Formación de escalas y sonoridades en el siglo XX

La escala pentatónica
Este tipo de escala está formada de 5 notas (más la octava) y está compuesta solamente de segundas mayores y terceras menores. Es utilizada mayormente cuando se quiere lograr una sonoridad oriental, pero también podría utilizarse fuera de este contexto. Fíjese que esta escala es similar a una escala mayor en la que omitimos el 4to y 7mo grado, los grados que por lo general en la armonía tradicional y el contrapunto resuelven descendente y ascendentemente respectivamente. En la escala menor omitimos el 2do y 6to grado. Ejemplo 1: La escala pentatónica

Ejemplo 2: Modos de la escala pentatónica

La tónica es do

La tónica es re

La tónica es mi

etc.

También podemos transportar esta escala de forma que tendríamos: Ejemplo 3:

Información adicional sobre escalas pentatónicas: Análisis armónico del preludio La Fille aux cheveux de lin Escala Pentatónica El libro de las escalas, libros de teoría

http://www.teoria.com/articulos/aramirez/04e.htm

encontrándose la pentatónica menor un tono y medio por debajo de la mayor. Disminuidas.http://www. Mayores.com/articulo. cinco sonidos distintos contenidos en la distancia entre la tónica y su octava. Encontramos escalas pentatónicas en los más variados estilos de música que van desde piezas populares chinas al folclore escocés pasando por toda la historia del rock and roll. Por otra parte la tónica de la escala pentatónica menor es el intervalo de 6ª de la pentatónica mayor.ispmusica. En nuestro capítulo vamos a estudiar a fondo las dos más conocidas dentro de la música occidental como son las escala pentatónica mayor y la pentatónica menor. es decir contener cinco notas pero a diferentes distancias interválicas unas de otras. Kumoi. En cualquier caso podemos encontrar escalas pentatónicas en pasajes de la música de Maurice Ravel o Claude Debussy. Debemos hacer notar que si bien hablamos de escalas pentatónicas éstas pueden ser de muchos tipos. Hirajoshi. Menores. Usos de las Escalas Pentatónicas . en frases de Jaco Pastorius y en la mayor parte de los solos del Heavy Metal. Esto es porque la escala menor es la relativa del tono mayor. C Eb F G Bb T b3 11 5 b7 A continuación tienes C mayor pentatónico y A menor pentatónico.asp?id=78 Si tuviésemos que definir qué es una escala pentatónica diríamos que es una escala de cinco notas. Pero vamos a entrar en la parte más interesante que es la aplicación y usos de estas escalas. Cualquier escala que respete esa premisa puede ser susceptible de denominarse pentatónica. CDEGA T9356 La estructura interválica de la escala menor pentatónica es la siguiente. En la música oriental estas escalas han tenido un papel importante durante siglos. en solos de Jimi Hendrix. Hasta aquí imagino que no hay nada especialmente nuevo para aquellos que ya llevan algún tiempo trabajando con ellas. Pentatónica Frigia o Mixolidia. Los intervalos La estructura interválica de la escala mayor pentatónica es la siguiente.

aunque es la escala pentatónica menor es la mas popular en este caso. es decir que podemos encontrar para un dominante #9 en vez de b3. Esto quiere decir que donde puedo usar C mayor pentatónico puedo usar A menor pentatónico y viceversa. C mayor y Cmaj7 En un primer paso podemos usar la escala pentatónica mayor del propio acorde así como desde la 4ª y la 5ª del acorde. ya que contienen las mismas notas. Siempre que nos estamos refiriendo a las escala pentatónica mayor podemos pensar también en la pentatónica menor medio tono más abajo es decir más grave. Pero para profundizar más en el uso de estas escalas vamos a situarnos sobre los cuatro tipos de acordes más habituales: Los mayores y Maj 7 Menores y –7 Dominantes con 7 Menores 7 con b5.Uno de los usos más comunes y sabido por todos de las escalas pentatónicas es en las secuencias de Blues y Rock and Roll. la resultante son notas que así mismo están contenidas dentro de la escala Jónica que es la que le corresponde. En un blues en tonalidad de A podríamos usar tanto la escala menor pentatónica como la mayor. . es decir. Una aclaración antes de nada es que la nomenclatura de los intervalos está realizada pensando en la tensión que crea sobre el acorde y que suele acompañar a éste más que el intervalo real que forma con respecto a la tónica de la escala. -7b5 Para verlo con la mayor claridad posible nos situaremos siempre en acordes con la tónica en C. Cmaj7-----------C Mayor Pentatónico (A Menor Pentatónico) CDEGA T9356 Cmaj7-----------F Mayor Pentatónico (D Menor Pentatónico) FGACD 11 5 6 T 9 Cmaj7-----------G Mayor Pentatónico (E Menor Pentatónico) GABDE 5 6 7M 9 3 Como vemos. Debajo del nombre de la escala tienes sus notas y el intervalo que genera con respecto del acorde.

Más opciones forzando la sonoridad del acorde. es decir. 4ª y la 5ª del acorde. pero siempre como escala de paso. C-7-----------C Menor Pentatónico (Eb Mayor Pentatónico) C Eb F G Bb T b3 11 5 b7 C-7-----------D Menor Pentatónico (F Mayor Pentatónico) Sonoridad Dorica DFGAC 9 11 5 6 T C-7-----------F Menor Pentatónico (Ab Mayor Pentatónico) Sonoridad Eolica F Ab Bb C Eb . se usa muchísimo para tocar fuera. estas opciones dependiendo de cómo se usen pueden tener mejor o peor resultado ya que usan notas que pueden sonar demasiado tensas o duras sobre el acorde. En este caso el resultado es de una tensión permanente.Veamos otras sonoridades Cmaj7-----------D Mayor Pentatónico (B Menor Pentatónico) D E F# A B 9 3 #11 6 7M El resultado es una sonoridad Lidia que nos proporciona el carácter mayor de los intervalos resultantes pero sobre todo la nota #11. Cmaj7-----------Db Mayor Pentatónico (Bb Menor Pentatónico) Db Eb F Ab Bb b9 b3 11 b13 b7 Otra interesante opción para tocar fuera. Cmaj7-----------A Mayor Pentatónico (F# Menor Pentatónico) A B C# E F# 6 7M b9 5 #11 C menor y C-7 Primero vamos a utilizar la escala pentatónica menor del propio acorde así como desde la 2ª . Quizás lo ideal es no permanecer por mucho en la escala y si tomarla como una escala de paso.

Consiste en tocar la pentatónica medio tono por encima de la tónica del acorde. estos usos contradicen numerosas reglas. tres opciones que constituyen un clásico en el lenguaje guitarrístico moderno. En algunos solamente como escala de paso y resolviendo en una opción con notas del acorde. Importante: recordar. Para tocar fuera. lo que tratamos es de crear una fuerte disonancia y resolver apropiadamente en las escalas que sí contienen notas del acorde y del modo sobre el que estamos. un tono y medio por encima y un tono y medio por debajo. siempre como escala de paso. C-7-----------C# Menor Pentatónico (E Mayor Pentatónico) C# E F# G# B b9 3 #11 #5 7M C-7-----------Eb Menor Pentatónico (Gb Mayor Pentatónico) Eb Gb Ab Bb Db b3 #11 b13 b7 b9 C-7-----------A Menor Pentatónico (C Mayor Pentatónico) ACDEG 13 T 9 3 5 Como puedes ver.11 b13 b7 T b3 C-7-----------G Menor Pentatónico (Bb Mayor Pentatónico) G Bb C D F 5 b7 T 9 11 Hasta aquí todo está dentro del ámbito diatónico. C7-----------C Mayor Pentatónico (A Menor Pentatónico) CDEGA T9356 . A continuación vamos a indagar sobre otras posibilidades. C7 o dominante Sobre un dominante podemos usar la pentatónica desde muy diferentes grados. Como ya hemos dicho.

C7-----------F Mayor Pentatónico (D Menor Pentatónico) FGACD 11 5 6 T 9 C7-----------Eb Mayor Pentatónico (C Menor Pentatónico) Eb F G Bb C #9 11 5 b7 T C7-----------Gb Mayor Pentatónico (Eb Menor Pentatónico) (Sonoridad Alterada 7º Grado de Menor Melódico) Gb Ab Bb Db Eb #11 b13 b7 b9 #9 C7-----------Db Mayor Pentatónico (Bb Menor Pentatónico) Db Eb F Ab Bb b9 #9 11 #5 b7 C7-----------Ab Mayor Pentatónico (F Menor Pentatónico) Ab Bb C Eb F #5 b7 T #9 11 C7-----------Bb Mayor Pentatónico (G Menor Pentatónico) Bb C D F G b7 T 9 11 5 C-7b5 o semidisminuido Para este tipo de acordes de sonoridad Locria tenemos las siguientes escalas. C-7b5-----------Eb Menor Pentatónico (Gb Mayor Pentatónico) Eb Gb Ab Bb Db b3 b5 b13 b7 b9 .

El primer acorde pentatónico sobre un Cmaj7 nos crea un Cmaj7 (13) El segundo acorde pentatónico sobre un Cmaj7 nos crea un Cmaj7 (9.13) En la figura número IV tenemos desarrollada otra posible armonización de la escala pentatónica con el bajo en la 5ª cuerda. A partir de este ejemplo básico podemos expandir el uso de igual manera que hicimos con las escalas. es decir crear estructuras de acordes con las notas que forman dicha escala pentatónica. Esto depende de las tensiones que surjan a partir del acorde pentatónico que nosotros tocamos y la base u acorde sobre el que estemos tocando. I D-7 I G7 I Cmaj7 I A Menor Pentatónico Bb Menor Pentatónico B Menor Pentatónico Armonización Una de las opciones más útiles y prácticas al trabajar con las escalas pentatónicas consiste en armonizarla. Las posibilidades con las escalas pentatónicas son múltiples.13) El tercer acorde pentatónico sobre un Cmaj7 nos crea un Cmaj7 (9. Tienes un ejemplo en la figura 3. En este caso hemos armonizado la escala pentatónica de A menor. el resultado es una serie de dibujos –en este caso he seleccionado estos cinco pero hay otros muchos– que van creando diferentes poliacordes. Éste es uno de los muchos ejemplos con los que suelo trabajar con mis alumnos.C-7b5-----------F Menor Pentatónico (Ab Mayor Pentatónico) F Ab Bb C Eb 11 b13 b7 T b3 C-7b5-----------Bb Menor Pentatónico (Db Mayor Pentatónico) Bb Db Eb F Ab b7 b9 b3 11 b13 Para practicar estos usos. Intenta encontrar caminos que te faciliten el uso de las escalas en el cambio de uno a otros acordes. tanto a nivel de improvisación .13) El cuarto acorde pentatónico sobre un Cmaj7 nos crea un Cmaj7 (9) El quinto acorde pentatónico sobre un Cmaj7 nos crea un Cmaj7 (9. lo ideal es tener un secuenciador donde escuchar los acordes y donde puedas experimentar las sonoridades que te crean el uso de una u otra escala.

es mejor quedarte con los que a ti más te gusten y de esta manera que las nuevas alternativas vayan formando parte de tu lenguaje musical. Espero que lo visto hasta ahora os pueda ser de ayuda para crear vuestra música. Lo ideal es experimentar por uno mismo y sacar tus propias conclusiones. . Más que tener en mente todas las opciones y usos. Si tenéis alguna duda podéis contactar conmigo a través de la revista.como de armonización y composición.