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> Miguel Angel. Michelangelo Buonarroti

Nacionalidad: Italia Caprese (1475) - Roma (1564) Estilo: Renacimiento Italiano , Cinquecento

i!uel "n!el es el artista con ma#$sculas% pintor, escultor # arquitecto, su personalidad es tan &uerte que de&ine los c'nones del !enio( ic)elan!elo *uonarroti naci+ en Caprese, cerca de ,re--o, el 6 de mar-o del a.o 1475( /ertenec0a a una &amilia acomodada - su padre 1odo2ico di 1eonardo di *ounarroto 3imone era 4podest'4 de 5lorencia en esa localidad - que se traslad+ a la capital de 6oscana a las pocas semanas de nacer el peque.o( 1a madre, 5rancesca di Neri di iniato del 3era, con&i+ la alimentaci+n del peque.o a una nodri-a, )i7a # mu7er de canteros, dato que ser' considerado por el artista como &undamental para su &ormaci+n( Cuando i!uel "n!el tiene seis a.os &allece su madre% en esos momentos conoce al pintor 5rancesco 8ranicci, un mo-o de 19 a.os que le anima a pintar, lo que no ser' del a!rado de 1odo2ico *uonarroto( 6ras al!unos a.os de 4luc)a4 entre padre e )i7o, 1odo2ico da su :ra-o a torcer - ;l desea:a que su peque.o reali-ara una carrera administrati2a o comercial m's satis&actoria que la pintura - # i!uel "n!el in!resa con trece a.os en la 4:otte!a4, el estudio, de <omenico 8)irlandaio con quien aprender0a las t;cnicas del &resco # desarrollar0a su e=traordinaria capacidad como di:u7ante( 6ras una corta estancia en la 4:otte!a4 - que parece a:andonar por discrepancias con su maestro - inicia estudios de escultura en el >ard0n de los ;dici, :a7o el patrona-!o de 1oren-o 4Il a!ni&ico4 # la direcci+n art0stica del donatelliano *ertoldo di 8io2anni( Estos a.os ser'n de !ran &elicidad para el 7o2en #a que es aco!ido como )i7o adopti2o por el a!n0&ico en el palacio ;dici, donde 2i20a con los m's destacados miem:ros del )umanismo: /oli-iano, arsilio 5icino, /ico della irandola( 3us primeros tra:a7os escult+ricos se reali-an en estos a.os :a7o la protecci+n de los ;dici( 1a ca0da de la &amilia !o:ernante de la ciudad, a la que contri:u#+ decididamente la actuaci+n del cl;ri!o 8irolamo 3a2onarola, pro2oc+ la )uida del 7o2en artista, primero )acia ?enecia # despu;s a *olonia, donde estudi+ las o:ras de >acopo della @uercia( En el in2ierno de 14A5-14A6 re!resa a 5lorencia, donde tra:a7a para /ier&rancesco de ;dici, tam:i;n simpati-ante del !o:ierno popular diri!ido por 3a2onarola al i!ual que i!uel "n!el( En estos a.os 7u2eniles mani&iesta #a una pro&unda admiraci+n )acia la anatom0a que le lle2ar' a acudir casi todas las noc)es al dep+sito municipal de cad'2eres para practicar disecciones que le permitieran conocer me7or la estructura interna del cuerpo )umano( En sus o:ras escult+ricas de estos momentos - especialmente la Centauromaquia muestra un dominio del mo2imiento # de la anatom0a que no )a:0a sido conse!uido por <onatello( En el mes de 7ulio de 14A6 se traslada a Roma por primera 2e-( En la Ciudad de los /apas reci:ir' el encar!o de su &amosa /ietB del ?aticano, mostrando su manera de tra:a7ar en un *aco # un Cupido esculpidos para el :anquero >acopo 8alli( <e re!reso a 5lorencia reali-+ el <a2id # la decoraci+n de la 3ala del Conse7o del /ala--o della 3i!noria, siendo el encar!ado de ela:orar la *atalla de Cascina que compitiera con la *atalla de ,n!)iari encar!ada a 1eonardo( En el :oceto demuestra una 2e- m's su o:sesi+n por el desnudo, que ser' modelo de un :uen n$mero de artistas 7+2enes por aquellas &ec)as( ,m:as o:ras )an desaparecido por des!racia( En 15C5 el poderoso papa >ulio II reclama a i!uel "n!el que re!rese a Roma #a que le 2a a encar!ar una tum:a con cuarenta &i!uras, di!na de tan ele2ado persona7e( /ero el ma!no pro#ecto se 2io reducido a la reali-aci+n del ois;s # los Escla2os( 1os caracteres del /apa # del artista eran tan di&erentes que los en&rentamientos, a pesar de la mutua # pro&unda admiraci+n que se

mani&esta:an, no tardaron en aparecer( El propio i!uel "n!el denominar' a ese encar!o la 46ra!edia del 3epulcro4( 3er' el mismo >ulio II quien tam:i;n le encar!ue su o:ra maestra: el tec)o de la Capilla 3i=tina, a cu#a decoraci+n dedicar' cuatro a.os, entre 15CD # 1519( El tra:a7o &ue a!otador #a que no conta:a con nin!$n a#udante # puso de mani&iesto el &uerte car'cter del maestro a!ra2ado por su insatis&acci+n caracter0stica, la escase- de )onorarios # las numerosas demandas de a#uda que reci:e de su &amilia, especialmente de su )ermano *uonarroto( Es si!ni&icati2o el te=to de una carta que escri:e a su padre en enero de 15CA: 4Eace un a.o que no reci:o un c;ntimo del papa # no lo pido porque mi tra:a7o no 2a adelante como creo que merece( Esta es la di&icultad del tra:a7o # el no ser mi pro&esi+n( /ierdo tiempo sin pro2ec)o( <ios me asista4( En una nue2a carta se rea&irma en sus opiniones al mani&estar: 43i!o aqu0 dis!ustado # no mu# sano, con !ran tra:a7o, sin !o:ierno # sin dineros4( 6ras el &allecimiento de >ulio II en 151F, sus )erederos reducen el pro#ecto de sepulcro, lo que supondr' un importante 2arapalo para el maestro( 1os 2ia7es son continuos # tienen como punto de destino Carrara, donde se sent0a tranquilo # sose!ado 7unto a la &amilia con la que se cri+( El papa 1e+n G le encar!a la decoraci+n de la &ac)ada de san 1oren-o en 5lorencia - o:ra que quedar' inconclusa -, reali-ando tam:i;n los planos de la *i:lioteca 1aurentina # las Capillas ediceas, donde se alo7ar0an las tum:as de 8iuliano # 1oren-o de ;dici con las &amosas estatuas de la ,urora # el Crep$sculo # la Noc)e # el <0a( Estos a.os tra:a7ar' para el !o:ierno de la Rep$:lica de 5lorencia como in!eniero militar, siendo nom:rado en 159A 4!o:ernador !eneral de las &orti&icaciones4 # traslad'ndose a /isa, 1i2orno # 5errara para compro:ar el estado de sus murallas( En 15F4 i!uel "n!el se instala de&initi2amente en Roma, donde reali-ar' el >uicio 5inal, en la Capilla 3i=tina, por encar!o del papa /aulo III, quien le nom:ra pintor, escultor # arquitecto del ?aticano( En el >uicio 5inal, i!uel "n!el e=)i:ir' su admiraci+n )acia la anatom0a que le lle2ar' a desnudar al propio Cristo, anticipando con sus &i!uras el *arroco( /ero la reacci+n moral no se )i-o esperar # #a en 2ida del maestro se empe-aron a tapar los cuerpos, siendo ?olterra uno de los encar!ados( 1os pleitos con los )erederos de >ulio II para la e7ecuci+n de la tum:a se suceden lle!ando a situaciones l0mite de las que sali+ airoso !racias a la a#uda del papa( 1le2ar' a ca:o los &rescos de la Capilla /aolina inmediatamente despu;s de aca:ar con el >uicio, una 2e- resueltos sus pro:lemas con los )erederos de >ulio II, consintiendo ;stos en la renuncia del maestro a la e7ecuci+n de los tra:a7os # admitiendo la colocaci+n del ois;s en el nue2o pro#ecto( <esde 1546 i!uel "n!el se dedica especialmente a la arquitectura% tras &allecer ,ntonio da 3an!allo asume la direcci+n de las o:ras de la :as0lica de 3an /edro del ?aticano, compa!inando los tra:a7os con el dise.o de la escalinata del Capitolio # el /alacio de los Conser2adores( En estos a.os mantendr' una encendida amistad con la poetisa ?ittoria Colonna, mu7er de m0stico temperamento que lle2ar' a i!uel "n!el a e=presar en sus o:ras # escritos una dolorosa &e, mani&estando un ineludi:le deseo de penitencia( 1a &ama del maestro alcan-+ ele2adas cotas en los $ltimos a.os de su 2ida, siendo nom:rado 47e&e4 de la ,cademia de <i:u7o de 5lorencia( ?asari, en sus &amosas 4?idas4, # ,scanio Condi2i, con su :io!ra&0a, le encum:rar'n( El artista de la 4terri:ilitB4, que de&inir0a el $ltimo Cinquecento, &allec0a en Roma el 1D de &e:rero de 1564 a la edad de DA a.os( 3u so:rino 1eonardo lle2ar' en secreto el cad'2er del !enio )asta 5lorencia en el mes de mar-o, cele:r'ndose solemnes &unerales por su alma en la i!lesia de 3an 1oren-o, antes de ser enterrado en 3anta Croce( 1a a7etreada 2ida de i!uel "n!el &ue lle2ada a la no2ela por Ir2in! 3tone en 4El tormento # el ;=tasis4 sir2iendo de :ase a una pel0cula con el mismo t0tulo(

Miguel Angel Buonarroti Caprese 1475 - Roma 1564 Estilo: Ar uitecto!Escultor!"intor renacentista italiano
i!uel "n!el *uonarroti esta considerado como uno de los ma#ores creadores de toda la )istoria del arte #, 7unto con 1eonardo da ?inci, la &i!ura m's destacada del renacimiento italiano( En su condici+n de arquitecto, escultor, pintor # poeta e7erci+ una enorme in&luencia tanto en sus contempor'neos como en todo el arte occidental posterior a su ;poca(

Naci+ el 6 de mar-o de 1475 en el peque.o pue:lo de Caprese, cerca de ,re--o, aunque, en esencia, &ue un &lorentino que mantu2o a lo lar!o de toda su 2ida unos pro&undos la-os con 5lorencia, su arte # su cultura( /as+ !ran parte de su madure- en Roma tra:a7ando en encar!os de los sucesi2os papas% sin em:ar!o, siempre se preocup+ de de7ar instrucciones oportunas para ser enterrado en 5lorencia, como as0 &ue% su cuerpo descansa en la i!lesia de la 3anta Croce( El padre de i!uel "n!el, 1udo2ico *uonarroti, o&icial &lorentino al ser2icio de la &amilia edici, coloc+ a su )i7o, con tan s+lo 1F a.os de edad, en el taller del pintor <omenico 8)irlandaio( <os a.os despu;s se sinti+ atra0do por las esculturas del 7ard0n de 3an arcos, lu!ar al que acud0a con &recuencia para estudiar las pie-as anti!uas de la colecci+n de los edici( In2itado a las reuniones # tertulias que 1oren-o el a!n0&ico or!ani-a:a en el palacio de los edici con otros artistas, i!uel "n!el tu2o la oportunidad de con2ersar con los miem:ros m's 7+2enes de la poderosa &amilia, dos de los cuales posteriormente lle!aron a ser papas (1e+n G # Clemente ?II)% conoci+ tam:i;n a )umanistas de la talla de arsilio 5icino # a poetas como ,n!elo /oli-iano, )a:ituales 2isitantes del palacio( /or entonces i!uel "n!el, que conta:a con 16 a.os de edad, #a )a:0a reali-ado al menos dos esculturas en relie2e, el Com:ate de los lapitas # los centauros # la ?ir!en de la escalera (am:as &ec)adas en 14DA-14A9, casa *uonarroti, 5lorencia), con las que demostr+ que #a )a:0a alcan-ado su personal estilo a tan temprana edad( 3u mecenas, 1oren-o el a!n0&ico, muri+ en 14A9% dos a.os despu;s i!uel "n!el a:andon+ 5lorencia, en el momento en que los edici son e=pulsados por un tiempo de la ciudad por Carlos ?III( <urante una temporada se esta:leci+ en *olonia, donde esculpi+ entre 14A4 # 14A5 tres estatuas de m'rmol para el arca de 3anto <omin!o en la i!lesia del mismo nom:re( 's tarde, i!uel "n!el 2ia7+ a Roma, ciudad en la que pod0a estudiar # e=aminar las ruinas # estatuas de la anti!Hedad cl'sica que por entonces se esta:an descu:riendo( /oco despu;s reali-+ su primera escultura a !ran escala, el monumental *aco (14A6-14AD, useo del *ar!ello, 5lorencia), uno de los pocos e7emplos de tema pa!ano reali-ados por el maestro, mu# ensal-ado en la Roma renacentista # claramente inspirado en la estatuaria anti!ua, en concreto en el ,polo de *el2edere( En esa misma ;poca i!uel "n!el esculpi+ tam:i;n la /ietB (14AD-15CC) para la :as0lica de 3an /edro en el ?aticano, ma!n0&ica o:ra en m'rmol que a$n se conser2a en su empla-amiento ori!inal( 1a /ietB, una de las o:ras de arte m's conocidas, la termin+ casi con toda se!uridad antes de cumplir los 95 a.os de edad, es adem's la $nica o:ra en la que aparece su &irma( 3entada ma7estuosamente, la 7u2enil ?ir!en sostiene a Cristo muerto en su re!a-o, icono!ra&0a que toma del arte del norte de Europa( En lu!ar de aparentar dolor, ar0a se contiene, se re&rena, con una e=presi+n en el rostro de total resi!naci+n( Con esta o:ra i!uel "n!el resume las inno2aciones escult+ricas de sus predecesores en el si!lo G?, como <onatello, a la 2e- que introduce un nue2o criterio de monumentalidad caracter0stico del estilo del cinquecento italiano( El punto culminante del estilo de 7u2entud de i!uel "n!el 2iene marcado por la !i!antesca (4,F4 m) escultura en m'rmol del <a2id (,cademia, 5lorencia), reali-ada entre 15C1 # 15C4, despu;s de su re!reso a 5lorencia( El );roe del ,nti!uo 6estamento aparece representado como un 7o2en atleta desnudo, musculoso, en tensi+n, con la mirada &i7a en la distancia, :uscando a su enemi!o, 8oliat( 1a intensa # penetrante mirada, la &uer-a e=presi2a que emana del rostro del <a2id es, 7unto con la escultura de ois;s, reali-ada posteriormente, el me7or e7emplo de la terri:ilitB mi!uelan!elesca, ras!o distinti2o de muc)as de las &i!uras del artista toscano as0 como tam:i;n de su propia personalidad( El <a2id, la escultura m's &amosa de i!uel "n!el, lle!+ a con2ertirse en el s0m:olo de 5lorencia, colocada en un principio en la pla-a de la 3e.or0a, &rente al /ala--o ?ecc)io, sede del a#untamiento de la ciudad( En 1A1C se coloc+ en ese lu!ar una copia del ori!inal que se encuentra en la ,cademia( Con esta o:ra i!uel "n!el demostr+ a sus coet'neos que no s+lo )a:0a superado a todos los artistas contempor'neos su#os, sino tam:i;n a los !rie!os # romanos, al &usionar la :elle-a &ormal con una poderosa e=presi2idad, si!ni&icado # sentimiento( /aralelamente a su tra:a7o como escultor, i!uel "n!el tu2o la oportunidad de demostrar su

pericia # )a:ilidad como pintor al encomend'rsele un &resco para el sal+n de los @uinientos del /ala--o ?ecc)io, 1a :atalla de Cascina, &rente a otro encar!ado a 1eonardo so:re la *atalla de ,n!)iari( Nin!uno de los dos artistas lle2+ a ca:o su cometido, limit'ndose a reali-ar un di:u7o preparatorio so:re cart+n a escala natural( En el caso de i!uel "n!el, el cart+n presenta una com:inaci+n de &i!uras 2estidas # desnudas en di&erentes posturas # actitudes que anuncian su si!uiente !ran pro#ecto, la decoraci+n de la :+2eda de la Capilla 3i=tina en el ?aticano( En 15C5, i!uel "n!el interrumpi+ su tra:a7o en 5lorencia al ser llamado a Roma por el papa >ulio II para reali-ar dos encar!os( El m's importante de ellos &ue la decoraci+n al &resco de la :+2eda de la Capilla 3i=tina, que le tu2o ocupado entre 15CD # 1519, 94 a.os antes de comen-ar, en 15F6, el >uicio 5inal( /intando en una posici+n &or-ada, acostado de espaldas al suelo so:re un ele2ado andamia7e, i!uel "n!el plasm+ al!unas de las m's e=quisitas im'!enes de toda la )istoria del arte( 3o:re la :+2eda de la capilla papal desarroll+ un intrincado sistema decorati2o-icono!r'&ico en el que se inclu#en nue2e escenas del li:ro del 8;nesis, comen-ando por la 3eparaci+n de la lu- # las tinie:las # prosi!uiendo con Creaci+n del 3ol # la 1una, Creaci+n de los 'r:oles # de las plantas, la Creaci+n de ,d'n, Creaci+n de E2a, El pecado ori!inal, El sacri&icio de No;, El dilu2io uni2ersal #, por $ltimo, 1a em:ria!ue- de No;( Enmarcando estas escenas principales que recorren lon!itudinalmente todo el cuerpo central de la :+2eda, se alternan im'!enes de pro&etas # si:ilas so:re tronos de m'rmol, 7unto con otros temas del ,nti!uo 6estamento # los antepasados de Cristo( Estas imponentes # poderosas im'!enes con&irman el per&ecto conocimiento que so:re la anatom0a # el mo2imiento )umanos pose0a i!uel "n!el, cam:iando con ello el de2enir de la pintura occidental( Con anterioridad a la :+2eda de la 3i=tina, en 15C5, i!uel "n!el )a:0a reci:ido el encar!o del papa >ulio II de reali-ar su tum:a, planeada desde un primer momento como la m's ma!n0&ica # !randiosa de toda la cristiandad( /ensada para ser empla-ada en la nue2a :as0lica de 3an /edro, entonces en construcci+n, i!uel "n!el inici+ con !ran entusiasmo este nue2o desa&0o que inclu0a la talla de m's de 4C &i!uras, pasando 2arios meses en las canteras de Carrara para o:tener el m'rmol necesario( 1a escase- de dinero, sin em:ar!o, lle2+ al /apa a ordenar a i!uel "n!el que a:andonara el pro#ecto en &a2or de la decoraci+n del tec)o de la 3i=tina( Cuando, a.os despu;s, retom+ el tra:a7o de la tum:a, la redise.+ a una escala muc)o menor( No o:stante, i!uel "n!el pudo terminar al!unas de sus me7ores esculturas con destino a la tum:a de >ulio II, entre las que destaca el ois;s (c( 1515), &i!ura central de la nue2a tum:a, )o# conser2ado en la i!lesia de 3an /edro ad ?incula, Roma( El musculoso patriarca aparece sentado en actitud 2i!ilante dentro de un nic)o de escasa pro&undidad, sosteniendo las ta:las de la le# # con su lar!a :ar:a entrela-ada en sus poderosas manos( /arece una &i!ura distante, en comunicaci+n directa con <ios, # con una mirada que resume a la per&ecci+n la sensaci+n de terri:ilitB( Itras dos ma!n0&icas estatuas destinadas a esta tum:a, el Escla2o mori:undo # el Escla2o re:elde (c( 151C-151F, 1ou2re, /ar0s), demuestran claramente los modos mi!uelan!elescos de a:ordar la escultura( Conci:i+ las &i!uras como seres atrapados en el :loque marm+reo, que al ser tallados 2an li:erando sus &ormas( ,qu0, como en muc)as otras o:ras su#as, de7a las &ormas inaca:adas (non &inito), al!unas 2eces por considerar que ;sa era la &orma deseada # otras por )a:er a:andonado el pro#ecto durante su reali-aci+n /ese a que el pro#ecto para la tum:a de >ulio II )a:0a requerido una plani&icaci+n arquitect+nica, la acti2idad de i!uel "n!el como arquitecto no comen-+ de )ec)o )asta 151A, cuando dise.+ la &ac)ada (nunca reali-ada) de la i!lesia de 3an 1oren-o en 5lorencia, ciudad a la que )a:0a re!resado tras su estancia en Roma( <urante la d;cada de 159C dise.+ tam:i;n la :i:lioteca 1aurenciana (sala de lectura # 2est0:ulo con la escalinata de acceso), ane=a a la citada i!lesia, aunque los tra:a7os no &inali-aron )asta 2arias d;cadas despu;s( i!uel "n!el tom+ como punto de re&erencia el tipo de articulaci+n de muros desarrollado por sus predecesores &lorentinos, pero in&undiendo en ella la misma &uer-a # ener!0a que caracteri-+ su escultura # su pintura( En lu!ar de se!uir con &idelidad los c'nones cl'sicos estipulados por !rie!os # romanos, i!uel "n!el utili-+ estos moti2os Jcolumnas, &rontones, m;nsulasJ de manera m's personal # e=presi2a( 6am:i;n durante esta lar!a etapa de residencia en 5lorencia,

entre otros.orada 5lorencia( La en Roma. aco!e en dos de sus muros los sepulcros a modo de &ac)ada o reta:lo en los que dispone 2entanas ce!adas. desnude. :a7o la &i!ura sedente de 1oren-o. i!uel "n!el &ue ami!o de pr0ncipes # papas. cora-+n pol0tico # social de la ciudad de Roma( 1o conci:i+ como un espacio o2alado # en su centro coloc+ la anti!ua estatua ecuestre en :ronce del emperador arco . con cu:ierta cupuli&orme so:re pec)inas. dando al con7unto una nue2a uni&ormidad constructi2a acorde con la monumentalidad propia de la anti!ua Roma( 1a o:ra cum:re de i!uel "n!el como arquitecto &ue la :as0lica de 3an /edro. i!uel "n!el dise. Carlo aderno modi&ic+ la planta ori!inal # la trans&orm+ en una planta de crulatina( . lo lar!o de su dilatada 2ida.m:as se conci:ieron como representaci+n de dos actitudes #u=tapuestas: la de 1oren-o. iniciadas por <onato *ramante # continuadas.urora # el Crep$sculo. so:re la colina del mismo nom:re. a los pies de Cristo( . contemplati2a. duque de Nemour (147A-1515)( . desde 1oren-o de edici a 1e+n G. ideas est.ticas # su relaci+n con la &iloso&0a neoplat+nica( . le &ueron encomendadas por el /apa en 1546( 3i!uiendo el esquema de *ramante.cada de 154C reci:i+ tam:i. enmarcando la calle central donde 2a el sarc+&a!o con las esculturas ale!+ricas # los retratos monumentales de los all0 enterrados( Kna de las tum:as se destin+ a 1oren-o II de edici. los condenados que 2an ca#endo a un in&ierno dantesco( Como era normal en . se con2ierte en el centro de la composici+n% a la i-quierda. e=tro2ertida( <ispuso tam:i. &inales de la d. i!uel "n!el comen-+ a tra:a7ar en 15F6 en el &resco del >uicio 5inal para decorar la pared situada tras el altar de la Capilla 3i=tina. para lo que se emplearon las t. ansiedades. por . as0 como tam:i. # s+lo se )an conser2ado los que tapa:an partes que se )a:0an :orrado( 1a restauraci+n se lle2+ a ca:o en dos &ases: en la primera se restauraron la :+2eda # las paredes. introspecti2a% la de 8iuliano.cada de 1A7C comen-aron los tra:a7os de restauraci+n de los &rescos de la Capilla 3i=tina. la principal acti2idad en esta &ase de su 2ida la encamin+ )acia la arquitectura( Entre 15FD # 15FA se iniciaron las o:ras de remodelaci+n de los edi&icios en torno a la pla-a del Capitolio (Campido!lio). que &ue presentado al p$:lico el d0a de /ascua de 1AA4 por el papa >uan /a:lo II( /ese a que durante la d. acti2a.urelio( En torno a ella dispuso el /ala--o dei Conser2atori # el useo Capitolino.que &ue tapada una d.i!uel "n!el emprendi+ Jentre 151A # 15F4J el encar!o de )acer las tum:as de los la sacrist0a Nue2a de 3an 1oren-o( edici en 1a sacrist0a.cnicas m's modernas. # el <0a # la Noc)e :a7o la de 8iuliano( 1os tra:a7os en las tum:as de los edici continuaron tras el re!reso de i!uel "n!el a Roma en 15F4( Nunca m's 2ol2i+ a 2er su a.n so:re ellas ma!n0&icas &i!uras desnudas personi&icando a la .l. Clemente ?II # /0o III.+ un templo de planta de cru.. aparecieron los colores ori!inales de las pinturas( 6am:i.n de cardenales. reali-ados por <aniele da ?olterra (conocido como Il *ra!)ettone precisamente por este moti2o) en un momento en el que el clima cultural se )a:0a 2uelto muc)o m's conser2ador( El propio i!uel "n!el aparece retratado en la piel desollada de san *artolom. pintores # poetas( Ml mismo lle!+ a componer 2ersos de induda:le calidad.n se eliminaron !ran parte de los pa. &rustraciones.s con los pa.os que cu:r0an los desnudos de las &i!uras.n el /ala--o del 3enatori. i!uel "n!el represent+ a todas las &i!uras desnudas. la sal2aci+n de las almas que 2an ascendiendo al cielo% a la derec)a.os de pure-a. con su impresionante c$pula( 1a direcci+n de las o:ras.n el encar!o de decorar al &resco la Capilla /aulina.!rie!a coronado por una espaciosa # monumental c$pula so:re pec)inas de 49 metros de di'metro( /osteriormente.l limpiarlos. en los que pone de mani&iesto sus pensamientos. en actitud de 7ue-. as0 como tam:i. que con el paso del tiempo se )a:0an deteriorado enormemente( . dando por concluidos los tra:a7os en 1541( Cristo.ntonio 3an!allo el >o2en # Ra&ael.cada despu. duque de Kr:ino (14A9-151A)% la otra a 8iuliano de edici. en la se!unda se restaur+ el >uicio 5inal.

ra%os norte y sur y en el tam. 5la%a del Campidoglio..8 conce.tra.El !ran poeta del renacimiento 1udo2ico .ras de "an 5edro del 6aticano.<el&t (1675) Estilo: *arroco Centroeuropeo No son muc)os los datos que tenemos de la 2ida de ?ermeer # su entorno . Roma 9a partir de 156-. pintor. una lCpida y una guirnalda! 1nterior de "anta Maria degli ?ngeli.alcón:loggia principal y Bltimo piso del patio. nue#os principios de composición y una nue#a concepción del espacio! 7. encarnó el ideal art stico del Renacimiento! "u #ida transcurrió entre $lorencia y Roma! Comen%ó su &ormación con 'hirlandaio en 14((. arquitecto y poeta italiano. mientras un orden secundario /ónico da apoyo a una planta intermedia! 5orta 5 a.arca dos plantas.1 a 15.). entre los que se encuentran Ra&ael. Rosso 5iorentino.or de la cBpula! =a cBpula no &ue terminada hasta 15).lioteca =auren%iana. el ep0teto Ndi2inoO &ue e=tensamente aplicado a este artista !racias a sus e=traordinarias dotes # talento( <os !eneraciones de pintores # escultores italianos. $lorencia 91517. di2ino4( Ciertamente.8 dirigió la construcción del edi&icio que ha.ras principales8 3ise+o del monumento sepulcral de 2ulio 11.ra en el interior quedó encu. y a partir de 14() con *ertoldo di 'io#anni en $lorencia! Entre los a+os 14).ndose a . . por 'iacomo della 5orta y 3omenico $ontana.) permaneció en Roma al ser#icio del papa 2ulio 11! 3e 1517 a 1544 #i#ió en $lorencia. m's que mortal. "an 5edro del 6aticano 915. Michelangelo Caprese. 1564 Escultor.5! Entre 15. Roma 9154) – 1564.ulario de ornamentación.. /ontormo. el 5alacio de los Conser#adores y el 5alacio Eue#o 9construido entre 16. 'ohannes #ermeer Nacionalidad: Eolandesa <el&t (16F9) . admiraron su manera de tratar el cuerpo )umano( 1a c$pula de 3an /edro del ?aticano se con2irti+ en modelo # paradi!ma para todo el mundo occidental( BUONARROTI. con do. $rescos del 2uicio $inal en la Capilla "i<tina. a partir de 1546! En arquitectura creó un nue#o #oca. a sido empe%ado por *ramante y continuado por ?ntonio da "angallo el 2o#en! Recuperó el esquema de planta centrali%ada y demolió parte de las adiciones de "angallo! "u o.l: 4 i!uel "n!el.ulo cuadrado. . 3e:astiano del /iom:o # 6i-iano.4 y 166.nni:ale Carracci. en los que se utili%a el orden gigante –una de las inno#aciones de Miguel Dngel: que a.a/ando para los M0dicis. de techo plano y decorada con pilastras! En el #est .8 utili%a una alternancia de &rontones –unos continuos y otros discontinuos: con di&erentes rellenos. y posteriormente en Roma. 5royecto para la &achada de "an =oren%o. Roma 91561 – 1564. y 14).1 y de nue#o en $lorencia de 15.a/ó en la corte de los M0dicis! En 14)4 reali%ó un #ia/e por el norte de 1talia y regresó a $lorencia en 14)5! Residió en Roma desde 14)5 a 15.ida como un ela. $lorencia 9151) – 1544. 1475 – Roma. &lanquean el espacio o#al de la pla%a donde se ele#a la estatua ecuestre de Marco ?urelio! "on proyectos. con el mismo dise+o.ierta en el siglo @611A en el e<terior queda patente en los .8 preside el con/unto el 5alacio "enatorial. con mCs decoración y un per&il mCs peraltado que lo pre#isto por Miguel Dngel! 5alacio $arnesio8 cornisa. donde pasó el resto de su #ida! *a/o el ponti&icado de 5aulo 111 dirigió las o. ocupado ntegramente por una escalera.le escalinata! 3os edi&icios sim0tricos laterales que di#ergen hacia el &ondo. $lorencia 9a partir de 15-4.8 antiguo tepidarium de las termas de 3iocleciano! > #ermeer $e %el&t. tra. da paso a una sala de lectura muy alargada. *i.( : 151-.5 y 15.1 : 15.riosto escri:i+ re&iri. Roma 91546 – 154).ulo las columnas se retraen dentro de las paredes.8 &undada por Clemente 611! >n #est . enmarcando #entanas ciegas! "an 5edro del 6aticano 91546 – 1564.orado marco para esculturas de tama+o mayor que el natural! Capilla de los M0dicis en la iglesia de "an =oren%o. Roma 915.

&incas de la:ran-a # los cr. car!o que tam:i.&amiliar( 3a:emos que su a:uelo materno. mu7er que dis&ruta:a de una acepta:le posici+n econ+mica. sin a:andonar los tra:a7os de te7edor( 6am:i. posi:lemente en .o tiene nue2e a. situada en una -ona pri2ile!iada de <el&t. consi!uiendo *alt)asar )uir primero a 1a Ea#a # despu. en re&erencia a su apellido-. aunque cuatro de ellos &allecieran a edad temprana( 1os especialistas consideran que >an no s+lo 2i20a de los in!resos de la pintura. contando entre sus clientes con la :ur!ues0a distin!uida de la ciudad( Entre estos clientes se encuentran tam:i. sita en el :arrio cat+lico. )a:0a nacido en 15A1. no disponemos de nin!$n documento que )a!a re&erencia al aprendi-a7e de >an( 3+lo conocemos que el 9A de diciem:re de 165F era admitido como maestro en el !remio de 3an 1ucas de <el&t( 1os estatutos e=i!0an un periodo de aprendi-a7e de seis a. tanto por ra-ones &inancieras como reli!iosas.msterdam para especiali-arse en el te7ido de la seda( 3e cas+ en 1615 con <i!na *altens # al poco tiempo se instalaron en <el&t. la sue!ra de ?ermeer. Re#ner >ans-oon ?os. donde alquilaron una )oster0a de nom:re 4?os4 -el -orro.n ocup+ oc)o a. dato en el que se :asan los especialistas para a&irmar la e=istencia de este aprendi-a7e( >an contrae matrimonio el 9C de a:ril de 165F con Cat)arina *olnes.n!el # Ra&ael.2endidos a 5riedric) Ril)elm.n casados se instalaron en un primer momento en la pensi+n 4 ec)elen4 pero siete a. #a que no e7ecuta:a m's de dos o:ras al a. donde se u:ica:a la maci-a mesa de ro:le que aparece en muc)as de sus telas( El conocimiento del arte mani&estado por >an le 2ali+ el encar!o de 2eri&icar una colecci+n de cuadros italianos -entre los que se inclu0an 2arios supuestos tra:a7os de i!uel .os. e incluso al comercio de o:ras de arte.os m's tarde( En al!unos documentos de la . peque.os a .o( 3e apunta a la re!encia de la )oster0a como se!unda acti2idad. en Iude 1an!endi7P( 1as situaci+n econ+mica de los ?ermeer parece :astante :uena #a que no presenta di&icultades para alimentar a sus quince )i7os. #a que 5a:ritius se instal+ en <el&t en 165C. por lo que in!res+ en el !remio de 3an 1ucas de la ciudad( Eacia 1695 Re#ner utili-a:a #a el apellido ?ermeer >an ?ermeer &ue :auti-ado en <el&t el F1 de octu:re de 16F9 como se!undo )i7o # $nico 2ar+n del matrimonio( Cuando el peque.n &ue su maestro( .s a 8orinc)en. dato que no est' documentado( 1os reci. contactos que ser'n decisi2os para la &ormaci+n del 7o2en pintor( 3in em:ar!o.o pue:lo cercano a <el&t( Cat)arina era )i7a de aria 6)ins. ten0a tam:i. 8ran Elector de *rande:ur!o.ditos que conced0a( Kn in2entario notarial de 1676 da cuenta de una amplia lista de ropa. en 3c)iplu#. traslad'ndose a los 9C a. declarando . aludiendo a las once )a:itaciones de la casa en la que )a:ita.l!unos e=pertos )an apuntado a que >an se con2irti+ al catolicismo para contraer matrimonio con Cat)arina. por lo que se :ara7an di2ersas )ip+tesis so:re qui. que en un primer momento se opuso al matrimonio.st o /ieter 8roeneQen!en. in!resando en el !remio de 3an 1ucas dos a. sus padres adquieren la )oster0a 4 ec)elen4. en el norte del arPt2elde.n se dedic+ al comercio de o:7etos art0sticos. *alt)asar Claes-( 8errits era relo7ero # particip+ en un ne!ocio de &alsi&icaci+n de moneda que lle2+ a la muerte a dos de sus c+mplices. si!uiendo tam:i.s se traslada:an a la casa de aria 6)ins. pinturas.poca se )ace re&erencia a >an como el sucesor de 5a:ritius.m:eres.n una m's que acepta:le posici+n econ+mica al o:tener importantes rentas de sus inmue:les.os de duraci+n con uno de los artistas reconocidos por la 4!uilda4.n un :uen n$mero de artistas como *alt)asar 2an der . casa que era compartida con los ?ermeer( El pintor # su &amilia 2i20an en las )a:itaciones in&eriores. donde 2i2i+ sin ser perse!uido( 3u padre.stico. )a:ilitando las superiores como estudio.os m's tarde( aria 6)ins. por el marc)ante 8erard K#lem:ur!)( ?ermeer 2ia7+ a 1a Ea#a en 1679 para impu!nar las atri:uciones a los !randes !enios del Renacimiento.n el ne!ocio &amiliar( 3u presti!io social lle!ar' a su punto culminante cuando sea ele!ido s0ndico del !remio de 3an 1ucas en 1669.os despu. #a que ella # su &amilia pro&esa:an el catolicismo mientras que los ?ermeer eran cal2inistas( . a pesar de no estar documentado.l!unas opiniones apuntan a 1eonaert *ramer (15A4-1674) aunque las di&erencias estil0sticas son ma#ores que las ra-ones que les unen( 1a ma#or0a de los e=pertos apuntan a Carel 5a:ritius como el pintor que diri!i+ el aprendi-a7e de ?ermeer. mue:les # o:7etos de uso dom.

nació en 3el&t y &ue .l #a no pod0a a&rontar. su corta #ida y la desaparición de muchas de sus o.a/o de 6ermeer.uidas de una lu% &r a y plateada! 6ermeer.ras durante un periodo de oscuridad tras su muerte en 3el&t. tocando un instrumento musical.rió hasta el siglo @1@! ? partir de entonces su reputación ha crecido de modo constante! Ioy se le considera uno de los mCs grandes pintores holandeses Johannes Vermeer De Wikipedia "altar a na2e!aci+n. ciudad de Jashington.i0n llamado 2an #an der Meer #an 3el&t.! 6ermeer &ue ol#idado tras su muerte y no se le redescu.msterdam para solicitar un cr. Ri/Hsmuseum.cima parte de lo solicitado por el marc)ante( Ese mismo a.i0n destacan "oldado y mu/er riendo 91657. Eue#a GorH.ntoni 2an 1eeuQen)oeP era nom:rado administrador de los :ienes de los ?ermeer( El 94 de &e:rero del a. cele:rada en una su:asta en 16A6. se recogen los e&ectos de la lu% con una sutile%a. o reali%ando alguna tarea dom0stica! Estas o. el 15 de diciem. escri. Eue#a GorH.ierno! "e ganó la #ida modestamente como marchante mCs que como pintor! "ólo se conser#an 45 lien%os de 6ermeer! Este peque+o nBmero parece ser &ruto del metódico y deli.. delicade%a y pure%a de color que son #irtualmente Bnicas! Entre sus o. escenas de calle y algunos retratos. :$squeda . al penetrar 1uis GI? con un e7. Eational 'allery o& ?rt. que incluyen paisa/es. Mu/er con /arra de agua 91664.auti%ado el 41 de octu. &ue admitido en 1654 en la co&rad a de "an =ucas como maestro pintor! $ue un miem.os..que la colecci+n 2aldr0a una d. $ricH Collection.ser#ación y e/ecución precisa de la #ida holandesa del siglo @611 se caracteri%an por un sentido geom0trico del orden! 6ermeer &ue una maestro de la composición y la representación en el espacio! 2o#en dormida a la mesa 9c! 1656. compuestas con una claridad matemCtica e im. Museo Metropolitano de ?rte.dito de 1CC &lorines( 3u propia mu7er alude a la situaci+n del pintor: 4/or esta ra-+n -la !uerra contra 5rancia. por lo que Cat)arina *olnes )u:o de solicitar ante el 6ri:unal 3upremo de 1a Ea#a la renuncia de su )erencia a &a2or de sus acreedores # la !esti+n de sus :ienes( . de7ando once )i7os menores de edad # a una 2iuda en una p.iendo. que .rcito de 1CC(CCC )om:res en los /a0ses *a7os( 1a de&ensa )olandesa pasa:a por a:rir sus diques de contenci+n. lo que pro2ocar' la ruina de los propietarios de tierras # una crisis !enerali-ada( ?ermeer empie-a a 2ender cada 2e.rte de la pintura( En 16DD Cat)arina *olnes &allec0a sin poder contemplar la 2enta de la ma#or0a de los cuadros de su esposo.ras.re el &ondo. 6ista de 3el&t 9c! 1661. y 2o#en con som. =a Iaya.ras de o. Cat)arina 2end0a uno de los dos cuadros que pose0a de su esposo: el . alcan-ando precios mu# ele2ados como los 9CC &lorines por la ?ista de <el&t o los 15C &lorines de la 6asadora de perlas( Biografía: 5intor holand0s que destacó por sus retratos de escenas de interior llenas de serenidad.# a causa de los !randes !astos ocasionados por los ni.menos cuadros # el ne!ocio de la )oster0a decae )asta el punto de tener que alquilarla por 1DC &lorines anuales( En 1D75 >an )ace un 2ia7e a .erado estilo de tra. Mauritshuis.ro importante de ella y sir#ió en el conse/o de go.o de 1679 estalla la !uerra entre 5rancia # las /ro2incias Knidas. ?msterdam. hacia el plano medio y mCs allC en la distancia! En 3oncella #ertiendo leche 9166. Museo Metropolitano de ?rte.ras tam. ca#+ en un estado de melancol0a tan pro&undo # sus &uer-as le a:andonaron )asta tal punto.re de 164-! Fras seis a+os de aprendi%. parte de ellos a las órdenes del pintor holand0s Carel $a.rero ro/o 91667. la producción de 6ermeer consistió en interiores dom0sticos llenos de lu% en los que una o dos &iguras estCn leyendo.o si!uiente.ritius.. e/empli&ica su mane/o de las tonalidades y la perspecti#a so.sima situaci+n &inanciera. y otras o.re de 1675! Con algunas e<cepciones. que en el pla-o de d0a # medio ca#+ en&ermo # muri+4( >an ?ermeer era enterrado el 15 de diciem:re de 1675 en el pante+n &amiliar de la Iude SerP de <el&t. tam.

'ohannes #ermeer (16F9 .15 de diciem:re de 1675) &ue un pintor )oland. !ran elector de *randem:ur!o( .s del si!lo G?II.s de Rem:randt. un periodo que es conocido como la edad de oro de Eolanda. 3e le conoce :a7o 2arios nom:res: 'an #ermeer (Jan es el diminuti2o de Johannes). de la te=tura..! Ri7Psmuseum 9. de:ido a las circunstancias en las ?ermeer muri+ # a su posterior ol2ido( ?ermeer se destaca:a en la restituci+n de la lu-.poca en sus espaciosas casas. desde el retrato de una simple lec)era tra:a7ando a las o:ras en las que muestra el lu7o # esplendor de los ricos :ur!ueses de la . de la perspecti2a (qui-'s emplea:a la c'mara oscura) # de los colores trasparentes( Cuida:a la armon0a de los colores( En sus o:ras se puede sentir el silencio de los persona7es en al!unos momentos 0ntimos de sus 2idas( 3e interes+ por todas las capas de la sociedad con i!ual esmero. el m's &amoso pintor )oland.lcan-+ cierta &ama en su ciudad de <el&t como pintor inno2ador # como e=perto en cuadros( En 1679 &ue con2ocado a 1a Ea#a para )acer una peritaci+n so:re una colecci+n de telas 2endidas a 5ederico 8uillermo. despu.msterdam. por sus asom:rosas reali-aciones art0sticas # culturales( 3u o:ra es escasa: treinta # cinco cuadros de escenas de interior (como La Lechera) o retratos (Muchacha con turbante ) # dos paisa7es ur:anos (La callejuela # La vista de Delft)( Incluso el n$mero de pinturas atri:uidas a ?ermeer 2ar0a.poca( En su o:ra se pueden encontrar connotaciones reli!iosas # cient0&icas( .s( La lechera 9165(:166. #ermeer $e %el&t o 'ohannes (an $er Meer( ?ermeer naci+ en <el&t (Eolanda) # permaneci+ all0 toda su 2ida( 5ue enterrado en la I!lesia ?ie7a (Oude Kerk) en <el&t( Es. por tanto su pintura nos re2ela muc)os aspectos de la 2ida de esta .

un n$mero que &ue pronto re:a7ado( .op)ile 6)or. en 1D49. )i-o una declaraci+n atri:u#endo 76 pinturas a ?ermeer. corr0an rumores de que a$n e=ist0an pinturas de ?ermeer por descu:rir( No &ue )asta 1AF5 que el museo de Rotterdam le dedic+ su primera e=posici+n indi2idual( KeditarL Película . que dispon0a de :uenos in!resos( 3in em:ar!o las /ro2incias Knidas &ueron in2adidas por 5rancia # lue!o In!laterra les declar+ la !uerra. 3e cas+ en 165F con Cat)arina *olnes. (seudonimo de W.! Sunst)istorisc)es useum 9?iena. # en las &inan-as de los ?ermeer en particular. s+lo 16 lle2an su &irma # $nicamente dos la &ec)a( Ea:r0a que esperar casi dos si!los para que el )istoriador # cr0tico >osep) 6). #a que ten0an once )i7os( 3e supone que se perdieron al!unas de sus o:ras porque en m's de una ocasi+n tu2o que entre!arlas para pa!ar sus deudas a los tenderos( >an ?ermeer muri+ po:re. )i7a de aria 6)ins. Bürger) le rescatara del ol2ido. principios del si!lo GG. con la a#uda del marc)ante de arte John S ith( 6)or. # su mu7er tu2o que 2ender sus cuadros al a#untamiento para so:re2i2ir # mantener a sus oc)o )i7os toda20a menores( 1ue!o se diseminaron sus o:ras (al!unas lle!aron a salir del pa0s) a 2eces con la &irma de otros pintores para darle m's 2alor( <e las F5 o:ras reconocidas actualmente como aut. lo que repercuti+ ne!ati2amente en el mercado del arte en !eneral.Alegoría de la pintura 91666:1667.nticas.

+ a todo el mundillo del arte en Eolanda. ?an ee!eren compuso un nue2o cuadro atri:ui:le a ?ermeer ante el atento e=amen de la polic0a )olandesa( 3us )a:ilidades para la &alsi&icaci+n sacudieron al mundo del arte e )icieron m's di&0cil poder ase!urar la autenticidad de o:ras atri:uidas a ?ermeer (las autoridades )olandesas cam:iaron los car!os de traici+n a &alsi&icaci+n. inspirado este $ltimo en el cuadro de ?ermeer 41a 7o2en de la perla(4 El li:ro # la pel0cula ima!inan # narran las circunstancias :a7o las que el cuadro &ue pintado( Este cuadro como su nom:re lo indica usa la perla como punto &ocal( 1a o:ra se encuentra en el aurits)uis en 1a Ea#a( Este cuadro es a 2eces llamado 4la ona 1isa del Norte(4 KeditarL alsi!icaciones )an (an Meegeren (1DAD-1A47) &ue un pintor )oland. de &orma que incluso una de sus o:ras &orm+ parte de la colecci+n que Eermann 8oerin! cre+ mediante el e=polio en los pa0ses ocupados de Europa durante la 3e!unda 8uerra undial( 1a &alsi&icaci+n era tan :uena. decidi+ pintar un ?ermeer &also( 's tarde.La joven de la perla En 9CCF una ima!inaria recreaci+n de la )istoria de uno de sus cuadros &ue lle2ada al cine( Kna produccion de Eoll#Qood se )i-o :asadonse en el li:ro de 6rac# C)e2alier. por los que ?an ee!eren &ue condenado a dos a. simplemente como medio de 2ida( ?an ee!eren en!a. que las autoridades )olandesas le acusaron de traici+n por )a:er 2endido :ienes art0sticos )olandeses a los na-is( /ara demostrar que . &alsi&ic+ m's 2ermeers # o:ras de otros pintores.l mismo era el autor del cuadro en cuesti+n.os de prisi+n)( KeditarL O"ras .s que culti2a:a el estilo de pintura de los cl'sicos )olandeses( Iri!inalmente para pro:ar que los cr0ticos esta:an equi2ocados acerca de sus )a:ilidades como pintor.

La encajera : 166)M7.M61 Joven escribiendo una carta : 166-M64 La lección de m sica: 166-M65 La muchacha del collar de perlas : 1664 Mujer con una jarra de agua : 1664:65 Muchacha con turbante 9mCs conocida como La joven de la perla. : 1665 Mujer pesando perlas : 1665M66 Alegoría de la pintura : 1666M67 !l astrónomo : 166( !l geógrafo : 166(M6) La carta: 166)M7.ni(ersal" publicada en castellano bajo la licencia 85<1 . Alegoría de la fe : 1671M74 !l contenido de este artículo incorpora material de una entrada de la Enciclope$ia *i+re .l!unas de sus o:ras son las si!uientes: • • • • • • • • • • • • • • • • • • • • La alcahueta : 1656 Cristo en casa de Marta y María : 1654M55 Muchacha dormida: 1657 Muchacha leyendo una carta : 1657 La callejuela : 1657M5( Militar y muchacha riendo : 165( La lechera : 165(M6.RiPimedia Commons tiene contenido multimedia de o so.re >o)annes ?ermeer! . Vista de Delft: 166.

# que a partir de ese momento mantu2o una estrec)a relaci+n con la &amilia de su esposa. en especial la de ?ermeer. Santa !r"#edes (1655) es una traslaci+n del cuadro con la misma &i!ura pintado poco antes ()acia 1645) por 5elipe 5icerelli. Cat)arina *olnes. . la pintura )olandesa su&ri+ una serie de cam:ios con nom:res propios: Eals. tanto estil0stica como icono!r'&ica( /ero cuando )a:lo de la in&luencia de la Re&orma no me re&iero a la que pudo producirse s+lo en la pintura reli!iosa. tal como la pintura de aquellos artistas. etc( . ?ermeer( 3in em:ar!o. en . los interiores de i!lesia. #a al &inal de la corta 2ida del artista (16F9-1675). por e7emplo. # al!unos nue2os )icieron su aparici+n. primera 2ista. se con2irti+ al catolicismo con moti2o de su matrimonio con una cat+lica. pero creo que la incidencia de la Re&orma &ue m's all' # en un sentido m's pro&undo. # siempre )a suscitado contro2ersia. de las cuales. tampoco a la que puede ser e=clusi2a de los artistas protestantes: a este respecto con2iene recordar que ?ermeer. # la se!unda es una o:ra de 7u2entud: Cristo en casa de arta # ar0a ()acia 1655)( 3+lo la tercera. Rem:randt.le!or0a de la &e ()acia 167C). que desapareci+ de las i!lesias. &ue reali-ada en .neros. la Re&orma protestante s+lo in&lu#+ en la disminuci+n de la pintura reli!iosa. los retratos de !rupos.poca de madure-. ser0a improcedente pensar que se trat+ de cam:ios estrictamente personales( 3e trans&ormaron los !. pone de mani&iesto( Esta a&irmaci+n podr' parecer sorprendente. pues se )ace a prop+sito de un artista del que se conocen s+lo tres pinturas de tem'tica reli!iosa. la primera.En el si!lo G?II. el retrato # la pintura de costum:res. o en la selecci+n de los moti2os que con&i!uraron su icono!ra&0a. de &amilia cal2inista.

aumentando as0 su &ama # su &ortuna( En 16F9 reali-a una de sus o:ras m's &amosas.. creando nue2as icono!ra&0as adecuadas a la mentalidad protestante como 1a cena de Ema$s o Cristo # la ad$ltera( 1os encar!os 2uel2en a aparecer en la d.n &recuenta:a otro taller. pintor :arroco )oland.os es su primera o:ra conocida.n Nacionalidad: Eolanda 1eiden (16C6) .# su cuadro 1a ronda de noc)e reci:e una !.s por el detalle. por lo que pudo asistir a la Escuela 1atina # en 169C matricularse en la Kni2ersidad de 1eiden. se perci:en en los modos # maneras de mirar a las cosas # a las personas. muc)ac)a que se con2ertir' en el sustento de los a.lle!ando a la quie:ra total en 1656 como amorosos # sociales con los pleitos con 8eert7e <ircPs. como sucede en los dos primeros casos.=ito( 3u situaci+n econ+mica es mu# pr+spera # lo ser' aun m's al contraer matrimonio en 16F4 con 3asPia 2an K#lem:ur!).eros o 1a no2ia 7ud0a( En .nero( > Rem+ran$t.drien 2an Istade.msterdam. las pinturas de estos artistas no pueden reducirse a los l0mites de tal !. el arte de Rem:randt a2an-a.cada de 16FC ser' de nota:le .msterdam. en cu#o taller estu2o tres a. que le acus+ de )a:erle )ec)o promesa matrimonial. o las acusaciones de 2i2ir en concu:inato con su sir2ienta EeindricP7e 3to&eels. so:re todo retratos en los que el pintor pone toda su atenci+n.era de su )i7o 6itus. esta 2e.al $nico )i7o que les so:re2i2e. nace en 1eiden el 15 de 7ulio de 16C6( Era )i7o de un molinero perteneciente a la clase media )olandesa.msterdam (166A) Estilo: *arroco Centroeuropeo Rem:randt Earmens-oon 2an Ri7n. Rem+ran$t )armens-oon #an Ri. partir de ese momento. materias( En 1691 a:andona los estudios uni2ersitarios e inicia su aprendi-a7e art0stico en su ciudad natal con un oscuro pintor llamado >aco: 2an 3Qanen:ur!). ni. e=celentes paisa7es o ma!n0&icos autorretratos( 3in em:ar!o. /ieter 1astman. con o:ras de tem'tica reli!iosa como El sacri&icio de Isaac o El :anquete nupcial de 3ans+n.=ito para el pintor. la 2ida que constitu#e el moti2o de la ma#or parte de las pinturas de ?ermeer(((. destacando 8errit <ou( . aria 6)ins( Cuando )a:lo de la in&luencia de la Re&orma pienso en aquella que se produce en ni2eles m's pro&undos que los e=pl0citamente reli!iosos. *rue!)el. #a en pleno si!lo G?II.lida aco!ida por parte de la cr0tica( .s de dar a lu. a quien )a:0a conocido en el estudio de 1astman( <e estos a. el de >aco: /#nas. so:rina de su socio # poseedora de una e=celente dote( 3asPia se con2ertir' en el primer :aluarte de la 2ida del pintor # en la prota!onista de m$ltiples o:ras como el . la ordenada # e=itosa 2ida de Rem:randt su&re duros em:ates tanto econ+micos . asoci'ndose con un marc)ante de o:ras de arte llamado EendricP 2an K#lem:ur!).al!unos meses despu. donde a:re taller con >an 1ie2ens. a:andona la e=u:erancia :arroca pero se enriquece con un colorido 2i:rante # un enorme inter.s. # ello aunque. aunque desconocemos en qu. pesar de estos lamenta:les episodios. incluso los de Issac # . ni2eles que des:ordan lo estrictamente reli!ioso -# muc)as 2eces ni siquiera aluden a ellos-. 6itus . 1649 no ser' de :uen recuerdo para Rem:randt #a que muere 3asPia . quien le proporciona interesantes encar!os.cada de 165C. de quien toma la in&luencia de Cara2a!!io # Els)eimer( /osi:lemente tam:i.os &inales del artista # en modelo de m$ltiples o:ras como EendricP7e en el lec)o( . 1a lecci+n de anatom0a del doctor 6ulp. pero no s+lo de ?ermeer( 1a pintura de costum:res )a:0a tenido un amplio desarrollo en los /a0ses *a7os( 1os nom:res de El *osco. la 1apidaci+n de 3an Este:an. de estilo italiani-ante( En 1695 le encontramos de nue2o en 1eiden. 1os s0ndicos del !remio de los pa. est'n en la mente de todos cuando se )a:la de este asunto. en los modos # maneras de considerar la 2ida corriente.os( Entre 1694 # 1695 continu+ su aprendi-a7e en .l morir su padre en 16FC.en el taller de un pintor de ma#or relie2e. captando el alma del retratado # los preciosistas detalles de los 2estidos. que tu2o enorme .utorretrato con 3asPia o 3asPia con som:rero( 1a d. Rem:randt a:andona 1eiden # se instala en . en donde se aprecia claramente la in&luencia cara2a!!ista( En 169D su &ama es #a considera:le # tiene disc0pulos a su car!o.especial con su sue!ra. destacando 1a lecci+n de anatom0a del doctor <e#man.

o. re!resa a 1e#den. con la que consi!ue crear e&ectos atmos&. con quien permanece seis meses( Ese mismo a. a:re un taller en su casa paterna. entra en su taller su primer alumno. siendo uno de los m's inno2adores # e=cepcionales artistas de todos los tiempos( . el quincea.msterdam en 16F1( todos ellos encontramos esa 4manera 'spera4 que caracteri-a sus $ltimas d. con 1A a. en &e:rero de 169D. un a. donde 1ie2ens # Rem:randt tra:a7an 7untos( 1a &ama de ?an Ri7n aumenta e incluso. tomando como re&erencias a la Escuela 2eneciana # 6i-iano( Rem:randt &allece en ..msterdam en 1694 para entrar como disc0pulo en el taller de /ieter 1astman. en la que la pincelada lar!a.msterdam el 4 de octu:re de 166A a la edad de 6F a.dorada. )i7o de un tintorero. sin menospreciar el papel de la lu.ero 8errit <ou.ricos de calidad insupera:le. donde conoce a >an 1ie2ens. que permanece con su maestro )asta que Rem:randt marc)a a .cadas.os. ser' la principal prota!onista.o menor que Rem:randt( En 1695. empastada.os.

l a. el 99 de 7unio de 16F4( . el D de 7unio de 16FF4( Kn a. a los 7+2enes artistas en su taller( .msterdam. 16F9 *a +o$a con /as0ia ?an Ri7n se esta:lece en . donde 2i2e en la casa del marc)ante de arte EendricP 2an K#len:urc) en la -ona de *reestraat( El artista )oland.os.1a resurrecci+n de 1'-aro. tras reci:ir la )erencia de su pro!enitor.nnaparoc)ie.s de EendricP a importantes persona7es del mundo del arte # a su &utura esposa: 3asPia 2an K#len:urc). &allece el padre de Rem:randt( 1a lecci+n de anatom0a. prima del marc)ante( El 5 de 7unio de 16FF se compromete en matrimonio con la 7o2en como se deduce de la dedicatoria escrita en un di:u7o donde la retrata: 4Reali-ado mientras mira:a a mi &utura esposa cuando ten0a 2einti$n a.s.o despu. diplom'tico del !o:ernante 5ederico Enrique de Iran!e.s conoce a tra2. al tercer d0a de nuestros esponsales. Rem:randt contrae matrimonio con la 7o2en de 91 a.os.o si!uiente. en 16FC. en 3int-. 16FC Itra prue:a del presti!io que esta:an alcan-ando am:os pintores es la 2isita que reali-a en 169A Constanti7n Eu#!ens.

que 2i2e menos de un mes( Rem:randt 2uel2e a trasladarse de piso a principios de 16FA.rminos contractuales que ?an Ri7n no pudo cumplir( .a. t.s( 1a pare7a se traslada a 2i2ir en 16F6 a la calle NieuQe <oelenstraat.utorretrato con 3asPia.o nue2o( 1a calle en la cual esta:a situado el nue2o )o!ar era una de las m's importantes de la ciudad( En ella 2i20an ricos comerciantes # &amosos pintores( 1a casa costa:a 1F(CCC &lorines. adquirida apenas entrado el a. 16F5 1a casta de la 7o2en proced0a de una distin!uida &amilia protestante de 5risia. que se opon0a a la :oda de tan desi!ual pare7a( Este enlace supon0a para Rem:randt una suculenta dote de 49(9CC &lorines.os.l a.mstel( 1as des!racias &amiliares contin$an # en 1AFD nace una ni.o # las tres cuartas partes restantes durante seis a.o si!uiente de su matrimonio nace un 2ar+n.s donde ella se desen2ol20a( . ascender en la escala social # lo!rar contactos en el mundo :ur!u. que muere casi tres meses despu. cerca de . a pa!ar una primera parte en tres pla-os a lo lar!o del a.mstel # a mediados se esta:ili-a en la casa de *reestraat. 7unto al *innen ..

en 7ulio de 1654. es el moti2o de que no se case con 3to&&els.m:os deciden mantener su relaci+n adelante # tienen otra )i7a en octu:re de 1654. que padece tu:erculosis.o.msterdam( El testamento con2ierte a 6ito en )eredero uni2ersal de los :ienes correspondientes a 3asPia.o si!uiente. le cuesta la 2ida # es enterrada en 7unio 1649 en la Iude SerP.s nie!a dic)a acusaci+n. al a.l a. cu#a parte ascend0a a 9C(CCC &lorines. en . llamada 8eerti!e <irc=. llamada EendricP7e 3to&&els. nace su )i7o 6ito.os( 5inalmente unos ami!os lo!raron sacarla en 1655( 1a situaci+n econ+mica del pintor. la I!lesia e=clu#+. incluidas 7o#as de su esposa. por lo tanto. tal # como le interesa:a a Rem:randt para poder recuperar las 7o#as de 3asPia( 3in em:ar!o. a la 7o2en de la mesa eucar0stica acusada de &ornicaci+n( . pero el es&uer-o de la a!otada 3asPia. que no de:0a ser tan :o#ante como anta. en septiem:re.o. as0 lo testimonian( 1a mu7er que se encari. es posi:le que Rem:randt insti!ase a los testi!os de un 7uicio posterior contra <irc= para que reconociesen que esta:a pertur:ada( 1a nodri-a es encerrada en 165C en el re&ormatorio de 8ouda( El pintor pa!+ su traslado a dic)o centro e intent+ que permaneciese presa doce a. )i7a de un soldado # mu7er del pue:lo( El pintor se enamora de la 7o2en # despide a <irc=( Esta acusa a Rem:randt ante la 7usticia de )a:er incumplido su promesa de matrimonio. que parece que comien-an con la compra de esta 2i2ienda. llamada Cornelia( *a uie+ra econ2mica . redactado en 164D( . una 7o2en de 99 a. 2iuda de un corneta( /arece que esta mu7er mantu2o relaciones con el pintor( 1os re!alos que Rem:randt le o&reci+. entra en la casa como a#a.a con el ni. de:0a mantenerla o casarse con ella( El pintor )oland. decide de7arle todas sus posesiones en su testamento. como <irc= continua:a 2endiendo dic)as perlas.s contrata los ser2icios de una nodri-a. 1645 . por miedo a perder parte de la )erencia de 3asPia( Esta con2i2encia de cara a la ri!urosa sociedad )olandesa le !ran7ea muc)os enemi!os( 1a relaci+n entre am:os empeora con el nacimiento de un )i7o muerto en a!osto de 1659( /or estos moti2os. :ene&icio que pod0a perder en caso de que 2ol2iera a casarse( El esc1n$alo Rem+ran$t El artista )oland.os. # Rem:randt &i!ura como usu&ructuario. se unen en 164C la p. pero una 2e&inali-ado el 7uicio )a de pa!arle 9CC &lorines anuales( ientras tanto 6ito se mantiene como :ene&iciario del testamento de su nodri-a. las &uturas des!racias econ+micas.o si!uiente.rdida de su tercer )i7o # la muerte de su madre( /or &in.3a!rada 5amilia con 'n!eles.

reci:ir una !arant0a que le prote!iese &rente a sus acreedores( /ara lo!rarlo. parte de sus :ienes en la anti!ua posada de Pe#sesProom( No es su&iciente # en un acto desesperado por sal2ar la casa. Rem:randt pasa a ser un empleado del ne!ocio esta:lecido por su )i7o # amante reci:iendo a cam:io comida # alo7amiento( /or &in. el deudor es declarado insol2ente( El pintor reali-a un in2entario de sus posesiones el 95 # 96 de 7ulio de 1656. cam:io.stamos de tres ami!os. constitu#en una sociedad 6ito. para 2ender !ra:ados # cuadros al 5CT como consecuencia de una norma dictaminada por el !remio de 3an 1ucas.n pose0a o:7etos de lo m's 2ariado como arpas. el tri:unal opina que Rem:randt )a cumplido sus o:li!aciones le!ales( Con esta disposici+n. en &e:rero de 165D( 1a 2i2ienda es 2endida en 11(CCC &lorines( 3in em:ar!o por moti2os 7udiciales. # 3to&&els. el artista se li:era de sus deudas # de cara a la sociedad 2uel2e a ser una persona decente.de li:ros que &i!ura en su in2entario. en 1661.s del &racaso de la !uerra an!lo-)olandesa en 165F( 1a casa de *reestraat esta:a pa!ada a la mitad.os. con el &in. de e2itar la c'rcel #.n traspasa la casa de *reestraat. entre otros pintores( 6am:i. que ocupa 9C &olios de F6F o:7etos( En el in2entario &i!ura el cuadro de Eera # 1eandro de Ru:ens.a casa en Ro-en!rac)t con 3to&&els. al que pertenece el pintor desde 16F4( Esta imped0a que quienes se )u:iesen desprendido de sus :ienes en su:astas p$:licas. 2endieran sus o:ras en la ciudad( /or tanto. que esta:an siendo pa!ados por uno de los propietarios( 1a deuda ascend0a a D(47C &lorines m's intereses # A(CCC &lorines en pr. en parte.# :uena 2oluntad( . entre los cuales destaca la *i:lia( 6ras la su:asta de sus :ienes personales reali-ados entre septiem:re de 1657 # diciem:re de 165D o:tiene 2arios miles de &lorines( 6am:i. por iniciati2a propia. 6ito # Cornelia por 995 &lorines anuales( En diciem:re de 166C. :ocetos de ante!na # estampas de <urero. al!unas anti!Hedades escult+ricas como :ustos de emperadores # la mascarilla mortuoria de 5ederico Enrique( 1lama la atenci+n la escase. ?an Ri7n de:0a los intereses de cinco a. por otro lado. a!ra:ada por el descenso de la econom0a )olandesa despu. DCC &lorines. la inscri:e a nom:re de 6ito( 1a situaci+n se!u0a empeorando # decide recurrir al . parece que no es desocupada )asta 166C. di:u7os de Ra&ael. 1656 1a situaci+n econ+mica del pintor comien-a a )acer a!uas. pistolas. a pesar que al!unas deudas no &ueron liquidadas # sus deudores #a pod0an actuar . &ec)a en la que se traslada a una peque.lto Conse7o de 1a Ea#a para ser reconocido como deudor sin culpa. animales disecados. en siete ocasiones. es&eras terr'queas. el deudor de:0a con2encer al tri:unal de su )onrade.o( Con el o:7eti2o de lo!rar dinero e ir pa!ando sus deudas. porcelanas. Rem:randt de:0a su:astar sus :ienes p$:licamente( 5inali-ado el proceso. su:asta.EendricP7e 3to&&els. a restituir en un a.os de la misma # los impuestos de la casa de los $ltimos tres a. en ma#o de 1656. que deposita A(5CC &lorines. minerales.

en diciem:re 1667.a. a la que llaman. llamado Earman *ecPer. del !ran duque de 6oscana. en 1665. acompa. con el respaldo de su padre. Rem:randt 2uel2e a reci:ir otro duro !olpe( En 166D. que &allece pocas semanas despu.le!almente contra el pintor( C3mulo $e $esgracias El re!reso del )i7o pr+di!o. posi:lemente por menos de 9CC &lorines( 6am:i. en )onor a su padre. Cosme III de . posi:lemente a causa de la peste( . 6itia( Rem:randt &allece el 4 de octu:re de 166A en la casa de Ro-en!ranc)t. su muerte. . muere su )i7o 6ito a los pocos meses de su :oda con a!dalena 2an 1oo#. de 16 a. a cam:io de entre!arle nue2e cuadros # dos cuadernos de !ra:ados como !arant0a. aunque est' 2e.dicis.la lista consta:a de 5C o:7etos. parece que la situaci+n econ+mica del pintor si!ue siendo precaria # .os m's tarde( 1a pena 2uel2e a asomar a su cora-+n( 3to&&els &allece en 166F.stamos a un tratante de art0culos de 2alor.n tu2o que pedir dos pr.n #acen los restos de 3to&&els # 6ito( El in2entario de sus :ienes redactado en presencia de a!dalena.s en la i!lesia de ResterPerP. que los Estados 8enerales le concedan la ma#or0a de edad( 3in em:ar!o.s que el pintor. 166A 1a &ama de ?an Ri7n contin$a rompiendo &ronteras como lo demuestra la 2isita al taller. que recupera dos a. # es enterrado cuatro d0as despu. donde tam:i. cuando parece que las a!uas 2uel2en a su cauce. # el tutor de Cornelia. demuestra que ?an Ri7n )a:0a 2uelto a su a&ici+n de coleccionista. pide.ste se 2e o:li!ado a 2ender la tum:a de 3asPia en Iude SerP.os e )i7a de un or&e:re( En 166A nace una ni.ado de su )i7a. quien se cree que re!resa a 5lorencia con un autorretrato del artista de 1e#den( En estas &ec)as. 6ito se )ace car!o de la sociedad de arte # con el o:7eti2o de poder mo2erse con ma#or li:ertad en este ne!ocio.

5 < -16. 1606-1669) #$%# : #$ a%os #$%& : #& a%os 4icolaes Ruts Material8 Nleo so.Rembrandt (Holanda.re lien%o! Medidas8 116 < (7 cm! Museo8 Colección $ricH! Eue#a GorH *ecci2n $e anatom5a $el $octor 6ulp Material8 Nleo so.5 cm! Museo8 Museo Mauritshuis! =a Iaya .re lien%o! Medidas8 16).

urgo Biografía: ?rtista holand0s del .re lien%o! Medidas8 14.arroco.< 154 cm! Museo8 Museo del 5rado! Madrid #$%' : #' a%os #$%$ : () a%os /as0ia como 7lora Material8 Nleo so.re lien%o! Medidas8 11.o pr2$igo Material8 Nleo so.< 1.la! Medidas8 -( < 44 cm! Museo8 Museo del =ou#re! 5ar s Artemisa Material8 Nleo so.5 < 1.re ta.5 cm! Museo8 Iermitage! "an 5eters.urgo /ans2n cega$o por los &ilisteos Material8 Nleo so.1 cm! Museo8 Iermitage! "an 5eters.re lien%o! Medidas8 -6.cm! Museo8 Collection "i<! ?msterdam #$() : $# a%os #$$* : &( a%os Autorretrato con +ast2n Material8 Nleo so.re lien%o! Medidas8 144.re completo era Rem. es uno de los mCs grandes pintores de la historia del arte occidental! "u nom.6 < -76 cm! Museo8 "tadelsches Ounstinstitut! $ranH&urt #$'& : (& a%os #$(' : *' a%os *a ron$a $e noche Material8 Nleo so.re lien%o! Medidas8 -.#$%& : #& a%os #$%' : #' a%os 7il2so&o me$itan$o Material8 Nleo so.randt Iarmens%oon #an Ri/n! $ue un int0rprete e<cepcional de la .re lien%o! Medidas8 45) < 44( cm! Museo8 Ri/Hsmuseum! ?msterdam 'an /i8 Material8 Nleo so.< -.4 cm! Museo8 Colección $ricH! Eue#a GorH El regreso $el hi..re lien%o! Medidas8 1-5 < 1.

a pesar de no tener mCs de -. no todos los primeros retratos pueden considerarse como una representación o. 5ieter =astman.e es el del incremento de su maestr a art stica! ?lgunas de las grandes o. preocupación por los rasgos de los persona/es retratados.! Sui%C no e<ista un artista que haya pintado tantos autorretratos 9alrededor de 6.i0n los miem. le ayudó a impulsar su carrera. "tQdelsches Ounstinstitut.ras holandesas coetCneas. Oassel.lica. *oston.ras posteriores! Fam. =ou#re. pone de relie#e el estilo de sus primeros retratos.ras son las de Rem. con 5ieter =astman. composiciones con gran pro&usión de elementos y contrastes muy marcados de luces y som. $ranH&urt.randt e identi&icarlas es tarea que siguen lle#ando a ca. pone de relie#e la amplitud de sus gustos art sticos.an para 0l aparecen retratados con di&erentes dis&races.a con un enorme nBmero de disc pulos. donde pronto se le tu#o en tan alta consideración que. empe%ó a contar con sus primeros disc pulos. c0le.u an a 0l corresponden a artistas de su taller! ?#eriguar qu0 o. denota la in&luencia de su maestro.ras de tema .le esla#o 9164-. Fitus! "asHia murió en 164-! IendricH/e "to&&els. esta cuidadosa representación de los interiores desaparecerC en sus o. en el que el rostro aparece en#uelto en som.u/o y del gra.randt partiendo de un autorretrato como el que pintó alrededor de 16-( 9Ri/Hsmuseum. el 4 de octu. Eue#a GorH.lico e histórico! Es posi. 5ar s. sin em.lico representan un tercio de toda la producción art stica de Rem.ierto que un gran nBmero de pinturas que antes se le atri.ra Retrato de marido y mu/er 91644.randt como la pro&etisa ?na 91641.ella "tePart 'ardner Museum. prima de un conocido marchante de arte. y a la edad de 14 a+os &ue admitido en la uni#ersidad de =eiden! "in em. en ninguno de estos retratos /u#eniles intentó disimular sus &acciones algo toscas! =as o.randt estu#o marcada por la desgracia! Entre 1645 y 1641 "asHia dio a lu% cuatro ni+os.randt se trasladó a ?msterdam. #an "Panen. en ?msterdam! El estilo de sus primeras pinturas. su inclinación a la #ida ostentosa le lle#ó a la .. reali%adas en la d0cada de 16-.tenidos en la su.ancarrota en 1656! El in#entario de su colección de arte y antigRedades.a+os. sus cuadros de carCcter mitológico y religioso ten an una gran aceptación! 5intó numerosas o.ido a su gran &ama como maestro. su matrimonio en 1644 con "asHia #an >ylen.re por sus pinturas históricas! Fras seis meses.a/o de Rem.6! "u padre era molinero! ? pesar del hecho de pro#enir de una &amilia con escasos medios. incluida la #enta de su casa. como en el de pro&esor y marchante.randt empe%ó sus estudios en la Escuela =atina.asta.ras! En El no. entre los que esta.lica para pagar sus deudas. Ri/Hsmuseum.. .. arte oriental.rara la su.. ?msterdam. 1sa. en ?msterdam.urch y despu0s. algunos de los cuales 9como Carel $a.randt.a.les de la ha.randt nació en =eiden el 15 de /ulio de 16.urgh.. ya que estos lien%os sol an utili%arse como estudios de emociones di#ersas que despu0s ha./eti#a. los resultados o. lo cual era algo inusual en .. en la elección de temas de gran dramatismo. y un autorretrato 9165(.ina y en modelo de muchas de sus o. y si algBn cam.ritius. sus padres le procuraron una educación esmerada! Rem. se aprecia su predilección por los tra/es e<óticos. por lo tanto es di& cil a&irmar qu0 aspecto ten a Rem. despu0s de dominar todo lo que ha.re de 166).r an de ser incorporados a o. ya eran artistas e<perimentados! En el siglo @@.ras de su primera 0poca! =a magn &ica o. contratada como ama de lla#es alrededor de 164).ros de su &amilia que posa. pintura &lamenca e italiana del renacimiento. de los que sólo so. . Ri/Hsmuseum.urgo..ó con#irti0ndose en su concu.i0n &ueran utili%ados para demostrar su dominio del claroscuro. no sólo pictórica sino tam. "an 5eters. =os s ndicos del gremio de pa+eros 91661.io se perci. la #ida &amiliar de Rem..o los estudiosos en la materia! En contraste con la &ortuna de su carrera pB.ras maestras de gran dramatismo. o se haya sometido a un anClisis tan pro&undo de s mismo! "in em. armas y armaduras! 5or desgracia.lemas no a&ectaron al tra.i0n del di.a 'errit 3ou! En 1641 Rem. elemento caracter stico de muchas o.ra produ/o un gran impacto en sus contemporCneos e in&luyó en el estilo de muchos artistas posteriores! Es pro.re#i#ió el Bltimo. marcada por la desgracia.randt &alleció once meses mCs tarde.ras de tema .itación.! "u #ida personal continuó. a aprendido.ras! ? pesar de su 0<ito &inanciero tanto en el campo del arte.endiciendo a E&ra n y a Manas0s 91656. al principio con un maestro local. escultura antigua.le que no e<ista ningBn pintor que haya igualado a Rem.randt.! 3e. o en la melancólica "asHia como $lora 91644.asta pB. $ricH Collection. o.le que los autorretratos tam. ya que su amada IendricH/e murió en 1664 y su hi/o Fitus en 166(! Rem. "taatliche 'emQldegalerie.a 91654. al ponerle en contacto con clientes adinerados que le encarga. reali%ado antes de que se cele. 2aco.. como en el caso de =a madre de Rem.randt en su utili%ación de los e&ectos del claroscuro o en el empaste #igoroso! Rem. Eue#a GorH.naturale%a humana y un maestro de la t0cnica.argo la a.andonó pronto para estudiar arte.! ?demCs. Rem. los detalles de la ropa y los mue. Museo de ?rte Metropolitano.ado! "u o.ras tan oscuras que apenas s de/an entre#er sus rasgos! 5or otro lado. . &ueron desalentadores! 3ichos pro. aca. *athshe. como El cegamiento de "ansón 91646.ras pertenecientes a este periodo son =a no#ia /ud a 91666.argo. su taller conta. $ricH Collection.an retratos de &orma continua! >n e/emplo magistral de este periodo es el Retrato de Eicolaes Ruts 91641. 2aco.randt #ol#ió a =eiden. Iermitage. los e<pertos han descu.argo.

una o.undo de "i< se e<presa a tra#0s del sutil /uego de la lu% en su rostro! En o.randt! El temperamento callado y medita. aparece poni0ndose un guante! Es un retrato de estilo semia.n (n( 1eiden.randt ha. Mauritshuis.msterdam.. de esp ritu mCs sosegado que sus o.ras de tema . Madrid. que lle#a un tra/e de intensos colores ro/o.ras anteriores.. =ondres. epdlp ll ri*%ts reser&ed Rem+ran$t )armens-oon (an Ri. aluden a un momento concreto! En =a cena de EmaBs.lico como 2os0 y la mu/er de 5uti&ar 91655.a importante! "us primeras o.randt superan los retratos conmemorati#os reali%ados por otros artistas holandeses.. 4 de octu:re de 166A)( /intor )oland. re&le/a su asimilación del clasicismo tanto en la organi%ación &ormal como en la e<presión de calma interior! En El predicador Cornelis Claes% ?nslo y su esposa 91641. gris y dorado. .randt pintó mCs de 6.ras de su primer periodo! En el Museo del 5rado. .lico a su mu/er. "taatliche Museen.ras de tema .urgh. Rem.ulliciosa de una compa+ a militar.la Iolanda protestante del siglo @611. Museo del =ou#re.u/os y gra. Eational 'allery. Iermitage. =a Iaya. el ministro estC ha. esposa del pintor! En general. "tichting 2an "i<.stracto que demuestra el auda% #irtuosismo t0cnico de Rem. a tra#0s de la interesante estructuración piramidal que aporta naturalismo a la escena! Muchas de las o. se conser#a el cuadro ?temisa 91644..ras de Ra&ael y Fi%iano.. api+ada tras sus /e&es.randt re#elan una le#e e<presión sarcCstica! >no de los retratos indi#iduales mCs e<cepcionales es el de 2an "i< 91654.licos importantes que reci. *erl n.ra conocida como =a ronda de noche. retrato de la reina de 50rgamo! "e cree que sir#ió de modelo "asHia #an >ylen.ra que retrata a los miem. y El regreso del hi/o pródigo. cuyo t tulo e<acto es =a compa+ a del capitCn $rans *anning Cocq y el teniente Jillen #an Ruyten. cuadros y produ/o numerosos di.randt representan diClogos y. Ri/Hsmuseum.lico presentan un acentuado dramatismo. *erl n.arroco! >no de los primeros encargos pB.randt se concentra en el elemento narrati#o como en las o. dentro de la tónica del gusto . =ondres.ultados ingresos a los artistas en un pa s en el que ni la 1glesia ni la casa real actua. 15 de 7ulio de 16C6 U . ?msterdam.asado en o..ras de Rem. tras esa primera 0poca.ió Rem. actual /a0ses *a7os. o. al igual que 0sta. Rem. crea una interrelación magistral de los persona/es.! "i<. representa la acti#idad .ados! T e e Windows Media Player | Libreto (Historia y Personajes) | Real !dio Player "etwor#s | r$%i&o Midi cop#ri!)t ' 199(-)006.. que escucha en silencio! 7tras o.an como mecenas del arte! =as o. qui%C e<plicando un pasa/e . Rem. preparCndose para un des&ile o un torneo de tiro! En El artista a una edad a#an%ada 9hacia 166)... "taatliche Museen.urch 9164-. ya que no e<ist an encargos por parte de la 1glesia y el arte religioso no se considera.ros del gremio de ciru/anos reunidos en una clase prCctica de disección! Estos retratos en grupo constituyeron un g0nero Bnico en Iolanda y proporcionaron a. de gran emoti#idad 9hacia 166). los rasgos de Rem.ra muy emoti#a 9164(..randt en ?msterdam &ue =a lección de anatom a del doctor Fulp 9164-. . Eational 'allery.s( .ras de Rem. a mostrado poco inter0s en los temas alegóricos o mitológicos! Rem. muestran la in&luencia del estilo y el esp ritu clasicista! >n autorretrato 9164.lando. .randt pertenecientes a la d0cada de 164.ras de Rem.randt transmite la intensidad de la escena a tra#0s de la utili%ación de lu%! "us retratos de grupo se per&eccionaron en rique%a y comple/idad! =a o.

donde se asoci+ con el marc)ante EendricP 2an K#len:ur!). &ue este $ltimo el que m's in&lu#+ en el artista # el que le transmiti+ las tendencias italiani-antes en :o!a( <e )ec)o. Rem.randt 9164.s si!ui+ una tra#ectoria mu# distinta).. Ultimo autorretrato de Rem. 3asPia. uno en 1eiden # otro en . durante el periodo que perdió su &ortuna! Nacido en el seno de una acomodada &amilia de molineros. el claroscuro se con2ierte en el m's poderoso medio de e=presi+n del pintor.l una etapa de prosperidad econ+mica # de 2ida mundana. Rem:randt reci:i+ una esmerada educaci+n # lle!+ a in!resar en la Kni2ersidad de 1eiden. a ra0. sus primeras creaciones (como la La$idaci%n de san &steban) mani&iestan una e2idente in&luencia del estilo de /ieter 1astman( En 1695.msterdam.os de 1eiden.de la muerte de su padre. con cu#a )i7a. tal como e2idencian o:ras como Sans%n traicionado $or Dalila # La $resentaci%n de Jes's en el te $lo( En 16FC. se cas+( Comen-+ entonces para . el arte de Rem:randt e2olucion+ desde unos inicios de colores :rillantes # !estos !randilocuentes )acia una creciente a&irmaci+n del claroscuro( El sa:io empleo que )i-o el artista de esta nota tan t0pica del *arroco es lo que con&iere a su o:ra una &uer-a # una personalidad indiscuti:les( La en . #a que por entonces decidi+ dedicarse a la pintura( <e los dos maestros que tu2o. a:ri+ taller en 1eiden 7unto con >an 1ie2ens (quien despu.poca temprana. que se trunc+ repentinamente en 1649. se traslad+ a . colecciones de arte.randt. consider'ndose #a &ormado. # no tard+ en contar con una amplia clientela( <urante los a.?utorretrato. donde estudi+ un curso.o de la muerte de su esposa( 1os re2eses econ+micos se sucedieron. etc()( . )acia 16FC. a. )asta que en 1656 se 2io o:li!ado a su:astar todas sus pertenencias (casa.msterdam.

-ernos • )ttp:VVrem:randt(pa!ina(nl .os # de es&uer-o.nero que el artista culti2+ a lo lar!o de toda su carrera% mientras que los primeros son ale!res. el pintor ele2a todas sus conquistas al plano de la madure-. so:re todo por sus ma!istrales retratos de !rupo. )acen de sus tres !randes creaciones de este !. particularmente en los autorretratos. el reli!ioso # el retrato &ueron los dos en que m's :rill+ su talento de maestro del *arroco( . el detallado estudio de los ademanes. que de7+ cerca de 1(5CC di:u7os # alrededor de 4CC !ra:ados( 6anto los di:u7os como los a!ua&uertes son o:ras plenamente :arrocas.o La novia jud(a). de la 2ida de Rem:randt se re&le7an en sus o:ras. pr+spera # ad2ersa.os tienen un car'cter som:r0o. :rillantes # un tanto super&iciales. Jacob bendice a los hijos de Jos.el o de oro. Rem:randt se le recuerda. # re&le7an una pro&undidad mu# superior( <e los numerosos !. 1a *onda de noche # Los s(ndicos del gre io de $a+eros) unas o:ras llenas de 2ida # de !enio( En las creaciones de los $ltimos a.cnicas # de los e&ectos( Rem:randt &ue as0 mismo un !ran di:u7ante # un !ra:ador !enial. sereno. del estilo conse!uido a :ase de a. dominadas por la acci+n. de las cuales se di&erencian en la ma#or importancia que en di:u7os # !ra:ados tiene la l0nea so:re el claroscuro( KeditarL +nlaces e. de )ec)o. # mani&iesta un a:soluto dominio de las t. la a!ude-a de los rostros. los de los $ltimos a. la per&ecta caracteri-aci+n de los persona7es.neros que culti2+.os (&l ho bre del . el dramatismo # un realismo deri2ado de la o:ser2aci+n del mundo circundante mu# caracter0stico del arte de 5landes # de los /a0ses *a7os( En todo ello se aseme7an a las pinturas del artista.El consuelo le lle!+ de la mano de EendricP7e 3to&&els. sin lle!ar a casarse con ella para no perder la )erencia de 3asPia( 1as dos etapas. un !. a:solutamente ale7ados de los con2encionalismos al uso( 1a maestr0a compositi2a.nero (1a Lecci%n de anato (a del doctor )ul$ . que entr+ a su ser2icio para )acerse car!o de su )i7o 6ito # con quien mantu2o una relaci+n sentimental.

# para la 6orre de la /arada.ol. ?el'-quedesarrollar' una importante la:or como cortesano. o:ras mitol+!icas como 1a ?enus del Espe7o o escenas reli!iosas como el Cristo Cruci&icado( /aralelamente a la carrera de pintor.doraci+n de los a!os( <urante estos primeros a. en 169A 2ia7a a Italia.os o:tiene :astante . )i7a de su maestro. cuando #a es pintor independiente( . re!resando a adrid dos a. Escuela Espa. pintor :arroco espa.:anico. i!uel "n!el. lo que le permite adquirir dos casas destinadas a alquiler( En 169F se traslada a adrid donde o:tiene el t0tulo de /intor del Re# 5elipe I?.os inicia su aprendi-a7e en el taller de 5rancisco /ac)eco donde permanecer' )asta 1617.onta. donde reali-ar' su se!undo aprendi-a7e al estudiar las o:ras de 6i-iano. durante la estancia de . !ran amante de la pintura( .ola .ol .#udante de . *arroco se2illano . 164C( <ie!o Rodr0!ue.ueNacionalidad: Espa. que reci:e interesantes encar!os para el /alacio del *uen Retiro como 1as 1an-as o los retratos ecuestres. o:teniendo 2arios car!os: .os. se casa con >uana /ac)eco.ue-. )ec)o )a:itual en aquella ..ste en adrid.de 3il2a # ?el'-que-.utorretrato..cada de 16FC es de !ran importancia para el pintor. reali-ando interesantes retratos del re# # su &amoso cuadro 1os *orrac)os( 6ras ponerse en contacto con /eter /aul Ru:ens. partir de ese momento. destacando como o:ras El . el de art0ne.adrid (166C) Estilo: *arroco Espa.s o 1a <ama del .os despu.o si!uiente. in&luenciado por Cara2a!!io. empie-a su ascenso en la Corte espa.s( 1a d. %iego Ro$r5gue. Ra&ael # 1eonardo( En Italia pinta 1a 5ra!ua de ?ulcano # 1a 6$nica de >os.l a.$e /il(a #el1.poca. con 1A a. caracteri-ada por el estilo tene:rista. los once a. con quien tendr' dos )i7as( Entre 1617 # 169F se desarrolla la etapa se2illana. naci+ en 3e2illa en 15AA( . como los retratos de ca-a( 3u pintura se )ace m's colorista destacando sus e=celentes retratos. 6intoretto.ola.> #el1.a 3e2illa (15AA) .=ito con su pintura.!uador de 3e2illa o 1a .

nace en 3e2illa # es :auti-ado en la i!lesia de 3an /edro el 6 de 7unio de 15AA( 3u padrino &ue /a:lo de I7eda. por lo que pinta mu# poco.ste )a de tener al entonces ni.muere en adrid el 6 de a!osto de 166C. ase!urando la &ertilidad &amiliar( 1as calles de la 8or!o7a. en el taller de 5rancisco /ac)eco( <ie!o Rodr0!ue. pues se sa:e que acompa.dica en las en&ermedades cu#a duraci+n no e=cediera de quince d0as( /ero #a desde el 14 de mar-o de 1617. tras el $ltimo de los cuales se casa <ie!o.l)+ndi!a.o( /ero ni la 3e2illa de su :arrio ni la ciudad entera parecen )a:erse ad)erido a nin!una &i:ra impresiona:le de este muc)ac)o. # las pla-as del *uen 3uceso # de la Encarnaci+n. desde primero de diciem:re del a. en cierto modo. m's limitada( En 164A )ace su se!undo 2ia7e a Italia. el 1 de diciem:re de 161C.que e=)i:e en este cuadro la o:tendr' en 165A( 6ras participar en la or!ani-aci+n de la entre!a de la in&anta ar0a 6eresa de . destacando 1as Eilanderas # 1as eninas( 1a &amosa cru.s.ue. como #a se )a dic)o.os( %iego #el1. Recopilaci2n $e la colecci2n >"inacoteca . un a. >uan Rodr0!ue-. se2illano sin !iraldas ni #el1.ni.C'mara # . 3il2estre (16C6).915::-166.o m's tarde. se!uramente. 164C( alc'-ares ni !uadalqui2ires( 8racias a su padre.A "acheco El 17 # 97 de septiem:re de 1611. con2iene con /ac)eco las condiciones en que . a darle casa.ue. ?el'-que. 2estido. entonces de 7esuitas( /ero todos estos estudios no le apartaron de su temprana 2ocaci+n como pintor( 3us padres le apo#aron en sus inquietudes pict+ricas # de:i+ ser cuando ten0a die.+ a 2isitantes ilustres # al em:a7ador de 5rancia( Es posi:le que se educara en el Cole!io de 3an Eermene!ildo. =arc5a 6orres .ni(ersal Multime$ia>? 7 @ = E$itores? Ma$ri$.de 3il2a # >er+nima ?el'-que-. triun&ando ante el papa Inocencio G.ar a <ie!o su arte.posentador a#or de /alacio( Esta carrera cortesana le restar' tiempo a su &aceta de pintor. de la orer0a. # toda la Corte romana( Re!resa en 1651 a adrid con o:ras de arte compradas para 5elipe I?( Estos $ltimos a. la &iloso&0a de su tiempo # al!unas len!uas.an-as in!resando. >uan Rodr0!ue. ser0an los primeros escenarios de los 7ue!os # correr0as del ?el'-que. ?el'-que. # 5rancisco (1617). se o:li!a a /ac)eco a ense. comida. posi:lemente el lat0n.o como aprendi.os cuando lo pusieron en el taller de 5rancisco de Eerrera el ?ie7o. que supon0a el enno:lecimiento de su &amilia. eran los dos se2illanos # pertenec0an a &amilias distin!uidas con al!unos recursos econ+micos # tradici+n de no:le-a( Este :auti-o &ue se!uido de otros seis de los )ermanos de <ie!o: >uan (16C1). el italiano #. lo que moti2a que su producci+n art0stica sea.est' li:erado del . aunque el pla-o arranca:a. de la . al que )ace un e=celente retrato. 5ernando (16C4). como ser2idor.<. des!raciadamente.a. de la ?inater0a. qui-' pintor de ima!iner0a( 3us padres. de la Calceta. Roque (1619). por Mil0o A.o anterior( En dic)o documento.os de la 2ida del pintor estar'n marcados por su o:sesi+n de conse!uir el )':ito de la Irden de 3antia!o. >uana (16CA).de 3il2a ?el'-que. padre de ?el'-que-.prendi+ letras.ustria al re# 1uis GI? de 5rancia para que se unieran en matrimonio. ?el'-que.reci:i+ una educaci+n culti2ada( .n &ranc. :e:ida. tam:i. donde demuestra sus e=celentes cualidades pict+ricas.utorretrato. a la edad de 61 a. cal-ado # asistencia m.#. )om:re r0!ido # de 'spero car'cter( @ui-' estos ras!os de la personalidad de su primer maestro )ac0an inc+modo su trato. por lo que pronto a:andon+ sus ense.

a( Ea:0a que marc)ar a adrid. en 16F4 con el pintor >uan *autista art0ne.con diecioc)o a. con mi )i7a. esta:a en el trono( Ea:0an desaparecido los castellanos que rodea:an la c'mara real. muri+ ni. 5elipe I?. ?el'-que. escri:0a /ac)eco en su li:ro( L as0 &ue: el 9F de a:ril de 161D. # un nue2o re# que a$n no conta:a con diecis. adem's de tener taller con disc0pulos( Conta:a entonces ?el'-que.a( /u primer intento en Ma$ri$ Empe-a:a ?el'-que.s de cinco a.aprendi-a7e de taller # con estudio propio( I:tiene. # los andaluces ocupa:an sus lu!ares( Era el momento. adem's.l era andalu-.se cas+ con >uana de iranda o >uana de /ac)eco( <e esta uni+n nacieron dos )i7as( 1a primera.n era andalu. pintor del que apenas se sa:e nada( L lle!a:a un momento en que la :ella ciudad andalu-a se le queda:a un poco peque. porque el nue2o &actotum del Estado resulta:a ser un se2illano: )a:lamos de 8aspar de 8u-m'n.# cacique. # se casar0a. limpie-a # :uenas partes # de las esperan-as de su natural # !rande in!enio4.is a. se!$n se dice en los <ocumentos para la )istoria del . para proporcionar el salto de . e=plotando una ocasi+n $nica( En mar-o de 1691 )a:0a muerto 5elipe III.os( /ero el contacto de ?el'-que. cas.del a-o( 1a se!unda. Conde-<uque de Ili2ares (arri:a)( L si . mo2ido de su 2irtud. utili-ar0a a sus ami!os. en la i!lesia de 3an i!uel.ndaluc0a( Esta carta le autori-a:a a pintar en templos # lu!ares p$:licos.rte en . +ptimamente relacionado. I!nacia. 4carta de e=amen4. como el poeta 5rancisco de Rio7a o el sumiller de cortina de /alacio don >uan de 5onseca # 5i!ueroa. &ue :auti-ada el 9A de enero de 1691.os de educaci+n # ense.con /ac)eco permanecer0a de por 2ida: 4despu.os.an-a. se llama:a 5rancisca.a tener cierta &ama en 3e2illa( /rue:a de ello es que el 1 de &e:rero de 1A9C reci:e como disc0pulo a <ie!o de el!ar. apro:aci+n otor!ada 4por las o:ras que )i-o con sus manos ante los dic)os alcaldes e ra-ones su&icientes que dio a todas las pre!untas que le )icieron4. los andaluces )a:0an de ser los pre&eridos( L como quiera que /ac)eco tam:i. :auti-ada el 1D de ma#o de 161A.

representa una :olsa :ien pro2ista( ?el'-que. con seis ducados de )a:er mensual m's el pa!o de las pinturas que &uera reali-ando( 6rae entonces a adrid a su mu7er. el Conde-<uque de Ili2ares emita una orden llamando a ?el'-que. terminado el FC de a!osto de 169F( L caus+ tal admiraci+n que se orden+. se!$n /ac)eco.le acompa. sino en otros c0rculos del mundillo art0stico( 3u ascenso dentro de la corte &ue r'pido( El 7 de mar-o de 1697 5elipe I? le nom:r+ 4u!ier de c'mara4. pero no sin antes pedir licencia al re#.se )a !anado un ami!o m's. m's $til por su condici+n de capell'n de )onor de /alacio que por la de poeta( .no2a el 9F de a!osto #. el monarca 5elipe I?( L ?el'-que. #a est' en adrid. para que :a#a a Italia # tiene por :ien que por el tiempo que durare su ausencia !o-e lo mismo que o# se le da(((4. sin con&ormarse con el s+lo conocimiento de la pintura 2eneciana( Easta es posi:le que Ru:ens intercediera ante 5elipe I? para que autori-ara el 2ia7e a Italia del pintor se2illano. dec0a la licencia otor!ada el 9D de 7unio de 169A( ?el'-que. como si &uera a completar sus estudios( 43u a!estad a sido ser2ido de dar licencia a <ie!o ?el'-que-. de 6.ado esta 2e.os de salario (4DC ducados).lle!ar0a a 8. por medio de su ami!o >uan de 5onseca. 2isita estos lu!ares # )ace un retrato de don 1uis de 8+n!ora # .n!el. no se da por 2encido #. que nin!$n otro pintor retratara al re# 5elipe( 6res +rdenes.su cate!or0a de pintor real.unque con esta pintura ?el'-que.a # ?el'-que.?el'-que.s0 de /ac)eco.os( /u primer (ia.r!ote. tras detenerse en /arma.a en su 2isita al monasterio de El Escorial( Es posi:le que el pintor &lamenco le aconse7ara en la e7ecuci+n de 1os :orrac)os # le recomendara el estudio de las o:ras de la . acompa. /edro /a:lo Ru:ens lle!a a Espa. el 1C de a!osto con la dote de dos a. # no tan s+lo en /alacio. 9D # FC de octu:re de 169F traen a ?el'-que.se decide. donde :ien se!ura est'.a la corte( Estamos en a:ril de 1A99.)a:r0a de 2ol2erse a 3e2illa( #el1. lo que unido al pa!o de 2arios cuadros (FCC ducados) # del *aco (1CC m's).para el so.por lo que reci:ir0a 419 placas al d0a. lo!ra que en la prima2era de 169F. para lo sucesi2o. donde se )a:0an &ormado no s+lo 4semidioses4 como Ra&ael.s de este nom:ramiento. /ac)eco.n El 8reco.s0 pues. 5errara # Cento. casa de aposento. su /intor de C'mara. sino tam:i.os( 3e!$n /ac)eco.o despu.traspasar0a a su #erno >uan *autista del a-o su car!o de u!ier de c'mara( Kn a.o.nti!Hedad cl'sica # de los principales pintores romanos # &lorentinos del si!lo G?I. # con el prete=to de conocer El Escorial # dem's Reales 3itios. que aca:a:a de cumplir los treinta a.marc)a a adrid. en ?enecia estu2o atendido por el em:a7ador de Espa. ?enecia. -posi:lemente por la reali-aci+n del lien-o 1a e=pulsi+n de los moriscos.ue-? pintor $e la Corte /ero su sue!ro.os estados italianos ante la lle!ada de este se2illano de treinta a. <ie!o ?el'-que. no consi!ue lle!ar )asta el cliente deseado.parte del puerto de *arcelona. que no quer0a perderse el primer escal+n de la :rillante carrera de ?el'-que-: el primer retrato a 5elipe I?.dico # :otica4. se!$n constan en el 1i:ro de asientos de la Real Casa( En 16F4 ?el'-que. m. )osped'ndose todos en una casa de la calle Concepci+n >er+nima( <e7a en manos de su sue!ro la administraci+n de los :ienes de 3e2illa( 1o que importa a)ora es a&ian-ar su nue2a situaci+n.a # en 5errara por el . era una necesidad en la &ormaci+n de un artista europeo del si!lo G?II( <urero es uno de los primeros !enios en esa pere!rinaci+n a las &uentes del arte cl'sico. arri2ar0a a Roma( 3e poseen documentos que in&orman de la mo2ili-aci+n de los em:a7adores de los peque. Na2arrete o Roelas( .ado &in de retratar al re#( En a!osto de ese mismo a. 1eonardo o i!uel . posi:lemente recomendado por Ru:ens. ?el'-que. a su )i7a # a su ser2icio.e a Btalia El 2ia7e a Italia.

dicis. quien corri+ con los !astos de su en&ermedad( /arece ser que una 2e. cual en e&ecto se consi!ui+( En esta ?illa permanecer0a dos meses. 5elipe I? esta:a impaciente #a que. que #a necesita:a los ser2icios de un pintor de c'mara( .a ar0a de .recuperado se a:urri+ de Roma marc)'ndose a N'poles.ola en Italia( 6ras a.os de aprendi-a7e( Comien-a a ser maestro( Regreso a la corte ma$rileCa . &ruto de su matrimonio con Isa:el de *or:+n( Ea:lamos del pr0ncipe *altasar Carlos. el me7or retratista de la Corte( . mu# :ien reci:ido del Conde-<uque((( i 3u a!estad se )ol!+ muc)o con su 2enida4( La )a:0a aprendido :astante( <esde este momento. do.Cardenal 3ac)etti( La en Roma. # )a:iendo conocido la ?illa . primero se )osped+ en el /alacio ?aticano. de Ri:era.lc'-ar( .esta:a de nue2o en adrid( 5ue mu# :ien reci:ido #a que era.o i medio de ausencia.declara clausurados sus a.ol. )asta que ca#+ al!o en&ermo # se &ue a 2i2ir a la casa de onterre#. durante su ausencia.s de a. en uno de los para7es m's altos de Roma. i lle!+ al principio del 16F1( 5u. la mitad de su 2ida. a:anderado de la pintura espa.ustria( . principios de 16F1. con !ran di&erencia. que ne!ociase con el de 5lorencia para que se le permitiera residir all0.s0 lo anota:a /ac)eco: 4*ol2i+ a adrid despu. conde de onterre#. :a7o la protecci+n del Cardenal *ar:erini. donde retratar0a a la reina de Eun!r0a.ll0 conoci+ # trat+ con >os.re!resa al . so:rino del /ont0&ice( /ero con la e=cusa de que queda:a mu# a trasmano. nuestro pintor ro!+ al em:a7ador espa. ?el'-que.dem's. ?el'-que. )a:0a nacido su primer )i7o 2ar+n.o # medio de estancia italiana. ?el'-que.

el 6 de octu:re de 1644% # la peor noticia. como se 2er' en su momento( En la c$spide de su carrera. car!o codiciad0simo por cualquier espa. donde se consolida como !ran retratista( /inta una serie de retratos reales como el de 5elipe I? con tra7e marr+n # plata. :uscando e&ectos espaciales # crom'ticos( 3u pintura a)ora es m's li:re. de su sue!ro # maestro /ac)eco( . <ie!o )ace lo posi:le por prote!er al esposo de su )i7a. la del pr0ncipe *altasar Carlos.# a-os. a-o( Como es l+!ico. ?el'-que-. ar0a 6eresa del Rosario.ada por .ol del momento. prepara su se!undo 2ia7e a Italia( /egun$o (ia. una la:or a!otadora # mu# &ruct0&era.3e o:ser2a c+mo. con casi diecisiete a. :auti-ada el 16 de a!osto de 16FD% la tercera.e a Btalia 3o.siendo ?el'-que. m's luminosa. esta 2e. repiti. .ndose la )istoria de 161D. adem's del espl. en 164F% la muerte de la reina Isa:el. el 9F de &e:rero de 16F4.o. :auti-ada el 1F de enero de 164D. que de:i+ morir tempranamente. la muerte. de aprender . el 6 de enero de 164F. en la de 2arios re#es de Europa. el A de octu:re de 1646.el sue!ro # n$cleo central de tres !eneraciones de pintores en la &amilia: /ac)eco.la oportunidad de trasladarse de nue2o a aquel pa0s( /ero si entonces i:a con la ilusi+n de contrastar. tam:i. )acia 16F9.es nom:rado .l la Italia que conoci+ en 169A.del a-o.sta le suceder0a. el 97 de no2iem:re de ese mismo a. ?el'-que. #a que si!ni&ica:a todo el &a2or real( /ero a este )ec)o le suceden la ca0da de su ami!o # protector el Conde-<uque de Ili2ares.en Wara!o-a. ?el'-que. su primera nieta. desde su re!reso. consi!uiendo que se le conceda.ndido de la <ama desconocida o el de >uan ateos( El 91 de a!osto de 16FF su )i7a 5rancisca se casa con >uan *autista art0ne. # el de su esposa Isa:el de 5rancia (arri:a). ser0a ele!ida por el destino para con2ertir la san!re de /ac)ecos. m's moderna( Comien-a a)ora.l ostenta:a( El 9D de enero de 16F5 nacer0a In. a)ora se le presenta a ?el'-que. el car!o de u!ier de c'mara que . su pintura )a cam:iado: su estilo co:ra ma#or soltura.#uda de C'mara de 3u a7estad.os( 6ras una :re2e estancia de ?el'-que.s. por lo que se le pondr0a ese nom:re a la se!unda.n pintor.

el 91 de a:ril. donde ?el'-que.o( . ser2idor # secretario a un persona7e que est' a su lado desde )ace tiempo: >uan de /are7a.ustria( 1os :arcos saldr'n del puerto de 'la!a el 91 de enero de 164A.no2a pasan a il'n. un mulato se2illano( <e 8.os )a:0a sucedido a Kr:ino ?III.de paso para continuar )asta N'poles. lle!ando a 8. re!resar0a a Roma. /arma. Roma.ll0 retratar' al /apa Inocencio G -que )ac0a cinco a.alar que ?el'-que. i!ual que su ami!o Ru:ens( 3e a!re!a a la comiti2a del duque de N'7era. del marqu. como las de adquirir o:ras de arte. lue!o a /adua #. como maestro. donde estar'n esta 2e.lo que le &alta:a en su repertorio. 5lorencia #. Inocencio G( 3er' al!o as0 como artista-em:a7ador. en calidad de a#udante. lle2a entre manos misiones o&iciales. donde permanecer' m's de un a. &inalmente.rtes # retratar a 3u 3antidad.lle2a consi!o.s de *edmar # conde de 5i!ueroa.no2a el 11 de &e:rero( Con2iene se. ariana de . estudiar el &uncionamiento de las academias de *ellas . donde adquirir0a un :uen n$mero de esculturas # donde se reencontrar0a con Ri:era( 1ue!o.n es posi:le que de Roma tra7ese pintada una de sus me7ores pie-as # de la pintura espa.ola del si!lo G?II: 1a ?enus del espe7o (a:a7o)( . a)ora. que 2an a 6rento a reco!er a la se!unda esposa de 5elipe I?.# a su ami!o # ser2idor >uan de /are7a (arri:a)( 6am:i.comien-a sus adquisiciones de pinturas de ?eron. +dena.s # 6intoretto( 3e!uidamente a *olonia. a ?enecia.

s0.ol le requiri+ de nue2o en adrid( ./ero le7os de su 2oluntad. dan comien-o 2arios retratos de la in&anta ar!arita( /ero las o:ras m's importantes de este $ltimo periodo # qui-' de toda su carrera.no2a. car!o que 7urar0a el D de mar-o de 1659( Ello le o:li!a:a a la ornamentaci+n de los salones. ?el'-que. a la instalaci+n de las residencias reales # a la administraci+n de sus o:ras de arquitectura( 3u acti2idad pict+rica despu.a( Dltimos aCos $e #el1.o de lle!ar a adrid. para no 2ol2er a salir de Espa.l a. donde se em:arc+ para lle!ar a *arcelona en el mes de 7unio de 1651( Esta 2e-.ue.s del re!reso de Italia no &ue mu# a:undante: entre 1651 # 1654 tan s+lo pinta cuatro retratos de la in&anta ar0a 6eresa (arri:a)( . partir de esta &ec)a. #a. pas+ a +dena # lue!o a 8. son 1as eninas (a:a7o) # 1as )ilanderas( . el monarca espa.es nom:rado aposentador.

er/nima Velázquez! de la que tom/ su nom re artísti"o 0no #or feminista sino #or ser #ro#io de la é#o"a1! y su #adre un (udío "onvertido al "ristianismo y de origen #ortugués$ 2onta a "on "in"o hermanos menores que él 3tam ién #ro#io de la é#o"a4$ 2uentan los entendidos que la familia #ertene"ía a la "lase so"ial de la urguesía! afirma"i/n l/gi"a si #ensamos que "uando Dieguito "onta a "on )5 a&os ya esta a estudiando #intura en un famoso taller de Sevilla! el de 6ran"is"o 7errera 8El Vie(o9$ -o"o estudi/ "on 8El Vie(o9 #orque el siguiente a&o ingres/ en el :aller de 6ran"is"o -a"he"o "uya fama de uen #intor y hom re de "ultura su#era a a la del anterior maestro$ ."elentes trazos de artista! imagínate! "on <) a&os #int/ un "uadro que luego fue muy famoso y que se titula El a!uador de 3e2illa$ Desde luego se sa e que "on esta edad ya esta a "asado "on una hi(a de su maestro -a"he"o! .Eacia 166C comien-a la e7ecuci+n de otro retrato de la in&anta ar!arita.isten so re su historia #ersonal$ -are"e seguro que su madre era sevillana! .)ora #ac0a en pa-( ¿Quién fue Diego Rodríguez de Silva y Velázquez? Este hom re fue un genio! un auténti"o genio de la #intura$ %ndaluz de na"imiento! de Sevilla #or más se&as! na"e el ' de (unio de )$*++$ % #artir de aquí se difuminan los datos que e. ?el'-que.os: el 9D de no2iem:re de 165A )a:0a sido in2estido Ca:allero de 3antia!o( .uana! de la que no se "ono"e a #enas nada! más que le sigui/ a todas #artes "omo una som ra y que muri/ siete días des#ués de que lo hi"iera él$ Velázquez fue el #intor de la "orte "uando reina a 6eli#e =V! siendo además "ortesano! o sea ayuda a a otras tareas #ro#ias de los reyes y su entorno! y el en"argado de #roye"tos de"orativos y artísti"os en esta misma . pero la muerte le lle!+ el 6 de a!osto de 166C # se encar!+ de terminarlo su #erno >uan *autista del a-o( /ero antes de que la en&ermedad que padec0a de7ara su )uella mortal.consi!ui+ uno se sus m's peleados sue.ientras él estudia a #intura! a#rendía a leer y es"ri ir y se "odea a gra"ias a D$ 6ran"is"o -a"he"o "on los intele"tuales y arist/"ratas de ideas avanzadas de Sevilla! los demás ni&os! ni&as y (/venes del 8#o#ula"ho9 lu"ha an #or so revivir tra a(ando desde tem#rana edad! la inmensa mayoría de ellos analfa etos! sin "ultura ni edu"a"i/n$ %sí que esto es lo que "ono"emos de su ni&ez! que ya desde una edad muy tem#rana a#unta a e.

<E 3E8KN<.>E ./. I6. E6. 6ERCER./.>E .adrid us"ando! además de #oder "ontem#lar y a#render de las "ole""iones de #intura reales! esta le"erse "omo . E6. 3E8KN<I ?I./.<RI< . I6. <E 3E?I11.1I.<RI< Eta#a de Sevilla$ Da hemos "ontado que en )$'5+ "uando "onta a "on )5 a&os entra a a#render el ofi"io de #intor en el taller de 6ran"is"o 7errera! el Vie(o$ En )$')5 "am ia formando #arte del taller de 6ran"is"o -a"he"o$ %quí "ono"e las novedades artísti"as que llegan de =talia$ Se de(a atra#ar #or la "orriente tene rista 0"olores os"uros! so re todo en los fondos de las #inturas! la #intura tiene a#arien"ia 8tene rosa91! naturalista y "ostum rista 0#inta o (etos y situa"iones muy naturales! "omo de la vida diaria y de "ostum res de aquellos tiem#os1$ En esta é#o"a se de(a influen"iar so re todo #or un #intor italiano llamado 2aravaggio$ Son de estos a&os #inturas "omoC El a!uador de 3e2illa! 1a adoraci+n de los Re#es a!os! u7er &riendo )ue2os y otras re#resenta"iones religiosas y odegones$ En )$')E! "on )F a&os es e./. E6. /RI ER.<RI< /RI ER ?I.adrid! al "oraz/n del reino donde desde )$'<) reina a 6eli#e =V y era ministro omni#otente un ilustrísimo andaluz y sevillano tam ién! el "onde4duque de Glivares Don Has#ar de Huzmán$ -rimera Eta#a de ."orte$ %demás y gra"ias a las influen"ias del rey "onsigui/ diversos títulos no iliarios que desataron envidias y venganzas a su muerte$ -o"o más sa emos de su vida "omo #ersona$ Si fue uen es#oso! uen #adre! uen amigo>se des"ono"e$ :am ién des"ono"emos su #ersonalidad! si era ta"a&o o so er io o tímido! o si #or el "ontrario era atrevido! solidario! amiga le> %lgunos de estos rasgos #odemos adivinarlos #or su #intura$ ?a forma de rom#er moldes! la manera desordenada en la que da a sus #in"eladas que "om#onían figuras y "olores #erfe"tos>Era un adelantado de su tiem#o$ @os tenemos que #arar "asi A55 a&os #ara #oder ver algBn movimiento en #intura que se aseme(e a lo que Velázquez "omenz/$ -or lo demás intentaremos navegar #or su vida re"orriendo las distintas eta#as en las que los 8entendidos9 dividen su #intura$ Eta#as en la vida de VelázquezC • • • • • • E6. <E .adrid En )$'<) Velázquez realiza su #rimer via(e a .1I. <E .aminado #or el gremio de #intores de Sevilla! lo que le #ermite a rir un estudio y e(er"er li remente su ofi"io$ Sevilla era una "iudad ri"a y #r/s#era #ero el futuro de un #intor esta a limitado #orque los #rin"i#ales "lientes eran los mon(es y además de éstos no ha ía mu"hos "ole""ionistas #rivados #ara #oder vivir digna y desahogadamente de la #intura$ %sí que el (oven Velázquez hizo "aso de lo que -a"he"o le a"onse(a a y mar"h/ a .

dicis$ Des#ués via(a a @á#oles! donde "ono"e a Ri:era! un im#ortante #intor$ En este via(e estudi/ el arte del rena"imiento y de la #intura italiana de su tiem#o$ =nfluen"iado #or estos estilos #inta 1a t$nica de >os.adrid! en )$'A) donde la #rimera o ra que realiz/ fue la del retrato del hi(o y heredero de 2arlos =V! *altasar Carlos! que na"i/ en su ausen"ia y que el rey no quiso que fuese #intado #or ningBn otro artista$ Se "om#romete a la de"ora"i/n del #ala"io del Juen Retiro! que era la residen"ia del 2onde4duque de Glivares$ -ara este menester fue ayudado #or otros #intores! aunque fue Velázquez el que realiz/ las o ras más im#ortantes! los retratos e"uestres del rey y del #eque&o #rín"i#e y 1a Rendici+n de *reda! grandiosa o ra donde se sintetiza todo lo a#rendido en =talia$ Segundo via(e a =talia$ ?o realiz/ en )'I+! "on *5 a&os! ya en #lena madurez! y su misi/n era la de adquirir "uadros #ara "ole""ionistas reales$ %dquiere varias o ras! de :intoretto! de Veronese>e inter"am ia o ras suyas #or otras$ %sí de(a en =talia su Retrato del 3ier2o >uan /are7a y El retrato de Inocencio G! que #ronto se "onvierten en e(em#los a seguir #or los artistas italianos de la é#o"a$ 2ono"emos la ané"dota de que tras #osar su siervo .unto a la adquisi"i/n de o ras de arte tenía otro en"argo que era el de llevar #intores de fres"os #ara terminar de de"orar el %l"ázar$ %sí! entre diligen"ias #ara ."lusivamente del rey le dio una #osi"i/n de #rivilegio que le #ermiti/ via(ar a =talia #ara "ono"er 8in situ9 el arte "ontem#oráneo y el "lási"o$ -rimer via(e a =talia$ ?o realiza en )$'<+$ Visita Vene"ia! 6errara! Jolonia y Roma$ Se da "uenta de que la 8moda Cara2a!!io9 está de"ayendo y em#ieza a emerger una nueva tenden"ia a la que se le llamará Jarro"o$ En Roma #ermane"i/ durante un a&o$ . y 1a 5ra!ua de ?ulcano$ Segunda Eta#a de .adrid! re"lamado #or el "onde4duque de Glivares #ara #intar un retrato del re# 5elipe I? y el monar"a le nom ra #intor de "ámara$ Desde enton"es Velázquez! "on <I a&os! se "onvierte en #intor de un Bni"o "liente! su rey! y fun"ionario res#onsa le de la imagen del so erano y de su familia! en"argado! además! de la "onserva"i/n y valoriza"i/n de los ienes artísti"os y arquite"t/ni"os de la "orona$ En esta eta#a se dedi"a so re todo a retratar al rey y a la familia real! resaltamos las o rasC El in&ante <on Carlos! 5elipe I?! #ero además a orda temas de la mitología "lási"a "omo El triun&o de *aco #o#ularmente "ono"ido "omo 8?os orra"hos9$ El de#ender e.adrid$ :res a&os des#ués regresa a .uestra de este #eriodo son dos #inturas de #aisa(e El 7ard0n de la ?illa de 1os .#intor de la "orte$ @o lo "onsigue y regresa a Sevilla$ De este via(e se lleva la influen"ia de la #intura flamen"a e italiana de las "ole""iones reales! que #lasmará "on maestría en el retrato a 8+n!ora! famoso es"ritor andaluz y "ordo és que "ono"i/ en esta aventura$ Sin em argo dos a&os des#ués! en )$'<A vuelve a .uan -are(a #ara que Velázquez se familiarizara de nuevo "on los #in"eles en este via(e! éste le "on"edi/ la li ertad a soluta en di"iem re de )'*5$ .

adrid en .r'cne que nos muestra toda un "onglomerado de situa"iones mitol/gi"as difí"iles de entender$ En el a&o )'*' realiza lo que todos están de a"uerdo en llamar 8su o ra maestra9C 1as eninas$ En esta é#o"a sus de eres "omo "ortesano le o"u#an tanto tiem#o que mu"has de las re#eti"iones de los retratos más o menos ofi"iales se las en"arga a a su yerno! el #intor llamado .solventar estos menesteres y algBn que otro es"ar"eo amoroso do"umentado! Velázquez #ermane"e dos a&os y medio en este adorado #aís$ :er"era eta#a madrile&a$ Velázquez vuelve a .azo$ En )'*+! "uando "onta a "on '5 a&os! y des#ués de ven"er algunas difi"ultades "on la no leza de aquel tiem#o! Velázquez es nom rado "a allero de Santiago! lo que lo en"um ra en lo más alto de la vida so"ial es#a&ola$ Velázquez muere! tras una "orta enfermedad el ' de agosto de )''5$ :ras su muerte! algunos enemigos que se fue ha"iendo en vida lo a"usaron de ha erse enrique"ido "on dinero de la "orona$ Sus ienes fueron "onfis"ados! #ero des#ués de algunas averigua"iones! Velázquez qued/ lim#io de "ul#a$ 2omo veis! de la vida de Velázquez no queda mu"ho es"rito$ Su devo"i/n #or =talia ha"e #ensar que esta a algo "onstre&ido ante el modo de vida en la Es#a&a del siglo KV==! ante las o liga"iones #ala"iegas y de la #intura! que anhela a algo de li ertad$ Esta li ertad la demostr/ en los trazos de su #intura$ Estudiadla a fondo y "om#renderéis su es#íritu$ .unio de )'*) des#ués de innumera les llamamientos #or #arte del rey$ -ara de"orar una de las salas del %l"ázar "on motivos mitol/gi"os #int/ "uatro o ras de las que s/lo queda una! ercurio # .r!os$ En esta eta#a se su#one que tam ién #int/ dos de sus o ras más "ono"idas$ Se tienen dudas so re la fe"ha de su "rea"i/n #ero la mayoría de los entendidos #iensa que fue en estos a&os$ @os referimos a 1a ?enus del Espe7o! #intada #ara un #oderoso no le! en la que el desnudo femenino! del que a#enas hay o ras en el arte es#a&ol de la é#o"a! se muestra de una manera natural y #lena$ ?a otra o ra es 1as Eilanderas o 5':ula de .

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#ulsi/n de los moris"os en Es#a&a$ -redominio #ola"o en Rusia$ 7udson des"u re la ahía que lleva su nom re$ .ateo$ #$#.aría de .adrid #one fin a la guerra entre Vene"ia y %ustria #or el "ontrol del %driáti"o$ <omenic)ino #inta ?a "aza de Diana$ .anuel = de Sa oya y el rey de 6ran"ia #ara ata"ar a los es#a&oles en ?om ardía$ 7=S:GR=% E.#(** V=D% D GJR% @a"e el ' de (unio en Sevilla$ 5elipe III de Espa.uerte de Cara2a!!io$ %R:E Ru:ens #inta Des"endimiento$ D 2L?:LR% Cer2antes es"ri e entre la #rimera 0)F5*1 y la segunda 0)F)*1 #arte de Don Qui(ote$ #$#/ V=D% D GJR% 7=S:GR=% %R:E D Es re"i ido #or el gremio de #intores de Sevilla$ ?a #az de .a de(a go ernar al "onde de ?erma! que nego"ia la #az entre =nglaterra y los -alses Ja(os$ 7=S:GR=% 6ommaso Campanella es en"ar"elado! a"usado de ha er organizado una "on(ura anties#a&ola$ 7a"e un a&o que se firm/ el edi"to de @antes$ En ?ondres se "onstruye el teatro :he Hlo e$ %R:E D R( 3)aPespeare es"ri e .ulio 2ésar y Enrique V $ 2L?:LR% Cara2a!!io re"i e el en"argo #ara la 7istoria de san .édi"is$ %lianza entre 2arlos . V=D% D GJR% Des#ués de un "orto a#rendiza(e en el taller de 5rancisco de Eerrera! entra en el de 5rancisco /ac)eco( %sesinato de Enrique I? de 5ranciaM regen"ia de .

antua$ .#ulsi/n de los moris"os en Es#a&a #or 6eli#e ===$ Johemia se "onvierte en una #osesi/n hereditaria de los 7a s urgo$ 2on la muerte de 6ran"is"o ==! Honzaga ini"ia la guerra de su"esi/n de .uerte del #oeta 1uis de 8+n!ora$ %R:E D /oussin #inta ?a muerte de Hermáni"o$ 2L?:LR% -u li"a"i/n de ?a nueva %tlántida! de 5rancis *acon( . Este:an urillo( #$&% V=D% D GJR% Es llamado a la "orte! donde #inta los retratos de 5elipe I? y del #rimer ministro Has#ar de Huzmán! conde-duque de Ili2ares! #or los que o tiene el "argo de #intor del rey$ 6ell#e =V! en el trono de Es#a&a! de(a go ernar al "onde4duque de Glivares$ 7=S:GR=% Lr ano V=== es nom rado -a#a$ :ratado de alianza entre el du"ado de Sa oya y la Re#B li"a de Vene"ia! #ara arre atar la Valtellina a los 7a s urgo$ ?an <#cP #inta el Retrato del "ardenal Jentivoglio$ %R:E D 2L?:LR% Campanella: ?a "ittá del sole$ #$&/ V=D% D GJR% 7=S:GR=% Resulta ganador del "on"urso "onvo"ado #or el rey entre los #intores de la "orte! so re el tema de la E.uan Evangelista en -atmos! 2risto en EmaBs! así "omo es"enas de la vida "otidianaC u7er &riendo )ue2os$ Defenestra"i/n de -raga! que a re la #rimera fase de la Huerra de los :reinta %&os$ 7=S:GR=% Snellius formula la ley de la refra""i/n de la luz$ Ric)elieu! a"usado de "om#li"idad "on la reina madre! es enviado al e.ilio$ Ru:ens #inta el Ra#to de las hi(as de ?au"i#o$ %R:E 8uercino #inta Et in %r"adia Ego$ D 2L?:LR% <omenic)ino finaliza los fres"os de la villa %ldo randini en 6ras"ati$ @a"imiento del #intor *artolom.uana -a"he"o$ V=D% D GJR% =ni"ia su a"tividad #intando es"enas religiosas C?a =nma"ulada 2on"e#"i/n! San .2L?:LR% ?an <#cP entra en el taller de Ru:ens$ #$#) Se "asa "on la hi(a de su maestro! .

( .agdalena y de san .dicis$ -ermane"erá allí hasta )'A)$ ?a #az de %lés re"ono"e la li ertad de "ulto a los hugonotes! #ero les #rohí e "ualquier forma de organiza"i/n #olíti"a$ :7=S:GR=% En %lemania se #ro"lama el edi"to de Restitu"i/n a la =glesia de los ienes se"ulares! des#ués de la #az de %ugs urgo! )***$ -az de ?N e"O! que se&ala el final del #eriodo danés de la Huerra de los :reinta %&os$ 5( de Wur:ar'n #inta 7istorias de San Juenaventura$ %R:E D 2L?:LR% Calder+n de la *arca es"ri e ?a dama duende 0"omedia1$ #$%' 2omienza la gran "om#osi"i/n de 1a rendicidn de *reda! destinada a de"orar el Sal/n de Reinos en el #ala"io del Juen Retiro 0la terminará en )'A*1 ?os holandeses se a#oderan de la isla de 2ura"ao Jatalla de @Prdlingen! 7=S:GR=% que se&ala el final del #eriodo sue"o de la Huerra de los :reinta %&os$ @a"imiento de la .aría .a"o $ 7=S:GR=% %R:E D 2L?:LR% .uan D Evangelista #ara la 2a#illa Jaldini en el Quirinale$ 2L?:LR% #$&* V=D% D GJR% -or "onse(o de Ru:ens! se dirige a =talia! donde des"u re a 6intoretto y 6i-iano$ -inta los dos #equenos #aisa(es "on El >ard0n de la ?illa .#$&) V=D% D GJR% 7=S:GR=% Realiza su #rimera o ra de tema mitol/gi"oC El triun&o de *aco 0?os orra"hos1$ E.#ugna"i/n de la fortaleza hugonota en la Ro"helle! #or el e(ér"ito de Ric)elieu$ %R:E .cademia 5rancesa$ %R:E D Wur:ar'n tra a(a en el Juen Retiro! a(o la dire""i/n de Velázquez$ 2L?:LR% *orromini realiza el 2onvento e =glesia di San 2arlo alle quattro fontane V=D% D GJR% #$%* V=D% D GJR% 2ada vez más! sus modelos #referidos son los ufones y los enanos$ -inta El uf/n .l!ardi realiza la estatuas de santa .uan 2ala azas$ 7a"e "uatro a&os que 6ran"ia ha entrado en la Huerra de los :reinta %&os$ En .assa"husetts "omienza a fun"ionar la #rimera im#renta @orteameri"ana$ >( Ri:era #inta El sue&o de .

V=D% D GJR% 7=S:GR=% %R:E D 2L?:LR% *ernini "omienza la "onstru""i/n del -ala"io ?udovisí! a"tualmente . .ustria y la o ra maestra 1as D meninas$ GJR% 7=S:GR=% %lfonso V= es "oronado rey de -ortugal$ Rem:randt #inta ?a le""i/n de anatomía del do"tor.8( de 1a 6our es nom rado #intor de ?uis K===$ El a&o anterior! 8alileo #u li"/ los Dis"orsi intorno a due nuove s"ienze #$(.uere Huillermo == de Grange4@assau! estatBder de 7olanda$ #$($ V=D% -inta ?a in&anta ar!arita de .oan Deyman$ %R:E *ernini "omienza la "olumnata y la 2átedra de San -edro0Vati"ano1$ D 2L?:LR% 3pino-a es e.onte"itorio$ El a&o anterior fue de"a#itado 2arlos = de =nglaterra$ ."luido de la "omunidad he rai"a de %msterdam #or sus ideas ra"ionalistas$ #$(/ V=D% D GJR% 7=S:GR=% -inta su otra o ra maestraC 1as )ilanderas$ %lianza de 6ran"ia e =nglaterra "ontra Es#a&a$ ?o que fa"ilitará el fin de la guerra fran"o4es#a&ola favora le a los fran"eses$ Eu#!ens inventa el relo( de #éndulo$ %R:E D >(*( 1ull#C el allet ?Qamour malade$ 2L?:LR% #$() V=D% D GJR% Es nom rado "a allero de la orden de Santiago$ ?eo#oldo =! nuevo em#erador de %lemania! de"ide la no interven"i/n de 7=S:GR=% su e(ér"ito en el "onfli"to fran"o4es#a&ol! lo que #re"i#ita el final de la guerra$ %R:E *ernini ini"ia la "onstru""i/n de la =glesia de Santo :omás en D 2astelgandolfo$ 2L?:LR% #$$.uerte de <escartes$ Segundo via(e #or =talia! donde #inta 1a ?enus del espe7o y los retratos de Inocencio G y de >uan de /are7a! que #rovo"an la admira"i/n del #B li"o italiano$ .

( 3carlatti( 7=S:GR=% %R:E D N( /oussin "omienza la serie de ?as "uatro esta"iones$ 2L?:LR% >( ?ermeer termina la Vista de Delft$ CR1"F7 CR>C1$1C?37 1641V! 7leo so.! Madrid! Museo del 5rado! Este "uadro fue #intado #ara el "onvento de Jenedi"tinas de San -lá"ido! y forma #arte de un gru#o de o ras de tema religioso que Velázquez #inta a "omienzos de los treintaC Cristo en la cru-! la 6entaci+n de 3anto 6om's y el Cristo tras la &la!elaci+n$ Se vuelve a ver en esta o ra un mar"ado "lasi"ismo romano en la manera de resolver la anatomía del "uer#o de 2risto$ .onO restaura la monarquía de los Estuardos "on 2arlos == en el trono de =nglaterra$ 2arlos K= en el trono de Sue"ia$ -az de 2o#enhague entre Sue"ia y Dinamar"a$ @a"e .re lien%o! 9-4(<16)cm!.V=D% D GJR% Des#ués de una "orta enfermedad! muere en .adrid$ 7a"e un a&o que se firm/ la #az de los -irineos! entre 6ran"ia y Es#a&a$ El general inglés .