1.5.8 GRAFFITI 1.5.8.1 DEFINICIÓN El graffiti es un modo de expresión artístico propio de un estilo de vida urbano.

Sus creadores, denominados writers, son jóvenes que plasman sus obras en las paredes con mensajes de diversa tipología. Desde la simple firma del autor hasta la elaboración de complejos murales, las calles de las ciudades se inundan de un arte en pleno auge que no conoce fronteras. 1.5.8.2 HISTORIA El graffiti nació en las calles de Nueva York a finales de los años sesenta, cuando los adolescentes comenzaron a escribir sus nombres en las paredes de los barrios de la ciudad con el fin de llamar la atención de la sociedad. Firmaban utilizando un pseudónimo seguido de un número que correspondía a la calle donde vivían. Uno de los pioneros fue Taki 183, un joven que viajaba constantemente en metro y plasmaba su firma dentro y fuera de los vagones del tren. Al principio la finalidad era aparecer en el mayor número de lugares posible, fundamentalmente paredes, vagones y estaciones de metro y tren. La letra que se utilizaba era legible y sencilla, pero poco a poco, ante la necesidad de destacar unos sobre otros, se comenzaron a crear diferentes estilos en cada barrio. De este modo, había un estilo particular en Manhattan, otro en Brooklyn y otro en el Bronx, aunque con el tiempo cada escritor optó por la creación de un estilo propio que lo identificase A finales de los setenta el graffiti alcanzó su punto más álgido con la incorporación de imágenes procedentes del cómic, dibujos animados y caricaturas, aumentando considerablemente el tamaño de las obras. Esto generó una gran competencia entre escritores, lo que desembocó en las llamadas guerras de estilo. Con el objetivo de hacerse fuertes y ganarse el respeto de los demás, los escritores se unían en grupos denominados crews, aumentando así el número de firmas por la ciudad.Pero a principios de los años ochenta las autoridades de Nueva York comenzaron su lucha contra el graffiti implantando leyes más restrictivas, endureciendo las penas y aumentando la vigilancia en las calles y en las cocheras del metro. Además, a través de los medios de comunicación se consiguió crear en la sociedad un auténtico rechazo hacia esta actividad. Ante esta situación, algunos escritores se las ingeniaron para continuar, y otros optaron por viajar a Europa e introducir el graffiti en el viejo continente A mediados de los ochenta surgió el Hip hop, movimiento urbano que incluye el break dance, la música rap y el graffiti, haciéndolo resurgir en un segundo boom. En ese momento llegó a España, coincidiendo con la Movida madrileña. El personaje más representativo de aquella época fue Juan Carlos Argüello, que firmaba con el apodo de Muelle y que estampó su firma por todo Madrid desde 1984 hasta su temprana muerte a los

org/Portals/0/Exposiciones/Documentos/eaf92f51-c6cc-473c-b046552cb6c2ba4c. 1. si bien ambos resultan. los graffiti tienen fundamentalmente dimensión "artística". en principio. en ellos. el mensaje de las formas. el mensaje de los contenidos. que continuaron con esta tendencia. Hay. A partir de este momento el graffiti comienza a introducirse en otros ámbitos además del callejero.pdf . insuficientemente descriptivos para distinguirlos y caracterizarlos. "GRAFFITI" Para nosotros. buenas razones (históricas. Sus seguidores. léxico-semánticas) para la confusión. en la realidad del uso.3 TERMINOLOGÍA: "PINTADA". tanto graffiti como pintada pueden ser.8. a convertir su actividad en un fin. entienden y admiten intuitivamente quienes por una u otra razón están implicados en estas actividades) con criterios básicamente metodológicos. Establecemos tal distinción léxica (que a nosotros nos parece clara y que.5. y también. tanto por separado como en contraste. quienes los realizan tienden a la "profesionalización". llegando a formar parte de las grandes colecciones de arte de todo el mundo.4 EVOLUCIÓN DEL GRAFFITI 111 http://www. en su mayoría. creemos.8. lingüísticamente.artium. Estas técnicas implican un proceso preparatorio en casa o en el taller que agiliza el trabajo posterior en la calle. recibieron el nombre de flecheros Hacia los años noventa aparecieron los términos Street art y Postgraffiti para denominar el conjunto de nuevas técnicas desarrolladas a base de plantillas. sociales. pues. carteles y pegatinas. voluntad de estilo. Las que llamamos pintadas utilizan el lenguaje verbal para transmitir unos determinados contenidos semánticos: prima en ellas la voluntad de información y de actuación sobre el receptor. "graffiteros" o "artistas". quienes las hacen no suelen sentirse "artistas" ni tienen la necesidad de encontrar para sí mismos un vocablo específico con que designarse y caracterizar su actividad.5. pueden contener o no palabras: lo importante es. para procurar su discernimiento.29 años. con amplia presencia en museos y galerías. 1 1. pues. Muelle desarrolló un estilo muy particular que consistía en incluir flechas en la firma. suelen referirse a sí mismos como "graffitistas". términos adecuados para nombrar cualquiera de los dos conceptos (actividades diferentes) en ellos.

de inscripciones hechas a punzón ni en monumentos antiguos. se quedaba quizá corto ante la nueva magnitud social del fenómeno y su carácter por entonces intelectual (más que popular. un extranjerismo. nombre con el que popularmente se designaba desde antiguo el mensaje-protesta callejero. tras la llegada de la democracia. como todas. más raramente. en Mayo del 68 trae a nuestros estudiantes e intelectuales de la época la palabra italiana graffiti. c) Por las mismas fechas. que es la que los franceses utilizan para referirse a esos sus escritos murales. sin trascendencia. dibujo grabado a punzón por los antiguos en paredes u otras superficies resistentes. como el mensaje ideológico de la pintada. a escribir o pintar profusamente sus nombres en los vagones y estaciones del metro". necesitaría su tiempo hasta asentarse en nuestro idioma. comprometido. Y graffiti no dejaba de ser. en rigor. exteriores e interiores de los medios públicos de transporte. finales de los años 60. a finales de los años 60. y condenado. Grafitos no parecía tampoco una traducción adecuada. La palabra pintada existía ya en nuestro idioma como nombre aplicado al escrito callejero y popular.a) Cuando. b) Las calles de las grandes ciudades europeas comienzan por entonces a llenarse de letreros. el término Grafito funciona seguramente como un tecnicismo. obrero o marginal). con el culto a la sociedad urbana y la proliferación en nuestras grandes ciudades. El Mayo del 68 francés extiende por el mundo la imagen del mensaje callejero inconformista. puertas. plural de grafito. Para la conciencia lingüística del español. casi siempre de carácter ideológico o político y anti-régimen. favorecido . comienzan a "popularizarse" los mensajes callejeros tanto en Europa como en Estados Unidos. de carácter popular y ocasional. idealista y utópico. sirve entonces para nombrar este nuevo "arte popular del 'spray'" en Estados Unidos. "un pequeño grupo de jóvenes neoyorquinos empezaron a 'dejarse ver' ('getting up'). garabateados furtiva y precipitadamente sobre muros. pintada. ejecutado furtivamente por adolescentes y jóvenes de los barrios marginales de las grandes ciudades norteamericanas. al fin y al cabo. superficies de inmuebles en general y. una novedad léxica que. aunque realizados también a mano. de los más variados fanzines graffiti se utiliza sobre todo para este tipo de mensajes "artísticos". para referirse al escrito o dibujo trazado a mano en los monumentos antiguos o al letrero. esto es. A lo largo de los años 70. no se trata. y lo que nace como una tímida tentativa de unos cuantos adolescentes acaba convirtiéndose "en un movimiento que integra a miles de jóvenes cuyas pintadas constituyen en muchas ocasiones murales inmensos y llenos de colorido" La palabra italiana graffiti. tal como lo reflejan todavía los diccionarios. a la fugacidad. que buscan una difusión social que de otro modo no podrían obtener. Seguido con interés e imitado inmediatamente en toda Europa. generalmente de protesta (el equivalente aproximado del antiguo grafito "popular y ocasional"). Con el tiempo. sino de mensajes generalmente breves. pues.

término extraño para la moderna actividad de garabatear los espacios de disfrute público y se mantiene de hecho como un (semi)tecnicismo. responde al deseo de "dejarse ver" (getting up) o. inscribir. No constituye un "hablar de algo". componer. sin embargo. mejor todavía. al parecer. También. grabar. por más que en su simple trazado esté ausente la voluntad estética aplicada a las formas del dibujo. en su origen. para sus creadores. porque. aunque cenismo. conectada con el étimo griego grapho ('arañar. Y. parte de la "basura" ambiental que deben soportar en su vida urbana. mientras grafito. sabrán apreciarlo. se sigue considerando. d) Con la popularización. espontáneo. pintada privada). ideológicamente libertaria de procedencia juvenil no es consustancial a la pintada Frente a la pintada. tengo un valor. su destinatario buscado. libertario. el graffiti no puede ser "descifrado" a través de la simple experiencia del mundo cotidiano. por ejemplo). mejor. al fin y al cabo. lógicamente (dada su doble vertiente significativa y doble vía de entrada). de "hacerse ver": "soy yo. "escribir" las letras no es sino "dibujarlas". la palabra graffiti. Ambos utilizan espacios (muro. por otra. pintar.7. sólo algunos transeúntes. podríamos añadir todavía la sospecha de que el sistema de nuestra lengua ha favorecido también la confusión terminológica en el habla. escribir. entre ellos. el ser socialmente marginal. en español. puesto que contiene. rayar. con o sin voluntad estética). entérate". registrar'). los dos significados implicados en su uso (pintar. racionalmente no podríamos negar que. las técnicas y contenidos del "graffiti" acaban influyendo en numerosos artistas contemporáneos. cartel) "ajenos": el autor de la pintada los escribe. juvenil. que tiene. estoy aquí. parece repetir una y otra vez el graffitista con su graffiti.5. podría servir perfectamente para designar tanto el dibujo como el puro mensaje verbal. Ya hemos visto. más que a la necesidad de comunicar. invariable tanto para el singular como para el plural: al final pierde así su carácter morfe mático de número y queda reducida a un simple indicativo de procedencia en casi todos los idiomas. Por una parte. dibujar. Para el pintor de graffiti. su justificación en su propia existencia. el . porque aunque intuitivamente no diríamos que "pintar" (verbo con el que etimológicamente podríamos relacionar "pintada") es "escribir". se consolida el término graffiti como designación de todo mensaje mural (con o sin contenidos verbales. algunos de los más importantes (Andy Warhol.en parte por el interés que las formas de auto-expresión y autodidactismo han despertado en nuestro siglo. puerta. donde el graffiti compite con pintadas en la designación de ambas actividades . a pesar de infringir las normas elementales (oficiales) de convivencia ciudadana. y hemos visto también cómo. Desde un punto de vista más estrictamente léxico. El autor de la pintada busca lugares de fácil acceso y débil riesgo: los transeúntes -cuantos más. que aparece muy raramente. los sitios serán tanto más valorados cuanto más difícil sea su acceso y mayor riesgo presenten. escribir). cómo normalmente la pintada contiene en realidad un mensaje verbal premeditado (raramente espontáneo) y cómo selecciona de forma natural su destinatario según sus objetivos ideológicos o comunicativos (pintada pública.5 EL GRAFFITI (MENSAJE MURAL ICÓNICO-PICTÓRICO) Del graffiti se han dicho y repetido más o menos los mismos tópicos que de la pintada: que es marginal. dibujar.son su objetivo. 1. dignificación e internacionalización de la actividad. sin embargo. para sus indiscriminados receptores.

Tienen en cierto sentido una concepción lúdica. había plagado Madrid y los alrededores con su original firma. la calle y difícilmente -se piensa. el graffiti va incrementando a imitación del modelo norteamericano y alcanza su momento de máximo esplendor a finales de los ochenta. el hermetismo y el intimismo de su actividad artística. en general. ante todo. No pretenden particularmente comunicarse con el transeúnte. y todos comparten su interés por la tradición. casi romántica. donde había nacido entre adolescentes negros en general no muy favorecidos por la fortuna. No entra en relación recíproca con el espectador ocasional. atuendo y peinado. y en general disfrutan utilizando su propia jerga. En Nueva York. es "para verlo. a la pintura.). luego evolucionan poco a poco a la firma rellenada y al dibujo de su nombre Así. a la impresión. pero en realidad es "críptico" para quien no participa activamente de su mundo. las formas y los colores de sus graffitis y de los de sus colegas son connotativos. otros jóvenes van sumándose rápidamente a esta forma de expresión. Como ocurrió allí.van a conseguir identificarse con una música que no parece sino una sucesión monocorde de palabras galopando inútilmente en torno a sí mismas. en la que comparten gustos musicales (break dance. como tal. Muchos son aficionados al cómic. del arte. cuyas reglas. Todo o casi todo parece seguramente por entonces al simple espectador español una moda foránea que. aun cuando para ellos. se sienten hermanados en una gran "movida" (así la llaman ellos mismos). los grafistas. el graffiti no es reusable y está enteramente reducido a sus propios medios. jóvenes o muy jóvenes en su mayoría. ciertos rasgos que permite caracterizarlos en un cierto sentido como una auténtica "tribu urbana" el tipo de atuendo favorito. pero tampoco aceptarán fácilmente que consideremos su obra una agresión. allá por los años 1980-1981. el lenguaje y la técnica del graffiti. cultural. Los graffitistas comparten. además. en un Muelle. desde luego. mucho más que la pintada. de vandalismo). su marca de identidad. a la fotografía. una determinada ideología y unos gustos artísticos y musicales. toman la iniciativa. actual. Cuando pudimos darnos cuenta. el graffiti tiene ya por entonces más de diez años de historia. la "antimúsica". ocupan su lugar y dejan constancia de que existen. y lo que hacen es. en solitario. claro está. la prohibición. escrupulosamente respetadas en general. un ejercicio de libertad (y no. no espera ni pretende respuesta alguna por su parte ni éste puede contar. la frecuencia. Para ello. la impresión de ser "diferentes" y el deseo de mostrarlo. rap). el riesgo. Para entonces.del graffiti se los apropia "aquí he pintado yo: este espacio es mío". sólo ellos mismos conocen. en el que deciden por sí mismos. la mayoría de ellos comienzan simplemente firmando su pseudónimo. con el concurso de una situación (histórica. social. desaparecerá pronto: nuestros adolescentes no son jóvenes negros del gueto neoyorkino. su casa no es. ideología. la movida "hiphop". con una forma de bailarla en la que se suceden curiosos movimientos rudos y . no para contarlo". en su mayoría. lugares de encuentro. de la clandestinidad. para comprender el mensaje pictórico en toda su extensión. es sin duda un estímulo. expresan sus cualidades artísticas y adornan los insulsos y tediosos espacios vacíos de las ciudades.

imperturbable. plagando de firmas e iconos los espacios urbanos. sólo con spray (excepcionalmente. en torno al graffiti.. caligrafiada de forma más o menos bonita u original. 10. las menos. Aun así. Lo más normal es que el artista haga con las letras de su nombre el graffiti. etc 2 2 http://pendientedemigracion. es imprescindible unir la calidad artística si se quiere ser apreciado como grafista. en los muy grandes. ciertamente. la ausencia de "churretones". respetando e imponiendo las mismas reglas. normalmente de carácter connotativo: sensual. a diferencia de lo que ocurre con la pintada. se les reconoce. Muchos graffitis combinan el dibujo del nombre (o de otra palabra) con la imagen o son exclusivamente iconográficos. de acuerdo con las particulares normas artísticas de esta actividad. su limpieza. utilizando los mismos materiales.) y con una actividad (graffiti) repetitiva y caprichosa que entraña gastos y riesgos inútiles. ni de imitación foránea ni autóctono. en este estadio se valora más la letra que dejarse ver mucho (dicho de otro modo: se valora más la calidad que la cantidad). y con auténtica voluntad de estilo. la limpieza en la realización del tipo de letra elegido. Ana: "El espacio de la protesta: graffiti en Madrid". la armonía en la combinación de los colores y la impresión de relieve. En estas palabras-seudónimo. sin duda. pero esencialmente dibujo y además coloreado. sobre todo en letra bloque. como ya hemos explicado. A la frecuencia y la asiduidad.7.) pueden resultar ilegibles para el espectador ocasional Algunas veces. y en estos casos su valor depende también tanto de la calidad de su realización como de su actualidad. el graffiti (propiamente dicho) más abundante: el autor dibuja-pinta en alguna de las variadas letras posibles (copiadas o no) el mismo nombre que le ha hecho ya famoso.6 Pintar los muros: el graffiti como actividad Al graffiti propiamente dicho se llega normalmente después de haber firmado mucho. 111-122. "dibujo de letras" o dibujo de iconos. La firma puede hacerse con rotulador o con spray. éste es.es/info/especulo/numero4/graffiti. La firma es letra. el graffiti es dibujo. se puede hacer el fondo con pintura plástica. el mensaje de las formas.poco armónicos ("pura acrobacia.ucm. . Pero el graffiti sigue ahí. que funcionan a modo de logotipo del artista. mucho más barata). el graffiti. por ej. su impacto visual. y entonces el graffiti es en sí mismo un mensaje icono verbal sintético que contiene alguna "información". pp.5. Géographie Sociale. lo importante es siempre. 1.htm OLIVERA. de su originalidad. 1990. la razón. de su impacto visual y comunicativo. No hay ya un movimiento cohesionado. pero sólo en parte. Algunos tipos de letra (la salvaje. lo importante en el graffiti sigue siendo su forma. su calidad artística. mucho. El tiempo les ha dado en parte. una "movida". sentimiento. la calidad estética que. el grafitito hace su graffiti con las letras de palabras diferentes a su nombre. de acuerdo con unos cánones de estilo que incluyen la utilización de los materiales adecuados. y algunas de las superpuestas. latido. por ej. imitando los mismos tipos de letra. no danza".. Las cosas han cambiado. con idéntica voluntad de ostentación y libertad. pero no tanto como para no descubrir en sus orígenes las raíces y el fundamento de lo que todavía son. su originalidad.

7 TIPOLOGÍAS Desde su nacimiento en los años 60. El graffiti se basa en las mismas estrategias que usa la publicidad para conseguir un único objetivo: que el mensaje llegue al mayor número de personas posibles. los dibujos animados y el cine. Por otro lado. unos de los primeros creadores de cómic underground. b) Arte Jean Michelle Basquiat y Keith Haring sentaron un precedente cuando comenzaron a escribir sus nombres en las paredes del metro. los dibujos animados.1.5. la publicidad utiliza la estética del graffiti para vender determinados productos y son cada vez más numerosos los negocios que encargan a estos artistas la decoración de sus locales con graffitis y murales 1.5. son constantes las apariciones de personajes populares del mundo del cómic. Ilustración El graffiti y la publicidad tienen muchos elementos en común. junto con la música rap y el break dance son tres elementos que conforman la cultura Hip hop. el cómic.5.6 INFLUENCIAS DE GRAFFITI Las influencias del graffiti provienen de la llamada cultura " underground”. Siguiendo la clasificación que hace Jorge Méndez. el estilo del graffiti va cambiando y aumentando en complejidad. La música. la publicidad o el arte son fuente de inspiración para las más ingeniosas creaciones murales. en un estudio publicado en internet. Las primeras influencias vienen dadas de la mano de Vaughn Bodé y su hijo Mark Bodé. aunque no siempre tienen por qué ir unidos. Cine. se pueden distinguir los siguientes estilos: a) Tag (Firma) . Artistas contemporáneos y writers conviven en la calle y en los museos y se influyen mutuamente de manera directa Publicidad. Diseño Gráfico. Cómic.7. a) Música El graffiti. Dibujos Animados con la incorporación de dibujos en el graffiti.

c) Bubble Letters (Letras Pompa) Son letras más gruesas. Se crean forman incorrectas. que le aportan dinamismo. h) Dirty (Estilo Basura) Originario de Francia. en esta primera época aún no se tenían referencias de otros estilos y la técnica era muy básica. lo que conllevaba también un menor tiempo de ejecución. e) Block Letters Son letras muy simples. se trata de un estilo más reciente basado en la trasgresión de los elementos formales.3 Además. Surge en la época de la guerra de estilos. Lleva adornos que no forman parte de la letra: círculos. este estilo nació en Europa. legibles y de gran tamaño. Tiene poco diseño y poca cantidad de pintura en su relleno. normalmente gruesas y con rellenos sencillos. el diseño de las letras pasa a un segundo plano y cobra más importancia su relleno. espirales. las letras eran legibles y sencillas. el más popular y extendido. flechas. A veces. 3 . El efecto 3D se consigue por el uso del color. Como en un principio el objetivo era escribir el nombre el mayor número de veces posible. Su carácter es menos espontáneo y más artístico. Al contrario que los demás. b) Tag con Outline (Firma con Borde) Consiste en una línea más fina de otro color que bordea la forma de las letras gruesas. la firma. Surgió como resultado de la búsqueda de una mayor complejidad. en la que la única manera de identificar al autor era a través de su estilo.Es la base del graffiti. f) Wild Style (Estilo Salvaje) El estilo genuino del sur del Bronx es. ya que requiere mayor dedicación. colores repelentes entre sí. la forma de las letras en perspectiva. d) Throw Ups (Vomitados o Potas) Es una versión chapucera de las letras pompa. picos. redondeadas y relativamente sencillas con color de relleno y borde. deformidades. de modo que se notan los trazos del aerosol. el cambio de ángulo de visión. quizás. g) Model Pastel (Estilo 3d) Busca crear un efecto de tridimensionalidad en las letras. generando un estilo sucio.

Esta fase previa de creación del material implica rapidez de actuación en la calle y permite la reproducción en serie de las obras. carteles o fotocopias.7. 1. plantillas (stencils). 1. ya que es más fácil recordar un icono que un nombre. Las letras cobran un carácter propio adoptando formas de objetos. el diseño de los botes y las boquillas se ha ido adaptando a las diferentes necesidades de los usuarios. En una misma pieza se unen varios estilos. j) Characters (Personajes) Los personajes surgen en el metro de Nueva York para acompañar a las letras. Su función es llamar la atención. Muchos provienen de los dibujos animados y del mundo del cómic.5. y el relleno de colores degradados pasa a ocupar la superficie entera del soporte.7. aunque hoy en día muchos escritores basan su obra íntegramente en la creación de personajes. Con el tiempo. se utilizaban los sprays de pintura de automóviles.i) Graffiti Orgánico Es un estilo relativamente novedoso. aunque un icono suele ser más esquemático y fácil en su ejecución. k) Iconos Pueden considerarse una derivación de los personajes. En los iconos se busca la originalidad y el impacto l) Graffiti Abstracto Es el grado extremo. hasta que llegó el descubrimiento del aerosol. Era tal la demanda de estos aerosoles que se comenzó a fabricar un producto específico para graffiti. pinturas y pinceles. En un principio. Esto hizo que aumentase considerablemente la gama de colores. hasta hacer posible todo tipo de efectos en sus creaciones. donde el graffiti pierde su identidad. fusionando así el dibujo de letras tradicionales de graffiti con complementos como personajes u objetos.8 TÉCNICAS Las primeras firmas en las paredes se realizaban con rotuladores. ya que las letras dejan de serlo. Las nuevas tendencias en graffiti y Street art requieren otro tipo de técnicas a partir del diseño de pegatinas (stickers).5. Algunos escritores llegaron a sustituirlos por su firma.9 EL GRAFFITI EN LA ACTUALIDAD .

seres marginales o asociales.  Se perfila como un medio o herramienta de autoconocimiento personal. hace que haya .  Sus contenidos son censurables. publicaciones. exposiciones. especialmente el monumental. En la actualidad se puede afirmar que el graffiti está consolidado.El graffiti siempre ha sido objeto de polémica debido en gran parte a su naturaleza vandálica.  Es un medio de prevención de explosiones sociales o individuales. una práctica popular asociada a la libre iniciativa.  Se considera un síntoma de desequilibrio o desajuste mental. El investigador Fernando Figueroa-Saavedra ha analizado los principales argumentos a favor y en contra de este tema. este auge hace que el debate se traslade ahora al seno de la propia comunidad artística.  Es un acto vandálico o de naturaleza antisocial.  Genera contaminación visual y es un atentado contra el medio ambiente urbano. publicidad y por supuesto.  Se trata de un revulsivo cultural o social que puede aportar una renovación y mejora del modelo social vigente. una forma de desahogo intelectual. no aceptados por los cánones oficiales de expresión.  Provoca trastornos en el desarrollo de la actividad diaria de las ciudades.  A través de su práctica los individuos establecen vínculos afectivos o identificativos con el entorno o el territorio que habitan. Su presencia es cada vez más numerosa en concursos.  Genera inseguridad ciudadana. b) Argumentos a favor:  Es un medio de expresión terapéutico. libre de las tendencias oficialistas. evitando otro tipo de actos violentos  Permite. obra de delincuentes. el desarrollo de un cauce extraoficial de opinión e información.  Es un baluarte democrático. a) Argumentos en contra:  El graffiti es un hábito primitivo. desde la esfera marginal. algo anormal. internet. festivales. el hecho de que el fenómeno esté en gran medida aceptado por la sociedad y hasta fomentado por las propias instituciones. abandono o desprotección.  Se trata de una manifestación infantil. Hay quienes opinan que. Sin embargo.  Es una agresión contra el patrimonio cultural.  Su desarrollo como un medio artístico enriquece culturalmente el espacio público urbano. una actividad propia de pueblos culturalmente inferiores. una muestra de inmadurez o deficiencia de algunas personas.

2007. Madrid: Consejo Superior de Investigaciones Científicas. Vol. 1 (enero-junio 2007). 4 4 FIGUEROA-SAAVEDRA. 62. “Estética popular y espacio urbano: el papel del graffiti. la gráfica y las intervenciones de calle en la configuración de la personalidad de barrio” [Recurso electrónico]. de forma espontánea e ilegal. N. pp.perdido su verdadero sentido y que el auténtico graffiti es el que se desarrolla exclusivamente en la calle. Revista de Dialectología y Tradiciones Populares. . Fernando. 111-144.

Sign up to vote on this title
UsefulNot useful