You are on page 1of 148

GUITAR RIG 2

Manuel Utilisateur

Les informations contenues dans ce document peuvent être modifiées à tout moment sans préavis et n’engagent pas la responsabilité de NATIVE INSTRUMENTS Software Synthesis GmbH. Le Logiciel décrit dans ce document est soumis à l’acceptation d’une Licence d’Utilisation et ne doit pas être copié sur d’autres supports. Aucune partie de ce manuel ne peut être copiée, reproduite, transférée ou enregistrée, sous quelque forme que ce soit et pour quelque usage que ce soit, sans l’accord écrit explicite de NATIVE INSTRUMENTS Software Synthesis GmbH. Tous les noms de produits et d’entreprises sont des marques déposées par leurs propriétaires respectifs. Manuel d’utilisation écrit par:� ������ Cliff ����� Douse Traduction: Nicolas Sidi © 2005 NATIVE INSTRUMENTS Software Synthesis GmbH. Tous droits réservés.

Allemagne NATIVE INSTRUMENTS GmbH Schlesische Str. 29/30 D-10997 Berlin Allemagne info@native-instruments.de www.native-instruments.de

États-Unis NATIVE INSTRUMENTS USA, Inc. 5631 A Hollywood Boulevard Los Angeles, CA 90028 États-Unis info@native-instruments.com www.native-instruments.com

Table des matières
1 Bienvenue dans GUITAR RIG 2 !..................................................... 7 2 Vue d´ensemble et pourquoi GUITAR RIG 2 assure............................ 8 2.1 A propos du mode «Standalone «.............................................. 8 2.2 A propos du mode «Plug-in «...................................................10 2.3 Le contrôleur au pied «RIG KONTROL 2» .................................10 2.4 Attention...............................................................................11 2.5 Soyez creatif! Pourquoi etre normal?.........................................11 2.6 Un peu de patience, SVP…. .....................................................12 3 Satisfaction Instantanée / Prise en main rapide...............................12 4 Ergonomie de GUITAR RIG 2.........................................................13 4.1 Control Center (Centre de Contrôle). ..........................................13 4.2 Option de l´Ecran de Gauche...................................................15 4.3 L´Ecran de Droite. ...................................................................16 5 Setting des Préférences................................................................17 5.1 Pref: Global Tab. .....................................................................17 5.2 Pref: Presets Tab....................................................................18 5.3 Pref: Controller Tab. ................................................................18 5.4 Les Bases du Contrôleur GUITAR RIG 2 ...................................19 5.5 Rack Controls. ........................................................................19 5.6 Presets Controls.....................................................................21 6 Tous les Stockages -Banks, Presets et Templates............................ 23 6.1 Gestion des Templates de Component. ..................................... 23 6.2 Gestion des Presets................................................................25 6.3 Opérations de Bank................................................................25 6.4 Changer la taille des fenêtres de Bank et de Preset....................27 6.5 Liste des opérations de Presets................................................27 6.6 Raccourcis Clavier pour les Banks et le Presets. ........................ 29 6.7 Propriété.............................................................................. 30 6.8 Search..................................................................................31 7 Les Composants Fixes du Rack..................................................... 32 7.1 Composants Input.................................................................. 32 7.2 Composant Input avec RIG KONTROL 1................................... 33 7.3 Composant Output................................................................. 34 7.4 Tuner. ................................................................................... 35 7.5 Metronome. ........................................................................... 36 7.6 Tapedeck One. ........................................................................37

GUITAR RIG 2 – III

......................................41 8.................. ...........................49 8......................8 Lecture en boucle........2 Ensemble...............69 10.......................................9 Cabinets et Micro............ ............. 44 8.........................72 10..6 Contrôle des Composants via MIDI........... 42 8..........4 Skreamer............................. 58 9 Distort.............51 8......6 Mezone....................................................................................................................7................................................. ........7 Demon Distortion........... ........... 43 8........................... 44 8...................................................................................................................... 65 9..........61 9.................................... ................................. ................................... 60 9.............................................. 55 8................................... 39 7..............................61 9.......... ............. ...........................................................10 Gain Booster.. ........1 Fuzz Ace..............................5 Sauvegarder et charger les Templates...............16 Instant Gratifier Solo Head........................................................................ 39 8 Composants et Paramètres..............................12 Twang Reverb......................................................................... 67 9.... .................................................3 Affichage des Contrôles................................................... 54 8.... 60 9...................................1 Mono......71 10............. 62 9................8 Amps.10 Enregistrement................................ ...............11 AC-Box...............................................................................4 Power On/Off.... 63 9........... 73 IV – GUITAR RIG 2 ............ .........................3 Chorus + Flanger....... 64 9..................................................................... ......................................................................................11 Conseils pour la distortion..... .......7 Playback...........11 Tapedeck Two.... 48 8........70 10.....................2 Contrôles Communs..........................14 Jazz Amp......................................................................... 69 10......................................................................................57 8..... 42 8..............................................................37 7.4 Stone Phaser. 42 8.......................................................................................................... 66 9......... 68 10 Mod......................................................................................41 8................. 39 7.13 Plexi....................................................................10 Tweedman.............3 Cat.....5 Distortion..................2 Big Fuzz...................... 38 7............17 Bass VT.9 Changer le Pitch et/ou le Tempo du Playback......................................................15 Lead 800....................................................................... Stéréo et Signal Flow.......................................................................................................1 Tremolo... 53 8............................................................ 45 8...................... ..................................................... 43 8...............................7 Charger et Arranger l´ordre des Composants.............5 Rotator................................8 TransAmp...........

.................................................................................................................................6 Tube Compressor..............................................1 À propos des Modulateurs.............. ..................................... .6 Oktaver..........1 Spring Reverb. ..................... 110 15.............................................106 15........................ ...........5 Stomp Compressor.............................. 80 11..................................75 11 Filtres............................................................118 16..................................................................8 Conseils pour Equalizer.........................7 Pitch Pedal...... .................................................................................................................................................................................................100 14......106 15.................................1 Le RIG KONTROL Virtuel....... 87 12.............................................................................4 Step Sequencer.............. 94 13......... 77 11.................... 77 11................................81 11............................4 Noise Reduction............................... 96 13....................3 Quad Delay.......1 Pédale de Volume..................... 95 13................78 11............2 Limiter........................................................................................4 Psychedelay.. 116 16 Contrôler via RIG KONTROL/MIDI....................................................................79 11.........5 AutoFilter......................................................................................................1 Loop Machine...............................104 15 Modulateurs..........3 Assigner des Paramètres au contrôleur MIDI...........................................................................................................91 13 Reverbs et Delays...118 16................... 89 12.......2 Calibrer le RIG KONTROL....... .... 87 12.............2 Split..........................................2 Studio Reverb....119 16................................100 14........................ ............... ............................................. 94 13.......................................118 16.....6 Pédale Wahwah.................... 82 11...............................................................7 Talkwah.................113 15... 83 11.....................................................5 Synchronisation MIDI........74 10........1 EQ Shelving................................ 98 14 Outils.... ..............................................................118 16..............................................................................................3 Crossover Mix...............................................2 EQ Parametric....3 EQ Graphic.................3 Noise Gate....4 Assigner des paramètres à des notes MIDI...5 Analog Sequencer.................................... ......................... ..10............................................................................................ 87 12......................... 115 15.. 84 12 Volume............................................................ .4 Pro-Filter........................................ .................. 88 12....................2 LFO........ 90 12.................................................102 14.......................................................................6 Input Level Modifier...........108 15.............................. ........ ...3 Envelope..............................119 GUITAR RIG 2 –  ....................

.................................4 Rappel Total...................................................................................................................135 Connections MIDI..................... ......................122 18.......................130 Utilisez des Drivers de Faible Latence...........133 Conseils pour minimiser la latence......134 Appendice B: A propos de MIDI.................1 Installation de GUITAR RIG 2 comme un Effet................................138 L´Important Premier Effet............................. ....5 Exemples Types.............................................................................................................................................120 18 Utiliser GUITAR RIG avec un programme d´accueil......................................................................137 Appendice C: Conseils pour Créer Votre Propre Rig................132 À propos de Samples et de Buffers..... ..........17 Relier GUITAR RIG à d’autres appareils...................... .....................................131 Jusqu´où pouvez vous aller?...145 VI – GUITAR RIG 2 ............................................................................... .........135 Les Bases de MIDI.........................................139 Les effets en Parallèle................................................136 A propos de Continuous Controler...................................................................................... .............................................138 Placer les Composants dans la Bon Ordre.............. .........................2 A propos de Re-Amping.............. ..........142 Glossaire.132 Attention: Les Différent Types d´ASIO.............................. .......................................................... ........................................130 Quoi de neuf au sujet “Direct Monitoring”?...... .............122 18........................................................................................ .........123 19 Automatisation des Paramètres des Plug-ins....123 18...... ........139 Combinaison en Série des Effets................................142 Une Non-Solution: Les Ground Lifters.....122 18..135 À propos des Program Changes et autres Bank Select..............125 Appendice A: Optimisation du Système de Réponses....123 18...3 Evitez les Options de Latence Zéro.................................................. ................138 Effets en Série et en Parallèle... 141 Appendice D: A Propos de Ground Loops................

les inven­teurs et les artisans qui ont travaillé sur les amplis guitare et les effets pendant des décennies et qui ont établis le son de la gui­tare électrique comme nous le connaissons. incertains. rien ne se serait passé sans les visionnaires.1 Bienvenue dans GUITAR RIG 2 ! GUITAR RIG 2 va changer votre vie musicale. vous pouvez élever votre guitare. Oubliez les setups de pédales de guitare compliqués. Nous vous remercions pour votre soutient. timbre de blues. Dans ce cas. grunge moderne ou sons synthétiques pour la dance music. voit dans leurs créations une grande source d´inspiration dans le développement de ce logiciel . GUITAR RIG 2 vous donnera le ton . la pêche que vous en exigerez. flexible et au son le plus extraordinaire à n´importe quel laptop ou stationnaire actuel (Mac OS X ou Windows XP). répétez dans votre chambre d´hôtel… les possibilités sont illimitées. en concert. ils ont aussi bien notre respect que notre gratitude. basse ou autre instrument à cordes à un tout autre niveau. nous som­mes plus que content de déclarer que l´imitation est en fait la meilleure forme de flatterie. avec des câbles qui craquent et des piles qui meurent au milieu d´un solo: GUITAR RIG 2 offre l´installation de guitare la plus sophistiquée. Emmenez-le en studio. à guidé notre quête vers la perfection pour GUITAR RIG 2. Un amour pour la guitare et son potentiel apparemment infini. GUITAR RIG 2 –  . avec juste quelques cordes et un moyen d´entendre ce que vous faites. . Toute l´équipe de NATIVE INSTRUMENTS. Et grâce aux footcontrol­ler/boîtier de direct/carte son USB 2/préampli rassemblés dans le RIG KONTROL 2. Bien sûr. et espérons que quelque soit votre recherche. bruyants.Toute l´équipe GUITAR RIG 2 de NATIVE INSTRUMENTS.

Voici une vue d´ensemble: • Eteignez "Direct Monitoring "(veuillez consulter l´Appendice A) • Ouvrez le logiciel GUITAR RIG 2 et sélectionnez l´entrée audio de l´ordinateur comme entrée audio pour GUITAR RIG 2 • Branchez votre guitare dans l´entrée audio de l´ordinateur (en utilisant Rig Kontrol. ne nécessitant rien d´autre qu´un or­dinateur et un audio in et out.1 A propos du mode «Standalone « GUITAR RIG 2 peut fonctionner seul comme un processeur auto­nome de setup de guitare . Tout cela a été modelé par l´équipe de NATIVE INSTRUMENTS. GUI­TAR RIG 2 est open-ended et dans le future. des créateurs d´ambiance comme le delay ou la re­verb. des composants vous être disponibles pour les utilisateurs enregistrés. décrit plus loin. 14 cabinets de speaker différents et plus encore. ou en utilisant un préampli). • Patchez la sortie audio de l´ordinateur dans votre système d´amplification (ampli guitare. pas seulement par soucis de réalisme mais aussi pour faciliter d´utilisation et pour un grand son. système PA etc …)  – GUITAR RIG 2 . GUITAR RIG 2 installe tous les setups d´une guitare dans votre or­dinateur. 8 têtes d´ampli différentes. • Sélectionnez la sortie audio de l´ordinateur comme sortie pour GUITAR RIG 2. 2.2 Vue d´ensemble et pourquoi GUITAR RIG 2 assure. table de mixage. Le logiciel contient tous les composants nécessaire pour de grands sons de guitare et de basse: des effets comme la distorsion et le wah. Encore meilleur.

Echo (Indigo I/o). ce n´est pas une qualité studio et il y aura une la­tence (temps de retard) entre le moment où vous jouerez une note et celui où vous l´entendrez. Aardvark. comme celles fabriquées par RME. GUITAR RIG 2 –  . Si vous n’utilisez pas l’interface audio du Rig Kontrol 2. MOTU. La latence est frustrante. Quoiqu´il en soit. choisissez les entrées et les sorties appropriées en allant dans: File  Audio+MIDI Settings et tout est prêt. Cela vous procurera une expérience musicale bien plus agréable. NI conseille l´utilisation d´une interface audio ou d´une carte son conçue spécialement pour des applications audio. Yamaha etc … Ces dernières sont de meilleure qualité et comprennent des drivers (logiciels qui transfèrent les données de l´interface audio vers l´ordina­teur) optimisés pour un retard minimum. Les Macintosh modernes utilisant OS X fonctionnent mieux. pu­isqu´on est habitué à entendre un son immédiatement lorsqu´on touche une corde. TASCAM.MAudio. Fron­tier Designs. mais il peut toutefois y avoir des problèmes de qualité de son avec l´audio intégré. dans la plupart des machines Windows à l´au­dio intégré.Dans la version standalone.

L´audio passe à travers la carte son de l´ordinateur vers le programme d´accueil. dispose d’une pédale d’expression. Logic Audio. Le préamplificateur est important dans la mesure où il prépare le signal de la guitare afin d’obtenir le meilleur son et le bruit le plus faible lorsque ce signal est connecté à des appareils électroniques ou à votre ordinateur.2 A propos du mode «Plug-in « Dans cette version. Pro Tools. Comme pour le mode standalone. Live. Digital Performer.3 Le contrôleur au pied «RIG KONTROL 2» L’appareil RIG KONTROL 2. pour un contrôle en temps réel « mains en l’air » (ie sur la guitare). La sortie du programme d´accueil procède alors à une sortie hardware qui entre dans votre système d´amplification.2. 10 – GUITAR RIG 2 . livré avec GUITAR RIG 2. pour éviter la latence qui résulte du passage dans le programme d´accueil et l´ordinateur. une carte son faite pour l´au­dio est fortement recommandée.qui l´envoie vers GUITAR RIG 2. Traktion etc… Il est inséré dans le mixer du programme en tant que «virtual ef­fect «. de convertisseurs d’impédance/préamplificateurs pour guitare et d’une interface audio USB 2 pour le connecter à l’ordinateur. GUITAR RIG 2 est inséré dans Cubase SX2 pour calculer une piste guitare. GUITAR RIG 2 fonctionne en collaboration avec un programme d´accueil du type Cubase. de six footswitches (interrupteurs au pied). 2. Les footswitches et la pédale peuvent être assignés à de nombreuses fonctions de GUITAR RIG 2. Sonar.

5 Soyez creatif! Pourquoi etre normal? Une fois GUITAR RIG 2 ouvert et en connexion avec l´interface au­dio et/ou avec le programme d´accueil. Lorsque vous jouez avec GUITAR RIG 2. 2. comme ceux utilisés dans le Line 6 Variax. plusieurs pour le hard rock. si vous avez des cordes mortes. Contrairement à un Hardware rack. aussi incroyable que soit GUITAR RIG 2. Vous pouvez placer différents Composants dans n´importe quelle position -même créer des chemins de processing parallèles -et sauvegarder vos configurations préférées pour des utilisations ul­térieures. positionnez toujours votre guitare de façon à ce qu’elle capte le moins d’interférences possible. Le Noise Gate de GUITAR RIG 2 peut vous aider à vous débarrasser de certaines interférences. quelques unes de plus pour la basse. Vous pouvez créer un couple d´installations pour le blues. Les écrans LCD créent moins d´inter­férences que les CRT et les humbuckers prennent moins les in­terférences que les simples coil pickups. il ne peut pas remédier aux problèmes dus à la guitare. Si vous n´êtes pas satisfait du son sur lequel vous travaillez. vous n´êtes pas bloqué à un nombre fixe d´effets dans une position donnée (et vous n´allez pas être obligé de visser et dévisser ces stupides vis de rack). Piezo pickups. différentes positions de micro ou autres réglages jusqu´à ce que vous soyez content.2. le compresseur ne pourra pas les soute­nir comme par magie. essayez différents cabinets . commence le plaisir. Sauvegardez fréquemment . une pour préparer… il n´y a pas de limite. De plus. GUITAR RIG 2 donne la possi­bilité de sauvegarder simplement de multiples variations sur un son .mais parce qu´il est facile de «surtravailler «un son et de regret­ter de ne pas l´avoir sauvé plus tôt.4 Attention Les prises de guitare sont tout à fait susceptible de grésiller. ne prennent pas cette inter­férence. vous pouvez par la suite décider celui que vous préférez et supprimer les autres. loin de toute source d’interférence. d´allumer le voyant «hash «et les interférences générées par les ordinateurs et les écrans. GUITAR RIG 2 – 11 .pas nécessairement parce que votre ordinateur peut planter . Par exemple. mais il ne remplace pas le bon positionnement de votre guitare. Mais il faut faire attention à une chose: la grande variété d´op­tions. donne la possibilité de régler des combinaisons d´effets et de settings qui ne sonneront pas toutes très bien. autre que celle de la rapidité de votre procésseur.

En raison du temps requis pour imprimer un manuel. appelés «Tapedesks «. plongez dans le manuel pour trouver les instructions appropriées. ou pour doubler de nouvelles parties sur des parties que vous avez déjà jouées. 2. puisqu´il comprend moins de variables. ceci complique singulièrement l’écriture d’une section « Prise en main rapide ».6 Un peu de patience. mais. GUITAR RIG 2 est plus qu´un outils formant les signaux -c´est un système complet pour processer et apprécier votre guitare. comme installer le logiciel et vous as­surer que tout fonctionne convenablement. Un tuner et un métronome vous aident à garder le ton et le temps. • faire mieux. 12 – GUITAR RIG 2 . Nous suggérons que vous essayiez d´abord le mode standalone. Le second Tapedesk est optimisé pour enregistrer votre jeu.GUITAR RIG 2 comprend aussi des Composants pour l´enregis­trement sur deux disques durs. Un fois réglé. il est alors plus facile d´uti­liser GUITAR RIG 2 comme plug-in. 3 Satisfaction Instantanée / Prise en main rapide NATIVE INSTRUMENTS a pour tradition d’ajouter sans cesse des améliorations à ses logiciels. L´un est optimisé pour charger des fichiers son servant de backing tracks. il est d´abord nécessaire de faire quelques petites choses. et lire le fichier Prise en Main Rapide (« Quick Start ») sur le CD-Rom. SVP… Nous savons que vous ne pouvez plus attendre de découvrir la magie de GUITAR RIG 2. et ce jusqu’à la dernière minute. Vous avez donc le choix entre deux options: • faire ce que les gens qui ne lisent pas le manuel font: cliquer à l’envie et voir ce qui se passe ! Si vous tombez sur un os. ou vous pouvez étudier des solos en les chargeants dans le Tape­deck et les ralentir en utilisant le contrôleur de tempo pour une analyse plus simple. Il vous mettra rapidement au fait des fonctions les plus importantes de GUITAR RIG 2.

Presets et settings -est appelé un Rig. • Previous Preset sélectionne le Preset précédent (de numéro inférieur).4 Ergonomie de GUITAR RIG 2 L´écran de GUITAR RIG 2 dispose de deux «virtual rack frames «. Components. Le setup complet -racks. GUITAR RIG 2 – 13 . L´écran de gauche ( «left view «) gère les Préréglages.1 Control Center (Centre de Contrôle) Ceci est la légende pour les différents boutons et affichages. 4. les Composants et les Préférences.L´écran de droite a deux sections principales: La section du haut est le rig´s Control Center ( en clair. la barre d´outils des fonctions importantes). alors que la section du dessous est comme un «virtual rack «où vous pouvez ajouter ou supprimer dif­férents Composants. • Next Preset sélectionne le Preset suivant (de numéro supérieur).

Ce mode est donc recommandé uniquement pour les ordinateurs suffisamment puissants. Si vous faites quoi que ce soit que vous ne vouliez pas faire.• Undo Edit (Annuler) fonctionne avec quasiment toutes les opérations de GUITAR RIG 2.. Output.. ceci double aussi la charge processeur. et pas seulement avec les modifications de paramètres. • Redo Edit (Réitérer) revient à l’état de GUITAR RIG 2 avant d’avoir cliqué sur Undo Edit. à côté du niveau de charge processeur (CPU Meter). • Clear Rack supprime tous les modules du rack (sauf Input. au lieu de dire « oups ». TapeDeck et Metronome). vous doublez le taux d’échantillonnage des traitements internes et obtenez un son plus « détaillé ». cliquez sur Undi Edit. Utilisez ce bouton avec précaution. 14 – GUITAR RIG 2 . En l’activant. même si vous pouvez toujours utiliser Undo si vous ne vouliez pas supprimer tous les modules… Notez également le bouton du mode High Resolution sur la droite du Control Center. Cependant.

Clairement. Presets de Blues. Presets pour une basse etc …).2 Option de l´Ecran de Gauche La section Left View dispose de trois vues. n´oubliez donc pas d´enregistrer votre logiciel pour pouvoir être prévenu dès ils seront disponibles. Sachez que des Com­posants complémentaires sont prévus pour des mises à jour fu­ture. Volume. il y a jusqu´à 128 Presets par Banque.4. les banques et les modèles de Composants (Presets spécifiques aux Composants). est l´endroit où vous affichez. Glissez les Composants que vous souhaitez utiliser dans rack virtuel à droite et arrangez les dans l´ordre que vous voulez . le flux du signal va du haut du rack vers le bas. GUITAR RIG 2 – 15 . sélectionnés par les trois boutons Left View. chargez et gérez les Banques et les Presets. La sélection d´un Composant fait de plus apparaître une courte description dans la partie la plus basse de la fenêtre. Un Preset dépend de ce qu´il y a dans le rack et de différents set­tings. Reverbs. le bouton le plus à gauche. ou encore connecter les contrôleurs du RIG KONTROL 2 inclus ou d’autres contrôleurs MIDI. Filtres. une Banque est là où sont regroupés des Presets en relation (p ex Heavy Metal. Distorsions. EQ. choisir les répertoires par défaut pour les Presets. Presets pour une guitare en particulier. Manage Presets/Banks. basé sur une variété de critères. Cette vue comprend aussi une puissante fonction de re­cherche pour rapidement trouver et charger un presets spécifique. Mod. sauvez . Outils et Modulateurs. Presets pour un concert en particulier. classés comme Amps. Global Settings et Controler Assigns (bouton de droite) est là où vous pouvez ar­ranger les settings généraux de GUITAR RIG 2. Show All Available Components (bouton du milieu) affiche la rangée de Com­ posants calculant le signal.

Tuner.4. Certains Composants sont toujours fixes: Input. Tapedeck One. Tapedeck Two et Output. Metronome. 16 – GUITAR RIG 2 . Vous avez la possibilité de afficher/masquer les Tapedecks. Tuner et Metronome en utilisant les boutons du Control Center show/hide.3 L´Ecran de Droite A cet endroit vous placez les Composants pour créer le chemin de traitement de votre rig. mais les Input/Output sont toujours visibles.

1 Pref: Global Tab Window Height Choisissez l´une des trois tailles pour GUITAR RIG 2 (Small. Rig Kontrol Un nouveau Rig Kontrol est livré avec GUITAR RIG 2. Si vous possédez le GUITAR RIG original et si vous préférez utiliser le Rig Kontrol original. Presets et Controler 5. sélectionnez Rig Kontrol 1. Plus la qualité est élevée. Reset Pedal Calibration (Réinitialiser la calibration de la pédale) RIG KONTROL 2 calibre sa pédale automatiquement pour la réponse la plus large possible. meilleure sera le chargement du CPU. Il s´y trouve trois tabs: Global. Fenêtre popup MIDI Learn Ceci affiche/masque la fenêtre popup « New Controller Detected ». En sélectionnant Disable (Désactiver). GUITAR RIG 2 – 17 . Low. le stretching n’est plus disponible. Medium et Large) de cette façon plus ou moins de place sera prise à l´écran. Tapedeck Time Stretch Quality Cela détermine la qualité du son de la Tapedeck One pendant l´utilisation des boutons Transpose. si vous rencontrez des problèmes avec la calibration de la pédale. Medium. cliquez sur « Reset Pedal Calibration » dans le menu Global.5 Setting des Préférences Cliquez sur le bouton à l´extrême droite de la Vue de Gauche pour ouvrir le Edit Global Settings and Controler Assigns (Prefer­ences) dans l´écran de gauche. Il y a quatre choix: Disable. Tune et Tempo pendant le stretching ou le pitching. Si vous l’utilisez. High. sélectionnez Rig Kontrol 2. Cependant.

utilisez cette fonction « Reset Pedal Calibration » de l’onglet Global. vous pourriez avoir envie de contrôler différents paramètres avec RIG KONTROL pendant un live ou utiliser l´automatisation pendant un mixdown en studio. switches. Vous pourrez avoir envie de vous en servir après avoir utilisé GUITAR RIG 2 pendant un moment. Ceci est. 5. Si vous n´êtes pas familier avec les bases de MIDI. ou créer un nouveau dossier pour stocker les Banks. L´assignation de contrôleurs est une caractéristique merveil­leuse. mais nous vous présentons ici cette information comme une référence. une application plus poussée. Choisissez Components templates file directory: marquez cette boite et un browser apparaît dans lequel vous pouvez naviguer vers un fichier existant pour les Composants Templates (ie les réglages des paramètres pour un Composant particulier) ou créer un nou­veau dossier pour les stocker. puisque cela signifie que vous pouvez changer la «couleur «de votre rig rapidement et facilement via la pédale du RIG KON­TROL ou autre contrôleur MIDI. RIG KONTROL switches et pédales etc…) et le clavier d´ordinateur aux paramè­tres dans GUITAR RIG 2. Pour calibrer ces pédales externes. Veuillez remarquer que si vous changez le répertoire où sont stocker les Banks.2 Pref: Presets Tab Choisissez preset banks directory: marquez cette boite et un browser apparaît dans lequel vous pouvez naviguer vers un dos­sier existant pour les Preset Banks. Par exem­ple. vous pouvez sauvegarder les Controller Sets des contrô­leurs de setups et les charger quand vous le désirez. 5. les Banks du premier répertoire vous être enlevées de la liste de Banks montrée dans l´écran de gauche. d´une certaine façon. les contrôleurs MIDI (pédales. En outre. 18 – GUITAR RIG 2 .3 Pref: Controller Tab Voici les deux chemins principaux pour connecter le RIG KON­TROL.Les pédales externes doivent être calibrées via des routines du logiciel. aussi bien que des paramètres automatiques dans un programme d´accueil. veuillez con­sulter l´Appendice B avant de continuer.

un fader ou un potenti­omètre) ou un switch on/off (comme les footswitches du RIG KONTROL.5 Rack Controls Vous pouvez définir les pédales et les switches et les assigner à des Targets (paramètres dans les Composants). cela est nécessaire pour éviter des problèmes avec des applications d´accueils qui n´autorisent pas un contrôleur MIDI unique de contrôler des paramètre multiples. pour assigner un contrôleur qui est déjà dans la section des Preferences Controller. Vous pouvez associer ce contrôleur à un paramètre spécifique à chaque Preset.4 Les Bases du Contrôleur GUITAR RIG 2 Dans la section des Preferences Controller. • Un contrôleur peut contrôler un paramètre différent dans un Preset différent (p ex le même contrôleur peut assigner une . vous expliquez vos contrôleurs à GUITAR RIG 2 -si ils sont continuellement variables (comme une pédale compatible MIDI. comme décrit plus tard. • Un contrôleur ne peut contrôler qu´un seul paramètre dans un Preset. une note de clavier MIDI ou un clavier d´ordinateur). GUITAR RIG 2 – 19 . l´assignation précédente du contrôleur sera dé-assignée (la fonction "Learn "prend la priorité) 5. il ne peut contrôler aucun paramètre dans le rack. Lorsque vous modifiezles contrôleurs. Malheureusement. le cadre de gauche affiche deux zones: Rack Controls (Contrôles du Rack) et Preset Controls (Contrôles de Preset). vous pou­vez ouvrir le Rack Controls en cliquant sur le bouton Edit. • Si vous utilisez la fonction "Learn "d´un Composant. Remarque: lor­sque le visuel du RIG KONTROL est visible (en cliquant sur le show/hide du RIG KONTROL dans le Kontrol Center). Cliquez sur cette barre et glissez-la pour modifier la place prise par ces deux zones.5. Il y a quatre règles importantes: • Si un contrôleur contrôle une sélection de Presets ou de Bank. Ces deux zones sont séparées par une barre de redimensionnement juste au-dessous du label « Preset Controls ».

Si vous ne voyez pas le bouton Add Controller. seulement les contrôleurs continus. re­cliquez sur Learn pour réassigner à un contrôleur différent. Vous pouvez supprimer le contrôleur complètement en en cli­quant sur Delete. clic-droit sur la Target window associée et sélectionnez le paramètre. comme décrite plus tard. et faites varier le contrôleur matériel que vous voulez as­signer à ce contrôle. 20 – GUITAR RIG 2 .) • Le nom du contrôleur du RIG KONTROL (ou le numéro du contrôleur MIDI) apparaît dans le carreau le plus à gauche.La pédale du RIG KONTROL est assignée aux Composants Wahwah de la “virtual pedal “Cela peut aussi être fait en utilisant la fonction Learn d´un bouton. Si le numéro du contrôleur n´apparaît pas. • Cliquez sur Learn. Assigner une Pedal Controller • Cliquez sur Add Controller. cliquez et déplacez la barre de redimensionnement (située sous le label « Preset Controls ») vers le bas pour afficher la partie basse de la section Rack Controls. il y a un problème de communica­tion MIDI avec GUITAR RIG 2. (Remarque: Pitch Bend n´est pas accepté. • Pour choisir le paramètre à contrôler. • Vous pouvez supprimer l´assignation en cliquant sur Clear .

vous pouvez "échelonner "les paramètres en changeant ses valeurs. des notes MIDI et (dans le mode standalone) les touches d´un clavier d´ordinateur.00. le curseur devient une double flèche. Veuillez aussi constater que lorsque le visuel du RIG KONTROL apparaît (en cliquant sur le show/hide switch de RIG KONTROL dans le Kontrol Center). Exemple: si la poignée de gauche est réglée sur 2. vous pouvez appeler le Pre­set Controls en cliquant sur le bouton Edit GUITAR RIG 2 – 21 .6 Presets Controls Vous pouvez utiliser les footswitches de RIG KONTROL. pour faire les choses suivan­tes: • Sélectionner le prochain Preset • Sélectionner le Preset précédent • Sélectionner un Preset spécifique • Sélectionner la prochaine Bank la plus haute • Sélectionner la prochaine Bank la plus basse • Sélectionner un numéro de Bank spécifique Les contrôleurs de Preset sont sur des «panel «à glissière. Tirez la poignée de gauche pour une va­leur minimum et la droite pour une maximale. Le curseur de gauche est déplacé pour fixer la limite inférieure du paramètre Warm Volume du composant Plexi Amp. al­ors le balayage du contrôleur couvrira une gamme de 20% des valeurs des paramètres à 70% des valeurs des paramètres.00 et la droite sur 7. Placez votre souris sur la barre de Changement de Taille . 5.• Dans cette zone. des con­trôleurs MIDI. Cliquez et tirez le panel vers le haut ou le bas.

• Il y a trois champs pour le contrôleur de hardware. « Pre­ set précédent ». sélectionnez le et inscrivez un nou­veau numéro. Sel ou Add Bank Sel. « Banque suivante » ou « Banque précédente »: • Cliquez sur Learn • Poussez le switch du RIG KONTROL ou autre contrôleur. Si tout ce que vous voyez sont des Options Preset/Bank Up ou Down. spécifiez le Preset ou la Bank qui doit être appelé par le con­trôleur que vous y avez assigné. cliquez sur Clear • Pour supprimer le Preset ou la sélection de Bank. double cliquez sur le numéro de target. Pour faire cela. • La fonction nom ne peut être renommé. • Pour assigner le contrôleur hardware. mais sous Target. Le champs du hardware indique le contrôleur sélectionné. • Pour déassigner le contrôleur. cliquez sur Learn • Poussez le switch du RIG KONTROL ou autre contrôleur. le nom de la fonction et Preset ou le numéro de la fonction et le Preset ou numéro de Bank qui va être sélectionné. • Pour déassigner le contrôleur. 22 – GUITAR RIG 2 . cliquez sur Delete. Pour créer une assignation pour un Preset ou une banque par­ticulière: • Cliquez sur Add Pres. cliquez sur Clear. Le champ du hardware indique le controleur sélectionné.Bouger le panel vers le haut ou le bas avec la barre de “Changement de taille “montre plus ou moins des assignations du Preset Control Pour assigner un contrôleur hardware aux fonctions « Preset suivant ».

6 Tous les Stockages Banks, Presets et Templates
Imaginez que vous puissiez prendre une photo de tous les con­trol settings et des patches des setups d´une guitare et la res­sortir à n´importe quel moment. GUITAR RIG 2 fait ça -et plus encore -en en vous facilitant la possibilité de stocker et de re­chercher vos settings préférés via Templates, Presets et Banks. Le Template d´un Component est composé par les settings du calcul du signal du Composant (Quad Delay, EQ Parametric, etc…). Par exemple, si vous créez un super setting EQ Graphic pour un morceau country rock, sauvegardez les settings comme template, ce qui vous permet de ressortir ces EQ settings quand vous le voulez. Un Preset stocke les Components utilisés dans votre rack, ainsi que tous les settings de tous les Components ( à l´exception des rack Components fixes -Input, Tapedeck One, Tuner, Metro­nome, Tapedeck Two et Output). Une Bank comprend jusqu´à 128 Presets qui sont en général, mais pas nécessairement, en relation d´une certaine façon.

6.1 Gestion des Templates de Component
Chaque Component a un menu drop-down, situé à coté du nom du Composant. La gestion des Templates se produit là.

Pour sauvegarder un nouveau Template:
• Cliquez sur le champ du nom du Template, et inscrivez un nom. • Cliquez sur la flèche du menu drop-down. • Cliquez sur Save. Notez que si le champ de nom est vide, vous ne pourrez pas sauvegarder le Template. Le Template est ajouté à une liste de Template disponibles pour le Composant.

GUITAR RIG 2 – 23

Pour renommer un Template:
• Cliquez sur le début ou la fin du nom existant dans le champ de nom et marquez le. • Inscrivez un nouveau nom • Cliquez sur la flèche du menu drop-down • Cliquez sur Save Le Template renommé est ajouté à une liste de Template dis­ponible pour le Composant. Le Template avec le nom d´origine existe encore. Si un Template a déjà été sélectionné, vous pouvez le supprimer, le sauvegarder ou le recouvrir. Voici les étapes: • Pour le supprimer, cliquez sur la flèche du menu drop-down et cliquez sur Delete • Si vous avez changé les control settings depuis que vous avez ouvert le Template et vous voulez recouvrir les settings stockés, cliquez sur la fléche du menu drop-down et cliquez sur Overwrite. • Si vous avez changé les control settings depuis que vous avez ouvert le Template et vous voulez sauvegarder les nouveaux settings comme un nouveau Template, cliquez sur la flèche du menu drop-down et cliquez sur Save

24 – GUITAR RIG 2

6.2 Gestion des Presets
Quand la page de gauche est ouverte à la page de Preset ( en cli­quant sur l´icône Manage Presets and Banks dans la barre d´out­ils de la vue de gauche), il y a quatre sections: Bank, Search, Search Result et Properties. D´abord nous allons parler de Banks ; Search, Search Result et Properties connectés à Presets.

6.3 Opérations de Bank
Quand Bank est sélectionné, la fenêtre du haut montre une liste de Banks dans le répertoire de Preset Banks (comme spécifié sous Preferences). Pour sélectionner une Bank, cliquez sur le nom de la Bank. Si la liste des Banks est trop longue et ne ren­tre pas dans la fenêtre, utilisez le scroll vertical à la droite de la fenêtre afin de vous déplacer dans la liste entière.

Les boutons des Opérations de Bank
Il y a cinq boutons à la gauche de la liste de Bank, qui définis­sent les opération en relation avec la Bank.

New crée une nouvelle Bank, avec un nom générique <new bank>. Lors de sa création, une fenêtre „save as „va apparaître. Inscrivez un nom pour la Bank (cela est nécessaire, puisque la Bank est sauvegardée sur le disque) Load ouvre un browser où vous pouvez sélectionné la Bank que vous voulez charger. Save inscrit la Bank et les Presets sélectionnés dans le réper­toire des Preset Banks Save as inscrit la Bank actuellement sélectionnée dans le réper­toire des Preset Banks, mais vous donne la possibilité de la renommer et le nom est ajouté à la fin de la liste de Banks.

GUITAR RIG 2 – 25

alors vous pouvez réactualiser ce changement dans les autres cas.Protect empêche la Bank d´être coupée. Cela ne supprime pas la fichier Bank lui même mais son lien avec la liste. Renommer une Bank Renommez la Bank dans le dossier le contenant sur le bureau de Windows ou Mac OS X. chargez la Bank. une „Protected Bank „a un fond légère­ment coloré. Cette caractéristique est d´une grande aide spécialement quand vous travaillez sur plusieurs cas dans un programme d´accueil: lorsque vous changez un Preset dans un cas 1. écrasée ou déplacée. clic-droit sur la fente qui lui correspond et cliquez sur Remove Bank from list. cliquez sur la Bank souhaitée et elle sera ajoutée à la liste des Banks 26 – GUITAR RIG 2 .BNK dans la liste des Banks • Cliquez droit sur n´importe quelle fente de Bank existante et sélectionnez Load a Bank. Vous y accédez en effectuant un clic droit sur n’importe quel nom de banque. Pour libérer une Bank. Un browser apparaît. C´est une bonne idée de faire cela avant de sauvegarder une Bank. Réactualiser la liste des Banks Refresh change la liste de banks en fonction des changements que vous avez fait dans les Presets ou dans la liste des Presets. supprimez ensuite la Bank avec l´ancien nom de la liste de Banks Charger les Raccourcis pour la Bank Il existe deux autres façon de charger une Bank: • Drag and drop un fichier . Dans la liste des Presets. cliquez sur le bouton Pro­tect de la „Protected Bank „ Supprimer une Bank Pour supprimer une Bank de la liste.

Pour sélectionner un Preset. GUITAR RIG 2 – 27 . New crée un nouveau Preset avec un rack vide. qui sont sélectionnées par des boutons en haut à droite. C´est d´une grande aide lorsque vous naviguez dans une longue liste de résultats de recherche. utilisez la barre de scroll horizontale au bas de la fenêtre.4 Changer la taille des fenêtres de Bank et de Preset La fenêtre du bas montre la liste de Presets pour la Bank sélectionnée. Pour voir l´ensemble des 128 Presets. La liste du bas des Presets montre les Presets associés à la Bank sélectionnée . cliquez sur le nom de ce Preset.5 Liste des opérations de Presets. Il existe quatre actions en relation avec les Banks. Une barre de changement de taille située entre les listes de Bank et de Presets permet d´augmenter la taille du carreau comprenant la liste des Presets en réduisant celui de la liste des Banks et vis versa. 6. Changez les proportions de la liste de Banks et de la liste des Presets en bougeant la barre de changement de taille vers le haut ou le bas. Compare vous permet de commuter entre la version en cours d’édition du Preset et sa version originale. veuillez remarquer que le nom en grandes lettres en haut à gauche de la fenêtre de Presets. Append sauvegarde la série de de Composants et ses réglages dans le prochain Preset vide disponible qui à un numéro supérieur au Preset sélectionné.6. Delete enlève choisi Preset.

Par exemple. Preset 4 était Dance et est maintenant Jazz. il laisse le Preset copié à sa place d´origine. l´ordre sera à présent: • 1 Rock • 2 Funk • 3 Metal • 4 Jazz • 5 Dance Quoi qu´il en soit. Par exemple. si une insertion de Preset provoque un changement de numérotation d´autres programmes résultant en changement de différents programmes MIDI. veuillez remarquer que la numérotation a changé en réaction au déplacement. Créer Plus de 128 Presets Il est possible de créer plus de 128 Presets dans une Bank en copier/coller. Exemple: imaginons cinq Presets rangés de la façon suivante: • 1 Rock • 2 Metal • 3 Jazz • 4 Dance • 5 Funk Si vous tirez Funk entre Rock et Metal. le Preset tiré va pousser vers le bas tous les Presets situés en dessous. copiant. De plus. les Presets suivent les procédures d´édition standard de Windows et Mac. 28 – GUITAR RIG 2 . Puisque Les Presets répondent aux changements dans les programmes MIDI (Cf Appendice B sur MIDI). appuyer sur Ctrl et tirer. en apposant etc… Si cela survient. le Preset tiré prendra la place du Preset précédent.Drag and Drop d´un Preset Les Presets peuvent être tiré vers n´importe quel Preset vide . appeler une Bank différente et copier le Preset dans cette Bank nouvellement sélectionnée. Si vous tirez un Preset sur un autre Preset (qui sera alors couvert par un rectangle rouge). comme décrit plus tôt). copie et déplace le Preset. vous serez prévenu de cela (en supposant que Ask before inserting presets est coché dans la fenêtre des Preferences. GUITAR RIG 2 va d´abord chercher des Presets vides dans la Bank où le nouveau Preset peut aller. Si vous tirez un Preset entre deux Presets (indiqué par une ligne rouge entre les Presets). vous pouvez copier un Preset.

Inscrivez un nouveau nom et appuyez sur Enter • Cancel: Esc GUITAR RIG 2 – 29 . afin d´éviter des conflits avec le programme d´accueil. comme décrit plus loin. Vous pouvez à la place utiliser les opérations via le clic droit.Si toutes les fentes sont occupées.6 Raccourcis Clavier pour les Banks et le Presets Les raccourcis suivants fonctionnent lors de l´utilisation de GUITAR RIG 2 en mode Standalone. Si vous ne le voulez pas. Ces raccourcis sont désactivés quand GUITAR RIG 2 est utilisé comme plug-in. un pop-up vous demandera si vous désirez créer une nouvelle Bank. • Pour sélectionner plusieurs Presets (le rack maintient le Preset actuel): Ctrl + sélectionner Presets • Pour sélectionner plusieurs Presets (le rack charge les Presets sélectionnés le plus récemment): Shift + sélectionner Presets • Sélectionner tous les Presets: Ctrl + A • Copier un Preset: sélectionner un Preset et Ctrl +C • Supprimer (couper) un Preset: sélectionner un Preset et Ctrl + X • Coller un Preset copié ou coupé: sélectionner un Preset et Ctrl + V • Sauvegarder Bank et Preset: Ctrl + S • Nouvelle Bank: Ctrl + N • Nouvel apposition: Ctrl + D • Copier pour localisation: appuyez sur Ctrl sélectionner un Pre­set et Drag and Drop • Montrer les Propriétés: Ctrl + P • Mode de Protection on/off: Ctrl + Shift + P • Undo: Ctrl + Z • Redo: Ctrl + Y • Rechercher: Ctrl + F • Renommer: sélectionnez un Preset. appuyer sur F2 (ou dou­ble cliquez ou appuyez sur Space Barre). 6. vous pouvez effacer un Preset existant pour le remplacer par un nouveau.

Vous pouvez aussi accéder à de nombreuses fonctions avec un clic-droit sur le nom du Preset. • Auteur • Style • Ton • Instrument • Derniers changement (juste pour la lecture .7 Propriété Ici vous pouvez entrer plusieurs propriétés du Presets sélectionné. date des modifi­cations les plus récentes) 30 – GUITAR RIG 2 . • Renommer • Couper • Copier • Coller • Supprimer • Sélectionner tout • Clean Up (supprime les Presets vides. et ensuite « ferme » les Presets de sorte qu´il y ait une Bank de presets continue) 6.

Dès que vous cliquez sur le bouton Find. seuls les patches faisant partie des Favoris ont listés dans les résultats de recherche. GUITAR RIG 2 va examiner toutes les Banks et Presets pour trouver les Presets qui correspondes aux critères que vous avez inscrit dans ces champs. après une certaine date ou à une certaine date. Vous pouvez resserrer la recherche en précisant dans des champs supplémentaires. Vous pouvez aussi accéder à ces résultats ultérieurement en cliquant plus tard sur le bouton Search Result.• Favoris (un check box indiquant les Presets les plus utilisables et les plus utilisés) • Info (un carnet de notes) Prenez le temps de compléter ces demandes d´informations. puisque vous pouvez rechercher vos Presets à partir des critères particuliers entrés sous Properties. vous pouvez inscrire n´importe quoi au sujet du Preset. ensuite cliquez sur le bouton Find. Veuillez remarquer que le champ Date et assez pratique. vous verrez le résultat de votre recherche. GUITAR RIG 2 – 31 . 6. vous pouvez créer un liste de Presets qui vont correspondre à un style musical en choisissant un Style.8 Search Cliquez sur Search et plusieurs champs vont apparaître. Avec le champ Quicksearch. Par exemple. vous pouvez appuyer sur le bouton Reset. plutôt que de nettoyer chaque champ manuellement. y compris des mots dans le champ Properties « info » et GUITAR RIG 2 trouvera les Presets contenant ce que vous avez inscrit. vous pouvez chercher des Presets qui ont été modifiés avant une certaine date. En cochant Favorites. Si vous voulez lancer une recherche. dans une Bank spécifique (ou dans toutes les Banks). comme tous les Presets faits dans un style de musique particulier ou par un auteur particulier.

baissez encore le volume. Augmentez le (dans le sens des aiguilles d´une montre) le plus haut possible. 32 – GUITAR RIG 2 . mais ne peuvent pas être supprimés. • 1: GUITAR RIG 2 traite uniquement le signal de l’entrée 1 du RIG KONTROL et coupe l’entrée 2. maltraitez votre guitare pour produire le niveau le plus élevé possible. Si le voyant rouge est toujours allumé. le bouton Learn s’éteint. Après avoir activé Learn. Les boutons Channel contrôlent la manière dont GUITAR RIG 2 réagit aux entrées (modes “single” et “dual”).7 Les Composants Fixes du Rack Il y a cinq composants fixes dans le rack: • Input • Tapedeck One • Tapedeck Two • Tuner • Metronome • Output Ils peuvent être montrés ou cachés pour gagner de la place. Tous les Composants de calculs de signaux compris entre Input et Output Parcourons tous les Composants. près du rouge indiquant un overload. Une fois l’analyse achevée. aussi proche que possible du rouge (overload) sans entrer dedans. comme indiqué par le voyant de niveau de signal. Si le bouton Learn voisin est allumé (“enfoncé”). GUITAR RIG 2 règle automatiquement le niveau maximal.1 Composants Input Cela correspond au niveau des instruments dans GUITAR RIG 2. Conseil: toujours alimenter les niveaux le plus haut possible près de la distorsion. Volume règle les entrées. Tournez ensuite le contrôle dans le sens inverse des aiguilles d´une montre. 7. pour avoir un peu de marge (couper l´input de la carte son est un désastre sonore). GUITAR RIG 2 analyse ce niveau et ajuste le Volume automatiquement.

• On: active/désactive la détection du RIG KONTROL. le manuel original de GUITAR RIG pour de plus amples informations sur RIG KONTROL 1). Le contrôle Threshold définit un niveau . Lorsque vous allez jouer. cf. GUITAR RIG 2 – 33 . N’utilisez pas ce mode avec le RIG KONTROL. avec les quelques fonctions supplémentaires suivantes. la barrière devrait s´ouvrir. alors la barrière se ferme (le Gate LED s´allume en rouge). et si tout va bien. Les boutons Channel contrôlent la manière dont GUITAR RIG 2 réagit aux entrées (modes “single” et “dual”. GUITAR RIG 2 analyse votre signal et règle un threshold juste au dessus des résidus de bruit. • 2: GUITAR RIG 2 traite uniquement le signal de l’entrée 2 du RIG KONTROL et coupe l’entrée 1. Dès que vous allez commencer à jouer et que les signaux vos dépasser le threshold. 7. • 1: GUITAR RIG 2 traite uniquement le signal de l’entrée 1 du RIG KONTROL et coupe l’entrée 2. les signaux supérieurs à ce niveau. la barrière va s´ouvrir.2 Composant Input avec RIG KONTROL 1 Ce module fonctionne de la même façon que RIG KONTROL 2. réglez le threshold juste au dessus du bruit et. Si le signal descend sous le threshold. • Both: envoie les deux entrées dans GUITAR RIG 2. Le bouton Gate met le noise gate (barrière de bruit) sur on (bouton « enfoncé ») ou sur off (bouton « pas enfoncé »). cliquez sur Learn. Cela aide si vos prises prennent des fredonnements de basse fréquence ou des bourdonnements. quand vous ne jouerez pas. car vous entendrez aussi les signaux de contrôle venant des footswitches et de la pédale d’expression (remarquez que les modules en mono mélangeront ces deux signaux). la barrière ne laissera pas passer les fredonnements et les bourdonnements.• 2: GUITAR RIG 2 traite uniquement le signal de l’entrée 2 du RIG KONTROL et coupe l’entrée 1. passeront la barrière (le Gate LED est sur off). La fonction Learn de la barrière met automatiquement un threshold optimal. • Both: envoie les deux entrées dans GUITAR RIG 2. Sans jouer de votre guitare. le signal sera suffisamment fort pour masquer les bourdonnements.

Généralement il est ajusté pour fournir la quantité désirée de signaux vers la prochaine étape et ne change pas à moins que GUITAR RIG alimente quelque chose d´autre. amplificateur. le volume dépasse la réserve dynamique (en anglais “headroom”) de GUITAR RIG 2. Si le rouge est toujours allumé. le volume revient à la normale. le Preset de Volume. A moins que vous ne deviez compenser pour des variations de niveaux de Presets. Lorsque Limiter est sélectionné et que survient un dépassement de volume. Si le voyant du meter s´allume en rouge. GUITAR RIG 2 analyse le niveau et l’ajuste automatiquement. Lorsque l’analyse est achevée. Preset Volume est sauvegardé comme Preset. Pour régler automatiquement le volume du Preset. 34 – GUITAR RIG 2 . avec un Preset excessivement élevé. vous pouvez l´augmenter pour une correspondance avec les autres Presets.• Auto: recommandé si vous utilisez le RIG KONTROL. car GUITAR RIG 2 reconnaît automatiquement l’instrument branché à l’entrée 1 ainsi que les signaux de contrôle du RIG KONTROL apparaissant sur l’autre canal. 7. le limiteur diminue automatiquement ce dernier pour prévenir toute distorsion. le bouton Learn se désactive. vous pouvez baisser son volume ou. Master Volume règle le niveau général du rig. baissez le Master Volume ou.3 Composant Output Cela fait correspondre GUITARE RIG 2 avec la prochaine étape (mixer. Si la limitation se produit souvent. Le Meter montre le niveau d´ouput. le son subissant alors une distorsion. NI recommande que vous les laissiez en position moyenne. système PA etc…) et vous permet aussi de compenser des variations de niveaux parmi différents Presets. Lorsque la lampe s´éteint. Maltraitez votre guitare. Le commutateur Clipping/Limiter régit le comportement de GUITAR RIG 2 en cas de volume trop élevé (la lampe rouge à droite s’allume pour indiquer un tel dépassement). s´il est trop doux. activez le bouton Learn situé à côté. Ainsi. Lorsque Clipping est sélectionné. cela indique un overload. Baissez un peu le Master Volume (ou le Preset du Volume. baissez encore le volume. dans le cas d´un Preset très élevé). si un Preset est plus fort qu´il ne doit.

Le chiffre à la gauche de l´affichage. cliquez sur le symbole (+) pour ouvrir le bas de l´accordeur. insérez le composant Limiter dans la chaîne du signal du rack. une série de lampes bougent vers la droite quand la corde est pointue et vers la gauche quand la corde est plate. Quand les lumières cessent de bouger.4 Tuner Pour un accordage précis et rapide. de A=425Hz à A=455Hz. Mute Sound coupe la sortie audio. l´indicateur devrait être au milieu de l´échelle au point « 0 ». indique le nombre de cordes qui ont été accordées. mais vous pouvez aussi choisir Chromatic. voici comment celui-ci fonctionne. Si vous souhaitez utiliser un limiteur en tant qu’effet. Le module dispose de deux modes d’accordage.G. voici le module dont vous avez besoin. la corde est accordée. Basse. quatre accordages ouvert (D. vous permettant d’accorder votre guitare sans en faire profiter l’auditoire. Lorsqu´une corde est accordée. • Reference Pitch ajuste les références de l´accordage. • Dans le mode Strobe. Le texte de conseil de ce contrôle montre le pitch exact.A) et un accordage DADGAD.E. plus la corde est désaccordée. Le Drop-Down Menu (Instrument) se met par défaut sur guitare. Vous savez ce que c´est qu´un accordeur. • Dans le mode Cent. Plus elles bougent vite. • Cent montre la déviation par rapport à l´accordage idéal en centièmes. GUITAR RIG 2 – 35 .Remarque: ce limiteur agit plus comme une “soupape de sécurité”. • Pour accéder aux fonctions dans Extended View. sélectionnés par les boutons Cent et Strobe situés sur la droite de l’affichage. 7. un petit indicateur montre si le pitch est pointu (l´indicateur est à la droite du centre « 0 » de l´échelle) ou plat (l´indicateur est à la gauche du centre « 0 » de l´échelle).

• Drop Tune transpose l´échelle d´accord. Lorsque vous l´utilisez comme plug-in. • Tune Fork (en français “diapason”) génère un ton de référence. Sync. • Cliquez sur le champ du BPM et tirez vers le haut pour aug­menter le tempo. Remarque: les sons de résolution en Bit supérieure à 16 Bit ne seront pas reconnus. ou bien aucune (« none »). Volume change le niveau audio du métronome. Exemple: si vous ac­cordez toutes vos cordes un demi ton plus bas. Vous conservez une indication visuelle du tempo. quand GUITAR RIG 2 est utilisé comme plug-in. Mute coupe la sortie audio du métronome. qui est installé avec le logiciel. il sert aussi de master tempo pour des effets de synchro de tempo. cliquez sur le champ de note à droite du bouton Tune Fork et glissez la souris vers le haut ou vers le bas pour augmenter ou diminuer cette hauteur. fait une synchro entre le tempo du Métronome et le tempo du séquenceur d´accueil. BPM montre le tempo d´accueil. 7. 36 – GUITAR RIG 2 . mais dans le mode standalone. GUITAR RIG 2 propose différents sons appropriés dans le dossier Metronome Samples. Pour régler sa hauteur. Dans le mode standalone. le champ BPM vous donne la possibilité de changer vos tempos de deux façons différentes. lorsqu´il est en route.5 Metronome Le Métronome fournit une référence rythmique.. Vous pouvez aussi utiliser les deux boutons flèches au-dessus et au-dessous de l’affichage de la hauteur pour la modifier demi-ton par demi-ton. • Double cliquez sur le champ et inscrivez le tempo souhaité (la précision est au centième de BPM) Le champ #1 vous permet de choisir un son particulier pour le downbeat. Cliquez sur Signat(ure) pour faire apparaître un menu drop-down vous permettant de choisir parmi 28 différentes marques de temps. vers le bas pour le ralentir. Cliquez sur la flèche pointant vers le bas et naviguez vers le dossier contenant le son du métronome que vous voulez utiliser. réglez drop tune à –1.

Cet outil maniable. Avec Tapedeck ONE. Vous pouvez aussi assigner Tap à un switch de RIG KONTROL (faites cela avec la fonction Learn. 7. au lieu de décrire chaque contrôle individuellement.7 Playback Pour jour un fichier en fond. Des clics répétés peuvent causer la dérive de GUITAR RIG 2 vers des tempos moyens. et cliquez sur Open. GUITAR RIG 2 – 37 . Mais ça assure plus qu´une platine K7. Cliquez sur la flèche pointant vers le bas et naviguez vers le dossier contenant le son du métronome que vous voulez utiliser. ce qui détermine le tempo. cherchez le fichier que vous voulez charger. nous allons parcourir les fonctions que vous voulez accomplir avec la Tapedeck et vous expliquer comment le faire. C´est géniale pour apprendre des techniques en les ralentissant ou changer le tempo de loops de batterie en fond ou des choses semblables. Tapedeck accepte les formats WAV. comme décrite plus tard).6 Tapedeck One Ok. changer le tempo pendant des playbacks sans changer le pitch. peut jouer des fichiers en fond tout en vous enregistrant… et en plus. il n´utilise pas de K7. AIF. Cliquez sur le bouton Tap pour régler le tempo. comme un backing track ou un loop de batterie: • Cliquez sur le bouton Load. changer le pitch sans changer le tempo ou changer les deux. Cela rend le réglage des tempos beaucoup plus confortable lorsque vous êtes en train de jouer et que vous avez les deux mains occupées. Remarque: les sons de résolution en Bit supérieure à 16 Bit ne seront pas reconnus. GUITAR RIG 2 mesure le temps entre les clics. AIFF et MP3 mais n´accepte pas des résolutions supérieures à 16 Bits. 7.Le champ #2 vous permet de choisir un son particulier pour les beats différents du downbeat.

cliquez sur le bouton loop (le bouton à la droite du bouton stop). baissez le Volume pour éviter un overload. que la platine soit à l’arrêt ou en cours de lecture. Cliquez sur le bouton Stop (: ) pour arréter. • Cliquez sur bouton Transport Play ( ?) pour démarrer le play­back. La figure représente le module Tapedeck One configuré pour les boucles. • Pour régler un point de fin. tirez la poignée Loop End sur le point désiré ou cliquez sur le bouton Loop Out quand vous voulez que le loop s´arrête. Vous pouvez les déplacer pour ajuster les points de début et de fin de boucle. Si le voyant rouge « LEDs » s´allume. Ceci est très pratique pour l’entraînement ou pour créer une piste rythmique. Pour démarrer à un point spécifique dans le fichier. vous pouvez à nouveau les déplacer comme bon vous semble. Remarquez le bouton Loop enfoncé ainsi que les deux curseurs représentant les points de début et de fin de boucle. • Lorsque la platine est en cours de lecture. • Ajustez Volume pour régler le niveau désiré. Pour looper la sélection pour qu´il tourne en répétitif. puis cliquez sur le bouton Loop Out lorsque vous voulez qu’elle se termine. sélectionnez soit Play at input (n´importe quel processing peut affecter le playback) ou soit Play at output (n´applique aucun processing). cliquez sur le bouton Loop In lorsque vous voulez démarrer la boucle.8 Lecture en boucle Vous pouvez créer une boucle afin de répéter continuellement une portion de votre enregistrement. Les curseurs apparaissent à ces points . 38 – GUITAR RIG 2 . Il y a deux moyens très simples de créer une boucle: • cliquez sur le bouton Loop (situé entre les boutons Stop et Record). Deux curseurs apparaissent au-dessus de l’indicateur de lecture. tirez la poignée Loop Start sur le point désiré ou cliquez sur le bouton Loop In quand vous voulez que le loop démarre. tirez le Play Strat Slider au point de départ désiré. 7.• Avec le bouton Play Mode. • Pour régler un point de départ pour le loop.

• Après avoir enregistré. 7. nommez le.7. vous pouvez juste cliquer sur le bouton Record. et cliquez sur Save. sélectionnez soit Record at Input (enregistre l´input du signal qui alimente le Rig) ou soit Record at output (le signal enreg­istré comprend tous les processing inclus dans les setups du Rig) • Le mode d´enregistrement est déjà activé. Si vous avez déjà créé un nouveau fichier. Cela met automatiquement en route l´enregistrement en appuyant sur le bouton Record. cliquez alors sur le bouton Play ( ?) pour commencer l´enregistrement. Tempo Change la vitesse du playback de 50% à 150% du tempo original Souvenez vous que vous pouvez régler un time stretch audio quality sous Preferences. • Le bouton Play Mode change pour un bouton Record Mode .11 Tapedeck Two Le Tapedeck Two est optimisé pour overdubbing et créer des backing tracks GUITAR RIG 2 – 39 . 7.9 Changer le Pitch et/ou le Tempo du Playback Transpose transpose le pitch de –12 demi tons à +12 demi tons. Veuillez remarquer que la fonction loop n´est pas disponible pen­dant un enregistrement.10 Enregistrement Pour vous enregistrer: • Cliquez sur le bouton New en bas à gauche. cliquez sur le bouton Save trouvez le dossier dans lequel vous voulez garder votre fichier. Tune fournit un tuning fin dans une gamme de –50 centièmes à +50 centièmes.

cliquez alors sur le bouton Play ( ?) pour commencer l´enregistrement. afin que les deux Tapedecks soient visibles. répéter une partie de lead guitare dessus et enregistrer le rythme et la partie lead jouées ensemble sur la Tapedeck Two. Les contrôles sont similaires au Tapedeck One excepté qu´il n´a pas de Transpose. Cela dé­clenche automatiquement l´enregistrement en appuyant sur le bouton Record. • Pour synchroniser l´enregistrement de Tapedeck Two avec Ta­pedeck One. Pour enregistrer un overdub: • Si besoin. 40 – GUITAR RIG 2 . • Chargez un fichier dans Tapedeck One sur lequel vous voulez faire un overdub et sélectionnez Play at output si vous ne voulez pas du processing du rig. • Si vous voulez overdubber ce fichier encore une fois. Pour simplifier ce genre d’enregistrement. C´est très utilisable. activez Sync Record sur Tapedeck Two. mais vous pouvez (par exemple) enregistrer une guitare rythmique sur Tapedesk Two. de Tune ni de contrôle de Tempo. nommez le. cliquez juste sur le bouton Record. • Après avoir enregistré. non seulement pour les overdubs. Quoi qu´il en soit il peut transférer des enregistrement à la Tapedeck One. cliquez sur le bouton Save trouvez le dossier dans lequel vous voulez garder votre fichier. vous ne pouvez pas non plus choisir d´enregistrer « At Input » ou « At Output ». et cliquez sur Save. Si vous avez déjà créé un nouveau fichier. la transférer dans Tapedeck One. • Le mode d´enregistrement est déjà activé. • Allez sur Tapedeck Two et cliquez sur le bouton New (en bas à gauche). le passage de l’interrupteur Sync sur On synchronise les deux lecteurs de bandes.ou des riffs sur lesquels vous allez pouvoir jouer. cliquez sur les boutons Tapedeck One et Two dans le Control Center. cliquez sur Transfer File to Tapedeck One et répétez le processus d´en­registrement. Comme pour Tapedeck One on ne peut utiliser que des fichiers 16-bit et les loops ne fonctionnent pas pendant l´enregistrement. Les fonctions loop sont les mêmes que sur Tapedeck One. Il est situé juste avant le Composant Output et pour cette raison enregistre tout ce que vous entendez du Rig.

Voici une manière simple: tirez sur un effet. ses paramètres et quand ils sont appropriés. Ceci est important car. pour créer une scène sonore plus vaste. vous allez comprendre le rôle que joue chaque paramètre. elle va d´abord être convertie en mono. alors cette section décrit chaque effet. GUITAR RIG 2 vit dans un monde stéréo où toutes les connexions portent potentiellement des signaux séparés pour les canaux droite et gauche. qui n´utilisent que des connexions monos. sélectionnez un paramètre. Quoi qu´il en soit. Ces effets ajoutent la stéréo à un Input mono: • Cabinets (avec l´utilisation de Pan et Air) • Tremolo (avec le mode Stereo Pan) • Stoned Phaser (avec Rotate activé) • Chorus + Flanger (en Mode Stereo) • Ensemble • Rotator • Quad Delay • Psychedelay • Spring Reverb • Reverb Quoi qu´il en soit. • Cabinets • Tous les Composants de têtes d’ampli • Tous les Composants de distorsion GUITAR RIG 2 – 41 . certains Composants sont mono en soi. quelques uns de ces Composants calculent une entrée stéréo. Stéréo et Signal Flow Contrairement à le plupart des guitar rigs. Ce qui fait que si. beaucoup des Composants de GUITAR RIG 2 ajoutent une image stéréo ou préservent l´image stéréo existante. 8. des conseils sur comment utiliser au maximum les effets.1 Mono. Au bout d´un moment. changez le et écoutez ce qui se passe. bien que pratiquement toutes les guitares soient monos. cette méthode peut prendre du temps. vous devez comprendre comment les paramètres d´effets disponibles influent sur ce que vous entendez.8 Composants et Paramètres Pour adapter GUITAR RIG 2 à votre son propre.

le son ne sera plus stéréo. Lorsqu´il est éteint. lorsque Chorus + Flanger est en mode stéréo ou Tremolo est en mode pan stéréo. le Composant est complétement supprimé de la chaîne de processing (véritable déviation). En position off. De plus.3 Affichage des Contrôles Chaque Composant a un ou plusieurs boutons dans le coin en haut à droite. 8. Pour cette raison vous allez finir avec un signal stéréo si vous placez un Composant stéréo après un mono. La plupart des Composants comprennent le genre d´effets (reverb.2 Contrôles Communs Tous les Composants ont plusieurs contrôles en commun. delay etc…) qui se trouvent en général après l´amplificateur (voir Appendice C pour les info sur l´emplacement des effets).4 Power On/Off Tous les Composants ont aussi un switch on/off dans le coin en haut à gauche. stéréo in donne stéréo out. 42 – GUITAR RIG 2 . D´autres Composants laisse simplement le signal tel quel –mono in donne mono out. x: Supprime Les Composants du Rack -: Minimise le module en un simple panel en barre (ne souhaiteriez vous pas qu´un hardware rack puisse faire cela ?) +:  Ouvre le Composant en plus grand et propose plus de paramètres (mode « expert » ou « extended ») 8.• Ensemble • WahWah Pedal • TalkWah • Chorus+Flanger Veuillez remarquer que certains effets sont dans les deux listes. 8. l´effet va disparaître lorsqu´il sera joué sur une unité mono. les Composants n´utilisent aucune puissance du CPU. ou un système mono. Quoi qu´il en soit si un effet mono suit un stéréo. exactement comme ci il était supprimé. parcequ´ils doivent convertir stéréo en mono et après créer un champ stéréo à la sortie.

si vous voulez augmenter la distorsion pendant que vous faites un solo. grâce à la fonction «Learn ». GUITAR RIG 2 – 43 . cliquez sur le menu drop-down à la droite du champ de nom et sélectionnez le Template. Cliquez en­suite sur le menu drop-down à la droite du nom et sélectionnez Save. vous pourrez ensuite le charger dans le même Composant dans d´autres Presets. ensuite cliquez sur le menu drop-down à la droite du nom et sélectionnez Overwrite. • Pour supprimer entièrement un Template. sélectionnez le Template à supprimer. les contrôleurs MIDI qui y sont assignés par une application d´accueil (quand GUITAR RIG 2 est un plug-in) ou un hardware contrôleur MIDI général ( Peavey PC 1600x. M-Audio Oxygen8 etc…) On peut non seulement utiliser un remote control. Par exemple. Tout cela sera couvert plus tard. cliquez ensuite sur le menu drop. 8.down et sélectionnez Delete. • Pour recouvrir un Template. Evolution UC-33. • Pour sauvegarder un Template. la suite est une récapitulation.8. et ensuite la baisser pendant la rythmique. • Pour sélectionner un Template.6 Contrôle des Composants via MIDI L´une des meilleures caractéristiques des Composants est que pratiquement tous les paramètres peuvent être contrôlés par RIG KONTROL. Tout est décrit complètement dans le début du chapitre 7. Vous n´avez même pas à vous embrouiller avec des assignations de contrôleur. pas de problème –automatisez le contrôle du driver de distorsion. mais aussi on peut contrôler les paramètres dedans une application d´accueil. renommez le Template si néces­saire. si vous mettez au point un super Quad Delay et que vous voulez l´utiliser dans d´autres Presets.5 Sauvegarder et charger les Templates Tous les Composants ont une façon commune de sauvegarder. d´abord nommez le en mar­quant le nom existant dans le champ du nom (ou double cliquez dessus) inscrivez ensuite un nouveau nom. sauvegardez le en tant que Template de Composant. mais nous ne pouvons pas nous empêcher de vous tenter avec le concept avant d´aller plus loin. sélectionner et renommer les Templates (contrôle settings des Composants) qui peuvent être sauvegardés séparément des Presets. Par exemple.

même si ce cabinet est éteint. le flux des signaux va du haut vers le bas. trop facile ! » 8. une barre argentée reluisante va apparaître là où le nouveau Composant va « atterrir » si vous lâchez le bouton de la souris.7 Charger et Arranger l´ordre des Composants Pour charger un Composant dans votre rack: • Sélectionnez le Composant (onglet du milieu) dans la vue de l´écran gauche. L´ampli devrait être suivit par les cabinets de votre choix. le cabinet qui est à la tête de la liste détermine le comportement de l´ampli. • Choisissez le tab contenant le type de Composant que vous voulez charger (Amp. Distort. Pendant que vous tirez le Composant au dessus du rack. etc. • Tirez le Composant vers une nouvelle position • Dites: « Wah.) • Tirez le Composant dans la position désirée dans le rack. Modulation. Avec tous les amplis guitare (même les virtuels !). le cabinet est un élément formant le son de grande importance. Dansle rack. Le résultat en est que les caractéristiques de distorsion et de tonalité changent subtilement en fonction d´avec quel cabinet vous êtes connecté. 44 – GUITAR RIG 2 . le curseur devient une pe­tite main. Pour déplacer un Composant vers une autre position dans le rack: • Cliquez sur le nom du Composant .8 Amps Les amplis virtuels se comportent de façon tellement similaire aux vrais amplis à lampes que les cabinets et l´étape de puissance de sortie de l´ampli ont une interaction complexe.8. Lorsque plus d´un cabinet est connecté avec l´ampli. EQ.

9 Cabinets et Micro Ce Composant modélise la chaîne d’enregistrement standard de l’amplification de guitare et de basse: Cabinet. Les positions des micros et les noms des positions dépendent du cabinet sélectionné (bien entendu. 23 et 25 utilisent un cabinet ouvert. le son étant enregistré à travers des slots. micro et position de micro. GUITAR RIG 2 – 45 . le Direct Box ne propose pas d’option de micro). Mais ce n´est pas tout. Cliquez sur le petit bouton Add et une autre chaîne d´enregistrement apparaît avec le même ensemble de d´options et de contrôles. le son étant enregistré en prise directe.8. Pourquoi n´utiliser qu´un ou deux cabinets quand vous pouvez avoir une pièce pleine… Vous avez le choix parmi 26 cabinets (cabinets de basse du 6 au 21): N° 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 1 1 2 2 2 2 2 2 2 4 4 4 4 x x x x x x x x x x x x x Nom 12 Tweed Alnico 12 Custom 12 Tweed Blue 12 Tweed Green 12 Tweed Ceram 12 Brit 60s 12 Chief V-30 12 Custom 12 Jazz 10 Tweed Alnico 12 UK 60s Tall 12 UK 60s 12 UK 80s N° 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 Nom 4 x 12 UK 70s 4 x 12 Gratifier 1 x 15 Bass-VT 1 x 15 Bass-WR 4 x 10 Bass-VT 4 x 10 Bass-WR 8 x 10 Bass-VT 8 x 10 Bass-WR Rotator Horn Closed Rotator Horn Open Rotator Bass Close Rotator Bass Open DI Box Remarque: 22 et 24 utilisent un cabinet fermé.

c’est pourquoi ils proposent la position de micro 5/5 Horn). 9. de nombreux cabinets de basse disposent d’un tweeter à pavillon. il n’est donc pas disponible sur les 4x12 ni sur les cabinets de basse. 19 et 21: • 1/5 On Axis (sur l’axe) • 2/5 Off Axis (hors de l’axe) • 3/5 Edge (coin) • 4/5 Far (loin) • 5/5 Horn (pavillon) Les micros disponibles et leurs noms dépendent du cabinet sélectionné. Cependant. 10 et 22-25: • 1/5 On Axis (sur l’axe) • 2/5 Off Axis (hors de l’axe) • 3/5 Edge (coin) • 4/5 Far (loin) • 5/5 Back (arrière – ce réglage s’applique uniquement aux cabinets ouverts à l’arrière. 18.Cabinets 1 à 7. qui sont fermés à l’arrière. 16 et 20: • 1/5 On Axis (sur l’axe) • 2/5 Off Axis (hors de l’axe) • 3/5 Edge (coin) • 4/5 Far (loin) Cabinets 17. 11 à 15. Cabinets de guitare 1 à 15: • 1/5 Dynamic 57 • 2/5 Dynamic 421 • 3/5 Dynamic 609 • 4/5 Condenser 87 • 5/5 Tube Condenser 46 – GUITAR RIG 2 . Cabinets 8.

non ? Volume règle le niveau de Output de micro. 21 (Horn) — Condenser 460 Paramètre Size (le slider en dessous du visuel du cabinet) est l´équivalent de «agrandir » ou «rétrécir » le cabinet et les speakers. Bass pousse ou coupe le niveau des fréquences les plus basses. de l´extrême gauche à l´extrême droite. Distance apparaît si plus d’un SubCabinet/Mic est actif. Pan Place le signal du micro n´importe où dans le panorama stéréo. réglez la taille à –20% et  ça devient un 1x10. Phase inverse la polarité du micro. et contrôle alors le retard dû à la distance entre le micro et le cabinet.Cabinets de basse 16 à 21: • 1/5 Dynamic 7 • 2/5 Dynamic 421 • 3/5 Dynamic 609 • 4/5 Dynamic 20 • 5/5 Condenser 47 Cabinets 22. Air contrôle le niveau des réflexions dans la réponse de la pièce. avec un cabinet de 1x12. 25: • 1/1 Condenser 87 Pour la position de micro 5/5 (Back ou Horn). Par exemple. 19. en mixant ensemble les signaux de plusieurs micros cela résulte en la multiplication et l´augmentation de certaines fréquences. Il n´y a pas d´effet quand juste un SubCabinet/Micro est actif . GUITAR RIG 2 – 47 . 9. 18. 10 (Back) — Condenser 87 Cabinets 17. Treble pousse ou coupe le niveau des fréquences les plus hautes. en fonction des distances. C´est cool de modeler. seul un micro est disponible: Cabinets 1 à 7. 23: • 1/1 Condenser 460 Cabinets 24. Augmentez la taille à +25% le change en 1x15 et +43% crée un speaker/cabinet de 1x17.

Comme avec les autres boutons Learn. le son est plus doux. plus “sage”. il sera nécessaire de baisser ce contrôleur. Les trois potars Bass. Cela est nécessaire par ce que si vous avez utilisez le bouton Add pour créer plusieurs cabinets. Réglez ce contrôle soigneusement –si dans les étapes précédentes beaucoup a été ajouté. Volume Bright fixe le volume global du canal clair. Learn est un bouton qui permet d’optimiser automatiquement le réglage du volume master.Master Volume règle l´ensemble du niveau des Composants. le bouton Learn se désenclenche. GUITAR RIG 2 analyse votre jeu et ajuste le volume master au niveau optimal. Mid et Treble règlent respectivement la quantité de basses. Le Master Volume Control permet d´amener les niveau de tous les cabinets vers le haut ou le bas en un groupe. Le paramètre Presence ajoute une touche de médiums-aigus dans la réponse fréquentielle. 48 – GUITAR RIG 2 . de médiums et d’aigus. si vous voulez éviter de déclencher le limiteur ou le clipper de sortie (selon le réglage du commutateur Clipping/Limiter du Composant Output). plus “chaud”. Par rapport à l’ampli Bass VT.10 Tweedman Dans les années soixante. il est très convoité en tant qu’ampli de guitare. le “Tweedman” était un ampli de basse classique. Lorsque l’analyse est achevée. Les deux paramètres Volume Bright et Volume Normal peuvent être utilisés simultanément pour mélanger les deux sons. ils utilisent probablement différents niveaux d´output. 8. Volume Normal ajuste le niveau du canal normal. mais il remplit bien sûr toujours son rôle original d’ampli de basse. Aujourd’hui. enfoncez-le puis jouez le plus fort possible sur votre guitare.

Variac simule l’effet créé par l’insertion d’un variac (auto-transformateur variable) dans le circuit alternatif.11 AC-Box Cet ampli modélise le fameux son d’ampli (qui rime avec “Box”) qui a propulsé la British Invasion de l’autre côté de l’Atlantique. Sag (“fléchissement” en anglais) simule ce qui arrive lorsque vous envoyez un signal très fort dans l’étage de puissance: l’ampli ne peut pas délivrer la puissance d’amplification suffisante et fléchit pendant une fraction de seconde. Augmenter Response rend la puissance de l’ampli plus réactive. L’ampli original a été décliné en de nombreuses versions. plus proche d’un circuit redresseur à tubes. afin que le voltage de l’alimentation réagisse plus lentement à la dynamique du jeu. La diminution de Sag rend l’alimentation plus brutale. 8. incluant les réglages suivants. la polarisation évolue aussi naturellement avec le vieillissement des tubes. qui influence la distorsion. L’augmentation du paramètre Sag rend l’alimentation plus “spongieuse”. et ce paramètre peut simuler cet effet. Bien qu’il soit possible sur certains amplis à tubes d’ajuster la polarisation pour modifier le son. ce qui induit une modulation très subtile dans le son. Vous pouvez par exemple ajuster le paramètre Bias après avoir réglé les paramètres Variac et Sag. Power Supply permet de choisir la fréquence du courant alternatif du secteur alimentant l’ampli. 50 Hz (norme européenne) ou 60 Hz (norme américaine). Bias (“polarisation”) ajuste la polarisation de la grille du tube virtuel. chacune ayant sa petite particularité sonore.Cliquez sur le symbole (+) pour afficher le mode expert. Le courant continu généré par l’ampli présente un léger frémissement à cette fréquence. GUITAR RIG 2 – 49 . réduisant le voltage fourni par l’alimentation (son “marron”) ou l’augmentant (son “gras”). Diminuer le paramètre Response augmente la capacité des condensateurs. Response modifie la capacité des condensateurs de l’étage de puissance. plus proche d’un circuit redresseur moderne à diodes en silicium.

incluant les réglages suivants. Sag (“fléchissement” en anglais) simule ce qui arrive lorsque vous envoyez un signal très fort dans l’étage de puissance: l’ampli ne peut pas délivrer la puissance d’amplification suffisante et fléchit pendant une fraction de seconde. Power Supply permet de choisir la fréquence du courant alternatif du secteur alimentant l’ampli. Les contrôles Treble et Bass n’ont pas d’effet si Brilliant Volume est à zéro. cette réponse est atténuée. de rien du tout (aucun tremolo) au tremolo total. 50 Hz (norme européenne) ou 60 Hz (norme américaine). Brilliant Volume règle le niveau global du canal Brilliant. Paramètres Normal Volume règle le niveau global du canal Normal. plus proche d’un circuit redresseur à tubes. Tourner Bass dans le sens des aiguilles d’une montre accentue la réponse aux basses fréquences . Tourner Treble dans le sens des aiguilles d’une montre accentue la réponse aux hautes fréquences . L’augmentation du paramètre Sag rend l’alimentation plus “spongieuse”. plus proche d’un circuit redresseur moderne à diodes en silicium. dans l’autre sens. Variac simule l’effet créé par l’insertion d’un variac (auto-transformateur variable) dans le circuit alternatif. dans l’autre sens. cette réponse est atténuée. Tremolo Speed contrôle la vitesse du tremolo. Les contrôles Treble et Bass n’ont pas d’effet sur ce canal. Tremolo Depth contrôle la quantité de modulation du son par le tremolo. La diminution de Sag rend l’alimentation plus brutale. Le courant continu généré par l’ampli présente un léger frémissement à cette fréquence. réduisant le voltage fourni par l’alimentation (son “marron”) ou l’augmentant (son “gras”). Les amplis “Top Boost” disposent en plus du canal Brilliant. Tone Cut est un contrôle spécifique à ce type d’amplis. Le canal basique Normal n’a pas de contrôle de tonalité si ce n’est un Tone Cut. qui réduit les hautes fréquences en sortie. qui propose les contrôles Treble (aigus) et Bass. 50 – GUITAR RIG 2 . Cliquez sur le symbole (+) pour afficher le mode expert. variation périodique du volume. ce qui induit une modulation très subtile dans le son.Le modèle ici présent est basé sur les amplis équipés de la modification “Top Boost”.

dans le sens inverse des aiguilles d´une montre pour réduire les moyennes fréquences.12 Twang Reverb La twang Reverb simule le riche son des amplis classiques des décennies passées.Response modifie la capacité des condensateurs de l’étage de puissance. faites le précéder par un module qui fournit du Gain. C´est l´idéal pour des solos de blues. dans le sens inverse des aiguilles d´une montre pour réduire les hautes fréquences. et ce paramètre peut simuler cet effet. Bias (“polarisation”) ajuste la polarisation de la grille du tube virtuel. Bien qu’il soit possible d’ajuster la polarisation de certains amplis à tubes pour modifier le son. Tournez les Mid dans le sens des aiguilles d´une montre à partir du centre pour pousser les moyennes fréquences. vous rendez l’ampli plus réactif. comme pour des sons de rythmiques craquants mais aussi pour des sons propres avec personnalité. . En augmentant Response. Paramètres Volume règle le niveau général de l´ampli. Remarquez que c´est comme un master volume control. GUITAR RIG 2 – 51 . vous augmentez la capacité des condensateurs . le voltage de l’alimentation réagit alors plus lentement à la dynamique du jeu. (p ex une pédale de volume poussée à fond) Tournez les Treble dans le sens des aiguilles d´une montre à partir du centre pour pousser les hautes fréquences. En diminuant le paramètre Response. la polarisation évolue aussi naturellement avec le vieillissement des tubes. 8. qui influence la distorsion. Si vous voulez saturer cet ampli. Vous pouvez par exemple ajuster le paramètre Bias après avoir réglé les paramètres Variac et Sag.

Power Supply Choisit entre 50 et 60Hz. baby… Vibrato On permet d´éteindre le trémolo lorsqu´il n´est pas utilisé. si vous tapez sur le coté de l´écran ça ne fera pas « boingg g g g g … » Le switch Reverb On permet d´éteindre la reverb. Cela représente la fréquence du voltage alternatif virtuel principal alimentant l´ampli virtuel. éteignez le lorsque vous ne vous en servez pas. avec les paramètres suivants. Oh baby. ce qui agit sur la distorsion crossover.Tournez les Bass dans le sens des aiguilles d´une montre à partir du centre pour pousser les basses fréquences. Augmenter Sag rend l´alimentation électrique plus « spongieuse » comme ce qui ce passe sur des circuits tube-based. Variac émule l´effet d´un variac insérée dans circuit alternatif. fait réagir plus rapidement l´approvisionnement en puissance de l´ampli. ainsi. Augmenter Response. Speed Contrôle la vitesse du trémolo (mais c´est un trémolo marqué. Bien qu´il soit possible avec certains amplis à tubes d´ajuster la polarisation pour changer un ton. comme tous les logiciels de reverb. ce qui fait que l´approvisionnement en courant réagit plus lentement pour jouer les dynamiques. 52 – GUITAR RIG 2 . Response change la capacité de stockage de puissance dans les condensateurs d´approvisionnement de puissance. la polarisation change aussi naturellement en réaction au vieillissement du tube et ce contrôleur peut simuler cela aussi. Cliquez sur le symbole (+) pour ouvrir le mode expert. dans le sens inverse des aiguilles d´une montre pour réduire les basses fréquences. Baisser Response augmente la capacité. Baisser Sag augmente l´approvisionnement. Reverb ajoute une émulation d´effet de reverb à ressort. mais ne vous inquiétez par. C´est extrordinairement réaliste. à un palpitation profonde. Le switch Bright est une autre option qui accentue les hautes fréquences. ce qui donne une très subtile modulation au son. il réduit l´approvisionnement (« brown sound ») ou l´augmente au dessus de la normal (« bold ») Sag stimule ce qui arrive à l´approvisionnement lorsque vous envoyez un signal fort et qu´il fléchit parce qu´il ne peut pas fournir la puissance nécessaire. Bias ajuste la grille de polarisation du tube virtuel. la reverb à ressort utilise une bonne quantité de puissance du processeur. comme un circuit silicon diode-based. Le voltage continu dans l´ampli virtuel a une ondulation à cette fréquence. exactement comme il l´était sur les ampli vintage) Rate contrôle les extrémités vers lesquels le trémolo module le son –d´une pulsation douce.

Reverb Time règle la durée du retard de la reverb Reverb Size change le taille apparente de la ”pièce” émulée par la reverb.Il est possible que vous deviez ajuster la polarisation après avoir changer les settings du Variac et du Sag. Tournez les Bass dans le sens des aiguilles d´une montre à partir du centre pour pousser les basses fréquences. Cliquez sur le symbole (+) pour ouvrir le mode expert. dans le sens inverse des aiguilles d´une montre pour réduire les moyennes fréquences. Size a plus à voir avec le caractère du son. Tournez les Treble dans le sens des aiguilles d´une montre à partir du centre pour pousser les hautes fréquences. GUITAR RIG 2 – 53 .13 Plexi Le son classique du Plexi. n´a probablement pas besoin d´introduction –c´est le son de l´ampli vintage qui a fait trop de hits pour les citer. dans le sens inverse des aiguilles d´une montre pour réduire les hautes fréquences. 8. Paramètres Volume I règle le Gain du préampli pour le canal clair Volume II règle le Gain du préampli pour le canal chaud. dans le sens inverse des aiguilles d´une montre pour réduire les basses fréquences. Cela agit sur le Reverb Time dans le sens ou plus la taille est grand plus le retard est grand. Le bouton Presence ajoute une fréquence dans la partie supérieure des tons moyens. avec les paramètres suivants. Tournez les Mid dans le sens des aiguilles d´une montre à partir du centre pour pousser les moyennes fréquences. En combinant Volume I et Volume II vous pouvez régler un mix entre des tons clairs et chauds.

fait réagir plus rapidement l´approvisionnement en puissance de l´ampli. Augmenter Sag rend l´alimentation électrique plus « spongieux » comme ce qui ce passe sur des circuits tube-based. qui ajoute un chorus ou un vibrato. le Jazz Amp produit un son chaud et propre. Le voltage continu dans l´ampli virtuel a une ondulation à cette fréquence. Cela représente la fréquence du voltage alternatif virtuel principal alimentant l´ampli virtuel. la polarisation change aussi naturellement en réaction au vieillissement du tube et ce contrôleur peut simuler cela aussi.Power Supply Choisit entre 50 et 60Hz. Cependant. Baisser Sag augmente l´approvisionnement. Bias ajuste la grille de polarisation du tube virtuel. ainsi. il vaut mieux éteindre l’effet intégré du Jazz Amp et insérer à la place le module Ensemble (qui fonctionne en véritable stéréo) après les modules de cabinets et autres microphones. 8. comme un circuit silicon diode-based. si vous souhaitez entendre l’effet de vibrato/chorus en stéréo.14 Jazz Amp Inspiré d’un ampli conçu par un fabricant bien connu de synthétiseurs. Variac émule l´effet d´un variac insérée dans circuit alternatif. 54 – GUITAR RIG 2 . L’effet Ensemble est directement intégré au Jazz Amp. Bien qu´il soit possible avec certains amplis à tubes d´ajuster la polarisation pour changer un ton. Augmenter Response. ce qui donne une très subtile modulation au son. Response change la capacité de stockage de puissance dans les condensateurs d´approvisionnement de puissance. Il est possible que vous deviez ajuster la polarisation après avoir changer les settings du Variac et du Sag. il réduit l´approvisionnement (« brown sound ») ou l´augmente au dessus de la normal (« bold ») Sag stimule ce qui arrive à l´approvisionnement lorsque vous envoyez un signal fort et qu´il fléchit parce qu´il ne peut pas fournir la puissance nécessaire. Ce son est en partie dû à l’effet Ensemble. ce qui agit sur la distorsion crossover. ce qui fait que l´approvisionnement en courant réagit plus lentement pour jouer les dynamiques. Baisser Response augmente la capacité.

le Lead 800 propose un son plus clair. Alors que l’ampli Plexi fonctionne à la fois pour les gros sons rythmiques et les leads. cette réponse est atténuée. 8. conçu pour le jeu de lead guitar. Rate contrôle la vitesse du vibrato. tranchant. dans l’autre sens. cette réponse est atténuée. Depth contrôle l’intensité des effets de vibrato et de chorus. dans l’autre sens. rendant le son plus fin.Remarque: il n’y a pas de réglages experts sur cet ampli. Paramètres Volume règle le niveau global de l’ampli. Le commutateur Vibrato/Off/Chorus permet d’activer soit le Vibrato. Tourner Treble dans le sens des aiguilles d’une montre accentue la réponse aux hautes fréquences . GUITAR RIG 2 – 55 . cette réponse est atténuée. Paramètres Master ajuste le volume global de l’ampli. Tourner Bass dans le sens des aiguilles d’une montre accentue la réponse aux basses fréquences. L’interrupteur Bright est un autre réglage tonal permettant d’accentuer les hautes fréquences. rendant celui-ci plus incisif. Tourner Mid dans le sens des aiguilles d’une montre accentue la réponse aux fréquences moyennes .15 Lead 800 Cet ampli délivre un son lisse et intense. plus énervé. En tournant ce potar dans le sens des aiguilles d’une montre. dans l’autre sens. soit le Chorus. soit aucun des deux. pour un son plus gros . de la distorsion au son. vous ajoutez du drive. Pre-Amp règle le gain de préamplification.

cette réponse est atténuée. cette réponse est atténuée. Tourner Mid dans le sens des aiguilles d’une montre accentue la réponse aux moyennes fréquences moyennes . Le paramètre Presence ajoute une touche de médiums-aigus dans la réponse fréquentielle. Sag (“fléchissement” en anglais) simule ce qui arrive lorsque vous envoyez un signal très fort dans l’étage de puissance . cette réponse est atténuée. L’augmentation du paramètre Sag rend l’alimentation plus “spongieuse”. En diminuant le paramètre Response. Le courant continu généré par l’ampli présente un léger frémissement à cette fréquence. Cliquez sur le symbole (+) pour afficher le mode expert. Tourner Treble dans le sens des aiguilles d’une montre accentue la réponse aux hautes fréquences . plus proche d’un circuit redresseur moderne à diodes en silicium. le voltage de l’alimentation réagit alors plus lentement à la dynamique du jeu. Vous pouvez par exemple ajuster le paramètre Bias après avoir réglé les paramètres Variac et Sag. incluant les réglages suivants. Power Supply permet de choisir la fréquence du courant alternatif du secteur alimentant l’ampli. dans l’autre sens. qui influence la distorsion. l’ampli ne peut pas délivrer la puissance d’amplification suffisante et fléchit pendant une fraction de seconde. dans l’autre sens. Variac simule l’effet créé par l’insertion d’un variac (auto-transformateur variable) dans le circuit alternatif. réduisant le voltage fourni par l’alimentation (son “marron”) ou l’augmentant (son “gras”). 50 Hz (norme européenne) ou 60 Hz (norme américaine). vous augmentez la capacité des condensateurs . plus proche d’un circuit redresseur à tubes. La diminution de Sag rend l’alimentation plus brutale. vous rendez l’ampli plus réactif. En augmentant Response.Response modifie la capacité des condensateurs de l’étage de puissance. ce qui induit une modulation très subtile dans le son. la polarisation évolue aussi naturellement avec le vieillissement des tubes. Bias (“polarisation”) ajuste la polarisation de la grille du tube virtuel. 56 – GUITAR RIG 2 . dans l’autre sens. et ce paramètre peut simuler cet effet.Tourner Bass dans le sens des aiguilles d’une montre accentue la réponse aux basses fréquences . Bien qu’il soit possible d’ajuster la polarisation de certains amplis à tubes pour modifier le son.

Tournez les Treble dans le sens des aiguilles d´une montre à partir du centre pour pousser les hautes fréquences. dans le sens des aiguilles d´une montre pour réduire les moyennes fréquences. dans le sens des aiguilles d´une montre pour réduire les hautes fréquences. Considérez le comme un ampli à quatre canaux (Cliquez sur le canal associer pour le sélectionner) • Clean • Raw • Vintage • Modern Paramètre Master règle le niveau général du output. Cliquez sur le symbole (+) pour ouvrir le mode expert.8. dans le sens des aiguilles d´une montre pour réduire les moyennes hautes fréquences. Le régler à un haut niveau sature l´ampli virtuel à tube. Tournez les Bass dans le sens des aiguilles d´une montre à partir du centre pour pousser les basses fréquences. mais utilisez le Master pour réguler le Output général. Tournez Presence dans le sens des aiguilles d´une montre à partir du centre pour pousser les moyennes hautes fréquences. GUITAR RIG 2 – 57 . Tournez les Mid dans le sens des aiguilles d´une montre à partir du centre pour pousser les moyennes fréquences. Gain détermine la quantité de saturation préamplifiée. avec les paramètres suivants. Utilisez cela pour régler le timbre désiré.16 Instant Gratifier Solo Head Bien sûr vous avez besoin d´un ampli à mettre devant votre cabinet et le Gratifier émule un son avec une puissance d´ampli à tube. dans le sens des aiguilles d´une montre pour réduire les basses fréquences. Le spectre de son ton a une envergure qui s´étend de propre à une distorsion over the top.

grondant.17 Bass VT Cet ampli de basse peut délivrer un son rocailleux. comme un circuit silicon diode-based. vous permettant de faire resortir une basse dans un mix. Bias ajuste la grille de polarisation du tube virtuel. ce qui donne une modulation au son très subtile. Bien qu´il soit possible avec certains amplis à tubes d´ajuster la polarisation pour changer un ton. Baisser Sag augmente l´approvisionnement. la polarisation change aussi naturellement en réaction au vieillissement du tube et ce contrôleur peut simuler cela aussi. Il est possible que vous deviez ajuster la polarisation après avoir changer les settings du Variac et du Sag. ce qui fait que l´approvisionnement en courant réagit plus lentement pour jouer les dynamiques.Power Supply Choisit entre 50 et 60Hz. Response change la capacité de stockage de puissance dans les condensateurs d´approvisionnement de puissance. cet ampli dispose d’un égaliseur graphique vous permettant de modeler plus précisément le son. Le voltage continu dans l´ampli virtuel a une ondulation à cette fréquence. Augmenter Sag rend l´alimentation électrique plus « spongieux » comme ce qui ce passe sur des circuits tube-based. Augmenter Response. fait réagir plus rapidement l´approvisionnement en puissance de l´ampli. Variac émule l´effet d´un variac insérée dans circuit alternatif. 8. En plus de ses qualités sonores. Cela représente la fréquence du voltage alternatif virtuel principal alimentant l´ampli virtuel. ce qui agit sur la distorsion crossover. Baisser Response augmente la capacité. il réduit l´approvisionnement (« brown sound ») ou l´augmente au dessus de la normal (« bold ») Sag stimule ce qui arrive à l´approvisionnement lorsque vous envoyez un signal fort et qu´il fléchit parce qu´il ne peut pas fournir la puissance nécessaire. 58 – GUITAR RIG 2 . ainsi.

dans l’autre sens. 1kHz. Le contrôle Mid-Freq ajuste le centre de la bande de fréquence accentuée par le contrôle Mid. le gain n’est pas modifié à travers l’égaliseur. Drive “pousse” le gain dans les fréquences moyennes. 500Hz. Son effet est plus marqué. Les contrôles de niveau correspondent à neuf bandes de fréquences: 40Hz. ce qui peut être utile si vous accentuez certaines bandes de fréquences.Paramètres Volume ajuste le volume global de l’ampli. Tourner Mid dans le sens des aiguilles d’une montre accentue la réponse aux moyennes fréquences . Le contrôle Gain ajuste la quantité la distorsion. L’interrupteur Ultra Hi accentue les hautes fréquences. dans l’autre sens. L’interrupteur Bright permet d’accentuer les très hautes fréquences. le gain global diminue si vous descendez le curseur. Lorsqu’un curseur est centré. En le descendant. vous pouvez atténuer le gain jusqu’à -12 dB. dans l’autre sens. mais il joue sur le caractère global du son. Tourner Treble dans le sens des aiguilles d’une montre accentue la réponse aux hautes fréquences . cette réponse est atténuée. le niveau de la bande de fréquence correspondante reste inchangé. L’interrupteur Ultra Lo évide un peu les moyennes fréquences et accentue les basses fréquences. Cette fréquence moyenne est réglable de 200 Hz à 3200 Hz. En tournant le potentiomètre Treble dans le sens des aiguilles d’une montre. L’interrupteur Graphic EQ active / désactive l’égaliseur graphique (EQ). Dans celui-ci. 90Hz. En montant le curseur. plus encore que l’interrupteur Bright. le curseur Volume ajuste le volume global du processeur d’égalisation graphique. Cliquez sur le symbole (+) pour afficher le mode expert. 180Hz. De la même façon. Tourner Bass dans le sens des aiguilles d’une montre accentue la réponse aux basses fréquences . 4kHz et 10kHz. cette réponse est atténuée. En montant le curseur. 2kHz. cette réponse est atténuée. C’est une sorte de contrôle de gain. 300Hz. vous accentuez la réponse aux hautes fréquences. afin de conserver un niveau global constant). Dans l’autre sens. vous la diminuez. Curseur au centre. vous augmentez le gain (ce qui peut être nécessaire si vous atténuez la réponse à différentes fréquences avec les autres curseurs. incluant les réglages de l’égaliseur graphique. vous pouvez augmenter le gain de la bande jusqu’à +12 dB. GUITAR RIG 2 – 59 . visible seulement en mode expert.

60 – GUITAR RIG 2 . 9. alimentez le avec un combinaison ampli/cabinet pour créer un son plus gras et plus réaliste. Pour le meilleur ton. Tournez le potar Fuzz pour augmenter la quantité de distorsion. Il agit comme un contôle de volume master.9 Distort Les Composants de distorsion et de saturation sont des reproductions précises d´unités classiques. Paramètres Volume règle le niveau de sortie de la Fuzz Ace.1 Fuzz Ace Vous êtes à la recherche de ce son de fuzz sixties si particulier ? Le ton fin et précis de la Fuzz Ace permet à vos leads de transpercer les mixes. incluant les réglages suivants. Bass ajuste le niveau des basses fréquences. dans le style tronçonneuse. comme pour les originaux à transistors. Pour cette raison. Cliquez sur le symbole (+) pour afficher le mode expert. En bonus. Treble ajuste celui des hautes fréquences. ces effets peuvent parfois sonner légers et artificiels par eux même –spécialement quand on les pousse. vous pouvez aussi créer des sons bourdonnants de guitare rythmique bien vintage.

ou dans l’autre sens pour étouffer les basses et faire resortir les hautes. ses instincts punks ne tardent pas à refaire surface… GUITAR RIG 2 – 61 . Cliquez sur le symbole (+) pour afficher le mode expert. Voilà la disto de choix pour les sons rock qui en veulent. incluant les réglages suivants. la Cat est la disto qu’il vous faut. Il agit comme un contôle de volume master.9. Mais attention: si vous brusquez la Cat. à la guitar hero des années soixante-dix… ou donnez un côté bien grunge à votre son. Sustain joue sur le sustain (en français “maintien”) en augmentant le gain traversant le circuit de distorsion. Paramètres Volume règle le niveau de sortie de la Big Fuzz.2 Big Fuzz Étirez le sustain à l’infini. Tournez le potar Tone dans le sens des aiguilles d’une montre pour accentuer les basses fréquences et réduire les hautes fréquences. 9.3 Cat Si vous cherchez un overdrive réactif pour du blues ou du rock (rythme comme lead). Bass ajuste le niveau des basses fréquences… et Treble celui des hautes fréquences.

Paramètres Volume règle le niveau de sortie de la Cat. Tournez les Tone dans le sens des aiguilles d´une montre donne des leads clairs et hurlant et des rythmiques mordantes. Filter joue sur la couleur du son. fonctionne très bien pour des guitares rythmiques et leads doux. 62 – GUITAR RIG 2 . Dans le sens inverse des aiguilles d´une montre donne un son plus sombre plus doux. Tournez le potar Balls dans le sens des aiguilles d’une montre pour donner au son un punch un peu crade. Il agit comme un contôle de volume master. Paramètres Volume règle le niveau d´Output du Skreamer. Pour un son plus sombre.4 Skreamer Cette saturation chaude et douce. En tournant ce potar jusqu’à sa limite basse (ie à fond dans le sens inverse des aiguilles d’une montre). Tone ajuste la bande de fréquence influencée par le préampli de médiums intégré à la distorsion. Cliquez sur le symbole (+) pour afficher le mode expert. Tournez-le dans l’autre sens pour produire un son plus plat. incluant les réglages suivants. vous obtenez un effet proche d’une wah-wah. Tourner dans le sens des aiguilles d´une montre pour plus de distorsion. Tournez-le dans l’autre sens pour obtenir un son plus clair et plus précis. tournez ce potar dans le sene des aiguilles d’une montre pour augmenter les basses fréquences. Le potar Distortion contrôle la… distorsion. Il agit comme un master volume control. Treble permet de contrôler la tonalité des hautes fréquences. Drive détermine le « crunch factor ». 9. Bass permet de contrôler la tonalité des basses fréquences. plus mordant.

Treble Détermine les hautes fréquences. Paramètres Volume règle le niveau de output de Distortion.5 Distortion Quand vous voulez une distorsion qui peut effrayer des petits animaux et évacuer la pièce de visiteurs pas bienvenus. insérez ce baby et montez le volume à 11. Cliquez sur le symbole (+) pour ouvrir le mode expert. 9. GUITAR RIG 2 – 63 . avec les paramètres suivants. Bass fournit un contrôle sur les tonalités de basse fréquence. Clean ajoute certains des sons non processés dans la distorsion. Bright détermine la réponse en haute fréquence. Il agit comme un master volume control. Distortion est le contrôle grunge principal. de rien au maximum. Tournez le dans le sens inverse des aiguilles d´une montre pour salir le son.Cliquez sur le symbole (+) pour ouvrir le mode expert. Mid règle le niveau des fréquences moyennes. avec les paramètres suivants. Dans les sens des aiguilles d´une montre il enlève les aigus et pousse les basses pour un son plus chaud. Tourner Tone dans le sens des aiguilles d´une montre accentue les midranges en enlevant les basses. Bass fournit un contrôle sur les tonalités de basse fréquence.

et postdistorsion vous permettent de tailler le son exactement comme vous le souhaitez. vous allez en avoir. Paramètres Volume règle le niveau de sortie de la Mezone. Mid-Q règle la quantité de moyennes fréquences envoyées dans la disto. Veuillez noter que tous ces filtres sont situés AVANT la distorsion. Bass ajuste la quantité de basses fréquences envoyées au massacre.6 Mezone Si vous voulez du métal. incluant les réglages suivants. on l’a déjà vu déclencher des tremblements de terre. ils sont donc conçus pour modifier le caractère de la disto plus que sa tonalité.. Les contrôles de pré. Distortion contrôle la quantité de distorsion. Il agit comme un contôle de volume master. Note aux Californiens: attention avec ce potar. Treble contrôle l’accentuation des hautes fréquences. Treble contrôle la quantité d’aigus envoyées dans la section de distorsion. Mid Freq ajuste la fréquence autour de laquelle a lieu l’accentuation du contrôle Mid-Q. Tournez ce potar dans le sens des aiguilles d’une montre pour envoyer plus de basses dans la disto. 64 – GUITAR RIG 2 . Cliquez sur le symbole (+) pour afficher le mode expert. Bass permet de contrôler la tonalité des basses fréquences.. Mid Freq ajuste la fréquence autour de laquelle a lieu cette accentuation.9. Mid règle l’accentuation des moyennes fréquences.

9. Mid détermine la fréquence centrale du contrôle Mid de l’égaliseur. plus le signal entrant est distordu. L’interrupteur Scoop atténue franchement les médiums. tournez ce potentiomètre dans le sens contraire aux aiguilles d’une montre pour rendre le son plus précis. ce qui produit le son de métal moderne typique. ainsi que des sons rythmiques à détruire vos enceintes. Paramètres Volume règle le niveau de sortie de la Demon Distortion. le contrôle Mid n’a plus d’effet. la Demon Distortion délivre des leads tranchants comme le rasoir. Treble détermine la fréquence centrale du contrôle Treble de l’égaliseur. Cliquez sur le symbole (+) pour afficher le mode expert. Bright ajuste finement la présence du signal en atténuant ou en accentuant les plus hautes fréquences. Bass détermine la fréquence centrale du contrôle Bass de l’égaliseur. Plus vous tournez le potar Gain dans le sens des aiguilles d’une montre. Si le son est flou ou confus. Le contrôle Bottom règle la quantité de basses passant par la section de distorsion. Il agit comme un contôle de volume master.7 Demon Distortion Pièce de choix dans l’équipement du hard-rocker. incluant les réglages suivants. Mid celui des moyennes fréquences… et Treble celui des hautes fréquences. Le contrôle Gain vous permet d’ajuster la sensibilité de l’entrée. Boost règle la bande de moyennes fréquences influencée par le préampli intégré au circuit de distorsion. Un mini égaliseur vous permet de modifier la couleur de la distorsion: Bass ajuste le niveau des basses fréquences. Aec Scoop activé. GUITAR RIG 2 – 65 . aux sustains sans fin.

tandis que Treble permet de contrôler celle des hautes fréquences. Ce contrôle place le micro selon différents angles par rapport à l’axe du cabinet. Le contrôle Amp effectue un fondu progressif entre trois caractères d’ampli différents: Tweed. British et California. ou l’éloigne du haut-parleur. incluant les réglages suivants. de la disto la plus cool à la plus furieuse.8 TransAmp Ce boîtier de distorsion analogique flexible prépare le terrain pour la prochaine génération de boîtes à merveilles. Bass permet de contrôler la tonalité des basses fréquences. Si vous avez besoin d’une fuzz “tout-en-un”. Le potentiomètre Drive est doté d’une large course. 66 – GUITAR RIG 2 . MicPos ne sert que si la fonction Cab&Mic est activée. Cliquez sur Clean pour produire un son plus propre. Hot ne sert que si la fonction Cab&Mic est activée. Le bouton Cab&Mic simule l’effet induit par l’ajout d’un cabinet avec un micro en prise directe. choisissez la TransAmp: elle propose un large éventail de sons. le son devient plus clair et plus chaud.9. Cliquez sur le symbole (+) pour afficher le mode expert. Il agit comme un contôle de volume master. En tournant le potar dans le sens des aiguilles d’une montre. moins distordu. allant du plus léger craquement (potar à fond à gauche) à la disto la plus hardcore (potar à fond à droite). Paramètres Volume règle le niveau de sortie de la TransAmp.

9 Treble Booster Les treble boosters (littéralement “amplificateurs d’aigus”) furent utilisés par Brian May (guitariste de Queen) ou encore Eric Clapton sur l’album “Beano” (à l’époque où il jouait avec John Mayall dans les Bluesbreakers) pour transormer leurs amplis à tubes en distos croustillantes et onctueuses (si. si). ce qui atténuait les basses et créait un effet similaire dans les amplis à fort gain. tourné à fond à gauche. vous savez que les amplis qui montent jusqu’à 11 sont bien meilleurs que ceux montant jusqu’à 10. Paramètres Bright. de nombreux joueurs de Fender Telecaster diminuaient légèrement le volume sur leur guitare. Boost règle le degré d’accentuation. GUITAR RIG 2 – 67 . Tony Iommi.10 Gain Booster Si vous avez vu le film “Spinal Tap”. 9. Ritchie Blackmore et David Gilmour en firent également usage. ou simplement pour voir si vous pouvez vraiment monter votre ampli jusqu’à 11. Par ailleurs. Rory Gallagher. pour compenser d’autres réglages qui réduisent le niveau.9. ce module peut ajouter du gain là où vous en avez besoin: pour obtenir un overdrive disproportionné. Eh bien. Paramètre C’est simple comme bonjour: tournez le potentiomètre Boost pour amplifier le signal. réduit l’accentuation aux plus hautes fréquences.

les ajustements des cordes sont cruciaux pour avoir une distorsion consistante. changez légèrement l´angle des micros pour que les trois cordes du bas soient plus loin du micro que les trois cordes du haut. Utilisez le potard treble. Ainsi. • Utilisez les switches optionnels de la guitare. Utilisez le potard de basse avec le tone control réglé sur le minimum de treble • Son plus gras. la position out of phase va donné le son le plus fin. cela atténue les basses fréquences plus rapidement que les hautes. les positions des séries vont donner le son fuzz le plus épais. Certaines guitare (particulièrement les Fender du type solid body) ont une caractéristique ou en baissant le volume.9. Sur une guitare. • Son Lisse. Cela donne une distorsion claire et vivante. • Son plus Clair. Remarquez aussi que des cordes plus neuves sonnent plus longtemps que des vieilles. • Balance du son. Si votre guitare dispose de switch en série/parallele. si vous baissez le contrôle d´environ ¾.11 Conseils pour la distortion Ceci s´applique aux différents Composants de distorsion. Si votre guitare a un in phase/out. 68 – GUITAR RIG 2 . Si le son est trop dur. les cordes du haut auront plus de distorsion que celles du bas.

avec les paramètres suivants. comme un Amp. crée un effet de hard gate. GUITAR RIG 2 – 69 . Veuillez remarquer que l´effet disparaît lorsqu´il est suivit par un Composant mono. Paramètres Intensity contrôle la profondeur du trémolo en ajoutant des signaux propres aux signaux processés. Une source de modulation. et vis versa. le trémolo. Des taux plus élevés donnent un effet de « miroitement » au son. En mode stéréo.1 Tremolo Cela fournit un changement périodique d´amplitude ce qui donne une impression de « pulsation » du son. contrôle le taux de ces changements d´amplitude. mais en attaque et en retard. il produit un effet trémolo en stéréo: lor­sque le signal augmente dans un canal. Tempo Sync synchronise le taux du trémolo au tempo d´ac­cueil pour qu´il suive le rythme de la chanson. Imaginez la modulation trémolo. Down change le temps de retard. En version stan­dalone.10 Mod 10. Baisser Down et Up au minimum. Width. Up change le temps d´attaque apparent de façon similaire. Down nécessite quelques explications. en mode mono. pas en forme de vaque. ce contrôle règle le rapport entre le temps passé à la droite et à la gauche du champ stéréo. Steereo Pan activé. il baisse dans le canal opposé. il calcule le rapport entre quand le cy­cle LFO est positif (volume le plus haut) et négatif (volume le plus bas). est synchro au tempo du métronome. Cliquez sur le symbole (+) pour ouvrir le mode expert. Rate règle la fréquence de modulation.

ou avec le métronome en mode standalone.) Bass fournit un contrôle sur les basse fréquences (sens des aiguilles… pour pousser.2 Ensemble Cet effet unique est basé sur un processeur vintage qui est similaire au chorussing. Il règle la profondeur de l´effet de chorus. dans le sens où crée des son plus « gros » . Chorus Intensity est actif seulement dans le mode Chorus. Dry/Wet règle le rapport entre le son sec et le son processé. Pour couper) Mid effet similaire pour les moyennes fréquences Treble effet similaire pour les hautes fréquences Delay règle le temps de retard du circuit de chorus. (temps autour duquel se passe la modulation) 70 – GUITAR RIG 2 . sens inverse…. mais il fournit aussi un effet de vibrato (pitch modulation) Paramètres Volume règle le niveau général du output.10. Mode choisit entre la fonction de chorus ou de vibrato Depth est actif seulement en mode vibrato et règle le nombre de déviation de pitch Rate est actif seulement en mode vibrato et règle la vitesse du vibrato Cliquez sur le symbole (+) pour entrer en mode expert comprenant les paramètres suivant: Temp Sync Synchronise la vitesse du LFO avec le tempo de l´application d´accueil. de seulement sec (sens inverse des aiguilles….) à 50-50 (position centrale) jusqu´à son processé uniquement (sens des aiguilles….

Paramètres Speed varie les taux de modulations. fournissant un son plus diffus et plus com­plexe. Cliquez sur le symbole (+) pour entrer en mode expert comprenant les paramètres suivant: Sync Synchronise la vitesse du LFO avec le tempo de l´application d´accueil. la quantité « d´animations » et avec Pitch Modulation. l´effet disparaît. peut créer des effets de chorusing. Stereo crée un effet stéréo super large. Avec Chorus. le vibrato est plus ou moins prononcé en fonction de comment vous réglez l´Intensity. Avec Pitch Modulation. en laissant un son droit. de flanging et de modulation de pitch Chorusing change essentiellement une seule guitare en un chorus de guitares. Pitch modulation est la même chose que vibrato –un change­ment de pitch cyclique. avec Chorus. mais il n´est recommandé que pour une utilisation live –si vous repassez ce signal en mono. en mode Chorus. basé sur le delay. Width détermine le gamme des effets de flanging (la différence entre les points le plus hauts et les plus bas) . Mode choisit entre le mode Chorus. des vitesses plus rapides fournissent des effets de miroitements sonores. Avec flanger la rapidité détermine le temps nécessaire à l´accomplissement d´un cycle de « flanging ». alors que des vitesses plus lentes donnent plus des effets de chorus roulants et doux.10. Flanging produit un son du genre de celui d´un avion qui passe au dessus de la tête. GUITAR RIG 2 – 71 . cela ajoute plus de delay et de son processé. la quantité de déviations de pitch.3 Chorus + Flanger Ce module. Intensity. ou avec le métronome en mode standalone. Pendant le flanging. cela augmente la résonance du flanger pour créer un effet plus précis et plus intense. Flanger ou Pitch Modulation. Avec Pitch Modulation. le contrôle règle le taux de vibrato. (delay minimum à delay maximum ou timbres haut et bas). mais plus intense et plus métallique.

le rate du phaser est synchronisé avec le tempo du Métronome. Paramètres Rate contrôle la rapidité du phaser Sync synchronise le rate du phaser avec le tempo pour qu´il suive le rythme de la chanson. Cliquez sur le symbole (+) pour entrer en mode expert comprenant les paramètres suivant: Invert change le phase du signal décalé et produit différent timbres. Cliquez sur les chiffres qui y sont associés et tirez pour sélectionner de 1 à 5 notches. Color Strength décide de combien le bouton on/off de Color affecte le son. Color crée un changement de timbre. En mode standalone. un effet animé du son. Notches détermine le nombre de scènes dans le décaleur de phase.4 Stone Phaser Le Stoned Phraser ajoute un tourbillon. Sweep Min décide de la limite de fréquence la plus basse du sweep Sweep Max décide de la limite de fréquence la plus haute du sweep Rotate change les différences de phase entre l´alimentation du LFO du canal de droite et de gauche pour un effet stéréo. il s´agit d´une variation sur le son standard du phaser.10. Dry Wet ajuste le mix entre le son sec et le son calculé (décalé par le phase) 72 – GUITAR RIG 2 . Ce model est basé sur une technologie de phaser en vogue dans les années 70.

Tourner dans le sens des aiguilles d´une montre déplace les trebles vers la droite alors que la basse bouge à gauche. GUITAR RIG 2 – 73 . et désactivez Cab Tone. tourner dans l´autre sens donnera plus de basses. vous pouvez installer le cabinet Rotator Bass et le placer complètement à gauche via le réglage Pan. Dry/wet contrôle la force de l´effet . Vous pouvez les éteindre si vous voulez utiliser les composants des cabinets et des micros à la place.10. Réglé au minimum. Balance règle le rapport du son produit par la corne de hautes fréquences du speaker rotatif par rapport à son woofer de basses fréquences. Les canaux gauche et droit des cabinets alimenteront désormais les rotors Bass et Horn. Distance édite la distance entre les micros virtuels et le speaker rotatif. en même temps qu´il fournit des contrôles séparés pour chacun d´eux. Un véritable speaker rotatif à deux éléments séparés –le rotor du bas et le rotor du haut –et ce module émule fidèlement les deux éléments. le rotor s´arrête. Cliquez sur le symbole (+) pour entrer en mode expert. Pan change la position des rotors treble et basse dans le champ stéréo. tourner à fond à dans les sens des aiguilles d´une montre pour n´entendre que le speaker rotatif. puis ajouter le cabinet Rotator Horn et le placer complètement à droite. Chaque rotor (treble et basse) a un set de contrôles identiques. Par exemple. Slow règle le rotor en mode lent. simule l´effet de branchement de micro sur un speaker rotatif. Tourner dans le sens des aiguilles d´une montre donnera plus d´aigus. Fast règle le rotor en mode rapide.5 Rotator Cet effet. Connectez le Rotator après les cabinets et micros. Paramètres Rotator swítch la vitesse du speaker rotatif –lent ou rapide. le même que dans l´acclamé B4 « virtual organ » de NATIVE INSTRUMENTS. Cab Tone active le cabinet de simulation d´effets propre à Rotator.

10. Chaque octave (1 et 2) a un set de contrôles identiques. il accélère ou décélère en temps. Cliquez sur le symbole (+) pour entrer en mode expert. Reso active le filtre résonance. de delay ou autre effet de modulation avant. Spread ouvre l´image stéréo quand il est tourné dans le sens des aiguilles d´une montre. pas avec des accords • Placez Oktaver vers le début de la chaîne. Dans le sens inverse des aiguilles d´une montre. quand il est tourné dans l´autre sens. le Stomp Compressor. Cutoff change le timbre du son de l´octave. 74 – GUITAR RIG 2 .Accel décide du temps que cela mettra pour le changement de vitesse lorsque vous changerez le switch de vitesse de Rotator. N´ajoutez pas de re­verb. vous pouvez généralement mettre le Tub Compressor. Tournez vers la droite pour augmenter le brightness. Il faut faire attention à deux choses importantes: • Oktaver ne fonctionne qu´avec des notes simple. cela met­trait une confusion dans les circuits de recherche du pitch. Quoi qu´il en soit. dans le ses des aiguilles d´une montre le changement est presque instantané. la ferme. et parfois EQ avant sans aucun problème. Paramètres Direct règle le niveau du signal sec Oct 1 détermine le nombre des octaves en dessous du signal Oct 2 Change le niveau du signal deux octaves au dessous du pitch original. Il contrôle la distance entre les micros virtuels de droite et de gauche.6 Oktaver Il génère deux signaux –un situé une octave au-dessous et un autre deux octaves au-dessous du pitch original.

ainsi. la ferme. quand il est tourné dans l´autre sens. toutes les cordes restent ici accordées entre elles lorsque vous augmentez ou diminuez le pitch (la hauteur du son). avec de petits décalages. dans le sens des aiguilles d´une montre le changement est presque instantané. 10. Dans le sens inverse des aiguilles d´une montre. il accélère ou décélère en temps. Que ceux qui n’ont pas envie de se plonger dans leur réglage choisissent simplement les presets pré-enregistrés pour les effets classiques de torsion des cordes… GUITAR RIG 2 – 75 . contrairement à l’Oktaver. ce qui vous laisse les mains libres. Nous vous recommandons vivement de contrôler le paramètre Drag (le pitch) depuis la pédale du Rig Kontrol. la Pitch Pedal peut produire de superbes effets de chorus et d’ensemble.7 Pitch Pedal Les fans de GUITAR RIG du monde entier nous ont supplié d’inclure un effet de “vibrato contrôlé par la pédale”… comment pouvions-nous résister ? Nous nous sommes donc pliés à leur demande. Les paramètres du mode expert sont cruciaux pour pouvoir utiliser l’appareil aisément. Il contrôle la distance entre les micros virtuels de droite et de gauche. Mais contrairement à un vibrato standard. le décalage de hauteur (ou “pitch shifting” en anglais) fonctionne en polyphonie . Remarquez que.Accel décide du temps que cela mettra pour le changement de vitesse lorsque vous changerez le switch de vitesse de Rotator. Spread ouvre l´image stéréo quand il est tourné dans le sens des aiguilles d´une montre.

lorsque la pédale est à son minimum. L’intervalle est de ±100 centièmes de demi-ton. vous entendez plutôt une texture. Dry/wet ajuste les proportions relatives du son traité et du son original. L’intervalle est de ±100 centièmes de demi-ton. ce signal sera renvoyé en entrée et transposé à nouveau d’un demi-ton. Min Detune fixe l’ “accordage fin” du décalage précédent. Min Shift fixe le décalage de hauteur lorsque la pédale est à son minimum (position relevée). Avec un délai court. Max Shift Shift fixe le décalage de hauteur lorsque la pédale est à son maximum (position enfoncée). L’intervalle est de ±24 demi-tons. glissez la tirette vers la droite pour augmenter le pitch. à fond à droite seul le son traité est envoyé en sortie. Par exemple. puis ce signal retournera en entrée pour être derechef transposé d’un demi-ton… Au final. Cliquez sur le symbole (+) pour afficher le mode expert. Mais vous pouvez aussi inverser ce comportement – voire régler l’une des extrémité de la tirette sur un pitch inchangé et l’autre extrémité sur un décalage du pitch vers le haut ou vers le bas. lorsque la pédale est à son maximum. plus l’impression est grande d’avoir une série de note. et vers la gauche pour le diminuer. 76 – GUITAR RIG 2 . dans les limites fixées par les potars du mode expert. allant de 10 à 50 ms. Delay influe sur la douceur du son transposé. si vous avez réglé le pitch pour qu’il transpose d’un demiton plus haut. le son est intouché. Plus le délai est long. Max Detune fixe l’ “accordage fin” du décalage précédent. incluant les réglages suivants.Paramètres Drag change le pitch. Feedback (“réinjection”) détermine la part du signal de sortie renvoyée en entrée. vous obtenez une série de notes ascendantes. Potar à fond à gauche. En règle générale. Ce paramètre introduit un délai sur le chemin de réinjection. L’intervalle est de ±24 demi-tons.

1 EQ Shelving Un équalizer Shelving est un contrôleur de tonalité qui pousse ou coupe en se mettant en route à des fréquences spécifiques. vers le bas pour le baisser. Ce type de EQ fournit un modelage général du ton pour des corrections larges. GUITAR RIG 2 – 77 . sur les cotés pour changer de fréquence) • Ajustez ces mêmes paramètres en en cliquant sur le signe (+) pour ouvrir le mode expert. Les graphiques dans EQ Shelving illustre les réponses créées par les contrôleurs. Sur la position centrale de Gain 1. Freq 2 règle la fréquence du shelf du haut où boosting ou cutting commencera. la réponse se transforme en une « shelf » (« étagère ») et fournit une quantité constante de « boost » et de « cut » à partir de ce point. les réponses seront boostées. Jusqu´à atteindre la quantité définie de « boost » et de « cut » (poussées et coupures).11 Filtres 11. le Tooltip de chaque point montre la fréquence exacte en Hz et la quantité de boost/cut en dB. vers la gauche les réponses seront cuttées. Ces paramètres sont: Feq 1 règle la fréquence pour le shelf du bas où les boosting et cutting vont commencer. Paramètres Il existe deux façons de régler les paramètres: • Cliquez sur les points dans l´affichage graphique et tirez (vers le haut pour augmenter le Gain. comme le manque de brillance des haute fréquences ou une basse trop sourde. il n´y a ni boosting ni cutting. tournez vers la droite.

Paramètres Comme pour EQ Shelving. Le graphique dans EQ Parametric illustre les réponses créées par les contrôleurs. vers le bas pour le baisser. De plus. tournez vers la droite.emphazied). C´est paramètres sont: Freq 1 et Freq 2 règlent les parties spécifiques du spectre audio où surviennent boosting et cuttings.Sur la position centrale de Gain 2.2 EQ Parametric Un équaliser Parametric est une forme de contrôle de son très sophistiquée. Gain 1 et Gain 2 détermine si la fréquence inscrite dans F1 et F2 respectivement va être boostée (emphazied) ou cuttée (de. la première scène pourrait booster les basses fréquences autour de 100 Hz. il y a deux moyens de régler les paramètres: Soit cliquer sur les point dans l´ affichage (vers le haut pour augmenter le Gain. le Tooltip de chaque point montre la fréquence exacte en Hz et la quantité de boost/cut en dB. (la gamme de fréquences affectées par le boosting ou le cutting) est variable. Contrairement à l´équalizer graphic. sur les cotés pour changer de fréquence) ou ajuster ces mêmes paramètres en cliquant sur le signe (+) pour ouvrir le mode expert. Par exemple. vers la gauche les réponses seront cuttées 11. de large à précis. EQ Parametric comprend deux scènes complètes d´EQ paramétriques. un paramétric peut booster et cutter sur une gamme de fréquences variables. (décrit plus tard) qui ne peut booster/cutter qu´à des fréquences fixées. la largeur de bande (bandwidth). alors que la seconde ajoute des fréquences moyennes. il n´y a ni boosting ni cutting. 78 – GUITAR RIG 2 . les réponses seront boostées.

Cliquez sur le symbole (+) pour ouvrir le mode expert. 200.3 EQ Graphic Ce module utilise de multiples filtres bandpass pour diviser le spectre audio en huit bandes avec un contrôle individuel boost/cut pour chaque bande. ce qui fait que en regardant les positions des boutons ça donne une indication « graphique » de la fréquence des réponses. Des settings proches dans le bandwidth (tournez vers la droite à partir du centre) vont toucher des parties très petites dans le spectre audio. 400.Q1 et Q2 édite la précision des actions de boosting ou de cut aux fréquences respectivement F1 et F2. Un double clic sur une poignée le remet à zéro. Remarquez que les bandes sont également espacées (utilisation de rapports logarithmiques) entre la bande la plus haute et la plus basse. Max règle les fréquences de bandes les plus hautes. GUITAR RIG 2 – 79 . les autres bandes seront à 100. 11. l´affichage montre la courbe des réponses. 1600 et 3200 Hz. Min règle les fréquences de bande les plus basses. Le terme équaliser graphique. réfère au fait que les hardwares graphic EQs utilisent des sliders linéaires pour le contrôle des boost/cut. Range règle la quantité maximum de boost et de cut. de ±1dB (ajustement très fin) jusqu´à ±30 dB (ajustement de gamme très large). Paramètres Graphic Interface Dots (handles) (poignées) règle de Gain. Tirez les points pour augmenter le Gain. alors que des settings larges (tournez vers la gauche à partir du centre) touchent des gammes plus larges. avec les paramètres suivants. Avec EQ Graphic. vers le bas pour le baisser. 800. Exemple: si Min est réglé sur 50Hz et Max sur 6400Hz. Le Tooltip d´une poignée montre la quantité de boost et de cut de 0 à 10..

Le son filtré est plus doux. qui fonctionne à merveille comme contrôle de tonalité. riche. plus intense. Le potentiomètre tourné à fond à droite. facteur de qualité) de la réponse du filtre. En particulier. Pourquoi s’arrêter en si bon chemin ? Les différents Modulateurs sont parfaits pour moduler la fréquence de coupure. à la dance. Le Pro-Filter a un gros son. les réglages mélangent les deux réponses. à la techno et à toutes les formes de musiques très rythmées. LFP/BPF/HPF effectue un fondu entre trois réponses de filtre: • Passe-bas (LFP) – le filtre laisse passer les basses fréquences et atténue les hautes fréquences . Le son filtré est plus gras. le Step Sequencer peut engendrer des effets de filtrage originaux qui se synchronisent à la musique. les fréquences sont atténuées de 12 dB par octave. 80 – GUITAR RIG 2 . un instrument virtuel classique de NATIVE INSTRUMENTS. Remarquez qu’il n’y a pas de mode expert pour ce module. En le branchant sur la pédale du Rig Kontrol. Paramètres Cutoff (“fréquence de coupure”) règle la fréquence à laquelle le filtrage a lieu (la fréquence caractéristique du filtre). Le potentiomètre tourné à fond à gauche. on obtient un formidable effet de wah-wah. Reso modifie l’étroitesse (le paramètre Q.4 Pro-Filter Le Pro-Filter est un filtre de type synthétiseur issu du filtre équipant le Pro53. • Passe-bande (BPF) – le filtre laisse passer une bande de fréquence et atténue les fréquences au-dessus et au-dessous de cette bande . les fréquences sont atténuées de 24 dB par octave. Ils sont particulièrement adaptés au hip hop. Entre les deux.11. Slope effectue un fondu entre deux pentes d’atténuation des fréquences audelà de la fréquence de coupure. • Passe-haut (HPF) – le filtre laisse passer les hautes fréquences et atténue les basses fréquences.

en particulier celle des années soixante-dix (pensez à George Clinton…). Si le commutateur Up/Down est en position basse (donc sur Down). Tournez ce potar dans le sens des aiguilles d’une montre pour que le filtre balaye une plus grande étendue de fréquences. • Passe-haut (HPF) – le filtre laisse passer les hautes fréquences et atténue les basses fréquences. Si le filtre n’évolue pas de façon assez significative (et si le contrôle Range décrit plus loin est réglé correctement). Le son de l’AutoFilter est très répandu dans la musique funk. le filtre remonte vers les hautes fréquences. incluant les réglages suivants. • Passe-bande (BPF) – le filtre laisse passer une bande de fréquence et atténue les fréquences au-dessus et au-dessous de cette bande . Cliquez sur le symbole (+) pour afficher le mode expert. au contraire. lors de la décroissance de la note. Reso ajuste l’étroitesse (le facteur de qualité Q) de la réponse du filtre. Paramètres Sens (pour “sensibilité”) adapte l’AutoFilter au niveau de votre guitare. jouer plus fort sur la guitare ramène le filtre vers une fréquence plus basse . En mode Up.5 AutoFilter Dans son principe.11. lors de la décroissance de la note. l’AutoFilter est une wah-wah qui répond à la dynamique de votre jeu. GUITAR RIG 2 – 81 . LFP/BPF/HPF effectue un fondu entre trois réponses de filtre: • Passe-bas (LFP) – le filtre laisse passer les basses fréquences et atténue les hautes fréquences . diminuez le potentiomètre Sens. le filtre redescend vers les basses fréquences. Si au contraire le filtre bascule immédiatement dès que vous frôlez les cordes. jouer plus fort sur la guitare entraîne le filtre vers une fréquence plus élevée . augmentez le paramètre Sens. Range règle la largeur du balayage du filtre.

Avec une courte durée de relâchement. la fréquence augmente ou diminue à partir de cette fréquence Offset. Ce contrôle permet de conserver en sortie une partie du son original non traité.Attack ajoute un temps de “glissement” (de 5 à 80 ms) entre le moment où le filtre sent une variation en entrée et celui où il atteint sa fréquence minimale (en mode Down) ou sa fréquence maximale (en mode Up). avec en plus le son filtré. l’AutoFilter capte même les très faibles variations de niveau. En d’autres mots. car le filtre risque d’amincir le son. Paramètres Le Slider contrôle la fréquence de la wahwah. Offset (“décalage”) ajuste la fréquence centrale du filtre. augmentez le paramètre Release pour obtenir une décroissance plus douce. La Pédale Wahwah est un filtre qui envoie une crête de réponse sur une gamme de fréquences. de la pédale. En ajoutant plus de signal propre. Déplacer le slider vers la gauche baisse la fréquence et le déplacer vers la gauche l´augmente. ce qui est particulièrement utile pour les basses. Des settings indépendants pour les filtres fréquence. 11. vous entendez le son de basse entier. Release règle la durée (entre 50 et 800 ms) prise par le filtre pour revenir à son réglage initial en l’absence de signal d’entrée. moyens et bas. permettent d´adapter les réponses pour n´importe quel type d´application Wahwah ou feeling souhaité pour la pédale. Ceci peut produire un son “agité” .6 Pédale Wahwah. la version de GUITAR RIG est probablement la plus souple du monde. La pédale d´expression du RIG KONTROL est idéale pour contrôler cette action. résonance et pour les niveaux des points hauts. 82 – GUITAR RIG 2 . Le contrôle Wet règle la balance entre les signaux propre (ie non traité) et filtré.

la position moyenne sonne assez comme la position maximum.Cliquez sur le symbole (+) pour ouvrir le mode expert. Freq Mid règle les fréquences du filtre avec la pédale dans sa position moyenne. change peu lorsque vous bouger la pédale de sa position minimum vers le milieu et des changements bien plus grands quand vous allez jusqu´à la position maximum. Freg Max ajuste la fréquence du filtre avec la pédale complètement enfoncée (forward) Res Min détermine la quantité de résonance avec la pédale pas enfoncée. Exemples: un réglage moyen bas. Le résultat est similaire à l´effet de la « talk box » qui était très en vogue dans les années 70 (Stevie Wonder. (forward) Volume min change le niveau du filtre avec la pédale pas enfoncée (back) Volume Mid règle le niveau du filtre avec la pédale au milieu Volume Max règle le niveau du filtre avec la pédale enfoncée. mais il utilise différents genres de filtres qui émulent le filtrage fait par votre bouche lors de la prononciation de voyelles. Bandpass est plus comme un wahwah traditionnel et Highpass atténue les basses fréquences lorsque vous bougez la pédale vers sa position basse. (back) Res Mid règle la quantité de résonance avec la pédale en position moyenne. LP-BP-HP Contrôle le mi des caractéristiques des filtres (lowpass. Lorsque Mid est réglée haut. (forward) 11. avec les paramètres suivants. Peter Frampton. Res Max édite la quantité de filtre avec la pédale enfoncée.7 Talkwah Il est similaire au wahwah. « Funkytown » etc …) GUITAR RIG 2 – 83 . Freq Min règle les fréquences du filtre avec la pédale pas enfoncée (back). Lowpass à la réponse d´un filtre de synthétiseur typique. bandpass et highpass).

Ce type d´application nécessite un EQ assez doux. Utilisez toujours la quantité minimum d´équalization. A cause du  « floating-point » du signal processé.8 Conseils pour Equalizer La plupart de ces conseils s’appliquent aux égaliseurs graphiques. comme une miniature. Ils peuvent également fonctionner avec certains des égaliseurs plus ésotériques. mauvais pour des musiciens plus ambitieux). le déplacer vers le centre morphe le son en un « aah ». Faites des essais pour savoir ce qui donne les résultats que vous souhaitez. Vers la droite. changer une guitare violente en quelque chose de plus mélodieux. que vous pousser aussi. l´espace libre est bien plus grand que 700dB – sentez-vous libre de booster ! Bien sûr. EQ peut changer le caractère du son –p ex. possiblement à différentes fréquences . Bright est un switch qui rend le son général plus aigu. un equalizer graphique y est bien adapté. paramètriques et à étages. Déplacez le slider vers la gauche donne un son « oooo » . 11. Juste quelques dB peuvent faire une grande différence de son. ce qui donne l´impression d´avoir des midranges faibles et ainsi de suite jusqu´à ce que vous ayez tout monté à 11(Bon pour Spinal Tap. Utilisez la pédale de NI RIG KONTROL et vous allez être étonné par le son que vous allez être capable d´associer à votre guitare. 84 – GUITAR RIG 2 . ce qui rend la basse mince. Vous ne voulez pas arriver dans la situation où vous poussez beaucoup les aigus. Faire des comparaisons. Remarquez que contrairement aux hardwares. alors que continuer vers la droite donne plus comme un « eee ». ça devient la bouche d´un géant. Volume change le niveau du son général Size ajuste la taille de la « bouche virtuelle ». Utilisez le switch bypass pour en permanence comparer le son équalisé avec le son non équalisé.Paramètres Le Slider contrôle la fréquence du Talkwah. les EQs et la plupart des Composants de GUITARE RIG 2 ne vont jamais saturer et causer de distorsions. Cliquez sur le symbole (+) pour ouvrir le mode expert. Tournez vers la gauche et la bouche sera petite. avec les paramètres suivants. GUITAR RIG 2 risque toujours de faire saturer les étages suivants de votre installation studio… Créer des nouvelles personnalités sonore.

Eliminer les souffles. il y a une petite interférence avec ces instruments. les notes que vous allez jouer dans cette gamme. Arranger les « dead spots » (taches mortes) sur les basses. Puisque cela se situe au dessus des gammes des toms. GUITAR RIG 2 – 85 . Lorsque la fréquence est réglée correctement. vous allez avoir besoin de différentes étapes pour les éliminer aussi. Equalizer la guitare rythmique pour un meilleur support vocal. Imaginez que vous jouiez une rythmique derrière un vocaliste. vont avoir une distorsion à des niveaux plus bas. forte et claire sans écraser rien d´autre. comme la guitare et la voix occupent la même fréquence. Alors la guitare passe à travers.Meilleur ton de lead Guitare pour un meilleur mix. Les basses (et les guitares) ont parfois des « dead spots » sur le manche. La solution: Baissez les midranges de la guitare pour faire de la place aux fréquences de la voix. qui donnent l´impression de ne pas avoir la même puissance que les autres notes. la note va sortir (cela peur être un processus désagréable. Ajouter un petit pic autour de 3 à 4 kHz en utilisant EQ Parametric ou EQ Graphic fait vraiment ressortir un solo de guitare. Baissez le volume sur votre ampli. Mettre EQ avant la distorsion peut donner l´impression que l´instrument est plus sensible. le souffle génère des harmoniques. Un équalizer paramétrique est un excellent moyen de réduire les souffles. elles sont en conflit. montez le boost et le bandwidth à fond et jouez la note morte de façon répétitive en actionnant le contrôleur de fréquence paramétrique. ensuite réglez sur 60Hz (50Hz en Europe) . Lorsque le paramétrique touche la bonne fréquence. Réglez simplement l´équalizer sur cut maximum et bandwidth la plus serrée. et elle ne se mettra pas en travers de la voix. Rendre les distorsions plus sensibles. c´est un travail pour une équalization paramétrique. des basses et de parties rythmiques des claviers. Vous pouvez ensuite mixer la guitare plus à un niveau plus haut. ce qui explique pourquoi vous devriez baisser l´ampli). mais. Si la note sonne trop pointue. vous saurez que vous êtes sur la bonne fréquence quand le souffle disparaît). Parce que la distorsion utilise toutes les fréquences plus ou moins également. ce qui semble donner une distorsion plus sensible.Quoiqu´il en soit. réduisez aussi le bandwidth. En boostant doucement les midranges sur une gamme assez large (p ex 200 Hz pour 1 kHz) avant la distorsion. baissez la quantité de boost jusqu´à ce que la note morte soit au même niveau que les autres.

supposez que vous mixez deux guitares rythmiques avec des pics de résonance autour de la même fréquence. Tous le pics vont sauter grâce au boost­ing et au bandwidth serré. Voici une manière de travailler cela: • Trouvez et baissez. Pour ce faire. ce qui les rend difficiles à différencier. Par exemple. Pendant que l´instrument joue. elles soulignent vraiment cette partie dans le spectre des fréquences.12 dB) et un bandwidth assez serré (environ un quart d´oc­tave). le pic sur l´un de ces instruments. réglez un EQ paramétrique avec beaucoup de boost (10. 86 – GUITAR RIG 2 . ils n´auront plus tendance à s´interférer l´un l´autre.Souligner et/ou différencier les instruments. Trouver et cutter des fréquences spécifiques peut éliminer le «conflit » entre des instruments compétitifs. Certains pics peuvent aussi se déformer. • Notez les quantités de cut et de bandwidth qui ont été appli­qués pour réduire le pic. En jouant ensemble. Vous allez peut être devoir élargir le bandwidth un peu si le pic est large. • En utilisant la seconde étape de EQ Parametric. Les deux instrument vont maintenant sonner d´une façon plus articulée et puisque les pics sont dans différentes partie du spectre. appliquez un boost à peu près égal et opposé à une fréquence soit un peu plus haute soit un peu plus basse que le pic naturel. tournez doucement le contrôle de fréquence. Trouvez le pic le plus fort et cutter à cette fréquence jusqu´à ce que le pic se mette en équilibre avec le reste du son de l´instrument.

12 Volume
12.1 Pédale de Volume

Ce simple contrôle de volume peut cutter ou booster un niveau entrant ou sortant d´un Composant.

Paramètres
Le Slider change le volume de zéro (extrême gauche) à max (extrême droite). Ceci est le Composant idéal pour la footpedal de RIG KONTROL ou autre contrôleur MIDI. Volume agit comme un master volume control. Il règle le niveau maximum possible quand le slider est au plus haut. Cliquez sur le symbole (+) pour ouvrir le mode expert, avec les paramètres suivants. Min Volume règle le volume le plus bas quand le slider est tout à gauche, bien que vous ne vouliez sûrement pas avoir le volume à zéro, mais à un niveau doux. Half Volume règle le volume au point du milieu du slider. Editer cela peut vous aider à donner aux pédales un feeling plus confortable.

12.2 Limiter

Un Limiter est similaire à un compresseur, puisqu´il change les gammes de dynamiques. Quoi qu´il en soit, alors qu´un compresseur rend les parties douces plus fortes et les parties douces plus fortes et même sort les dynamiques, un limiter agit comme un gouverneur sur un moteur: il ne laissera pas l´audio dépasser certaines limites mais n´agit pas sur les signaux en dessous de cette limite. Un Limiter est idéal pour cutter les pics pour donner un son plus « chaud » mais sans perdre les dynamiques plus douces. GUITAR RIG 2 – 87

Paramètres
Volume règle le niveau des outputs. Limit règle le niveau que les inputs ne peuvent pas dépasser. Tourner dans le sens inverse des aiguilles d´une montre baisse ce niveau. Hold règle le temps minimum de limitation quand le signal excède le seuil de limite. Détermine le temps nécessaire au limiter pour retourner à sa position normale après que le signal ne soit plus limité. Un temps de release plus long sonne en général plus doux, mais si il y a des fluctuations perceptibles de volumes, essayez de le raccourcir (taux de release plus bas).

Conseils pour les Limiter
Calmer les filtres. Si le setting d´un filtre résonne beaucoup et produit des pics qui distordent les étapes suivantes, calmez ces pics avec limit. Cela fonctionne aussi avec des effets de modulations qui utilisent une grande quantité de feedback. Augmenter le niveau moyen. Ajouter ceci au tout début de la chaîne, juste après l´input et bridez les pics forts avec le lim­iter. Cela vous permet d´envoyer plus de signaux à travers les différents Composants et d´obtenir un niveau moyen plus haut. Utiliser avec des voix. Les Limiters sont utilisés beaucoup pour les voix et préviennent la saturation lorsque le chanteur arrive trop près du micro.

12.3 Noise Gate

Un Noise Gate aide à enlever bruits et sifflements, mais peut aussi être utilisé comme un effet spécial. Bien qu´il n´y ait qu´une simple barrière à l´intérieur du module input, le Composant Noise Gate est plus sophistiqué et propose plus de paramètres. Pour comprendre ce principe d´opération, supposez que votre guitare ait un bourdonnement électrique. Pendant que vous jouez, le signal va être plus fort que le bourdonnement et le masquer. Quoi qu´il en soit, quand l´audio s´arrête le bruit n´est plus masqué et peut devenir audible.

88 – GUITAR RIG 2

Un Noise Gate fait la même chose que baisser le volume quand il n´y a que du bruit et remettre le volume quand vous jouez. Le contrôle Threshold règle la limite entre ce qui est considéré comme du bruit et ce qui est considérer comme un signal. Régler le threshold juste au dessus du niveau du bruit, assure que le bruit sera silencieux quand aucun signal n´est présent.

Paramètres
Threshold détermine le niveau de référence au dessus duquel la barrière s´ouvre et en dessous duquel la barrière se ferme. Régler le Threshold très bas s´adapte aux signaux avec peu de bruit ; des threshold au niveau plus haut sont utilisables pour des effets spéciaux, comme enlever une quantité substantielle du decay d´une corde pour faire un son plus percutant ou à déclenchement périodique. Hold règle le temps minimum d´ouverture de la barrière. Avec un threshold élevé, cela prévient d´un effet de gating trop percutant. Attack fonctionne en inverse. Lorsque le signal excède le threshold, la noise gate apparaît en fondu sur une période spécifiée. Avec un temps d´Attack long, il est possible de simuler l´effet d´une bande passée à l´envers. Release empêche la barrière de se fermer trop abruptement. A la place, lorsque le signale passe en dessous du threshold, la noise gate disparaît en fondu sur une période de temps donnée. Learn règle automatiquement un threshold optimal. Sans jouer sur votre guitare, cliquez sur Learn. GUITAR RIG 2 analyse votre signal et règle le threshold juste au dessus du bruit résiduel. Maintenant lorsque vous jouez le Gate devrait s´ouvrir.

12.4 Noise Reduction

Le composant Noise Reduction agit sur le signal de manière similaire à Noise Gate, mais avec une action moins brutale puisqu’il filtre le bruit au-dessous d’un certain seuil au lieu de ne considérer que son amplitude. Il est très simple à régler.

GUITAR RIG 2 – 89

accentue l’effet de filtrage pour atténuer encore plus de hautes fréquences. 12. Lorsqu’un signal d’entrée (dans notre cas. sans jouer sur votre guitare. Noise Reduction analyse votre signal et fixe le seuil juste au-dessus des bruits résiduels. celui-ci atténue son niveau . Le son de ce compresseur est en quelque sorte plus “étroit”. Maintenant. lorsque vous jouez. une note de guitare) au-delà d’un certain niveau arrive au compresseur. tout bruit disparaissant aussi. Cliquez sur le symbole (+) pour afficher le mode expert. Release détermine le temps qu’il faut au filtre pour se refermer après que le signal d’entrée a disparu. De-Hiss.Paramètres Commencez avec le Threshold (“Seuil”) tourné à fond à gauche. cliquez sur le bouton Learn. le filtre s’ouvre et vous permet de vous entendre jouer.5 Stomp Compressor Le Stomp Compressor propose une compression différente de celle d’un compresseur à lampes. 90 – GUITAR RIG 2 . il peut également remonter le niveau global pour maintenir un niveau moyen constant. lorsqu’il est tourné vers la droite. tout en suivant le même principe: il atténue la dynamique en amplifiant les signaux faibles et en atténuant les signaux forts. incluant les réglages suivants. Volume règle le niveau de sortie global. Paramètres Le Stomp Compressor dispose de plusieurs paramètres interdépendants (ie la modification de l’un d’eux peut impliquer de devoir en ajuster d’autres). Il agit comme un contôle de volume master. plus propre que celui du Tube Compressor. Pour des réglages de seuil automatisés. Puis tournezle dans le sens des aiguilles d’une montre jusqu’à ce que le signal d’entrée ait disparu.

Release (“relâchement”) détermine le temps pris par le compresseur pour revenir à son état normal après que l’entrée est revenue sous le seuil de déclenchement. En le tournant dans le sens des aiguilles d’une montre. jusqu’à ce que le niveau du signal repasse au-dessus du seuil. un niveau moyen plus haut et plus de soutenu. Lorsque le signal repasse sous le seuil. le compresseur capte même les très faibles variations de niveau. Par exemple. Ceci peut produire un son “agité” . Threshold (“seuil”) détermine le niveau au-dessus duquel les signaux sont compressés. 12. indique de combien le gain est réduit par le compresseur. Avec une courte durée de relâchement. entre les deux potentiomètres décrits ci-dessus. augmentez le paramètre Release pour obtenir une décroissance plus douce. comme les bruits et autres bourdonnements venant des micros de la guitare. le compresseur le laisse passer sans y toucher. Comme si une main invisible augmentait le volume durant les passages doux et le baissait durant les pics. Une attaque plus longue “laisse passer” plus de signal avec toute sa dynamique. le sustain (maintien) de la note augmente. mais remarquez que ceci peut aussi amplifier d’autres signaux de faible niveau.6 Tube Compressor Un compresseur égalise les gammes de variations dynamiques en amplifiant les signaux doux pour les rendre plus forts et les signaux forts pour les rendre plus doux. incluant les réglages suivants. Un seuil plus bas = plus de compression = sustain plus grand. Le Niveau lumineux. pour conserver le bruit du médiator dans un son de guitare compressé.Sustain détermine le niveau d’amplification du compresseur lorsque la note décroît. Cliquez sur le symbole (+) pour afficher le mode expert. Cela donne un son plus contrôlé avec une gamme de dynamique plus serrée. Attack détermine le temps pris par le compresseur pour réagir aux variations du niveau d’entrée. allongez un peu le temps d’attaque du compresseur. GUITAR RIG 2 – 91 . avant que le compresseur n’entre en action.

Avec un court temps de Release. Un threshold bas = plus de compression = un meilleur soutenu. Cela peut produire un son variable. même si les pic sont les mêmes –c´est toute l´histoire de la compression.Paramètres Le Tube Compressor dispose de plusieurs paramètres qui interagissent (p ex après avoir ajuster un paramètre. 92 – GUITAR RIG 2 . Si le signal tombe en dessous du threshold. Ratio sélectionne comment le signal output change en relation avec le signal input une fois que le signal input excède le threshold. compression au son plus dur) Dynamic détermine la réponse dynamique du tube. Un temps d´Attack plus long laisse passer plus de la dynamique du signal d´origine avant que la compression ne commence. Gain permet de compenser les changements de niveau du output causés par le processus de compression. Régle cela pour que les pics de votre jeu soient les mêmes lorsque le compresseur est en bypass ou actif. Par exemple. le compresseur laisse le signal tranquille jusqu´à ce qu´il excède le threshold à nouveau. Saturation ajoute un élément de distorsion aux caractéristiques du tube. Cliquez sur le symbole (+) pour ouvrir le mode expert. Notez que le son compressé va paraître plus fort. augmenter le niveau des signaux moyens. Threshold règle le niveau au dessus duquel le signal va être compressé. Quoi qu´il en soit. Input règle le niveau entrant dans le compresseur. pour retenir le pick noise de la compression d´un son de guitare. Augmenter l´input peut faire que le signal excède le threshold et pour cela compressé. plus la quantité de compression est grande et plus le son est serré. le régler trop haut peut mener á une distorsion. ajoutez un peu de temps d´Attack. Tourner cela dans le sens des aiguille d´une montre va un peu planifier les dynamiques. Release détermine le temps nécessaire au compresseur pour retourner à son état normal après que le input soit passé sous le threshold. Knee change la réponse du compresseur de soft knee (effet de compression douce) à hard knee (plus serré. Plus le ratio est élevé. avec les paramètres suivants. Attack règle le temps nécessaire au compresseur pour réagir aux changements de niveaux du input. vous pouvez avoir besoin de retourner en arrière et régler un autre paramètre). le compresseur cherche même des changements de niveau très fin. augmentez le temps de Release pour adoucir les choses.

ce qui donnera un son fin est pas naturel. Ajouter la compression avant la distorsion pour un son plus doux et plus de soutenu. • Augmentation de compression mystérieuse. Ainsi les effets de GUITAR RIG 2 ne créent pas de sons eux même. Un compresseur ne peut pas compenser pour des cordes mortes ou pour une guitare aux faibles caractéristiques de soutient. • Placement optimal de la chaîne de signaux.Conseils pour Compressor • Minimiser le bruit. Placez le com­presseur vers le début pour qu´il ne ressorte pas le bruit des étapes précédentes. la compression va soit disparaître. Augmen­tez le volume sur la guitare pour les leads et baissez le pour la rythmique. • Compresser la lead guitare sans compresser la rythmique. Utilisez le switch bypass pour com­parer le son compressé et non compressé . • Utiliser la compression pour augmenter le soutenu. Vous pouvez vous servir du fait que augmenter le niveau d´in­put augmente la compression quand vous voulez un son de lead soutenu et un son de rythmique non compressé. ceux avec beaucoup de Gain (comme la distorsion) peuvent amplifier des bruits déjà présents dans votre guitare. il ne peuvent qu´augmenter le soutenu apparent. vous pourrez con­stater que même une petite compression peut donner l´effet désiré. GUITAR RIG 2 – 93 . alors le signal input entrant dans le compresseur peut avoir augmenté. Puisque le signal descend en dessous du thresh­old. Ne surcompressez pas. Si il y a l´air d´y avoir une soudaine augmentation de la compression bien que vous n´ayez pas augmenté la quantité de compression. Ils ne peuvent pas faire vibrer vos cordes de guitare plus longtemps. Souvenez vous que les compresseurs ne sont pas de machines miracles. • Sons de distorsions plus doux. soit sera beaucoup moins qu´un effet.

il n´y a pas de bruit ni de souffle. Ceci est très pratique pour créer des réverbérations qui “éclatent”: contrôlez ce paramètre avec un footswitch et laissez l’entrée éteinte (Input Mute activé) . Mais ce­tte fois. étant donné qu’aucun signal ne traverse la section de réverbération lorsque Input Mute est activé.13 Reverbs et Delays 13. avec les paramètres suivants. Time règle le temps de decay. La note que vous avez jouée pendant qu’Input Mute était désactivé continuera à sonner. mais pas les notes suivantes ! Veuillez noter que. lorsque vous voulez balancer une note avec la reverb. puis réactivez-le par une nouvelle pression. Paramètres Reverb ajoute l´effet de reverb dans le mix. désactivez Input Mute par une pression sur le footswitch. plus métallique et avec un ressort plus long un son plus diffus avec un decay plus long 94 – GUITAR RIG 2 . vous n’entendrez rien si le contrôle Reverb est tourné à fond à droite (cf. Spring Length ajuste la longueur du ressort virtuel. de complètement dry. Tournez vers la droite pour augmenter le decay Bass règle les caractéristiques des réponses de basses fréquences. ci-dessus). avant l´arrivée des unités reverb. Cliquez sur le symbole (+) pour ouvrir le mode expert. qui produit un effet plus serré. 50-50 à reverb totale. Tournez vers la droite pour plus de basses. vers la gauche pour moins de basses. La reverb du ressort varie en longueur.1 Spring Reverb Il s´agit de l´effet de reverb classique que l´on trouve dans les amplis plus anciens. avec la version plus courte. le signal inchangé traversant alors le module. Input Mute (littéralement “éteindre l’entrée”) court-circuite la section de réverbération de la Spring Reverb.

vous n’entendrez rien si le contrôle Reverb est tourné à fond à droite (cf. cela réduit les basses dans le decay de la reverb. puis réactivez-le par une nouvelle pression. laisse les aigus intacts pendant le decay. Tourner vers la gauche. Paramètres Mix détermine la balance des sons avec de la reverb et les sons secs. 50-50 (milieu) à reverb complète (droite) Time règle le temps de decay de la reverb. désactivez Input Mute par une pression sur le footswitch. étant donné qu’aucun signal ne traverse la section de réverbération lorsque Input Mute est activé. ci-dessus). High Damp en tournant vers la droite. Tourner vers la gauche. La note que vous avez jouée pendant qu’Input Mute était désactivé continuera à sonner. cela réduit les aigus dans le decay de la reverb. 13. le signal inchangé traversant alors le module. avec les paramètres suivants. Tournez vers la droite pour augmenter le decay. Low Damp en tournant vers la droite. GUITAR RIG 2 – 95 .High Damp en tournant vers la droite. Cliquez sur le symbole (+) pour ouvrir le mode expert. Room Size détermine le volume cubique de la pièce virtuelle. laisse les basses intactes pendant le decay. vers la gauche pour un petit auditorium ou une pièce. Tourner vers la gauche. cela réduit les aigus dans le decay de la reverb. de complètements secs (gauche). Input Mute (littéralement “éteindre l’entrée”) court-circuite la section de réverbération de la Studio Reverb. mais pas les notes suivantes ! Veuillez noter que. Ceci est très pratique pour créer des réverbérations qui “éclatent”: contrôlez ce paramètre avec un footswitch et laissez l’entrée éteinte (Input Mute activé) . lorsque vous voulez balancer une note avec la reverb. Tournez vers la droite pour une grande salle de concert. laisse les aigus intacts pendant le decay.2 Studio Reverb Le Studio Reverb fournit une émulation de son de halls et de chambres.

mais trop de modulation va donner un effet de tétonage. vous voulez rarement entendre le son du signal delayed par lui même. Par exemple combiner pleine profondeur avec un taux de setting rapide. chacun retardé d´un certain temps.Low Damp en tournant vers la droite. Rate règle la modulation de fréquences. alors que la même quantité de profondeur avec un taux lent sonne parfait. Avec des échos plus longs. produit une baisse de tons lente et graduelle qui donne un chorus majestueux et roulant ou un son de pseudo flanger. Notes que le taux du paramètre interagit avec la profondeur du paramètre parce que la quantité totale du changement de pitch ne dépend pas simplement de la quantité de changement de pitch mais aussi du taux. Avec des delays plus long. Paramètres Dry/wet détermine la balance du son delay (wet) et direct (dry) . ajouter un peu de modulation peut donner un son ressemblant à du chorus. 13. Un feedback minimum donne un écho simple . à ajuster en fonction de vos préférences. Depth détermine de combien la section de modulation varie les temps de delay.3 Quad Delay Le module de Delay prend le signal d´input et le joue à travers quatre taps. produisant ainsi une série d´échos et mixé avec le signal clair. Feedback détermine combien le output réalimente le input. l´augmenter fait que l´écho se répète. laisse les basses intactes pendant le decay. Time règle la quantité du temps de delay (l´intervalle de temps entre le son direct et l´apparition de l´écho). cela réduit les basses dans le decay de la reverb. Character change le timbre de la reverb. Le output peut réalimenter le input. la quantité de delay sur le son va dépendre de l´« obscurité » du son que vous désirez: augmenter la quantité de delay donne une impression de « nager dans l´écho ». 96 – GUITAR RIG 2 . Un Rate lent. Tourner vers la gauche. peu sonner faux. alors que ajouter juste un petit peu de delay fournit plus un effet d´ambiance. Des Rates plus rapides produisent un effet de bulles.

le temps de delay est synchronisé avec le tempo du Métronome. tout écho existant continue à sonner. Veuillez noter que. Il est intéressant de contrôler ce paramètre avec un footswitch: avec une pression sur le footswitch. Diffusion étant le temps de delay pour les quatre lignes de delay de l´effet. Le résultat ressemble particulièrement à un effet flanger comprenant des delay courts. il assure que le temps de delay est régulier (pour des delay rythmiques) et que les modulations LFO sont en phase pour un son « dur ». Sync Delays activé. Invert change la phase du signal avec delay. Tournez vers la gauche pour réduire les hautes fréquences. mais les nouvelles notes ne sont plus envoyées dans la section de retard. GUITAR RIG 2 – 97 . Le Quad Delay mesure le temps entre les clics et utilise cela pour dériver le tempo . étant donné qu’aucun signal ne traverse la ligne de retard lorsque Input Mute est activé. ça va aussi donner une moyenne du temps entre les différents « taps » Input Mute (littéralement “éteindre l’entrée”) court-circuite la section de retard du Quad Delay. Treble ajuste un filtre de passage bas. ci-dessus). ce qui produit un son plus riche. le temps de delay est irrégulier (pour un delay du type reverb) et les LFO sont libres. Sync synchronise le temps de delay avec le tempo pour qu´il suive le rythme de la chanson. il n’y a donc plus de nouveaux échos. Cliquez sur le symbole (+) pour ouvrir le mode expert. Bass ajuste un filtre de passage élevé. tournez vers la droite pour réduire les basses fréquences. Désactivé. vous n’entendrez rien si le contrôle Dry/Wet est tourné à fond à droite (cf. En mode standalone. avec les paramètres suivants. le signal inchangé traversant alors le module.Tap Time permet des réglages du rythme du delay en cliquant sur le bouton Tap Time. pour que différentes fréquences soient supprimées pendant le mix du signal avec delay sur le signal dry.

4 Psychedelay Ce délai en vraie stéréo (entrées ET sorties) crée des sons allant des échos et autres sons d’ambiance standard aux effets de type inversé rappelant les sons de “bande à l’envers” des années soixante. Input Mute (littéralement “éteindre l’entrée”) court-circuite la section de retard du Psychedelay. Plus vous tournez le potentiomètre vers la droite. Comme mentionné ci-dessus. Feedback interagit avec le paramètre Detune. Tap fixe le rythme du délai en fonction de vos clics sur le bouton Tap. il n’y a donc plus de nouveaux échos. les échos se répètent. En le combinant avec le paramètre Feedback. fréquents sur les albums des années soixante (notamment Jimi Hendrix). Notez que les délais très courts produisent des sons complexes de type modulation en anneau. Reverse joue les échos consécutifs à l’envers. Time ajuste le retard initial. Cette fonction mesure le temps entre chacun de vos clics et utilise cette valeur pour en déduire le tempo du délai. Si vous augmentez ce paramètre. 98 – GUITAR RIG 2 . Il est intéressant de contrôler ce paramètre avec un footswitch: avec une pression sur le footswitch. Detune désaccorde l’écho jusqu’à 50 centièmes de demi-ton. Paramètres Dry/wet ajuste les proportions relatives du son traité par le délai et du son original. tout écho existant continue à sonner. comme les sons de bandes lues à l’envers. Une réinjection minimale donne un écho simple. plus vous ajoutez d’effet de délai au son. le signal inchangé traversant alors le module. mais les nouvelles notes ne sont plus envoyées dans la section de retard. Ce paramètre est aussi influencé par le contrôle Stereo: Time du mode expert. Feedback (“réinjection”) détermine la proportion de la sortie qui est renvoyée en entrée. les échos successifs sont de plus en plus désaccordés. allant de 10 à 2000 ms. La fonction effectue une moyenne des intervalles de temps entre chaque clic.13.

00 placent l’écho dans le champ stéréo. la durée du délai est fixée uniquement par le paramètre principal Time. 200 ms) et un Feedback au maximum. un réglage de 0. Sync synchronise le délai avec le tempo de l’hôte afin qu’il suive le rythme du morceau. étant donné qu’aucun signal ne traverse la ligne de retard lorsque Input Mute est activé. qui propose des paramètres transformant le Psychedelay en boîtier d’effets stéréo. Cliquez sur le symbole (+) pour afficher le mode expert. Jouez une note: elle s’étire vers le haut puis décroît… génial ! GUITAR RIG 2 – 99 . ci-dessus).Veuillez noter que. Stereo: Time. Detune permet au paramètre Detune principal d’influencer également les échos stéréo ajoutés. la valeur indiquant la séparation effectuée (par exemple. Ce mode inclut les réglages suivants. Pitch désaccorde encore plus l’écho en le transposant en demi-tons. Sur le panneau expert. réglez Stereo: Time à fond à droite (0. Cross crée des chemins de réinjection croisés entre les canaux – la sortie du canal droit étant renvoyée dans le canal gauche et vice-versa.00. vous n’entendrez rien si le contrôle Dry/Wet est tourné à fond à droite (cf. de -12 à +12. réglez sur le panneau principal un Delay assez court (p. À 1. Ceci crée un effet d’écho plus complexe. Detune sur On. et Cross à fond aussi. comme pour le délai principal lorsque le bouton Reverse principal est activé. Il interagit avec le contrôle Feedback de la même manière que Detune (ie chaque écho successif est à nouveau transposé de la valeur fixée par Pitch). de type polyrythmique. tourné dans le sens des aiguilles d’une montre. le délai est synchronisé au tempo du Métronome. Reverse inverse le sens de lecture de ces échos supplémentaires.ex.50 signifie que les échos supplémentaires surviennent à mi-durée du réglage principal du délai). Les réglages inférieurs à 1. ajoute des effets d’écho stéréo.50). Pour produire quelques effets impressionnants. En mode autonome.

Comme exemple pratique. Paramètres Lorsque rien n’a encore été enregistré dans la Loop Machine. Les boucles peuvent être synchronisées avec l’hôte ou avec le tempo du métronome. puis enregistrer un lead par dessus. • Appuyez une fois pour lancer l’enregistrement. puis une harmonie. • Appuyez à nouveau pour interrompre l’enregistrement et lancer la lecture en boucle.14 Outils 14. • Appuyer encore une fois pour entrer en mode overdub (surenregistrement). etc. Le bouton se met à rougeoyer. À partir de là. 100 – GUITAR RIG 2 . peuvent être exportés en fichiers WAV. Il est bien pratique de pouvoir passer en mode Lecture pour s’entraîner pour la prochaine boucle. quelques passages de slide guitar. Le bouton se met à verdoyer. la lecture et l’overdubbing (surenregistrement) de plusieurs couches de sons. vous pouvez enregistrer quatre mesures de guitare rythmique. De plus. chaque couche individuelle. Lorsque la boucle reprend. Les enregistrements déjà effectués sont lus mais vous pouvez en plus enregistrer par dessus. puis de passer en mode Overdub pour l’enregistrer. L’appui sur ce bouton lance différentes opérations selon l’état de la Loop Machine. ou le mélange de toutes les couches.1 Loop Machine La Loop Machine permet l’enregistrement. vous pouvez continuer à enregistrer. le bouton Lecture (symbole de flèche) a une bordure rouge. Chaque pression sur le bouton crée une nouvelle couche d’enregistrement . chaque appui sur le bouton Lecture commute entre les modes Lecture et Overdub. l’indicateur de couches Layers montre combien de couches ont déjà été enregistrées. en mode autonome (standalone).

vous ne pouvez rappeler que la couche la plus récemment effacée. Loop Time affiche la durée totale de la boucle. avec l’extension “. comme les effets de “bande à l’envers” des années soixante. Ces fichiers sont des fichiers audio accompagnés de tous les réglages de boucle. Le bouton Load (icône de dossier) appelle les fichiers Loop Machine. Cliquez sur le symbole (+) pour afficher le mode expert. Reverse lit les couches à l’envers. Vous pouvez appuyer sur Undo plusieurs fois. Le bouton Beat active un indicateur clignotant qui signale les temps. Exp Lay exporte la couche actuelle dans un fichier WAV. Play Vol ajuste le volume de lecture de la Loop Machine. toutes les couches sont effacées. constitués d’un fichier audio et de tous les réglages de la boucle. qui ont une extension “. Redo rappelle la couche la plus récemment effacée. ce qui efface autant de couches. vous pouvez double-cliquer sur le bouton Stop pour effacer les différentes couches. Overdub Multiply vous permet d’enregistrer une boucle plus longue sur une boucle plus courte.ls”. GUITAR RIG 2 – 101 . Exp Mix exporte la collection entière de couches dans un seul fichier WAV. Remarque: bien que vous puissiez effacer plusieurs couches.Appuyez une fois sur le bouton Stop (symbole X) pour arrêter la lecture de la boucle. pas les autres. Rec Vol ajuste le volume d’enregistrement de la Loop Machine. Si vous cliquez à nouveau dessus tant que la bordure rouge est là. L’Indicateur de Progression montre la position dans la boucle. Autostart permet à la Loop Machine de lancer l’enregistrement automatiquement dès qu’elle détecte que vous avez commencé à jouer. Le bouton s’entoure d’une bordure rouge pendant quelques secondes. en partant de la plus récente. Remarque: lorsque la Loop Machine est arrêtée. Undo efface la couche actuelle. qui propose les réglages suivants. tandis que Rec Time affiche la position actuelle dans la boucle.ls”. Le bouton Save (icône de disquette) permet d’enregistrer la boucle au format Loop Machine.

2 Split Cette unité divise le chemin du signal en deux directions. Ainsi.Rec Pan place le signal enregistré dans le champ stéréo. tirez le/les Composant(s) désiré(s) entre les sections du Split B et du Split Mix. Pour créer le second Split (Split « B »). « Conseils pour Créer Votre Propre Rig ». même si vous arrêtez l’enregistrement légèrement avant ou après le temps. Pour plus d´informations sur les effets en séries et parallèles (ainsi que placement optimal des effets). tirez le/les Composant(s) désiré(s) entre les sections du Split A et du Split B. une couche d’overdub pourrait être enregistrée sur le canal droit et une autre sur le canal gauche. 14. Sync a deux utilisations selon que la Loop Machine se synchronise à l’application hôte ou au Métronome. consultez l´Appendice C. s’arrête et rembobine en synchronisation avec l’hôte. • Synchronisation avec le Métronome: la longueur de la boucle est quantifiée au temps. Loop A/B commute entre les deux boucles précédemment enregistrées. 102 – GUITAR RIG 2 . • Synchronisation avec l’hôte: la Loop Machine démarre. ainsi donne un effet en parallèles. Créer un Split Pour créer un Split (Split « A »).

vous n´entendrez que le Split B Pan est séparé pour les chaque Split et détermine où le Split apparaîtra dans le champ stéréo. GUITAR RIG 2 – 103 . Ce diagramme montre le Split du flux du signal actuel. Le Split B alimente les Composants de Distortion et de Wahwah. Les Paramètres du Split Crossfade détermine le mix entre le Split A et le Split B. de l´Equalizer Shelving et de Ensemble.Voici à quoi ressemble un split particulier dans GUITAR RIG. Lorsque tout sera à droite. B est filtré à droite et Crossfade est au centre. Si ensuite vous filtrez A sur la droite. Exemple: si A est filtré à gauche. vous entendrez les deux sur le canal de droite et rien sur le canal de gauche. vous n´entendrez que le Split A sur le canal de gauche et le Split B sur le canal de droite. Le Split A alimente les Composants de Skreamer.

Création de la séparation basses-hautes fréquences Glissez entre les sections Low (Basses) et High (Aigus) les modules qui traiteront les basses fréquences. L’interrupteur +/.Stereo Input L/R Split vous permet de traiter chaque canal stéréo séparément. • Vous pouvez utiliser plus d´un Composant de Split dans un rig et placer des Composants entre.inverse la polarité (la phase) de la partie B. et envoyer les basses fréquences à l’un des chemins et les hautes fréquences à l’autre (pour plus d’infos sur les effets en série et en parallèle. Donc. et glissez entre les sections High et Crossover Mix les modules qui s’occuperont des hautes fréquences. puisqu´il vous donne la possibilité de traiter les cordes aigües et les cordes graves avec des effets différents. “Conseils pour créer votre propre Rig”). veuillez consulter l’Annexe C. Utiliser cette option avec un Chapman Stick peut aussi être intéressant. Conseils pour les Splits Le module de Split est très puissant: • Parce que vous pouvez tirer une multitude de Composants dans le Split. avant d´aller vers un nouveau Split. • Vous pouvez même mettre un Split dans un autre Split pour avoir plus de deux chaînes de signaux parallèles. vous pouvez Spliter un signal en deux chemins et utiliser crossfade pour ajuster la balance des deux Splits. il est possible d´avoir des chaînes parallèles d´ef­fets. 104 – GUITAR RIG 2 . ici. C´est particulièrement utile si vous jouez avec deux guitares à travers GUITAR RIG 2 et que vous voulez deux sons différents. vous pouvez définir une ligne de division (un “point de fondu”) dans la réponse fréquentielle. 14. Cependant.3 Crossover Mix Cet appareil est semblable au Split Mix en ceci qu’il sépare le chemin du signal en deux. ce qui permet de mettre des effets en parallèle. Ce son total peut être processé par des effets supplémentaires.

Veuillez noter que vous pouvez même insérer un Crossover Mix à l’intérieur d’un autre Crossover Mix. Crossfade détermine le mélange entre les parties basse (Low) et haute (High). L’exemple suivant montre une configuration envoyant les basses fréquences de la guitare dans un égaliseur. vous n’entendez que la partie basse. médium-aigüe et aigüe). Tourné à fond à gauche. tandis que les notes basses ont un son plus solide. basse-médium. plus direct. Le diagramme suivant montre le flux de signal équivalent: Paramètres Frequency fixe la fréquence de transition (le point de fondu) autour de laquelle les signaux sont divisés. et les hautes fréquences dans les effets Ensemble et Quad Delay. GUITAR RIG 2 – 105 . puis celles-ci en deux à nouveau (par exemple pour obtenir les bandes basse. Tourné à fond à droite. vous pouvez séparer une bande de fréquence en deux bandes de fréquence. Ainsi. Ceci donne un effet miroitant sur les notes aigues. que la partie haute.

vous entendrez les basses sur le canal gauche et les aigus sur le canal droit. appelé la cible de la modulation. 1. soit le soustraire de la valeur du paramètre (pourcentage négatif). 3. vous pouvez modifier le paramètre d’un module avec la pédale d’expression du RIG KONTROL. Placez le curseur sur “Modulators”. 106 – GUITAR RIG 2 . Après avoir inséré un Modulateur dans le rack. Les modules de modulation (en court les Modulateurs) livrés avec GUITAR RIG 2 développent plus avant le concept de modification d’un paramètre en temps réel. une source de modulation génère un signal de contrôle . vous pouvez assigner ses contrôles à quasiment n’importe quels paramètres de n’importe quels modules. 15 Modulateurs 15. celui-ci pilote un paramètre particulier. 2. Exemple: si le Pan de la partie Low est placé à gauche et celui de High à droite.Pan est distinct pour chaque partie et détermine la position de la partie dans le champ stéréo. Un curseur en forme de main confirme que le paramètre est éligible pour le contrôle depuis le modulateur. Dans les deux cas. La seconde méthode est idéale si vous avez de nombreux modules dans votre rack et si le paramètre que vous souhaitez contrôler est perdu quelque part au loin. Effectuez un clic droit sur le paramètre que vous voulez contrôler.inverse la polarité de la partie High. en ce sens qu’ils peuvent modifier plusieurs paramètres simultanément et ajuster la quantité de modulation pour chaque paramètre. vous entendrez les deux parties sur le canal droit et rien sur le canal gauche. Déplacez la tirette du Modulateur souhaité pour soit ajouter le signal de modulation à la valeur du paramètre (pourcentage positif).1 À propos des Modulateurs Vous connaissez déjà le concept de modulateur: par exemple. ou encore modifier l’amplitude de votre son avec la forme d’onde périodique d’un tremolo. il y a deux façons de faire: la plus simple est de cliquer sur le bouton Assign du Modulateur et de le glisser sur le paramètre que vous voulez contrôler. Si vous tournez maintenant le contrôle Pan de la partie Low à fond à droite. Pour cela. Le commutateur +/. et si Crossfade est au centre.

le signal du LFO est envoyé au paramètre Volume du module Parametric EQ. le niveau revient à zéro. dans le menu déroulant Targets (“Cibles”). • footswitches du RIG KONTROL (1 à 4): chacun d’eux génère un signal alternant entre “allumé“ et “éteint“. Pour chaque paramètre. Dans cet exemple. Les voici: • Input Trigger: génère une modulation de niveau constant basé sur la transitoire initiale d’une note. La quantité de modulation par le Amp Follower a été ajustée à 38. soit depuis ce menu Targets du Modulateur.Plusieurs sources de modulation sont disponibles même si aucun Modulateur n’est inséré dans le rack. chaque Modulateur dresse la liste des paramètres qu’il module.8 %. le niveau monte à sa valeur . le menu reproduit le contrôle de sa quantité de modulation. au paramètre Tone du module Distortion et au paramètre Pedal du module Wahwah. Vous pouvez ainsi modifier cette quantité de modulation soit depuis le paramètre lui-même. Dans la copie d’écran ci-dessous. GUITAR RIG 2 – 107 . De plus. lorsque vous la relâchez. Lorsque vous jouez une note. • pédale du RIG KONTROL: la pédale génère un signal dont le niveau dépend de sa position. un clic droit sur le paramètre de la pédale Wah Wah a fait apparaître les modulateurs disponibles.

Le rythme s’affiche lorsque vous modifiez le contrôle Rate. en français “Oscillateur Basse Fréquence”. ce n’est pas nécessaire.Pourquoi est-il nécessaire de pouvoir ajuster la quantité de modulation à deux endroits différents ? En fait. Par exemple. comme décrit ci-dessous. 108 – GUITAR RIG 2 . un LFO est au cœur des circuits de tremolo: le signal basse fréquence modifie l’amplitude du son pour créer un effet de pulsation. lorsqu’il est activé. Notez enfin le niveau en bleu au-dessus du menu déroulant Targets . La fréquence peut aussi être synchronisée au tempo. parfois il est plus pratique d’observer toutes les cibles de modulations d’un même Modulateur. ce niveau vous donne une représentation visuelle du signal de modulation. synchronise la fréquence du LFO à un certain rythme. Le rythme peut aller de 48 temps par cycle (32 mesures) à un 32ème de note. Il s’agit d’une forme d’onde périodique de fréquence subsonique (donc inaudible). Tempo Sync. 15.2 LFO LFO est l’abréviation Low Frequency Oscillator. Paramètres Rate règle la fréquence du LFO. c’est juste très pratique: parfois vous souhaitez vérifier les paramètres d’un module et observer par quoi ils sont influencés . de 0.24 Hz.01 Hz à 10.

Le bouton Play (avec une petite flèche) lance le LFO depuis un point spécifique déterminé par le potentiomètre Start Phase (décrit ci-dessous). moins périodique. Triangle. À ‑90°. elle part de zéro et commence par descendre (comme 180°). appliquée à un contrôle Speed ou Rate (p. Pour relancer automatiquement le LFO à chaque fois que vous jouez une note. un seul LFO vous suffit: réglez une quantité de modulation positive pour l’un des paramètres et une quantité de modulation négative pour l’autre. Ceci active le redémarrage automatique. GUITAR RIG 2 – 109 . sélectionnée par les deux flèches sur la droite de l’affichage) affiche une représentation graphique de la forme de LFO sélectionnée. À 0° (position centrale). Quelques astuces avec le LFO • Input Trigger est une source de modulation très utile pour le paramètre Trigger . la forme d’onde part de sa valeur minimale et remonte. • Si vous voulez moduler deux cibles dans des directions opposées avec la même forme d’onde.Waveform (“forme d’onde”. cliquez sur le petit bouton Auto au-dessus du bouton Play pour qu’il s’allume en bleu. elle part de zéro et descend vers les valeurs négatives. En réglant Start Phase sur 90°. Sawtooth (dent de scie) et Random (aléatoire). la forme d’onde démarre depuis son maximum et redescend. vous pouvez aussi utiliser l’un des footswitches du RIG KONTROL.ex. • Une forme d’onde aléatoire du LFO. un clic sur Trigger lance le LFO depuis une valeur nulle de la forme d’onde puis il commence par monter. À ‑180°. Square (carré). Start Phase fixe le point de démarrage du LFO. Polarity inverse la polarité de la forme d’onde. Les différentes formes possibles sont Sine (sinusoïde). À 180°. le paramètre Speed du Chorus/Flanger ou Rate du Stoned Phaser) peut ajouter un effet plus “humain”.

Les deux points d’inflexion suivants tombent sur des lignes verticales. Elles indiquent le segment correspondant au niveau de sustain (maintien) marqué par la ligne horizontale bleue. l’enveloppe contient quatre points d’inflexion. faites un clic droit (Mac: Ctrl-clic) dessus. Veuillez noter que le premier et le dernier point d’inflexion se déplacent ensemble pour assurer la continuité de l’enveloppe lorsqu’elle redémarre. ce segment sera répété tant qu’il y aura un signal Trigger non nul. Lorsque le signal Trigger revient à zéro. En glissant les petits cercles entre les points d’inflexion. Pour en retirer un. Veuillez noter que. droite ou convexe). Modifier la forme de l’enveloppe Par défaut. sur lequel vous pouvez effectuer la plupart des réglages de l’enveloppe. Ce module dispose d’un affichage graphique extrêmement utile. vous pouvez changer la forme de l’enveloppe entre ces points (elle peut être concave. l’enveloppe continue après la seconde ligne verticale.3 Envelope L’enveloppe génère une forme de contrôle temporelle arbitraire. En reprenant l’enveloppe par défaut. si l’option Loop (bouclage) est activée. effectuez un clic droit (Mac: Ctrl-clic) n’importe où sur la courbe de l’enveloppe. le segment de sustain/bouclage peut être décalé en cliquant sur une ligne verticale bleue et en la glissant au point d’inflexion suivant. puis en les déplaçant sur l’axe vertical (pour spécifier le niveau) et l’axe horizontal (pour spécifier les durées). Pour en ajouter un.15. Vous spécifiez un certain nombre de niveaux ainsi que les durées prises par le signal pour passer d’un niveau au suivant. 110 – GUITAR RIG 2 . le point d’inflexion le plus à gauche est le point de départ de l’enveloppe. S’il y a trois points d’inflexion ou plus (en plus des points de début et de fin). Les niveaux sont spécifiés en insérant des points d’inflexion (appelés également plots) le long d’une ligne.

si vous déplacez un point d’inflexion vers la gauche ou vers la droite. Level indique le niveau du point d’inflexion par rapport à l’axe des abscisses (la ligne horizontale au centre). Double-cliquez sur l’échelle pour que l’enveloppe se cadre parfaitement dans l’affichage. Le second nombre est le nombre total de points d’inflexion dans l’enveloppe. Ceci ne modifie pas seulement l’affichage. Le premier nombre est le numéro d’index du point d’inflexion en train d’être modifié.999 représente la ligne la plus convexe possible et 0.La bande de paramètres de l’enveloppe La bande de paramètres de l’enveloppe. 0. la partie de l’enveloppe à droite de ce point se déplace avec le point afin de maintenir les mêmes durées et niveaux après ce point. Le déplacement d’un point vers la droite non seulement allonge la durée entre le point précédent et lui. Abs. cliquez sur la règle et glissez le curseur vers la gauche ou vers la droite pour modifier l’échelle de l’affichage. mais fixe aussi la durée de quantification pour la fonction Tempo Sync (décrite plus loin). Vous pouvez le changer en cliquant sur ce nombre et en déplaçant le curseur. Règle et zoom de l’enveloppe La règle sous l’affichage de l’enveloppe est calibrée en secondes. 0. Pour modifier la zone d’affichage et le grossissement. Sauf mentionné. un clic sur une valeur et un déplacement du curseur vers le haut ou vers le bas modifie la valeur en question. En mode Slide. Les valeurs sont aussi mises à jour automatiquement si vous déplacez les points d’inflexion. fournit de nombreuses données utiles. # indique deux nombres. Delta Time indique la durée (en secondes) entre le point en cours d’édition et le point précédent. Les valeurs de Delta Time. Level et Slope peuvent être modifiées avec la souris (clic puis glisser vers le haut/bas). la durée totale de l’enveloppe ne change pas. Time indique la durée (en secondes) entre le début de l’enveloppe et le point en cours d’édition.001 la ligne la plus concave possible. Si l’enveloppe dépasse l’affichage. Ce nombre ne peut être modifié. au-dessus de l’enveloppe. Slide et Fixed. mais raccourcit aussi celle entre lui et le point suivant. En mode Fixed.5 représente une ligne droite. GUITAR RIG 2 – 111 . Tout à gauche de la bande. Slope (“pente”) indique la forme de la ligne entre les points d’inflexion. cliquez sur les symboles (+) et (-) en bas à droite. Mode a deux options.

Si la commande disparaît. elle continuera à durer un beat même si le tempo change. Le bouton Loop (boucle). il est donc possible que cette fonction ne marche pas avec votre application hôte. Pour commander l’enveloppe automatiquement. Cependant. GUITAR RIG 2 réagit aux signaux d’horloge MIDI (MIDI Clock). les seizièmes… Les points d’inflexion peuvent adhérer à ces valeurs. les graduations de la règle sont calibrées sur les valeurs rythmiques au lieu des secondes. Lorsque Release est activé. Si Release est activé. le bouclage continue jusqu’au signal de commande suivant. une commande de durée quelconque lance la lecture de l’enveloppe jusqu’au bout. vous pouvez modifier une enveloppe existante en déplaçant ses points d’inflexion de manière à ce qu’ils adhèrent à la valeur de quantification la plus proche. pour qu’il s’allume en bleu. lorsqu’il est activé. cliquez sur le petit bouton Auto audessus du bouton Play. l’enveloppe passe directement au troisième point d’inflexion et reprend deuis ce point.Autres paramètres de l’enveloppe Le bouton Play (avec une petite flèche) lance l’enveloppe depuis son début. répète la partie de l’enveloppe située entre les deux points de bouclage. Lorsque Sync est activé. les huitièmes de notes.ex. 112 – GUITAR RIG 2 . elle représente les valeurs rythmiques comme les quarts de notes. Si Release est désactivé. Lorsque le signal disparaît. par exemple pour qu’elle démarre lorsque vous jouez une note. qui relance l’enveloppe. La valeur de quantification dépend du facteur de grossissement actuel. Remarque: les applications hôtes VST ne transmettent pas toutes des informations de tempo à leurs plug-ins. Si le tempo entrant change. l’enveloppe saute immédiatement au troisième point d’inflexion et continue depuis ce point. Lorsque Release est désactivé. le bouclage se poursuit tant qu’un signal de commande est présent. Exemple: si la boucle de l’enveloppe est réglée pour durer un beat. l’enveloppe parcourt les différents segments tant qu’il y a un signal de commande (p. en cliquant sur le bouton Trigger et en le maintenant enfoncé). les durées des segments de l’enveloppe sont recalculées pour correspondre au tempo actuel. L’activation de Sync superpose une grille à l’enveloppe . Ceci active le redémarrage automatique. L’activation de Sync ne modifie pas la position des points d’inflexion de l’enveloppe existante. En mode autonome (mode “standalone”).

vers la fréquence de coupure du Pro Filter). Il passe du gris au bleu pour indiquer qu’il génèrera une commande.15. Cependant. Activer un pas Pour activer un des pas afin qu’il envoie une commande. Il pourrait sembler que les deux tirettes se répètent. Les pas sont des signaux de commande conçus pour créer des effets de coupure/hâchage synchronisés au rythme. Cliquez sur la petite flèche vers le bas appelée Targets (Cible): elle ouvre un menu déroulant. GUITAR RIG 2 – 113 . si vous contrôlez plusieurs paramètres via le Step Sequencer. 2. Ajustez la tirette du Step Sequencer au niveau désiré pour le pas. seizièmes ou trente-deuxièmes de notes. Cliquez sur le bouton Assign et glissez-le vers le paramètre cible (p. le Step Sequencer dispose d’une sorte de “contrôle général” si vous souhaitez modifier simultanément le niveau des pas commandant toutes les cibles. cliquez sur le pas souhaité (de 1 à 16). qui peuvent avoir des valeurs rythmiques à base de quarts. Assigner le Step Sequencer à un paramètre 1.ex. Ajustez la tirette du paramètre cible pour obtenir l’effet désiré sur la cible. Remarquez que vous ne pouvez pas modifier le niveau de chaque “pas”. huitièmes. vous voudrez certainement avoir la possibilité de les ajuster indépendamment. Une tirette apparaît pour le Step Sequencer et pour le paramètre cible. 3. 4. Avec sa tirette dédiée.4 Step Sequencer Le Step Sequencer génère jusqu’à 16 signaux de commande séquentielle.

qui propose les réglages suivants. 114 – GUITAR RIG 2 . 1/8. L’effet est illustré sur le diagramme ci-dessous. 1/16 et 1/32 de notes. Cliquez sur le symbole (+) pour afficher le mode expert.Paramètres Resolution fixe la valeur rythmique de chacun des 16 pas. Si le potentiomètre est réglée à mi-course (50%). si Resolution est réglé sur 1/8. valeur d’autant plus grande que le potentiomètre est tourné dans le sens des aiguilles d’une montre. la largeur est égale à la moitié de la résolution (p. Activez Legato pour lier chacun des pas à ses voisins. si celle-ci est réglée sur 1/8.. Attack ajoute un temps de “glissement” (de 4 à 1233 ms) depuis le point de départ du pas jusqu’à ce qu’il atteigne sa valeur maximale. Offset augmente toutes les valeurs des signaux de commande.ex.ex. le pas reste sur sa valeur pendant un seizième de note).. créant par là des pas plus longs. le pas reste sur sa valeur pendant un huitième de note). Les choix sont 1/4. Lorsque le potentiomètre est tourné à fond  à droite. L’effet est illustré sur le diagramme ci-dessous. Decay ajoute un temps de décroissance (de 4 à 2197 ms) à la fin du pas. Width (Largeur) fixe la durée pendant laquelle le pas garde sa valeur. la largeur est égale à la résolution (p.

2. Déplacez l’un des 16 curseurs vers le haut ou vers le bas. le glissement continu de la valeur d’un pas à celle du suivant. huitièmes. Régler le niveau des pas Pour régler le niveau d’un pas: 1.5 Analog Sequencer L’Analog Sequencer génère 16 signaux de commande. qui peuvent avoir des valeurs rythmiques à base de quarts. GUITAR RIG 2 – 115 . Un curseur tiré vers le bas applique une valeur négative à la cible assignée. vous ajustez le glissando. 1/16 et 1/32 de notes. Vous pouvez modifier la valeur de chaque “pas” pour créer un signal de contrôle complexe lié au rythme. au milieu. seizièmes ou trente-deuxièmes de notes. 3. Les choix sont 1/4. Un curseur tiré vers le haut applique une valeur positive à la cible assignée. 4. Paramètres Resolution fixe la valeur rythmique de chacun des 16 pas.15. 1/8. Un pas est activé si son curseur n’est plus à sa position initiale nulle. Avec le paramètre Slide.

Lorsque Offset est au maximum. Lorsque Offset est au minimum. avec 0 au milieu.6 Input Level Modifier Le module Input Level Modifier (Modificateur de Niveau d’Entrée) génère un signal de contrôle basé sur le niveau d’entrée de GUITAR RIG 2. on peut atténuer cet artefact. le signal de contrôle couvre l’intervalle de ‑1 à +1. La valeur de base ne peut pas dépasser 0. Paramètres Volume ajuste le niveau global de sortie du signal de contrôle. en augmentant le temps d’attaque. 116 – GUITAR RIG 2 . car le signal suit les variations de l’enveloppe d’amplitude de la guitare ou de la basse. Parfois. C’est ce que l’on appelle couramment un “suiveur d’enveloppe” (en anglais “envelope follower”). une attaque trop brutale peut induire un “pop” lorsque le signal de contrôle démarre . Attack ajoute un temps de “glissement” allant de 1 à 978 ms entre l’instant où le signal de contrôle perçoit une variation de la valeur d’entrée et l’instant où il atteint cette valeur. Il influence donc le niveau du signal alimentant tous les paramètres qui lui sont assignés. Decay ajoute un temps de décroissance allant de 10 à 9863 ms pour que le signal revienne à sa valeur initiale en l’absence de signal d’entrée. Offset (“décalage”) modifie la “valeur de base” du signal de contrôle. la valeur de base est ‑1.15. Normalement. la valeur de base est 0.

ils le diminuent. Avec une quantité positive de modulation. ou aux paramètres d’un autre Modulateur. le controle d’enveloppe a beaucoup d’autres emplois. • Utilisez le modulateur Input Level pour contrôler la balance panoramique. GUITAR RIG 2 – 117 . Le contrôle d’enveloppe est déjà implémenté dans le module AutoFilter. afin que la position du signal dans le champ stéréo varie en fonction du niveau du signal. • Si vous voulez vraiment faire disjoncter votre audience. Ceci permet de faire varier la vitesse de l’effet. pour le rendre moins prévisible. Par exemple. Cependant. Avec une modulation négative.Astuces avec le niveau d’entrée L’application la plus courante du contrôle d’enveloppe est le pilotage des filtres. • Vous pouvez aussi appliquer le signal d’un Modulateur aux paramètres de ce Modulateur. les signaux d’entrée plus forts augmentent le temps d’attaque. appliquez le signal du module Input Level au paramètre Pitch Pedal de votre pédale. et contrôlez les paramètres Speed et Rate du Chorus ou de l’Ensemble. • Réglez les temps d’attaque et de décroissance (paramètres Attack et Decay) pour créer une réponse “spongieuse”. vous pouvez assigner un modulateur Input Level au contrôle Attack de ce même Input Level.

appuyez simplement sur “Reset Pedal Calibration” dans le menu Global. le visuel émule les fonctions de RIG KONTROL –vous pouvez cliquer sur les footswitches et bouger les pédales en cliquant dessus et en tirant. Ce contrôleur peut être la pédale d´expression de RIG KONTROL. Si vous rencontrez des problèmes avec la calibration de la pédale.2 Calibrer le RIG KONTROL Contrairement au RIG KONTROL 1.1 Le RIG KONTROL Virtuel Lorsque vous faites apparaître le visuel de RIG KONTROL (en utilisant le bouton show/hide de RIG KONTROL dans le Control Center). • Cliquez sur Learn • Déplacer le contrôleur que vous voulez utiliser pour contrôler le paramètre. ou le contrôleur d´un fader box externe ou au­tre contrôleur MIDI • GUITARE RIG 2 va analyser le signal entrant et assigner le para­mètre à ce contrôleur. vous pouvez aussi le cacher en cliquant sur la petit bouton (-) au dessus de la pédale. le RIG KONTROL 2 se calibre lui-même automatiquement. 16. 16. Lorsque le visuel est visible.3 Assigner des Paramètres au contrôleur MIDI GUITARE RIG 2 permet très facilement d´assigner un paramètre à une pédale de RIG KONTROL ou à un contrôleur MIDI • Clique droit sur le paramètre que vous voulez lier à un contrô­leur.16 Contrôler via RIG KONTROL/MIDI 16. 118 – GUITAR RIG 2 .

Notes:
• Si, ultérieurement, vous assignez le même contrôleur à un par­amètre différent, l´assignation originale va être supprimée en faveur de la dernière assignation. • Si vous avez déjà assigné ce contrôleur dans la Controller Page dans la vue de l´écran de gauche, il va être dé- assigné en faveur du nouvel assignement.

Contrôle de plusieurs paramètres
Si vous souhaitez contrôler plusieurs paramètres avec le même contrôleur, faites comme suit: • faites un clic droit sur le paramètre que vous souhaitez contrôler ; • placez le curseur de la souris sur Modifiers (Modulateurs) ; • déplacez la tirette du contrôleur désiré pour assigner ce contrôleur au paramètre en question.

16.4 Assigner des paramètres à des notes MIDI
En addition pour répondre aux contrôleurs continus, GUITAR RIG 2 peut aussi répondre à des notes MIDI. C´est un choix évident pour les paramètres à deux états (p ex on/off) «note up» signifiant off et «note down» on. Quoi qu´il en soit, les notes peuvent aussi être utilisées avec des contrôleurs où key up sélectionne la valeur minimum du contrôleur et key down sélectionne la valeur maximum. • Clic droit sur le paramètre que vous voulez lier à un contrôleur MIDI • Cliquez sur Learn • Jouez la note que voulez contrôle le paramètre, ou actionnez un switch sur le RIG KONTROL. • GUITAR RIG 2 va analyser le signal entrant et assigner le para­mètre à cette note ou ce switch.

16.5 Synchronisation MIDI
GUITAR RIG 2 répond aussi à des messages de synchro MIDI (tempo). Exemple: si le MIDI out d´une boite à rythme envoie des signaux d´horloge MIDI au MIDI in de GUITAR RIG 2 et que GUITAR RIG 2 soit en mode standalone, les paramètres synchronisables (comme un temps de delay ou un taux de trémolo) va se synchroniser aux signaux de timing MIDI entrants. Vous n´avez rien à faire pour que cela se passe, c´est un processus automatique. GUITAR RIG 2 – 119

17 Relier GUITAR RIG à d’autres appareils
Le RIG KONTROL 2 est un outil multi fonctions qui propose: • un tampon d’impédance d’entrée pour préserver la qualité du son de la guitare ; • un contrôle de gain pour faire correspondre le niveau de la guitare à celui de GUITAR RIG 2 ou de l’application hôte ; • un convertisseur analogique-numérique pour convertir le signal analogique de la guitare en signal numérique compréhensible par l’ordinateur ; • une interface USB 2 pour transférer l’audio numérique vers et depuis l’ordinateur et le logiciel fonctionnant sur ce dernier ; • un convertisseur numérique-analogique pour convertir les données numériques venant de l’ordinateur en audio analogique ; • des prises jacks 1/4” (6,3 mm) pour les connexions d’entrée et de sortie ; • des connexions MIDI In et Out ; • une pédale d’expression et des footswitches. En termes d’audio, le RIG KONTROL 2 est utilisable dans un grand nombre de scénarios, dont voici les plus courants. Enceintes de monitoring amplifiées: les sorties du Rig Kontrol peuvent être directement branchées sur des enceintes de monitoring amplifiées. Baissez complètement le volume de monitoring avant de brancher tout câble, puis augmentez-le légèrement pour éviter les sons trop forts lorsque vous effectuerez les réglages de niveau. Table de mixage de project studio ou home studio: les sorties du Rig Kontrol doivent être branchées sur les entrées ligne de la table, pas les entrées micros. Si seules des entrées micros sont disponibles, enclenchez les commutateurs -20 dB de la table. Il sera peut-être nécessaire de passer également le commutateur high/low de la sortie du Rig Kontrol sur -14 dB. Table de mixage de studio pro: pareil que ci-dessus, sauf que le commutateur high/low doit être réglé sur la position high (0) afin d’optimiser le rapport signal sur bruit.

120 – GUITAR RIG 2

Ampli de guitare standard: avec un ampli standard de guitare, GUITAR RIG 2 peut être utilisé comme un ensemble de pédales très sophistiqué. Assurezvous d’abord que le commutateur high/low sur le panneau arrière est réglé sur -14 dB. Vous devrez peut-être aussi diminuer le volume de sortie de GUITAR RIG 2 pour éviter une surcharge de l’ampli en entrée… encore une fois, cette surcharge peut aussi être voulue ! Comme l’ampli dispose déjà d’un cabinet, vous ne voudrez probablement pas en inclure un dans le rack virtuel. Un ampli de puissance est aussi a priori redondant, à moins que vous ne vouliez l’utiliser en guise d’effet. Ampli de guitare standard avec boucle d’effet: sur la plupart des amplis, la boucle d’effet est prévue pour fonctionner avec les signaux de niveau ligne (et non de niveau guitare). Dans ce cas, connectez les jacks de loop send aux entrées du Rig Kontrol, et envoyez les sorties de celui-ci dans les jacks de loop return (ou receive). Le signal arrivant dans GUITAR TIG 2 étant alors relativement fort (niveau ligne), les contrôles de gain d’entrée devront probablement être réglés à un niveau relativement bas. Ajustez la sortie de GUITAR RIG 2 afin que l’ampli de puissance qui suit la boucle d’effet ne soit pas en surcharge. Vous devrez peut-être régler le commutateur high/low du panneau arrière du Rig Kontrol sur la position low (-14 dB). Ampli de clavier: ce type d’ampli est idéal pour travailler avec GUITAR RIG 2, car il est conçu pour délivrer un son neutre de haute qualité. Ainsi, vous pouvez utiliser GUITAR RIG 2 pour y ajouter différents cabinets, amplis de puissance et autres effets, l’ampli de clavier reproduira ces sons fidèlement. Les amplis de clavier sont conçus pour accepter des signaux de niveau relativement élevés, vous devrez donc probablement relever le niveau de sortie de GUITAR RIG 2 et régler le commutateur high/low du panneau arrière du Rig Kontrol sur high (0). Casque: branchez simplement votre casque dans la prise casque du Rig Kontrol 2. Chaîne hifi domestique: les enceintes stéréo domestiques ne sont généralement pas conçues pour supporter longtemps des niveaux élevés ; si vous souhaitez vous brancher sur une chaîne hifi, maintenez donc un volume raisonnable. Branchez les sorties du Rig Kontrol dans des entrées ligne de votre chaîne, par exemple les entrées pour un lecteur CD, DVD, un tuner, un lecteur de cassettes, les entrées AUX, etc. (mais pas les entrées phono si il y en a). Vous aurez besoin de câbles spéciaux avec une prise jack 1/4” d’un côté et une prise RCA (aussi appelée cinch) de l’autre.

GUITAR RIG 2 – 121

à la place comme un processeur de signaux: 18. 122 – GUITAR RIG 2 . Quoi qu´il en soit.18 Utiliser GUITAR RIG avec un programme d´accueil Bien que GUITAR RIG 2 fonctionne très bien en mode standalone. avec Sonar. n´utilisez PAS l´option Insert  Dxi synth pour insérer GUITAR RIG 2. des logiciels sophistiqués d´enregistrement sur disque dur. Cubase. vous allez vouloir l´installer comme un plug-in processeur de signaux. jusqu´au mixdown final. Mais c´est beaucoup plus facile que de faire du re-amping en hardware –pour débutants. à part ajouter du processing durant le mixdown.2 A propos de Re-Amping Au début de l´histoire de l´enregistrement. Ensuite on a eu l´idée d´enregistrer le son de la guitare en direct sur bande et en playback d´envoyer cela à travers une variété d´amplis et de cabinets pour trouver le son parfait. Par exemple. 18. du début. Ce Processus est communément appelé « re-amping » Des cartes son de faible latence. à travers un processus appelé « virtual re-amping ». une fois la partie guitare enregistrée. Digital Performer. est parce que GUITAR RIG 2 vous permet de changer le son fondamental de votre partie guitare à tout moment. sa puissance est multipliée quand il est utilisé sur un programme multirack comme ProTools.1 Installation de GUITAR RIG 2 comme un Effet Bien que certain programmes vous permettent d´installer GUITAR RIG 2 comme un instrument puisqu´il fonctionne avec aussi bien MIDI que de l´audio. GUITAR RIG 2 est classé en tant qu´instrument Dxi parce qu´il fonctionne avec l´audio mais aussi accepte des informations MIDI et de tempo. D´abord. Sonar. il n´y avait pas grand chose que vous pouviez faire pour modifier les sons de base. Traitez le. vous n´aurez pas besoin de brancher des câbles ou des micros. et des plug-ins donnent la possibilité de faire du re-ampig dans votre monde « virtuel ». Logic etc… Une des raisons pour cela. discutons sur comment l´insérer dans un rack.in (ce qui est la raison pour laquelle une carte son de faible latence est importante –vous ne voulez pas avoir de retard pendant que vous jouez). La procédure de base est d´insérer GUITAR RIG 2 en tant que plug.

par rapport à ce qui se trouve dans la Bank. lorsque vous sauvegardez un projet d´accueil. 18. Par exemple. pour re-amp. le Preset va être recalé exactement comme vous l´avez laissé. sera d´essayer différents amplis et processeurs dans GUITAR RIG 2 pendant que la piste joue. Jouer en Live à travers Cubase SX • Créez une piste audio. • Cliquez sur le bouton Record de la piste et sur le bouton Mon­itor (icône haut parleur) pour que la piste soit prête pour l´en­registrement et en mode monitor. Souvenez vous que. comme mentionné plus tôt. cela capture tout ce qui se trouve dans le buffer de GUITAR RIG 2. si passer á travers Plexi est le bon son pour un piste et que vous vous rendez compte que Twang Reverb aurait été un meilleur choix.De cette façon. Alors.3 Evitez les Options de Latence Zéro. vous pouvez entendre le son de l´ampli et des autres processeurs pendant que vous jouez. Mais remarquez que le logiciel va enregistrer votre son de guitare en direct –celui qui touche l´input de la carte son avant que GUITAR RIG 2 le processe. il faut éviter les options de latences zéro (« direct monitoring ») ou vous n´allez pas entendre votre guitare processée par GUITAR RIG 2. changez juste l´ampli dans GUITAR RIG 2.4 Rappel Total Lors de l´utilisation de GUITAR RIG 2 dans un programme d´accueil. 18.5 Exemples Types Voici quelques exemples sur comment enregistrer en passant par des programmes d´accueil pour pouvoir entendre votre jeu à travers le plug-in aussi bien qu´enregistrer votre guitare si vous le désirez. GUITAR RIG 2 – 123 . Donc. 18. • Devices  VST Connections et assurez vous que l´input ali­menté par la guitare est activé. si vous avez modifié un Preset. pas de problème –quand vous rappelez le projet. vous n´avez pas à ré-enregistrer avec un ampli différent. tout ce que vous aurez besoin de faire.

• Ouvrez le fenêtre de settings de canaux pour la piste VST en cliquant sur le bouton « e » • Ajouter GUITAR RIG 2 comme Insert Effect. • Activez le bouton d´enregistrement de la piste audio de GUI­TAR RIG. mais con­trôle la piste enregistrée en playback. puisqu´il automatiquement active l´input du monitoring tandis qu´il est stoppé et enregistre. • Branchez le output de RIG KONTROL dans l´interface audio de votre ordinateur. • Jouez votre guitare et vérifiez que le cadran de la piste reçoit la source d´input. Jouer en Live à travers Sonar • Assurez vous qu´il n´y a pas de loop de feedback venant du output du programme d´accueil dans le input. • Vous devriez main­tenant entendre votre source d´input processée par GUITAR RIG 2. cliquez sur la bouton à la droite du bouton Record). et en avant ! 124 – GUITAR RIG 2 . AudioOptions  Drivers. comme décrit plus tôt. Jusqu´à ce que vous sachiez que tout fonctionne correctement. Tapemachine Style est géné­ralement le meilleur. • Choisissez la piste sur laquelle vous voulez enregistrer. Après avoir fait votre sélection. • Branchez votre guitare dans le input de RIG KONTROL.• Vous avez le choix entre plusieurs modes de monitoring . cliquez sur Ok. Clic droit sur son champ FX et Dxi NI GUITAR RIG 2 • Activez l´enregistrement sur la piste audio de GUITAR RIG 2 et assurez vous que l´input de hardware approprié est sélectionné dans le champ de la piste (Input) • Allumez la fonction Input Echo (dans le Track View. et assurez vous que le driver que vous voulez utiliser est activé. gardez le vol­ume de votre moniteur assez bas. • Dans Sonar. cliquez ensuite sur VST. Cliquez sur la flèche dans le champ Auto Monitoring. FilePreferences. Une lumière verte va s´allumer et vous devriez entendre votre source d´input.

les techniques d´automatisation de base vont être comme suit: • Enregistrer les signaux venant de NI RIG KONTROL dans l´un des canaux de la piste stéréo du serveur contenant GUITAR RIG 2. nous allons vous montrer comment automatiser GUITAR RIG 2 dans Cakewalk´s de Sonar. en playback. le même principe s´applique à la plupart des autres serveurs. consultez la documentation pour les détails. fait varier les paramètres dans GUITAR RIG 2. même si vous n´avez pas Sonar. Quoi qu´il en soit. Une Application d´Automatisation Type Dans les exemples suivants. • Manipuler les contrôles de GUITAR RIG 2 en temps réel et en­registrer le mouvements ou autres données d´automatisation. sont qu´il fonctionne avec les quatre méthodes d´automatisations mentionnées plus tôt. Nous allons aussi discuter des techniques d´automatisation VST. vous pouvez alors traduire la procédure dans quelque chose qui fonctionne pour le programme d´accueil de votre choix. • Créer et éditer l´automatisation dans le serveur. Options d´Automatisation de Sonar Pour créer et éditer des enveloppes d´automatisation: • Clic droit sur la piste dans laquelle est insérée GUITAR RIG 2 et Envelopes  Create Track Envelope et cliquez sur GuitarRig GUITAR RIG 2 – 125 . Les raisons pour choisir Sonar. Quoi qu´il en soit.19 Automatisation des Paramètres des Plug-ins Les techniques d´automatisation pour différents séquenceurs d´accueil dépendent du centre serveur. • Contrôler les paramètre de GUITAR RIG 2 via MIDI et enregistrer les données MIDI dans la piste MIDI qui joue à travers GUITAR RIG 2.

etc… 126 – GUITAR RIG 2 . Cochez les boites des paramètres qui devraient avoir des enveloppes et cliquez Ok • Les enveloppes vont maintenant apparaître dans la piste.• Une boite de dialogue apparaît qui donne une liste de tous les paramètres contrôlables dans GUITAR RIG 2. cliquez sur le breakpoint et tirez pour changer ses valeurs ou ses positions. que vous pouvez éditer en utilisant des techniques standard: Dou­ble clic pour créer un breakpoint.

Cochez les boites des paramètres que vous voulez automatiser en bougeant leurs contrôleurs.Pour enregistrer les mouvements des potards de GUITAR RIG 2 en tant qu´enveloppes: • Clic droit sur le nom « GUITAR RIG 2 » qui apparaît dans le champ FX et sélectionnez Arm Parameter. • Une boite de dialogue apparaît listant tous les paramètres con­trôlable de GUITAR RIG 2. puis cliquez Ok GUITAR RIG 2 – 127 .

des en­veloppes vont apparaître dans la view qui correspond au mou­vement des potards que vous avez fait. • Lorsque vous cessez d´enregistrer les automatisations. Cela va être enregistré comme données dans la piste MIDI • En playback ces données repassent dans GUITAR RIG 2. • En supposant que vous avez créé une piste MIDI.• Cliquez sur l´icône Record Automation et bougez les contrôleur à l´écran de GUITAR RIG 2 que vous voulez automatiser. • Cliquez sur le bouton Transport Record • Bouger vos boutons de contrôle MIDI/Fader comme vous le voulez. Pour contrôler GUITAR RIG 2 via MIDI et enregistrer les données MIDI . 128 – GUITAR RIG 2 . assigné son Output à GUITAR RIG 2 et assigné un ou plus de paramètres GUITAR RIG 2 à un contrôleur MIDI externe activé Recording sur la piste MIDI. Ils vont bouger les boutons de GUITAR RIG 2 sur le playback et peuvent être édités en utilisant des techniques d´édition standard des enveloppes.

ensuite que l´on bouge les contrôleurs à l´écran que vous voulez automatiser. GUITAR RIG 2 – 129 . ouvrez une Automation Subtrack. Les changements de contrôle vont aussi être représentés comme des enveloppes éditables. Pour accéder à une des enveloppes que vous avez créées. que l´on clique sur Play dans les transport. cliquez sur le champ de l´enveloppe et sélectionnez l´enveloppe que vous voulez éditer. décliquez W(rite) et cliquez R(ead).Automatisation VST La plupart des automatisations VST (p ex dans Cubase) suppose que l´on clique sur le bouton W (write) de GUITAR RIG 2. comme décrit plus tôt pour Sonar. En playback. Le mouvement du potard va rejouer. L´automatisation peut aussi être faite via MIDI.

Même l´ordinateur le plus puissant ne peut faire qu´un certain nombre de calculs par seconde . en démarrant avec OS X. il est donc important de minimiser tous les retards dus aux calculs. • Core Audio (uniquement sur Mac). trois facteurs rendent les retards virtuellement insignifiants. Si votre interface audio ne supporte aucun de ces protocoles vous entendrez probablement un retard lorsque vous jouerez avec GUITAR RIG 2. Voici une liste de cartes son recommandées par NATIVE INSTRUMENTS pour l’utilisation de GUITAR RIG 2 si vous n’utilisez pas l’interface audio USB 2 du Rig Kontrol 2. Heureusement. cela ne procurera pas une expérience de jeu satisfaisante. Bien que GUITAR RIG 2 puisse fonctionner avec les driv­ers DirectSound et MME. le calcule des signaux exige beaucoup du processeur. GUITAR RIG 2 fonctionne avec deux types de drivers de faible latence: • ASIO (Audio Streaming Input Output). Utilisez des Drivers de Faible Latence Les Drivers sont des morceaux de code qui gèrent une communication entre votre ordinateur et l´interface audio. qu´elle soit interne ou reliée via USB ou FireWire. en supposant que vous avez les setups appropriés à votre ordinateur ( cf Requêtes du Système) • Les ordinateurs de multi GHz d´aujourd´hui sont si rapides qu´ils réduisent nettement la latence. Ce protocole de faible la­tence fût créé par Apple pour Macintosh.Appendice A: Optimisation du Système de Réponses Tous les systèmes audio sur ordinateur ont un retard entre l´en­trée MIDI et la sortie audio. Pour plus de renseignements visitez www. • GUITAR RIG 2. utilisés sur des machines Windows.com 130 – GUITAR RIG 2 . Plus le transfère des données entre l´interface audio et l´ordinateur est efficace. est écrit de façon très efficace. • Beaucoup de cartes son et d´interface audio comprennent des drivers optimisés pour une faible latence. Ce protocole d´accord fonctionnant sur Mac et Windows fût originellement développé par Steinberg. outre sa superbe qualité sonore.native-instruments. plus la latence est faible.

Toutefois cela devie l’ordinateur. qui reduit la latence en envoyant le signal d’entrée audio de la carte son directement à son signal de sortie audio. Un applet typique de mélangeur. qui veut aussi dire le traitement du GUITAR RIG 2.• Creamware PowerPulsar • Echo Indigo I/O • Frontier Design Dakota • MOTU 828 • RME Hammerfall series Quoi de neuf au sujet “Direct Monitoring”? Vous avez certainement entendu parler du dispositif «direct monitoring « de la carte son. Notez les glisseurs pour “Analog In “ . Soyez sur que le «Direct Monitoring « est eteint dans votre panneau de controle dans votre carte son.ils sont amortis pour s’assurer que l’entrée n’alimente pas au rendement. utilisé avec des Cartes Ter­ratec. GUITAR RIG 2 – 131 .

où les données peuvent être stockées et relâchées quand c´est nécessaire pour créer un rythme de données souple. parce la conversion digitale vers analogique prendra toujours du temps. Mais de remplir le seau prendra plus de temps. Voici donc quelques conseils pour vivre avec la latence. pas de problème: il y a de la réserve dans le buffer. Vous utilisez alors un seau pour stocker l´eau du tuyau. mais le tuyau a une livraison d´eau meilleure sur une base assez régulière. si vous aviez un tuyau qui ne peut pas écouler de l´eau en continu. Si le seau (buffer) est grand.5 ms de latence approche le minimum théorique. pour continuer à obtenir un audio propre.Jusqu´où pouvez vous aller? 1. vous pouvez alors stocker plus d´eau si le tuyau s´assèche pendant un moment. Quoi qu´il en soit. et relâcher l´eau doucement en con­tinu. S´il y a une courte interruption dans l´écoulement des données. remarquez que des réglages de latence ultra faibles (ou des taux de sample plus élevés) font travailler votre ordinateur plus dur. Cela sera défini comme nombre de samples par buffer. qui peut main­tenir un certain nombre de samples. Les cartes sons créent donc un „buffer «. Une analogie serait. ce qui devrait limiter le nombre d´actions de GUITAR RIG 2 que vous pourrez ajouter à votre programme d´accueil. ce qui est l´équivalent de la latence. Un seau plus petit met moins de temps à remplir. À propos de Samples et de Buffers L´audio ne peut pas être géré en continu sur un ordinateur. mais on doit attendre qu´il tourne alors que d´autres opérations sont ef­fectuées. comprennent un écran de contrôle vous permettant de régler la latence. Toutes les interfaces audio et cartes son ASIO. comme le montre l´écran de contrôle Terratec EWX: 132 – GUITAR RIG 2 .

Régler cela à 128 samples/buffer va réduire la latence. les réglages confirment la latence.L´écran de contrôle Terratec EWX ASIO vous donne la possibilité de choisir un nombre particulier de samples/buffer. 256 sam­ples/buffer ont été sélectionnés. GUITAR RIG 2 – 133 . Attention: Les Différent Types d´ASIO Il est extrêmement important d´utiliser les drivers ASIO écrit pour la carte que vous utilisez. 128 sam­ples). L´affichage montre alors la latence qui en résulte. la la­tence de sortie est totalement inacceptable. Avec la sélection du driver ASIO Multimedia générique.1 kHz. Il existe des drivers ASIO «générique «. qui est d´environ 4 ms. donnant une latence de juste en dessous de 6ms á 44. la latence rétréci à 4 ms. L´écran de contrôle Creamware de ASIO. Vous saurez que vous avez choisi le bon lorsqu´il y aura une baisse conséquente de la latence. 749 ms. mais va plus stresser votre ordinateur. appelés «ASIO DirectX Full Duplex Driver «(pour Windows) ou «ASIO Multimedia Driver «.Dans Cubase. vous laisse simplement choisir la latence désirée .presque 1 seconde! En choisissant ASIO Scope (le driver écrit pour cette carte. Certains écrans de contrôle montre simplement la latence qui ré­sulte du choix d´un réglage particulier en millisecondes plutôt que de montrer samples/buffer. dans cet exemple). mais n´indique pas la taille du buffer. Dans ce cas. Il y a généralement un menu à dérouleur dans le programme d´accueilpour choisir le driver ASIO souhaité. les buffer sont ajuster “derrière le dé­cor “dans l´application Creamware Scope (dans ce cas.

et l´hôte peut augmenter à partir de cette valeur. Si vous ne pouvez pas obtenir un audio fiable avec 512 samples. si nécessaire. tout ce qui sera au dessus de 10 ms donne un retard audible. faites une sortie soft synth Comme piste audio sur disque dur (enlevez ensuite le soft synth). Ou l´hôte peut se verrouiller aux réglage de l´écran de contrôle. 134 – GUITAR RIG 2 . il est temps de changer pour un meilleur ordinateur! • Si l´écran de contrôle de votre ASIO montre une latence en Millisecondes. 512 samples peut aussi être assez acceptable. plus va créer trop de retard. • Si vous enregistrez dans une application d´accueil et utilisez des logiciel de synthèse. (si elle est disponible) pour disconnecter quelques synthés du CPU. 5 ms est un bon compromis entre rapidité et stress minimum de votreordinateur. ce qui ne met virtuellement pas de stress sur votre CPU. puisque la piste audio exige moins de l´ordinateur. 256 samples/ buffer est très sensible et donne déjà à votre ordinateur un peu "d´espace ". • Téléchargez les dernier driver de votre carte sur le site du con­structeur. vous pourrez toujours éditer la partie plus tard en ré-insérant le soft synth. Conseil: si vous laissez la piste MIDI gérer le soft synth. Cela peut faire une énorme différence dans les per­formances. Ou. • Queque fois il y a deux ajustements de latence: Un écran de contrôle pour la carte son règle une quantité minimum de la­tence.Conseils pour minimiser la latence • Régler la latence sur la valeur la plus haute. utilisez la fonction "freeze "de votre programme.

GUITAR RIG 2 – 135 . Heureusement pour les MIDIphobes. quand le Disco était roi. des enregistreur à bande et d´autres entitées que vous pouvez ignorer. Avec GUITAR RIG 2. des séquenceurs. il n´y a donc pas beaucoup à apprendre. Des séquenceurs d´accueil utilisent aussi les données MIDI pour enregistrer des notes MIDI et fournit à GUI­TAR RIG 2 lorsqu´il fonctionne comme plug-in. Commençons avec les bases de MIDI. vous pouvez imaginer MIDI comme un nom d´ensemble pour l´action d´envoyer des messages de contrôle d´un dispositif (p ex un footswitch) vers un autre dispositif (p ex GUITAR RIG 2) par un câble MIDI. progam changes (qui apelle dif­férent presets) et continuous controler messages (qui changent les paramètres de GUITAR RIG 2 en temps réel). repartons vers le milieu des années 70. les synthétiseurs n´étaient pas encore programmables et les effets de guitare étaient en train de se développer au delà de drôles de petites boites donnant du son en consommant des piles. qui fournit un double du signal de la prise jack MIDI in. la plupart sont en relation avec des claviers. Connections MIDI La carte son de votre ordinateur a probablement une prise jack MIDI in (qui reçoit des messages MIDI) et une prise jack MIDI out qui transmet des messages MIDI. «sélectionner cet effet «. Il existe aussi une prise jack MIDI thru. des boites à rythme. vous n´avez besoin de connaître que trois sortes de messages MIDI: MIDI notes. des contrôleurs de lumière. il n´y a que quelques parties des spécifications nécessaires pour une com­préhension de base. En clair. Bien sûr. cela sup­pose que votre ordinateur a une entrée MIDI pour que GUITAR RIG 2 puisse recevoir les messages MIDI. Les Bases de MIDI Un système MIDI nécessite quelque chose qui envoie des mes­sages MIDI (comme une pédale ou un footswitch qui dit «aug­menter le volume de cet instrument «.Appendice B: A propos de MIDI Les spécifications complètes de MIDI sont assez profondes et complexes. Il y a de nombreux différents genre de messages MIDI. comme GUITAR RIG 2. «ajouter de l´écho «etc…) et quelque chose qui reçoit ces mes­sages et qui agit sur eux. 99% du temps. A propos de Program Changes et Bank Select Pour comprendre Program Changes.

beaucoup de claviers MIDI ont des contrôleur pour ap­peler des programmes (program changes) et transmettre les numéro de programmes correspondant via le port de sortie MIDI. etc. Et c’est là que les ennuis commencèrent: si vous vouliez lancer plusieurs effets simultanément. pour un total dépassant les 2.384 Banques de 128 Presets chacune. où les synthés n’étaient pas encore programmables. des provisions furent faites pour 128 messages de changements de programme (Program Change). Lorsque la spécification MIDI émergea. – les musiciens se mirent à connecter tous ces boîtiers les uns avec les autres via moults câbles. dans GUITAR RIG 2. de sélectionner jusqu’à 16. commande MIDI standard). 136 – GUITAR RIG 2 .Les guitaristes découvrir vite que le contrôle le plus cool pour chaque calcul de signal. et c’est aussi pourquoi une Banque de GUITAR RIG 2 peut stocker 128 Presets. wah-wahs. phase shifters. De nos jours. mais pas tout le temps). deux millions) de programmes. C’est la raison pour laquelle de nombreux outils de traitement du signal proposent 128 programmes. ce qui permet de switcher en fonction du changement de numéro. et où les effets de guitare commençaient seulement à dépasser le stade des petits boîtiers rigolos dévorant les piles et digérant bruyamment les sons. La spécification MIDI intégra alors des messages de changements de banque (Bank Select) permettant. était le foot­switch in/out par ce qu´il permettait d´amener l´effet lorsqu´il était nécessaire (la distortion c´est bien mais pas tout le temps). car il permettait d’insérer un effet au vol (la disto c’est bath. À propos des Program Changes et autres Bank Select Pour comprendre les Program Changes (changements de programme. Au fur et à mesure que les boîtiers se diversifièrent – compresseurs. vous deviez appuyer sur une myriade de footswitches en même temps… On put alors apprécier sur scène des numéros de claquettes de plus en plus subtils. delays. Les guitaristes découvrirent à cette époque que le contrôle le plus dans le vent était sans aucun doute le footswitch in/out (littéralement “interrupteur à pied”).000. à l’époque où la disco régnait sur le monde. Ces nombres sont reconnu par GUITAR RIG sans réglage supplé­mentaires. ce qui devrait pouvoir vous occuper pendant un moment. Comme d’habitude.000 (oui. remontons dans le temps jusque vers le milieu des années soixante-dix. les gens en voulurent plus.

etc. de boutons. En la poussant la pédale augmente la valeur jusqu´au milieu. en opposition à un contrôleur comme un on-off. L´idée de Contin­uous Controler est arrivée parce que les synthétiseurs et les effets ont des pédales. mais quelques fois vous voulez avoir une variation de paramètre parti­culiers dans un programme individuel. par exem­ple. la pédale génère un valeur de 64. En continuant à pousser sur la pédale. Numéros de contrôleurs continus Le MIDI “marque” chaque message venant d’un contrôleur continu avec une ID (n° d’identité) allant de 0 à 127. la réinjection est moyenne et. Au final. jusqu´au bout cela donne une valeur de 127. Par exemple. Dans GUITAR RIG 2. les messages de Continuous Con­troler sont transmis à travers un e sortie MIDI et recu par une en­trée mid Le transmetteur digitalise le mouvement en 128 valeurs discrètes ( 0-127). qui donne la possibilité de choix entre seulement 2 possibilités). si vous contrôlez le paramètre Delay Feedback et qu’il reçoit la valeur 0. la réinjection se règle au minimum. taux de modulation. en poussant la pédale de con­trôle vers l´arrière donne une valeur de 0. jusqu´à ce que vous changiez la position de la pédale. quantité de distorsion. l’idée est d’attribuer un paramètre particulier de l’unité de traitement (delay. sans même parler de les utiliser de manière constructive. Lorsque ouvrez les paramètre d´un programme. comme volume fade-in (chaque événement augmente le volume un peu plus que dans l´événement précédent). vous pouvez contrôler jusqu’à 128 paramètres de GUITAR RIG 2.A propos de Continuous Controler Changer d´un programme pour un autre est un bon début. bien qu’en pratique.) à un numéro de contrôleur continu particulier. qui est un événement solitaire. Lorsqu’il reçoit la valeur 64. Continuous Controler génère des séries d´événements. ceci est particulièrement aisé grâce à la fonction Learn. laisser une pédale dans une position de transmettra aucun message. GUITAR RIG 2 – 137 . Lorsque vous contrôlez une unité de traitement du signal via des contrôleurs continus. des leviers et d´autre contrôleur phy­siques qui changent les aspects du son en fonction d´une série de valeurs (c´est pour cela qu´ils ont appelé cela Continuous Con­troler. à la réception de la valeur 127. Par exemple. la réinjection monte à son maximum. il est peu probable que vous puissiez en gérer autant. Comme pour program changes. le paramètre contrôlé change en réponse aux valeurs des messages entrants. Contrairement à program change. vous changez généralement ses valeur en tournant un potard. ou change dans quelques paramètres. Veuillez remarquer que les transmetteurs de Continuous Controler n´envoie que des messages reflétant un changement . Ainsi.

 . parce que les gens sont souvent étourdit par des matières comme par exemple. si le compresseur doit être avant ou après la distorsion. En série. Cette section donne quelques indices sur quels effets devrait suivre ou précéder d´autres effets dans la chaîne de signaux. 138 – GUITAR RIG 2 . Un des meilleurs aspects de GUITAR RIG 2 est que vous avez la liberté de réarranger les différents Composants de la façon que vous aimez. L´output de l´effet 1 est branché sur l´input de l´effet 2. l´output de l´effet 2 est branché sur l´input de l´effet 3. etc … Une connexion d´effets en parallèle utilise le Composant Split pour diviser le signal en input des effets 1 et 2. ensuite discuter les combinaisons en série des effets et finalement étudier des combinaisons en parallèle. représente une façon presque illimitée de connecter les effets ensembles pour adapter un son.Appendice C: Conseils pour Créer Votre Propre Rig. bien qu´il y en ait des plus communs. l´un après l´autre. ajuste les proportions des deux splits. Placer les Composants dans la Bon Ordre Les configurations en série. quel effet marche le mieux en parallèle. etc … En fait. En fait. donnent différents sons. Effets en Série et en Parallèle Il existe deux manières principales de connecter ensemble les effets. est la combinaison des effets en série/ parallèle. Une autre variation. peut être les possibilités sont elles trop grandes. Néanmoins. le paramètre Crossfade du Composant Split. en parallèle et en série/parallèle. Différentes combinaisons de différents effets. Les exemples donnés plus tôt dans la section sur le Composant Split illustre cela bien. il n´y a pas de cheminement « vrai ». alors faites des expériences ! C´est pourquoi GUITAR RIG 2 vous donne tous ces jouets. Le mix des output des deux effets donne le son combiné (paralleled) de ces effets. Nous allons démarrer avec quelques règles générales. les effets sont à la suite en série. où vous incluez de multiples Composants connecté en série dans un Split en parallèle. c´est une bonne idée d´établir au moins un point de départ. si le Noise Gate doit être placé plus tôt ou plus tard dans la chaîne de signaux.

cela aug­mente le soutenu et donne un timbre de distorsion plus con­sistant. la compression ou la distorsion sont souvent des bon choix pour le premier effet. peuvent faire une grande différence sur le son général. chorus. Combinaison en Série des Effets Pour la détermination de l´ordre des effets. Cela va en géneral inclure les speakers cabinets. Par exemple. un noise gate pour filtrer les bruits. plus lisibles que les non boostées. Voici quelques exemples spécifiques de ce à quoi vous pouvez vous attendre lorsque vous connectez deux effets en série: • Le compresseur avant la distorsion Avec une guitare. • Les unités intervenant sur le temps (delay. ce qui donne plus de « pêche » au signal pour les étapes suivantes. • La distorsion avant la compression a tendance à être un peu bruyant mais fournit un quelque chose de plus « doux » au son en comparaison à la compression avant La distorsion • L´equalisation avant la distorsion Cela peut donner l´impres­sion d´une distorsion plus « sensible au touché » en rendant les fréquences boostées pour la distorsion. pour permettre une possibilité de réglage général. comme la distorsion synthétise les har­monies. le son général peut être trop clair. Aussi. Un compresseur augmente le soutenu. vous allez probablement vouloir fermer la chaîne en ajoutant une equalisation. Oktaver). il veut être le premier effet. La raison en est qu´il veut un son propre. l´effet est assez subtile et peut être laissé dans la chaîne de signaux en permanence. • Equalisation (contrôle des tons) pour former encore plus le son. Cependant. L´ordre dans lequel les effets sont placés. la distorsion avant l´equalisation sonne de façon très différente que l´equalisation avant la distorsion. un compresseur est un cas unique d´effet si il n´est pas sur compressé.L´Important Premier Effet Pour beaucoup d´instruments. une ligne de note unique et ajouter des effets avant Oktaver peut les faire agir contre lui. commencez par considérer une série d´effets en trois sous sections qui sont dans cet ordre: • Des modules qui changes la gamme de dynamiques (compres­sion. Aussi. reverb etc…) pour animer le son et ajouter une ambiance. limiting) et/ou les fréquences de synthèse (distorsion. un speaker cabinet si vous n´en avez pas déjà inclus un dans la chaîne et/ou un limiter pour réduire les pics. En plus. GUITAR RIG 2 – 139 . notez que si vous utilisez Oktaver.

• La distorsion avant l´equalisation Dans cette combinaison. peut donner un son plein et miroitant. • Le delay avant la distorsion donne un écho sale puisque les échos se mélangent avec l´effet de la distorsion. l´equalisation travaille le timbre de la distorsion du son. supposez que vous vouliez un effet algorithme général. • La distorsion avant le delay donne un écho propre. le noise gate élimine tout bruit de bas niveau et la reverb adoucit les coupures dues au noise gate en même temps qu´il fournit une ambiance. résultant en un son de reverb subjectivement plus proche. Comme un exemple sur comment appliquer ceci. le fait de placer l´equalisation . plus « distant ». • La reverb avant l´equalisation Booster les basses fréquences. flexible pour une guitare rythmique « power-chord ».Baisser les aigus avant d´alimenter la distorsion peut aider à contrôler cela. • L´écho avant la noise gate La noise gate va éliminer certains des échos de bas niveau. 140 – GUITAR RIG 2 . En général. ce qui n´est pas désirable. Booster les hautes fréquences donne plus de présence. aussi bien avant qu´après la distorsion donne plus de flexibilité. En fait. donne un son de reverb plus large. avec une grande quantité de distorsion. Placer la noise gate avant l´écho donne un écho plus naturel. • La distorsion avant le flanger ou le chorus Les Flanger et les Chorus ont un effets plus intense lorsqu´ils sont alimentés par un signal comprenant beaucoup d´harmonies (Overtone). • La reverb avant une unité de chorus faire suivre la reverb par un léger chorus. La distorsion livre un son riche en harmonies qui accentue l´effet du flanging ou du chorus. on pourra avoir l´impression de peu ou pas d´effet de flanger ou de cho­rus. Voici une possibilité: Tube Compressor>EQ Parametric>Plexi>Cabinet & Mic>Chorus+Flanger>Noise Gate>Studio Reverb Le compresseur ajoute du soutenu et la combinaison EQ/ distortion/amp+cabinet permet une préparation très précise de la distorsion du son. • Le flanger ou le chorus avant la distorsion Beaucoup de distor­sion peut masquer la subtilité de l´effet de flanger ou de cho­rus. Le chorus aide à diffuser le son d´une certaine manière .

Si vous réglez les bandes 1. et les bandes 2. Les chaînes d´effets en parallèle sont aussi un bon moyen de créer une image stéréo. vous allez créer un effet stéréo intéressant.4. Comme par exemple. et que vous fassiez l´inverse pour l´autre canal.6 et 8 au minimum dans l´un des canaux. si l´une des bases de la chaîne peut alimenter l´un des canaux et l´autre base. GUITAR RIG 2 – 141 . Placer le wahwah en parallèle avec le chorus ajoute l´effet filtré à la basse « chorusée » (ce qui n´enlève pas les bases de la basse). faire passer la basse par un chorus et après un wahwah va donner un son fin parce que le wahwah élimine la base des basses.Les effets en Parallèle La combinaison des effets en parallèles peut fournir un plus grand degré de subtilité qu´une combinaison d´effets en série. l´autre canal.5 et 7 au maximum. supposez que vous alimentiez deux Composants d´equalizer graphic en parallèle avec une guitare.3. Par exemple.

il peut y avoir une différence de voltage entre les deux prises de terre. ou casser le loop en interrompant la ligne de terre. Mais avant des pouvoir résoudre ce problème. Le loop peut aussi agir comme une antenne pour les souffles et les fréquences radio. l´un des chemins va du dispositif A vers la terre via la prise de terre du courant continu. Dans le dessin. Une Non-Solution: Les Ground Lifters Certains musiciens qui ne se sentent pas concernés par une vie longue et productive. ce qui peu arriver facilement lorsque que vous utilisez plusieurs unités alimentées en courant continus. Quoi qu´il en soit. De plus. causant ainsi un flux de petites quantités de courant à travers la terre. ne le faites pas. Un ground loop signifie qu´il y a plus d´une prise de terre disponible pour un dispositif. nous devons comprendre ce qui en est la cause. beaucoup de Composants sont des circuits connectés à la terre. puisqu´une amplification massive de même un couple de millivolt de bruit (ce qui arrive souvent avec l´utilisation d´une distorsion de haut Gain) peut être audible. Parce que les câbles de la prise de terre ont une certaine résistance (l´équivalent électronique de la friction). voyons donc les différentes options. mais A suit un chemin vers le terre à travers le câble protégé et le prise de terre du dispositif B. Si la terre est « sale » le bruit peut être attrapé par le circuit. Les dispositifs à haut Gains ont le plus de problèmes avec les Ground loops. ok ? 142 – GUITAR RIG 2 . ce n´est pas recommandé puisqu´ils éliminent la protection de sécurité apporté par une prise de terre. Plutôt que de passer du temps à vous expliquer pourquoi ne pas le faire.Appendice D: A Propos de Ground Loops Qu´est ce que c´est que ce bourdonnement ? Ce souffle bizarre ? Ce parasite digital qui apparaît sur le pickup de la guitare ? Vous pouvez être victime du ground loops. Ce signal peut être induit dans le conducteur chaud. La solution la plus adéquate dépend de la nature du problème. enlèvent la prise de terre en simplement branchant une prise à trois fiches dans un adaptateur 3-à-2. Il y a deux manières principales de régler cela: casser le loop en interrompant l´audio de terre.

L conducteur interne est toujours protégé des souffles par un bouclier connecté à la terre. peuvent être résolus en branchant tout l´équipement dans la même prise de terre. il est important de s´assurer que la prise de courant n´est pas surchargée et qu´elle est réglée correctement pour gérer le matériel qui y est branché. ce qui attache toutes les prises de terre à un unique point ( par exemple. s´ils sont utilisés comme des câbles conventionnels. Solution #2: L´effet de Broken Shield Une solution pour les problème de ground Loop têtus. un barrier strip qui alimente une sortie AC avec un câble court). ça vaut le coup de faire quelques câbles ground loop spéciaux avec un shield déconnecté à l´une des extrémités. vous pouvez changer l´impédance ou les niveaux simultanément en choisissant un transformateur avec différentes impédances dans le premier ou le second enroulement (p ex utilisez le transformateur pour booster le niveau du dispositif avec un output assez bas.Solution #1: La Théorie du Simple Branchement Beaucoup de problèmes de Ground Loop. Marquez les clairement . le transformateur offre certains avantages. baisse de niveau et autres problèmes. Solution #3: Transformateur d´Isolation Audio L´utilisation d´un transformateur d´isolation audio 1:1 est beaucoup plus élégant que de juste casser le shield. quoiqu´il en soit des loops impliquant les câbles AC semblent généralement être plus problématiques et communs. mais un transformaGUITAR RIG 2 – 143 . une solution de moins de puissance (qui peut aussi minimiser des parasitages générés par l´ordinateur). Si besoin est. cela donne moins de bruit que de monter le gain du preamp du mixer). il n´y a pas de chemin vers la terre complet entre les deux dispositifs à l´exception du courant. mais différentes connexions ground to ground . Quoi qu´il en soit. Cela ne fonctionne pas toujours. Si vous faite vos propres câbles. est d´isoler le matériel qui cause le problème et déconnecter la prise de terre (shield) à l´une des extrémités de l´un ou plus les câbles des patchs audio entre celui ci et d´autre dispositifs. Solution #4: Transformer d´Isolation AC Souvent. vous allez avoir du souffle. vous pouvez aussi casser un loop en enlevant la connexion directe d´une part du matériel au courant. Bien qu´un câble avec un broken shield soit mois cher. mais accompli la même chose: interrompt la connexion terre pendant le transport du signal. parce que le loop peut ne pas inclure les câbles AC. Casser l´audio est plus simple.

Si vous disposez de beaucoup de matériel contrôlé par microprocesseur. ajouter des transformateurs d´isolation peut réduire des problèmes de variations AC et supprimer les ground loops. un transformateur d´isolation AC peut nettoyer le câble AC. En clair. casser la connexion audio ou la connexion AC ? Cela dépend. Alors lequel est le meilleur. Si vous avez juste un simple problème de ground loop. 144 – GUITAR RIG 2 . brancher un transformateur d´isolation audio peut être tout ce dont vous avez besoin. réduire les passages et les transitions et fournir une performance à peu prêt égale à une ligne AC séparée.teur d´isolation AC fournit des avantages auxiliaires.

................... 50.......................................... 44 Analog Sequencer......... 81 Automatisation................. 71 Clean.............. 59........ 61 Centre de Contrôle................. 60.................. ... 90 Decay...................81........ 65... 58....................................................................................... 45 Calibrer le RIG KONTROL.... 67 Bottom........... 80 D Date................... 113 Amp........... ............................ 116 AutoFilter................ 112 B Balls... 62.............. 23 Bank Select............. 10 Controller Tab................. 101 autres paramètres de l'enveloppe................................... 113 Assigner............................................ 31 De-Hiss..... 55................................ 103.............. 67 Buffers.........Glossaire Symbols #... 123 Cutoff...................... 96 Delta.. ............... 56 Big Fuzz..... ........... 113 astuces avec le LFO...... 18 Cross....... 104 Continuous Controler......... 61...... 91................................................................. 132 C Cab..................... ................... 135 Bass...... 137 Control Center...... ......................... 48................ 15 Composants Fixes................. 93 Conseils pour les Splits......................... 62 bandes de fréquences.... 49..................................... 91... 59..117 Attack...................... ...... 13 contrôleur au pied. .............. 104............ 13 Chorus....................................... ...................... ............. 118 Cat.................. 106 ASIO................................ 66 Components.............................111 AC... 101 Bias............ 55 Detune.... 56......... 66 Amps..... 64........................ 116 Delay..... 32 Compressor............................................111 +/-.......... .................... 104 Cubase SX....... 129 Autostart... 65...................................................... 98.......................... ......... .................................................. 99 Crossfade.... ........... 125 Automatisation VST............................... 99 GUITAR RIG 2 – 145 .............................. . ........... ... 114....... 114............... 133 Assign......... 55........... 66 Cabinets.... ..................................................... 109 astuces avec le niveau d'entrée........ ................................................................ 66 Beat...... 105 Crossover Mix.......... 106 A Abs......................................... 115 À propos des Modulateurs...................111 Demon Distortion.... 65 Depth............................ 59 Banks............ 76............. 49 activer un pas............ ....... 65 Bright...... ...................... 61 Boost............. 65..............

................................................. 60 Distortion.......................... 66 146 – GUITAR RIG 2 I Input................. 112 Loop Machine...... .............. 55............ 122 Enregistrement.......77............. 16 La bande de paramètres de l’enveloppe........................................ 100 Lecture en boucle............ .. 45 Mid................ 65 Gain Booster.... 17 Graphic.......................................................................................... 94................................. .............................. 97........... 101............ ................... 98 Filter.................. 56............ 108 LFP............................. 107 Input Level Modifier....... 98 E Effet...................... 59 Ground Lifters.... 63.............. ................... 39 Ensemble... ...................... 59 Graphic EQ Volume.............................................. 76 Metronome............. 38 Legato....................... .... 59................... ... 55 Learn........... 76.............. . 88 Liste........................... ... ....................... 77 Flanger........................................................ 118................. 118 Lecture...... 70 Envelope............ 102.............................. 48.... ....................................... 66 Micro..............43........................... 15 Global Tab....... 130 Lead 800......... 95.................. ....... 100 M Master..............111 Latence................................................................................ 64 Drag....... 79 Graphic EQ.. 64...... 28 Drive....... 105 Fuzz. 76.. ....................... ........ 60 Fuzz Ace... 57 J Jazz.. 55 Master Volume............................ 114 Level........................... 59........................................ 67 Global Settings.... 60 G Gain.... 78..... ........ 34 Max.. 79 Equalizer...... 142 H High Resolution........... 27 Load... 98............. 36 Mezone.......................... 62 Filtres.. 14 Hot......... 81 Limiter............... 135 ....Direct Monitoring. 131 Distort.................. ............... 59............................... 110 EQ........ 62........... ..................... 87..............................................111 LFO.. 15 L´ Ecran de Droite........................................... 54 K L l´ Ecran............ 66 Dry................................................................................................. ................ 101 Loop. 80.... 76 Drag and Drop.................................................. ... 84 Exp... 101 F Favorites............................................................................................................................... 142 Ground Loops................. 32.................. 65 MIDI...... 90......................... 116 Instant Gratifier............................ 31 Feedback............................ 71 Frequency........................... 64 MicPos...............

... 108 Paramètres..... ......................................................... 56 Presets............................ .................................... 90............. 26 Reset....... 17 Presence. 89 Normal.......... .... 15 Presets Tab. 76 Mod................ 69 Mode...........111 mode Cent................. 48.... .............. 82......... ................................................... 102 Redo.......................................................... 65 Search..................................... 119 numéros de contrôleurs continus... 101 Scoop............................................. 73 S Sag........................... 114.......................... 116 Oktaver.... 101 P Pan........ 109.. ............................................................. .......... 18 Preset Volume.. ...................................................... 101 Règle............ 123 Rate............. .................. 20 Pitch.............. 39. 78 Pedal Controller........... 101................................. 50...... 109 Power...... 101 Rig Kontrol................... 99. 50 notes MIDI............................ 105................. 75 Play............................................................................................... 35 Modifier la forme de l'enveloppe 110 N Noise Gate................ 26 Rack....................... 34 Pro-Filter............. ........Min.. 135 Psychedelay................ 122 Ré actualiser.......................... .................... ......................................... 130 Output................ .... ............. 31 R Raccourcis..... 118 Rotator.. 98 Q Quicksearch.. .....10............................................... 116 Parametric...... 103....... 42 Power Supply......................... .......... 74 Optimisation...... 56 Pre........111 Release. 112 Playback...... 31 Reverb......... 49.........98.................................. 34 Overdub......... 80 Program Changes.. 35 mode Strobe......................................... 99 Pitch Pedal.............. ............................... 81 Rappel Total. 132 Save................. 32 Range................ 49.....................101. 81 Resolution........... 55 Préférences.......................................... ......................... ......... 49............................................... ............ 108 Re-Ampig.................................................. 82........................... 115 Response............... .... 114............. 114..... 88 Noise Reduction........................................ ............... 55........................... 23 Presets/Banks.... ...... 10 Polarity........................... 137 O Offset....................... 94...... 31 GUITAR RIG 2 – 147 ............ 21.. .................... 26 Rec......................... 56 Résultat de recherche....... ......... 51................................. 53 Plug-in................... .................... 19...... 56 Samples.................... ..... 31 Reso....................... 91 Renommer...... .. 95 Reverse.......... 37 Plexi..................... 106 Parameters........................... 80...

....... 90.......................................... 59................. ...... 98 Tapedeck............................ 83 Tap..... 69 Tune Fork... 61.................... ... ..................... .. .............................. 64........................ ..................... 62 TransAmp.................. 101 Up.......... 50..................................................... ......... 115 Slope....... 124 Split.............. 112 Synchronisation......... 56 Vibrato.. 116 W Wahwah............................ 65.... 39..... 62 Slide.......... 77 Signal Flow... 59 Undo.....Sens.. 109 Step Sequencer. 66 Treble Booster.... 8 Start......... 65.. 23.... .... 109 Width................. 90 Stone Phaser........... 60.................................................. 108 Threshold... 102 Standalone..................48................................................................. 43 Tempo........... 62. 48................. 36 Tuner..... 62...................... .. 26 Sustain................. 35 Tweedman.............................. .......................... 102................ 17 Tone... 59...... 39 Templates............................. 55 Volume......... 87. 61........................ ................................. 114 Window Height.............. 60....... 56.....80...................... 41 Skreamer................ 91 Time............. ... ................................. 72 Stop.........99..................... 64... 91 Sync.............. ........................................... 81 V Variac...............37...49........ 48 U Ultra.......................... 104 Stomp Compressor.......................... 51............ 99 Stereo Input L/R Split... ........................... 101 Supprimer..................................... ................................... 17 148 – GUITAR RIG 2 ....................................... 55........... 66.... 119 T Talkwah...... .................. 111 Sonar. 66 Treble....... 55............ 50............ 81 Shelving........................... ................................. 113 Stereo......................61...... 67 Tremolo... 90..................... 61................................. 82 Waveform............................... ...... 98 Time Stretch......