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A todos los miembros del Comité de Registros. Con amistad, gratitud y deuda.

CELESTINO GARCÍA BRAÑA

Industria y arquitectura moderna en España, 1925-1965

RECHAZO Y NOSTALGIA
La industria, como todo ejercicio humano que se dedica a la búsqueda tenaz por mejorar las condiciones vitales o a la expresión de sus modos de “estar sobre la tierra”, ha ido dejando su impronta en los espacios habitados y en el territorio, a veces sosegadamente, con lentitud y paciencia, otras de modo violento, casi instantáneo. Tiene, por tanto, el mismo valor que otras actividades del hombre, con sus conquistas y sus grandes destrucciones, siempre desplegando artificios que transformen la naturaleza originaria o restos de anteriores huellas humanas. Sin embargo, es necesario reconocer y señalar, pues tendrá suma importancia en el ámbito del que nos vamos a ocupar, una característica específica de la industria que, por primera vez, aconteció en la historia: la rapidez de su instalación y su tremenda capacidad para transformar entornos inmediatos y lejanos, con una tupida red de carreteras, ferrocarriles e infraestructuras diversas que, como una tela de araña, vincula amplias extensiones territoriales. Este amplio tejido que las grandes instalaciones industriales despliegan, se extiende rápida y bruscamente sobre el territorio, organizado por el hilo conductor de la eficacia productiva y la rentabilidad de los recursos, en muchas ocasiones con claras desviaciones de criterio, arrinconando todo argumento lógico en su implantación y, a veces, consumiendo más recursos “reales” que los beneficios que puedan reportar. Sólo en algunos temas de la lógica militar podremos encontrar en el pasado circunstancias parangonables. Eficacia y rapidez, al margen de cualquier otra consideración, une los argumentos con que las implantaciones militares e industriales se han construido en el pasado, (¿sólo en el pasado?). Sin embargo, y como casi siempre ocurre, lo que en su día fue rechazado, lo que destruyó idílicos paisajes agrícolas, lo que transformó radicalmente los modos de vida de comunidades enteras, aquello que, en definitiva, se vio como un mal, genera pensamientos nostálgicos y, ahora, cuando nos encontramos frente a la realidad de su desaparición, agita mentes, sentimientos y sensibilidades, clamando de un modo u otro por su conservación. Es la eterna condición humana, siempre temerosa hacia el futuro y nostálgica y compasiva hacia el pasado. En el proceso destructivo que, en mayor o menor grado, acompaña a toda implantación industrial, la idea burguesa de progreso ha jugado un papel de allanar dificultades, contribuyendo a superar aquellas voces, por lo demás escasas, que clamaban contra aquella destrucción, transformando no sólo el espacio físico, sino también las mentalidades, como escribe Ernst Jünger: “La marcha triunfal de la técnica deja tras de sí una amplia estela de símbolos destruidos”.
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Las “aldeas perdidas” dejaban de serlo en cuanto la explotación minera o industrial hacía su aparición, con dolor y drama una nueva realidad se imponía. Por el contrario, hoy se asumen como un bien cultural las huellas de aquellas implantaciones, y más allá incluso del significado económico de su pérdida, se clama por su conservación o reutilización, de modo que, permaneciendo en alguna manera su valor rememorativo, el valor estratégico para la economía se transforme ahora en bien de explotación turístico-cultural.2 Probablemente sean mentalidades similares, si la transposición temporal fuera admisible, las que, frente a la industria minera, clamaban por la conservación intacta de los territorios y las economías agrícolas, en definitiva, por sus respectivas aldeas perdidas, y también quienes hoy proponen, a toda costa, la conservación de los viejos tinglados industriales. Unas y otras visiones temporales se confunden, en la medida en que ambas parten de sus respectivos presentes como realidades incontrovertibles, como bienes a conservar por sí mismos, sin buscar realidades más amplias, ignorando aquellas

1 JÜNGER, Ernst, El Trabajador, pág. 157, Tusquets, Barcelona, 1993. La primera edición apareció en Berlín en 1932. 2 Referencia a la novela La aldea perdida de Armando Palacio Valdés (1903), que narra la confrontación que en “la tranquila vida de la comunidad campesina originó la primera industrialización.”

Fabrikstadt, Marianne Werefkin, 1912, témpera sobre cartón

Fábrica Van Nelle, 1925-1931, Rotterdam Jan Brinkman, Leen van der Vlugt

posibles iniciativas capaces de canalizar “positivamente” las energías transformadoras de cada momento. Las negaciones totales, por reduccionistas, inevitablemente conducen a semejantes paradojas. Naturalmente, esto no puede hacernos olvidar que si el control de la Técnica y de su derivada, la Industria, escapa en buena medida, en nuestro presente, a los principios de una ordenada implantación, cuánto más en el pasado, en que los valores ampliamente dominantes de la burguesía no permitían más consideraciones que el más inmediato de los beneficios. Como todos los grandes acontecimientos, Técnica e Industria difícilmente admiten definiciones concluyentes, siempre estarán sujetas a los específicos puntos de vista desde los cuales se analicen. En relación con ellas, entre las idílicas esperanzas depositadas inicialmente en sus fértiles futuros y las realidades explotadoras descritas por novelistas, pintores o poetas, median abismales diferencias.

“natural” en el alma misma de lo que constituyó el núcleo fundamental y las líneas básicas del Movimiento Moderno, que a su vez muestra cada vez más irisaciones, lejos de los monolitismos definitorios de sus segundos momentos. Derivadas de la “racionalidad” de los procesos industriales, o mejor, tras la eficacia extremadamente economicista de su razón de ser y de su propia naturaleza, tienen lugar en el terreno de lo arquitectónico, de lo urbano y de lo territorial, dos consecuencias evidentes: por un lado, la tendencia a la racionalidad de sus contenedores, despojados de elementos ornamentales, y por otro, la extremada anarquía en su instalación, con funestos resultados desestructurantes para la realidad que ha de soportarlos. Ningún objetivo fuera de su propia estrategia rentabilizadora merece su atención, las consecuencias son claramente destructoras, tanto de territorios como de conjuntos construidos. Nada permanece, todo se altera con extremada velocidad. Velocidad de cambio que ya en sus “Estampas Parisienses” había percibido Baudelaire, haciendo de ello una de las características de la modernidad, en este caso de aquella incipiente modernidad. Por todo lo anterior, quizá las formas más dignas, las que más claramente ponen de manifiesto su propia racionalidad y, desde luego, las que más y mejor se han utilizado en la expresión de esa contundente razón de ser hayan sido, en primer lugar, las desnudas estructuras metálicas y, después, toda la expresión arquitectónica vinculada al Movimiento Moderno. La racionalidad que esta arquitectura predicaba es convergente con la propia racionalidad de la Técnica, convirtiéndose así, no sólo en un buen vehículo de eficacia, sino también, a la postre, de simbología. Desde las implantaciones industriales de Albert Kahn en Detroit, hasta la Van Nelle, por poner algún ejemplo, el hilo conductor de lo moderno está presente y asume cómodamente el papel de contener los organizados y eficientes sistemas productivos. Así, la arquitectura del Movimiento Moderno, pese a reclamar la vivienda como principal objetivo de sus preocupaciones, es en la industria donde encuentra más fácil acomodo, donde es asumida sin grandes contradicciones. No es la carencia de lo simbólico en la industria lo que aparentemente facilita la adopción de este lenguaje arquitectónico, es más bien al contrario, que la simbología del progreso y de la eficiencia tecnológica encuentran dignidad en el ropaje de lo moderno. Los grandes magnates de la industria que construyen sus mansiones apoyándose en el prestigio de la historia y sus estilos, adoptan con facilidad para sus edificios industriales el lenguaje moderno. Todo queda, así, en perfecta sintonía.

TRABAJO INDUSTRIAL Y NUEVA SENSIBILIDAD
La complejidad del fenómeno industrial no admite, por tanto, miradas únicas capaces de explorar todas sus dimensiones. Aquí, en buena medida, sólo interesarán aquellas que puedan dar cuenta de su condición arquitectónica, urbana y territorial. Ninguna intención que pueda motivar una pervivencia fuera de lugar y de tiempo de lo que fue. Tampoco se pretende reflejar una supuesta valoración canónica de los edificios a que ha dado lugar. Se trata de documentar e interpretar una historia, una parte que consideramos importante de un pasado arquitectónico reciente, que constituya un instrumento para su mejor conocimiento y valoración cultural, quizá también un apoyo a la necesaria reflexión y toma de decisiones acerca del papel que estas instalaciones industriales pueden llegar a jugar en un inmediato futuro, si así se juzgara conveniente. No se defiende su indispensable conservación, se proclama su valor. El cometido que puedan desempeñar en el futuro dependerá en cada caso de múltiples consideraciones y circunstancias. Se trata, por tanto, de reconocer su contribución a la configuración espacial de ciudades y territorios, cómo han llegado a constituirse en memoria colectiva y qué han aportado estas instalaciones industriales a la arquitectura del Movimiento Moderno, contribuyendo significadamente a su afirmación e implantación. Esa aportación ha resultado decisiva, pues en ellas la arquitectura, liberada, aunque sólo en cierta medida, de simbolismos y representaciones, apoyada de modo casi exclusivo en las necesidades tecnológicas, ha entrado de modo

pág. de la línea y del color. Garnier. Los rincones oscuros. Al lego pueden parecerle que están montadas directamente unas sobre otras. En este mismo texto. Col·legi d’Arquitectes de Catalunya. etc. Disculpamos tan poco la negligencia en la conservación de la limpieza como la negligencia la producción”. La financiación de construcción y mantenimiento significaría tan sólo una carga estéril para nuestros productos: tales monumentos del éxito se convierten con excesiva frecuencia en monumentos funerarios. para comprobar que en su casi totalidad están dedicadas a edificios industriales y que apenas cuenta con alguna vivienda de Loos o de Le Corbusier. uso de materiales modernos y garantizado bienestar de los ambientes de trabajo. 7 PIZZA. Ford representará un modelo encomiable de acuerdo entre el mundo de la industria y la profesión. que puedan colgar de una pared. DOCOMOMO Ibérico/Fundacion Mies Van Der Rohe. La verificación inmediata de lo anteriormente escrito nos la proporciona Adolf Behne. luminoso y bien ventilado. pág. Nuestras máquinas están dispuestas muy próximas una a otra: cada pie cuadrado de espacio significa naturalmente un cierto incremento de los costes de producción. la ventilación no estaba avanzada como hoy. Adolf. Gropius y H. no tan sólo según el orden de las distintas operaciones. obrar de manera verdaderamente creativa. Donde no hay limpieza no hay moral. por el contrario. Por eso nuestras máquinas están más juntas que en cualquier otra fábrica del mundo. aquel que se aventura donde rigen leyes superiores como las de la tonalidad. Un gran edificio administrativo puede resultar necesario en alguna ocasión. en cambio. casi de modo inmediato. 1922-1923 Wüstegiersdorf. 39. se pintan de blanco. en Arquitectura del Movimiento Moderno. 1996. sino según un sistema que proporciona a cada obrero todas y cada una de las pulgadas cuadradas del espacio que le son necesarias. los presupuestos del Movimiento Moderno con las aspiraciones que más identifican la producción industrial. aparece la siguiente cita: “Se reali- zan esfuerzos ostensibles dirigidos a reducir las dimensiones creativas a cosas materiales. “La arquitectura de la industria como Zeitstil de la modernidad”. 1994. Demarcació de Barcelona. cuando.4 Más adelante. Necesitamos hombres que nos den un plan de trabajo dirigido hacia todo lo correcto. pág. Kahn y H. N. La construcción funcional moderna. Necesitamos maestros del método industrial. la construcción de las fábricas americanas. Adolf Meyer Reforma de la Meyer-Kauffmann Textile Company. Necesitamos artistas que dominen el arte en sus aspectos industriales. Meyer. A. Ford es taxativo: “No pensamos levantar edificios suntuosos como símbolo de nuestros éxitos. Registro DOCOMOMO Ibérico.de manera que a través de ellos se bombea al exterior el aire viciado y se aporta aire limpio. . Necesitamos hombres que tengan la fuerza de transformar a la masa política. donde personas ociosas y siempre insatisfechas tienen buen cuidado de reunirse para ensalzar mutuamente su cultura. su sinceridad constructiva. ni una pulgada cuadrada –y ciertamente ni un pie cuadrado– más [. cuando es posible. los pilares están huecos. 4 Ibid. que invitan a toda inmundicia. Bartning. H. y preferimos ser conocidos por nuestros productos. Ladovski.7 Mucho más. 39. Barcelona. 38. industrial y éticamente informe.. Poelzig. Hemos coartado el talento creador y lo hemos profanado imponiéndole fines triviales. por su oportunidad. Quien quiera.6 Difícilmente se puede expresar de manera más sintética y precisa un programa edificatorio para la industria. y sin embargo están instaladas de acuerdo con un método científico. como muy acertadamente escribe Antonio Pizza: “la ejemplar alianza entre A. W. H. acaba siendo cargado a los consumidores. ser escuchadas en una sala de conciertos.. 5 Ibid. T. en cuanto a sus edificios industriales se refiere. Perret. A. Erich Laaser La “desnudez” de la arquitectura moderna. de acuerdo con un escrupuloso respeto de los requisitos de eficiencia funcional. Behrens. en su importante libro 1923. H. social.. los hermanos Luckardt. no por las edificaciones donde son fabricados”. aparecen representados con sus propuestas para edificios industriales. 1923. B. 6 Ibid. o ser dispuestas para su contemplación en cualquier otro lugar.. Kahn.. constituirá un canon imprescindible al que deberían atenerse los proyectistas europeos”. parece conveniente recoger también aquí: “La condición necesaria para una eficiencia mayor y un proceso productivo humano es un espacio fabril limpio.3 Basta recorrer las ilustraciones que acompañan al texto. bueno y deseable”. Cuando se levantaron nuestras viejas edificaciones.. siempre se levanta en mí la sospecha de la existencia de un exceso. que junto con los costes adicionales de transporte que se originan cuando las máquinas están separadas seis pulgadas más de lo necesario. Barcelona. Siempre hemos considerado superfluo un aparato administrativo complicado. es adecuada envoltura para la eficacia de la industria. Behne toma unas citas de Henry Ford que. O. P. Taut. Haring. y como referencia al valor que el propio Ford daba a la dimensión simbólica en los edificios industriales. van de Velde. y durante el día no existe en ningún momento la necesidad de iluminación artificial. pero cuando lo veo. Antonio. La influencia que este modo de entender la construcción de los edificios industriales se extenderá rápidamente. En todos los edificios de nueva planta.Fábrica Fagus. Durante todo el año se pretende conseguir una temperatura constante.].5 Y al referirse a sus últimas intenciones. pero. pág. se encaminará hacia un lugar donde impere la ley de la personalidad. difícil parece también no deducir la lógica que relaciona. La construcción funcional moderna. Menselsohn. Nada se mueve sin símbolos y la dura industria también requiere de los suyos. 264. E. Silesia Erich Mendelson. en una totalidad sana y proporcionada. 1911-1913 Alfeld an der Leine Walter Gropius. teniendo en cuenta que aquellas realidades con- 3 BEHNE.

deben tener un papel preponderante. El futuro de la Arquitectura.10 así titulaba Frank Lloyd Wright la segunda de sus famosas conferencias impartidas en Princenton en el año 1930. que derivaba obviamente del propio desarrollo de la Técnica. Conviene que los lugares de trabajo sean tan luminosos y el espacio disponible tan grande como sea posible”. si al menos sobre el carácter de la locomotora. aquí como en todas partes. su autor venía a reconocer “lo industrial” como una nueva etapa en el desarrollo de la humanidad en la que todo se vería profundamente afectado. el trasiego de los productos fabricados. y dar así a la pared del edificio un aspecto más grato”. El control general. eficacias técnicas y austera simplicidad expresiva. francas y diáfanas. y por las torres de ascensores que superan la altura del caballete. también de la Industria. es fácil deducir su influencia sobre las ideas posteriores de Gropius o Le Corbusier en la formulación de los principios del Movimiento Moderno. pasadizos estrechos. más parecida a una prisión que a un lugar de trabajo productivo. se conseguía tan sólo falsear el resultado. cit. en principio.1958. Frank Lloyd. se levantaban de la manera más tosca y barata. Behrens pondría en su interpretación de lo que los edificios industriales deberían ser: “La organización de las necesidades de la producción dicta la ordenación de los espacios. exigen naves amplias. De modo natural se fue abriendo paso el protagonismo de la figura del ingeniero que cabalgaba cotidianamente a lomos de aquella condición emergente del siglo XX. con el mayor desdeño. se comprenden perfectamente los acentos arquitectónicos que P. como ya indiqué. pág. de las máquinas o de los vehículos. Poseidón. máquinas o presas hidroeléctricas necesita inevitablemente de recursos formales que se apoyen en una materialidad. era la pareja perfecta de los cada vez más aterradores interiores en crecimiento de las Mietkaserne de la gran ciudad. si no sobre la belleza. con ello. 40. Pero el personaje que de un modo natural estaba inmerso en los problemas específicos de la Técnica ya existía. Viollet-le-Duc. op. es recomendable desplazar las cajas de escalera y los ascensores al exterior. el método racional. para a continuación traducirlo a un lenguaje arquitectónico expresivo de las propias necesidades de lo industrial: “A este fin. Su naturaleza. no podría dejar de poner de manifiesto el problema que de ello deriva. ESTÉTICA DE LA MÁQUINA. 1915 Tony Garnier Torre de elaboración de lejía en una fábrica química. esta condición esencial no era otra que la exigencia de la más estricta funcionalidad como requisito indispensable de la condición técnica. “¿Cómo había sido hasta entonces la construcción de fábricas en Alemania?” Así se interrogaba y así responde A.8 Con todo lo anterior. 42. negativa 8 BEHNE. 9 BEHNE. la del Movimiento Moderno. la fragua del aire viciado. dominar la superficie del cuerpo edificado y ayudar a sostener el efecto fabril: por ello. serán los instrumentos fundamentales del trabajo de los ingenieros. por la pintoresca animación que las cajas de escalera proyectadas hacia fuera introducen en las hileras de ventanas. como en el exterior. tanto en el interior. que ya había reflexionado a mediados del siglo XIX. por la larga alineación de las salas de trabajo. Su búsqueda en pos de una arquitectura que reflejara el espíritu de su tiempo vincula de manera indisoluble rentabilidades económicas. espacios bajos y oscuros. donde la mayoría de los esclavizados de la gran ciudad debían vivir”. 10 WRIGHT. es decir su valoración estética.Nave del Matadero de Lyon. Ciertamente. ESTÉTICA DEL INGENIERO La característica más determinante de todo el pensamiento arquitectónico del primer tercio del siglo XX es la necesidad de responder adecuadamente a los requerimientos de una sociedad en la que la presencia de la Máquina. con lo cual el efecto arquitectónico se hace más impresionante. la libre movilidad del utillaje. lo que. repulsiva y funesta. 1923 Nikolai Ladovski trastaban fuertemente con la edificación habitual de las industrias del momento.. y si la arquitectura moderna se adopta con naturalidad como lenguaje de la Industria es porque así lo exige la Técnica. la preocupación fundamental no era otra que definir unos principios arquitectónicos en la formulación de lo que Wright. es decir cálculo y precisión. Dado que en la construcción de fábricas hay que contar con la abertura de grandes ventanales –porque la luz es condición necesaria de un buen trabajo–. La fábrica de patios sombríos. afirmó con naturalidad: “Los ingenieros que han hecho locomotoras no han pensado en copiar el enganche de una diligencia”. antes o después. se estaba haciendo vertiginosamente omnipresente. . Pero la producción de objetos. Adolf. vidrieras ciegas. denominaría “el Estilo de la Industria”. Para los más significativos arquitectos de estos años. cit. Adolf. No se malgastaba en ella ninguna mínima intención configuradora. a su propia expresión de eficacia y poder. no era otro que el Ingeniero. op. pág. sino situarse en el mismo plano que la cara exterior del mismo. Behne: “Las fábricas. “El Estilo de la Industria”. no deben presentarse como grandes agujeros en el muro. Y si bien esta valoración de la forma fue. Buenos Aires. y si ocasionalmente se disponía alguna torrecilla gótica o un frontón renacentista. Con una sentencia tan elemental estaba definiendo un carácter esencial de la producción industrial. la facilidad y maniobrabilidad en los traslados.9 Si tenemos en cuenta que este texto fue escrito en el año 1920. resulta conveniente a la Técnica.

BUCCI. 24. pág. Ibid. 88. Città Studi. para Moritz Kahn. pág.. o la torre Eiffel en París (1889).18 Con gran sentido práctico. Ibid. 87. y en general todas las personas vinculadas al Werkbund. pág.19 Con semejantes argumentos. 2002. quien había comprendido tempranamente la nueva situación y quien. Puesto que de lo que se trata. LUX. Las condiciones estéticas del edificio quedan.14 Él. Ibid. la fruta había madurado. no es de extrañar que A. no es necesario recordar las polémicas suscitadas por el Cristal Palace de Londres (1851). el piróscafo veloz.17 Así. en el campo de la Técnica. sino también nuestras facultades. que tendrá la misión de “unir su conocimiento de la arquitectura con el de la ingeniería civil. pág. la cuestión no sería tan sencilla. 1951 Londres Joseph Paxton LOS TRES INGENIEROS: ALBERT KAHN O EL INGENIERO PRAGMÁTICO. pág. Ibid. su importante texto de 1910: “La forma estética debe ser inventada ex novo sobre la base de los nuevos elementos. Ediciones Infinito. Simultáneamente. al menos. Es aquí entonces. deben guiarse por la finalidad. Crystal Palace. Milán. en MALDONADO. abreviar las distancias espaciales y temporales. . quieren conectar a las naciones. Este es el problema que todos estamos empeñados en resolver” 12 marcaba confiadamente el camino de no retorno y la esperanza en los indudables beneficios del progreso técnico y la nueva era maquinista. los automóviles. 1991. en suma. digamos para entendernos. y en la actitud frente al papel a desarrollar por el ingeniero. Joseph August. y ello independientemente de que Muthesius. para que las desnudas nuevas formas fueran naturalmente asimiladas. sin el rigor del procedimiento técnico. ya que “en ellas se hallaba la expresión de férreas necesidades”. 23. L’architetto di Ford.. estaban argumentando a favor de los procedimientos de la ingeniería. tanto de ideación como de ejecución. en los primeros años del siglo siguiente se abriría paso una nueva sensibilidad. Aquí. Además. entonces. la mecánica y la electrónica”. La primera. quien primero se dota de aquel nuevo ojo de modo natural. su figura resulta notablemente agigantada. Surge un nuevo concepto de espacio y forma. siguiendo la esencia de sus propios propósitos y de la naturaleza de sus aspiraciones. el material empleado y los procedimientos técnicos de su construcción. de modo que también inevitablemente fuera necesario exclamar explícitamente: El verdadero arquitecto de nuestra época es el ingeniero”. de los nuevos instrumentos necesarios para abordar las inevitables consecuencias de la nueva era tecnológica. era quien no había dudado. las construcciones de la técnica desde un punto de vista artístico o. no confiara en las simples razones de la utilidad como argumentación exclusiva para la obtención de la belleza. de extender la esfera de la acción de nuestros órganos y de nuestros nervios. Buenos Aires..13 Fue necesario cambiar el sentido de la mirada.16 libro en el que ordena y sistematiza el conjunto de ideas que deben tenerse en cuenta en la búsqueda del edificio adecuado destinado a la producción industrial. Ibid. “Estética de la ingeniería”. se había dotado. Tomás. Federico. cuya forma surge de la necesidad y de la finalidad concreta. ya que “es sustancialmente más cómodo y más fácil divertirse combinando de distinto modo los motivos estilísticos tradicionales que interrogar a la vida acerca de sus necesidades latentes. la línea de continuidad se quiebra. 91.”entendida como un flujo continuo y con la menor cantidad de tiempos muertos e interrupciones”.para los productos de la ingeniería. pues no pierde nunca de vista que el objetivo fundamental es la “organización del espacio interior conforme al ciclo de producción”. la de la “solvencia técnica”. con numerosas instalaciones y espacios. 98. a despecho de la historia del arte.15 El siempre atento Le Corbusier sólo tenía que recorrer el camino trazado unos años antes y reorientarlo en función de sus propios intereses. En realidad. La técnica no sólo ha ampliado nuestros conocimientos. quien en la temprana fecha de 1917 publica The Desing and Construction of Industrial Building. entiende las posibles técnicas constructivas a utilizar como variables que. el sistema productivo propugnado por Ford penetra en la misma concepción del edificio. mirando de frente a la nueva realidad. pág. con la intensidad que lo hace la técnica moderna.. está la vida. Kahn desdeñara la visión sustentada por Le Corbusier de “un genérico ingeniero 11 12 13 14 15 16 17 18 19 Hermann Muthesius. extender la mano y recogerla. el ámbito de la potencia humana. con fe. puentes y túneles. con el cable. Así. a fin de cuentas. en donde deben buscarse los orígenes de una nueva arquitectura. PETER PALCHINSKY O EL INGENIERO HUMANITARIO Sin embargo. siendo posible distinguir al menos tres posiciones claramente diferenciadas. pág. es de establecer contactos con la naturaleza fuera de nosotros. La primera condición que establece es conocer a fondo todas las características que cada producción industrial conlleva. y nos ha proporcionado fuerzas que hace sólo cincuenta años eran aún sueños de fábula. establece que los argumentos básicos que ha de seguir toda producción. “aplicadas con propiedad”. desde un punto de vista estético. Técnica y Cultura. germinar el secreto de una nueva belleza y percibe. que efectivamente ha enriquecido la vida humana con un gran número de admirables estructuras. en el lugar de la desolación. Cuando Hermann Muthesius. Ciertamente. defendida por A. 24. en un segundo término. fue el ingeniero. para así poder afirmar: “Este ojo nuevo ve. sólo quedaba aguardar a que se cumpliera el siempre necesario periodo de acomodación. a fin de alcanzar la ansiada belleza. sin atribuir ninguna importancia a los conceptos estilísticos preexistentes heredados del pasado... Ibid. como es bien conocido. han de implicar la reducción de tiempos. una nueva idea de la arquitectura. dotándose de una nueva sensibilidad. todo otro modo de aspirar a la belleza sería recorrer caminos condenados al fracaso. desde el objeto al edificio. el Ingeniero. con vías. los edificios para la industria deben cumplir con la idea de Ford y favorecer la predisposición del obrero hacia el trabajo “a partir de la mejora de la cualidad global del ambiente”. Kahn y por su hermano Moritz.11 Lo que resultaba indudable era que. La formulación que Joseph August Lux establecía en “Ingenieur-Aesthetik”. apenas se necesitaba abrir los ojos. un nuevo concepto de belleza”. reclama una nueva figura que juzga indispensable para lograr los fines propuestos: el “Factory Designer”. LE CORBUSIER O EL INGENIERO “FACTOTUM”. Nuestra voz y nuestros brazos quieren atravesar el océano. con estructuras de todo tipo.

saliendo de prisión por intervención directa del propio Lenin. eso quiere decir: renuncia a todos los resultados que no sean los ya contenidos. la poesía y la ciencia (que no deben nada más que a sí mismos). edificio nº 10. Stanislaus von. “Creen que todo problema es puramente técnico. pág. 61 y ss. con lo que suponen que cualquier solución que incorpora los últimos adelantos científicos es la mejor”. Para él. más allá de la determinación técnica o práctica de cada obra. quien se distingue nítidamente de ellos al valorar el papel que la técnica debe jugar en el progreso de la humanidad. Su visión de la ingeniería parte de una premisa básica: los seres humanos deberían ser objeto de la máxima consideración en la planificación industrial. la arquitectura es mediación entre las técnicas. Regresa a Rusia en 1913. Kahn son obvias. Barcelona. Se trata de una palabra más genérica. Huido de Siberia. Por otra parte. de quienes criticaba su apego a exhibir grandes superficies vidriadas. pues no traslada ninguna consideración teórica relacionada con la industria a temas como viviendas o edificios institucionales. con la Revolución de Octubre. Nada de exhortaciones al artista y al arquitecto para que abracen la técnica y la industria como base de una reforma cultural universal. Londres y Hamburgo. págs. en Le Corbusier. Es una mediación entre el entorno técnico al cual los ojos del arquitecto deben estar bien abiertos y la finalidad estética que constituye el último objetivo de la obra arquitectónica. 51. Defensor y partícipe en el Gobierno Provisional. Tampoco le interesaban a Kahn los resultados que los arquitectos europeos alcanzaban. sin intentar salirse de ella ni un milímetro. y el penoso desarrollo de su vida cotidiana.. Elabora un informe minucioso sobre ellas. 1918 Vista exterior Highland Park.Ford Motor Company 1909-1918 Highland Park. Su “advertencia” a los jóvenes graduados en las escuelas de ingeniería rusas era de otro calibre. donde continúan sus problemas políticos y funda un centro para el “estudio racional de los recursos naturales de Rusia”. 23 MOOS. sino en el discurso. Detroit Albert Kahn Packard Motor Car Company.22 Las diferencias con A. en razón de su prestigio. está la actitud del ingeniero ruso Peter Palchinsky (1875-1929). . como resultado de una operación aritmética. fue desterrado a Siberia en 1906. Cuando se le encargaron. Centre Georges Pompidou. frente a su pragmática propuesta de una oficina de proyectos en la cual estuvieran eficazmente integrados todos los saberes necesarios. en el nivel práctico. fracasadas las experiencias con Gabriel Voisin y la corta colaboración con Henry Frugès. del que difería notablemente 20 Ibid. el panorama que la cultura de cada momento ofrece y lo que Le Corbusier llamará el orden del universo. ya que como enunciara años después Ernst Jünger con su precisión acostumbrada: “La técnica halla un lenguaje nuevo.. de este modo. 2002. “High-tech. sintomática: el texto. en Arquitectura nº 300. productivo. neta separación del trabajo del arte. que causó una profunda impresión entre los responsables de los Ministerios de Comercio e Industria y del de Finanzas. Stanislau von Moos. Nunca más una imagen de industrial. El fantasma del ingeniero ejecutado. 21 Ibid. los Países Bajos e Italia. Funcionalismo o retorica”. continúa su texto tan ilustrativo: “La editorial del penúltimo numero de la revista (L’Esprit Nouveau) es. se retira en sus cuarteles de invierno. lo definitivamente importante era lograr un edificio industrial “como perfecta máquina productiva”. las imágenes. Ernest Wilby Ford Motor Company ampliación. en la utilización de ese lenguaje”. que eran más el resultado razones estéticas que de “precisos controles de orden funcional”. no tiene nada de la furia propagandística de las primeras proclamas. en los que actúa eclécticamente sin ninguna dubitación. ayuda a comprender su radical sentido práctico con relación a los edificios fabriles. sino el retrato de un “gran hombre” que viene a enfrentarse con la realidad para que puedan nacer nuevos Tiempos (al menos una nueva arquitectura). La mediación de la arquitectura no se juega. será de nuevo encarcelado. en voz “Industrie”. dirigido por Ozenfant y confirmado por Jeanneret. Editorial Crítica. “a cincelar su autorretrato de artista”. 1987. 24 GRAHAM. desilusionado por no encontrar verdaderos hombres de la industria en Francia. La relación entre Técnica y Arquitectura en Le Corbusier queda dibujada con precisión por Ignasi de Solà-Morales: “Antes y ahora. expresión o mensaje que desde ellos puede establecerse.. “advirtió que no se podrían ejecutar con eficacia las labores de estiba y desestiba si los trabajadores no tenían interés y preparación para ello”. y se acentuarán cuando Le Corbusier.. y compromisos confortables y lucrativos con la gloria y el éxito: es preciso optar entre Mercurio y Apolo”. Kahn adopta en otros proyectos alejados del tema industrial. pero añade de propia iniciativa la descripción del modo de vida de los mineros. de lo que es plenamente consciente y queda reiteradamente justificado en sus escritos.24 Palchinsky había comenzado su labor profesional en la cuenca del Don. Al contrario. Francia. París. allí fue enviado en 1901 para realizar un estudio sobre el funcionamiento de las minas.20 a diferencia de Le Corbusier que lo entendía como “magnífica primicia de nuestro tiempo”. como manifestación del tiempo presente”. 24. “Standard et élite: le syndrome Citrohan”. Inglaterra. Simpatizante del Partido de los Socialistas Revolucionarios. dibujados con precisión. 22 SOLÀ-MORALES. la actitud de Kahn no hace sino seguir la extrema lógica de la situación. Ignasi de. trabaja en Alemania. particular de los objetos. Detroi Albert Kahn factotum”. frente a Ford o Taylor. en último término.23 Frente al ingeniero de Le Corbusier.21 La actitud que A. 1905 Detroit Albert Kahn. Loren R. une encyclopédie. sus infames alojamientos. informes sobre las actividades portuarias de Amsterdam. pág.

quizá habría obtenido mejores resultados. miembro del Gosplan. 1903 Detroit Albert Kahn Casa Kuhb. Y eso que Schinkel realiza el viaje acompañado de Peter Beuth. Michigan Albert Kahn. mi vestido no reflejaba la más mínima mota de polvo”. no podemos hacer cualquier cosa”. en Casabella nº 651-652. me quedaré con el que me parece más emblemático. sacando la conclusión. Mientras Lenin afirmaba en 1918: “Debemos introducir el sistema taylorista y los sistemas científicos de los americanos para aumentar la productividad del trabajo en todo lo ancho de Rusia”. Las columnas son de metal y las vigas que se apoyan sobre estas también. él proponía otro enfoque general: “El mundo para los seres humanos”. importante y respetado ingeniero. ya lo hemos visto. Cuando en fechas anteriores preparaba su viaje a Inglaterra. a la postre. si Le Corbusier no se hubiera sentido mago en su edificio para el Centrosoyus en Moscú. más socrático. Podrían ponerse muchos ejemplos del largo proceso bajo aquella influencia progresiva. ampliación. Producen un maravilloso efecto desde lejos. pues ya había estado en este país tres años antes. cuando millares de ventanas se iluminan con la luz de gas”. pretar el mundo. De la impresión que los edificios industriales producen en Beuth quedan varios textos25 en los que este refleja aquel impacto. 1914 Grosse Point. Más adelante. de lo que serían. dadas la categoría y circunstancias de su protagonista. lejos estaba Karl Friedrich Schinkel de intuir las consecuencias que tal acontecimiento tendría para su visión de la arquitectura y. son para mí las máquinas y los edificios construidos para ellas. como nos relata Marco Pogacnik. Nada puede extrañar que la defensa de aquellas ideas le llevara al aniquilamiento. Como señala Loren R. esa permeabilización de la arquitectura por el mundo de la industria tenía viejos y abundantes antecedentes. a esto se le suma un bosque de chimeneas aún más altas. pensados para obreros sin experiencia. alguno dirigido al propio Schinkel en 1823: “El milagro de nuestro tiempo. Y si del exterior le impacta la imponente presencia. del mismo modo que la nueva era industrial acabaría trastocando los viejos valores y alumbraría un nuevo modo de ver e inter- colado” y también el ambiente de limpieza dentro de las fábricas: “después de una visita que duró muchas horas. en 1929. Un ejemplo usual puede tener hasta ocho y nueve pisos de alto. Probablemente. las ideas de Ford y Taylor al respecto. 1938 Vista interior Temple Beth. . clara anticipación. Palchinsky y sus colaboradores se “preocupaban de los efectos aturdidores que podrían tener para los trabajadores la imposición de los métodos de Taylor y Ford”. que tuvo lugar entre el 16 de abril y el 22 de agosto de 1826. Palchinsky. puede decirse que donde más claramente se han concretado las características de la modernidad arquitectónica ha sido en la resolución de los problemas planteados por los requisitos de indispensable cumplimiento del edificio industrial y en la adecuada expresión de los mismos. 1918 Vista interior Highland Park. el hecho de trabajar en ambientes limpios y con máquinas construidas con cuidado y precisión animaba al operario a agradecer y reproducir en su trabajo la misma inteligencia y decisión”. de que “todo esto no era un lujo inútil. ChryslerDodge Half-Ton Truck Plant. Naturalmente. Ernest Wilby con relación al entendimiento global del desarrollo industrial en la Unión Soviética. El enfrentamiento final no tardaría en llegar. Detroit Albert Kahn Export Building. Un gran número de estos contenedores se encuentra también en puntos muy elevados que dominan los alrededores. para la arquitectura misma. Graham. sobre todo de noche. Fue ejecutado. reflexionaba de otra manera: “No somos magos. querido amigo. y tiene además hasta cuarenta ventanas a lo largo y al menos cuatro de profundidad. fueran innecesarios: “Los trabajadores bien informados serían dueños de su trabajo. Profesor del Instituto de Minería. con todas las lógicas diferencias. Su fórmula era: la “ingeniería humanitaria”. Mientras que Stalin sostenía que: “no hay fortaleza que los bolcheviques no puedan tomar por asalto” y “la tecnología lo decide todo”. no sus esclavos”. en el interior le llama la atención el sistema constructivo adoptado en alguno de aquellos edificios: “Las bóvedas se apoyan sobre vigas y columnas de hierro INDUSTRIA Y ARQUITECTURA MODERNA Con probabilidad de acierto.Ford Motor Company. llamadas factory. que tenía como idea elevar los conocimientos de los trabajadores hasta tal grado que los primitivos métodos del taylorismo. sus ideas acerca de los principios que deberían orientar el trabajo de la ingeniería no dejarían de acarrearle continuados problemas políticos. En cierto modo. Il viaggio in Inghilterra di Schinkel”. buen conocedor de las novedades industriales de Inglaterra. “La fabbrica e l’architetto. la masiva disponibilidad de materiales como el 25 POGACNIK. Sin duda. las características arquitectónicas desveladas en los edificios de carácter industrial acabarían imponiéndose como argumentos definitorios de la nueva arquitectura. Marco. clandestinamente. consejero estatal de grandes proyectos.

siguiendo el camino iniciado por su maestro Jordan. la combinación del vidrio con la luz eléctrica. Anthony. dotadas. Si la luz artificial había cambiado la fisonomía de las ciudades. por otro. imponen la idea de la ligereza que. L’oeuvre complète. a dos tipos de estructura: la retícula de pilares y los grandes espacios abovedados. Por otra parte. que en varias de las laminas más significativas de su Cité Industrielle. Al mismo tiempo. inevitablemente. por un lado el radical abandono de la condición portante de la fachada y. la resolución de los problemas del funcionamiento interno y la aspiración a lograr la necesaria flexibilidad funcional. de una importante capacidad financiera. y toda nueva ciudad. lo que permite mostrar al mundo la idoneidad de lo que en el interior se está produciendo. la incorporación del vidrio en las amplias superficies del cerramiento. La literalidad de la transparencia juega un papel fundamental en la exhibición del funcionamiento interno del edificio. sin ningún tipo de mediaciones. Si la arquitectura. en lo alto. La “modernidad” de la electricidad. Y ello será posible a partir de dos consideraciones constructivas. una vez que se superaron las dificultades para su transporte. La presencia de la ingeniería a gran escala. representa la fábrica de producción eléctrica en el valle y. Así lo había entendido clarividentemente Tony Garnier. propiciada por el mismo desarrollo industrial. también producto de la reciente industria. la presa de contención del río. la luz eléctrica. cuyos arquitectos muestran un inusitado aprecio por esta nueva posibilidad. Centre Georges Pompidou. a su vez las necesidades de una iluminación idónea y la aspiración a exhibir su propia racionalidad. siempre reconoció en la luz natural un material propio. como si la nueva ciudad. . nuevas posibilidades expresivas y también una nueva configuración espacial. “L’Acropole moderne”. las mismas instalaciones hidroeléctricas alcanzarán significación por su capacidad transformadora de amplios territorios y la construcción de nuevos paisajes directamente derivados de su implantación. la atención que generalmente prestaron las firmas promotoras de estas industrias. será ahora uno de sus “nuevos elementos”. el hormigón y el vidrio. plantearon. abrirá nuevas posibilidades al lenguaje arquitectónico. necesariamente por su naturaleza. en Tony Garnier. como es bien sabido. domesticarla y “sus turbinas transformarán la naturaleza misma de la vida”. que acentúan sus posibilidades expresivas hacia la desmaterialización. Garnier. Circunstancia perfectamente esperable. ahora podrá cambiar. como señala A. París. de la “nueva” fuente de energía. en la nocturnidad. En ambos casos late la misma idea: la necesidad de resolver lo que Auguste Perret llamaba “los requisitos permanentes y los efímeros” a partir de la idea del abri souverain. así como la calidad y representatividad de sus edificios. el ingeniero (¡por cierto!) protagonista de Travail. el convenci- 26 VIDLER. lo que implica entre otras consecuencias un nuevo discurso de la fachada. la de los edificios modernos. adquiere matices y brillos por efecto de la luz. Efectivamente. no hacía sino seguir aquí los pasos de su admirado novelista e ideólogo Emile Zola y de otros novelistas de la utopía. Y si la estructura afirma siempre su contundente presencia en el moderno edificio industrial. desde los lugares de producción a los del consumo. y así alumbrar la nueva Cité Radieuse. Luçart. dependiera ya. el primero adoptando indistintamente el acero o el hormigón y el segundo basado fundamentalmente en este material. un tema de notable interés cultural en relación con las decisiones proyectuales a adoptar: se hacía absolutamente indispensable la presencia simultánea del ingeniero y de la “sensibilidad arquitectónica” a fin de dotar al resultado final de la calidad emblemática que se perseguía. conducirán. como William Morris o Anatole France. pondrá a disposición de la arquitectura. de condición transparente. desde el templo griego. CENTRALES HIDROELÉCTRICAS Un tipo de industria ha tenido especial transcendencia en el periodo temporal que estamos tratando: la hidroeléctrica. Luc. Ligereza y transparencia aparecen entonces como recursos expresivos de lo moderno. es capaz de controlar la energía eléctrica. por lo demás. la literalidad de lo que es.26 La aportación de la electricidad ha sido decisiva en toda la transformación económica y cultural del siglo pasado. 1989. Pero el vidrio. desde el principio de sus actividades.Apuntes de Schinkel de su viaje a Inglaterra Sastrería Esders. va asociada con la idea de transparencia. preocupados por encontrar salida a las terribles condiciones urbanas y humanas que las ciudades de la primera revolución industrial habían creado. ya que la producción de electricidad ha constituido una de las características fundamentales del siglo XX. haciendo de esta exhibición una de sus razones expresivas. básicamente. en cierta medida. 1919 París Auguste Perret hierro.

En España. que permeabilizaron para el proceso industrial amplios territorios hispanos. desde la Unión Soviética a los Estados Unidos. 1909 Terrassa Lluís Muncunill miento de que su “limpieza” podría obviar muchos de los inconvenientes generados por el carbón como fuente de energía y toda la ideología progresista que en su alrededor se fue consolidando. DOCOMOMO Ibérico/Fundacion Mies Van Der Rohe. que se ejecutan en la década 27 PÉREZ ESCOLANO. también las importantes instalaciones industriales de Altos Hornos del Mediterráneo. los años comprendidos entre las fechas de 1925 y 1965. También cabría añadir aquellos otros en que las “contaminaciones” estilísticas hacen muy problemático establecer rotundas filiaciones con lo “moderno”. Señalar. ” El registro de arquitectura del movimiento moderno”. Esta ruptura ha sido generalmente aceptada para hablar de un antes y un después en relación con el Movimiento Moderno. dieciséis de Cataluña. 28 SOBRINO. preciso es que queden fuera de él. en la que había surgido una potente arquitectura “moderna”. que ayude a enmarcar sus circunstancias. veintiuno del País Vasco y Navarra. 1996. en general. Pienso. con ventinueve elementos seleccionados. por ejemplo. se pueden reconocer rasgos de una cierta continuidad con lo moderno después de la contienda civil. el tabaco. allana algunas dificultades de decisión. por ejemplo. La explicación a esta aparente anomalía hay que buscarla en las peculiaridades del incipiente desarrollo industrial y lo que se ha venido en llamar “la cara oculta de la industrialización española”. pues es difícil aceptar que determinados ejemplos queden fuera de este registro. Por diversos argumentos. por ejemplo: la fábrica Esperanza y Cía. Me refiero a pequeñas industrias vinculadas a sectores productivos como. Quizá el aspecto más llamativo sea la enorme densidad de edificios de calidad vinculados a la arquitectura del Movimiento Moderno que se encuentran en Asturias. Sirvan las anteriores citas como ejemplos especialmente significativos que. Amat i Jover. de Madrid se referencian ventidós. pág. en Arquitectura del Movimiento Moderno. Víctor. basadas en recursos locales tanto de productos como energéticos. construida en Terrasa entre los años 1907-1909 por el arquitecto Lluís Muncunill i Parellada. que a su vez descansan sobre pilares de fundición. El hecho de limitar decididamente este Registro a la arquitectura industrial claramente vinculada al Movimiento Moderno. Cátedra. Cesar Martinell. apareciendo con un número significativo de edificios Comunidades Autónomas en las que se consideraba ARQUITECTURA MODERNA E INDUSTRIA EN ESPAÑA Cuestiones de metodología Para estudiar lo que ha sido la influencia del Movimiento Moderno en nuestro país es necesario definir algunos planteamientos metodológicos que orienten la prosecución de este objetivo. la formulación de sugerentes e inquisitorias preguntas a cerca de los límites conceptuales y temporales de lo estilístico. la industria automovilística Firestone Hispania de P. en razón del espacio temporal de este estudio.27 y aquí ciertamente va a seguirse. . Entre las industrias de fuerte implantación económica o tecnológica debe resaltarse la aportación de las hidroeléctricas a la arquitectura moderna. 1996. Valls. debidos al arquitecto Palacios y al ingeniero Otamendi. Madrid. la Paperera Catalana (Picamoixons. las conserveras o el calzado. de los años veinte. 8-10. lo que puede encontrar argumentos explicativos en la inmediatez de la relación forma-función de la arquitectura industrial y también en el poco espacio para la representación que se le reconocía a este tipo de instalaciones. en: la fábrica textil Aymerich. por citar geografías extremas. Registro DOCOMOMO Ibérico. De las obras que aparecen en este registro conviene hacer algún comentario previo de conjunto. con sus 11. Julián. Amat y Jover. Barcelona. lo que no obvia. Tarragona) que el colaborador de Gaudí. en Sagunto. 1830-1990. solamente en el País Vasco y en relación con los edificios industriales. localizadas tanto en ciudades como en pequeñas poblaciones rurales.Mendizábal y M. págs. 206. aunque ciertamente vinculada a muy escasos territorios ibéricos. construida en 1928 por C. Otra consideración inicial merece la cuestión de las fechas. Arquitectura industrial en España. DOCOMOMO Ibérico viene adoptando como espacio temporal en que acotar sus estudios.28 entendiendo por ello el conjunto de un gran numero de pequeñas empresas. en primer lugar. SACEM de Luis Astiazaran (1939) en Villabona (Guipúzcoa). Otra circunstancia que puede resultar clarificadora es el reparto territorial de las industrias cuyos edificios aquí se registran. la alimentación.Central eléctrica de la Cité Industrielle de Tony Garnier Vapor Aymerich. los talleres de la Babcock & Wilcox (1919) en Baracaldo. acompañó a estas instalaciones industriales en todos los países. Uriarte en Markina-Xemeín (Vizcaya). no sin alguna dificultad. desde luego. la importante presencia numérica de industrias que no forman parte del cuadro habitual de empresas de fuerte implantación económica o de tamaño.000 m2 y 161 bóvedas catalanas apoyadas sobre vigas curvas de hormigón. están seguramente en el fondo de la notable calidad arquitectónica que. proyecta en 1936. Bastida (1932) en Basauri (Vizcaya). El primero de ellos es reconocer la ruptura que supuso la Guerra Civil con la tradición cultural de la República. algunos de los tinglados mineros asturianos o los iniciales talleres del Metro madrileño (1920-1923).

apoyándose compositivamente en una contundente horizontalidad. quedan fuera de este registro otros relacionados exclusivamente con servicios. es el caso de notables estructuras como la Torre de luz de Cádiz (M. No puede dejar de significarse uno de los complejos industriales más relevantes del momento. en el apartado de Edificios Industriales. como los de SEAT en la plaza Cerdà de Barcelona. Buscando satisfacer los nuevos mercados del centro peninsular. 1965 Madrid Miguel Fisac que la industrialización. 1955) que tanto recuerda alguna de las importantes construcciones del ingeniero soviético Vladimir G. . existen una serie de pequeñas industrias. señalar que el conjunto de los edificios industriales analizados lo han sido en función de estar relacionados con alguna actividad directamente productiva. Merecen la pena destacar. de un territorio tan tempranamente industrializado como Cataluña. 1931-1937. guardería. Lizaur (19361939) en Oñati (Guipúzcoa). en la que se encuentra la Nave de Talleres (1927-1929) recogida en este Registro. Toscano Fábrica de calzados “Comanche”.29 De los conjuntos reflejados en el presente registro. y en el que la confianza en el lenguaje racionalista organizaba todo el Las obras más significativas de los años republicanos El escueto desarrollo industrial en la España inmediatamente anterior a la Guerra Civil. obra de los desatacados arquitectos Luis Carlón Méndez-Pombo y Julián Laguna. como fueron los Altos Hornos de Sagunto. viviendas y campo de deportes. Finalmente. calzados Comanche (Burgos) de Luís Peña Ganchegui o los laboratorios Jorba (Madrid) de Miguel Fisac. al edificio de Rubió Tudurí para la Metro Goldwyn Mayer Ibérica SA en Barcelona y a la instalación del periódico de Buenos Aires. de muchas de las cuales hoy sólo resta lamentar su desaparición. viene reflejado en la escasez de ejemplos tanto por calidad arquitectónica como por la concentración geográfica de los mismos. Toscano. 1927-1929). pasando por el art-déco. alguna tan interesante como la ampliación de la fábrica de Chocolates Orús (Aragón)./GATEPAC nº 3 y 14. construida en fecha tan temprana como 1928 por Luis Tolosa. 1925-1940) de la que se recoge la nave de pulpa. También en la casi nula atención que las publicaciones especializadas dedicaban al tema. La industria vinculada a la agricultura dejó singulares instalaciones en algunos territorios de la geografía española. La segunda obra aquí recogida es la fábrica de tejidos Germans Batló (Barcelona. incorporando en la composición de las fachadas y en la organización de sus espacios interiores un amplio abanico de referencias estilísticas. por iniciativa de Eusebio Güell y Bacigalupe. Afortunadamente. en este territorio aún se conserva la Azucarera de Alagón (Alagón. la mayor parte se sitúan en el industrializado País Vasco. La Nación. En Palencia. era prácticamente inexistente. representativa de las industrias textiles que tanta importancia tuvieron en la economía catalana de este periodo. También señalar que nos referimos a obras construidas y que al día de hoy presentan un razonable estado de conservación y de identidad con sus características iniciales. por su voluntad de integración en el lugar. sólo se hace mención a la industria y su repercusión en la arquitectura. la revista del GATEPAC. 1955 Cádiz M. con un gran sentido constructivo aplicado a las disponibilidades materiales. singular obra del año 1927 que confía al hormigón su potente solución estructural. en los años aquí abarcados.Torre de la luz. Especial relieve hay que dar a una de las dos obras de este 29 A. en Andoain (Guipúzcoa). En zonas tan poco industrializadas como Extremadura o las dos Castillas. Cabe destacar la fábrica de cementos Lafargue-Asland. desde el noucentisme al racionalismo. 1935). mención especial requiere La Yutera Palentina (1936-1938). con una primera fábrica en Pobla de Lillet. construida en la década de los años treinta. destinada a la elaboración de sacos de yute y que fue concebida como un gran complejo industrial con escuela. 1965 Burgos Luis Peña Ganchegui Laboratorios Jorba. transportes o almacenaje. baste poner de manifiesto que en AC. en cuya resolución estructural (90 x 18 x 10 m) se combinan hormigón armado y materiales y procedimientos tradicionales. recogiéndose en este Registro los “interiores” del almacén de efectos y repuestos. periodo recogidas en el presente registro.C. construida en 1935. en buena medida vinculadas a la agricultura y a la llamada “industrialización oculta”. se construye la de Villaluenga de la Sagra. la Harino Panadera de Antonio Araluce (1933-1936) en Getxo (Vizcaya) y la fábrica de Chocolates de Loyola de D. lo que impide hacer referencia a edificios industriales que fueron notables en su momento. por lo tanto. empresa que había comenzado su funcionamiento a partir de la temprana fecha de 1901. que encaja su planta en media manzana del ensanche de Cerdá. Se trata de la fábrica Myrurgia (Barcelona. Suchov (1853-1939). con ejemplos tan significativos como la fábrica Laborde Hermanos. Aunque quizá el ejemplo más significativo de la época y en estos territorios sea Las Vidrieras de Llodio (Vizcaya).

debido al crecimiento de la ciudad. 16. La Atlántida de hormigón. como tantos otros. además. Luis Carlón Mendez-Pombo Pozo de Santa Bárbara.1913-1965 Parroquia de San Andrés. privándola de su originaria esquina. De voluntad moderna. 1998. por su singular estructura abovedada de hormigón. el tiempo. 31 GARCÍA BRAÑA. . a partir de una adecuada y atenta reutilización para fines que satisfagan necesidades propias de nuestro presente. y que constituye un contundente ejemplo de silos construidos mediante la técnica de encofrado deslizante. posteriormente. tolvas. por entender que. Julián. y en la que participan profesionales tan significativos como el ingeniero Ildefonso Sánchez del Río y los arquitectos Joaquín Vaquero Palacios y Miquel García Lomas. que bien podría haber ilustrado las paginas del libro de Reyner Banham. como la fábrica de das y electricidad de Oviedo.31 No se puede cerrar este apartado de obras referidas a años anteriores a la Guerra Civil sin mencionar dos de singular interés. las industrias más importantes en estos años están relacionadas con la extracción del carbón. construida en el año 1930. donde las obras necesarias para la adecuada explotación. Fernando. pág. guardería. Aquí.Vidrierías de Llodio. y la construida en Cangas del Morrazo (Pontevedra) en 1941. aunque este de fecha posterior (1947). etc. alcanzando el nivel de extracción su punto álgido después de 1952. naturalmente reducida a ejemplos esporádicos. con el problema de su destino futuro. junto a la áspera topografía natural del terreno. Márgenes y Transgresiones. aunque no decididamente vinculadas al Movimiento Moderno. Sí se incluye una obra de indudable interés. 1935 Llodio Fábrica Myrurgia. que sufre un proceso complejo de obras sucesivas. cuya explotación comenzó en los últimos años del siglo XIX. sobre una amplia extensión que incluía áreas específicas de fábricas de harina. También en la Galicia del noroeste la industria ha dejado huellas de su actividad. la decisión y el empuje necesarios para convertir todo el conjunto en lugar de atracción y visita. tan característicos de los pozos mineros.. La segunda referencia es hacia los blancos montículos recorta- 30 SOBRINO.. pero cuya presencia urbana ha perdido parte de su singularidad al adosársele. ninguno de los cuales se recoge aquí. en la que participa el arquitecto Manuel Gómez Román junto a un equipo de ingenieros alemanes. Castilla y León. debido a su belleza paisajística y territorial. Celestino. y en la que su arquitecto. 1927-1929 Villaluenga de la Sagra La Yutera Palentina. envases y producción de electricidad. acabaron por formar un conjunto inseparable de artificio y naturaleza. o del “Amerika: Bilderbuch eines Architekten” (1926) de Erich Mendelsohn. a las que. op. Mieres. debe destacarse aquí la nave de almacén de material de Aldea Moret. interrumpidos los trabajos durante años.1936-1938 Palencia Julián Laguna. etc. hotel. cit. en primer lugar. depósitos. Lo que hoy queda de estas minas es un lugar fantástico. La Rabaldana. COAA/COAG/COACYLE/COAL. se completaba con viviendas. En Valladolid. una nueva edificación. La caducidad funcional ha alcanzado a estas instalaciones industriales. Mieres Fábrica de gas y electricidad de Oviedo. utiliza grandes paños vidriados en clave racionalista. proliferando los castilletes metálicos. Turón. a las minas de oro de Rodalquilar en el Cabo de Gata (Almería). pág. 206. aunque la segunda de ellas no se halle recogida en el presente Registro. con sólo diez centímetros de espesor y más de veinte metros de altura. sitúa en terrenos de muy codiciada centralidad. a pesar de su indudable interés constructivo e histórico. al construir la fábrica La Belleza (1929-1930). la primera de las cuales se inicia en 1932. 1927-1929 Barcelona Antoni Puig i Gairalt Nave de talleres de la fábrica de cemento Lafargue-Asland. Galicia. campo de deportes. La Coruña. Me refiero. ”Introducción” en Arquitectura Moderna en Asturias. Oviedo conjunto. que aguarda el conocimiento. en su capítulo “El elevador de grano”. Otro territorio en el que la industrialización dejó sentir pronto sus efectos tempranos es Asturias. Joaquín Vaquero Palacio. Ortodoxia. Constantino Candeira construye las oficinas de la refinería de aceites Hipesa. cabe señalar solamente dos: la primera construida en la temprana fecha de 1928 por el arquitecto vigués Francisco Castro. Vinculada a la minería. Este interesante conjunto de edificios se encuentra. al igual que las contundentes tolvas de carbón de Cementos Fradera de 1929 en Pola de Laviana. 1932-1936 Miguel García Lomas-Somoano y Joaquín Vaquero Palacios. Ildefonso Sánchez del Río y Pisón. muros de contención. de cuidada composición y claridad organizativa.30 Sí se incluye la ampliación de los silos de la Panificadora de Vigo (1930). posteriormente se reanudaron a partir de 1928. resultan difíciles de situar en el ámbito de lo estrictamente arquitectónico. con una sorprendente fachada de raíz claramente expresionista. que por su moderna formalización acabaría siendo conocida como la Casa del Barco (1935-1936). Tomás Bolívar. alguno de cuyos ejemplos más significativos son el de Pozo Santa Bárbara (1913) de la Sociedad Hullera del Turón (Mieres) o el del Pozo San José (Mieres). hielo. La industria del tabaco dejó en Santa Cruz de Tenerife una obra singular de la mano del arquitecto canario Miguel Martín Fernández de la Torre. AGRASAR QUIROGA. salvo los dedicados a la industria pesquera.

Guipúzcoa). 1954-1956 Bancada de los molinos de trituración Cabo de Gata dos en el paisaje que constituyen las Salinas Braç del Port en Santa Pola. sin querer darse cuenta de dónde estaba el camino del futuro inmediato. el mito y la realidad de la energía eléctrica se inicia en Barcelona a partir de los experimentos de Francisco Domènech. Guipúzcoa) de Raimundo Alberdi. Pasaia. se exhibe en la Exposición de Viena la primera máquina “Gramme”. Por otra parte. en años inmediatamente posteriores a 1939. Vizcaya) de Pedro Ispizua. 1941 Cangas de Morrazo T. desde luego. en el terreno de la industria también se dieron pequeños márgenes para alguna “transgresión moderna”. Villabona. A ello se refiere. Guipúzcoa) de Florencio Morocoa. pretende lograr una adecuada integración en el espacio urbano de su entorno. Manufacturas Olarán (1939. o al menos no mal vistos por él. Barcelona) de Santiago Casulleras y Forteza. habían triunfado definitivamente lo racional. (1942. Bolivar La Panificadora. Beasaín. “obedecer los oscuros. refugiándose en supuestas glorias del pasado. apartadas de lo real y ancladas en la metafísica. De estos primeros años de la posguerra apenas pueden señalarse dos ejemplos fuera del País Vasco: la fábrica textil Artextil (Sabadell.Salinas de Brac del Port. que se importa poco después para lo que sería la primera fábrica de luz eléctrica en la Rambla de Canaletas. especialmente en el País Vasco. no sólo en el ámbito de lo arquitectónico. En 1872. arquitectos vinculados al régimen franquista. buques de guerra y teatros son los primeros artefactos en incorporar la electricidad para la iluminación. Ejemplos significados de esta circunstancia son: SACEM (1939. con el nombre de “Aplicaciones de la electricidad y la luz” se enseñaba en las Escuelas Especiales de Ingenieros Industriales. mientras que la sociedad española de posguerra continúa añorando un viejo pasado. en los países de nuestro entorno cultural. Fausto Gaiztarro. en el Arquitecturas de la electricidad Afortunadamente. por cierto inexistente y fabulado. temerarios dictámenes del alma”. BITA (1947. 1924-1930 Vigo Manuel Gómez Román. ignorando u ocultando que. es notable el hecho de que la técnica emplee fuerzas motrices . que reflejan las específicas características de cada región geográfica. químico y farmacéutico. en el que su autor. Edificios pioneros serán el del Ministerio de la Guerra y el del Ayuntamiento. sus modos de gestión. así como los particulares enfoques de los arquitectos e ingenieros que intervinieron en su construcción. los talleres Muñoz Mendizábal. En España. poco después. en aquellos años. La sociedad española sigue un camino diferente a la casi totalidad de los países europeos y. algunos edificios de viviendas en clave expresionista. Madrid también inicia pronto la “carrera de la electricidad”. una vez más. prefiriendo. Otto Werner Instalaciones mineras de producción de oro. y la fábrica de harinas Bufort (Alicante). Sefanitro (1942-1950. El camino surge imparable y rápido. Vizcaya) de Germán Aguirre. Éibar. Bilbao. En el terreno de lo arquitectónico tampoco hubo lugar para acontecimientos que contradijeran la tónica general. en 1881. lo cual es posible por la adaptabilidad de la técnica en el proceso de su imparable implantación. en expresión de Robert Musil. Zamora. el pragmatismo y la ciencia. de Miguel López. se constituirá la Sociedad Española de Electricidad. en la península Ibérica podemos contar con un amplio panorama de importantes industrias hidroeléctricas albergadas en magnificas arquitecturas. que las fuerzas emergentes estaban inequívocamente señalando. realizaron. aunque ciertamente quedó cierto margen para algunas excepciones: en territorios como León. E. Guipúzcoa) de Luis Astiazaran. A partir de 1858. también conocidos como el Edificio Tigre. Se sucumbe intencionadamente a unas ideas trasnochadas. Barakaldo. Palencia o Galicia. cuyas grúas móviles y “caminos de hierro” elevados recorren centenares de metros desde 1934. Después de la Guerra Civil Se produce un corte radical con todo aquello que hubiera tenido connotaciones de cualquier tipo con la Segunda República. Santa Pola Conservera. que un magnífico conjunto de clara vinculación moderna está rematado por un templete clasicista. Europa transitaba por estos senderos. ambas construidas entre 1940 y 1941. que en junio de 1852 consiguió iluminar su farmacia en la calle de La Unión. y lo hacen con naturalidad. Se negaba toda validez al pensamiento indagador. buen ejemplo de las muchas contradicciones del momento. Aurrera (1940. como si de algún modo estuvieran aguardando por ella. Jünger: “Así.

. “Viviendas de la Eléctrica de Aguilar de Campóo”. en el exterior. 1960-1962). Girona. Becerril y J. a su vez. donde también trabaja su hijo. 1958-1960) de Gerard Millet y Felipe Costa. en un tiempo previsible. 256. la presa de Cavallers (Vall de la Noguera del Tort. el mismo carruaje. lo que constituye. Celestino. se recogen en este registro la presa de Anchuricas (Santiago de Espada. aguas arriba. 32 JÜNGER. cit. en GARCÍA BRAÑA. que confrontan sus “escultóricas” formas con las de su envolvente naturaleza. 1963). Jaén. a través de una cuidadísima escalera de hormigón. siendo ocasión para edificios e instalaciones de notable interés arquitectónico. 164. en potentes volúmenes de remate de clara inspiración mendelsohnniana. pág. por así decirlo. por ejemplo. incorporando un gran muro de hormigón con bajorrelieves alegóricos a la energía eléctrica. emplee el motor de explosión y la electricidad. 1957). interpretan toda la epopeya constructiva y tecnológica de la electricidad. aunque en este caso debido a la insistente petición del arquitecto y. lo que la hace recorrible exteriormente mediante un sistema de bancales y escaleras. proyectada por Eduardo Torroja y Carlos Benito según la tipología de bóveda. pág. con barandillas exquisitamente dibujadas en acero. 1958-1962 Río Noguera Ribagorzana Eduardo Torroja y Carlos Benito cada vez más precisas. supera los 450 m de anchura. cuyos remates superiores se constituyen en miradores hacia la superficie de las aguas y el fondo del valle y. de forma gratuita. en Aragón la de Mequinenza (1958-1964). 1963-1968). próxima a la cubierta inclinada. labor que se extiende a los muros laterales. el puente grúa y una pasarela interior situada en lo alto. ruinas y naturaleza. los controles automatizados. a su vez. de la Comunidad Valenciana la estación hidroeléctrica de Cirat (Río Mijares. en la actualidad. A. según parece. Singular valor paisajístico ha producido el embalse de Puerto Peña (Talarrubias. mostrando la habilidad de Vaquero Palacios en el manejo del hormigón. del ingeniero Antonio Lanseros. En una de las laderas del valle se perciben los restos del poblado construido para los obreros durante la construcción del pantano y las imponentes infraestructuras de contención de tierras. de E. 1958-1962). se llega a un espacio “catedralicio” que aloja diferente maquinaria. del ingeniero Manuel Sánchez del Corral –sus grandes dimensiones. concentrando su actuación en tres puntos: en el frente de la entrada. y con un sistema de aliviadero. Finalmente. alojan los mecanismos de las compuertas. que parecen surgidas de las profundidades del pantano. con posterioridad a la fuerza del vapor. con una altura en torno a los 140 m. un extraño y abigarrado paisaje en que se mezclan. Curiosamente. requirieron una construcción muy sofisticada y una cuidada disposición en el lugar–.Sefanitro. que permite que el agua no rebose sobre la pared exterior de la presa. dando lugar a una tupida red de embalses y centrales eléctricas que se repartirán por toda la península y. en la que Vaquero Palacios comienza su participación cuando las obras estaban notablemente avanzadas. y la presa de Canfranc (1945-1969). que inicialmente sólo es aprovechable inmediatamente al lado del lugar de producción. 1940-1941 Sabadell Santiago Casulleras i Forteza Presa y central de Mequinenza. Susqueda. sostenida por una serie de ménsulas de hormigón expresivamente pintadas. unas potentes volumetrías. en el interior. fuerzas cuyo círculo de utilización será quebrantado. y con decididas vinculaciones al Movimiento Moderno.33 La más temprana se encuentra en Grandas de Salime (19531954). promovidas por dos empresas: Hidroeléctrica del Cantábrico y Eléctrica del Viesgo. muy bien iluminada. Del periodo de tiempo que nos ocupa. Juntos elaboran un gran mural en el que. 33 ARANCÓN.32 La energía hidroeléctrica. desde la lejanía. de Conrado Sancho Rebollida y Miguel Fisac. en Cataluña la presa de Canelles (río Noguera Ribagorzana. cit. 1958-1964 Mequinenza Manuel Sánchez del Corral Presa de Canelles. ambas contarán con los dos arquitectos asturianos más cualificados: Hidroeléctrica del Cantábrico con Joaquín Vaquero Palacios y Eléctrica de Viesgo con el equipo formado por el ingeniero Juan José Elorza y el arquitecto Ignacio Álvarez Castelao. donde se construirán notabilísimos ejemplos de arquitecturas vinculadas a los ideales del Movimiento Moderno. sin que por ello experimente variación alguna la idea fundamental de sus medios que. por unas potencias dinámicas altísimas. Lleida. op. y la de Susqueda (río Ter. Castellón. en general. Ernst. se desarrolla con rapidez. en un orden no descifrable. Lleida. una vez que se vencen los obstáculos técnicos para su transporte. Pero será en Asturias. Gerardo. op. 1942-1950 Almacén de Sulfato Barakaldo Germán Aguirre Fábrica Artèxtil. La técnica es siempre. Badajoz. el pintor Vaquero Turcios. entre la que destacan las potentes turbinas. sin duda alguna. también hermosamente integrada en el entorno. ¡cómo no!. García. como ya se indicó. al cual está aguardando un nuevo tiro de caballos”.

tan repetidamente manifestada en la Europa de la primera mitad del siglo XX. propiciando la comunicación espacial a ambos lados del tallado volumen. en el muro testero. los edificios de válvulas parecen apoyar sus volumetrías de hormigón. Otra vez aquí. Nada hay más difícil que hacer lo que uno quiera”. Grandas de Salime Juan José Elorza. valiéndose únicamente del organismo estructural y del valor expresivo de los materiales empleados” que. . sobre el agua. “armonizando la relación entre forma y posibilidad técnica y forma y exigencia práctica”. Siguiendo el cauce del río. En tierras del norte castellano. quien en su texto “La arquitectura y la estética de los edificios industriales”. “L’architettura delle centrali tra classicismo e funzionalismo”. que toda la planta baja sea transparente. en Quaderns nº 215. Villayón Juan José Elorza. que quizá cabría poner en relación con las de Castel Giubileo (Roma. total. en el que resuenan los ecos de toda la confianza puesta en esta fuente de energía. ingeniero y arquitecto.. habrá ocasión para otro ejemplo singular de este tipo de instalaciones industriales. dos centrales eléctricas: la de Silvón (1955-1958) y la de Arbón (1962-1969) para Eléctrica del Viesgo. frecuentes en este tipo de industrias. un único ventanal a la altura de la vista posibilita la contemplación del espacio exterior. Así lo reconoce en la memoria del proyecto: “El compromiso era tan maravilloso como arriesgado. permitiendo así. además. la épica del desarrollo”.. resaltado también por “poveras” luminarias metálicas. la apuesta es. dedicados a sala de turbinas y de control cuidadosamente compuestos en clave clasicista. y en la memoria de su trabajo para la central de Castel Giubileo. se trataba de lograr: “un aspecto muy movido de planos que dan un claroscuro vigoroso. Boal Juan José Elorza. 1948-1950) y Ponte Felice (Viterbo. 1955-1958 Río Navia. junto al ingeniero Elorza. 1945-1956 Río Navia. R. Ignacio Ávarez Castelao Central de Arbón. confirman la aspiración de Vaquero Palacios a la obra de arte total. rodeado de montañas. Enel. con notables resultados. construirá. donde proyecta un escultórico volumen de hormigón. En el exterior. “Asturias. Más adelante justifica su opción por el potente tallado de los muros. Hay que esperar hasta el año 1925 para que de la mano de la Sociedad General Galega de Electricidad se instale la primera central sobre el río Tambre. Ignacio Álvarez Castelao. Cedemonio. a la que se homenajea con un espacio de proporciones catedralicias Todavía en Asturias. 1963 Talarrubias Antonio Lanseros Central de Silvón. VV. en sus breves desplazamientos. en la presa de Arbón. escultura y pintura estaban de antemano integradas. Efecto similar consigue en el interior. a través de sutiles láminas de hormigón que. otro singular arquitecto. volverá Álvarez Castelao.34 La presencia del escueto volumen de la escalera que accede a la cubierta. La respuesta de Vaquero Palacios va más allá del estricto cumpliendo del programa. de nuevo con el ingeniero Elorza. pues en la figura de su autor. y el conjunto de murales en su interior. horadado en una de sus caras para introducir unas elementales y extremadamente poéticas iluminaciones. donde aquella intención. En la central de Silvón. Miguel Ángel. el espacio que aloja las turbinas tendrá el protagonismo máximo. había escrito sobre la oportunidad de concebirlos combinando las necesidades estéticas y funcionales. en AA. 35 VITTORINI. señalando que la idea que guió su proyecto” ha sido realizar una forma plástica de su función unidas integralmente. aun cuando la luz. en Aguilar de Campóo (1962).35 En territorios gallegos. frente a un lugar tan sugerente. encuentra aquí cumplida concreción. arquitectura. ambas del ingeniero italiano Gaetano Minnucci. Paesaggi elettrici. en el que serán distinguibles las tres partes de su programa funcional. para él. permiten el paso de la luz. Ignacio Álvarez Castelao Presa del embalse de García de Sola o Puerto Peña. en esta obra de Castelao. los bajorrelieves interpretando “signos de la Antigüedad que se refieren al hombre y la naturaleza”. como consecuencia de la acertada conjunción de empresa. a tratar el tema de las centrales eléctricas.Central y salto de Grandas de Salime. no sea intensa la mayor parte de los días del año”. los iniciales y modestísimos molinos producían casi solamente para el autoconsumo. esta vez combinando dos pequeños volúmenes. 1959). la sola presencia de las turbinas encuentra su envoltura en un singular espacio. hacia la “integración de las artes”. nuevamente. son el hormigón y el gresite blanco. fuertemente coloreado. En él. Se desarrolla a triple altura. vendrá otra vez de la mano de Vaquero Palacios y será en la central de Proaza (1964-1968). Ignacio Álvarez Castelao Aguas abajo. la sofisticada maquinaria se aloja en un contundente volumen de hormigón. 1998. el nítido espacio de la sala de máquinas concentrará toda su expresividad en la iluminación superior. con una 34 GARCÍA POLA. como es corriente en este clima. 1962-1969 Sala de máquinas Tramo bajo del río Navia. haciendo siempre visible la presencia de la “máquina” que se situará simbólicamente en una cota inferior al terreno.

y que realiza con decidido ánimo: “Enemigo declarado de seguir todo lo que la fuerza de la costumbre impone y convencido de que mediante un estudio racional podría conseguirse el aprovechamiento perfecto del terreno”. “100 años de ingeniería. 1959 Viterbo Gaetano Minnucci potencia de 12. y una cámara de llaves cilíndrica situada en el centro. como ingeniero municipal de Oviedo. territorio al que se vincula. iniciando así este tipo de soluciones en nuestro país. quien lo ejecutará totalmente en piedra. curiosa coincidencia la de finalizar sus estudios en años correlativos. con una soberbia implantación paisajística. con toda claridad. los años de los que este Registro se está ocupando. Carlos Fernández Casado La arquitectura moderna en España tiene la fortuna de contar con tres ingenieros de excepcional interés que. Fernando. sino que es preciso que su mente vea. . Ildefonso Sánchez del Río y Pisón nace en Haro (La Rioja) en 1898. construye también la de Belesar (1959-1963). Proaza Joaquín Vaquero Palacios Viviendas de la eléctrica de Aguilar de Campoo. y obtiene el título de ingeniero en 1924.Central hidráulica de Proaza. PISA MENÉNDEZ. También el mercado municipal de Siero. y si una fachada está emparentada con el edificio de válvulas. En 1960 se inaugura la presa que el ingeniero Luciano Yordi Carricarte construye sobre el río Eume. Los Peares. En el ámbito de reciente bibliografía37 se han citado obras como el depósito municipal de aguas (Oviedo). Belesar y Velle. destacando la mayor altura del volumen de la sala de excitratices. para el que propone una planta circular. destacando entre todos ellos la personalidad de Ribera. Su apego a las enseñanzas más avanzadas del momento. definiendo una clara volumetría de inspiración neorrománica. un año antes que Eduardo Torroja Miret. esta vez junto con el arquitecto Castañón de Mena. la que da sobre la subestación se cierra con granito.000 kWA. Ildefonso Sánchez del Río. apoyado en una potente estructura de hormigón cuando está vacío o a medio llenar. sobre el río Miño. cubierta con arcos parabólicos soportados por contrafuertes exteriores. graduándose como ingeniero en 1922. Celestino. dividida en dos cuerpos de composición racionalista. Gaudet y su teoría de la “constructibilidad”. recorrieron de principio a fin. 1940) y la fábrica de ladrillos refractarios de Viella (Siero).36 nacido en Madrid en 1899. necesitaban de un importante bagaje teórico y conocimientos técnicos. que hubieron de ser de notable calidad. “Subestación del embalse de Belesar”. para quienes. cit. Sánchez del Río deja obras de notable interés en Asturias. exhibiendo siempre sus fachadas transparentes: aquí el vidrio y el metal son los únicos protagonistas. Carlos Fernández Casado. 138. en un periodo y circunstancias históricas difíciles. Será en la presa de los Peares. realizada el año 38 La aportación de los ingenieros. pareciendo flotar sobre ella cuando el embalse está lleno y ofreciendo una sorprendente imagen futurista. inaugurada en 1955. a la vez. pág. con su contundente cubierta curva. Luís. en La Voz de Asturias (2-5-1998). no basta con que las vea realizadas en su mente. resuelta con forma de bóveda o cúpula con una altura de 103 m. Se recogen en este Registro el taller de cañones de la fábrica de armas (Oviedo. queda patente cuando escribe: “cuando el ingeniero concibe sus obras. la elección del material y su puesta en obra está determinada por condiciones muy precisas”. Ildefonso Sánchez del Río”. La temprana preocupación por dotar a estas edificaciones de un carácter emblemático lleva a encomendar el proyecto del edificio de la central al arquitecto Antonio Palacios. Su filosofía como ingeniero se apoya en la respuesta a la finalidad y en la definición del carácter del edificio. en la temprana fecha de 1926. Eume. 38 Ibid. Efectivamente. porque las obras han de proyectarse única y exclusivamente para lo que son y deben dar sensación clara de su destino”. El destino de los tres estará marcado por la excepcionalidad de sus obras. lo que les llevó a compartir enseñanzas y maestros. AGRASAR QUIROGA. Eduardo Torroja. 1964-1968 El Puente s/n. por razones biográficas. El mismo ingeniero Yordi Carricarte. Pedro. op. Después vendrían las de Las Conchas. 1948-1950 Roma Gaetano Minnucci Central de Ponte Felice. finalizados sus estudios. sobre un difícil terreno triangular que cubre con un arco funicular (de 50 m) sobre dos superficies cilíndricas. En el edificio administrativo. 37 GALGUERA. que él mismo resume concisamente: “dar impresión de realidad y verdad. la solución será doble. 1962 Aguilar de Campoo Ignacio Álvarez Castelao Central de Castel Giubileo. en GARCÍA BRAÑA. Plácido. su capacidad y trabajo fueron capaces de superar aquella situación. y en concreto al pensamiento de J. donde el arquitecto coruñés Antonio Tenreiro realice las obras del edificio de la central eléctrica al pie de la presa. que había 36 LIZANCOS MORA. En ambas soluciones. también riojano. había nacido en Logroño en 1905. puntualmente. Levantan el edificio de válvulas que “se coloca en medio del agua. el modo práctico y constructivo de realizarla”. como ellos.

41 También Fernández Casado se interna en el espinoso problema de la relación entre la utilidad y belleza en la obra de ingeniería. La naturaleza reacciona. las máquinas van alcanzando no sólo un rango energético y económico mayor. El ingeniero proyecta la máquina resumiendo en ella el conjunto de intuiciones y experiencias que supone una alteración de la economía universal. ineludibles para llegar al dominio de las nuevas estructuras. participando en las obras junto a los arquitectos Manuel Barbero y Gonzalo Echegaray. 1960 L. mediante la cual realiza una máquina más perfecta. en un medium que permite que se las vea cada vez más como una unidad. para la cual la reacción de la naturaleza es menos intensa y le permite avanzar más en la realización de su ideal. no se escapa. en medio del paisaje. 1955 nio Tenreiro Bronchón stación del embalase de Belesar. 1959-1963 sar Castañón de Mena. . fundamentalmente.30 m. José Antonio. en la obra tantas veces citada. se impone sobre el paisaje. en Eduardo Torroja. El Cristo Ildefonso Sánchez del Río 1958 con un sistema de bóvedas que. Madrid. mediante gatos hidráulicos. en una palabra: van adquiriendo necesidad”. en la racionalidad de la estructura. 40 MANTEROLA ARMISÉN. cit. José Ramón. dominándolo”. siendo esta última la de mayor importancia. 182.163. cuyo punto más alto está a 18. que ha atravesado todo el debate da la modernidad. se obsesionó con su cálculo. peso propio y acción del viento. en los que Torroja despliega todos sus conocimientos teóricos y su inigualable capacidad constructiva: debía cubrir un espacio de considerables dimensiones. Madrid. Fundación Esteyco.24 m de ancho. Respecto a esta cuestión. ellas mismas permanecen sumergidas. siempre farra- 39 FERNÁNDEZ ORDÓÑEZ. formulada en la revista Gallo. La construcción. Para abordarla tiene presente las fuerzas actuantes: peso de la nieve. para que la máquina se logre.88 m de largo y 47. 1942-1945) para la industria aeronáutica. 1997. Yordi Carricarte Salto del Eume. NAVARRO VERA. ”Quince mandamientos estéticos Eduardo Torroja”.. en AA VV. op. debe rimar con él. De la importantísima y muy influyente obra de Eduardo Torroja. 1928 Loma de Picayón. 41 JÜNGER. por así decirlo. El trabajador. una nueva teoría. para ello Torroja también tenía su máxima: “Utilizar el paisaje como zócalo y acompañamiento. define claramente cual es su postura con contundencia: “Enfrascado el ingeniero estructural en la resolución de estos problemas. llegar a un equilibrio entre ambas: voluntad del hombre que la impulsa. la elevará a su posición definitiva. 1999. Carlos Fernández Casado.40 La obra de Fernández Casado. es clara y está expresada con la nitidez de quien ha comprendido todo el alcance de tema: “La máquina realiza la adecuación entre la voluntad del hombre y la armonía universal. En construcción no cabe la fórmula del arte por el arte”. y su aportación no es banal. el conjunto busca situarse apaciblemente sobre el terreno. L. A partir de ahí. ingeniero. armonía universal que la limita. en los que quedan reflejadas algunas de sus preocupaciones respecto a cues39 tiones tan decisivas como “la relación entre ingeniería y arquitectura” o la tan determinante “relación entre utilidad y belleza”. en el palacio municipal de deportes de Oviedo. sino también un rango estético mayor. La construcción. A partir de 1953 comienza la instalación del Instituto de la Construcción y el Cemento. después. la opción de Fernández Casado. formulación que viene a coincidir con el texto de E. El primero que se recoge es el de los hangares y talleres de Barajas (Madrid. para los intereses de este trabajo. una nueva imagen. porque va conformándose en lo natural. Pero este equilibrio es transitorio. En esa misma medida. que se publicaba en Granada (1928) bajo la dirección de García Lorca. se centra en Asturias y. llevará a su máxima expresión con luces entre los 84 y 100 m. la elegante sencillez y la razonada justificación funcional. en razón de la forma que adopta la marquesina que cubre un paseo que bordea parte del edificio. varias han tenido como tema específico el edificio industrial.de los Peares. en los proyectos que construye para ENSIDESA en Avilés a partir del año 1952. pág. elige su sistema estructural metálico teniendo en cuenta lo que tantas veces repetiría en sus clases: “La belleza de las construcciones se basa en la autenticidad. a la perfectibilidad de las máquinas: “Aun cuando sean cada vez mayores las dimensiones y las funciones de las máquinas. va siendo cada vez más útil. Ernst. “Artículos: fragmentos”. En sucesivas construcciones. 1928 Ildefonso Sánchez del Río Depósito de aguas de Oviedo. Jünger cuando se refiere. Ediciones Pronaos. con su dinamismo y proporciones. que Torroja dirigía desde 1949. porque va adecuándose al fin para el que se creó”. Para resolver los difíciles problemas de puesta en obra decide ejecutar toda la estructura en el suelo. 96 y ss. Y la máquina va siendo cada vez más bella. pues el hombre enriquece sus conocimientos a costa de la máquina y surge una nueva visión. siendo necesario. Tan acertada resultó la fórmula que acabaría llamándose “Costillares”. Yordi Carricarte Mercado de Pola de Siero. pág. Javier. años después.

2 m de luz y una séptima de 20 m. quien en el discurso de inauguración del mismo pronunció palabras explicativas del momento que se estaba viviendo: “Este pueblo español. y también arquitectos y arquitecturas que proclamen abiertamente su intención de superar aquel estado de frustración. el taller mecánico (1952-1954) y el taller de fundición (1953-1956). a este actuar general. escritos reunidos. el curso de arte abstracto que dirigió el arquitecto José Luis Fernández del Amo en la Universidad Internacional Menéndez y Pelayo de Santander. cuando refiriéndose al edificio inglés. Fernández Casado va completando su actuación en Avilés con el taller de calderería (1952-1954). pág. Dos acontecimientos me parecen especialmente significativos de este nuevo modo de sentir y de actuar. op. Recorriendo su inmensidad se desea que alguna cámara cinematográfica capte toda la dramática intensidad de sus espacios interiores y. Madrid. sin duda. que es la más potente. 1995. como en alguna ocasión se quiso hacer ver. seis de 30. 1942-1945 Madrid Eduardo Torroja goso. El País (11-1-2003). que fuera posible alguna importante iniciativa que posibilitara su reutilización. Langreo. COAM. Esto producía una tristeza inevitable que se sumó con aquella otra de fondo social. 146. frente al riesgo de la sensibilidad. la exclusión de la ingeniería del recinto de las bellas artes. la de la arquitectura industrial”. que en momentos históricos alardea de valor con perfecto derecho. Siero Ildefonso Sánchez del Río Hangar de Barajas y talleres. por lo que no pudo reaccionar contra el lamentable axioma de incompatibilidad. o mejor la negación de cualquier atisbo de tensión frente a los verdaderos temas de impacto cultural en los años inmediatos a la posguerra. L. 1964 Oviedo Ildefonso Sánchez del Río Fábrica de ladrillos refractarios de Viella. Gozón. Indiferencia o incompatibilidad conducen a lo mismo: falta de relación entre belleza y utilidad. Será preciso esperar a los primeros años de la década de los cincuenta para encontrar un nuevo clima de sensibilidad hacia las corrientes artísticas más actuales. sino la vulgarización de algunos supuestos temas propios y. La arquitectura no pudo ser una excepción.1956-1957). No es más que miedo lo que les mantiene extraños a la gran epopeya del arte contemporáneo. con la considerable longitud de 905 m.43 Sucesivamente. Romaní se les con- 42 MANTEROLA ARMISÉN. “Babelia”. con verdadera pereza mental. aúna la eficacia constructiva con las necesidades de iluminación y la potencia expresiva. la total indiferencia a los aires frescos que podrían llegar del exterior y que tan fructíferamente habían agitado sus raíces en los años republicanos. en el verano del año 1953. 44 FERNÁNDEZ DEL AMO. lo que no significaba una profunda reflexión hacia lo interior. supone realmente el total desentenderse con respecto a las bellas artes. La sección de la cubierta. 19501954) y la nave de fundición de ENDASA (Celuán. desde luego. Y son los intelectuales cultivados en alguna especialidad los que ofrecen mayor resistencia a la permeabilidad en el acto de la contemplación. aunque parezca una conclusión positiva invalidando el axioma.”42 La obra más importante que construye en Avilés es. más importantes y creativas. actuaciones que había simultaneado con otras. que le absorbía una parte muy importante del tiempo disponible para cada proyecto. . nombrado recientemente director de la Tate Gallery. 43 Entrevista a Vicente Todolí. como el complejo para NITRASTUR (Barros. en detrimento del correspondiente a las otras fases del mismo. los talleres para el tren de laminación (1952-1959). José Luis. desde luego. y está muy cargado. y así. dice: “La sala de turbinas (. cit. Cargado de memoria. cuando a Javier Sáenz de Oíza y J. cuando el punto de vista en la cuestión es el del ingeniero. pero también de una monumentalidad no pretendida. El primero de ellos. lo cual. como son el diseño de las formas. la concha en la que se encierran”. también de notable arquitectura industrial.44 El segundo al año siguiente.. Las otras notables arquitecturas Señalé anteriormente la falta de ambiciones culturales del régimen de Franco. porque supusieron una penetración en el interior mismo de las instituciones oficiales. y si es el de los conspicuos guardadores de las artes decimonónicas. de cuidadísimo dibujo. Javier. Ellos han formado de su propia ciencia. es masivamente cobarde frente a la aventura de la inteligencia.Palacio municipal de deportes. el perfeccionamiento de los detalles y los modos de construir. o todo lo más argumentó. a la que ya hemos aludido.. obviamente.) es un espacio que pesa. viene a propósito citar a Vicente Todolí. Consta de siete naves adosadas. Palabra y Obra. como el molusco. aparece el desprecio total de las cualidades estéticas de su obra. 1958-1960 Viella. que la belleza de una obra de ingeniería reside en su utilidad.

la II Guerra Mundial y posteriormente la de Corea harán sentir su influencia en el ámbito de la minería. que. escribió Oíza: “La arquitectura parte de una estructura geométrica espacial formada por elementos lineales metálicos. básicamente asentadas en los llamados Polos de Desarrollo: Vigo. del que más adelante me ocuparé. juntamente con las medidas económicas del nuevo gobierno de 1957. más de acuerdo con los medios y herramientas de nuestra industria y nuestra cultura: ni iglesias de barro cocido. Por su parte. respectivamente). vendavales agitarían a partir de ahora aquel triste y anodino paisaje cultural. el peso de la industria en la economía del país empezará a ser determinante: el PIB industrial superará a su correspondiente agrícola. en los que el arte y la arquitectura tendrán importantes dosis de protagonismo. que tendrían singular importancia sobre el objeto de este estudio. Romaní Instituto de ciencias de la construcción Eduardo Torroja. Simultáneamente. totalmente inspirado en el Instituto per la Recostruzione Industriale (IRI) italiano que. 1948-1952 Madrid Gonzalo Echegaray. ya que. y que venimos hoy en llamar industria moderna?”. ya a partir del año 1951. sitúa en el espacio una red múltiple de puntos fijos. como ya unos años antes se ha había encargado de anticipar Miguel Fisac. Tal y como se recoge en la propia formulación de la ley. debía: “financiar al servicio de la nación la creación y resurgimiento de nuestras industrias. como es sabido. 1952-1959 Avilés Carlos Fernández Casado y Amalio Hidalgo Sociedad Ibérica del nitrógeno (NITRASTUR). . Badajoz por ejemplo. la mayor transcendencia de aquella nueva política económica será la puesta en marcha de importantes complejos industriales. siendo en sí naturales. con su edificio para el CSIC (1950-1952). como este. El 25 de abril de 1941 se fundaba el Instituto Nacional de Industria (INI). Industrias mineras. hayan surgido de la Naturaleza a través de una herramienta mayor que la primitiva hacha de sílex con que el hombre primitivo labraba la piedra. ¿Habremos de renunciar a ello porque. Manuel Barbero Rebolledo. en especial las que se proponen como fin principal la resolución de los problemas impuestos por la defensa del país o que se dirijan al 45 SÁENZ DE OÍZA. Javier. se habrían de implantar una serie de importantes industrias y sus correspondientes edificios. Efectivamente. vinculadas a la extracción del Wolfrang dejarán su impronta en territorios como Galicia.45 Los aires de cambio eran mucho más que dulces brisas. Los grandes complejos industriales En el terreno que nos ocupa. Colonización e Industrialización (7-4-1952) impulsarán la creación de singulares industrias. a partir de los primeros años de la década de los cincuenta se experimentaron importantes transformaciones económicas. como consecuencia de ella. El Plan de Estabilización (1959). Eduardo Torroja Talleres de laminación. aristas de una ideal malla poliédrica. algunos de los cuales serán ocasión para señalados acontecimientos “arquitectónicos modernos”. El crecimiento de la industria de la electricidad será notable. y poco más adelante. apoyándose en limitados puntos de una malla. que. muchos de los cuales se construirían en clave moderna. piedra o madera.Capilla en el Camino de Santiago Francisco Javier Saénz de Oíza. en Revista nacional de Arquitectura nº 161. que pueden servir de apoyo y soporte –mejor diríamos suspensión o sostén– a la cubierta concebida como una superficie ligera plegada en zigzag”. lo que tendrá importantes consecuencias en su desarrollo urbano. serán objeto de amplias operaciones colonizadoras. pronto se convertirán en medios tan naturales como los que directamente se brindaban al hombre primitivo sobre el paisaje de sus días. La Coruña. que a través de su conocido Plan de Obras. Explicando los propósitos de su proyecto. debía de atender a las tareas de reorganizar y desarrollar las industrias básicas. 1950-1954 Barros. era un apartado de los dos Planes Generales de Obras Públicas (Leyes de 11-41939 y 18-4-1941. impulsado por el Plan de Obras Públicas que. Zaragoza y Sevilla fueron sus sedes. más avanzadas. “Una Capilla en el Camino de Santiago”. ENSIDESA. iglesias nuevas con materiales nuevos. artificiales hoy en sus primeros usos. F. continuando con sus argumentos: “se comprenderá que no hemos tenido inconveniente en recurrir a las formas más audaces. propiciará la creación de nuevas industrias. Langreo Carlos Fernández Casado cede el Premio Nacional de Arquitectura por su proyecto de Capilla en el Camino de Santiago. y poco después harían Alejandro de la Sota en el Gobierno Civil de Tarragona (1954-1957) y Corrales y Molezún en el Pabellón Español de Bruselas (1956-1958). y en concreto en Fontao (Villadecruces) y su poblado minero. Algunas zonas. Valladolid.

la nave de la Unión de Explosivos de Río Tinto (El Hondón. Cartagena. y casi únicos. Las estructuras de hormigón resueltas con pilares han dado lugar a diferentes soluciones de interés espacial. locales sociales. y que en sus 194. como otros. 1964-1967). por ejemplo. que adquiere un especial significado en los edificios industriales. además de laboratorios y naves de fabricación de una amplísima gama de productos cosméticos. Jaén. que. de Fernando Moreno Barberá. El valor de la estructura Uno de los esfuerzos más denodadamente perseguidos por los arquitectos modernos fue expresar el valor de la construcción y. comenzado en 1943 y que. Ávila. 2002. 46 MATÉS BARCO. según proyecto de Germán Aguirre. Dos piezas son de destacar. págs. piscina. que producen un interior de interesantes efectos lumínicos. Historia contemporánea de España (Siglo XX). por la necesidad de estar dotados de amplios espacios que fueran capaces de adaptarse con facilidad a los requerimientos funcionales. cuenta con central térmica. oficinas. talleres de montajes. de arcos rebajados de hormigón que soportan una losa armada ondulada y alabeada. vestuarios y viviendas para los técnicos. la presencia de la estructura adquiera rasgos notables. Juan Manuel. En la búsqueda de los grandes espacios diáfanos. pueden citarse notables ejemplos recogidos en este registro. de muy afinado grosor. 1956-1970 Alcalá de Henares Manuel Sainz de Vicuña desenvolvimiento de nuestra autarquía económica”. 806-835. debido al interés por desarrollar el sector de la producción siderúrgica. también la luz es protagonista del espacio interior del edificio de Tecosa (La Carolina. escuelas de aprendices. en el periodo que aquí se estudia. proyectada por José Robles Blasco. en ambos la importancia de sus estructuras se confía al hormigón armado. como la de la fábrica Intelhorce (Málaga. . Conforme a esta última posibilidad. Ariel Historia. según proyecto de Fernando Higueras. Pero será en Avilés-Corvera-Gozón donde. los almacenes. en el que los pilares soportan una estructura en diente de sierra. de estos acontecimientos. Mención singular merece el complejo industrial de Sefanitro. También en Madrid y en la temprana fecha de 1954. como es natural el de la estructura. (1955-1957) tienen cada una de ellas una sección parabólica. comedor. probablemente. vestuarios. 1961-1963). tanto en Valencia. guiada por los principios de la racionalidad constructiva que impone la prefabricación. construidas con una hábil utilización de elementales recursos constructivos. De la mano de arquitectos como José Manuel Cárdenas y Francisco Goicoechea y del ingeniero Carlos Fernández Casado. No es de extrañar. Barcelona. Así. 1954-1958 César Cort y Basilio Bas Fábrica de la perfumería Gal. ocupando diferentes edificios de clara inspiración moderna.123 m2 mantiene un notable nivel arquitectónico.46 Una de las primeras actuaciones llevadas a cabo por el INI fue el importante complejo industrial de Puertollano. tendrá lugar la construcción del mayor complejo industrial de estos años.190 m2. solamente la nave de los talleres de laminación tenía 182.). El hormigón y el acero. el hormigón permitía ser utilizado básicamente de dos maneras: como estructura reticular o como sistema abovedado creando vastos espacios sin soportes intermedios. debían cumplir la misión de dotar al país de combustibles que suplieran la carencia de petróleo. tan exigentes en este tipo de edificios. y que debe su traza final al complejo sistema de circulaciones que en su interior se desarrollaba entre la central térmica. 1957-1959). en PAREDES. según proyecto de Moreno Barberá. un amplio complejo que. con sus características y posibilidades específicas. juntamente con el vidrio. ferrocarril. la nave principal del centro de acondicionamiento y fermentación del tabaco (Candeleda. y el silo de abonos nitrogenados (1955-1958) de Manuel Valdés Larrañaga. Relacionado con parecidos empeños y bajo la misma iniciativa se construyó en Madrid el Centro de Investigación Calvo Sotelo (1953) para la empresa Nacional de Combustibles Líquidos y Lubricantes. como la de Pontevedra (1954). almacenes. formada por semibóvedas de hormigón. fueron los materiales protagonistas. “La economía durante el régimen de Franco (1939-1975). Manuel Sáinz de Vicuña proyecta la fábrica de la Perfumería Gal. Francisco Javier (coord. por lo tanto.Poblado de las minas de Fontao. también las cinco naves del almacén general de la refinería de petróleos CEPSA (Santa Cruz de Tenerife. la central térmica (1947-1951). que se construye entre 1942 y 1950 en Baracaldo. 1953-1957) y las cinco naves para ganado en la estación de Talavera la Real. talleres. se construirán los diferentes edificios que constituyen esta magna obra de arquitectura industrial. materiales modernos por excelencia. en este caso a partir del tratamiento de pizarras bituminosas. Las fábricas para la empresa Cross. según proyecto de Javier García Lomas y también. 1958-1959). proyectada por Ramón Vázquez Molezún y el ingeniero Manuel María Valdes. están resueltas con grandes bóvedas longitudinales que rematan transversalmente en otras más pequeñas que les sirven de contrafuerte estructural. como principales protagonistas.

1954 Pontevedra Ingeniería Proquiber Nave principal del centro de acondicionamiento y fermentación del tabaco. contraste entre macizo. enlazados por espacios ajardinados. al alivio del peso de la materia. donde la planta baja es un pórtico abierto. La versatilidad de un interior “soberano”. Barcelona. por ejemplo. son los Laboratorios de la Seat (1958-1960) en Barcelona. CENIM. diseñada con notable precisión en colaboración con los técnicos de la industria aeronáutica CASA. Las dificultades de la cimentación orientan a los arquitectos hacia una estructura metálica realizada en aluminio. conferencias. la luz cualifica los interiores de la central lechera Clesa (Madrid. la estructura metálica organiza toda la planta con una clara separación entre las áreas de trabajo y las de circulaciones. tal y como requería la labor experimental a desarrollar en el interior del Centro de Estudios Hidrográficos (1960). Gustavo Gili. 32. 1960-1963). en este caso recurriendo a vigas de sección osiforme. con la intención de crear un ambiente relajado que permitiera entender la hora de la comida como un tiempo de descanso entre la jornada laboral. que permiten luces no alcanzables por métodos tradicionales. pág. Los comedores se distribuyen en pabellones. exploraría las posibilidades de los pretensados. 1963-1965). En el ámbito de lo arquitectónico. pág. de los combustibles y de la automoción. unos años después. asimismo. podríamos decir que claridad y ligereza caracterizan hoy la sublimación de las cosas: su ingra47 47 SOTA. En este caso. en Escritos. “Una Capilla en el Camino de Santiago”. en su búsqueda de la máxima eficacia. en el sentido de Perret. anteriormente lo hemos visto. industria que estaba recibiendo un fuerte impulso estatal como consecuencia de las nuevas orientaciones económicas e industriales que se adoptan a partir de 1950. siempre se tiende (y se ha tendido) a la ligereza. en los que Alejandro de la Sota deja muestra de su poética austeridad constructiva. más noble. Ávila en el cual la luz penetra por los planos que dejan paraguas de sección asimétrica. La especialización funcional de lo constructivo conduce inevitablemente a un aligeramiento de la fachada y. volvería sobre el mismo argumento en repetidas ocasiones. quizá toda ella reciba la influencia directa de la fórmula estructural adoptada en el pabellón Suizo por Le Corbusier. como en el texto titulado “Sentimiento sobre cerramientos ligeros”. La investigación del hormigón logra cotas de renovado interés con las estructuras pretensadas. en las letras y en las técnicas. influencias que también se recogen en los muros laterales del edificio Arriba de Francisco Cabrero (Madrid. desde luego.” Y si esto lo escribía en la temprana fecha de 1954. Ligereza y transparencia Una de las varias aspiraciones derivadas del mundo industrial y de la técnica. las usaremos de forma mucho más pura. 1955-1957 adajoz Fábrica de la Cross. La estructura afirma su presencia tanto en el interior como en el exterior. para lograr un espacio que asegurara una uniformidad lumínica. es la ligereza. queda asegurada con la uniforme retícula modulada de 5 x 6 m de los Laboratorios Profiden. como a unas nuevas relaciones entre esta y el cerramiento. en el que el protagonismo del hormigón es absoluto. También de Ortiz-Echagüe. El ejemplo más temprano de esta tecnología del hormigón lo encontramos en la factoría arrocera de Sueca (1954-1955). que de la Sota construye en 1963 en la Ciudad Universitaria madrileña. cuando César Ortiz-Echagüe. conversaciones. a propósito de la capilla de Romaní y Sáenz de Oíza en el Camino de Santiago. Moisés (ed. Singular estructura resuelven Antonio Vallejo y Santiago de la Fuente en la fábrica de tableros de Tafisa (Valladolid. cuando se decide impulsar las industrias del acero. 156 . con soluciones que remiten directamente al lenguaje miesiano en su etapa americana.48 de 1963: “Así. se sabe que en un periodo evolutivo y perfectivo en todo como es el actual.. cuando son inteligentes. es una natural aspiración humana. en la planta superior la estructura es metálica. 1961-1963 Carretera de Oropesa km 28. ésta cuestión se traslada tanto al diseño de la estructura. sale al encuentro de lo que podría entenderse como la esencialidad de lo arquitectónico en la era de la máquina. Lo notable de su acierto arquitectónico hizo que obtuviera el Reynols Memorial Award auspiciado por el American Institute of Architecture y presidido el jurado por Mies van der Rohe.Naves ganaderas de la antigua estación de Talavera la Real. Candeleda. 1959-1963). Si añadimos la claridad como concepto. construidos por Corrales y Molezún en el año 1965 en Madrid. Singular importancia tiene la estructura metálica en las naves del Centro Nacional de Investigaciones Metalúrgicas. pesadez y fragilidad. escribe: “Es necesario pensar en metales aunque usemos piedras. Manuel Barbero y Rafael de la Joya comienzan la elaboración del proyecto para los comedores de la Seat. en la que levantan una impresionante nave de 105 m de longitud. Alejandro de la. El protagonismo de las estructuras metálicas se inicia en España en 1954. formado por ocho pilares de hormigón que soportan un sistema de dobles vigas. cubierta con luces de 34 m. PUENTE. 2002 48 Ibid. También Fisac. de la mano de Mauro Lleó como arquitecto y del ingeniero Francisco Ruvira. esta es la aspiración contenida en las palabras de Sota cuando. esta vez acompañado de Rafael Echaide. Pasa en las artes. ligereza.).

1959-1963 Madrid Alejandro de la Sota Centro de estudios hidrográficos. en Alejandro de la Sota. 1959-1961). lo que transmiten obras suyas. en Segovia. También Coca-Cola utiliza este recurso en su factoría de Barcelona (1961-1963). 1960 Madrid Miguel Fisac Fabrica de Tableros de Fibras. de la Joya. ellos asumen la definición de lo estructural y el protagonismo en el cerramiento. su arquitecto Robert Terradas desarrolla una considerable imaginación constructiva. todo lo contrario. su conocida fábrica de embutidos (1963-1966). Uso del ladrillo que Sota utiliza como envolvente en las naves del CENIM. 1954-1956). AACC2. De los materiales tradicionales a los prefabricados Ciertamente. con los elementos imprescindibles para defenderse del clima”. vidrio y hormigón. mientras que la perfilería metálica y la envoltura de fibrocemento centran el protagonismo en la nave de los talleres. Alejandro de la. de Jordi Figueras i Anmella. que construyen Rafael de la Hoz y Gerardo Olivares.Factoría Arrocera de Sueca. ya que. 1989. Y pocos cambios de ambiente pueden resultar más gratos que el paso de una gran nave industrial a un jardín. la transparencia no sólo sirve como exhibición de lo que en su interior está ocurriendo. Ligereza. en las que elementales perfiles metálicos apenas si dejan notar su presencia en los amplios espacios. M. 1959-1963).51 fundamentos que también se exhiben en los muros laterales del edificio Arriba (Madrid. Madrid. Ediciones Pronaos. Barcelona. en la que un uso reiterado y obsesivo del ladrillo acaba imponiéndose con rotundidad en las duras tierras segovianas. TAFISA. Nos propusimos. y en las que separaciones vidriadas hacen un profundo elogio de la transparencia. en este caso como modo de conectar el interior a los agradables jardines del inmediato exterior. de Josep Soteras i Mauri. que. T6 ediciones. hacer una construcción muy transparente. arquitecto. también en las naves del CENIM. 1950-1957). horas en las cuales el edificio se muestra en todo su esplendor. 1962-1965). a diferencia de los ejemplos antes citados. en Prometeo. tamizados por tenue y eficaz iluminación. se adivinaba la estupenda posibilidad de que el tiempo dedicado al almuerzo sirviera de verdadero cambio de ambiente a esos 2. en el periodo que estudiamos quedan resquicios para que materiales o tecnologías tradicionales puedan expresarse en algunos significativos ejemplos recogidos en este registro. Francisco Ruvira Senent Sueca Fábrica Tecosa. En todos estos casos. R. 1964-1967 La Carolina Fernando Higueras Central lechera Clesa. también de propaganda de la empresa y de sus productos. A. 1999 50 GRECO. 1963-1965 Valladolid Antonio Vallejo Acebedo. Los comedores de la SEAT: La primera arquitectura tecnológica española. que aplica a los sis- 49 POZO. toda la “ideología” de lo industrial muestra una decidida preferencia por los materiales de nueva factura: acero. hacía de lo transparente vehículo de exhibición. pág. como vehículo de la transparencia. constituyendo una llamada de atractiva y poderosa atención que también refleja la intensa influencia de la arquitectura de Mies van der Rohe. no podía ser de otra manera. y de un modo más contundente en La Coruña (1961). pág. aunque en este caso con un lenguaje alejado de cualquier expresionismo. Sin embargo. sino que además busca el efecto de la iluminación nocturna. obra de Andrés Fernández-Albalat y Antonio Tenreiro. Es la aspiración a la esencialidad. Es el caso del edificio para la industria Nau Ivanov (Barcelona. Enmasa (Barcelona. José Manuel. En la fábrica de la Empresa Nacional de Motores de Aviación. 1960-1963) de Cabrero. 1954-1955 Mauro Lleó Serret.49 El muro cortina fue el mecanismo constructivo que de un modo más repetitivo se utilizó en esta búsqueda de la transparencia. .50 Francisco de Inza y Heliodoro Dols construyen. como señala Antonella Greco: “Construir para la industria no significa construir con la industria”.. Ortiz Echagüe. Electa-SIPI 51 SOTA. como la factoría Clesa (Madrid. Barbero. ”Architetti italiani per l’industria”. señalaba Ortiz-Echagüe con verdadera satisfacción. 88. a la ligereza. y de la fábrica de cervezas El Águila (Córdoba. “El programa sólo exigía que el edificio cumpliese la función de poder servir 2. donde las cubiertas parecen flotar sobre las diferentes áreas de trabajo. que de igual modo está presente en los comedores de la SEAT (C. recurriendo a “fundamentos miesianos en la composición general”. como el mismo arquitecto diría. 30. Santiago de la Fuente Viqueira videz es un factor positivo”. por tanto.000 comidas en dos turnos. con esa vegetación exuberante que proporciona el clima mediterráneo.000 obreros sometidos a la monotonía de la fabricación en serie. Pero detrás de esa “prosaica” exigencia.

silencio. que alcanzan con la manipulación mecánica e industrial del hormigón notables resultados. Si toda industria es portadora del sentido de la oportunidad y de la caducidad. que le permite lograr considerables luces. Sin embargo. con otras piezas prefabricadas también en hormigón. 73. mantienen sin embargo unos rasgos similares. del poblado de Compostilla (1954) en Ponferrada. Universidad de Navarra. en la que el espacio que se pierde entre los intersticios que las viviendas van dejando. Cuando esto ha tenido lugar. 1962-1963) de Rafael García de Castro y Ricardo Mexía. recurriendo en el exterior a un cerramiento dentado de paneles prefabricados de hormigón. aunque en contadas ocasiones. 1960 La Coruña A. da pie a nuevas posibilidades constructivas. en Los años 50: La arquitectura española y su compromiso con la historia. Fernández-Albalat y A. las actividades industriales han sentido la necesidad de promover directamente alojamientos para sus trabajadores. la fábrica de envases de plástico Cydeplas (Dos Hermanas. En el caso de los poblados de Castelao. En la mayor parte de los casos con arquitecturas de nulo interés.Comedores Seat. lo que deja sentir su influencia en los modos de operar. abre sutiles perspectivas. 52 GARCÍA BRAÑA. como ya indicó. tiene sus peculiaridades y atractivos específicos. Todos ellos se caracterizan por una valoración de los espacios comunes. en cuyo interior logra un sorprendente espacio cuyo protagonismo único. que entendieron su labor constructiva como operaciones de prestigio. pero donde la intención poética en detalles y texturas está siempre presente. Rafael de la Joya Naves del Centro Nacional de Investigaciones Meetalúrgicas Cenim. será Fisac quien más confiadamente se implique en el empleo de prefabricados de hormigón. Tenreiro Brochón temas de cerramiento. donde la calidad de los espacios habitables exteriores alcanza mayor calidad. Pontevedra. son ciertamente notables los que construyen Bonet Castellana en la central de Vandellós y José Ferragut Pou en la central térmica de Alcudia (1957-1960). tranquilidad armónica. Manuel Barbero. Celestino. comodidad”. continuando experiencias ya utilizadas en los laboratorios Made (Madrid. sosiego. aislamientos. La construcción está en ellos planteada desde el realismo y las posibilidades inmediatas. no siempre fue así y. forjados. Sin embargo. y una confianza sin límites en la geometría. en otras ocasiones a lenguajes decididamente vinculados al Movimiento Moderno. y César Cort y Basilio Bas uno para la minería del Wolfrang en Fontao (Vila de Cruces. 1964-1965). . dada la vinculación de Cort con la propiedad de la mina. obviamente. efectivamente. 1954). a su decidida voluntad de modernidad y a las industrias promotoras. 1963 Madrid Alejandro de la Sota Edificio de fábrica y oficinas de Coca-Cola. Aunque cada uno de estos poblados. los poblados industriales han recurrido a ropajes de corte historicista. Y si alguno de ellos puede ser resaltado del conjunto es el de Navia. aportando un clima de “bienestar. 1960). en un conjunto de apreciable equilibrio como resultado final. Ejemplo sorprendente de este proceder de Fisac fueron los laboratorios del Centro de Estudios Hidrográficos (Madrid. la bús- Los poblados de la industria A veces. en el que combinan la estructura metálica del interior. donde “los blancos muros de ladrillo pintado revelan texturas de claras influencias nórdicas. Ignacio Álvarez Castelao construye varios poblados industriales para Electra del Viesgo y Térmicas Asturianas. ETSA. Arquitecturas de los 50 en Asturias y Galicia”. Entre 1961 y 1969. a veces las arquitecturas para la vivienda de la industria han adquirido cotas significativas de dignidad. 1954-1956 Barcelona César Ortiz-Echagüe. con los paneles prefabricados del cerramiento en el edificio administrativo y paneles de fibrocemento en la nave de producción. Aquí “la linealidad y la repetición” organizan una sofisticada disposición. pág. Algunos ejemplos elocuentes son. La explicación de su existencia debe entenderse como apuesta personal en el caso de Fontao. etc. definido desde el proyecto y magníficamente conservado hasta hoy. Por otra parte. proyectada por un equipo de técnicos dirigidos por Felipe Medina. ventanas. es el caso. “Donde la construcción late. a cuya calidad colabora el ajardinamiento. no demasiadas. vinculadas a una cierta taylorizacion y a inversiones de largo alcance y duración.. con referencias claras a una cierta tradición inglesa relativamente reciente. expresión del rigor racional maquinista y vehículo de la construcción industrializada. la fábrica Citesa (Málaga. 1961-1963) Refiriéndonos a estos últimos. de fuerte composición horizontal. corresponde al hormigón. 2000.52 y es que. de Esquer y Bellosillo. resaltando una especial relación entre las viviendas y los espacios libres en que se sitúan. quizá sea la hidroeléctrica la más alejada de la idea de lo momentáneo. que se opone aquí a la extraordinaria fuerza del lugar”. sensibles a la potente ideología de progreso de la que la electricidad era portadora en su origen. la aspiración a la modulación y la estandarización. con sus conocidos elementos osiformes en los que emplea la técnica del pretensado. como en el poblado santanderino de La Hermida de Álvarez Castelao. por ejemplo.

los cascos históricos de nuestras ciudades. no siendo la menor. cuando es posible. desde luego. imponen . y al que hice referencia en las primeras líneas de este texto. Las instalaciones industriales configuradas con pautas ligadas al Movimiento Moderno están hoy en una decisiva encrucijada. Todo lo anterior transmite la urgencia de encontrar nuevos destinos a tan vastas áreas degradadas y avanzar en su saneamiento y recuperación. como lo han sido. de un modo o de otro. que permita afrontar la totalidad de los valores que están en juego. Fondiaria (Florencia). estará siempre presente. equipamientos culturales. Será necesario abordarlos con nuevas estrategias de proyecto. 1950-1957 Barcelona Robert Terradas i Via. las culturales y. factores intrínsecos de la industrialización. pero tampoco la única. Nada hasta ahora en la historia había tenido esta intrínseca voluntad de rápida transitoriedad. estas ruinas industriales se verán todas ellas sometidas a estrategias de renovación. aparece como una fuerte tendencia. a veces. la derivada de su tamaño. En el futuro inmediato será preciso desarrollar los instrumentos adecuados. hacen de estas circunstancias uno de los problemas urbanístico-arquitectónicos más interesante de nuestro presente. lo que se traduce en entender una cierta continuidad como símbolo de recuperación de identidades y valores cívicos. también las ecológicas. 1962-1968 Ribera de Arriba Ignacio Álvarez Castelao queda y el logro de una adecuada relación con la naturaleza son una de las características de la arquitectura de este importante arquitecto asturiano. las arquitectónicas.Fábrica de embutidos Postigo. están siendo. no sólo económicos y sociales. o las grandes inversiones y consecuencias eco- europeo ya ha habido ocasión para comprobar alguna de las afirmaciones aquí contenidas. Dado que estas ruinas constituyen en muchos casos fuertes elementos de identidad de los territorios en que se asientan y de las personas que los habitan. cualesquiera que hayan sido sus orígenes. 1961-1963 Madrid Miguel Fisac Poblado en Ribera de Arriba. su desmantelamiento en el presente produce igualmente efectos negativos. las intervenciones renovadoras sobre la región de Lorraine. excepcionales arquitecturas. factores de aniquilación de aquellas primeras instalaciones. Los paisajes industriales que hoy contemplamos. Vicente Alegre Cydeplas. pues las direcciones de trabajo se bifurcan en cuanto se atiendan los problemas urbanísticos: parques. o lo han sido también por su misma lógica. la Bicoca (Milán) o la intervención de Renzo Piano en la fábrica de Lingotto. infraestructuras. a edificios agotados en sus funciones. la que ellos mismos han creado. y si en el origen produjeron notables trastornos. o a pesar. En cualquier caso. Francisco De Inza Campos Fábrica Enmasa. viviendas. pues en buena parte de los casos ocupan lugares de importante densidad de población. dando lugar. Su caducidad. plantea la ineludible necesidad de contemplarlos como centro de importantes operaciones. de los trastornos o destrucciones que en muchos casos originó su existencia. son buena prueba de ello. por ejemplo. Son áreas en las que. en tan poco tiempo. sino también sobre su marco físico. la cuenca del Ruhr. antes o después. en las que la disyuntiva entre el desmantelamiento o la recomposición. tanto si proceden del abandono industrial como si se trata de antiguas explotaciones mineras. nómicas de ellas derivadas. También un sentido práctico aboga por la continuidad. encontrándoles nuevas actividades. en nuestras ciudades y territorios industriales. el corpus científico preciso. permanecer. Su adecuada ordenación y la de sus. fruto de la industrialización de hace cincuenta o setenta años. a la espera de nuevos destinos. abandonados por ya inservibles y. independientemente. a veces arruinados o muy deteriorados. por las dificultades que implican. Y sin embargo. Suelen ser ocasión singular para nuevos temas arquitectónicos y paisajísticos. lo que representa una excelente ocasión para traducirse en oportunas reordenaciones urbanísticas. caducados como los propios instrumentos técnicos que en su día les dieron vitalidad. 1964-1965 Dos Hermanas OTAISA Laboratorios farmacéuticos Made. el decaimiento industrial contagia una fuerte sensación de fracaso y abandono entre las gentes que antaño de ellas vivieron. En el marco LAS RUINAS INDUSTRIALES COMO PROBLEMA Derivada muy importante para el territorio y la ciudad es aquel carácter de provisionalidad del que toda industria es portadora. también a amplias superficies de terrenos que han perdido su razón de ser. La movilidad y el cambio. 1963-1966 Segovia Heliodoro Dols Morell. son paisajes de desolación. por otra parte.

En su gestión será necesario tomar graves decisiones. 1954-1958 César Cort y Basilio Bas por su artificialidad. aprender de experiencias más madrugadoras pero sin traslados miméticos. como la que se percibe en la gran nave del taller de laminación de Ensidesa en Avilés Puede ser necesario adoptar los mecanismos de conservación oportunos y. como Bilbao. Viviendas del personal de la Central hidroeléctrica de Arbón. la añoranza de pasados esplendores. Francisco Bellosillo Central térmica de Alcudia. se abren. que no deben entenderse como situaciones de desgracia. en este sentido. 1961-1964 Navia Ignacio Alvarez CastelaoPrimera fase: Parque en una siderurgia. sino. sopesando todas las alternativas posibles. Caen (Francia). concitando los esfuerzos colectivos capaces de transformar el abatimiento en energía. 1954 errada er. el desconcierto público y privado que ello provoca. hay que augurar un buen futuro a la reciente iniciativa del Instituto del Patrimonio Histórico Español. Dominique Perrault Parque Duisburg Norte Cowperplatz Duisburg (Alemania) Peter Latz . contar con los mecanismos capaces de articular la amplia y necesaria perspectiva interdisciplinaria. Para nuestras ciudades industriales. planteando posibilidades de notable transcendencia para su futuro. están obli- gados a superar la sorpresa inicial. como ocasiones de oportunidad en la que ciudades o territorios ahora abandonados por la industria. los esfuerzos humanos en ellas ahora enterrados y también una cierta idea de tenebritud. quizá optar por caminos de síntesis entre opciones contrapuestas. Su naturaleza y sus formas dependieron directamente de la máquina y su capacidad transformadora. tienen ante sí la ocasión de tomar decisiones capaces de orientar hacia nuevas perspectivas su futuro. bien al contrario. desear que pronto se extienda a edificios y complejos industriales vinculados a la arquitectura del Movimiento Moderno. Sagunto. sino también su condición de ruina.ado de Compostilla. Sevilla o Éibar. Acercarse a ellas con propósitos arquitectónicos implica también trabajar con la idea de lo sublime. Avilés. por la primera selección de 49 bienes industriales del Plan de Patrimonio Industrial y. hacia la transformación de la ruina del pasado en bienestar del futuro. o ya lo han hecho. los territorios acosados por la desoladora presencia de las ruinas de la industrialización de finales del siglo XIX y primera mitad del xx. Barcelona. importantes problemas como consecuencia de aquella evolución de sus áreas industriales. que transmiten no solamente su tamaño. desde nuestra perspectiva. Pedro Reus Poblado de las minas de Fontao. Efectivamente. 1955-1958 Puerto de Alcudia Ramón Vázquez Molezún.