como smbolo para o uso do
espetculo de massas.
4. O hiato arquitetnico
Com a invaso dos povos
brbaros, provocando a queda do imprio
romano, a conseqncia imediata foi a
decadncia das cidades.
Figura 55: Planta do Anfiteatro Flvio.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 56: Vista area do Anfiteatro Flvio.
Fonte: BONECHI, 1988.
Figura 57: Vista da maquete do Anfiteatro Flvio.
Fonte: BONECHI, 1988.
3. 3. O Imp O Imp rio Romano rio Romano
21
A Igreja assumiria o poder centralizador com
as atividades esportivas perdendo o seu
brilho, segundo Choisy, desta forma com a
queda do imprio romano e o advento social e
religioso do Cristianismo, todas as
manifestaes esportivas foram condenadas
como prticas pags, e por decreto do
Imperador Ludovico, foram, no ano de 399
d.c., abolidas as olimpadas. (CHOISY,1899).
Aliado a isso, a Igreja no
aceitava excessiva ateno aos corpos, o que
impossibilitava a prtica do esporte
competitivo. No sculo XII, apareceram os
torneios pblicos dos cavaleiros nas praas
das cidades, realizados com a presena do
pblico. A praa de torneios era fechada com
madeiras, formando tribunas onde ficavam os
nobres e locais isolados onde ficavam, de p,
o pblico para acompanhar as batalhas.
Segundo Choisy, as justas e os torneios
medievais, nicas prticas esportivas de ento
destinavam-se unicamente promoo dos
cavaleiros, no objetivando interessar a plebe
e muito menos teriam qualquer propsito
moral ou visariam o preparo fsico da
juventude. (CHOISY, 1899). Os jogos em sua
maioria eram realizados a cavalo, com armas
e toda a fora militar do reino. As disputas
comearam a fazer parte das festas
municipais sendo um dos momentos mais
celebrados. Posteriormente, com o
aparecimento da cavalaria, comearam a
valorizar essa prtica, mas sempre lembrando
que apesar do surgimento das batalhas entre
os cavaleiros do crculo da corte, com
frmulas e regras, a finalidade no era
esportiva como vista anteriormente, mas a
capacitao para a guerra. Com
a decadncia da cavalaria medieval foi se
perdendo a importncia dos jogos e
modalidades desse modelo. Nessa poca,
com o surgimento dos burgos, ganhava
importncia os exerccios corporais com a
necessidade de defesa da cidade, como a
esgrima e o tiro, alcanando o seu apogeu nas
festas de atiradores. A disputa do arco e
flecha e da cavalaria refletiam a prtica
esportiva do mundo medieval.
No sculo XIII, So Toms de
Aquino, telogo catlico, interpretou os ideais
do Classicismo com as concepes religiosas
de seu tempo, promovendo a necessidades
Figura 58: Detalhe do sistema de circulao.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 59: Circo Maximus, Roma.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 60: Coliseu de Pompia.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
4. 4. O hiato arquitetnico O hiato arquitetnico
22
O processo de abertura, provocado pelo
Renascimento com a evoluo cultural e as
conquistas martimas, fez aparecer novas
modalidades esportivas que surgiram de
acordo com as novas exigncias para o
esporte.
Durante a Idade Mdia, no se
desenvolveram atividades expressivas, nem
jogos importantes que solicitassem as
tipologias clssicas do Mundo Antigo como o
estdio, o hipdromo, a terma e a arena.
A nova viso do mundo sob a
tica do Humanismo valorizava o
desenvolvimento humano, identificando a
idade moderna com a Antigidade. No sculo
XVI, em pleno Renascimento, com a
revalorizao do homem e a busca dos
princpios clssicos no mundo greco-romano,
ganhavam importncia os Jogos de Pelota,
similar ao Tnis atual, desenvolvido
basicamente por estudantes da universidade.
Desta maneira, representava um esporte para
poucos, potencializando uma prtica para
elites. Segundo Choisy, no renascimento e na
idade media, muito embora filsofos e
algumas instituies (academias) surgissem e
preconizassem as praticas esportivas, no
encontraram elas campo ou solo frteis.
Primeiramente, os problemas de ordem
poltica e social da formao dos estados
agitavam os povos; posteriormente, nos
sculos XVII, XVIII e XIX, os da hegemonia
europia, tambm no permitiram que os
esportes florescessem. Acresce que tambm
o pensamento humano e filosfico da era
moderna voltava-se para a supremacia da
cincia e do intelecto. Somente com a
normalidade poltica do fim do sculo XIX e o
advento social do homem comum no concerto
dos povos trariam condies para a volta dos
esportes.(CHOISY, 1899). Desse modo
claro que a busca das tradies clssicas
feitas na Renascena, nos conceitos
esportivos, no foi de fato consumado, haja
visto que, na Grcia, os grandes pensadores
davam o exemplo participando de olimpadas,
dignificando os esportes como uma divindade,
enquanto que na Renascena os grandes
intelectuais buscavam apenas o
desenvolvimento do intelecto, no do corpo.
Essa principal diferena para a no
popularizao dos esportes enquanto
4. 4. O hiato arquitetnico O hiato arquitetnico
Figura 61: Ilustrao dos torneios realizados nas
praas pblicas na Idade Mdia.
Fonte: ORTNER, 1957.
23
Ainda no Renascimento francs, o mdico
Franois Rabelais revolucionaria a literatura
interpretando a cultura grega, afirmando que
era saudvel e elegante dedicar-se aos
exerccios fsicos, desenvolvendo assim o
processo esportivo.
Com a Revoluo Industrial, no
sculo XVIII, as modificaes sociais geravam
cada vez mais jovens engajados em
movimentos polticos, o que at ento se
tratava de assunto exclusivo dos governantes.
5. Revoluo Industrial Necessidade
Esportiva
As configuraes sociais
estabelecidas com o desenvolvimento
industrial e a carga horria de trabalho
elevado tornaram um problema comum nas
grandes metrpoles europias, no sculo XIX.
A sade, muito comprometida com as pestes,
fez surgir diversos planos de melhoramentos
para as cidades, visando a uma melhor
qualidade de vida para todos.
Por sua vez a arquitetura
resultante da Revoluo Industrial estabelecia
cada vez mais um carter mais urbano do que
humano. Giovanni Battista Piranesi em sua
srie de guas-fortes, iniciara o processo da
escala urbana. Segundo Scully, os homens
se tornaram pequenos em um ambiente
ameaador de massas terrveis, e aquele
elemento vertical, a coluna, contra a qual
estavam acostumados a testar o seu tamanho
e verticalidade , desapareceu, enquanto os
arcos oscilavam em rbitas continuamente
discordantes em meio a correntes
penduradas, desde suas bases nos degraus.
o fim do velho mundo humanista, centrado
no homem, com seus valores fixos e o
comeo da era das massas na histria
moderna, com seus ambientes enormes e
continuidades precipitadas.(SCULLY, 2002.
p.20). A busca dos arquitetos revolucionrios
ia em confronto aos idias humansticos. Ao
contrrio do que afirmava Scully no
desenvolvimento da Arquitetura de Massas,
a sociedade buscava uma melhor educao
para o corpo e a mente. Sendo assim, a
reforma educacional promovida pelo ingls
Thomas Arnold estabelecia a prtica regular
das atividades fsicas como forma de
Figura 62: Ilustrao do incio do tnis
contemporneo.
Fonte: ORTNER, 1957.
5. 5. Revolu Revolu o Industrial o Industrial Necessidade Necessidade
Esportiva Esportiva
24
No incio suas idias eram bastante discutidas,
mas, em 1842, estavam incorporadas a todo o
Reino Unido e pases vizinhos com a prtica
regular das atividades fsicas na grade
curricular.
Na Alemanha o pai da Ginstica,
Jahn, conseguira implantar a prtica esportiva
popularizando a atividade. Na Inglaterrra o
atletismo estava sendo configurado com olhar
atento tradio helnica, mas acrescentando
novas modalidades se tornado um esporte
universitrio. configurao dessas prticas
esportivas e de outras que comeavam a
surgir emergis a necessidade de construir o
espao adequado para a prtica. Segundo
Ortner, o desenvolvimento das construes
esportivas durante o perodo compreendido da
Antiguidade Clssica com suas tipologias
fundamentais do estdio, hipdromo, arena e
termas e a prtica esportiva popular do
sculo passado foram modificando
logicamente as modalidades. As construes
e as instalaes de tipologias to importantes
na antiguidade no voltaram a surgir nestes
1500 anos, j que os jogos e modalidades
diversas que disputavam nesta poca no
necessitavam destas. Porm como a vida
esportiva voltou a crescer e a necessidade de
conceber os espaos em um perodo de
tempo muito curto buscou-se as solues
arquivadas, consciente ou inconscientemente,
no mundo grego.(ORTNER, 1957.p.13).
Assim como a busca dos esportes na tradio
clssica as tipologias naturalmente voltariam a
ser referenciadas.
5.1 Revivendo Olmpia
O historiador e pedagogo Pierre
de Cobertin pertencia a uma famlia de
militares e nascera em 1863. Na academia
militar de Sainty-Cyr, teve como mestre o
padre Caron que lhe transmitiu a riqueza da
civilizao helnica. Sua paixo pelos
esportes foi evidenciada quando anos mais
tarde fez viagens para vrios pases para
estudar novos sistemas de ensino, ficando
surpreso com a reforma educacional
promovida por Arnold. Observou que j havia,
em algumas localidades, encontros nacionais
e, em alguns casos eram convidados atletas
estrangeiros, confirmando j um intercmbio
internacional esportivo. Voltando Frana,
publicou em 1889, uma reforma pedaggica,
5. 5. Revolu Revolu o Industrial o Industrial Necessidade Necessidade
Esportiva Esportiva
Figura 63: Ilustrao do ginsio.
Fonte: ORTNER, 1957.
25
Nessas viagens, Cobertin
concluiria que o profissionalismo ameaava a
construo do esporte, e a oficializao de
uma competio internacional destacando o
esporte amador seria uma jogada para
valorizar a prtica saudvel. Desta forma, o
nome Jogos Olmpicos seria uma forma de
reviver os tempos gloriosos e sublimes de
Olmpia. Em 1892, relata que atletas
amadores de todas as partes do mundo
devero, mais uma vez, competir de quatro
em quatro anos, sem nenhuma restrio de
raa, religio, classe social e riqueza. Todo o
futuro do esporte repousa no renascimento
dos jogos olmpicos. (COBERTIN apud
GODOY,1996. p.120). Em 1894, foi criado o
COI Comit Olmpico Internacional,
restabelecendo os Jogos Olmpicos e
escolhendo como primeira sede Atenas.
O baro Pierre de Coubertin,
idealizou a olimpada da era moderna. Ele
acreditava que as atividades esportivas e a
educao esportiva alimentariam o esprito de
paz entre as naes, a cada quatro anos, em
diferentes cidades do mundo, fazendo a
internacionalizao do esporte, relacionando
com os ideais do arquiteto Ernest Hbrard,
quanto internacionalizao das cidades.
Aps a interrupo dos jogos por
14 sculos, os Jogos Olmpicos renasceram
nos tempos modernos, fruto do sonho de
helenistas que pretendiam reviver a tradio
da Grcia Antiga. No mesmo estdio dos
Jogos das Panatanias, os atletas da era
moderna realizaram em 1896, a primeira
Olimpada. No dia 6 de abril, juizes e 285
atletas se reuniram no Estdio Panatenaico
para orar e meditar; na platia, 80 mil
pessoas, nmero surpreendente para a poca.
Os idealizadores desejavam que tudo fosse
uma rplica exata das celebraes gregas do
passado, mas no havia disponibilidade
financeira. Por mais que as manifestaes
polticas fossem criticadas e repelidas
em um sculo de Jogos Olmpicos, uma das
intenes do Baro de Coubertin e de seus
companheiros foram os motivos polticos. Com
os jogos, pretendiam unir esportistas de todo o
mundo pela fora do esporte.
Figura 64: Vista da Praa de la Signoria, em dia de
competio.
Fonte: ORTNER, 1957.
5. 5. Revolu Revolu o Industrial o Industrial Necessidade Necessidade
Esportiva Esportiva
26
Assim nasceu a idia de um
desfile de abertura, no qual cada delegao
seria representada pelos seus atletas; um
deles carregaria a bandeira do pas. Todos
deveriam passar em frente ao palanque
reservado s maiores autoridades do esporte
e do pas onde se realizava o evento. A
Revoluo Industrial criava as condies para
a efervescncia tecnolgica, cultural e
econmica.
Aps a retomada dos jogos
olmpicos a escolha da sede das prximas
edies era definitiva para os gregos. As
olimpadas deveriam sempre ser realizadas no
territrio helnico, mas o Comit Olmpico
Internacional acreditava que o importante era
internacionalizar o conceito das disputas
levando para todas as naes. Desta forma,
pelos custos de uma competio deste porte
s havia uma maneira de realiz-las: juntar as
atividades da Olimpada com as Feiras
Internacionais; sendo assim, os Jogos de 1900
em Paris, 1904 em St. Louis e 1908 em
Londres, que foram ofuscados pelo brilho das
Feiras e no tiveram o mesmo sucesso de
pblico da edio grega.
A primeira vez que os Jogos
Olmpicos assumiram as caractersticas de um
acontecimento de expresso mundial foi em
Estocolmo, em 1912. Para isso, muito
contribuiu o fato de que o evento esportivo
estava desvinculado de outro acontecimento
qualquer, como as feiras internacionais. A
organizao construiu estdios, pistas e
ginsios perfeitos para a poca. Com o incio
da Primeira Guerra Mundial, deflagrada em
1914, no se realizou a Olimpada em 1916
que seria em Berlim. Em 1920, os Jogos
acabaram sendo realizados na Anturpia
(Blgica). Pela primeira vez, em 1924, em
Paris, a organizao construiu uma Vila
Olmpica. A obra nasceu modesta, mas
cumpriu seu papel de instalar trs mil atletas
de 44 pases. Os Jogos Olmpicos de
Amsterd marcaram o incio de um maior
acompanhamento por parte da imprensa. O
futebol comeava a ter destaque por parte da
imprensa e se tornara um dos mais populares
esportes. O comit organizador de Los
Angeles em 1932 construiu um estdio sem
similar na poca, alm de instalaes
luxuosas.
5. 5. Revolu Revolu o Industrial o Industrial Necessidade Necessidade
Esportiva Esportiva
27
Mais de 100 mil pessoas lotaram o Memorial
Coliseu de Los Angeles na cerimnia de
abertura. Em 1936, os jogos Olmpicos de
Berlim foram marcados pela segregao
racial.
Com o trmino da Segunda
Guerra, os Jogos Olmpicos de Londres em
1948 retomavam a tradio quadrienal
olmpica. Na dcada de 50 em plena guerra
fria e diviso do mundo em dois blocos,
tivemos em 1952 na cidade de Helsinque, e,
em 1956, na cidade de Melbourne. Nos anos
60, iniciavam com Roma em 1960, Tquio em
1964 e cidade do Mxico em 1968. Na dcada
de 70, tivemos Munique em 1972 e Montreal
em 1976. Nos anos 80, Moscou em 1980, Los
Angeles em 1984 e Seoul em 1988. Na
dcada de 90, tivemos Barcelona em 1992,
Atlanta em 1996 e finalizamos o milnio com
Sydney, no ano 2000.
5.2 A Copa do Mundo de futebol
A prtica do futebol, ou melhor,
de algo parecido com o futebol, iniciou-se na
China, na Antigidade, mas nas universidades
da Inglaterra, tomou uma prtica mais prxima
dos nossos dias, difundida como esporte
breto. Segundo Duarte, fala-se em futebol
na China na antiguidade.Fala-se em futebol na
Itlia na Idade Mdia. A verdade, porm que
foram os ingleses que comearam tudo.
Houve uma briga entre os dissidentes do
Rugby,no sculo passado, e os dissidentes
criaram uma nova modalidade, o
futebol.(DUARTE, 1998.XVI)
A realizao da primeira Copa do
Mundo, no Uruguai, em 1930, estabelecia um
novo encontro esportivo mundial. Desse
modo, comeava a haver grandes disputas
entre os pases para decidir qual seria a
prxima sede das competies. Enquanto a
Olimpada era realizada na cidade, a Copa do
Mundo poderia ser realizada em vrias
cidades de um mesmo pas. O futebol
rapidamente tornou-se o esporte mais popular
e que necessitava de espaos cada vez
maiores para abrigar as massas. A fcil
assimilao das regras, alm do baixo custo
de seus equipamentos (apenas uma bola para
vrios participantes), fez com que o esporte se
tornasse mais acessvel que os demais
5. 5. Revolu Revolu o Industrial o Industrial Necessidade Necessidade
Esportiva Esportiva
28
que necessitavam de locais apropriados
(clubes privados) alm de equipamentos
especficos, elitizando sua prtica. O processo
do desenvolvimento das cidades latino-
americanas facilitou sua propagao em
massa, tornando o esporte mais praticado em
todo o continente. Outro fato que beneficiou o
desenvolvimento do futebol no pas foi a
condio de temperatura propiciar a sua
prtica em qualquer poca do ano alheio a
problemas climticos que impedissem sua
realizao. O futebol em regies de inverno
rigoroso, enfrenta dificuldades na adequao
das tcnicas construtivas para possibilitar sua
climatizao, para condicionar termicamente
ou fazer cobertura, em funo dos custos de
uma superestrutura para vencer os vos e a
inexistncia da iluminao natural da grama,
fator indispensvel para a sade do campo.
Os jogos disputados nos finais
de semana juntavam multides em campos de
treinamento sem acomodaes suficientes.
Desta forma, era necessria a construo de
estdios adaptados a essas condies, o que
fez surgir em vrias partes do mundo
edificaes que dignificaram esse esporte. Na
cidade medieval, a comunidade tinha o espao
congregador da igreja; nas cidades modernas,
o estdio tornou-se sinnimo de lazer e de
atraes para a comunidade, tornando-se
equipamento obrigatrio.
A evoluo do futebol foi notvel
uma vez que todos podiam jogar com os ps e
as mos, mas somente no sculo XX
comearam a surgir as entidades nacionais e,
em 1904, foi fundada a FIFA, entidade
mxima do esporte. Os pases fundadores
foram Frana, Holanda, Blgica, Sua,
Espanha, Dinamarca e Sucia, filiando-se em
1905 a Alemanha, ustria, Itlia, Hungria e
Inglaterra. Em 1905, j se falava em torneio
mundial, mas eram nos jogos olmpicos que
havia as partidas internacionais iniciadas
oficialmente na olimpada de St.Louis em
1904, mas houve partidas tanto na olimpada
de Atenas quanto na de Paris. At ento o
nico campeonato que reunia as selees de
diversos pases de todo o mundo eram as
Olimpadas, mas acontece que os Jogos eram
apenas para amadores.
5. 5. Revolu Revolu o Industrial o Industrial Necessidade Necessidade
Esportiva Esportiva
29
Assim o campeo olmpico era
tido como campeo mundial. Com o final da
Primeira Guerra Mundial, novamente
comeou-se a discutir a realizao de uma
competio mundial, exclusiva para o futebol,
independente da olimpada. Ainda antes da
primeira Copa as duas organizaes (FIFA e
COI) lutavam pelo controle da competio de
futebol dentro dos Jogos Olmpicos.
A FIFA, alegando ser a maior
autoridade mundial de futebol, achava que
deveria organizar a competio por ser,
naquele momento, a maior entidade esportiva
do mundo, haja visto o nmero de filiados e a
importncia do futebol na sociedade moderna.
Mas o COI no cedeu. Sendo assim a FIFA
anunciou, em 1928, que iria organizar um
Campeonato Mundial aberto a todos os seus
membros que quisessem participar.
Jules Rimet, presidente da
entidade desde sua fundao, juntamente com
seus companheiros, decidem que a
competio seria realizada de quatro em
quatro anos sendo o primeiro em 1930. Em
1929, na exposio internacional de
Barcelona, foi decidida que a primeira copa do
mundo de futebol seria realizada no Uruguai,
pelo fato de ter sido campeo no futebol das
duas ltimas olimpadas. Em 1934 a
competio foi realizada na Europa, assim
como em 1938, respectivamente na Itlia e na
Frana. Com a Segunda Guerra, somente em
1950 houve condies de ser organizada uma
nova competio, mas deveria ser realizada
por um pas que no estivesse to abalado
pela guerra. O Brasil foi escolhido, bem como
em 1954, a Sua. Em 1958, a Copa foi
realizada na Sucia, marcando uma
intercalao entre a Amrica e Europa na
escolha das futuras sedes. Na dcada de 60,
tivemos o Chile em 1962, a Inglaterra em
1966; na dcada de 70, o Mxico em 1970, a
Alemanha em 1974 e a Argentina em 1978; na
dcada de 80, tivemos Espanha em 1982 e
Mxico em 1986; na dcada de 90, em 1990
foi realizada na Itlia, em 1994 nos Estados
Unidos e, em 1998, na Frana. O sculo XXI
iniciou com a abertura para os demais
continentes para organizao das copas e
pela primeira vez na histria, uma copa foi
organizada por dois pases: Japo e Coria do
Sul.
5. 5. Revolu Revolu o Industrial o Industrial Necessidade Necessidade
Esportiva Esportiva
II. Referncias formais II. Referncias formais
6. Princpios Ordenadores
Com a prtica esportiva
estabelecida aps o hiato configurado entre o
final das olimpadas em 394 pelo Imperador
Teodsio e a abertura cultural provocada pelo
Renascimento na Idade Moderna, houve a
necessidade de construir novos espaos para
as novas atividades. Essa necessidade fez
com que retomassem a tipologia do anfiteatro
em pleno sculo XIX, mas com outra
conotao, conseqncia da reforma
educacional ps-revoluo industrial. Sendo
assim a anlise de tipologias esportivas
ficaram estabelecidas a partir do retorno
Antigidade Clssica, mesmo processo de
leitura efetuada pelo neoclassicismo da
tipologia do anfiteatro a mais similar
estrutura para adaptar as necessidades
olmpicas e prtica do futebol. A valorizao
do humanismo em contraste com a era da
mquina atendia a aspirao dos pensadores
do sculo XIX. Enquanto a Alemanha passava
por uma intensificao dos esportes indoor,
como a ginstica olmpica, retomando o
conceito da terma e tambm da palestra, na
Inglaterra o desenvolvimento da prtica do
atletismo retoma a tipologia do anfiteatro.
Foucault citara Giulius na sua publicao de
1830 Lies sobre as prises sobre a relao
da tipologia ao discurso do panptico de
Bentham, os arquitetos modernos esto
descobrindo uma forma que no era
conhecida antigamente. Outrora diz ele,
referindo-se civilizao grega a grande
preocupao dos arquitetos era de resolver o
problema de como possibilitar o espetculo de
um acontecimento, de um gesto, de um nico
indivduo ao maior nmero possvel de
pessoas. o caso diz Giulius, do sacrifcio
religioso, acontecimento nico de que deve
participar o maior nmero possvel de pessoas
(...) Atualmente, continua Giulius, o problema
fundamental que se apresenta para a
arquitetura moderna o inverso. Quer-se fazer
com que o maior nmero de pessoas seja
oferecido como espetculo a um s indivduo
encarregado de vigi-las (FOUCAULT, 1974.
p.85).
Figura 65: Estdio Olmpico de Estocolmo,
primeiro estdio construdo para competies
internacionais.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo;
EESTER, Olivier Van, 2001.
Figura 67: Estdio de Colombes. Paris,
1924.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 66: Estdio de Amsterd.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
6. Princ 6. Princ pios pios
Ordenadores Ordenadores
31
Figura 68: Estdio de Nuremberg,
Alemanha.
Fonte: ORTNER, 1957.
Figura 70: Fachada principal do Estdio Nacional
do Chile.
Fonte: Autor, 2002.
Figura 69: Estdio Nacional do Chile.
Fonte: TEMPLOS DO FUTEBOL OS ESTDIOS
DO BRASIL.
32
A discusso proposta por
Foucault no panoptismo sendo uma prtica de
vigilncia de base afastando o indivduo das
decises estabelecendo a existncia
individual, refora a idia de Lima, e ser ao
nvel da existncia individual que atuar (...) a
educao fsica, atravs de seus micro-
espaos panpticos esportivos,afastada do
poder do Estado, do centro da deciso, pois
como foi visto anteriormente seu propsito
no somente beneficiar o indivduo
fisicamente, mas influenciar, modificar,
entreter, estimular e instruir o pblico. (LIMA,
1979.p.72).
6.1 O programa
A utilizao da tipologia do
anfiteatro passaria ainda por algumas
alteraes estruturais e mudanas no seu uso,
agora exclusivamente para competies com
o nico intuito de valorizar a condio atltica.
As dimenses necessrias para a prtica do
atletismo, esporte base da formao
educacional, na reforma proporcionada por
Arnold, estavam definidas pela pista de
corridas, com dois arcos plenos em sua
cabeceira, ligados por retas no sentido
longitudinal configurando a parte interna
resultante para as demais prticas atlticas,
como os saltos, o martelo, o peso e o dardo.
Desta maneira, a raia definida com 1.25
metros foi utilizada na mesma dimenso da
Grcia, perfilando oito delas, totalizando 10
metros de largura de pista. A dimenso da reta
foi definida inicialmente pela dimenso da
corrida grega, reduzindo essa dimenso
posteriormente em funo da necessidade de
adaptar a dimenso da pista para metros
totalizando, uma volta com 400 metros, pelo
eixo da raia interna. Assim, as atividades
esportivas em franca expanso no tardam a
ter nas universidades e escolas, espaos para
a prtica esportiva.
Por outro lado, o esporte breto
tambm necessitava de acomodaes cada
vez mais amplas, havendo a necessidade de
adaptar o seu uso pista olmpica.
6. Princ 6. Princ pios pios
Ordenadores Ordenadores
A maneira encontrada foi inserir
o campo de futebol utilizando o espao interno
da pista para a prtica do futebol. Sendo
assim a dimenso da pista olmpica no eixo
longitudinal atinge at 100 metros iniciando o
arco pleno das cabeceiras nos dois lados.
Desta forma, o que difere uma pista da outra
o raio dos arcos que definir uma reta maior
ou menor. A necessidade do campo retangular
fez que esse formato esteja configurado pela
dimenso longitudinal at o limite da dimenso
da reta, indicando assim uma grande
variedade de tamanho de campos. Tanto os
campos para a prtica do futebol, quanto as
pistas de atletismo tm dimenses diversas,
mas os campos devem estar configurados de
acordo com uma dimenso mnima, enquanto
que as pistas devero ter 400 metros de
extenso. A dimenso definida pela FIFA
atualmente de 105x68 metros segundo o
guia de recomendaes tcnicas para
construo e modernizao de estdios, de
julho de 2000.
Outro aspecto de diferenciao
entre o tipo olmpico e o de futebol diz respeito
premiao dos atletas. O tipo olmpico
destaca o podium, setor onde os trs primeiros
colocados recebem sua premiao, como
elemento de destaque na composio do
estdio, sendo o momento supremo do
espetculo. Por outro lado, a premiao no
futebol feita nos mesmos moldes do podium
com destaque para as trs primeiras equipes,
porm em funo do nmero de atletas
impraticvel a utilizao, fato que suprimiu o
seu uso nos estdios para o futebol, sendo
feita a premiao na tribuna de honra ou no
prprio campo.
Outra parte do programa
importante diz respeito ao pblico. O pblico
est dividido assim como no teatro, com
platia e palco, com acessos independentes e
programas diferenciados. Alm desses, temos
a imprensa tambm com acesso
independente, fazendo a transio entre o
espectador e os atletas, com a funo de
trazer a informao para o espectador. O lugar
destinado ao pblico espectador definido
pelas arquibancadas que marcam a forma da
edificao.
Figura 71: Planta do Estdio Olmpico de Tquio.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 73: Estdio Olmpico de Lyon, Frana.
1913.
Arquiteto Tony Garnier.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo;
EESTER, Olivier Van, 2001.
Figura 72: Estdio de Hardturm. Zurique,
Sua.
Fonte: ORTNER, 1957.
33
6. Princ 6. Princ pios pios
Ordenadores Ordenadores
Junto s arquibancadas, esto os servios de
apoio ao visitante, como bares e sanitrios. O
local destinado para os atletas contm o
campo, o palco do espetculo com acesso
exclusivo aos jogadores, e as dependncias
de vestirio, com espaos independentes para
cada equipe e tambm para os juzes.
6.2 Tipo, modelo e forma
A relao formal dos estdios
divide-se basicamente em duas maneiras:
estrutura aberta e estrutura fechada. A prtica
grega demonstrava a necessidade de adaptar
o estdio ao contexto urbano. Um
equipamento de grande porte no poderia
romper com a leitura homognea obtida pela
hierarquia dos templos nas acrpoles da plis.
A estrutura aberta foi a maneira encontrada
para dialogar com o entorno, mostrando a
continuidade da estrutura espacial. A maneira
inicial da acomodao do pblico acontecia
nas encostas das colinas, passando no
segundo momento para degraus nessas
encostas para acomodar melhor o pblico,
como ilustramos no estdio de Prience.
Posteriormente, houve a necessidade de
capacitar os dois lados com arquibancadas
como ilustramos no estdio de Miletos. Atenas
apresentava, pela primeira vez, a proposta
formal de ferradura, fechando o estdio em
uma cabeceira com um arco pleno (como o
teatro grego), deixando a outra extremidade
aberta para estabelecer relao visual com o
entorno.
O estdio de Olmpia
estabeleceu o conceito de estrutura fechada,
ou seja, a pista de corridas estava ocupada
em sua periferia com arquibancadas,
conformando um retngulo. O anfiteatro
romano formatou a estrutura como o panptico
de Bentham que seria publicado no sculo XIX
com um maior nmero possvel de pessoas
podendo vigiar um combate, sem demonstrar
a individualidade, mas sim uma coletividade
expressa por um desejo social de diverso,
demonstrando ser uma arquitetura de massas.
Figura 76: Estrutura fechada no Estdio de Rasunda,
Sucia, 1937.
Arquiteto: B. Borgston e S. Ivar Lind.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo;
EESTER, Olivier Van, 2001.
Figura 75: Estrutura fechada no Estdio de
Wembley, Inglaterra, 1923.
Arquiteto: Sir John Simpson e Maxwell Ayerton.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
34
Figura 74: Estrutura aberta no Estdio de
Atenas, Grcia.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
6. Princ 6. Princ pios pios
Ordenadores Ordenadores
A tipologia do estdio no sculo
XX e XXI est configurada de diversas formas,
estabelecendo tipos em funo do uso.
Existem diversos tipos que no sero aqui
estudados, como o ringue de touradas, o
beisebol e o futebol americano. O tipo
Olmpico, na maioria dos casos, estabelece
relao entre as arquibancadas com a
curvatura dos arcos plenos das cabeceiras,
definindo sua forma a partir dessa diretriz.
Normalmente, acompanha a diretriz da pista
devido possibilidade da menor distncia
entre o foco e o espectador. Os modelos mais
utilizados para o tipo olmpico so o modelo
semicircular, elptico, em ferradura, em U e
linear. Os mais utilizados por razes de
capacidade e visibilidade so o elptico e o
semicircular. O tipo para futebol apresenta o
modelo retangular paralelo s metas do
campo. Utilizam tambm outros modelos como
a elipse, ferradura e tambm semicircular. O
tipo misto, mais utilizado, busca estabelecer a
possibilidades de utilizao tanto para o
futebol quanto para o atletismo, apresentando
problemas de visibilidade; os modelos mais
utilizados so o elptico e o semicircular. O
estdio de Saint-Dennis de 1998, na Frana,
dos arquitetos Macary, Zublena, Regembal e
Constatini, possibilitou uma mudana nas
relaes de compatibilidade no vista at
ento do uso futebol x atletismo. A estrutura
das arquibancadas possibilita a ampliao da
capacidade do estdio para atividade do
futebol em funo do uso de arquibancadas
retrteis sobre a pista de atletismo. Assim, a
forma das arquibancadas para o uso do
futebol configura o modelo com as laterais
arqueadas e o fundo reto, enquanto que para
a prtica do atletismo a forma configurada a
do modelo semicircular. J o estdio do
Sapporo Dome, do arquiteto japons Hiroshi
Hara, concludo em 2002, estabeleceu a
conexo entre o uso do futebol com o do
beisebol atravs da possibilidade de retirar o
campo de futebol para utilizao da prtica do
beisebol.
Figura 77: Estdio de Saint-Dennis, Frana, 1998.
Arquitetos: Macary, Zublena, Regembal e
Constatini
Fonte: JODIDIO, 2000.
Figura 79: Planta do Estdio de Saint-Dennis, Frana.
Fonte: JODIDIO, 2000.
Figura 78: Corte transversal do Estdio de Saint-
Dennis, Frana.
Fonte: JODIDIO, 2000.
35
6. Princ 6. Princ pios pios
Ordenadores Ordenadores
6.3 Relao com o terreno
Podemos classificar em trs
possibilidades de acomodao com o terreno
o objeto arquitetnico: construo, escavao
e terraplanagem. As diversas possibilidades
para implantar um estdio no terreno, devem
ser criteriosamente avaliadas no momento do
projeto, considerando todas as probabilidades.
Muitas vezes, determinada soluo resolve a
parte do programa destinada ao pblico
espectador (arquibancadas), mas as demais
partes da edificao ficam comprometidas. Por
outro lado, deve-se sempre avaliar que
impacto volumtrico esse objeto arquitetnico
ter frente ao entorno e qual o custo dessa
interveno, considerando o processo de
movimentao de terra e tambm os
problemas na drenagem do campo e demais
dependncias do estdio.
As dificuldades no ato de projetar
com o plano inclinado das arquibancadas,
utilizando o espao resultante til sob elas,
estabelecem uma condio complicada
quando buscamos uma correta iluminao e
ventilao das partes. Dessa forma, a soluo
grega de inserir as arquibancadas junto s
colinas resultava na independncia da questo
arquibancada com as demais partes do
programa, havendo uma necessidade de
construo de espao destinado aos atletas
fora do corpo das arquibancadas.
A soluo da construo do
objeto sobre um terreno plano possibilita
condies de habitabilidade a todas as partes
da edificao em funo da possibilidade
deles obterem tanto a iluminao quanto a
ventilao adequada a essas acomodaes.
Em estdios de pequeno porte, essa soluo
atende bem s necessidades do programa
alm de no estabelecer alturas exageradas,
configurando um impacto volumtrico ao
entorno imediato.
Quando trabalhamos com
estdios de grande porte e queremos
minimizar os impactos que o entorno imediato
produzir, deveremos procurar outras
solues para o objeto.
Figura 80: Acomodao com a topografia resultante
de processos de movimentao de terra.
Relao com o terreno: escavao.
Estdio Olmpico de Munique, Arquiteto Frei Otto.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo;
EESTER, Olivier Van, 2001.
Figura 82: Processo de escavao, construo e
movimentao de terra.
Estdio Olmpico de Los Angeles, Estados Unidos.
Arquiteto: John e Donald Parkinson.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 81: Execuo da obra sobre o terreno
compactado.
Relao com o terreno: construo.
Estdio Olmpico de Viena, ustria.
Arquiteto: Otto E. Schweizer, 1930
Fonte: ORTNER, 1957.
36
6. Princ 6. Princ pios pios
Ordenadores Ordenadores
A primeira delas a escavao para
instalao das arquibancadas, solucionando
os problemas decorrentes do impacto
volumtrico, mas exigindo solues
adequadas s demais partes do todo.
evidente que essa soluo depende das
condies do terreno e, principalmente, da
altura dessa arquibancada com
conseqncias vitais no sistema de drenagem
do campo.
A soluo imediata quando
ocasionarem problemas no nvel em que o
campo estar colocado, passa pela proposta
de construo e escavao. A proposta exige
a escavao de parte da arquibancada,
completando sua construo acima do nvel
do terreno. Desse modo, busca-se uma
soluo intermediria entre a construo com
seus problemas relacionados altura
resultante da edificao e a escavao com
problemas de drenagem e solues de
habitabilidade.
Em locais de lenol fretico
prximo ao nvel do terreno ou com topografia
acidentada, podemos adotar a soluo de
terraplanagem relacionando com a construo
e com a escavao, possibilitando solues
que faam a transio entre um nvel e outro
de maneira gradual.
6.4 Acomodao de espectadores
Os espaos destinados nas
arquibancadas para acomodao do pblico
so controlados pala FIFA, que regulamenta
as competies internacionais para pblico
sentado, exigindo que estejam numerados e
marcados esses locais. Como essa
regulamentao foi adotada nos anos 90, boa
parte dos estdios no possuam essas
condies, em funo dos antigos critrios
utilizados. Assim, vamos analisar as condies
de acomodao, levando em considerao
essa norma, mas avaliando os princpios
geradores dos estdios. As acomodaes
esto basicamente divididas em dois grupos:
pblico em p e pblico sentado.
37
Figura 83: Processo de relao com o terreno.
Fonte: ORTNER, 1957.
Figura 85: Processo de relao com o terreno.
Fonte: ORTNER, 1957.
Figura 84: Processo de relao com o terreno.
Fonte: ORTNER, 1957.
6. Princ 6. Princ pios pios
Ordenadores Ordenadores
Apesar de no ser permitido pela
FIFA, a acomodao do pblico em p nos
estdios, esses locais esto configurados
basicamente em dois modelos: rampa e
patamar. O problema na visibilidade desse tipo
de acomodao faz com que haja a
necessidade de inseri-las, o mais prximo
possvel do campo. Apesar da proximidade
com o campo, a visibilidade fica prejudicada
devido altura em que o ponto de viso est
para os espectadores, prejudicando
consideravelmente a visualizao da meta
oposta ao campo.
A acomodao em rampa est
caracterizada por Ortner com 5 metros de
comprimento no excedendo 10% de
inclinao evitando assim a fadiga nos ps.
Esse tipo acomoda 5 pessoas por m,
estabelecendo problemas graves para
segurana delas, haja vista a inexistncia de
rea de circulao e o perigo de
esmagamento junto barreira na parte mais
baixa da rampa.
A acomodao em patamares,
segundo Ortner, caracterizada por dois
modelos: patamar com circulao e patamar
sem circulao. A acomodao em patamares
melhora a condio de visibilidade, mas ainda
estabelece problemas na segurana do
pblico. O patamar sem circulao determina
espao para 3 pessoas por nvel,
dimensionado com 1.30 metros, com
inclinao de 10% atingindo o patamar uma
altura de espelho de 20 centmetros. Essa
acomodao ainda apresenta um corredor na
parte baixa para circulao de pessoas. O
patamar com circulao difere do anterior, pois
apresenta uma faixa de circulao no degrau,
dimensionado com 2 metros. Acomoda
tambm 3 pessoas por patamar inclinado at
10%, e a altura do espelho de 18
centmetros. A utilizao dessas zonas de
circulao em patamares que os espectadores
fiquem de p, na realidade passa a abrigar
tambm espectadores, perdendo a condio
inicial de distribuir o pblico, tornando-se
assim mais um espao disponvel.
A acomodao do pblico
sentado no estdio, inicialmente, era dividida
em dois grupos: cadeiras e arquibancadas.
Figura 86: Pblico em p: patamar plano e com rampa.
Fonte: ORTNER, 1957.
Figura 88: Patamar inclinado para pblico em p.
Fonte: ORTNER, 1957.
Figura 87: Patamar inclinado para pblico em p.
Fonte: ORTNER, 1957.
38
6. Princ 6. Princ pios pios
Ordenadores Ordenadores
As cadeiras estavam colocadas sobre a
estrutura da arquibancada, configurando uma
acomodao numerada e mais confortvel
para o pblico. As arquibancadas
apresentavam a possibilidade de visualizar o
espetculo sentado, mas em razo da
superlotao dos estdios, em determinados
jogos, tornava-se impossvel assistir partida
sentado. Dessa maneira, ao tornar obrigatrio
o uso de assentos numerados nas
arquibancadas, a FIFA democratizou o direito
ao espectador de assistir a uma partida e
regulamentou a capacidade dos estdios em
funo do nmero de assentos, tornando mais
eficaz o controle do nmero de espectadores
para cada partida.
A altura do degrau ser definida
pela linha de visibilidade que estabelece a
mxima distncia entre o espectador sentado
no degrau mais distante de uma arquibancada
e o campo, definindo a medida de 15
centmetros de defasagem evitando que esse
espectador no esteja sendo obstrudo pelo da
frente e assim por diante. Tal recurso utilizado
no projeto da platia do teatro.
A distncia mxima permitida
para compreender o movimento da face de um
artista no palco e relacionar com o som que
sua boca produz so de 30 metros. Esses
nmeros, se considerarmos no estdio,
tornam-se impossveis devido dimenso do
equipamento, fruto das necessidades. Este
fato evidencia o objeto arquitetnico para
grandes massas em que o importante no a
expresso individual, mas sim a relao
coletiva que tal ato proporcionar, levando
uma manifestao nas arquibancadas,
estabelecendo o feedback da ao.
Ortner configurou a distncia
mxima no eixo longitudinal, com 160 metros
e, no eixo transversal, com 146 metros. Desta
forma, na medida em que aproximamos esses
limites, devemos cada vez mais elevar a altura
do espelho do degrau, estabelecendo a
relao de quanto maior a distncia do campo,
maior ser a altura do espelho do degrau.
Assim, uma arquibancada que estabelecer
uma medida regular, estar levando uma
desvantagem na visibilidade dos
espectadores.
Figura 89: Relao entre espelho e patamar.
Fonte: ORTNER, 1957.
Figura 90: Construo das linhas de
visibilidade.
Fonte: ORTNER, 1957.
39
6. Princ 6. Princ pios pios
Ordenadores Ordenadores
A medida estudada pelo autor mencionado
previa arquibancadas de 80 centmetros de
largura com uma altura de 40 centmetros,
sendo a altura do espelho condicionada
posio em relao desse patamar ao campo,
podendo aumentar ou diminuir.
6.5 Circulao
O acesso arquibancada pode
ser realizado por, basicamente, trs maneiras:
por baixo, pelo meio ou por cima.. De acordo
com o modelo do estdio e sua relao com o
terreno, encontraremos a opo mais direta
para acesso do pblico. Tais possibilidades de
acesso podem ser mixadas, ou seja, pode-se
acessar determinada arquibancada com a
utilizao do acesso pelo meio e por baixo.
O acesso por baixo indicado
para projetos que utilizam a soluo da
construo como relao dos edifcios com o
terreno. O acesso ser direto sem
necessidade de subir ou descer para acessar
as tribunas. indicado para arquibancadas
que no tenham grande porte, devido ao
deslocamento necessrio para subir os
patamares das arquibancadas para alcanar o
ltimo nvel.
A partir do momento que temos
arquibancadas de grande porte, interessante
mesclar com o acesso pelo meio ou por
cima, para distribuir o pblico. Essas solues
indicam a necessidade de rampas e escadas,
fazendo com que o acesso do pblico s
arquibancadas seja indireto.
O acesso pelo meio indicado
quando utilizamos a escavao e a
terraplanagem, fazendo de forma direta o
acesso do pblico, distribuindo-o para cima e
para baixo. Quando utilizamos a construo, o
acesso pelo meio indica a necessidade de
escadas e rampas.
O acesso por cima pode ser
direto quando utilizamos a escavao e
inserimos toda a arquibancada na topografia
criada. Em arquibancadas de grande porte,
uma soluo para distribuir o pblico, evitando
a aglomerao nos portes de acesso.
40
Figura 91: Circulao: A de baixo para cima;
B de cima para baixo;
C pelo meio.
Fonte: ORTNER, 1957.
Figura 93: Circulao: A de cima para baixo;
B de baixo para cima e
de cima para baixo;
Fonte: ORTNER, 1957.
Figura 92: Circulao: A pelo meio;
B de cima para
baixo;
C de baixo para
cima.
Fonte: ORTNER, 1957.
6. Princ 6. Princ pios pios
Ordenadores Ordenadores
41
Figura 94: Modelo lateral.
Fonte: ORTNER, 1957.
Figura 95: Modelo lateral duplo.
Fonte: ORTNER, 1957.
Figura 96: Modelo lateral duplo curvado.
Fonte: ORTNER, 1957.
Figura 97: Modelo em L.
Fonte: ORTNER, 1957.
Figura 98: Modelo em L circular.
Fonte: ORTNER, 1957.
Figura 99: Modelo em U.
Fonte: ORTNER, 1957.
6. Princ 6. Princ pios pios
Ordenadores Ordenadores
42
Figura 104: Modelo elptico.
Fonte: ORTNER, 1957.
Figura 100: Modelo ferradura sobre eixo menor.
Fonte: ORTNER, 1957.
Figura 101: Modelo ferradura sobre eixo maior.
Fonte: ORTNER, 1957.
Figura 103: Modelo semicircular.
Fonte: ORTNER, 1957.
Figura 102: Modelo arqueado nas laterais.
Fonte: ORTNER, 1957.
6. Princ 6. Princ pios pios
Ordenadores Ordenadores
7. Os primeiros estdios modernos
Com o desenvolvimento da
atividade atltica, a sociedade comeava a
incorporar o esprito esportivo organizando
competies e disputas que atraiam cada vez
mais adeptos ao esporte e mais pblico para
acompanhar os certames. Os centros de
treinamento espalharam-se por toda a Europa:
poucos tinham organizao, pois eram fruto de
uma necessidade, mas resultado de um
desejo pessoal e no de um projeto. Desta
forma, relacionaremos apenas exemplos em
que houve uma maior preocupao com o
projeto arquitetnico. importante salientar
que o surgimento dos estdios vem de uma
necessidade privada e de anseios de clubes,
cabendo a estes a retomada das atividades
arquitetnicas esportivas e posteriormente ao
Estado. Os jogos Olmpicos de Atenas em
1896 foram realizados no antigo estdio
Panatenaico que foi reformado para sediar as
disputas. No existem registros de quais
modificaes foram realizadas para as
disputas, mas provavelmente foram de
manuteno, nada que alterasse sua forma
original ou sua estrutura. As olimpadas de
Paris e Saint Louis no construram
instalaes especficas mas em Londres, 1908
foi construdo o estdio de White City, o
primeiro segundo registros do sculo XX.. O
estdio era o maior do mundo com capacidade
para 100.000 espectadores, segundo Geraint
John. O modelo utilizado era o semicircular,
com um nico anel coberto apenas na
arquibancada paralela a eixo longitudinal do
campo. Em 1912, a Olimpada de Estocolmo,
Sucia, marcava definitivamente a construo
de complexos esportivos para a realizao do
evento. O estdio de Estocolmo tinha
capacidade de 25.000 espectadores em forma
de ferradura com arquibancadas na cabeceira
da abertura fechando a estrutura.
7.1 Estdio Olmpico de Lyon Arq. Tony
Garnier, 1913
O estdio Olmpico de Lyon,
marca a viso de Tony Garnier da cidade
industrial, onde o lazer contemplaria as
atividades da sociedade. As obras iniciaram
em 1913, concluindo apenas o estdio, no
completando o projeto original que ainda
apresentava o ginsio, um campo para
Figura 107: Vista interna do Estdio de Lyon,
Frana, 1913.
Arquiteto Tony Garnier
Fonte: BADOVICI,sd.
Figura 106: Vista area do Estdio de Lyon, Frana,
1913.
Arquiteto Tony Garnier
Fonte: BADOVICI, sd.
43
7. Os primeiros est 7. Os primeiros est dios modernos dios modernos
Figura 105: Estdio Olmpico de Lyon, Frana.
1913.
Arquiteto Tony Garnier
Fonte: BENEVOLO, 2001.
treinamentos, piscinas e restaurantes, em
funo da Primeira Guerra Mundial. No
encontramos registros quanto a data de
projeto.
Os poucos registros encontrados
mostram o estdio com a estrutura fechada, o
tipo olmpico com modelo semicircular. A sua
fachada mostra uma relao no fenestramento
diferenciada do estabelecido pelas correntes
neoclassicistas e eclticas da poca. A
abertura estava diretamente relacionada com
o uso, atravs do acesso ao estdio. A
herana compositiva comeava a dar espao
para a concepo do projeto, com uma
extenso de grande panos cegos na
edificao. Segundo Benvolo, as referncias
a um genrico estilo greco-romano so mais
fortes que em outros lugares...no entanto,esta
inspirao herdada dos estudos clssicos
nunca chega a arrastar nosso arquiteto para o
monumental, e tampouco para aqueles efeitos
de massa que so obrigatrios em quase
todos os estdios(BENEVOLO, 1111,p.334).
A relao do estdio com o terreno de
construo, utilizando taludes com grama para
minimizar o impacto do volume como entorno.
Esto distribudos quatro grandes portais de
acesso ao estdio, marcando a hierarquia
atravs da grande arcada formada pela
estrutura porticada. Apenas um anel de
arquibancadas foi previsto para os
espectadores estarem acomodados, mas junto
aos acessos havia o espao destinado
circulao que tambm era ocupado pelo
pblico. O acesso para arquibancada se d
por cima e por baixo, distribuindo o pblico
diretamente (por baixo) e indiretamente pelas
escadas, por cima delas. A capacidade do
estdio no foi informada em nenhuma
publicao, mas podemos afirmar que no
ultrapassava os 15.000 espectadores.
7.2 Estdio Olmpico de Berlim
Arq.W.Marck, 1913
O estdio de Berlim aparece na
bibliografia assim como boa parte dos
exemplares com diversas datas nem sempre
identificadas como de projeto ou construo.
Para efeito de dados para o estudo
apresentamos a data de 1913 como a de
projeto de acordo com Geraint John por tratar-
se de uma publicao mais atualizada. Porm
outros autores, como Ortner e Campanini,
Figura 108: Vista das arquibancadas do Estdio
Olmpico de Berlim, 1913.
Arquiteto: W. Marck.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 110: Implantao do Estdio Olmpico de
Berlim, 1913.
Arquiteto: W. Marck.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 109: Esquema de circulao do Estdio
Olmpico de Berlim, 1913.
Arquiteto: W. Marck.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
44
7. Os primeiros est 7. Os primeiros est dios modernos dios modernos
Grande marco do nazismo de
Hitler, o estdio ficou registrado pela
Olimpada de 1936. A cidade de Barcelona
havia sido indicada (com sede no estdio de
Montjuc), mas a presso poltica de Hitler
apostava na fora da raa ariana e do imprio
germnico forando as olimpadas a serem
realizadas em Berlim. Essas so as famosas
olimpadas em que Jesse Owens, atleta negro
americano, entraria para a histria como
vencedor de quatro medalhas de ouro.
O projeto do complexo esportivo
evidencia a idia da necessidade de um
estdio com uma grande capacidade, fato que
justifica a estrutura fechada. Com dois anis
de arquibancada, o anel superior apresenta
uma abertura em seu permetro, buscando
dialogar com o entorno, estabelecendo a
ambigidade da estrutura fechada e aberta.
Por outro lado, a proposta estabelece uma
relao com o eixo longitudinal do estdio com
uma continuidade espacial urbana, atravs de
um prtico com uma avenida. J no eixo
transversal, foi proposto o pavilho da piscina,
dando continuidade tambm a malha urbana
da cidade. A relao com o prtico
evidenciado com dois marcos verticais
estabelece uma conexo com a estrutura da
galeria, relacionando-a e dando identidade a
ela. O tipo misto minimizado com a utilizao
do modelo elptico. A acomodao do pblico
nas tribunas toda sentada. A relao com o
terreno de escavao para um anel de
arquibancada e construo para o segundo
anel de arquibancadas, sendo essa
descoberta. A circulao de forma direta de
cima para baixo no anel inferior, enquanto o
anel superior indireto atravs de escadas
que distribuem o pblico pelo meio. A
capacidade segundo Campanini de 100.000
espectadores.
8. O desenvolvimento 1921 a 1930
A dcada de 20 marcava
definitivamente a difuso dos esportes pelo
mundo atravs do rdio, fator que confirma os
esportes como distrao e lazer na sociedade.
As olimpadas de 1924 em Paris e as de 1928
em Amsterdam foram um sucesso, nelas o
futebol finalmente comeava a realizar uma
competio mundial, iniciando uma nova fase
Figura 111: Estdio Olmpico de Berlim,
1913.
Arquiteto: W. Marck.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD,
Gianpaolo; EESTER, Olivier Van, 2001.
Figura 113: Plano e corte esquemtico do Estdio
Olmpico de Berlim, 1913.
Arquiteto: W. Marck.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 112: Vista area do Estdio Olmpico de
Berlim, 1913.
Arquiteto: W. Marck.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
45
7. Os primeiros est 7. Os primeiros est dios modernos dios modernos
8.1 Estdio Olmpico de Wembley Arq.
Sir John Simpson e Arq.Maxwell
Ayerton,1923
Construdo para a exposio de
1924 no Imprio Britnico, o estdio de
Wembley foi considerado o templo do futebol e
um grande marco esportivo mundial. Muito
mais que um estdio, Wembley se tornou um
smbolo para os ingleses como origem do
esporte moderno e como a grande casa do
futebol mundial. Os arquitetos Sir John
Simpson e Maxwell Ayerton foram escolhidos
para projetar o estdio em 1923, segundo
Campanini, devido a sua simpatia pelo uso do
concreto, fato que evidencia a vanguarda
modernista na Inglaterra. O estdio possui a
estrutura fechada, o tipo misto com modelo
semicircular. A capacidade do estdio
segundo Campanini de 100.000
espectadores.
As famosas torres marcam a
monumentalidade da entrada, hierarquizando
o acesso como principal. Nas duas cabeceiras
do estdio, novamente aparecem torres
simplificadas marcando os acessos
secundrios, dois a dois em cada lado. A
fachada evidencia a relao de fenestramento
ao longo do seu corpo, atravs das arcadas,
mas com uma permeabilidade relativa, no
expondo o interior do edifcio. O estdio est
relacionado com o terreno sob a forma da
construo em um terreno plano,
possibilitando o acesso do pblico de forma
direta, distribuindo para as arquibancadas de
baixo para cima, com exceo das tribunas
especiais, nico setor originalmente coberto
junto s torres, onde o acesso feito de forma
indireta atravs de escadas que possibilitam a
circulao de cima para baixo. A acomodao
do pblico sentado acontece em todos as
dependncias do estdio.
Figura 114: Plano do Estdio Olmpico de
Wembley, 1923.
Arquiteto: Sir John Simpson e Maxwell
Ayerton.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 116: Plano do Estdio Olmpico de Wembley,
1923.
Arquiteto: Sir John Simpson e Maxwell Ayerton.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 115: Vista area do Estdio Olmpico de
Wembley, 1923.
Arquiteto: Sir John Simpson e Maxwell Ayerton.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
46
8. O desenvolvimento 8. O desenvolvimento 1921 a 1921 a
1930 1930
Figura 117: Implantao geral do Estdio Olmpico de
Wembley, 1923.
Arquiteto: Sir John Simpson e Maxwell Ayerton.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
47
Figura 118: Vista do acesso das duas torres do Estdio
Olmpico de Wembley, 1923.
Arquiteto: Sir John Simpson e Maxwell Ayerton.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 119: Vista area do Estdio Olmpico de
Wembley, 1923.
Arquiteto: Sir John Simpson e Maxwell Ayerton.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
8. O desenvolvimento 8. O desenvolvimento 1921 a 1921 a
1930 1930
8.2 Estdio Olmpico de Los Angeles
Arq. John e Donald Parkinson, 1923
Construdo para sediar a
Olimpada de 1932, o estdio olmpico de Los
Angeles foi projetado em 1923 segundo
Romuald Wirszyllo, caracterizando a insero
do equipamento no entorno, com uma
abertura em uma das cabeceiras no meio da
arquibancada, configurando um acesso
monumental definida pelo princpios do
Classicismo. No foi encontrado registros da
data de concluso das obras. A capacidade do
estdio, segundo Campanini de 105.000
espectadores.
A composio do estdio parte
de um mdulo configurado atravs de uma
estrutura em arco que gera as forma
resultante. O estdio possui a estrutura
fechada, o tipo misto com modelo elptico. A
sua relao com o terreno de construo e
escavao, fato que minimiza seu impacto no
entorno, mas no deixando de ser
monumental, evidenciado pela abertura da
cabeceira no nvel do acesso com um grande
portal de arcadas, integrando o exterior com o
interior. As galerias percorrem externamente a
extenso do edifcio, nos recordando a
tipologia do anfiteatro romano. As
arquibancadas so descobertas e divididas em
trs partes, todas com pblico sentado, mas
todas elas no mesmo anel. Esto elevadas em
relao cota do campo, estabelecendo uma
menor distncia entre o torcedor e o atleta,
sem prejudicar as condies de visibilidade. O
acesso do pblico s arquibancadas
realizado atravs das galerias externas em
nvel entre a primeira e segunda diviso no
anel da arquibancada, estabelecendo o
acesso pelo meio, ou atravs das escadas
externas que acessam o anel entre a segunda
e a terceira diviso.
8.3 Estdio Comunale a Firenze Eng. Per
Luigi Nervi, 1929
Grande referncia da arquitetura
esportiva da primeira metade do sculo, o
estdio de Firenze apresenta o projeto com a
insero da cobertura em concreto armado,
explorado e desenvolvido pelo movimento
moderno. O projeto de Nervi data, segundo
Campanini, de 1929 e inicia uma nova viso
para arquitetura esportiva, quando o arrojo das
Figura 120: Vista area do Estdio Olmpico de
Wembley, 1923.
Arquiteto: Sir John Simpson e Maxwell Ayerton.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 122: Vista do acesso do Estdio Olmpico de
Los Angeles, 1923.
Arquiteto: John e Donald Parkinson.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 121: Vista area do Estdio de Los Angeles,
1923.
Arquiteto: John e Donald Parkinson.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
48
8. O desenvolvimento 8. O desenvolvimento 1921 a 1921 a
1930 1930
Figura 123: Colunata do acesso do Estdio
Olmpico de Los Angeles, 1923.
Arquiteto: John e Donald Parkinson.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 127: Plano do Estdio Olmpico de Los
Angeles, 1923.
Arquiteto: John e Donald Parkinson.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 125: Detalhe das arcadas na
circulao do Estdio Olmpico de Los
Angeles, 1923.
Arquiteto: John e Donald Parkinson.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
49
Figura 124: Vista area do Estdio de Firenze,
1929.
Arquiteto: Pier Luigi Nervi.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 128: Detalhe da circulao vertical do Estdio de
Firenze, 1929.
Arquiteto: Pier Luigi Nervi.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 126: Esquema de circulao do Estdio de
Firenze, 1929.
Arquiteto: Pier Luigi Nervi.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
8. O desenvolvimento 8. O desenvolvimento 1921 a 1921 a
1930 1930
Figura 129: Corte arquibancada coberta do
Estdio de Firenze, 1929.
Arquiteto: Pier Luigi Nervi.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 133: Vista interna do Estdio de Firenze,
1929.
Arquiteto: Pier Luigi Nervi.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 131: Corte arquibancada do Estdio de
Firenze, 1929.
Arquiteto: Pier Luigi Nervi.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
50
Figura 130: Plano do Estdio de Firenze, 1929.
Arquiteto: Pier Luigi Nervi.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 132: Detalhe da circulao vertical do Estdio de
Firenze, 1929.
Arquiteto: Pier Luigi Nervi.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 134: Detalhe da cobertura do Estdio de Firenze,
1929.
Arquiteto: Pier Luigi Nervi.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
8. O desenvolvimento 8. O desenvolvimento 1921 a 1921 a
1930 1930
presentes. Segundo Campanini a capacidade
de 35.000 espectadores. O balano da
cobertura das arquibancadas chega a 17
metros.
A ruptura com o modelo clssico
evidenciada no emprego da estrutura em
concreto armado no apenas como funo
estrutural. A proposta explora os espaos
gerados sob as arquibancadas, explorando a
proposta do movimento moderno da estrutura
aparente.
A ambigidade presente nas
obras modernas, estabelece a relao formal
do edifcio. A estrutura do edifcio fechada,
mas o modelo utilizado para as arquibancadas
estabelece uma idia de abertura atravs da
forma utilizada. A utilizao de arquibancadas
com o modelo semicircular utilizado em uma
banda do estdio, enquanto que na outra
banda utilizado modelo mais simples de
tribuna, apenas acompanhando a dimenso
do campo. Esse descompasso foi fechado
com arquibancadas menores com portais de
acesso pela lateral, estabelecendo uma
relao de acesso secundria, em relao
grande tribuna. O tipo misto associa o
desenho das arquibancas paralelo pista de
atletismo, fato que prejudica a visibilidade para
o campo de futebol nas cabeceiras. A insero
da tour du marathon rompe com a
horizontalidade do bloco, justamente na
insero de uma das magnficas escadas que
do ritmo fachada, evidenciado a circulao
como pea fundamental na funcionalidade do
edifcio. Nessa torre apresenta-se uma laje em
forma de semicrculo configurando o pdium.
A relao com o terreno por
construo fato que leva a circulao dos
usurios ser de forma indireta, subindo do
nvel do campo tendo por baixo as
arquibancadas, ou pelas escadas atingindo
por cima, distribuindo nos lugares.
8.4 Estdio Olmpico de Viena Arq. Otto
E. Schweizer, 1930
O grande destaque da
composio do estdio de Viena a harmonia
na proporo de sua forma. O projeto segundo
Campanini, data de 1930. A grelha miesiana
aparece aqui, claramente tratada como o
primeiro plano da fachada, embora ainda
aparea a relao entre os panos de vedao
Figura 137: Vista interna do Estdio olmpico de Viena,
1930.
Arquiteto: Otto E. Schweizer.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 136: Fachada principal do Estdio Comunale
de Firenze, 1929.
Arquiteto: Pier Luigi Nervi.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
51
Figura 135: Vista interna dos vestirios do
Estdio de Firenze, 1929.
Arquiteto: Pier Luigi Nervi.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
8. O desenvolvimento 8. O desenvolvimento 1921 a 1921 a
1930 1930
Figura 138: Corte da arquibancada do Estdio Olmpico
de Viena, 1930.
Arquiteto: Otto E. Schweizer.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 141: Vista da grelha estrutural do Estdio
Olmpico de Viena, 1930.
Arquiteto: Otto E. Schweizer.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 140: Plano do Estdio Olmpico de Viena, 1930.
Arquiteto: Otto E. Schweizer.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
52
Figura 139: Plano geral do Estdio Olmpico de
Viena, 1930.
Arquiteto: Otto E. Schweizer.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
8. O desenvolvimento 8. O desenvolvimento 1921 a 1921 a
1930 1930
A capacidade do estdio, segundo Campanini
de 65.000 espectadores.
A estrutura fechada define as
arquibancadas descobertas em dois lances. O
tipo misto com utilizao do modelo elptico,
fato que minimiza as diferenas entre o uso do
atletismo e o do futebol. A relao com o
terreno de construo, evidenciado, pelo
emprego de circulaes verticais ritmando a
fachada interna, como se pode constatar em
Firenze e Los Angeles. A estrutura da
arquibancada chega a altura aproximada de
15 metros, sendo elevado o primeiro anel do
nvel do campo por 2,50 metros, possibilitando
a utilizao do espao sob a arquibancada.
A acomodao do pblico
realizada atravs das arquibancadas para
pblico sentado, com a circulao sendo de
forma indireta atravs das escadas que do
acesso s arquibancadas. Essas circulaes
verticais esto acontecendo entre o nvel do
campo e do primeiro anel de arquibancadas e
tambm entre o primeiro anel de
arquibancadas e o segundo. Alm destas
aparentes na fachada interna, existem
distribudas internamente, escadas ligando o
nvel de acesso do pedestre a parte de cima
do primeiro nvel de arquibancadas, da mesma
forma que a fachada externa ligando a galeria.
8.5 Estdio de Montevideo Arq. J.A.
Scasso, 1930
Construdo para ser a sede da
primeira Copa do Mundo de Futebol, o estdio
tambm marcava as comemoraes do
centenrio de independncia uruguaia. Entre
todos os candidatos para ser a primeira sede
da disputa, o Uruguai foi o nico que manteve
sua candidatura at o fim, alm de possuir a
celeste olmpica, nome pelo qual ficou
conhecido seu famoso selecionado que se
consagrara vencendo as olimpadas de 1924 e
1928. Em funo de fortes chuvas durante sua
construo, o estdio, com capacidade de
95.000 espectadores (segundo Campanini), s
ficou concludo cinco dias antes da abertura. O
projeto segundo Duarte de 1929.
Figura 142: Vista area do Estdio de Montevidu,
1930.
Arquiteto: J.A. Scasso.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 144: Acomodao do Estdio de
Montevidu, 1930.
Arquiteto: J.A. Scasso.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 143: Arquibancadas do Estdio de
Montevidu, 1930.
Arquiteto: J.A. Scasso.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
53
8. O desenvolvimento 8. O desenvolvimento 1921 a 1921 a
1930 1930
O estdio citado possui uma
estrutura fechada com o tipo para futebol e
modelo elptico. A sua insero na malha
urbana acontece de forma sutil devido o
estdio estar dentro do Parque Battle y
Ordoes, fato que minimiza os impactos
volumtricos com a cidade. As suas fachadas
no so trabalhadas, devido necessidade da
inaugurao, demonstrando o problema dos
estdios construdos na Amrica Latina onde
os recursos muitas vezes no so suficientes
para construir o edifcio como um todo.
Uma torre destaca-se na
horizontalidade do estdio, marcando-o como
elemento urbano. O acesso a ele feito
atravs de quatro portes que distribuem o
pblico para cima e para baixo. Desta forma, o
estdio interage com a paisagem atravs da
integrao do estdio com a topografia,
relacionando a arena com o lote, minimizando
seu impacto volumtrico. Os acessos dividem
a elipse em quatro grandes gomos, com um
nico anel dividido em trs partes. Existem
ainda as arquibancadas que compensam a
forma retangular do futebol com a elipse nas
quatro faces do campo.
9. A maturao 1931 a 1940
A sociedade esportiva j
necessitava da construo imediata de
estdios nas cidades. A prtica esportiva
estava sendo consolidada ainda mais com as
Olimpadas de Los Angeles (1932) e Berlim
(1936) enquanto que no futebol aconteciam o
mundial da Itlia (1934) e da Frana (1938). O
estdio merece um destaque nos estudos de
Corbusier em Oeuvre complete: 1934-1938,
demonstrando o interesse do mestre em
idealizar o estdio moderno. O processo da
Segunda Guerra Mundial interrompe o ciclo
quadrienal de realizao das atividades
esportivas, mas o desenvolvimento da
tipologia da arena romana para o estdio
moderno continuava ocorrendo com atividades
contemporneas_ desenvolvimento estrutural
estabelecendo um novo conceito para o
movimento moderno, sendo destinado
tambm ao uso cvico pelo nazismo e pelo
fascismo como grande espao para
manifestaes cvicas com inteno poltica.
Figura 145: Vista area do Estdio de Montevidu,
1930.
Arquiteto: J.A. Scasso.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo;
EESTER, Olivier Van, 2001.
Figura 147: Vista do Estdio de Rasunda, 1937.
Arquiteto: B. Borgstron e S. Ivar Lind.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 146: Vista interna do Estdio de Rasunda,
1937.
Arquiteto: B. Borgstron e S. Ivar Lind.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
54
8. O desenvolvimento 8. O desenvolvimento 1921 a 1921 a
1930 1930
Tal fato evidencia que o uso do estdio no
era apenas para a necessidade do lazer, mas
tambm alvo de pretenses polticas nesse
equipamento para massas.
9.1 Estdio de Rasunda Arq. B.
Borgstron e S. Ivar Lind, 1937
O estdio para futebol de
Rasunda marca o primeiro estdio construdo
exclusivo para esse uso, com capacidade para
30.000 espectadores, segundo Campanini.
Essa ocorrncia gerada pelo desenvolvimento
do esporte marca uma modificao no modelo
at ento oriundo da arena romana. O modelo
retangular, mais adaptado para as
necessidades do futebol, estabelece uma
relao interessante com o entorno e
dimensionamento do equipamento. Esse
modelo permite uma adaptao melhor
malha urbana devido sua geometria. Por
outro lado, a capacidade no pode ser
comparada a outros modelos por causa da
sua limitao ao permetro do campo de
futebol. No encontramos registros sobre a
data de projeto.
A estrutura fechada do estdio
prope dois nveis de arquibancada: o primeiro
ao longo de todo o permetro do campo e o
segundo somente paralelo maior dimenso
do campo. A relao com o terreno de
construo, estabelecendo acesso direto do
pblico para arquibancada inferior de baixo
para cima e tambm indiretamente atravs de
escadas de cima para baixo. A arquibancada
superior apresenta acesso indireto por meio
de escadas internas que estabelecem
distribuio do pblico pelo meio. A
acomodao do pblico totalmente sentada.
9.2 Estudos de Corbusier, 1938
A proposta de Corbusier para o
estdio de 100.000 espectadores est inserida
dentro do conceito do espao no ser apenas
relacionado prtica esportiva, e sim, a um
modelo para as manifestaes de massa onde
se desenvolveriam as mais variadas
necessidades da sociedade.
Figura 148: Detalhe da arquibancada do Estdio de
Rasunda, 1937.
Arquiteto: B. Borgstron e S. Ivar Lind.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 150: Vista interna do Estdio de Rasunda,
1937.
Arquiteto: B. Borgstron e S. Ivar Lind.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 149: Plano do Estdio de Rasunda,
1937.
Arquiteto: B. Borgstron e S. Ivar Lind.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
9. A matura 9. A matura o o 1931 a 1940 1931 a 1940
55
Desta forma, Corbusier interpretou os
elementos arquitetnicos do Partenon grego
com as colunas do pilotis moderno, buscando
a essncia do espao grego para desenvolver
no somente atividades esportivas mas
tambm as de lazer e concentrao de grande
pblico.
O anfiteatro moderno deveria
atender s necessidades olmpicas atravs do
estdio, evidenciado o espetculo competitivo,
e tambm a implantao com toda a estrutura
para a formao de jovens atravs da
educao pela prtica fsica. As atividades
cvicas teriam um palco colocado do outro lado
das arquibancadas, possibilitando uma ampla
visualizao dos espectadores. A utilizao
tambm como um grande cinema ao ar livre
era proposta por Corbusier, assim como o
teatro. A proposta tambm propunha o uso
para manifestaes e festas populares,
evidenciando o carter simblico de um loca
pblico.
Os estudos de Corbusier
iniciaram pela necessidade de adequar a
orientao solar no sentido sudeste-noroeste
ao equipamento atravs da utilizao da
arquibancada como quebra-sol. Relaciona
essa palavra devido comparao que
Corbusier fez com o seu estudo de disposio
simtrica no eixo transversal com o modelo
tradicional simtrico no eixo longitudinal. A
anlise apresentada em seus estudo mostra
que, mantendo a mesma capacidade e a
disposio distinta das arquibancadas, o
ndice de assentos que seriam prejudicados
com incidncia solar direta provocando o
ofuscamento do pblico seria menor. Outro
fator que contribuiria com essa diminuio
seria a marquise que cobre a arquibancada
possibilitando um maior conforto ao pblico,
haja vista estar disposta a arquibancada de
costas para o sol. Tal cobertura sobre as
arquibancadas apresenta uma soluo
plstica de destaque, por meio de quatro
mastros que suspendem a cobertura atravs
de estrutura em cabos de ao, evidenciando a
sua leveza.
As quatro implantaes
apresentam uma interao do equipamento
com a cidade atravs do transporte urbano
pelo metr e tambm pelo automvel.
Figura 151: Croquis dos estudos de insolao.
Fonte: CORBUSIER, 1957.
Figura 153: Corte longitudinal.
Fonte: CORBUSIER, 1957.
Figura 152: Croquis dos estudos de insolao.
Fonte: CORBUSIER, 1957.
56
9. A matura 9. A matura o o 1931 a 1940 1931 a 1940
o primeiro projeto que apresenta, ainda que
de forma residual, uma preocupao em
contemplar o abrigo do automvel e tambm
do nibus.
Apesar de pouco dados
referentes a esses estudos, percebe-se que a
relao do edifcio com o terreno no muito
considerada, devido insistncia de utilizao
do mesmo projeto para as quatro situaes,
evidenciando assim claramente a inteno de
Corbusier em criar um modelo. Os demais
equipamentos implantados apresentam
apenas uma preocupao com a orientao
utilizada pelo campo do estdio, como
acontece com o veldromo, quadras de tnis e
ginsio poliesportivo que apresentam apenas
relao de alinhamento sem nenhuma
evidncia de eixo monumental. A grande
esplanada que d acesso ao estdio atravs
de rampas est diretamente relacionada ao
terminal do metr e prximo ao
estacionamento, definindo esses transportes
como meio de chegar ao estdio.
A relao formal dos estudos de
Corbusier apresenta a estrutura aberta, assim
como os primeiros estdios gregos. O tipo
misto evidenciado pela proposta de um
estdio-anfiteatro de uso misto para atividades
olmpicas, para futebol e tambm para as
demais atividades de entretenimento e lazer.
O modelo usado por Corbusier a ferradura
sobre o eixo maior, abrindo a estrutura formal
para o palco, integrando-a com o entorno. Os
estudos mostram uma preocupao de inserir
o estdio na paisagem, estabelecendo uma
relao com o terreno de construo,
escavao e terraplanagem.
No h dados suficientes para
comentar a acomodao do pblico, mas o
estdio apresenta 5 lances de arquibancada
que vo diminuindo sua capacidade medida
que se aproxima das metas do campo.
O ingresso s arquibancadas foi
previsto por rampas que acessariam os lances
das arquibancadas por baixo e por cima,
estabelecendo uma circulao entre os lances.
Figura 154: Corte transversal.
Fonte: CORBUSIER, 1957.
Figura 156: Vista da maquete.
Fonte: CORBUSIER, 1957.
Figura 155: Plano do Estdio.
Fonte: CORBUSIER, 1957.
57
9. A matura 9. A matura o o 1931 a 1940 1931 a 1940
Figura 157: Vista da maquete.
Fonte: CORBUSIER, 1957.
Figura 159: Croquis geral do Estdio.
Fonte: CORBUSIER, 1957.
58
Figura 158: Proposta de implantao.
Fonte: CORBUSIER, 1957.
9. A matura 9. A matura o o 1931 a 1940 1931 a 1940
Figura 160: Proposta de implantao.
Fonte: CORBUSIER, 1957.
Figura 164: Croquis do Estdio.
Fonte: CORBUSIER, 1957.
Figura 162: Proposta de implantao.
Fonte: CORBUSIER, 1957.
59
Figura 163: Proposta de implantao.
Fonte: CORBUSIER, 1957.
Figura 161: Proposta de implantao.
Fonte: CORBUSIER, 1957.
9. A matura 9. A matura o o 1931 a 1940 1931 a 1940
Figura 165: Vista da maquete.
Fonte: CORBUSIER, 1957.
Figura 166: Proposta de uso dos estudos de Corbusier.
Fonte: CORBUSIER, 1957.
60
9. A matura 9. A matura o o 1931 a 1940 1931 a 1940
9.3 Estdio Olmpico de Helsinque , 1940
O estdio olmpico de Helsinque
foi fruto de concurso para arquitetos ao qual
apresentaram propostas os arquitetos
I.Lindigren e T.Jantti, A.Hytonen e
R.V.Luukkonen, Y.Lagerblad, E.Huttunen e
H.W.Schereck e a de Alvar Aalto. No foram
encontrados registros dos critrios para
seleo do projeto mas o escolhido foi o de
I.Lindigre e T. Jantti. No encontramos dados
precisos sobre a data dos projetos, apenas da
execuo do projeto de Lindigren e Jantti em
1940.
9.3.1 Estdio Olmpico de Helsinque Arq.
Alvar Aalto, 1940
O projeto de Alvar Aalto previa
uma estrutura fechada com ambigidade da
estrutura aberta ao apresentar uma abertura
em uma das cabeceiras, demonstrando uma
descontinuidade na arquibancada. Nesse
espao gerado estariam o placar eletrnico e
tambm o podium. O tipo misto atenderia s
atividades olmpicas, assim como as do
futebol. O modelo utilizado o semicircular,
mas apresenta o raio da pista diferente do raio
da arquibancada, demonstrando ambigidade.
A arquibancada seria em um nico anel com
cobertura apenas em uma das laterais do
campo. O acesso do pblico seria de forma
direta, distribuindo-o no meio da arquibancada
conseqncia da relao com o terreno da
escavao e construo. A fachada principal
estaria definida pelo trecho da arquibancada
que tem cobertura, apresentando uma
superfcie opaca e cega, marcada com o ritmo
da estrutura porticada da cobertura. A
capacidade do estado no encontrada em
registros mas estima-se em 60.000
espectadores.
9.3.2 Estdio Olmpico de Helsinque Arq.
I.Lindigren e T.Jantti, 1940
Construdo para a Olimpada de
1940, o estdio apresenta uma estrutura
fechada com arquibancada em um nico anel.
Essa arquibancada possui cobertura na parte
correspondente reta final da pista de
atletismo. Assim como o projeto de Alvar
Aalto, o estdio olmpico de Helsinque tinha
um destaque especial para a fachada com a
cobertura. A fachada principal apresenta uma
proposta de contraste com
Figura 167: Proposta de Alvar Aalto para Estdio
Olmpico de Helsinque, 1940.
Arquiteto: Alvar Aalto.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 169: Vista area do Estdio Olmpico de
Helsinque, 1940.
Arquiteto: Alvar Aalto.
Fonte: CAMPANINI, 1950
Figura 168: Plano do Estdio Olmpico de Helsinque,
1940.
Arquiteto: Alvar Aalto.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
61
9. A matura 9. A matura o o 1931 a 1940 1931 a 1940
a torre de telecomunicaes quebrando a
horizontalidade do estdio. O pano cego da
fachada furado pelas galerias de acesso ao
pblico com a grelha miesiana. O tipo misto
moldado atravs das arquibancadas em
modelo semicircular. A capacidade do estdio,
segundo Campanini de 63.000
espectadores.
9.4 Estdio de Rotterdam Arq. Brinkman
e Arq. Van der Vlugt, 1940
O estdio apresenta a estrutura
metlica como destaque na composio do
volume. A estrutura porticada fixa o ritmo na
fachada e o contraventamento da estrutura
estabelece um fechamento virtual, tornando
permevel mas robusto o volume. A circulao
vertical evidenciada no volume da edificao
sem uma preocupao compositiva, e sim
funcional, de inserir colunas de circulao nos
locais necessrios para o pblico. O estdio
apresenta uma cobertura metlica protegendo
parcialmente o anel superior. No
encontramos dados concretos quanto a data
de projeto do estdio, apenas a data de
inaugurao em 1940, segundo Campanini.
A relao formal apresenta a
estrutura fechada com tipo para o futebol e
modelo com arquibancadas laterais arqueadas
e as arquibancadas no fundo fechando o anel
em curva, possibilitando uma melhor
adaptao com o campo de futebol. A relao
com o terreno de construo, com
acomodao para pblico sentado nos dois
anis e de p ao nvel do campo. A circulao
feita de forma direta para o patamar ao
longo do campo destinado ao pblico de p. O
primeiro anel apresenta acesso por baixo e
por cima atravs da coluna vertical destinada
escada. O segundo anel apresenta
circulao pelo meio distribuindo para cima e
para baixo. A capacidade do estdio, segundo
Campanini de 61.500 espectadores.
10. A confirmao 1941 a 1950
A dcada de 40 marcada pela
Segunda Guerra Mundial quando as principais
cidades europias apresentam grandes
dificuldades na reconstruo de suas
instalaes, contribuindo para o migrao dos
grande mestres da arquitetura
Figura 170: Estrutura metlica no Estdio de
Rotterdam, 1940.
Arquiteto: Van der Vlugt.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 172: Vista area do Estdio Olmpico de
Rotterdam, 1940.
Arquiteto: Van der Vlugt.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 171: Plano do Estdio de Rotterdam, 1940.
Arquiteto: Van der Vlugt.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
62
9. A matura 9. A matura o o 1931 a 1940 1931 a 1940
Figura 173: Esquema de circulao do Estdio
Olmpico de Rotterdam, 1940.
Arquiteto: Van der Vlugt.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
63
Figura 174: Vista do Estdio Olmpico de Rotterdam,
1940.
Arquiteto: Van der Vlugt.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
10. A confirma 10. A confirma o o 1941 a 1941 a
1950 1950
para a Amrica, terra ideal para as
experincias do movimento moderno. O
cancelamento das atividades esportivas de
expresso nessa dcada, assinala um perodo
de confirmao do esporte dentro das naes,
desenvolvendo especificidades regionais.
Como destaque, vale salientar a Amrica do
Sul com concurso para o estdio nacional em
1941 e o estdio olmpico de Caracas, na
Venezuela, projeto de Carlos Villanueva.
11. O ps-guerra - 1951 a 1960
O retorno das Competies
Olmpicas e da Copa do Mundo de Futebol
acontece j em 1948 com a Olimpadas em
Londres, no estdio de Wembley.
Os anos cinqenta so
marcados pela grandiosidade dos estdio,
muitas vezes com problemas graves de
escala, causando grande impacto volumtrico
s cidades. Vale lembrar o gigantesco
Maracan construdo para a Copa do Mundo
realizada no Brasil, em 1950.
11.1 Estdio Olmpico de Roma Marcelo
Piacentini e Per Luigi Nervi
O estdio apresenta uma relao
formal com estrutura fechada, mas a fachada
da edificao busca, atravs do
fenestramento, provocado pelo ritmo
estrutural, uma relao tanto com o entorno
quanto com a linguagem clssica da
arquitetura italiana com permeabilidade na
massa edificada, minimizando o peso da
massa edificada. No encontramos registros
que confirmem a data de projeto e
inaugurao mas acredita-se que a
inaugurao tenha sido em 1960, ano das
Olimpadas de Roma.
No estdio de uso misto foi
utilizado o modelo elptico mais adequado
para a relao do futebol com o atletismo, mas
ainda assim apresenta uma grande distncia
na curva da arquibancada ao fundo do gol
para a visualizao do espetculo. A relao
com o terreno de construo e escavao,
esta na parte mais prxima do campo. A
acomodao do pblico se d em p, no
patamar onde houve escavao mais prximo
ao campo e sentado nas arquibancadas. A
circulao e acesso de pblico acontece de
Figura 175: Plano e corte do Estdio Olmpico de
Roma, Itlia.
Arquiteto: Marcelo Piacentini e Per Luigi Nervi.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 177: Vista do Estdio Olmpico de Roma,
Itlia.
Arquiteto: Marcelo Piacentini e Per Luigi Nervi.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
Figura 176: Plano do Estdio Olmpico de Roma,
Itlia.
Arquiteto: Marcelo Piacentini e Per Luigi Nervi.
Fonte: CAMPANINI, 1950.
64
11. O p 11. O p s s- -guerra guerra 1951 a 1951 a
1960 1960
O acesso para o patamar de disposio de
pblico em p acontece por cima e para as
arquibancadas do primeiro anel de assentos
que se d de baixo para cima com a mesma
circulao do patamar junto ao campo. J para
as arquibancadas do segundo, terceiro e
quarto anel de assentos, estabelecido
atravs de escadas adicionas ao volume
principal do edifcio, aonde para o segundo
anel de assentos pode acessar por cima e por
baixo, para o terceiro por cima e para o quarto
anel por baixo.
12. A mutao 1961 a 1970
A dcada de sessenta
estabelece experincias interessantes na
composio do objeto. Os estdios de grandes
capacidades da dcada anterior
estabeleceram graves problemas de impacto
urbano do ponto de vista esttico e funcional.
A mutao na concepo do estdio
estabelece uma preocupao na importncia
do terreno para a realizao de um projeto.
Isso no significa que, anteriormente, esse
fator era dispensado, mas a partir de agora o
terreno visto no apenas quanto a rea para
locar as atividades, mas tambm como o
estdio se adaptar as condies locais,
regionais e urbanas. Podemos destacar o
Estdio Azteca, na cidade do Mxico, e o
Estdio Olmpico de Munique, do arquiteto
Frei Otto.
O esporte comea a ser
visualizado como tima oportunidade para
comercializar marcas. A televiso passa a
transmitir ao vivo partidas internacionais,
divulgando para todos os cantos do planeta,
democratizando ainda mais o espetculo. A
insero da televiso no futebol marca o fim
dos estdios gigantescos. A partir de ento, o
programa passaria a ser modificado
valorizando o valor do ingresso, dando mais
conforto aos espectadores (surgimento dos
camarotes), conseqentemente elevando o
valor do ingresso. As necessidades
especficas das cabines de imprensa
apresentam condies distintas das da
transmisso radiofnica. A iluminao deveria
ser mais intensa, a posio das cabines
privilegiaria a cmera de televiso,
protegendo-a do ofuscamento dos raios
solares. O esporte definitivamente entrava
num novo espao na sociedade,
Figura 179: Estdio Olmpico de Munique, Alemanha.
Arquiteto: Frei Otto.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo;
EESTER, Olivier Van, 2001.
Figura 180: Estdio Azteca, Mxico
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo; EESTER,
Olivier Van, 2001.
65
12. A muta 12. A muta o o 1961 a 1961 a
1970 1970
Figura 178: Estdio Olmpico de Munique, Alemanha.
Arquiteto: Frei Otto.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo;
EESTER, Olivier Van, 2001.
Figura 183: Estdio Olmpico de Munique, Alemanha.
Arquiteto: Frei Otto.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo;
EESTER, Olivier Van, 2001.
Figura 185: Estdio Olmpico de Munique, Alemanha.
Arquiteto: Frei Otto.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo; EESTER,
Olivier Van, 2001.
66
Figura 181: Estdio Olmpico de Munique, Alemanha.
Arquiteto: Frei Otto.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo;
EESTER, Olivier Van, 2001.
Figura 184: Estdio Olmpico de Munique, Alemanha.
Arquiteto: Frei Otto.
Fonte: JOHN, Geriant; CAMPBELL, Kit, 1999.
Figura 186: Plano do Estdio Azteca, Mxico.
Fonte: JOHN, Geriant; CAMPBELL, Kit, 1999.
Figura 182: Estdio Olmpico de Munique, Alemanha.
Arquiteto: Frei Otto.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo;
EESTER, Olivier Van, 2001.
12. A muta 12. A muta o o 1961 a 1961 a
1970 1970
III. Est III. Est dios dios
brasileiros brasileiros
13. Caractersticas do estdio brasileiro
A importncia dos estdios na
sociedade brasileira expressa pela
quantidade de estdios no Brasil. O estdio
significa, na cultura brasileira, a grandiosidade
de uma regio, de um estado ou de um clube.
Enquanto que, em outros pases, um estdio
atende muitas vezes vrias equipes de uma
regio, no Brasil cada equipe deve possuir o
seu estdio com caractersticas tpicas para
poder ser diferenciado do adversrio.
A casa de uma equipe
fundamental na cultura do futebol. Em
algumas localidades do Brasil, existem
estdios que atendem a vrias equipes, como
o caso do Rio de Janeiro com o Maracan e
em Belo Horizonte com o Mineiro, mas, pelo
menos em projeto, sempre houve espao para
a discusso da busca da independncia com a
construo de uma arena prpria.
Assim com a igreja na Idade
Mdia, com todo o seu simbolismo e
importncia, podemos palpitar que os estdios
nas cidades brasileiras apresentam
semelhana com as igrejas medievais,
determinando regies e atraindo um enorme
nmero de turistas para conhecer suas
dependncias. O turismo esportivo cresce a
cada competio, apresentando atravs do
estdio todas as riquezas de uma cidade ou
de um pas. Basta ver a disputa acirrada entre
as cidades para escolha da sede de uma nova
olimpada ou entre os pases e continentes
para a escolha de uma sede de Copa do
Mundo.
O estdio no Brasil pode ser
dividido em dois grupos: pblico e privado. Os
estdios pblicos apresentam a caractersticas
de serem centro de preparao fsica nos
moldes do programa de Gustavo Capanema,
que previa atravs da Educao Fsica o
desenvolvimento do homem moderno. Desta
forma, no se restringe prtica do futebol,
sendo dotado, muitas vezes, de todo um
complexo esportivo ao seu redor.
13. Caracter 13. Caracter sticas do est sticas do est dio dio
brasileiro brasileiro
68
Os estdios pblicos comearam a ser
construdos na Era Vargas e apresentam
como estrutura formal aberta at os anos 50
(Pacaembu em So Paulo e Fonte Nova em
Salvador)e depois passam a ter a estrutura
fechada (Maracan no Rio de Janeiro,
Mineiro em Belo Horizonte, Vivaldo em
Manaus e Serra Dourada em Goinia).
Os estdios particulares, na sua
maioria, apresentam a caracterstica de
atenderem ao futebol, embora alguns tenham
sido projetados para acolher tambm as
atividades olmpicas, mas posteriormente no
foram adaptados s exigncias da Federao
Internacional de Atletismo (IAAF
International Association of Athletics
Federations), envolvendo-se em sua
integridade com a prtica do futebol. A
estrutura formal dos estdios at os anos
cinqenta era aberta (Laranjeiras e So
Janurio no Rio de Janeiro, Parque Antrtica
em So Paulo, Estdio Independncia em
Belo Horizonte), mas aps o efeito maracan
surgiram os estdios para maior capacidade e
com estrutura formal fechada (Olmpico e
Beira-Rio em Porto Alegre, Morumbi e
Canind em So Paulo e Couto Pereira em
Curitiba).
Apesar de poucos clubes
brasileiros possurem estdios em condies
de sediar competies nos padres exigidos
pela FIFA (Federation International Football
Association), nas competies regionais
muitos deles preferem utilizar o seu estdio
devido maior rentabilidade na renda e
tambm pela necessidade de identidade.
69
Figura 187: Estdio das Laranjeiras, primeiro estdio
brasileiro.
Fonte: Autor, 2002.
13. Caracter 13. Caracter sticas do est sticas do est dio dio
brasileiro brasileiro
14. Estdios relevantes:
14.1 Regio Sul
14.1.1 Rio Grande do Sul
14.1.1.1 Estdio Olmpico Monumental
Porto Alegre
Tipo: Misto
Modelo: elptico coberto
Capacidade projetada : 85.000 pessoas
Capacidade Atual: 55.000 pessoas
Arquiteto Plnio Almeida
14.1.1.2 Estdio Jos Pinheiro Borda (Beira-
Rio) Porto Alegre
Tipo: Misto
Modelo: elptico semi-coberto
Capacidade projetada: 100.000 pessoas
Capacidade Atual: 65.000 pessoas
14.1.1.3 Estdio do Colosso da Lagoa
Erechim
Tipo: Misto
Modelo: elptico
Capacidade proetada: 35.000 pessoas
Capacidade Atual: 25.000 pessoas
Figura 188: Estdio Olmpico Monumental, Porto
Alegre/RS.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo;
EESTER, Olivier Van, 2001.
Figura 189: Estdio Beira-Rio, Porto Alegre/RS.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo; EESTER,
Olivier Van, 2001.
14. Est 14. Est dios dios
Relevantes Relevantes
70
Figura 190: Estdio Colosso da Lagoa, Erechim/RS.
Fonte: TEMPLOS DO FUTEBOL - OS ESTDIOS DO
BRASIL.
14.1.1.4 Estdio Centenrio Caxias do Sul
Tipo: Olmpico
Modelo: elptico
Capacidade projetada: 30.000 pessoas
Capacidade Atual: 20.000 pessoas
14.1.2 Paran
14.1.2.1 Estdio Major Antnio Couto Pereira
Curitiba
Tipo: Misto
Modelo: elptico
Capacidade projetada: 60.000 pessoas
Capacidade atual: 50.000 pessoas
14.1.2.2 Estdio Centro Poliesportivo
Pinheiro Curitiba
Tipo: Misto
Modelo: elptico
Capacidade: 45.000 pessoas
Capacidade atual: 30.000 pessoas
Figura 192: Estdio Major Antnio Couto Pereira,
Curitiba/PR.
Fonte: TEMPLOS DO FUTEBOL - OS ESTDIOS DO
BRASIL.
Figura 193: Estdio Centro Esportivo Pinheiro,
Curitiba/PR.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo;
EESTER, Olivier Van, 2001.
71
Figura 191: Estdio Centenrio, Caxias do Sul/RS.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo;
EESTER, Olivier Van, 2001.
14. Est 14. Est dios dios
Relevantes Relevantes
14.1.2.3 Estdio da Baixada - Curitiba
Tipo: Futebol
Modelo: elptico
Capacidade projetada: 45.000 pessoas
Capacidade atual: 30.000 pessoas
14.1.2.4 Estdio do Caf Londrina
Tipo: Misto
Modelo: forma de ferradura descoberto
Capacidade projetada: 45.000 pessoas
Capacidade atual: 40.000 pessoas
14.2 Regio Sudeste
14.2.1 So Paulo
14.2.1.1Estdio do Pacaembu So Paulo
Tipo: Misto
Modelo: ferradura
Capacidade projetada: 100.000 pessoas
Capacidade atual: 35.000 pessoas
Engenheiro-Arquiteto Francisco Prestes Maia
Figura 195: Estdio do Caf, Londrina/PR.
Fonte: TEMPLOS DO FUTEBOL - OS ESTDIOS DO
BRASIL.
Figura 196: Estdio do Pacaembu, So Paulo/SP.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo; EESTER,
Olivier Van, 2001.
72
Figura 194: Estdio da Baixada, Curitiba/PR.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo;
EESTER, Olivier Van, 2001.
14. Est 14. Est dios dios
Relevantes Relevantes
14.2.1.2 Estdio do Morumbi So Paulo
Tipo: Misto
Modelo: elptico descoberto
Capacidade projetada : 150.000 pessoas
Capacidade atual: 80.000 pessoas
Arquiteto Vilanova Artigas e Carlos Cascaldi
14.2.1.3 Estdio da USP So Paulo
Tipo: MIsto
Modelo: forma de ferradura no eixo menor
Capacidade: 30.000 pessoas
Arquiteto caro de Castro Mello e Hlio Pasta
14.2.1.4 Estdio Brinco de Ouro da Princesa
Campinas
Tipo: Misto
Modelo: semi-circular
Capacidade projetada: 60.000 pessoas
Capacidade atual: 38.770 pessoas
Arquitetos: Oswaldo Correa Gonalves e caro
de Castro Mello
Figura 199: Estdio Brinco de Ouro da Princesa,
Campinas/SP.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo;
EESTER, Olivier Van, 2001.
73
Figura 198: Estdio da USP, So Paulo/SP.
Fonte: TEMPLOS DO FUTEBOL - OS ESTDIOS DO
BRASIL.
Figura 197: Estdio do Morumbi, So Paulo/SP.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo;
EESTER, Olivier Van, 2001.
14. Est 14. Est dios dios
Relevantes Relevantes
14.2.1.2 Estdio Santa Cruz Ribeiro Preto
Tipo: Olmpico
Modelo: elptico
Capacidade projetada: 60.000 pessoas
Capacidade atual: 45.000 pessoas
14.2.2 Rio de Janeiro
14.2.2.1Estdio do Maracan Rio de Janeiro
Tipo: Futebol
Modelo: elptico
Capacidade projetada: 200.000 pessoas
Capacidade atual: 122.000 pessoas
Arquitetos: Rafael Galvo, Pedro Paulo
Bernardes Bastos, Orlando Azevedo e Antnio
Dias Carneiro
14.2.2.2 Estdio de So Janurio Rio de
Janeiro
Tipo: Misto
Modelo: ferradura
Capacidade projetada: 40.000 pessoas
Capacidade: 30.000 pessoas
Figura 201: Estdio do Maracan, Rio de Janeiro/RJ.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo; EESTER,
Olivier Van, 2001.
Figura 202: Estdio de So Janurio, Rio de Janeiro/RJ.
Fonte: TEMPLOS DO FUTEBOL - OS ESTDIOS DO
BRASIL.
74
Figura 200: Estdio Santa Cruz, Ribeiro Preto/SP.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo;
EESTER, Olivier Van, 2001.
14. Est 14. Est dios dios
Relevantes Relevantes
14.2.2.3 Estdio das Laranjeiras Rio de
Janeiro
Tipo: Futebol
Modelo: Retangular
Capacidade projetada: 20.000 pessoas
Capacidade atual: 8.000 pessoas
14.2.3 Minas Gerais
14.2.3.1Estdio do Mineiro Belo Horizonte
Tipo: Misto
Modelo: elptico coberto
Capacidade: 120.000 pessoas
Capacidade: 90.464 pessoas
Arquitetos: Eduardo Mendes Guimares,
Gaspar Garreto
14.2.3.2 Estdio Joo Havelange (Parque do
Sabi) Uberlndia
Tipo: Misto
Modelo: elptico
Capacidade projetada: 72.000 pessoas
Capacidade atual: 45.000 pessoas
75
Figura 204: Estdio do Mineiro, Belo Horizonte/MG.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo; EESTER,
Olivier Van, 2001.
Figura 205: Estdio Joo Havelange, Uberlndia/MG.
Fonte: TEMPLOS DO FUTEBOL - OS ESTDIOS DO
BRASIL.
Figura 203: Estdio das Laranjeiras, Rio de Janeiro/RJ.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo;
EESTER, Olivier Van, 2001.
14. Est 14. Est dios dios
Relevantes Relevantes
14.2.3.3 Estdio Municipal Mrio Helnio
Juiz de Fora
Tipo: Misto
Modelo: ferradura
Capacidade projetada: 50.000 pessoas
Capacidade atual: 38.000 pessoas
14.3 Regio Centro-Oeste
14.3.1 Mato Grosso
14.3.1.1 Estdio Jos Fragelli Cuiab
Tipo: Misto
Modelo: elptico
Capacidade projetada: 60.000 pessoas
Capacidade atual: 48.000 pessoas
14.3.2 Mato Grosso do Sul
14.3.2.1 Estdio Pedro Pedrossian (Moreno)
Campo Grande
Tipo: Misto
Modelo: elptico
Capacidade projetada: 45.000 pessoas
Capacidade atual: 35.000 pessoas
76
Figura 207: Estdio Jos Fragelli, Cuiab/MT.
Fonte: TEMPLOS DO FUTEBOL - OS ESTDIOS DO
BRASIL.
Figura 208: Estdio Moreno, Campo Grande/MS.
Fonte: TEMPLOS DO FUTEBOL - OS ESTDIOS DO
BRASIL.
Figura 206: Estdio Municipal Mrio Helnio, Juiz de
Fora/MG.
Fonte: TEMPLOS DO FUTEBOL - OS ESTDIOS DO
BRASIL.
14. Est 14. Est dios dios
Relevantes Relevantes
14.3.3 Gois
14.3.3.1 Estdio do Serra Dourada Goinia
Tipo: Misto
Modelo: elptico
Capacidade projetada: 72.000 pessoas
Capacidade atual: 60.000 pessoas
Arquiteto Paulo Mendes da Rocha
14.3.4 Braslia
14.3.4.1 Estdio Man Garrincha
Tipo: Misto
Modelo: elptico
Capacidade projetada: 52.000 pessoas
Capacidade atual: 40.000 pessoas
14.4 Regio Nordeste
14.4.1 Bahia
14.4.1.1 Estdio da Fonte Nova Salvador
Tipo: Misto
Modelo: ferradura
Capacidade projetada: 120.000 pessoas
Capacidade atual: 75.000 pessoas
Arquiteto Digenes Rebouas
77
Figura 210: Estdio Man Garrincha, Braslia/DF.
Fonte: TEMPLOS DO FUTEBOL - OS ESTDIOS DO
BRASIL.
Figura 211: Estdio da Fonte Nova, Salvador/BA.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo; EESTER,
Olivier Van, 2001.
Figura 209: Estdio Serra Dourada, Goinia/GO.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo;
EESTER, Olivier Van, 2001.
14. Est 14. Est dios dios
Relevantes Relevantes
14.4.1.2 Estdio do Barrado Salvador
Tipo: Futebol
Modelo: Retangular
Capacidade projetada: 45.000 pessoas
Capacidade atual: 30.000 pessoas
14.4.2 Alagoas
14.4.2.1 Estdio Rei Pel Macei
Tipo: Misto
Modelo: retangular
Capacidade projetada: 55.000 pessoas
Capacidade atual: 40.000 pessoas
14.4.3 Pernambuco
14.4.3.1 Estdio da Ilha do Retiro Recife
Tipo: Misto
Modelo: elptico
Capacidade projetada: 60.000 pessoas
Capacidade atual: 40.000 pessoas
78
Figura 213: Estdio Rei Pel, Macei/AL.
Fonte: TEMPLOS DO FUTEBOL - OS ESTDIOS DO
BRASIL.
Figura 214: Estdio da Ilha do Retiro, Recife/PE.
Fonte: TEMPLOS DO FUTEBOL - OS ESTDIOS DO
BRASIL.
Figura 212: Estdio do Barrado, Salvador/BA.
Fonte: TEMPLOS DO FUTEBOL - OS ESTDIOS DO
BRASIL.
14. Est 14. Est dios dios
Relevantes Relevantes
14.4.3.2 Estdio do Arruda Recife
Tipo: Misto
Modelo: elptico
Capacidade projetada: 80.000 pessoas
Capacidade atual: 50.000 pessoas
14.4.4 Rio Grande do Norte
14.4.4.1 Estdio Cludio Vasconcelos
Machado (Machado) Natal
Tipo: Misto
Modelo: elptico
Capacidade projetada: 52.000 pessoas
Capacidade atual: 35.000 pessoas
14.4.5 Cear
14.4.5.1 Estdio Governador Plcido Castelo
(Castelo) Fortaleza
Tipo: Misto
Modelo: forma de anel duplo descoberto
Capacidade projetada: 100.000 pessoas
Capacidade atual: 60.000 pessoas
79
Figura 216: Estdio Machado, Natal/RN.
Fonte: TEMPLOS DO FUTEBOL - OS ESTDIOS DO
BRASIL.
Figura 217: Estdio Castelo, Fortaleza/CE.
Fonte: TEMPLOS DO FUTEBOL - OS ESTDIOS DO
BRASIL.
Figura 215: Estdio do Arruda, Recife/PE.
Fonte: TEMPLOS DO FUTEBOL - OS ESTDIOS DO
BRASIL.
14. Est 14. Est dios dios
Relevantes Relevantes
14.4.6 Piau
14.4.6.1 Estdio Alberto Silva (Alberto)
Teresina
Tipo: Misto
Modelo: elptico
Capacidade projetada: 60.000 pessoas
Capacidade atual: 40.000 pessoas
14.4.7 Maranho
14.4.7.1 Estdio Governador Joo Castelo
(Castelo) - So Luiz
Tipo: Misto
Modelo: semi-circular
Capacidade projetada: 75.000 pessoas
Capacidade atual: 50.000 pessoas
14.5 Regio Norte
14.5.1 Amazonas
14.5.1.1Estdio Vivaldo Pereira Lima
(Tartarugo)
Tipo: Misto
Modelo: forma de anel coberto
Capacidade: 47.000 pessoas
Arquiteto Severiano Porto
80
Figura 219: Estdio Castelo, So Luiz/MA.
Fonte: TEMPLOS DO FUTEBOL - OS ESTDIOS DO
BRASIL.
Figura 220: Estdio Vivaldo Pereira Lima, Manaus/AM.
Fonte: TEMPLOS DO FUTEBOL - OS ESTDIOS DO
BRASIL.
Figura 218: Estdio Alberto, Teresina/PI.
Fonte: TEMPLOS DO FUTEBOL - OS ESTDIOS DO
BRASIL.
14. Est 14. Est dios dios
Relevantes Relevantes
14.5.2 Par
14.5.2.1 Estdio Edgar Proena (Mangueiro)
Tipo: Misto
Modelo: elptico
Capacidade: 50.000 pessoas
81
Figura 221: Estdio Mangueiro, Belm/PA.
Fonte: TEMPLOS DO FUTEBOL - OS ESTDIOS DO
BRASIL.
14. Est 14. Est dios dios
Relevantes Relevantes
15. Os primeiros estdios brasileiros
Os primeiros estdios
registrados no Brasil marcam ainda o
amadorismo no esporte brasileiro. O grande
avano proporcionado pelo rdio na dcada
de 20 impulsionou o esporte brasileiro. O
Estdio das Laranjeiras iniciou em 17 de
outubro de 1902, quando em Assemblia
Geral do Clube foi alugada uma chcara na
atual Pinheiro Machado, junto ao antigo
Palcio Isabel, residncia oficial do presidente
da Repblica. Em 1905, Eduardo Guinle, dono
do terreno, mandou construir do prprio bolso
a primeira arquibancada do estdio. Em 1915,
o presidente Cunha Freire, edificou uma geral
e ampliou a arquibancada, com setor
destinado aos scios, alm de levantar uma
nova e luxuosa sede. Aps esses
melhoramentos, o local passou a abrigar cinco
mil pessoas.
A relao formal com estrutura
aberta com o estdio no modelo retangular
incompleto. O tipo para futebol e a relao
com o terreno de construo com o campo
no nvel do terreno. O pblico distribudo em
p e sentado. Junto ao alambrado da
arquibancada principal, existe uma faixa de 3
metros onde o pblico acompanha em p o
espetculo no nvel do campo. A arquibancada
principal apresenta uma edificao hbrida
com a sede social, onde esto os salas para
festas, sala de trofus e restaurante na
mesma edificao das arquibancadas. A outra
arquibancada apresenta a forma de L com
anel inferior e superior. Nas arquibancadas, o
pblico acompanha as atividades sentado. A
circulao direta para pblico em p e
indireta para pblico sentado, atravs das
escadas.
O terreno para as partidas do
Palestra Itlia em 1917 era de propriedade da
Cia. Antrtica Paulista que, anteriormente,
locara para o Amrica F.C. Em 1920, o
Palestra Itlia compra o terreno e, um ano
mais tarde, organizado um concurso para o
projeto do estdio. Inicialmente somente
participariam italianos e descendentes, mas,
posteriormente, foi aberto para todos os
brasileiros.
Figura 222: Estdio das Laranjeiras, Rio de Janeiro/RJ.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo; EESTER,
Olivier Van, 2001.
Figura 224: Estdio Palestra Itlia, So Paulo/SP.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo;
EESTER, Olivier Van, 2001.
Figura 223: Estdio das Laranjeiras, Rio de
Janeiro/RJ.
Fonte: Autor, 2002.
82
15. Os primeiros est 15. Os primeiros est dios brasileiros dios brasileiros
Figura 225: Estdio Palestra Itlia, So Paulo/SP, no
final de 1950.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo;
EESTER, Olivier Van, 2001.
Figura 227: Estdio de So Janurio, Rio de Janeiro/RJ.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo;
EESTER, Olivier Van, 2001.
Figura 226: Estdio Parque Antrtica, So Paulo/SP,
atualmente.
Fonte: Prefeitura Municipal de So Paulo, 2002.
83
Em 1923, o concurso elege o projeto
vencedor, iniciando a execuo somente em
1930. Em 1933, inaugurado o estdio
Palestra Itlia, segundo informaes do site do
Palmeiras Futebol Clube composto de uma
geral, toda ela de cimento armado,
substituindo a antiga a tribuna social,
imponente na poca, toda em cimento
armado, com os vestirios, departamento
mdico, rouparia, salo nobre, nos seus
baixos. Ao lado corria ainda a velha
arquibancada de madeira. (SITE
PALMEIRAS). A dcada de 60 foi marcada
pela ampliao do estdio para 32.000
espectadores com a construo de novas
cabines de imprensa, camarotes e colocao
de cadeiras no setor das sociais. O modelo do
estdio foi configurado em U com a
construo de uma nova arquibancada junto
s piscinas. Em 1960, foi elevado o campo a
trs metros, desativando o setor para pblico
em p e configurando os vestirios e
dependncias embaixo do gramado.
A relao formal do estdio de
estrutura aberta com o tipo para futebol e
modelo em ferradura. A relao com o terreno
de construo e, atualmente, o pblico fica
sentado nas arquibancadas e cadeiras. A
circulao em baixo em todas as
dependncias.
O estdio de So Janurio foi
inaugurado em 21 de abril de 1927. Foi o
maior da Amrica do Sul at a inaugurao do
estdio Centenrio em Montevidu e o maior
do Brasil at a inaugurao do Estdio do
Pacaembu. O terreno onde se ergue hoje o
estdio era uma chcara. A encarregada pela
obra foi a construtora Cristiani & Nielsen, a
mesma que, um ano antes, erguera o Jockey
Club Brasileiro. O recorde oficial de pblico do
estdio de 40.209 pagantes. O estdio do
Vasco da Gama ficou marcado por ser palco
da presena do presidente Getlio Vargas;
entre muitos discursos foi l que foram
anunciadas as primeiras leis trabalhistas.
A relao formal do estdio
aberta, com o tipo misto para futebol e
atividades olmpicas ; seu modelo em
ferradura.
15. Os primeiros est 15. Os primeiros est dios brasileiros dios brasileiros
A relao com o terreno de construo e a
acomodao do pblico sentado nas
arquibancadas e cadeiras. A circulao
indireta atravs de escadas distribuindo o
pblico pelo meio.
A dcada de vinte ainda teve o
projeto de Gregori Warchavchik, para o
estdio municipal de Santos. A proposta de
Gregori, apresenta o estdio em posio
monumental em um entroncamento de
avenidas, destacando o eixo principal da
edificao com a seqncia da avenida,
estdio e ginsio na hierarquia dos espaos
para competio. A rea lindeira ao estdio
est destinada a estacionamento de veculos,
configurando a importncia do automvel na
concepo modernista. A relao formal
apresenta estrutura aberta possivelmente
adotada em funo da tipologia helnica e o
modelo semicircular aberto, ou seja, em uma
das cabeceiras apresenta uma abertura com
os ginsios ao fundo. Junto aos ginsios
simetricamente est configurado um retngulo
onde esto as atividades destinadas
preparao da prtica esportiva, equilibrando
o eixo de competio estabelecido pela
avenida, estdio e ginsios. A arquibancada
apresenta dois anis, sendo coberta apenas
nas laterais. O pblico estaria acomodado em
p e sentado_ o pblico em p estaria junto ao
alambrado prximo ao campo; j o sentado,
nas arquibancadas e cadeiras. A relao com
o terreno de construo, e a circulao
direta no caso do pblico em p e indireta por
escadas para as arquibancadas por baixo.
O escritrio de Ramos de
Azevedo contribuiu tambm com o projeto
para o estdio Luso para a Portuguesa dos
Desportos. O projeto de 1938 apresenta uma
proposta de insero do equipamento em um
lote urbano bastante complicado e restrito,
ocupando quase a totalidade do quarteiro
com o estdio. A orientao solar contribui
para o posicionamento do estdio na diagonal
do quarteiro, estabelecendo quatro plos
resultantes no lote. No resduo de lote leste,
est inserida a piscina olmpica; no norte, a
sede social; a leste, o ginsio e as quadras de
tnis; ao sul, o menor deles destinado apenas
ao ingresso do pblico.
84
Figura 228: Estdio de So Janurio, Rio de Janeiro/RJ.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo; EESTER,
Olivier Van, 2001.
Figura 230: Maquete eletrnica Estdio Municipal
de Santos, Santos/SP.
Fonte: Autor, 2002.
Figura 229: Maquete eletrnica Estdio
Municipal de Santos, Santos/SP.
Fonte: Autor, 2002.
15. Os primeiros est 15. Os primeiros est dios brasileiros dios brasileiros
Devido ao lote pequeno, o projeto apresenta
dificuldades no deslocamento de fluxo,
acentuado pelo isolamento desses quatro
plos.
O estdio apresenta uma relao
formal com estrutura fechada e o tipo misto
para a prtica de futebol e atividades
olmpicas, com modelo elptico. A relao com
o terreno de construo com acomodao
de pblico sentado nas arquibancadas. A
circulao indireta sempre pela escadas,
distribuindo o pblico nas arquibancadas pelo
meio.
Desta forma, os primeiros
estdios brasileiros so particulares, com
posicionamento do governo frente s
atividades fsicas a partir dos anos 30, com
Getlio Vargas e Gustavo Capanema. O fato
de serem estdios particulares definia um
oramento restrito para grandes obras,
apresentando solues projetuais muitas
vezes incompatveis com o programa. A partir
do momento em que o Estado comea a
desenvolver os estdios, surgem os concursos
pblicos, a discusso de propostas e
conseqente melhoria nas condies de
abrigar as atividades necessrias para um
bom espetculo.
85
Figura 231: Maquete eletrnica Estdio Luso para
a Portuguesa de Desportos, So Paulo/SP.
Fonte: Autor, 2002.
Figura 232: Maquete eletrnica Estdio Luso para
a Portuguesa de Desportos, So Paulo/SP.
Fonte: Autor, 2002.
15. Os primeiros est 15. Os primeiros est dios brasileiros dios brasileiros
86
15. Os primeiros est 15. Os primeiros est dios brasileiros dios brasileiros
Figura 233: Implantao Estdio Municipal de Santos.
Arq. Gregori Warchavchik.
Fonte: Autor, 2002.
87
15. Os primeiros est 15. Os primeiros est dios brasileiros dios brasileiros
Figura 234: Planta nvel 1. Estdio Municipal de Santos.
Arq. Gregori Warchavchik.
Fonte: Autor, 2002.
88
15. Os primeiros est 15. Os primeiros est dios brasileiros dios brasileiros
Figura 235: Planta nvel 2. Estdio Municipal de Santos.
Arq. Gregori Warchavchik.
Fonte: Autor, 2002.
89
15. Os primeiros est 15. Os primeiros est dios brasileiros dios brasileiros
Figura 236: Planta nvel 3. Estdio Municipal de Santos.
Arq. Gregori Warchavchik.
Fonte: Autor, 2002.
90
15. Os primeiros est 15. Os primeiros est dios brasileiros dios brasileiros
Figura 237: Planta nvel 4. Estdio Municipal de Santos.
Arq. Gregori Warchavchik.
Fonte: Autor, 2002.
91
15. Os primeiros est 15. Os primeiros est dios brasileiros dios brasileiros
Figura 238: Corte. Estdio Municipal de Santos.
Arq. Gregori Warchavchik.
Fonte: Autor, 2002.
92
15. Os primeiros est 15. Os primeiros est dios brasileiros dios brasileiros
Figura 239: Maquete eletrnica. Estdio Municipal de Santos.
Arq. Gregori Warchavchik.
Fonte: Autor, 2002.
93
15. Os primeiros est 15. Os primeiros est dios brasileiros dios brasileiros
Figura 240: Maquete eletrnica. Estdio Municipal de
Santos.
Arq. Gregori Warchavchik.
Fonte: Autor, 2002.
94
15. Os primeiros est 15. Os primeiros est dios brasileiros dios brasileiros
Figura 241: Planta baixa. Estdio Luso.
Ramos de Azevedo.
Fonte: Autor, 2002.
95
15. Os primeiros est 15. Os primeiros est dios brasileiros dios brasileiros
Figura 242: Corte longitudinal. Estdio Luso.
Ramos de Azevedo.
Fonte: Autor, 2002.
96
15. Os primeiros est 15. Os primeiros est dios brasileiros dios brasileiros
Figura 243: Corte transversal. Estdio Luso.
Ramos de Azevedo.
Fonte: Autor, 2002.
97
15. Os primeiros est 15. Os primeiros est dios brasileiros dios brasileiros
Figura 244: Fachada principal. Estdio Luso.
Ramos de Azevedo.
Fonte: Autor, 2002.
98
15. Os primeiros est 15. Os primeiros est dios brasileiros dios brasileiros
Figura 245: Maquete eletrnica. Estdio Luso.
Ramos de Azevedo.
Fonte: Autor, 2002.
99
15. Os primeiros est 15. Os primeiros est dios brasileiros dios brasileiros
Figura 246: Maquete eletrnica. Estdio Luso.
Ramos de Azevedo.
Fonte: Autor, 2002.
16. Estdio Municipal de So Paulo
A cidade de So Paulo, durante
o sculo XX, tornou-se a capital econmica do
pas e tambm o termmetro da Arquitetura
Brasileira. A produo do caf, aliada grande
expanso do setor industrial, impulsionou a
cidade para o desenvolvimento. O pequeno
vilarejo colonial do sculo XVII sofreu com as
transformaes urbanas e arquitetnicas,
fazendo dos elementos arquitetnicos
portugueses smbolo do atraso cultural e
poltico. A nova arquitetura idealizada estava
bem distante do que apresentava So Paulo
com uma tpica arquitetura da colnia
portuguesa. A miscigenao causada pela
chegada dos imigrantes europeus no incio do
sculo XX proporcionou uma arquitetura
ecltica atenta s necessidades locais. Devida
diversidade de raas, encontramos vrios
estilos no ecltico paulistano. Essa, sim, era
considerada a nova arquitetura, a arquitetura
moderna.
Em 1875, Francisco de Paula
Ramos de Azevedo vai para a Europa estudar
no curso de Engenheiro-Arquiteto, na
Universidade de Gante, na Blgica. Retorna
em 1879, com os ensinamentos de Durand,
Guadet e Cloquet para aplicar na realidade
paulistana, embasado nos ideais europeus. A
transformao na arquitetura paulistana
comeava a acontecer. A paisagem da cidade
vai sendo alterada de forma marcante. A
decadncia da arquitetura do perodo colonial
luso-brasileiro decretada, aliada
efervescncia da capital do caf,
transformando a paisagem paulistana em um
cenrio similar s grandes cidades europias.
Esse primeiro boom no incio do sculo
resulta na alterao do tecido urbano, da
configurao e das tipologias arquitetnicas da
cidade, com aceitao de boa parte da
populao, haja visto, a quantidade de
imigrantes e o fato da cidade estar no
processo de modernizao, configurando-se
de forma similar s grandes metrpoles
europias. A possibilidade de So Paulo
possuir alguns referenciais que a remetessem
a Roma, Londres ou Paris dava a sensao do
desenvolvimento da cidade e a iluso aos
imigrantes de estarem construindo na nova
terra a continuidade de suas origens.
100
16. Est 16. Est dio Municipal de So Paulo dio Municipal de So Paulo - -
Pacaembu Pacaembu
Figura 247: Implantao do Estdio do Pacaembu.
Fonte: Obras Raras FAU/USP.
Figura 249: Proposta II, do estdio aparado topografia.
Fonte: Obras Raras FAU/USP.
Figura 248: Proposta I, com nfase ao prtico.
Fonte: Obras Raras FAU/USP.
A busca dos modelos estrangeiros sempre
foram aceitas pela populao brasileira como
sinnimo de desenvolvimento. A identificao
desses modelos somente modificada com o
incio da arquitetura moderna brasileira. A
formao estrangeira embasada na academia
de belas-artes francesa era conhecimento
comum aos arquitetos do incio do sculo que
enfrentaram o desafio de implantar um modelo
"estrangeiro" com particularidades regionais.
Ramos de Azevedo busca a adequao na
utilizao dos elementos da Arquitetura,
retratando dessa forma uma modernizao da
cidade relacionando-a com as europias.
A nova arquitetura pregada por
um ecletismo melanclico no agrada aos
arquitetos da Vanguarda atentos aos novos
acontecimentos emergentes de Paris. A busca
de uma arquitetura comprometida com uma
identidade nacional comea a ser amplamente
debatida. O arquiteto russo Gregori
Warchavchik escolhido por Le Corbusier
para ser o delegado sul-americano do CIAM,
passando a ter participao fundamental nos
manifestos ps-Semana da Arte Moderna de
1922, comemorativa ao centenrio da
independncia poltica do Brasil. O projeto de
sua residncia na rua Santa Cruz, no bairro de
Vila Mariana, marca definitivamente o incio da
nova fase. A nova arquitetura marca o
surgimento da arquitetura moderna brasileira.
Com as conferncias de Le Corbusier no Rio
de Janeiro e em So Paulo, em sua primeira
visita ao Brasil em 1929, Lcio Costa ergue a
bandeira do movimento moderno no Rio de
Janeiro, assumindo a direo da Escola de
Belas-artes no Rio de Janeiro, em 1931,
trazendo Gregori Warchavchik para lecionar a
cadeira de projetos, abrindo um novo caminho
para a Arquitetura Brasileira. A reao dos
acadmicos cariocas no seria nenhum um
pouco favorvel ao novo rumo da arquitetura
pregado por Lcio. O Modernismo estava
ainda na fase de maturao, devendo ainda
quebrar uma srie de paradigmas como
aconteceu posteriormente com o a sede da
Associao Brasileira de Imprensa (1936),
edifcio-sede do Ministrio da Educao e
Sade (1937), o pavilho brasileiro em New
York (1938) e a Pampulha (1942).
101
Figura 250: Maquete Proposta I.
Fonte: Obras Raras FAU/USP.
Figura 252: Fachada Proposta I.
Fonte: Obras Raras FAU/USP.
Figura 251: Maquete Proposta I.
Fonte: Obras Raras FAU/USP.
16. Est 16. Est dio Municipal de So Paulo dio Municipal de So Paulo - -
Pacaembu Pacaembu
O incio dos anos 20 j marcava
o confronto dos grandes do futebol paulista,
Cornthians Paulista, Paulistano e Palestra
Itlia. A cada partida decisiva multides
invadiam as dependncias dos campos de
futebol, mostrando a importncia do futebol na
sociedade paulistana e a necessidade da
construo de um estdio que comportasse a
crescente demanda. Os estdios existentes
na cidade eram muito precrios, campos de
treinamentos dos clubes que se resumiam a
construes de arquibancadas de madeira.
No havia uma preocupao maior com o uso
especfico e conforto do pblico e tambm
com uma qualidade arquitetnica. No havia
tambm a preocupao de realizar um projeto.
Os estdios eram construdos de forma
totalmente espontnea e de acordo com um
programa financeiro, haja vista os campos
serem de propriedade particular cuja nica
fonte financeira eram as mensalidades dos
scios, renda dos jogos e a paixo dos
torcedores que levavam o saco de cimento de
casa para erguer o estdio.
O crescimento no interesse pelo
esporte, em especial pelo futebol, e a
incompatibilidade na capacidade dos estdios
para atender demanda tornou necessria a
transmisso dos jogos pelas emissoras de
rdio na capital paulista. O rdio foi introduzido
no Brasil em 1922, mas, somente na dcada
de 30, teve seu momento de consolidao e
expanso no s como elemento de
informao, mas tambm de entretenimento.
Desta forma, era possvel atender populao
interessada em assistir aos jogos que, muitas
vezes, impossibilitada pela capacidade dos
estdios, podia agora acompanhar pelo rdio
as partidas de futebol. Segundo Fbio
Franzini, ao contrrio de acompanhar o tom
solene e formal imperante da rdio fuso
comum da poca, os locutores buscavam uma
linguagem cotidiana, do homem comum, do
amigo ouvinte. Ao aproximar do cotidiano do
homem comum significava aproximar-se das
manifestaes como a msica popular e o
futebol. (FRANZINI, ?). A necessidade da
construo de um estdio que atendesse
demanda crescente paulista era emergente.
Os clubes no possuam condies
financeiras para custear obras de um estdio
das dimenses que se fazia necessrio para
uma cidade como So Paulo.
102
Figura 253: Foto durante as obras.
Fonte: TEMPLOS DO FUTEBOL - OS ESTDIOS DO
BRASIL.
Figura 255: Inaugurao do estdio.
Fonte: TEMPLOS DO FUTEBOL - OS ESTDIOS DO
BRASIL.
Figura 254: Inaugurao do estdio.
Fonte: TEMPLOS DO FUTEBOL - OS ESTDIOS DO
BRASIL.
16. Est 16. Est dio Municipal de So Paulo dio Municipal de So Paulo - -
Pacaembu Pacaembu
Cabia ao municpio ou ao governo do Estado a
construo do estdio para abrigar o pblico
espectador dos jogos. Segundo publicao da
Gazeta Edio Esportiva de 1932,
Recebemos uma carta firmada por diversos
esportistas solicitando que So Paulo e
Palestra permitam a transmisso da partida de
hoje no Floresta devido ao fato que no h
possibilidade de todos assistir ao encontro
dada a capacidade insuficiente do Floresta
para receber a grande quantidade de pblico
que est interessado na partida(A GAZETA
EDIO ESPORTIVA, 1932). A participao
do rdio e posteriormente da televiso foi
fundamental para a divulgao e consolidao
do futebol como esporte nacional. A
transmisso dos jogos via rdio possibilitou
aos clubes de futebol um grande aliado na luta
pelo estdio municipal de So Paulo.
A necessidade da construo do
estdio j se tornara perceptvel a todos os
ramos da sociedade. O campeonato paulista
de 1919 marcava um momento fundamental,
pelas multides que movimentavam em torno
dos jogos expondo de vez a fragilidade dos
campos existentes. Segundo Nicolau
Sevcenko, a assistncia de ontem ao jogo
Palestra x Paulistano no Parque Antrtica
bateu, cremos, o recorde das lutas esportivas
em So Paulo. Cerca de 40 mil pessoas
acorreram grande praa de esportes do
Palestra. Desde as doze horas comeou o
transporte de scios e partidrios dos dois
clubes e de pessoas que iam simplesmente
apreciar a luta, ver decidir, praticamente, a
colocao dos dois mais bem cotados
candidatos ao campeonato da cidade (...) As
arquibancadas e as gerais, como as cercas ao
redor do campo, ficaram chessimas o
termo. Nas rvores, mais do que na outra vez,
no domingo anterior, instalaram-se numerosos
espectadores, vergando-lhes os ramos ao
peso da estranha carga. Na cobertura das
arquibancadas, sobre as telhas de zinco
escaldante, havia tanta gente, que os
felizardos que estavam mais ou menos
sentados ou em p, ao abrigo do sol e da
chuva, receavam que lhes casse aquele
pedao de cu velho(...)(SEVCENKO, 1992,
p. 58-59)
103
Figura 256: Foto da concha acstica.
Fonte: Prefeitura Municipal de So Paulo, 2002.
Figura 258: Maquete eletrnica Estdio
Municipal de Santos, Santos/SP.
Fonte: Autor, 2002.
Figura 257: Maquete eletrnica Estdio
Pacaembu, So Paulo/SP.
Fonte: Autor, 2002.
16. Est 16. Est dio Municipal de So Paulo dio Municipal de So Paulo - -
Pacaembu Pacaembu
Esse relato mostra bem as
acomodaes tpicas da capital paulista e a
incompatibilidade da paixo pelo esporte com
espaos adequados para acomodao do
pblico. A crnica esportiva exigia por parte do
poder pblico uma soluo para o impasse.
Segundo Nicolau Sevcenko, ficara clara a
necessidade premente de um grande estdio
municipal para os jogos decisivos, e a
imprensa, sobressaltada com o evidente
descompasso, passaria a fazer questo da
praa de esportes monumental o seu principal
cavalo de batalhas na rea
desportiva.(SEVCENKO, 1992, p.59). O
impasse na responsabilidade de custear a
construo do estdio impossibilitava a
realizao. O valor da obra no teria como ser
custeado por um nico clube nem por todos
eles juntos. O poder pblico municipal diante
do processo de metropolizao de So Paulo,
por sua vez, no tinha interesse na prtica
esportiva nos anos 20 (posio totalmente
modificada no final dos anos 30). Qual a
importncia da construo de um estdio
enquanto a cidade necessitava de uma srie
de intervenes mais emergenciais como
obras de infra-estrutura? Aliado a isso,
menciona-se o fato do poder pblico estar
assumindo uma responsabilidade que
competia aos organizadores do futebol de So
Paulo, a iniciativa privada.
Esse impasse comea a ser
contornado quando o prefeito Washington Lus
em 1920 assume a responsabilidade para a
construo do estdio municipal. Foi criado
um selo cujo produto reverteria para a
construo do estdio. Houve a doao de um
terreno de 50.000 m2 pela Cia. City of So
Paulo & Freeholf Limited Companhia City ao
estado de So Paulo que repassaria para a
prefeitura no vale do Pacaembu. O projeto
tambm foi realizado e entregue prefeitura
pelo Engenheiro Domcio Pacheco e Silva,
aproveitando o recorte do vale para instalao
das arquibancadas. O sonho do estdio ainda
no seria realizado imediatamente. Segundo o
Centro de Memria do Estdio do Pacaembu,
o selo fracassou, o terreno era escasso, os
oramentos assustaram, os governantes
interessavam-se mediocremente pelo
esporte.
104
Figura 259: Vista interna.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo; EESTER,
Olivier Van, 2001.
Figura 261: Vista area.
Fonte: TEMPLOS DO FUTEBOL - OS ESTDIOS DO
BRASIL.
Figura 260: Vista area.
Fonte: DEBROFT, Nicolas; AMAD, Gianpaolo; EESTER,
Olivier Van, 2001.
16. Est 16. Est dio Municipal de So Paulo dio Municipal de So Paulo - -
Pacaembu Pacaembu
A interrupo momentnea na
execuo dessa grande obra devido
escassez de recursos e, principalmente, da
vontade do poder pblico traz grande
insatisfao do povo e dos cronistas
esportivos. Dessa maneira, lanada a pedra
fundamental somente no final de 1936 pelo
governador Armando Salles de Oliveira na
administrao do prefeito Fbio Prado, seu
aliado. O governador Armando Salles deixa o
cargo para candidatar-se s eleies
presidenciais, fazendo oposio ao candidato
Jos Amrico de Almeida, candidato apoiado
por Getlio Vargas, ento presidente. Em
1937, a ruptura poltico-institucional gera o
Estado-Novo, cancelando as eleies. Vargas
nomearia Adhemar de Barros como interventor
em So Paulo, escolhendo Prestes Maia como
prefeito da cidade. A construo do estdio
tomava um novo rumo, devido particular
viso de Prestes Maia do espao urbano. Por
outro lado, a idia da construo de um
estdio para a prtica do futebol comea a ser
reformulada. O crescimento vertiginoso da
cidade alcanava ndices problemticos,
danificando a qualidade de vida do paulistano.
O poder pblico preocupa-se com o lazer da
populao. Segundo Plnio Negreiros, ... a
construo de um grande centro esportivo o
estdio municipal fazia parte de uma
estratgia muito mais ampla, que visava
incorporar os trabalhadores da cidade s
atividades fsicas, devidamente organizadas e
dirigidas. (NEGREIROS, 1998). O discurso
mudava, e o interesse pelo estdio tambm. A
necessidade de um estdio para o futebol
deveria ser ampliada para um grande espao
de concentrao de massas. A grande praa
de esportes deveria atender alm das
atividades fsicas, atividades cvicas. Prestes
Maia retoma a construo do estdio iniciada
por Fbio Prado, reformulando o projeto
original. A idia de grande praa de esportes
popular adicionada a um grande templo
preparado para manifestaes de massa, nos
moldes do estdio de Zeppelinfeld em
Nuremberg o templo do nazismo construdo
por Speer em 1935.
105
Figura 262: Acesso principal.
Fonte: Autor, 2002.
Figura 264: Acesso principal.
Fonte: Autor, 2002.
Figura 263: Acesso principal.
Fonte: Autor, 2002.
16. Est 16. Est dio Municipal de So Paulo dio Municipal de So Paulo - -
Pacaembu Pacaembu
Segundo o Centro de Memria A Cia.City
ampliou a rea para 75.598 m2. Foram
abertas as ruas de contorno ao estdio: a Ita
(Rua das Numeradas), Capivari (Rua do
Ginsio) e Itpolis (Rua das Arquibancadas) e
uma grande praa na frente dos portes
monumentais, em funo da nova planta da
construtora Severo e Vilares.(Centro de
Memria do Estdio do Pacaembu, ?). Alm
do campo de futebol e das arquibancadas,
foram incorporadas as grandes praas de
lazer, a concha acstica, uma rplica da
esttua de Davi de Michelangelo, o Ginsio de
Esportes para 4 mil espectadores, uma quadra
de tnis, um ginsio de tnis com 900
poltronas e uma piscina olmpica. O estdio
inaugurado em 27 de abril de 1940. Segundo
Negreiros, No momento em que festejava-se
a concluso do estdio municipal, tentava-se
mostrar como essa grande obra estava
vinculada a uma concepo de cidade; alis, a
concepo de espao urbano do prefeito
Prestes Maia. (Negreiros, 1998). A
importncia da inaugurao do estdio do
Pacaembu no ficou apenas restrita ao estado
de So Paulo. A grandiosidade do estdio, o
maior da Amrica Latina, mereceu uma
inaugurao compatvel com sua escala. A
participao do pblico ocupando cada espao
do estdio e participando tambm dos desfiles
demonstra o momento da ditadura de Vargas,
onde os espaos monumentais e de grandes
manifestaes de massa faziam parte do
discurso. Segundo Negreiros, Com muita
semelhana com as experincias nazi-
fascistas, programou uma grande
manifestao de massa, um espetculo, com
a explcita preocupao para que a festa cale
no esprito brasileiro e das Amricas, ou seja,
a imponncia do estdio deveria associar-se
imponncia de So Paulo, do Brasil, da
Amrica, como de um emocionante desfile de
abertura... De fato, a festa foi organizada para
emocionar. Da mesma maneira a inaugurao
do Pacaembu foi um grande ato cvico-poltico
de amplitude nacional, ao envolver do
presidente da repblica aos
interventores...Nesse sentido possvel fazer
uma analogia com as manifestaes polticas
realizadas na Alemanha nazista guardando,
obviamente as devidas distancias de
experincias contemporneas, mas
historicamente distantes. (NEGREIROS,
106
Figura 265: Acesso principal.
Fonte: Autor, 2002.
Figura 267: Detalhe salo de imprensa.
Fonte: Autor, 2002.
Figura 266: Acesso lateral.
Fonte: Autor, 2002.
16. Est 16. Est dio Municipal de So Paulo dio Municipal de So Paulo - -
Pacaembu Pacaembu
A arquitetura moderna
embasada nos ensinamentos corbusianos em
plena evoluo e desenvolvimento no Rio de
Janeiro olhada ainda com algum desagrado
pela populao devido abstrao do objeto
arquitetnico denominado vulgarmente como
arquitetura de caixa dgua, como
mencionava Jos Mariano Filho. A forte
presena italiana de boa parte dos imigrantes
da capital paulista representava algumas
restries a essa arquitetura. A abstrao
proposta pelo International Style ainda deveria
passar por um momento mais sutil e pouco
escrito e comentado da Arquitetura brasileira,
o Art-Deco. O Art-Deco, originrio da
Exposicion Internationale des Arts Dcoratifs
et Industriels Modernes em 1925, buscava a
nova arquitetura de uma forma mais cautelosa
e conservadora. O estilo Deco difundido pela
Europa, tornando-se smbolo da modernidade
dos governos autoritrios denominado por
alguns autores de arquitetura do fascismo.
No toa que o estilo Art-Deco adotado
como smbolo das novas transformaes da
cidade ao invs do modelo corbusiano
considerado como arquitetura comunista.
Novamente a influncia dos imigrantes
italianos interpretava a mudana da
linguagem, mais sutil com o Art-Deco..
O prefeito Prestes Maia assumia
em 1931 a administrao da cidade com o
desafio de organizar o caos urbano do centro
da cidade e de projetar as futuras expanses.
A cidade paulistana teve um aumento
vertiginoso de sua populao vinculado a um
crescimento significativo da produo
industrial, havendo a necessidade de espaos
de lazer. Segundo Plnio Jos Negreiros, a
ateno da sociedade voltava-se para todas
as atividades, que fossem capazes de
movimentar os corpos. Estes, ora dentro de
uma fbrica, na incessante repetio de algum
movimento, sempre no ritmo de uma moderna
mquina; ora, em alguma funo de trabalho
marcado pelo sedentarismo.(NEGREIROS,
1998).
A alternativa adotada por
Prestes Maia nas intervenes propostas no
seu plano de avenidas indicava o desenho das
vias exemplares arquitetnicas de carter
urbano em pontos
107
Figura 268: Acesso para o parque esportivo.
Fonte: Autor, 2002.
Figura 270: Vista do tobog.
Fonte: Autor, 2002.
Figura 269: Vista interna.
Fonte: TEMPLOS DO FUTEBOL ESTDIOS DO
BRASIL.
16. Est 16. Est dio Municipal de So Paulo dio Municipal de So Paulo - -
Pacaembu Pacaembu
estrategicamente colocados de modo a haver
uma total relao entre o objeto construdo e o
desenho urbano.
A implantao do estdio levava
em considerao dois fatos preponderantes na
concepo do projeto: as condicionantes
impostas pela topografia e a monumentalidade
perseguida do grande Centro Cvico. A
construo das ruas adjacentes configurando
o permetro do terreno estabelecia diferentes
formas de ingressar no estdio em funo da
topografia. A primeira parcela do terreno
fragmentado como grande largo de acesso ao
edifcio configura o espao de concentrao,
aglomerao e disperso do pblico. Assim
como as praas existentes em frente a
cinemas e teatros configurando um foyer
urbano, o estdio do Pacaembu representava
esse espao como transio da escala urbana
monumental para uma escala humana com
uma proporo interessante dentro das
possibilidades do equipamento de forte
impacto visual. O estdio abria seu porto
para esse espao dialogando com a praa.
A ocupao do segundo
fragmento do terreno com o estdio abrange a
totalidade da ocupao da parcela do lote
devido ao programa da prtica esportiva
(campo) e arquibancadas acompanhando o
perfil do terreno. Assim, se configuram os
acessos secundrios, sem rea de escape,
diferentes do principal, integrado malha
urbana da cidade com passeios convencionais
na fachada leste e oeste, distribuindo o pblico
de cima para baixo. A marcao desses
acessos est diretamente vinculado a fator. A
entrada principal estabelece uma hierarquia
atravs da interrupo da modulao das
colunatas da galeria de circulao perifrica s
arquibancadas, elevando esse gabarito,
estabelecendo notoriedade na composio
atravs de cinco vos com a seo dos pilares
agora prismtica e convidando o espectador a
ingressar no estdio. Para evidenciar mais
essa entrada, esto dispostos dois mastros de
bandeira simetricamente junto ao corpo da
fachada, tambm a identificao do edifcio e
o relgio estabelecendo excentricidades na
horizontalidade do volume.
108
Figura 271: Circulao e acesso para arquibancadas.
Fonte: Autor, 2002.
Figura 273: Assentos numerados instalados nas
arquibancadas.
Fonte: Autor, 2002.
Figura 272: Circulao e acesso para arquibancadas.
Fonte: Autor, 2002.
16. Est 16. Est dio Municipal de So Paulo dio Municipal de So Paulo - -
Pacaembu Pacaembu
A idia de massa e de peso comprovada
pelo uso de colunas e pilares robustos,
dispostos em vos reduzidos de maneira a
evidenciar a sensao. O conceito acadmico
de base, corpo e cornija trabalhado
justamente no emprego das colunas pesadas,
um pano de vedao caracterizado pelo cheio
com aberturas circulares, moduladas pelo
sistema estrutural, e o emprego de um
sistema de pilar e viga, caracterizando o
fechamento do edifcio, leve como se
estivesse se desfragmentando. A referncia a
estdios contemporneos que formaram base
ao projeto do Pacaembu pode citar a proposta
nazista de Nuremberg e o Olmpico de
Santiago do Chile ambos do movimento Art-
Deco.
Contrapondo a preocupao do
desenho do acesso principal, os acessos
laterais so muito simplificados, apenas com
identificao do nmero do porto com escala
definitivamente domstica. O acesso (leste ou
oeste?) apresenta ainda o salo da imprensa
sob forma de edifcio viaduto configurando um
acesso independente para a imprensa. A
forma em ferradura do estdio abrindo para o
topo do monte evidenciava uma inteno de
abrir o estdio para a cidade representada
pela concha acstica, configurando o grande
anfiteatro, demolido nos anos setenta para
construo de outra arquibancada.
A terceira parcela da
implantao foi destinada para as atividades
do esporte amador. No apresenta a
monumentalidade anterior, configurando uma
qualificao inferior prtica do futebol. As
edificaes esto dispostas de maneira
ordenada, mas, evidentemente, com uma
parcela resultante do terreno deficiente para
suas atividades.
O acesso ao permetro do
estdio comprometido pela topografia e
pelas edificaes, oferecendo trnsito
basicamente na regio da ferradura do
estdio. O estdio foi projetado para as
atividades de futebol e olmpicas, com o
campo elevado em relao s circulaes das
arquibancadas, separando o pblico do campo
atravs de telas metlicas que prejudicam a
sua visualizao.
109
Figura 274: Estdio de tnis.
Fonte: Autor, 2002.
Figura 276: Acesso principal.
Fonte: Autor, 2002.
Figura 275: Foto do local da antiga concha acstica.
Fonte: Autor, 2002.
16. Est 16. Est dio Municipal de So Paulo dio Municipal de So Paulo - -
Pacaembu Pacaembu
110
16. Est 16. Est dio Municipal de So Paulo dio Municipal de So Paulo - -
Pacaembu Pacaembu
Figura 277: Implantao antes do tobog.
Fonte: Autor, 2002.
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16. Est 16. Est dio Municipal de So Paulo dio Municipal de So Paulo - -
Pacaembu Pacaembu
Figura 278: Implantao depois do
tobog.
Fonte: Autor, 2002.
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16. Est 16. Est dio Municipal de So Paulo dio Municipal de So Paulo - -
Pacaembu Pacaembu
Figura 279: Maquete eletrnica aps construo do tobog. Estdio Municipal de So
Paulo.
Fonte: Autor, 2002.
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