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MSICA CLSICA

MSICA CLSICA
Qu es Msica Clsica. En realidad, el trmino debiera corresponder nicamente a la msica culta compuesta en el perodo clsico, de mediados del siglo XVIII hasta principios del XIX. ero el uso lo ha e!tendido tambin a la msica seria compuesta entre el medioe"o # el presente. Comunmente se le llama $clsica$, pero los %ue saben, dicen %ue tal nombre se debe reser"ar para tal msica, pero s&lo para la %ue se hi'o en un tiempo determinado, %ue se conoce como el perodo clsico de la msica, a%uel en el %ue brillaron (a#dn, Mo'art # el primer )eetho"en. *e le dice tambin msica $culta$+ pero en el concepto moderno, toda msica es producto de una cultura, entendiendo por sta, el con,unto de ideas, creencias religiosas, ciencias, artes # costumbres %ue -orman # caracteri'an el estado social de un pueblo o de una ra'a. En -in, lo %ue de-ine a esta msica, es e!clu#ente. *e trata de a%uella %ue no es popular ni -ol.l&rica. Es hecha por pocos, con la idea de %ue la gusten muchos, pero estos no lo son tanto. *us autores # e,ecutantes han estudiado una larga carrera en escuelas especiales %ue se llaman conser"atorios, # sus o#entes, en general, han sido inducidos a gustarla por tradici&n -amiliar, %ue despus puede culti"arse. /e%uiere de cierta iniciati"a personal para llegar a ella. 0o %ue es de-initi"o, es %ue ha trascendido las -ronteras del tiempo # el espacio. Es uni"ersal. 1 a%u podra meditarse si lo es por su belle'a o por su mensa,e. robablemente sea por esto ltimo, por%ue la msica clsica ha e"olucionado en -orma paralela al pensamiento occidental. Esta es su caracterstica ms notable2 3o es esttica, est en un contnuo recambio de -ormas # modos, buscando siempre nue"os lengua,es, nue"as -ormas de e!presi&n. Esto no sucede en la msica de otras culturas. 4parte de las limitantes de no ser -ol.l&rica ni popular, la msica clsica est con-inada a un mbito geogr-ico, el de la cultura occidental, es decir, los pueblos europeos # sus herederos culturales, primero los americanos # despus algunos otros. (a# tambin una limitante temporal. Con el trmino de msica clsica nos re-erimos a a%uella creada a partir del /enacimiento # %ue representa el -en&meno cultural ms brillante %ue se ha dado en la historia de la humanidad, solo comparable, por sus alcances, a la ciencia de la Europa postrenacentista. *e e!clu#en las msicas medie"al # renacentista, sin negar %ue en ellas estn sus orgenes. *e e!clu#en tambin la oriental # la a-ricana, sin desconocer sus "alores. 1 es %ue esta msica clsica occidental nos dice de estados anmicos mu# pro-undamente arraigados en los europeos, # por lo tanto en nosotros, sus herederos espirituales. Es claro %ue e!isten otras estticas musicales, tan "aliosas como la msica clsica, pero representan "isiones mu# di-erentes del mundo. E,emplo de esto, en nuestro tiempo, es el ,a'' de 3orteamrica. 3ormalmente en msica entendemos por clasicismo, el corto periodo %ue "a desde 5667 a 5857.

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ESENCIA DEL CLASICISMO


Es un periodo artstico en el %ue se tiende a e!presar la idea de per-ecci&n -ormal de la realidad, con la -uer'a ms absoluta+ es decir, se tiende a e!presar el mundo como un ser bello, per-ecto # dar a tra"s del arte el sentido de per-ecci&n, de tran%uilidad, de lo ideal. or ello se tiende a dar ms la -orma de las cosas, %ue es l a %ue re-le,a per-ecci&n, %ue el contenido o la ideologa+ en este sentido, el Clasicismo re-le,a al hombre como ser arm&nico # a la humanidad como sociedad per-ecta # sin problemas+ por ello el Clasicismo lle"a consigo una contradicci&n # es %ue "a a surgir durante la /e"oluci&n -rancesa, un perodo de rupturas, de cambios de todo tipo # no lo re-le,a en su esttica. El hombre clsico es, pues, el ideal de lo bello, lo nico %ue tiende a e!presar.

CUALIDADES QUE DEFINEN LA MUSICA CLASICA


*e busca una msica delicada, mu# brillante, alegre # plstica. ara ello la meloda toma una importancia enorme # se con"ierte en el elemento bsico de esta msica, la meloda es el alma de la msica clsica. ara encontrar estas melodas se "a a recurrir a la msica popular, msica -ol.l&rica.

Estas melodas se constru#en de tal -orma %ue re-le,an esa per-ecci&n, con -rases de ocho compases 9di"ididas en dos perodos de cuatro # cuatro: de diecisis 9ocho mas ocho: o de seis 9tres mas tres:. Es decir se crean unas melodas enormemente regulares. *e pierde el ritmo mecnico del )arroco, en -a"or de ritmos ms naturales # "ariados pro"iniendo muchas "eces precisamente de la meloda. *e buscan tonalidades -ciles # simples, con pre-erencia de los tonos ma#ores sobre los menores, stos s&lo se usan cuando la msica %uiere llegar a -uertes es-eras de la e!presi&n+ esta es una de las ra'ones por lo %ue la msica clsica aparece como algo alegre, brillante # claro. El clasicismo se e!presa sobre todo a tra"s de la -orma *onata # la *in-ona # secundariamente con otras -ormas de carcter popular como la *erenata, la Casaci&n # el ;i"ertimento. 0a msica clsica tendr como ideal el crear algo puramente bello, es decir, una msica %ue no sir"a a ninguna -inalidad -uera de si misma, por ello %ue no intente ser"ir, representar, imitar, %ue sea un arte %ue se sostenga por si mismo, sin prop&sitos concretos. 0a norma del Clasicismo es construir una msica lo ms simple posible, # por ello simboli'a al hombre como ser arm&nico # sin problemas. or -in el Clasicismo a#udado de los ideales de la /e"oluci&n <rancesa "a a conseguir e!tender la msica a la ma#or cantidad posible de pblico, %ue desde ahora "a a comen'ar a "alorar en toda Europa enormemente la msica.
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LAS FORMAS MUSICALES DEL CLASICISMO


;e lo dicho anteriormente se deduce %ue lo esencial en este perodo es el respeto a las -ormas, a la le# # a la norma, dado %ue, para llegar a esa per-ecci&n %ue pretende el Clasicismo, lo primero %ue ha# %ue hacer es respetar las le#es musicales. Es as como en este perodo "a a tomar una enorme importancia la *onata # la *in-ona.

LA SONATA
*onata 9del italiano suonare, =sonar=:, composici&n musical para uno o ms instrumentos. or una parte, el trmino -orma sonata se re-iere a la estructura musical de los primeros mo"imientos de las sonatas # de los gneros relacionados con ella en los siglos XVIII # XIX. ero tambin desde mediados del siglo XVIII, el trmino sonata ha sido utili'ado generalmente para las obras de tres o cuatro mo"imientos para uno o dos instrumentos, como sucede en las sonatas para piano 9solista: o con la sonata para "ioln 9para "ioln con un instrumento de teclado:. *e suelen usar trminos distintos al de sonata en obras %ue presentan la misma disposici&n pero %ue estn compuestas para otras combinaciones instrumentales+ por e,emplo, la sonata para or%uesta se llama sin-ona, la sonata para un instrumento solista se llama concierto, # la sonata para cuarteto de cuerdas se llama cuarteto de cuerdas Esta -orma haba surgido #a en el perodo barroco, pero ahora cambia, imponiendo una -orma mu# estricta %ue debe de seguir el msico. uede tener tres o cuatro tiempos o partes 9sonata tripartita o cuatripartita:, siguiendo este es%uema2 4 E!posici&n Introducci&n............modulante a:I tema...................en el tono principal b:puente...................modulante c:II tema...................en un tono "ecino ;esarrollo temtico modulante a=:I tema.............en el tono principal b=:puente.............modulante c=:II tema.............en el tono principal pe%ue@a coda Coda /oman'a sin palabras rimer tema *egundo tema /epet. del primero Coda Aema con "ariaciones
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I 400E>/?

) ;esarrollo 4= /ee!posici&n

Con dos temas II 4;4>I? 4ndante o 0argo 9tono "ecino:


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Con un solo tema

MSICA CLSICA rimer perodo2 "eces 9minuetto propiamente dicho: III MI3BEAA? o *C(E/C? una *egundo periodo repetici&n del tema Aema Episodio # repetici&n del tema *e tocan dos "eces cada E!posici&n del tema )re"e episodio # *e toca cada una dos

Aercer periodo IV <I3402 allegro separado o resto 9tono pral.:

/epetici&n e!acta del primero, tocando una sola "e' cada parte

rimera -orma2 Como el primer tiempo *egunda -orma2 /ond& Aema %ue se repite "arias "eces 9DoE: por episodios Coda

4l primero de estos cuatros mo"imientos se le suele denominar por antonomasia es%uema de sonata, %ue consta de2 4................EX ?*ICI?3 ).................;E*4//?00? 4=................/EEX ?*CI?3 Es importante tener en cuenta %ue este es%uema es aplicable a la *in-ona, ;uo, Aro, Cuarteto, Quinteto, *e!teto u ?cteto, %ue no son sino sonatas para or%uesta o grupos de dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete u ocho instrumentos, pero con la estructura de sonata. En los siglos XVI # XVII el trmino sonata, %ue apareca con creciente -recuencia en los ttulos de las obras instrumentales, signi-icaba meramente pie'a sonora instrumental distinguindose as de las composiciones "ocales. El trmino no implicaba entonces una -orma o estilo de composici&n espec-ico. 0a -orma # el estilo se desarrollaron en Italia a -inales del siglo XVI # principios del XVII, al culti"arse por "e' primera la msica instrumental a gran escala. 0a -orma tena "arias secciones claramente delineadas en tiempos # te!turas contrastantes, como una secci&n tipo dan'a seguida de una meloda lenta con acompa@amiento, a la %ue segua una secci&n rpida en -orma de -uga. ;ichas composiciones no necesariamente se llamaron sonatas+ ms a menudo se utili'aban los trminos ricercare o can'ona. ;urante la dcada de 5FG7 el nmero de secciones en dichas pie'as tenda a disminuir a tres o cuatro, mientras %ue aumentaba la longitud de las secciones restantes # la estructura -ormal se "ol"a ms comple,a, incorporando relaciones a largo pla'o en las %ue inter"enan el ritmo, la armona, la meloda # otros rasgos musicales. <inalmente, las secciones se con"irtieron en mo"imientos separados. (acia el siglo XVII emergieron dos categoras2 la sonata da chiesa, o sonata de iglesia, una obra seria con cuatro mo"imientos con la estructura lentoHrpidoHlentoHrpido # %ue re-le,aba la comple,idad del contrapunto de los ms antiguos ricercare # can'ona+ # la sonata da camera, o sonata de cmara, una serie de mo"imientos cortos con origen en la dan'a, precursora de la suite. 0a combinaci&n instrumental ms tpica para la sonata durante el barroco medio # tardo -ue la sonata a tro2 dos instrumentos mel&dicos
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MSICA CLSICA acompa@ados por el ba,o continuo 9un instrumento ba,o mel&dico apo#ado por un instrumento arm&nico:. El maestro por e!celencia de la sonata a tro del siglo XVII -ue el "iolinista italiano 4rcangelo Corelli. Aambin se escribieron sonatas para pe%ue@os con,untos instrumentales 9incluidas muchas de Corelli: # para instrumentos solistas, como las sonatas de Iohann *ebastian )ach para "ioln # para "iolonchelo solistas, # las sonatas para teclados solistas del alemn Iohann Juhnau. Aambin se escribieron obras para un nico instrumento mel&dico # ba,o continuo, entre ellas las sonatas para "ioln del austriaco (einrich "on )iber, autor de las admirables sonatas del *anto /osario para "ioln. ;urante la poca preclsica # del clasicismo temprano, la sonata da chiesa, in-luida por la sonata da camera, e"olucion& hacia una -orma de-inida de tres o cuatro mo"imientos, el primero de los cuales generalmente estaba en -orma sonata # posea un tempo moderadamente rpido, el segundo tempo lento, # el mo"imiento -inal, en tempo rpido. Cuando se compona un cuarto mo"imiento, haba un minu %ue se insertaba antes del mo"imiento -inal. 4 mediados del siglo XVIII el trmino sonata comen'& a utili'arse nicamente cuando el medio interpretati"o era un instrumento de teclado solista o algn otro instrumento solo acompa@ado por un teclado. 0a -orma sonata ,unto con sus principios, in-lu#eron en la msica de la poca, no s&lo en las sonatas instrumentales, sino tambin en las sin-onas, los conciertos # los cuartetos de cuerda, as como en otro tipo de msica de cmara. 0a sonata clsica %ueda ilustrada con las obras de Kol-gang 4madeus Mo'art, Ioseph (a#dn # 0udLig "an )eetho"en, los grandes maestros del clasicismo "iens. 4l igual %ue la ma#ora de los compositores del siglo XIX, )eetho"en escribi& sonatas en cuatro mo"imientos, pero en sus ltimos a@os a "eces abandon& la disposici&n propia de la sonata en -a"or de una cantidad de mo"imientos menor o ma#or. ;urante el siglo XIX, la tradici&n de la sonata clsica se mantu"o en manos de compositores austriacos # alemanes del romanticismo como <ran' *chubert, /obert *chumann # Iohannes )rahms. *in embargo, muchos compositores, entre ellos el pianista polaco <rdric Chopin, tenan ms -acilidad para las pie'as cortas %ue para las obras de ma#ores dimensiones+ cuando escriban sonatas, tendan a no tomar en cuenta las relaciones musicales a gran escala # escriban mo"imientos sorprendentemente di-erenciados, cu#a estructura interna real'aban hacindoles corresponder unos episodios di-erenciados. ?tros, como el pianista hngaro <ran' 0is't, no tomaron en consideraci&n gran parte del es%uema tradicional. *u *onata en si menor es una obra larga en un mo"imiento, %ue se parece al planteamiento del poema sin-&nico. 0os compositores del siglo XX han seguido es%uemas mu# di-erentes para escribir sus sonatas. 4lgunas, como las de *amuel )arber, son largas pie'as escritas en la tradici&n del siglo XIX. ?tras, como las del ruso Mgor *tra"ins.i, han "uelto a los principios clsicos de la contenci&n # la claridad -ormal. Bn tercer grupo, como las del estadounidense Charles I"es, utili'an el trmino sonata de -orma inde-inida para sugerir en la mente del o#ente las grandes tradiciones del pasado, pero con una estructura # carcter %ue tienden al indi"idualismo. El signi-icado del trmino sonata, por todo ello, est "ol"iendo a su de-inici&n original, algo ambigua, como pie'a instrumental sin %ue impli%ue de modo necesario unas caractersticas predeterminadas

LA SINFONIA

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MSICA CLSICA *in-ona 9del griego, s#n, =,untos=+ phone, =sonido=:, en msica, composici&n or%uestal %ue suele constar de cuatro secciones contrastantes llamadas mo"imientos #, en algunas ocasiones, tiempos. 0a denominaci&n se aplic& por primera "e' en el siglo XVI a los interludios instrumentales de -ormas como la cantata, la &pera # el oratorio. Bn e,emplo notable es la =*in-ona pastoral= del oratorio El Mesas 956DN: de >eorg <riedrich (Ondel. 0a sin-ona en su sentido moderno surge a comien'os del siglo XVIII . 0a sin-ona es como una gran sonata para or%uesta cu#o origen est en la ?bertura de la &pera %ue tena tres mo"imientos # en los e!perimentos instrumentales de la escuela italiana del norte, la escuela berlinesa # "ienesa # la de Mannheim, %ue se con"ierten en centros de acti"idad sonatistica # sin-&nica desde 56E7 # en la %ue destacan compositores como >io"anni *ammartini # Iohan Christian )ach. En el siglo XVIII la sin-ona adopta el uso de cuatro tiempos, siguiendo el es%uema general de sonata %ue hemos "isto2 5P 4llegro NP 4dagio o 4ndante GP Minuetto o *cher'o DP 4llegro <inale o /ond&

LA CANTATA
Cantata, en msica, composici&n "ocal con acompa@amiento instrumental. 0a cantata tiene su origen a principios del siglo XVII, de -orma simultnea a la &pera # al oratorio. El tipo ms antiguo de cantata, conocido como cantata da camera, -ue compuesto para "o' solista sobre un te!to pro-ano. Contena "arias secciones en -ormas "ocales contrapuestas, como son los recitati"os # las arias. Entre los compositores italianos %ue escribieron estas obras se inclu#en >iulio Caccini, Claudio Monte"erdi # Iacopo eri. (acia -inales del siglo XVII, la cantata da camera se con"irti& en una composici&n para dos o tres "oces. Compuesta especialmente para las iglesias, esta -orma se conoca como cantata da chiesa 9cantata de Iglesia:. *us m!imos e!ponentes italianos -ueron >iacomo Carissimi "erdadero creador del oratorio, # 4lessandro *carlatti. En 4lemania, durante este periodo, la cantata da chiesa, en manos de (einrich *chQt', >eorg hilipp Aelemann, ;ietrich )u!tehude, Iohann *ebastian )ach # otros compositores, e"olucion& hacia una -orma mucho ms elaborada %ue su modelo italiano. )ach hi'o de la cantata de Iglesia el centro de su producci&n "ocal, si bien tambin compuso cantatas pro-anas como la clebre Cantata del ca-.

LA OPERA
Rpera, drama en el cual se canta todo o parte del dilogo # %ue contiene oberturas, interludios # acompa@amientos instrumentales. E!isten "arios gneros teatrales estrechamente relacionados con la &pera, como el musical # la opereta.
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Periodos Preclsico y Clasicismo de la O era


Varios compositores intentaron, a mediados del siglo XVIII, cambiar las prcticas opersticas. Introdu,eron -ormas distintas del da capo en las arias # -omentaron la msica coral e instrumental. El compositor ms importante de esta poca -ue el alemn Christoph Killibald >luc.. Bno de los -actores %ue contribu#eron a la re-orma de las prcticas opersticas durante el siglo XVIII -ue el crecimiento de la &pera c&mica, %ue reciba "arios nombres. En Inglaterra se llamaba ballad opera, en <rancia opra comi%ue, en 4lemania *ingspiel # en Italia opera bu--a. Aodas estas "ariaciones tenan un estilo ms ligero %ue la opera seria italiana. 4lgunos dilogos se recitaban en lugar de cantarse # los argumentos solan tratar de gentes # lugares comunes, en lugar de persona,es mitol&gicos. Estas caractersticas pueden "erse claramente en la obra del primer maestro italiano de la &pera c&mica, >io"anni )attista ergolesi. ;ado %ue las &peras c&micas ponan ms n-asis en la naturalidad %ue en el talento escnico, o-recieron la oportunidad a los compositores de &peras serias de dar ms realismo a sus composiciones. El msico %ue trans-orm& la opera bu--a italiana en un arte serio -ue Kol-gang 4madeus Mo'art, %uien escribi& su primera &pera, 0a -inta semplice 956F8:, a los 5N a@os. *us tres obras maestras en lengua italiana, 0as bodas de <garo 9568F:, ;on >io"anni 95686: # CosS -an tutte 956T7:, muestran la genialidad de su caracteri'aci&n musical. En ;on >io"anni cre& uno de los primeros grandes papeles romnticos. 0os singspiels de Mo'art en alemn "an desde el c&mico El rapto del serrallo 9568N:, a la simbologa tica de inspiraci&n mas&nica de 0a -lauta mgica 956T5:.

EL CONCIERTO
Concierto 9gnero musical:, composici&n musical, generalmente en tres mo"imientos, para uno o ms instrumentos solistas acompa@ados por una or%uesta. El nombre de concerto unido a la msica se utili'& por "e' primera en Italia en el siglo XVI, pero no se hi'o habitual hasta alrededor de 5F77 al comien'o del barroco. 4l principio, el concierto # su ad,eti"o relacionado, concertato, hacan re-erencia a una me'cla de colores tonales instrumentales, "ocales, o mi!tos. *e aplicaban a una amplia "ariedad de pie'as sagradas o pro-anas %ue utili'aban un grupo mi!to de instrumentos, cantantes o de ambos. Este grupo poda ser tratado bien como un con,unto mi!to uni-icado, bien como un con,unto de sonidos opuestos unos a otros. Este estilo concertante -ue desarrollado especialmente por el compositor italiano Claudio Monte"erdi, especialmente en sus libros de madrigales %uinto a octa"o 95F7EH5FG8:. In-luido parcialmente por Monte"erdi, el compositor alemn (einrich *chQt' aplic& el nue"o estilo a sus traba,os sacros en alemn. Este concepto sigui& "igente hasta el siglo XVIII, como puede apreciarse en las muchas cantatas sacras de Iohann *ebastian )ach %ue lle"an el ttulo de concertos.

El Co!cier"o Clsico

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MSICA CLSICA 4 mediados del siglo XVIII el cambio musical decisi"o %ue signi-ic& el paso desde el barroco al clasicismo no poda de,ar de a-ectar al concierto. 4parte del bre"e -lorecimiento de un deri"ado -rancs llamado sin-ona concertante, el concerto grosso muri& # dio paso a la sin-ona, %ue mantu"o gran parte de sus rasgos. 3o obstante, el concierto para solista persisti& como "ehculo del "irtuosismo, indispensable para los compositores %ue a la "e' eran intrpretes de su propia obra. El piano suplant& gradualmente al "ioln como instrumento solista pre-erido. <ue el instrumento -a"orito tanto de Kol-gang 4madeus Mo'art, %uien escribi& los conciertos ms importantes a -inales del siglo XVIII, como de 0udLig "an )eetho"en, cu#os cinco conciertos para piano # su nico concierto para "ioln 95875H5855: dieron la consagraci&n de-initi"a a su desarrollo. ;urante el clasicismo, el concierto creci& an ms. *u estructura era el re-le,o de un compromiso con la -orma tradicional del ritornello, en un alarde de "irtuosismo, as como de las nue"as -ormas # estilos desarrollados con la sin-ona. 0os primeros mo"imientos se construan como una "ariante del ritornello. Aanto ste como la primera secci&n solista se parecan a la secci&n de la e!posici&n del primer mo"imiento de una sin-ona. El resto del mo"imiento tambin segua un desarrollo similar al primer mo"imiento de una sin-ona, pero con el solista # la or%uesta tocando ,untos o de -orma alternada. El mo"imiento -inal era generalmente un rond& con una especie de estribillo recurrente. 0os mo"imientos lentos %uedaban menos determinados en su -orma. 4l igual %ue las sin-onas, los conciertos se con"irtieron en obras grandes, con una personalidad propia # distinti"a, %ue se interpretaban en salas de concierto pblicas, delante de una gran audiencia.

#ISTORIA DEL CLASICISMO


El Clasicismo se "a a "er re-le,ado en las obras de tres grandes msicos (a#dn, Mo'art # uno tercero, %ue es clsico # romntico, )eetho"en+ ha# otros muchos de segunda categora a %uien habra %ue tener en cuenta # %ue "i"irn en las -amosas escuelas2 0a italiana con *ammartini, /inaldo de Capua, Iommelli+ la 4ustriaca donde surgen los (a#dn # Mo'art # la de Mannhein, gran centro musical de esta poca, con los *tamit', Cramer, etc.

CONSTITUCION ORQUESTAL
En el siglo XVIII la Msica instrumental ad%uiere una preponderancia %ue antes pareca reser"ada a la Msica "ocal en buena parte. 0as cortes # los palacios aristocrticos -omenta ese culti"o con el concurso de msicos asalariados %ue constitu#en or%uestas pri"adas. 0a sin-ona # la msica de cmara ganan solide' # prestigio. 0os instrumentos a cargo de solistas muestran primores no"simos. 0as -ormas musicales acrecientan su nmero a la "e' %ue per-eccionan su calidad. 0os con,untos instrumentales ad%uieren cohesi&n # -i,e'a crecientes. Aambin aumenta el nmero de sus indi"iduos. El ba,o ci-rado, %ue de,aba al cla"ista libertad para el relleno de las partes intermedias, "a cediendo el paso a minuciosas partituras, # se escribe para cada instrumento la parte musical reser"ado al mismo. Aodo ello iniciar el culti"o de grandes -ormas sin-&nicas trompas # clarinetes aumentarn la plasticidad # plenitud sonoras del con,unto instrumental.
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PRINCIPALES E$PONENTES SE%N PERIODO DE MSICA


&arroco Canons and <ugues o- I.*. )ach >eorge <rideric (andel, 5F8EH56ET. Iohann *ebastian )ach, 5F8EH56E7. Ahe (einrich *chQt' , 5E8EH5F6N.

&ac' ()*a! Se+as"i!,


U)iogra-aV UMsicaV 95F8EH56E7:. rincipal representante de la msica alemana del perodo barroco tardo, %ue en su tiempo go'& de la admiraci&n pblica tanto como en nuestros das, por su e!tremada maestra como intrprete del cla"ecn # per-eccionado del piano-orte 9piano:, as como organista. ;e -amilia originalmente hngara, l naci& en Eisenach Auringia, ba,o el signo de iscis. *u padre era un consumado "iolinista en la corte ducal de Eisenach. 4 la muerte de sus padres, %ued& al cuidado de su hermano ma#or, Iuan Crist&bal )ach, %uien era organista en ?hrdru-, # hacia 5677 a los 5E a@os, participaba #a en el coro de los ni@os pobres de la iglesia de *an Miguel en 0Qneburg, donde pudo -amiliari'arse con las sutile'as de la e,ecuci&n de teclados # de la composici&n musical, con el gran maestro ;ietrich )u!tehude. En 5678 entr& al ser"icio de los du%ues de Keimar, # su maestra #a resultaba asombrosa, # su carrera no se detu"o hasta su muerte. Musicalmente, la creaci&n de Iuan *ebastin )ach corresponde a una etapa de transici&n en %ue se Incorporan a ella conceptos ms abstractos #, al mismo tiempo, se procura tocar la a-ecti"idad pro-unda del hombre laico, -uera del medio religioso. *us obras ms clebres, %ue a muchos entendidos parecen la cumbre absoluta del arte musical, son, El 4rte de la <uga, las Variaciones >oldberg, su ;oble Concierto para dos Violines # ?r%uesta, la asi&n *egn *an Mateo, los Conciertos de )randemburgo #, por sobre todas, la ?-renda Musical, donde su maestra alcan'a a lmites sobrehumanos de comple,idad # belle'a impecable.

Clsico
4ntonio *oler Iohan (elmich /oman Mannheimer *chule Aromlit', Iohann >eorge, 56NEH587E. K. 4. Mo'art 56EFH56T5.
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Mo-ar" (.ol/a!/ Amade*s,


U)iogra-aV UMsicaV Compositor alemn 956EFH56T5:. 3i@o prodigio, desde los cuatro a@os de edad "ia,& por Europa como concertista de piano # "ioln. Como compositor destacan las &peras ;on Iuan, 0as )odas de <garo, 0a -lauta mgica, Cos -an tutte, D5 sin-onas, N6 conciertos para piano # otros instrumentos, sonatas, cantatas, /e%uiem, Aedeum, 4"e "erum, etc. Cronologa Mo'artiana 56EF.H 3ace en *al'burgo, 4ustria, el N6 de enero. (i,o de 0eopold Mo'art, msico de la corte del ar'obispo *egismundo "on *chrattenbach, # de 4nna Mara ertl. 56ET.H Comien'a a encontrar acordes en los instrumentos de teclado # a recordar pasa,es odos 9G a@os de edad:. 56F7.H *u padre le ense@a pe%ue@as pie'as de piano %ue l toca correctamente 9D a@os de edad:. 56F5.H Compone pe%ue@as pie'as para piano, %ue sorprenden a su padre 9E a@os de edad:. 56FN.H rimer "ia,e a Munich por tres semanas 9F a@os de edad:. Con su padre # hermana tocan ante el elector de )a"iera.
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MSICA CLSICA 56FG.H E!tensa gira de conciertos por munich, 4ugsburgo, (eildelberg, <ran.-urt, Coblen'a, )ruselas, Colonia # ars. Compone las primeras *onatas para cla"e # "ioln 96 a@os de edad:. 56FD.H Aoca en numerosos conciertos. Es in"itado por 0uis XV. Via,a a 0ondres con su -amilia. 56FEHFF.H Conciertos en las principales ciudades europeas. 56F6.H /egresa a la ciudad natal donde en-erma.

Roma!"icismo
4le!ander 3i.olaie"ich *criabin, 586NH5T5E. 4nton )ruc.ner, 58NDH58TF. 4ntonin ;"ora., 58D5H5T7D. 4rthur *e#mour *ulli"an, 58DNH5T77. )eetho"en, 5667H58N6. Ed"ard >rieg, 58DGH5T76 >bor ;ar"as 5T55H5T8E. >usta" Mahler, 58F7H5T55. (ector )erlio', 587GH58FT. Iohannes )rahms, 58GGH58T6. /ichard *trauss, 58FDH5TDT. /ichard Kagner 585GH588G.

)eetho"en 90udLig "an:


U)iogra-aV UMsicaV Clebre compositor alemn, autor de la opera <idelio # de sonatas # sin-onas admirables. Escribi& ms de G77 composiciones. 4l -inal de su "ida padeci& completa sordera. 3aci& en )onn en 5667+ muri& en Viena en 58N6. *e le considera como la culminaci&n de la llamada Escuela Clsica de Viena, #, como reno"ador de los conceptos de armona, tonalidad # colorido instrumental, lle"& a la per-ecci&n el gnero sin-&nico. Entre sus particularidades tcnicas, se cuenta el haber desechado el clsico ritmo de minuet por el ms "igoroso del scher'o, obteniendo as contrastes emoti"amente ms intensos # aumentando la sonoridad # "ariedad de te!turas en las sin-onas # msica de cmara. Como msico, recibi& la consideraci&n # admiraci&n de sus contemporneos # l, %ue haba comen'ado a ganar el sustento de su hogar a los 5F a@os, termin& su "ida en un con-ortable bienestar econ&mico. El da de su -uneral, ms de N7.777 "ieneses acudieron a rendirle homena,e. Cronologa )eetho"eniana

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MSICA CLSICA 5667.H El 5F de diciembre nace )eetho"en en )onn, donde es bauti'ado al da siguiente. (i,o de Iohann "an )eetho"en # Mara Magdalena Je"erich. 5668.H *epresenta en sus primeros conciertos. *u padre reba,a su edad en un a@o, enga@o en %ue 0udLing se mantendr por mucho tiempo. 568N.H Comien'a a tomar clases con el organista de )onn C.>. 3ee-e, # publica las primeras series de Variaciones para piano. 568D.H Inicia su amistad con la -amilia )reuning # se le nombra organista de la Corte. 5686.H rimer "ia,e a Viena. robable encuentro con Mo'art, %uien hara un estimulante ,uicio sobre el msico. Muere su madre. 5688.H Es nombrado "iola de la or%uesta del Aeatro de la Corte. 56T7.H Compone Cantata a la muerte de Ios II. 56TN.H <. I. (a#dn, de paso en )onn a su regreso de Inglaterra, conoce a )eetho"en. En no"iembre "ia,a a Viena, donde se establecer. Muere su padre. 56TG.H )eetho"en toma clases con <. I. (a#dn. *e da a conocer como pianista e impro"isador. 56TD.H Aoma clases con I. *chen., 4. *alieri # I. 4lbrechtsberger. 56TE.H ;ebuta como solista de sus primeros conciertos para piano # or%uesta, en el )urgtheater de Viena. 56TF.H /eali'a una gira como concertista por raga, ;resde, 0eip'ig # )erln. 3o le satis-ace la recepci&n del pblico. 56T8.H Con-iesa a Kegeler # 4menda los primeros sntomas de su sordera. *onatas para piano ?pus 57. 56TT.H Conoce a las hermanas Von )runsLic. # a >iulietta >uicciardi. *onata pattica para piano. 5877.H rimera *in-ona. 5875.H *onata Claro de 0una, Cuartetos ?pus 58. 587N.H *egunda *in-ona. En el suburbio de heligenstadt escribe a sus hermanos Carlos # Iuan el $Aestamento$. 587E.H Estrena la tercera *in-ona (eroica, la primera "ersi&n de <idelio en el Aeatro 4n der Kien. 587F.H Cuarta *in-ona. Estreno del Concierto para "ioln # or%uesta. 5876.H Quinta *in-ona. Estreno del Cuarto concierto para piano # or%uesta. *e!ta *in-ona.

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MSICA CLSICA 587T.H *us amigos de la noble'a "ienesa le -i,an una renta anual, para asegurar su permanencia en Viena. 5857.H Estreno de la msica de escena para Egmont, en (o-burgtheater de Viena. 585N.H Msica de escena para /e# Esteban. /uinas de 4tenas, de Jot'ebue, es estrenada en est. Via,e a Aeplit' # encuentro con >oethe.

Im ressio!ismo
Claude ;ebuss#, 58FNH5T58. De+*ssy (Cla*de, U)iogra-aV UMsicaV Compositor -rancs 958FNH5T58:, de la, escuela impresionista. ?bras2 elleas et Mlisande, reludio a la siesta de un -auno, 4rabes%ues pour piano, Chansons de )ilitis, 0a Cathdrale, 0a Mer # 3octurnes, etc.

Si/lo $$
Killiam 4lL#n )ritten )en,amin, 5T5GH5T6F. Elgar EdLard, 58E6H5TGD.

aul (indemith >usta" (olst ,586DH5TGD. (erbert (oLells , 58TNH5T8G. Charles I"es, 586DH5TED. Coltn Jodl# , 588NH5TF6. Ios Junst , 5TGFH5TTF. Jenneth 0eighton, 5TNTH5T88. (arr# artch 4rnold *choenberg, 586DH5TE5. 4rnold *choenberg ;mitri *hosta.o"ich Iean *ibelius, 58FEH5TE6. /obert *impson, 5TN5H . Iohn hilip *ousa /alph Vaughan Killiams, 586NH5TE8. Edgard Varese (eitor VillaH0obos, 5886H5TET. Jurt Keill

Co!"em or!ea
;a"id Carson )err# (arrison )irtListle Iohn Cage /onald Caltabiano 3estor de (ollanda Ca"alcanti
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MSICA CLSICA Iason Ec.ardt Morton <eldman MattheL (. <ields 0u.as <oss Ie-- (arrington Christos (at'is 4nthon# (edges Carlos >omes ;aron 4ric (agen (oso.aLa Aoshio , 5TEEH . ;a"id 4. Ia--e /eine Ionsson >eorge 0lo#d Iames MacMillan 4le!ander Mihalic Mar. M. Mo#a <ran. A"eor 3ordensten 4r"o Ort, 5TGEH . ;ouglas Quin /ealeH/#dell Chris *ansom Michael Aor.e eter Vermeersch Iannis Xena.is

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