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MÚSICA CLÁSICA

MÚSICA CLÁSICA
Qué es Música Clásica. En realidad, el término debiera corresponder únicamente a la música culta compuesta en el período clásico, de mediados del siglo XVIII hasta principios del XIX. ero el uso lo ha e!tendido también a la música seria compuesta entre el medioe"o # el presente. Comunmente se le llama $clásica$, pero los %ue saben, dicen %ue tal nombre se debe reser"ar para tal música, pero s&lo para la %ue se hi'o en un tiempo determinado, %ue se conoce como el período clásico de la música, a%uel en el %ue brillaron (a#dn, Mo'art # el primer )eetho"en. *e le dice también música $culta$+ pero en el concepto moderno, toda música es producto de una cultura, entendiendo por ésta, el con,unto de ideas, creencias religiosas, ciencias, artes # costumbres %ue -orman # caracteri'an el estado social de un pueblo o de una ra'a. En -in, lo %ue de-ine a esta música, es e!clu#ente. *e trata de a%uella %ue no es popular ni -ol.l&rica. Es hecha por pocos, con la idea de %ue la gusten muchos, pero estos no lo son tanto. *us autores # e,ecutantes han estudiado una larga carrera en escuelas especiales %ue se llaman conser"atorios, # sus o#entes, en general, han sido inducidos a gustarla por tradici&n -amiliar, %ue después puede culti"arse. /e%uiere de cierta iniciati"a personal para llegar a ella. 0o %ue es de-initi"o, es %ue ha trascendido las -ronteras del tiempo # el espacio. Es uni"ersal. 1 a%uí podría meditarse si lo es por su belle'a o por su mensa,e. robablemente sea por esto último, por%ue la música clásica ha e"olucionado en -orma paralela al pensamiento occidental. Esta es su característica más notable2 3o es estática, está en un contínuo recambio de -ormas # modos, buscando siempre nue"os lengua,es, nue"as -ormas de e!presi&n. Esto no sucede en la música de otras culturas. 4parte de las limitantes de no ser -ol.l&rica ni popular, la música clásica está con-inada a un ámbito geográ-ico, el de la cultura occidental, es decir, los pueblos europeos # sus herederos culturales, primero los americanos # después algunos otros. (a# también una limitante temporal. Con el término de música clásica nos re-erimos a a%uella creada a partir del /enacimiento # %ue representa el -en&meno cultural más brillante %ue se ha dado en la historia de la humanidad, solo comparable, por sus alcances, a la ciencia de la Europa postrenacentista. *e e!clu#en las músicas medie"al # renacentista, sin negar %ue en ellas están sus orígenes. *e e!clu#en también la oriental # la a-ricana, sin desconocer sus "alores. 1 es %ue esta música clásica occidental nos dice de estados anímicos mu# pro-undamente arraigados en los europeos, # por lo tanto en nosotros, sus herederos espirituales. Es claro %ue e!isten otras estéticas musicales, tan "aliosas como la música clásica, pero representan "isiones mu# di-erentes del mundo. E,emplo de esto, en nuestro tiempo, es el ,a'' de 3orteamérica. 3ormalmente en música entendemos por clasicismo, el corto periodo %ue "a desde 5667 a 5857.

Música Clásica

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en -a"or de ritmos más naturales # "ariados pro"iniendo muchas "eces precisamente de la melodía. de tran%uilidad. el ideal de lo bello. de lo ideal.MÚSICA CLÁSICA ESENCIA DEL CLASICISMO Es un periodo artístico en el %ue se tiende a e!presar la idea de per-ecci&n -ormal de la realidad. alegre # plástica. 2 de 14 Música Clásica . se tiende a e!presar el mundo como un ser bello.l&rica. lo único %ue tiende a e!presar. por ello %ue no intente ser"ir. Es decir se crean unas melodías enormemente regulares. pues. # por ello simboli'a al hombre como ser arm&nico # sin problemas.  0a música clásica tendrá como ideal el crear algo puramente bello. imitar.  ara ello la melodía toma una importancia enorme # se con"ierte en el elemento básico de esta música. con -rases de ocho compases 9di"ididas en dos períodos de cuatro # cuatro: de dieciséis 9ocho mas ocho: o de seis 9tres mas tres:.  *e buscan tonalidades -áciles # simples. la melodía es el alma de la música clásica. una música %ue no sir"a a ninguna -inalidad -uera de si misma.  El clasicismo se e!presa sobre todo a tra"és de la -orma *onata # la *in-onía # secundariamente con otras -ormas de carácter popular como la *erenata. con la -uer'a más absoluta+ es decir.  *e pierde el ritmo mecánico del )arroco. Página No.an esa per-ecci&n.  or -in el Clasicismo a#udado de los ideales de la /e"oluci&n <rancesa "a a conseguir e!tender la música a la ma#or cantidad posible de público. sin prop&sitos concretos. un período de rupturas. representar. %ue sea un arte %ue se sostenga por si mismo. música -ol.  Estas melodías se constru#en de tal -orma %ue re-le. %ue el contenido o la ideología+ en este sentido.a en su estética. la Casaci&n # el . ara encontrar estas melodías se "a a recurrir a la música popular.a al hombre como ser arm&nico # a la humanidad como sociedad per-ecta # sin problemas+ por ello el Clasicismo lle"a consigo una contradicci&n # es %ue "a a surgir durante la /e"oluci&n -rancesa. éstos s&lo se usan cuando la música %uiere llegar a -uertes es-eras de la e!presi&n+ esta es una de las ra'ones por lo %ue la música clásica aparece como algo alegre. de cambios de todo tipo # no lo re-le. brillante # claro. per-ecto # dar a tra"és del arte el sentido de per-ecci&n. or ello se tiende a dar más la -orma de las cosas.  0a norma del Clasicismo es construir una música lo más simple posible. %ue es l a %ue re-le. el Clasicismo re-le. mu# brillante. CUALIDADES QUE DEFINEN LA MUSICA CLASICA  *e busca una música delicada. es decir. %ue desde ahora "a a comen'ar a "alorar en toda Europa enormemente la música. con pre-erencia de los tonos ma#ores sobre los menores. El hombre clásico es.a per-ecci&n.i"ertimento.

.. pero ahora cambia.....modulante c:II tema...... del primero Coda Aema con "ariaciones Página No....en el tono principal b:puente...en un tono "ecino ..... =sonar=:.. uede tener tres o cuatro tiempos o partes 9sonata tripartita o cuatripartita:.. imponiendo una -orma mu# estricta %ue debe de seguir el músico. composici&n musical para uno o más instrumentos. siguiendo este es%uema2 4 E!posici&n Introducci&n.... ero también desde mediados del siglo XVIII..esarrollo 4= /ee!posici&n Con dos temas II 4...emplo. la sonata para un instrumento solista se llama concierto...en el tono principal pe%ue@a coda Coda /oman'a sin palabras rimer tema *egundo tema /epet..... # la sonata para cuarteto de cuerdas se llama cuarteto de cuerdas Esta -orma había surgido #a en el período barroco.modulante a:I tema.. el término sonata ha sido utili'ado generalmente para las obras de tres o cuatro mo"imientos para uno o dos instrumentos........... para llegar a esa per-ecci&n %ue pretende el Clasicismo.....4>I? 4ndante o 0argo 9tono "ecino: Música Clásica Con un solo tema .esarrollo temático modulante a=:I tema.. como sucede en las sonatas para piano 9solista: o con la sonata para "iolín 9para "iolín con un instrumento de teclado:.. LA SONATA *onata 9del italiano suonare....en el tono principal b=:puente.......... la sonata para or%uesta se llama sin-onía..... lo primero %ue ha# %ue hacer es respetar las le#es musicales...MÚSICA CLÁSICA LAS FORMAS MUSICALES DEL CLASICISMO ..... or una parte......... Es así como en este período "a a tomar una enorme importancia la *onata # la *in-onía..e lo dicho anteriormente se deduce %ue lo esencial en este período es el respeto a las -ormas.modulante c=:II tema... dado %ue. *e suelen usar términos distintos al de sonata en obras %ue presentan la misma disposici&n pero %ue están compuestas para otras combinaciones instrumentales+ por e..... a la le# # a la norma. el término -orma sonata se re-iere a la estructura musical de los primeros mo"imientos de las sonatas # de los géneros relacionados con ella en los siglos XVIII # XIX.... 3 de 14 I 400E>/? ) ...........

. mientras %ue aumentaba la longitud de las secciones restantes # la estructura -ormal se "ol"ía más comple. precursora de la suite.... cuatro.... tocando una sola "e' cada parte rimera -orma2 Como el primer tiempo *egunda -orma2 /ond& Aema %ue se repite "arias "eces 9DoE: por episodios Coda 4l primero de estos cuatros mo"imientos se le suele denominar por antonomasia es%uema de sonata... %ue consta de2 4.. a la %ue seguía una secci&n rápida en -orma de -uga..idad del contrapunto de los más antiguos ricercare # can'ona+ # la sonata da camera... la armonía. 0a -orma # el estilo se desarrollaron en Italia a -inales del siglo XVI # principios del XVII. o sonata de cámara.... siete u ocho instrumentos. pero con la estructura de sonata... .... signi-icaba meramente pie'a sonora instrumental distinguiéndose así de las composiciones "ocales. %ue no son sino sonatas para or%uesta o grupos de dos. incorporando relaciones a largo pla'o en las %ue inter"enían el ritmo...uo. las secciones se con"irtieron en mo"imientos separados. *e!teto u ?cteto.ichas composiciones no necesariamente se llamaron sonatas+ más a menudo se utili'aban los términos ricercare o can'ona... al culti"arse por "e' primera la música instrumental a gran escala.E*4//?00? 4=. tres. una serie de mo"imientos cortos con origen en la dan'a. 4 de 14 ..EX ?*ICI?3 ).MÚSICA CLÁSICA rimer período2 "eces 9minuetto propiamente dicho: III MI3BEAA? o *C(E/C? una *egundo periodo repetici&n del tema Aema Episodio # repetici&n del tema *e tocan dos "eces cada E!posici&n del tema )re"e episodio # *e toca cada una dos Aercer periodo IV <I3402 allegro separado o resto 9tono pral. como una secci&n tipo dan'a seguida de una melodía lenta con acompa@amiento..: /epetici&n e!acta del primero.... seis.... la melodía # otros rasgos musicales.a.. 0a -orma tenía "arias secciones claramente delineadas en tiempos # te!turas contrastantes... . o sonata de iglesia. una obra seria con cuatro mo"imientos con la estructura lentoHrápidoHlentoHrápido # %ue re-le../EEX ?*CI?3 Es importante tener en cuenta %ue este es%uema es aplicable a la *in-onía.urante la década de 5FG7 el número de secciones en dichas pie'as tendía a disminuir a tres o cuatro. %ue aparecía con creciente -recuencia en los títulos de las obras instrumentales. Cuarteto. cinco....... <inalmente. (acia el siglo XVII emergieron dos categorías2 la sonata da chiesa. Arío..aba la comple.. . Quinteto.. El término no implicaba entonces una -orma o estilo de composici&n especí-ico. 0a combinaci&n instrumental más típica para la sonata durante el barroco medio # tardío -ue la sonata a trío2 dos instrumentos mel&dicos Música Clásica Página No.. En los siglos XVI # XVII el término sonata.

0a sonata clásica %ueda ilustrada con las obras de Kol-gang 4madeus Mo'art. 4l igual %ue la ma#oría de los compositores del siglo XIX. la tradici&n de la sonata clásica se mantu"o en manos de compositores austriacos # alemanes del romanticismo como <ran' *chubert. *in embargo. ?tras. El signi-icado del término sonata. entre ellos el pianista polaco <rédéric Chopin.o continuo. 4lgunas. %ue se parece al planteamiento del poema sin-&nico. Bn tercer grupo.o continuo 9un instrumento ba. el segundo tempo lento. 0a -orma sonata . así como en otro tipo de música de cámara. pero con una estructura # carácter %ue tienden al indi"idualismo. 5 de 14 . muchos compositores. . algo ambigua. como el pianista húngaro <ran' 0is't. como pie'a instrumental sin %ue impli%ue de modo necesario unas características predeterminadas LA SINFONIA Música Clásica Página No. los conciertos # los cuartetos de cuerda. son largas pie'as escritas en la tradici&n del siglo XIX. como las del ruso Mgor *tra"ins. por todo ello. como las de *amuel )arber. e"olucion& hacia una -orma de-inida de tres o cuatro mo"imientos. Cuando se componía un cuarto mo"imiento. autor de las admirables sonatas del *anto /osario para "iolín. pero en sus últimos a@os a "eces abandon& la disposici&n propia de la sonata en -a"or de una cantidad de mo"imientos menor o ma#or. Aambién se escribieron obras para un único instrumento mel&dico # ba. en tempo rápido. Aambién se escribieron sonatas para pe%ue@os con. 0os compositores del siglo XX han seguido es%uemas mu# di-erentes para escribir sus sonatas.unto con sus principios. in-luida por la sonata da camera. está "ol"iendo a su de-inici&n original. tendían a no tomar en cuenta las relaciones musicales a gran escala # escribían mo"imientos sorprendentemente di-erenciados. tenían más -acilidad para las pie'as cortas %ue para las obras de ma#ores dimensiones+ cuando escribían sonatas. no tomaron en consideraci&n gran parte del es%uema tradicional. no s&lo en las sonatas instrumentales. in-lu#eron en la música de la época. /obert *chumann # Iohannes )rahms. *u *onata en si menor es una obra larga en un mo"imiento. 4 mediados del siglo XVIII el término sonata comen'& a utili'arse únicamente cuando el medio interpretati"o era un instrumento de teclado solista o algún otro instrumento solo acompa@ado por un teclado. # las sonatas para teclados solistas del alemán Iohann Juhnau.MÚSICA CLÁSICA acompa@ados por el ba. entre ellas las sonatas para "iolín del austriaco (einrich "on )iber.o mel&dico apo#ado por un instrumento arm&nico:. sino también en las sin-onías. El maestro por e!celencia de la sonata a trío del siglo XVII -ue el "iolinista italiano 4rcangelo Corelli.urante la época preclásica # del clasicismo temprano. )eetho"en escribi& sonatas en cuatro mo"imientos. # el mo"imiento -inal. la sonata da chiesa. como las sonatas de Iohann *ebastian )ach para "iolín # para "iolonchelo solistas. había un minué %ue se insertaba antes del mo"imiento -inal. utili'an el término sonata de -orma inde-inida para sugerir en la mente del o#ente las grandes tradiciones del pasado. .i.urante el siglo XIX. como las del estadounidense Charles I"es. ?tros.untos instrumentales 9incluidas muchas de Corelli: # para instrumentos solistas. han "uelto a los principios clásicos de la contenci&n # la claridad -ormal. Ioseph (a#dn # 0udLig "an )eetho"en. cu#a estructura interna real'aban haciéndoles corresponder unos episodios di-erenciados. los grandes maestros del clasicismo "ienés. el primero de los cuales generalmente estaba en -orma sonata # poseía un tempo moderadamente rápido.

Compuesta especialmente para las iglesias. interludios # acompa@amientos instrumentales. en música. Entre los compositores italianos %ue escribieron estas obras se inclu#en >iulio Caccini. la escuela berlinesa # "ienesa # la de Mannheim. *us má!imos e!ponentes italianos -ueron >iacomo Carissimi "erdadero creador del oratorio. (acia -inales del siglo XVII.emplo notable es la =*in-onía pastoral= del oratorio El Mesías 956DN: de >eorg <riedrich (Ondel. 6 de 14 . 0a sin-onía en su sentido moderno surge a comien'os del siglo XVIII . )ach hi'o de la cantata de Iglesia el centro de su producci&n "ocal. como el musical # la opereta. Iohann *ebastian )ach # otros compositores. =. como son los recitati"os # las arias. de -orma simultánea a la &pera # al oratorio. siguiendo el es%uema general de sonata %ue hemos "isto2 5P 4llegro NP 4dagio o 4ndante GP Minuetto o *cher'o DP 4llegro <inale o /ond& LA CANTATA Cantata.MÚSICA CLÁSICA *in-onía 9del griego. composici&n or%uestal %ue suele constar de cuatro secciones contrastantes llamadas mo"imientos #. esta -orma se conocía como cantata da chiesa 9cantata de Iglesia:. composici&n "ocal con acompa@amiento instrumental. en manos de (einrich *chQt'.ietrich )u!tehude. # 4lessandro *carlatti. En el siglo XVIII la sin-onía adopta el uso de cuatro tiempos. en música. Contenía "arias secciones en -ormas "ocales contrapuestas. En 4lemania. >eorg hilipp Aelemann. en algunas ocasiones. El tipo más antiguo de cantata. Claudio Monte"erdi # Iacopo eri. 0a sin-onía es como una gran sonata para or%uesta cu#o origen está en la ?bertura de la &pera %ue tenía tres mo"imientos # en los e!perimentos instrumentales de la escuela italiana del norte. Música Clásica Página No. s#n. tiempos. E!isten "arios géneros teatrales estrechamente relacionados con la &pera. 0a denominaci&n se aplic& por primera "e' en el siglo XVI a los interludios instrumentales de -ormas como la cantata. -ue compuesto para "o' solista sobre un te!to pro-ano. durante este periodo. 0a cantata tiene su origen a principios del siglo XVII. Bn e. la &pera # el oratorio. . conocido como cantata da camera. si bien también compuso cantatas pro-anas como la célebre Cantata del ca-é. drama en el cual se canta todo o parte del diálogo # %ue contiene oberturas. e"olucion& hacia una -orma mucho más elaborada %ue su modelo italiano. la cantata da chiesa. la cantata da camera se con"irti& en una composici&n para dos o tres "oces.untos=+ phone. =sonido=:. LA OPERA Rpera. %ue se con"ierten en centros de acti"idad sonatistica # sin-&nica desde 56E7 # en la %ue destacan compositores como >io"anni *ammartini # Iohan Christian )ach.

Este grupo podía ser tratado bien como un con. EL CONCIERTO Concierto 9género musical:. hacían re-erencia a una me'cla de colores tonales instrumentales. el compositor alemán (einrich *chQt' aplic& el nue"o estilo a sus traba. El músico %ue trans-orm& la opera bu--a italiana en un arte serio -ue Kol-gang 4madeus Mo'art. Estas características pueden "erse claramente en la obra del primer maestro italiano de la &pera c&mica. concertato. %ue recibía "arios nombres. "ocales.unto mi!to uni-icado. 4lgunos diálogos se recitaban en lugar de cantarse # los argumentos solían tratar de gentes # lugares comunes. *us tres obras maestras en lengua italiana. pero no se hi'o habitual hasta alrededor de 5F77 al comien'o del barroco. Bno de los -actores %ue contribu#eron a la re-orma de las prácticas operísticas durante el siglo XVIII -ue el crecimiento de la &pera c&mica.os sacros en alemán. >io"anni )attista ergolesi.es mitol&gicos.. El compositor más importante de esta época -ue el alemán Christoph Killibald >luc. o mi!tos. El nombre de concerto unido a la música se utili'& por "e' primera en Italia en el siglo XVI. a los 5N a@os.ado %ue las &peras c&micas ponían más én-asis en la naturalidad %ue en el talento escénico. a mediados del siglo XVIII. En Inglaterra se llamaba ballad opera. 0a -inta semplice 956F8:. Este concepto sigui& "igente hasta el siglo XVIII. *e aplicaban a una amplia "ariedad de pie'as sagradas o pro-anas %ue utili'aban un grupo mi!to de instrumentos. especialmente en sus libros de madrigales %uinto a octa"o 95F7EH5FG8:. a la simbología ética de inspiraci&n mas&nica de 0a -lauta mágica 956T5:. el concierto # su ad. bien como un con. en 4lemania *ingspiel # en Italia opera bu--a. Aodas estas "ariaciones tenían un estilo más ligero %ue la opera seria italiana. Este estilo concertante -ue desarrollado especialmente por el compositor italiano Claudio Monte"erdi. .MÚSICA CLÁSICA Periodos Preclásico y Clasicismo de la O era Varios compositores intentaron. como puede apreciarse en las muchas cantatas sacras de Iohann *ebastian )ach %ue lle"an el título de concertos. . muestran la genialidad de su caracteri'aci&n musical. In-luido parcialmente por Monte"erdi.eti"o relacionado. para uno o más instrumentos solistas acompa@ados por una or%uesta. 7 de 14 . El Co!cier"o Clásico Música Clásica Página No. 4l principio.on >io"anni cre& uno de los primeros grandes papeles románticos.on >io"anni 95686: # CosS -an tutte 956T7:. 0as bodas de <ígaro 9568F:. cambiar las prácticas operísticas. %uien escribi& su primera &pera.eron -ormas distintas del da capo en las arias # -omentaron la música coral e instrumental. generalmente en tres mo"imientos. composici&n musical. cantantes o de ambos.unto de sonidos opuestos unos a otros. o-recieron la oportunidad a los compositores de &peras serias de dar más realismo a sus composiciones. en lugar de persona. En . en <rancia opéra comi%ue. 0os singspiels de Mo'art en alemán "an desde el c&mico El rapto del serrallo 9568N:. Introdu.

# se escribe para cada instrumento la parte musical reser"ado al mismo. el concerto grosso muri& # dio paso a la sin-onía. 0a sin-onía # la música de cámara ganan solide' # prestigio. el concierto para solista persisti& como "ehículo del "irtuosismo. 0as -ormas musicales acrecientan su número a la "e' %ue per-eccionan su calidad.untos o de -orma alternada. pero con el solista # la or%uesta tocando .MÚSICA CLÁSICA 4 mediados del siglo XVIII el cambio musical decisi"o %ue signi-ic& el paso desde el barroco al clasicismo no podía de. como de 0udLig "an )eetho"en. %ue se interpretaban en salas de concierto públicas. Aambién aumenta el número de sus indi"iduos. %ue de.untos instrumentales ad%uieren cohesi&n # -i. Mo'art # uno tercero.ado en las obras de tres grandes músicos (a#dn. Música Clásica Página No. . "a cediendo el paso a minuciosas partituras. Cramer. los conciertos se con"irtieron en obras grandes. El resto del mo"imiento también seguía un desarrollo similar al primer mo"imiento de una sin-onía. <ue el instrumento -a"orito tanto de Kol-gang 4madeus Mo'art. El ba.unto instrumental. delante de una gran audiencia. 0os con. %ue es clásico # romántico.aba al cla"ista libertad para el relleno de las partes intermedias. así como de las nue"as -ormas # estilos desarrollados con la sin-onía. /inaldo de Capua. con una personalidad propia # distinti"a.urante el clasicismo. en un alarde de "irtuosismo. Iommelli+ la 4ustriaca donde surgen los (a#dn # Mo'art # la de Mannhein. el concierto creci& aún más. 4l igual %ue las sin-onías. 0os mo"imientos lentos %uedaban menos determinados en su -orma. 0os primeros mo"imientos se construían como una "ariante del ritornello.ar de a-ectar al concierto. #ISTORIA DEL CLASICISMO El Clasicismo se "a a "er re-le.o de un compromiso con la -orma tradicional del ritornello. 3o obstante. CONSTITUCION ORQUESTAL En el siglo XVIII la Música instrumental ad%uiere una preponderancia %ue antes parecía reser"ada a la Música "ocal en buena parte. con los *tamit'. 8 de 14 . 0os instrumentos a cargo de solistas muestran primores no"ísimos. *u estructura era el re-le. )eetho"en+ ha# otros muchos de segunda categoría a %uien habría %ue tener en cuenta # %ue "i"irán en las -amosas escuelas2 0a italiana con *ammartini. Aanto éste como la primera secci&n solista se parecían a la secci&n de la e!posici&n del primer mo"imiento de una sin-onía.e'a crecientes. Aodo ello iniciará el culti"o de grandes -ormas sin-&nicas trompas # clarinetes aumentarán la plasticidad # plenitud sonoras del con. %uien escribi& los conciertos más importantes a -inales del siglo XVIII. El piano suplant& gradualmente al "iolín como instrumento solista pre-erido. cu#os cinco conciertos para piano # su único concierto para "iolín 95875H5855: dieron la consagraci&n de-initi"a a su desarrollo. indispensable para los compositores %ue a la "e' eran intérpretes de su propia obra. %ue mantu"o gran parte de sus rasgos. 0as cortes # los palacios aristocráticos -omenta ese culti"o con el concurso de músicos asalariados %ue constitu#en or%uestas pri"adas.o ci-rado. El mo"imiento -inal era generalmente un rond& con una especie de estribillo recurrente. etc. 4parte del bre"e -lorecimiento de un deri"ado -rancés llamado sin-onía concertante. gran centro musical de esta época.

Mo'art 56EFH56T5. %ue a muchos entendidos parecen la cumbre absoluta del arte musical. 9 de 14 Música Clásica . donde su maestría alcan'a a límites sobrehumanos de comple. # hacia 5677 a los 5E a@os.e -amilia originalmente húngara. El 4rte de la <uga. las Variaciones >oldberg. por sobre todas. con el gran maestro . Iohann >eorge. rincipal representante de la música alemana del período barroco tardío. participaba #a en el coro de los ni@os pobres de la iglesia de *an Miguel en 0Qneburg. 4.oble Concierto para dos Violines # ?r%uesta. . En 5678 entr& al ser"icio de los du%ues de Keimar. la asi&n *egún *an Mateo. *us obras más célebres. %uien era organista en ?hrdru-. donde pudo -amiliari'arse con las sutile'as de la e. por su e!tremada maestría como intérprete del cla"ecín # per-eccionado del piano-orte 9piano:. %ue en su tiempo go'& de la admiraci&n pública tanto como en nuestros días. -uera del medio religioso. %ued& al cuidado de su hermano ma#or. 5E8EH5F6N. al mismo tiempo. los Conciertos de )randemburgo #.  Ahe (einrich *chQt' .I.*.MÚSICA CLÁSICA PRINCIPALES E$PONENTES SE%ÚN PERIODO DE MÚSICA &arroco Canons and <ugues o. Musicalmente. 56NEH587E. &ac' ()*a! Se+as"iá!.ietrich )u!tehude. ba. *u padre era un consumado "iolinista en la corte ducal de Eisenach. así como organista. Página No. # su maestría #a resultaba asombrosa. la creaci&n de Iuan *ebastián )ach corresponde a una etapa de transici&n en %ue se Incorporan a ella conceptos más abstractos #.ecuci&n de teclados # de la composici&n musical. son. él naci& en Eisenach Auringia. # su carrera no se detu"o hasta su muerte. se procura tocar la a-ecti"idad pro-unda del hombre laico. )ach  >eorge <rideric (andel.o el signo de iscis. su . 5F8EH56ET. Clásico      4ntonio *oler Iohan (elmich /oman Mannheimer *chule Aromlit'. K. 5F8EH56E7. la ?-renda Musical.  Iohann *ebastian )ach. Iuan Crist&bal )ach. 4 la muerte de sus padres. U)iogra-íaV UMúsicaV 95F8EH56E7:.idad # belle'a impecable.

etc. cantatas. 56FN.H rimer "ia. músico de la corte del ar'obispo *egismundo "on *chrattenbach. Como compositor destacan las &peras . 56F7. desde los cuatro a@os de edad "ia. Cosí -an tutte. el N6 de enero. D5 sin-onías. 0a -lauta mágica.es oídos 9G a@os de edad:. N6 conciertos para piano # otros instrumentos. Aedeum. Cronología Mo'artiana 56EF. %ue sorprenden a su padre 9E a@os de edad:.on Iuan. 3i@o prodigio.H Compone pe%ue@as pie'as para piano.H Comien'a a encontrar acordes en los instrumentos de teclado # a recordar pasa. U)iogra-íaV UMúsicaV Compositor alemán 956EFH56T5:. 56ET. 0as )odas de <ígaro.o de 0eopold Mo'art.e a Munich por tres semanas 9F a@os de edad:.H *u padre le ense@a pe%ue@as pie'as de piano %ue él toca correctamente 9D a@os de edad:. (i. /e%uiem. # de 4nna María ertl. 10 de 14 .& por Europa como concertista de piano # "iolín. 4"e "erum.H 3ace en *al'burgo. sonatas. Música Clásica Página No. 56F5.MÚSICA CLÁSICA Mo-ar" (. 4ustria.ol/a!/ Amade*s. Con su padre # hermana tocan ante el elector de )a"iera.

58NDH58TF. Como músico. se cuenta el haber desechado el clásico ritmo de minuet por el más "igoroso del scher'o. Cronología )eetho"eniana Música Clásica Página No. 58DGH5T76 >ábor . autor de la opera <idelio # de sonatas # sin-onías admirables. El día de su -uneral. más de N7. recibi& la consideraci&n # admiraci&n de sus contemporáneos # él. 4l -inal de su "ida padeci& completa sordera. Coblen'a. )eetho"en 90udLig "an: U)iogra-íaV UMúsicaV Célebre compositor alemán.H E!tensa gira de conciertos por munich. Via. /ichard Kagner 585GH588G. 56FD. 4rthur *e#mour *ulli"an. 58GGH58T6. como reno"ador de los conceptos de armonía. Ed"ard >rieg.H /egresa a la ciudad natal donde en-erma. 11 de 14 . 56FEHFF.MÚSICA CLÁSICA 56FG. 56F6.e. )eetho"en. 58DNH5T77. <ran.a a 0ondres con su -amilia. (eildelberg. 587GH58FT. 4ntonin ."ora. 4ugsburgo.H Conciertos en las principales ciudades europeas. 5667H58N6. 58D5H5T7D.-urt. >usta" Mahler. obteniendo así contrastes emoti"amente más intensos # aumentando la sonoridad # "ariedad de te!turas en las sin-onías # música de cámara. lle"& a la per-ecci&n el género sin-&nico.olaie"ich *criabin. 4nton )ruc.777 "ieneses acudieron a rendirle homena. %ue había comen'ado a ganar el sustento de su hogar a los 5F a@os. Escribi& más de G77 composiciones. Entre sus particularidades técnicas.H Aoca en numerosos conciertos. *e le considera como la culminaci&n de la llamada Escuela Clásica de Viena. /ichard *trauss. 58FDH5TDT.ner. termin& su "ida en un con-ortable bienestar econ&mico.. (ector )erlio'. Roma!"icismo             4le!ander 3i. Colonia # arís. 586NH5T5E. Es in"itado por 0uis XV. 3aci& en )onn en 5667+ muri& en Viena en 58N6. #. Iohannes )rahms.ar"as 5T55H5T8E. )ruselas. Compone las primeras *onatas para cla"e # "iolín 96 a@os de edad:. 58F7H5T55. tonalidad # colorido instrumental.

12 de 14 . (a#dn. 3o le satis-ace la recepci&n del público. *u padre reba. 4.. Muere su padre. I. 56TE.ebuta como solista de sus primeros conciertos para piano # or%uesta.H *egunda *in-onía.H Comien'a a tomar clases con el organista de )onn C. enga@o en %ue 0udLing se mantendrá por mucho tiempo. 4lbrechtsberger. I. *onata patética para piano.H Cuarta *in-onía. *chen.H . *e!ta *in-onía.H Con-iesa a Kegeler # 4menda los primeros síntomas de su sordera. de paso en )onn a su regreso de Inglaterra. # a >iulietta >uicciardi.uicio sobre el músico. %uien haría un estimulante . 5688.MÚSICA CLÁSICA 5667.a su edad en un a@o.H Aoma clases con I.H Compone Cantata a la muerte de Iosé II. # publica las primeras series de Variaciones para piano. 3ee-e. en el )urgtheater de Viena. conoce a )eetho"en. 0eip'ig # )erlín.resde. 568D. Música Clásica Página No. 56TN. .H /eali'a una gira como concertista por raga. 587E.H El 5F de diciembre nace )eetho"en en )onn. 587N. 5876. Estreno del Cuarto concierto para piano # or%uesta.o de Iohann "an )eetho"en # María Magdalena Je"erich.H <. Muere su madre. Estreno del Concierto para "iolín # or%uesta. (i. (a#dn.>. *e da a conocer como pianista e impro"isador. *alieri # I. donde es bauti'ado al día siguiente.H *onata Claro de 0una.H *epresenta en sus primeros conciertos. 56TT.H Estrena la tercera *in-onía (eroica. la primera "ersi&n de <idelio en el Aeatro 4n der Kien.H rimer "ia. 56T7. 56TG. Cuartetos ?pus 58. 5668. En el suburbio de heligenstadt escribe a sus hermanos Carlos # Iuan el $Aestamento$. 568N.H rimera *in-onía. 587F. 56TD. robable encuentro con Mo'art. 56TF.H Quinta *in-onía. *onatas para piano ?pus 57. 56T8.H )eetho"en toma clases con <.e a Viena. En no"iembre "ia.a a Viena. donde se establecerá. 5875. 5686. 5877.H Inicia su amistad con la -amilia )reuning # se le nombra organista de la Corte.H Conoce a las hermanas Von )runsLic.H Es nombrado "iola de la or%uesta del Aeatro de la Corte.

58FNH5T58. 58TNH5T8G.H Estreno de la música de escena para Egmont. 588NH5TF6. Jurt Keill Co!"em orá!ea      . es estrenada en est. 58FEH5TE6. 585N. de Jot'ebue. 5TN5H . ?bras2 elleas et Mélisande. (arr# artch 4rnold *choenberg. Ios Junst . reludio a la siesta de un -auno. Edgard Varese (eitor VillaH0obos.ebuss#.  Elgar EdLard. escuela impresionista. Si/lo $$  Killiam 4lL#n  )ritten )en. 5886H5TET. de la. Charles I"es.MÚSICA CLÁSICA 587T.                   aul (indemith >usta" (olst . 4rnold *choenberg . 0a Mer # 3octurnes. Via. /obert *impson. (erbert (oLells . Chansons de )ilitis. para asegurar su permanencia en Viena.a"id Carson )err# (arrison )irtListle Iohn Cage /onald Caltabiano 3estor de (ollanda Ca"alcanti Página No.586DH5TGD. /uinas de 4tenas.e a Aeplit' # encuentro con >oethe. Iohn hilip *ousa /alph Vaughan Killiams. 586DH5TE5. Im ressio!ismo  Claude . De+*ssy (Cla*de.an una renta anual. 13 de 14 Música Clásica . 5TGFH5TTF.mitri *hosta. 586NH5TE8. en (o-burgtheater de Viena.amin.o"ich Iean *ibelius. Coltán Jodál# . 0a Cathédrale.H *us amigos de la noble'a "ienesa le -i. 5T5GH5T6F. 5857.H Música de escena para /e# Esteban. Jenneth 0eighton. 5TNTH5T88. U)iogra-íaV UMúsicaV Compositor -rancés 958FNH5T58:. etc. 586DH5TED. 58E6H5TGD. 4rabes%ues pour piano.

(arrington  Christos (at'is  4nthon# (edges  Carlos >omes  .as <oss  Ie-.  . <ields  0u.  .a"id 4.aron 4ric (agen  (oso.is Música Clásica Página No. M.aLa Aoshio . Ia--e  /eine Ionsson  >eorge 0lo#d  Iames MacMillan  4le!ander Mihalic  Mar.e  eter Vermeersch  Iannis Xena. 5TEEH .MÚSICA CLÁSICA  Iason Ec.ouglas Quin  /ealeH/#dell  Chris *ansom  Michael Aor. Mo#a  <ran. A"eor 3ordensten  4r"o Ort. 14 de 14 .ardt  Morton <eldman  MattheL (. 5TGEH .