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PERCEPCIÓN VISUAL

LEYES DE LA GESTALT …………………….. FIGURA-FONDO 9.1 Leyes de la diferencia figura/fondo 9.2 Ambigüedad de contornos 9.3 Figuras imposibles
Bibliografia: ARNHEIM, R.: Arte y percepción visual (cap. 5)

9. Ley de figura-fondo Esta ley perceptiva de figura-fondo es la de mayor fuerza y trascendencia de las expuestas, porque puede considerarse que abarca todas las demás, ya que en todas late este principio organizativo de la percepción, observándose que muchas formas sólo se constituyen como figuras definidas cuando quedan como superpuestas o recortadas sobre un fondo más neutro. El planteamiento figura-fondo tiene especial importancia para nuestro estudio sobre la percepción y posterior representación del espacio pictórico. Estas experiencias siguen siendo sobre formas planas, pero al presentarse unas figuras que están "sobre" un fondo, se obtiene una percepción "en profundidad", que traslada la figura a un primer término, fuera del plano real de la representación, y deja el fondo a cierta distancia indefinida. Se organiza así, con simples formas bidimensionales que operan en el plano, una nueva dimensión de RELIEVE que se estructura en la dirección perpendicular al plano.

9.1. Leyes de figura y fondo 9.2. Niveles de profundidad 9.3. Ambigüedad de contorno

los múltiples estímulos visuales que recibimos. definida.1. La figura es una forma. Es la forma básica de bidimensionalidad. precisa) Estructurada (ordenada.) Características de la figura o forma (Katz): Cerrada (rodeada por un contorno) Aislable (separada del fondo y rodeada por éste) Destacable (clara. Así percibir una figura supone distinguir en un contexto visual lo principal. lo importante de lo accesorio (fondo. una gestalt o unidad perceptiva en la que la calidad total domina sobre las calidades de los miembros que la componen (“el todo es diferente a la suma de las partes” ) La figura es un signo. Este proceso es el que nos permite organizar la información sensorial. equilibrada) Características del fondo: Abierto Ilimitado Impreciso. Indeterminado Desestructurado. diferenciar figura de fondo supone percibir dos planos de profundidad. Leyes de figura y fondo Como la Gestalt defendía una de las bases fundamentales de la percepción es la diferenciación innata de figura y fondo. desordenado Por otro lado. una señal porque es aquello que proporciona información. regular. La figura se percibe como un objeto en primer plano y el fondo como un elemento en segundo plano (detrás de la figura) . dos planos frontales colocados de forma paralela al plano central.9.

Edgar Rubin.” La línea de contorno es la línea que encierra un área creando un objeto visual en su interior (figura). 1921 1. La figura no siempre está determinada por una línea de contorno real. Ley del cerramiento: “Las líneas que delimitan una superficie son captadas de forma innata como unidad. Esta primera ley determina dos de las características básicas de la figura: que la figura sea cerrada y aislable. un carácter unilateral. Copenhague. tendemos a organizar las sensaciones en unidades compactas y cerradas. El contorno divide lo percibido en dos espacios diferenciados (dentro y fuera) y tiene por lo tanto. estudió el proceso mental de diferenciación entre figura y fondo y en 1921 enunció una serie de leyes para diferenciar figura de fondo en su texto “Reglas para la probabilidad de que una superficie sea percibida como figura” en Vissuell wahrgenommene Figuren. psicólogo danés. . Las superficies circundadas/rodeadas (por una línea de contorno) tienden a ser percibidas como figuras y las superficies circundantes como fondo. (discípulo de Müller y Katz?). Es decir. El contraste entre planos puede funcionar también como elemento delimitador de la figura.

las personas. la regla de las superficies inferiores tiene aquí más fuerza. 258) (Arnheim fig. las torres. . por ejemplo. (si la imagen está compuesta por dos superficies separadas horizontalmente) Esta regla tal y como señaló Rubin tiene relación con la experiencia: “los árboles. Esta regla se relaciona con la ley de la proximidad de la Gestalt: “Percibimos como figura los elementos próximos en el espacio” 3. ocupa más o menos la parte superior del campo” Rubin (en Arnheim. los jarrones y las lámparas se perciben a menudo en circunstancias en las que el fondo. Las superficies relativamente menores tienden a percibirse como figuras y las mayores como fondo. Teniendo en cuenta que las superficies luminosas forman figuras con más facilidad.R. 165) En esta imagen formada por dos superficies separadas por una división en zig . el cielo o la pared.2.zag.: Arte…pag. La intervención de los referentes reales (montañas) es aquí muy clara. tiende a percibirse como figura la parte inferior incluso si le damos la vuelta a la imagen. Las superficies inferiores tienden a percibirse como figuras y las superiores como fondo.

Las protuberancias. abombado “Dícese de la línea o superficie curvas que. armónicas) y concretas (claras) 5. respecto del que las mira.” Esta regla está fundamentada tal y como señala Arnheim en que el fenómeno de figura fondo supone una diferenciación dinámica entre dos superficies (activa . Convexo: saliente. es un elemento pasivo. Las superficies simples suelen percibirse como figuras y las complejas como fondo. Las superficies convexas tienden a percibirse como figuras y las cóncavas como fondo.pasiva). de expansión. . simétricas). los salientes de la figura parecen “empujar” hacia delante. tienen su parte más prominente en el centro.4. El fondo no posee dinamismo. adquiere una actitud de avance. Simplicidad formal: formas regulares (uniformes. La figura tiene un carácter activo. prominente. equilibradas (estables.

Las superficies luminosas y de colores cálidos tienden a percibirse como figuras y las oscuras y de colores fríos como fondo. Las superficies de más textura suelen percibirse como figuras. “La textura hace figura” Arnheim Con esta frase Arnheim transmite la idea de que la textura puede reforzar el carácter de una forma como figura. de retroceso y de concentración .6. de avance y de expansión Los colores fríos dan la sensación de alejamiento. o invertirlo. 7. La textura es una cualidad referida a “las características de la superficie de una figura”. Robert Mapplethorpe Los colores cálidos provocan la sensación de aproximación.

9. .1fondo) En la mayor parte de las imágenes que percibimos intervienen por lo menos tres niveles. Niveles de figura y fondo / niveles de profundidad Las imágenes que habitualmente percibimos no las estructuramos tan solo en dos niveles o planos (1figura . En una imagen tan simple como ésta puede percibirse de dos maneras posibles: . sería mejor utilizar “niveles de profundidad”. en lugar de utilizar la terminología figura y fondo. -opción sg. El cuadrado es fondo para el círculo pero es figura para la superficie que lo rodea. fig.2 niveles de profundidad: podemos emplear el principio de economía y percibir la imagen como un cuadrado con una abertura circular reduciendo el número de niveles de profundidad al número mínimo. 169).2. Arnheim más frecuenteArnheim propone que cuando existen más de dos planos visuales.3 niveles de profundidad: el círculo es figura sobre un fondo cuadrado (que no es ilimitado) y el cuadrado es a su vez figura sobre un plano vacío e ilimitado. Círculo sobre cuadrado (Arnheim. .

.9. Si percibimos las dos formas globalmente no hay problema. Explicación: los hexágonos muestran una tendencia a percibirse como formas independientes y cerradas (ley de la pregnancia y del cerramiento) Este es un problema provocado por el carácter unilateral de la línea de contorno. ya que ésta sólo puede pertenecer a una de las superficies colindantes. El contorno compartido es la línea central de perfil que cambia según a cuál de las dos figuras se les atribuya.155) En esta figura se observa un fenómeno de ambigüedad de contorno: dos hexágonos comparten la línea de contorno central. pero si nos fijamos en la línea vertical central aparece la lucha de las dos superficies por apropiarse de la línea central. Por ello se percibe una figura distinta dependiendo de a qué imagen se atribuya la línea de contorno y el resultado es una imagen que tiene una doble lectura. Hexágonos (Arnheim fig. (Arnheim lo denomina rivalidad por el contorno).3. Ambigüedad de contorno La ambigüedad de contorno es un problema de percepción que aparece cuando dos superficies o planos se disputan una línea de contorno.

imágenes en las que unas veces percibimos una de las superficies como figura y la otra como fondo.” . dibujos…) para crear figuras y mundos imposibles. entro en contacto.fondo. …los objetos crean la ilusión de estar materialmente presentes. Aunque no dispongo de una formación en ciencias exactas ni de conocimientos especializados. mutuamente excluyentes.Cuando existe ambigüedad de contorno frecuentemente se da una relación de ambigüedad de figura . cuando se ve la copa no se perciben los perfiles y viceversa. Edgar Rubin creó unas imágenes en las que la relación figura . componiendo imágenes ambiguas. Aprendemos a pasar de una a otra de las lecturas alternativamente. Las dos percepciones son. y descubrimos que ambas encajan exactamente igual con la imagen proyectada. 253 “prefiero delimitar una figura mediante contrastes de color y no por medio de su contorno” Escher “Estas ideas están basadas en mi asombro y admiración por las leyes contenidas en el mundo que nos rodea. “Escher ha utilizado este fenómeno para jugar al escondite con el espectador. Esta técnica. “…la ambigüedad no la apreciamos nunca en cuanto tal. pretende hacer salir violentamente al observador de su confianza complacida en la realidad. con el dominio de las matemáticas. Quien se maravilla de algo.” Arnheim pág. Manteniendo alerta mi mirada frente a los enigmas del mundo. Es decir. por lo tanto. ESCHER Artista e ilustrador holandés (1898-1972) Escher utiliza el fenómeno de la ambigüedad de contorno en su obra plástica (grabados. para transformarse seguidamente y sin previo aviso en algo totalmente distinto pero no menos convincente. en cierto modo. si bien interesado en su plasmación sensible. … . Es decir.” Marcé i Puig MAURICE C. a menudo me siento más próximo a los matemáticos que a mis colegas de profesión. pero que otras puede percibirse a la inversa. susceptibles de visiones diferentes y mutuamente excluyentes. cuando aprendemos a pasar de una a otra de las lecturas alternativas. (la figura como fondo y el fondo como figura). toma conciencia de algo maravilloso. Sólo nos apercibimos de ella.fondo es ambigua (figuras dobles) No pueden verse a la vez las dos figuras.

Sobre todo en la Alhambra de Granada. introducción a Estampas y Dibujos. Los módulos de los mosaicos son piezas geométricas. En algunos dibujos cambió cada lado del polígono de la misma forma. Esta limitación me parece tanto más incomprensible. hexágonos) y distorsionaba los lados de los polígonos. Que yo sepa. Dibujos periódicos / Particiones regulares de la superficie: los dibujos periódicos son una parte de la obra de Escher que se basan en el sistema modular y la distribución cíclica de la superficie. . Estampas y Dibujos. Los dibujos simétricos aquí reproducidos muestran cómo se puede dividir una superficie en figuras iguales. ningún artista árabe se atrevió nunca (¿o es que a ninguno se le ocurrió?) a utilizar formas concretas y fácilmente reconocibles que existen en la naturaleza .peces. aves.” Escher. triángulos y hexágonos. humanos . 1959. reptiles. cuadrados. y en otros dibujos cambió pares de lados (los opuestos) “Este tema ha sido para mí (y sigue siendo) la más rica fuente de inspiración.para dividir una superficie. ¡Qué lástima que el Islam les prohibiera a estos artistas “reproducir” figuras! Los diseños que utilizan en sus azulejos siempre estuvieron limitados a figuras geométricas. hexágonos…) son formas figurativas (personas. sin que queden espacios vacíos. Los árabes fueron grandes maestros en este arte. Escher diseña composiciones basándose en un sistema similar al del embaldosado del suelo o al de los mosaicos: módulos idénticos que se distribuyen sobre el plano cubriéndolo uniformemente como si fueran piezas de un rompecabezas. animales…) que repiten de forma periódica y que encajan entre sí formando un rompecabezas impecable. Escher utilizaba normalmente como base de sus dibujos periódicos un mosaico simple de figuras geométricas regulares (triángulos. También se pueden combinar diferentes polígonos regulares y crear mosaicos semirregulares. adornaron paredes y suelos con mayólicas de colores que se delimitan sin dejar lagunas. El fenómeno de la ambigüedad de contorno se produce porque las líneas de contorno (en este caso inexistentes porque utiliza el contraste de color) son compartidas por figuras distintas y dependiendo de a qué forma se atribuya el contorno ésta percibirá como figura o como fondo. Los tres polígonos regulares (polígonos con los lados de igual longitud) que pueden crear un mosaico regular son los cuadrados (tablero de ajedrez). cuanto que la posibilidad de identificar las figuras de mis propios dibujos es la razón de mi vivo y permanente interés por el tema de la partición regular. Las figuras deben limitarse recíprocamente. 1959. Lo interesante es que los módulos de Escher en lugar de ser formas geométricas (cuadrados.Escher.