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FOTO

GRAFIA
Luz, Exposio, Composio, Equipamento e
Dicas para fotografar em Portugal
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QUAL DAS
MINHAS
FOTOGRAFIAS
A MINHA
FAVORITA?
AQUELA QUE FAREI
AMANH.
imogen cunningham
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FOTOGRAFIA
Luz, Exposio, Composio, Equipamento e
Dicas para fotografar em Portugal
Autor: Joel Santos
Editor: Centro Atlntico
Coleco: Tecnologias
Reviso: Centro Atlntico
Fotograa: Joel Santos
Capa e paginao: Antnio J. Pedro
Imagens de capa, contracapa e interior do livro: Joel Santos
Impresso e acabamento: Papelmunde
1.
a
edio: Outubro de 2010
ISBN: 978-989-615-099-0
Depsito Legal: 318064/10
Centro Atlntico, Lda.
Ap. 413
4764-901 V. N. Famalico, Portugal
Tel. 808 20 22 21
geral@centroatlantico.pt
www.centroatlantico.pt
RESERVADOS TODOS OS DIREITOS POR CENTRO ATLNTICO, LDA.
Qualquer transmisso ou reproduo, incluindo fotocpia, s pode ser feita com
autorizao expressa dos editores da obra.
Marcas registadas: Todos os termos mencionados neste livro conhecidos como
sendo marcas registadas de produtos e servios foram apropriadamente
capitalizados. A utilizao de um termo neste livro no deve ser encarada
como afectando a validade de alguma marca registada de produto ou servio.
O Editor e o Autor no se responsabilizam por possveis danos morais ou
fsicos causados pelas instrues contidas no livro nem por endereos
Internet que no correspondam aos stios pretendidos.
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JOEL SANTOS
FOTO
GRAFIA
Luz, Exposio, Composio, Equipamento e
Dicas para fotografar em Portugal
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Joel Santos Fotograa 6
ndice
INTRODUO / 11
Como usar o livro 11
Acerca das fotograas 13
Nota do autor a paixo pela fotograa 13
LUZ / 17
PROPRIEDADES E CARACTERSTICAS
DA LUZ 18
TIPOS DE LUZ 20
Luz natural 20
Estaes do ano 21
Condies meteorolgicas 24
Luz ao longo do dia 25
Localizao 32
Luz articial 33
Luz disponvel 34
DIRECO DA LUZ 36
Agradecimentos 4
EXPOSIO / 39
ENTENDER A EXPOSIO 40
SUB E SOBREEXPOSIO 42
VARIVEIS DA EXPOSIO 43
Abertura do diafragma 43
Impacto da abertura na fotograa 44
PROFUNDIDADE DE CAMPO 44
Velocidade do obturador 49
Impacto da velocidade na fotograa 50
IMAGENS TREMIDAS 50
IMAGENS CONGELADAS OU COM MOVIMENTO POR ARRASTO 52
Sensibilidade ISO 55
Impacto da sensibilidade ISO na imagem 56
QUALIDADE DE IMAGEM RUDO DIGITAL 56
MEDIO DA LUZ E DEFINIO
DA EXPOSIO 59
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COMPOSIO / 63
LEITURA DA IMAGEM 64
PROPORO DA REA DE IMAGEM 66
Orientao vertical versus horizontal 68
SIMPLICIDADE 70
REGRAS DE COMPOSIO CLSSICAS 71
Regra dos teros 72
Regras da seco dourada e da espiral
dourada 74
Regra dos tringulos dourados 75
PONTO DE VISTA 76
PERSPECTIVA 77
PONTOS FOCAIS 80
EQUILBRIO 83
SIMETRIA 86
ESCALA 86
LINHAS 87
Horizontais 87
Verticais 88
Diagonais 89
Curvas 89
FORMAS GEOMTRICAS 90
Tringulos 90
Rectngulos 92
Crculos 92
MOLDURAS NATURAIS 93
COR 94
Modelos de cores cores primrias e
secundrias 95
Crculos de cores e cores complementares 96
Matiz, Luminosidade e Saturao 97
Signicado emocional da cor 97
Relaes fotogrcas entre as cores 100
CONTRASTES 103
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8 Fotograa Joel Santos
EQUIPAMENTO / 109
CMARA FOTOGRFICA 110
Tipos de cmaras fotogrcas e de sensores
de imagem 111
Compactas 111
Bridge com objectiva xa 112
Cmaras sem espelho de objectiva
intermutvel 113
Reex cmaras de objectivas
intermutveis com espelho 113
Tipos de cheiro JPEG e RAW 115
Equilbrio de brancos 117
Modos de exposio 120
Bsicos 120
MODO VERDE OU AUTOMTICO 120
RETRATO 120
PAISAGEM 121
CENA NOCTURNA 121
DESPORTO 121
CLOSE-UP 121
Criativos 121
PROGRAMA 121
PRIORIDADE AO OBTURADOR 122
PRIORIDADE ABERTURA 122
MANUAL 122
BULB 122
Modos de medio de luz 123
Matricial 123
Ponderada ao centro 124
Parcial 124
Pontual 125
Compensao de exposio 125
Bracketing automtico da exposio 127
Bloqueio da exposio automtica AEL
(Auto exposure lock) 128
Histograma 129
Interpretao tradicional do histograma 130
Outras formas de interpretao do
histograma 132
Modos de focagem 135
Simples 135
Contnuo 137
Manual 138
Modos de disparo 141
Simples 141
Contnuo 141
Bloqueio do espelho 142
Modo de visualizao directa Live View 144
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OBJECTIVAS 147
Distncia focal 147
Distncia focal e respectivos tipos de
objectiva 148
Distncia focal e os sensores de imagem 152
Gama de aberturas (luminosidade) 154
Qualidade ptica 155
FLASH 159
Tipos de ash 160
Alcance do ash nmero-guia 162
Modo Manual do ash e medio TTL 163
Velocidade do obturador e a iluminao
com ash 164
Velocidade mxima de sincronizao do ash 166
Sincronizao de alta velocidade do ash 168
Disparo do ash segunda cortina 169
Efeito olhos vermelhos 170
ACESSRIOS FOTOGRFICOS 171
Trip 171
Anatomia e caractersticas de um trip 177
Como escolher um trip 183
Como tornar um trip mais estvel 183
Cabo disparador 186
Filtros fotogrcos 187
Densidade neutra 188
Densidade neutra em gradiente 190
Polarizador 195
GUIA NO TERRENO / 201
PAISAGEM COSTEIRA 203
PAISAGEM URBANA 208
PANORMICAS 212
RETRATO 218
VIDA SELVAGEM 223
MACRO 228
HDR ALTA GAMA DINMICA 234
PINTURA COM LUZ 240
ZOOM BURST ARRASTO PROVOCADO
PELO ZOOM 244
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COMO USAR O LIVRO
Este livro parte do pressuposto que nenhuma casa
deve ser construda a partir do telhado, no sentido
em que a solidez de qualquer conhecimento s
existe quando se comea pelas fundaes.
Tendo isto em mente, os captulos esto
organizados de forma a que o leitor possa
aprender fotografia de uma forma sustentada.
Assim, comea-se com o seu elemento primordial
a luz , essa entidade fascinante e sem a qual
a fotografia no existiria. Tomar conscincia
das subtilezas da luz e do que as gera to
fundamental como escolher as tintas correctas
para pintar um quadro.
De seguida, o livro ir abordar a forma como
a luz registada a exposio , por um lado o
acto fotogrfico mais simples, pois basta carregar
num boto para que ela ocorra, mas por outro
lado o mais complexo, j que est relacionada
com o controlo da luz, com a seleco das
zonas de mxima nitidez e com o modo como o
movimento registado numa fotografia.
Isle of Skye, Esccia.
Canon EOS 5D. 1/10
seg. a f/10, ISO 200.
Dist. focal: 17 mm
11
Introduo
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12 Fotograa Joel Santos
O livro prossegue, depois, para a componente
que nos torna nicos e que, por inerncia, faz de
cada fotografia uma obra singular a composio.
Por ser uma caracterstica to pessoal, o olhar
que leva construo de um determinado
enquadramento no pode ser transmitido, at
porque as premissas de uma imagem nunca
so as mesmas, mas pode ser educado e
fundamentado. Saber como jogar com as linhas,
formas, perspectivas e cores fundamental, nem
que a seguir se quebrem todos os pressupostos,
criando algo ainda mais singular.
Esta cadeia de conhecimentos selada
pelas ferramentas que tornam possvel o acto
fotogrfico o equipamento. Mais do que um
conjunto de peas inertes, a cmara, as objectivas
e os acessrios fotogrficos so a extenso
natural do corpo do fotgrafo, funcionando
como catalisadores do seu potencial criativo e
permitindo finalmente escrever com a luz ou
seja, fotografar.
Por fim, o livro termina com um guia no
terreno, um conjunto de indicaes prticas
para ajudar o leitor num conjunto de situaes
fotogrficas, todas elas ao seu alcance, sem
precisar sequer de sair do pas. At atingir este
ponto final, poder contar com dezenas de dicas
ao longo de todo o livro, bem como notas de
rodap que pretendem tornar a sua leitura o mais
remissiva possvel e mostrar o quanto todos os
conceitos se inter-relacionam afinal de contas, o
tema apenas um: fotografia.
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ACERCA DAS FOTOGRAFIAS
Todas as imagens usadas neste livro foram
realizadas pelo autor, Joel Santos, sendo que uma
parte substancial dos trabalhos fotogrficos foram
desenvolvidos em Portugal, pois um dos objectivos
deste livro mostrar aos leitores o que pode ser
feito perto das suas casas, numa clara afirmao
de que a fotografia est ao alcance de todos.
NOTA DO AUTOR A PAIXO
PELA FOTOGRAFIA
Para fazer uma fotografia indispensvel
no s a compreenso das suas principais
matrias-primas a luz e o olhar , mas
tambm do principal instrumento para as
realizar a cmara fotogrfica. Embora seja
pedagogicamente til analisar cada um destes
trs elementos de forma separada, na verdade
o mais importante entender como funcionam
de forma perfeitamente integrada, trabalhando
em unssono para que se consiga registar aquele
momento absolutamente nico.
De facto, se existe algo que um fotgrafo
rapidamente aprende que nada na nossa vida
se repete, logo todos os momentos fotogrficos
so irrepetveis e inimitveis. Por outras palavras,
aquele sorriso que nos marcou, aquele cu que
nos impressionou, entre tantos outros momentos,
nunca mais se vo repetir no daquela forma,
no com a mesma intensidade. Isto faz com
que cada momento seja especial, com que cada
fotografia seja singular, razo pela qual nunca
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13 Acerca das fotograas
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14 Fotograa Joel Santos
deve deixar para depois uma fotografia ou ser
incauto com as que j se possui.
Outro aspecto que um fotgrafo acaba
por descobrir, e que este livro pretende tornar
possvel, que a fotografia permite-nos ir alm
dos nossos sentidos. A nossa aptido visual
fascinante e, de um ponto de vista estrito, muito
superior capacidade de uma cmara fotogrfica.
No entanto, dada a natureza da nossa viso, no
conseguimos congelar momentos (tudo passa em
tempo real, como se fosse um filme sem pausas),
somar instantes (atravs de uma longa exposio,
uma fotografia pode concentrar um contnuo
temporal num nico fotograma), ultrapassar
algumas barreiras da distncia (como acontece
com a macrofotografia, que nos revela universos
inusitados) e, sobretudo, emocionar outras
pessoas ao longo dos tempos (a fotografia existe
para ser partilhada, hoje mais do que nunca).
Uma outra lio que a fotografia proporciona
a conscincia de que, por vezes, a vida se
desenrola de uma forma demasiado frentica,
no existindo espao para a contemplao, para
reparar nos pormenores singulares que tornam
o ordinrio extraordinrio. Neste contexto, o acto
de fotografar obriga-nos a ter uma disciplina
diferente e a criar uma espcie de segunda
personalidade, uma que mais atenta, que sabe
parar para apreciar.
Perante esta percepo da singularidade da
fotografia, natural que o meu percurso enquanto
fotgrafo, ou, em rigor, enquanto pessoa, seja
regido pela pura curiosidade sobre esta arte,
numa inesgotvel vontade de aprender mais para
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conseguir superar-me a cada novo passo. Nesse
sentido, cedo descobri a paixo por partilhar
conhecimento, pois, quando se transmite o que
se sabe, aprende-se ainda mais com quem est a
assimilar e a interpelar, obrigando-nos a pensar
mais activamente sobre a fotografia e na forma de
a comunicar.
Assim, este livro o resultado de muitas das
questes que eu prprio tinha quando comecei
a fotografar, onde literalmente nada sabia, e das
questes que me foram sendo colocadas ao longo
dos inmeros workshops e palestras que fiz at
hoje sobre fotografia. Obviamente, impossvel
dar resposta a tudo, pois a fotografia possui o
condo da simplicidade, mas simultaneamente
pode ser to complexa e rica quanto quisermos.
Nunca se sabe tudo e essa tambm a magia da
fotografia. Seja como for, o mais importante
dar o empurro inicial, como quando se comea
a andar de bicicleta, estando o resto merc de
cada um de ns. esse o objectivo deste livro,
ou seja, ele pretende ajud-lo a compreender a
fotografia, a inspir-lo de uma forma nica e,
sobretudo, a contagi-lo de um modo irreversvel
com o gosto pela fotografia.
Os caminhos fotogrficos esto sempre livres,
espera de serem percorridos, de preferncia
com toda a nossa paixo. Ser fotgrafo um
privilgio. Aproveite-o sem reservas.
Boa leitura, boas fotos!
joel santos
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15 Nota do autor a paixo pela fotograa
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16 Fotograa Joel Santos
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Luz
Lisboa, Portugal.
Canon EOS 5D Mark II.
1/15 seg. a f/14, ISO
100. Dist. focal: 35 mm
O objectivo da arte no
representar a aparncia
exterior das coisas,
mas o seu significado
interior. aristteles
17
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39
Ns somos aquilo que
fazemos repetidamente.
Deste modo, a excelncia
no um acto, mas sim
um hbito. aristteles
Exposio
Pequim, China.
Canon EOS 5D Mark II.
8 seg. a f/22, ISO 400.
Dist. focal: 21 mm
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40 Fotograa Joel Santos
Uma vez entendida a luz, chega o momento de
perceber como que esta pode ser controlada e
registada atravs de um processo denominado
de exposio, formando a imagem que todos os
fotgrafos perseguem.
O termo exposio surge como sinnimo de
fazer uma fotografia, sendo que, de um ponto de
vista tcnico, representa a quantidade de luz que
consegue atingir o meio de registo da imagem,
isto depois de ser condicionada pela abertura do
diafragma, pela velocidade do obturador e pela
sensibilidade ISO.
Todavia, estas trs variveis da exposio
servem para muito mais do que reunir a
quantidade de luz ideal. De facto, como se ver
de seguida, cada uma delas possui um impacto
criativo assinalvel numa imagem, assumindo
inclusive um papel determinante na composio
fotogrfica (o tema do captulo seguinte).
ENTENDER A EXPOSIO
A exposio depende de trs variveis essenciais
abertura do diafragma
[1]
, velocidade do
obturador
[2]
e sensibilidade ISO
[3]
. Todas elas so
absolutamente interdependentes, no sentido
em que se uma variar, ento, para manter uma
mesma exposio (isto , registar a mesma
quantidade de luz), pelo menos uma das variveis
restantes tambm ter de variar. A forma como
este jogo de interdependncia se desenrola
mais facilmente percebido atravs da analogia
que se segue.
Assim, imagine-se um copo vazio (sensor)
que precisa de ser enchido at ao topo com gua
(luz) proveniente de uma torneira. Seguindo esta
comparao, quando se abre a torneira de forma
a esta ficar a pingar (abertura pequena), demora
bastante tempo at o copo ficar cheio (velocidade
de obturao lenta, ou seja, um tempo de
exposio longo). Inversamente, quando se abre
a torneira at ao seu mximo (abertura grande),
o copo fica cheio num breve instante (velocidade
de obturao rpida, isto , um tempo de
exposio curto).
Tringulo da exposio
[1] Ver Abertura do
diafragma, p. 43
[2] Ver Velocidade do
obturador, p. 49
[3] Ver Sensibilidade
ISO, p. 55
Sensibilidade ISO
(sensor)
Velocidade
(obturador)
Abertura
(objectiva)
EXPOSIO
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Percebe-se, assim, que existem vrias formas
de encher um copo (de fazer uma fotografia) com
gua (luz), controlando a abertura da torneira
(abertura do diafragma) e o tempo que a torneira
permanece aberta (velocidade do obturador). De
facto, considerando apenas a quantidade de luz
registada, diferentes combinaes entre estas
variveis conduzem ao mesmo resultado ou
seja, numa clara relao de reciprocidade, quanto
menor for a abertura, mais longa ter de ser a
exposio; e quanto maior for a abertura, mais
curta ter de ser a exposio.
f/16
1/30
f/11
1/60
f/8
1/125
f/8 1/250
f/5.6 1/125
f/4 1/60
f/2.8 1/30
Mais
Luz
Exposio
mais curta
Exposio
mais longa
Menos
Luz
Abertura Velocidade
Relao de reciprocidade entre as variveis da exposio, mostrando uma relao inversa entre ambas para obter uma
mesma exposio (ou seja, uma idntica quantidade de luz registada)
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41 Entender a exposio
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63
Uma pessoa que nunca
cometeu um erro nunca
tentou nada de novo.
albert einstein
Composio
Praia da Adraga,
Portugal. Canon EOS
5D. 1/2 seg. a f/14,
ISO 100. Dist. focal:
17 mm
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104 Fotograa Joel Santos
Perto/Longe (perspectiva) Imvel/Mvel (velocidade do obturador)
Isle of Skye, Esccia.
Canon EOS 5D Mark
II. 1.6 seg. a f/18, ISO
200. Dist. focal: 23 mm
Peniche, Portugal.
Canon EOS 5D Mark
II. 1/6 seg. a f/22,
ISO 100. Dist. focal:
70 mm
Esttico/Dinmico (linhas) Quente/Frio (cor da luz)
Berlim, Alemanha.
1/80 seg. a f/9, ISO
320. Dist. focal: 72 mm
Portugal. Canon EOS
300D. 1/200 seg. a f/8,
ISO 200. Dist. focal:
105 mm
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Um/Muitos (simplicidade)
Homogneo/Heterogneo (brilho ou cor da luz)
Jaipur, ndia. Canon
EOS 5D. 1/160 seg.
a f/4, ISO 800. Dist.
focal: 73 mm
Islndia. Canon EOS
7D. 1/500 seg. a f/8,
ISO 400. Dist. focal:
105 mm
Carrasqueira,
Portugal. Canon EOS
5D. 1 seg. a f/22, ISO
50. Dist. focal: 17 mm
Slido/Lquido (linhas, formas)
C
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105 Contrastes
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Glaciar de
Jkulsrln,
Islndia. Canon EOS
5D Mark II. 1/4 seg.
a f/20, ISO 100. Dist.
focal: 50 mm
A cmara fotogrfica no
faz qualquer diferena.
Todas registam aquilo que
conseguimos ver. Mas, temos
que VER. ernst haas
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Equipamento
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201
No existem regras para
boas fotografias, apenas
existem boas fotografias.
ansel adams
Guia no terreno
Cabo Raso, Portugal.
Canon EOS 5D Mark
II. 1 seg. a f/14, ISO
200. Dist. focal: 17 mm
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