EL MICRORRELATO: ESE ARTE PIGMEO

Por Pedro de Miguel Microcuento, minicuento, cuento minúsculo, cuento en miniatura, incluso cuentículo... Existen demasiadas denominaciones para dar cuerpo al cuento brevísimo, entre las que parece imponerse la de "microrrelato". Un fenómeno en absoluto nuevo en la literatura, que sin embargo parece ponerse de moda en el último medio siglo, de la mano de insignes cultivadores de la ficción hispanoamericana como Borges, Cortázar, García Márquez, Arreola,Denevi y Monterroso. Porque, aunque el microrrelato no es ajeno a todas las literaturas contemporáneas -basta recordar la extraña belleza de los cuentos breves de Kafka o el impagable humor de los de Slawomir Mrozek-, parece haber irrumpido con mayor fuerza al otro lado del Atlántico, donde también se ha intentado dotarlo de base teórica y distinguirlo de especies afines. No faltan en nuestro país brillantes cultivadores del microrrelato, como Luis Mateo Díez, Max Aub o Antonio Pereira, y es raro el escritor que no haya perpretado uno alguna vez. El microrrelato hunde sus raíces, como toda literatura, en la tradición oral, en forma de fábulas y apólogos, y va tomando cuerpo en la Edad Media a través de la literatura didáctica, que se sirve de leyendas, adivinanzas y parábolas. Algunos han visto el microrrelato como la versión en prosa del haiku oriental y otros lo han hecho derivar de la literatura lapidaria. Pero es en la época moderna, al nacer el cuento como género literario, cuando el microrrelato sepopulariza en la literatura en español gracias a la concurrencia de dos fenómenos de distinta índole: la explosión de las vanguardias con su renovación expresiva y la proliferación de revistas que exigían textos breves ilustrados para llenar sus páginas culturales. Algunas de las greguerías de Ramón Gómez de la Serna son verdaderos cuentos de apenas una línea, y también Rubén Darío y Vicente Huidobropublicaron minicuentos desde diversas estéticas. Junto a estos autores, la crítica señala también al mexicano Julio Torri y al argentino Leopoldo Lugones como decisivos precursores del actual microrrelato. En la segunda mitad del siglo XX el microrrelato llega a su madurez. Ya no se trata de un ejercicio de estilo, de una pirueta de agudeza o de un retazo más o menos misterioso de prosa poética. El microrrelato se presenta como una auténtica propuesta literaria, como el género idóneo para definir, parodiar o volver del revés la rapidez de los nuevos tiempos y la estética posmoderna. Algo que tiene que ver con Italo Calvino y sus "Seis propuestas para el próximo milenio", con sus "hibridaciones multiculturales", como ha señalado Enrique Yepes, uno de los estudiosos de este arte pigmeo. El cuento brevísimo es la arena ideal donde se bate la moda de la destrucción de los géneros, hasta el punto de que resulte imposible -e inútil- tratar de definirlo, distinguirlo o envolverlo de legalidad. Proliferan así estos "cuentos concentrados al máximo, bellos como teoremas" -según expresión del argentino David Lagmanovich- que, con su despojamiento, ponen a prueba "nuestras maneras rutinarias de leer". Para diferenciarlos de los aforismos, las frases lapidarias o los miniensayos, deben cumplir los principios básicos de la narratividad, aunque de una forma extravagantemente concentrada. Son, casi siempre, ejercicios de reescritura, o minúsculo laboratorio de experimentación del lenguaje, o ambiciosa pretensión de encerrar en unas líneas una visión trascendente del mundo. Pero queda una sospecha: ¿no habrá en todo esto un poco de pereza? Con su humor de siempre, Augusto Monterroso parece sembrar la duda cuando escribe: "Lo cierto es que el escritor de brevedades nada anhela más en el mundo que escribir interminablemente largos textos en que la imaginación no tenga que trabajar, en que hechos, cosas, animales y hombres se crucen, se busquen o se huyan, vivan, convivan, se amen o derramen libremente su sangre sin sujeción al punto y coma, al punto".

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¿DE DONDE PROVIENE LA FASCINACION ACTUAL POR EL MICRORRELATO?
De una parte, de la revitalización de la máxima de Gracián, aplicada al cuento ya de por sí breve: "Lo bueno, si breve, dos veces bueno". De otra, como afirma uno de los maestros del microrrelato, Enrique Anderson Imbert, "la brevedad del cuento tiene la virtud de ceñirse a los impulsos cortos de la vida. El microcuentista descubre el valor estético de una imagen incongruente, de una situación singular. En un rapto de simpatía se instala en el interior de esa realidad inventada para gozarla en lo que tiene de original y para expresarla en símbolos exactos". No sin humor, añade Monterroso: "La brevedad no es un término de la retórica, sino de la buena educación".

una mujer de carne y hueso puso sitio al anacoreta en su cueva."Cuando despertó. 1998 "Relatos vertiginosos. Antología de cuentos mínimos". a Don Quijote en sus andanzas. mediante la composición de una cantidad de novelas de caballería y de bandoleros. se echó en pos a través de páginas y páginas. apartar a tal punto de sí a su demonio. por falta de un objeto predeterminado. pero nadie se percató de ello" MICRORRELATO DE KAFKA “La verdad sobre Sancho Panza” Sancho Panza. ANTOLOGIAS DE MICRORRELATOS "La mano de la hormiga" (Antonio Fernández Ferrer). desbarbó unas cuantas encinas y dio tres o cuatro zapatetas en el aire. la parte de atrás del escenario. En el umbral de la vejez. Fugaz. Sólo tuvo tiempo para dictar un testamento cavernoso. . México. El caballero perdió la cabeza. que por lo demás nunca se jactó de ello. el truco. desde el fondo de su alma reseca. con el correr de los años. MICRORRELATOS DE MONTERROSO EL DINOSAURIO. Alfaguara. que aguardan al héroe después de cuatrocientas páginas de hazañas. de su concepción.¿COMO SABER SI UN MICRORRELATO POSEE VALOR AUTENTICO? "La piedra de toque donde suena si la moneda del cuento es de valor auténtico -sugiere el filólogo Jose Luis González.me parece a mí que estriba en que aguante el pulso de dos lecturas al menos. al que luego dio el nombre de Don Quijote. 1997 "Dos veces cuento" (Jose Luis González). EIUNSA. embustes y despropósitos. Sancho Panza. Prefirió el goce manual de la lectura. quizás en razón de un cierto sentido de la responsabilidad. puede añadir luces que no habían destacado en la primera lección". en horas del atardecer y de la noche. y que precisamente hubiese debido ser Sancho Panza. Al volver de la búsqueda infructuosa. de su extraña e inapresable coherencia. de un pomposo engendro de fantasía. hechos de virtudes y faldas superpuestas. alanceó corderos y molinos. logró. Con cualquier pretexto entraba al aposento y lo invadía con un fuerte aroma de sudor y de lana. el dinoasurio todavía estaba allí" "Hoy me siento bien. hombre libre. Tusquets. 2000. cuando está descubierta la magia. no hicieron daño a nadie. La segunda lectura. En una primera lectura una obra de estas comprimidas dimensiones puede apabullar la vista con el relumbrón de su final. "Quince líneas". la muerte le aguardaba en la puerta de su casa. pero lejos de atrapar a la que tenía enfrente. 1990. alcanzando con ello un grande y útil esparcimiento hasta su fin. Caminó muchas leguas. las cuales empero. que éste se lanzó irrefrenablemente a las más locas aventuras. y se congratulaba eficazmente cada vez que un caballero andante embestía a fondo uno de esos vagos fantasmas femeninos. siguió impasible. MICRORRELATO DE ARREOLA "Teoría de Dulcinea" En un lugar solitario cuyo nombre no viene al caso hubo un hombre que se pasó la vida eludiendo a la mujer concreta. de joven mujer campesina recalentada por el sol. un Balzac: estoy terminando esta línea" MICRORRELATO DE GABRIEL JIMENEZ EMAN "Aquel hombre era invisible.

las pequeñas tragedias domésticas.el drama del desencantado que se arrojó a la calle desde el décimo piso.. y a medida que caía iba viendo a través de las ventanas la intimidad de sus vecinos.. y había llegado a la conclusión de que aquella vida que abandonaba para siempre por la puerta falsa valía la pena de ser vivida".Pero un rostro polvoriento de pastora se lavó con lágrimas verdaderas. los amores furtivos. y tuvo un destello inútil ante la tumba del caballero demente. MICRORRELATO DE JOSE ANTONIO MARTIN "Cuento que me contó una vez mi hija Adriana fastidiada de que le pidiera un cuento: HABÍA UNA VEZ UN COLORÍN COLORADO" . cuyas noticias no habían llegado nunca hasta la escalera común. de modo que en el instante de reventarse contra el pavimento de la calle había cambiado por completo su concepción del mundo. MICRORRELATO DE GARCIA MARQUEZ ". los breves instantes de felicidad.