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Revista www.teatroenlinea.150m.com; No.

9 (Jun-2008)

Jacques Copeau

JACOUES COPEAU
Copeau es el origen... Todo el teatro francs le debe la vida. Antes de l el teatro era un arte empotrado en la facilidad. En un momento en que la escena haba perdido sus altas virtudes, emprendi la tarea de devolvrselas. El gusto por el arte verdadero, la intransigencia, la pureza, eran palabras nuevas. El ha restituido al teatro sus ttulos de nobleza, su grandeza artstica, intelectual y moral. Gracias a l vivimos ahora nosotros, pues ha sido la conciencia de quienes lo han conocido y de quienes lo han seguido.

Raymon ROULEAU

Todos los que trabajan hoy en el teatro son de algn modo sus deudores... Las representaciones ms alejadas de su repertorio, proceden de l.... Louis JOUVET (.Homenaje a J. Copeau. Arta, 28 octubre 1949.)

PUESTA EN ESCENA Y DECORACION ESCENICA (Critiques dun autre temps, pp. 246-249. Edicin de La Nouvelle Revue Franaise.) Por puesta en escena entendemos: el dibujo de una accin dramtica. Es el conjunto de movimientos, gestos y actitudes, el acuerdo de fisionomas, de voces y de silencios, es la totalidad del espectculo escnico emanado de un pensamiento nico que lo concibe, lo regula y lo armoniza. El director inventa y hace reinar entre los personajes este vnculo secreto y visible, esta sensibilidad recproca, esta misteriosa correspondencia de relaciones, sin la que el drama, incluso interpretado por excelentes actores, pierde la mejor parte de su expresin. A esta puesta en escena, que concierne a la interpretacin, nunca llegaramos a concederle suficiente estudio. A la otra, que se refiere a los decorados y a los accesorios, no queremos concederle importancia. No es porque la fealdad no nos moleste, cada vez que la encontramos sobre la escena. No se trata de que seamos insensibles al arte de crear una

Revista www.teatroenlinea.150m.com; No.9 (Jun-2008) Jacques Copeau 2 atmsfera dramtica por medio del color, de la forma y de la luz. Hemos aplaudido, hace tres aos, la feliz iniciativa de M. Jacques Rouche esforzndose, con la colaboracin de excelentes pintores, para dotar al decorado de una calidad esttica nueva. Hemos conocido las bsquedas, seguido los proyectos y las realizaciones de M. M. Meyerhold, Stanislavky, Dantchenko, en Rusia; de M. M. Reinhardt, Littmann, Fuchs y Erler, en Are mania; de M. M. Gordon Craig y Granvil Barker, en Inglaterra. Por cierto, no cabe duda que en la hora actual en Europa entera todos los artistas de teatro coinciden en un punto: condenacin del decorado realista que tiende a dar la ilusin de las cosas en s mismas y exaltacin de un decorado esquemtico o sinttico que tiende a sugerirlas. Los nuevos mtodos se remontan demasiado lejos, son demasiado conocidos en el extranjero para que podamos hoy, sin ridculo, vanagloriamos de su empleo. Adems, incluso en su aplicacin tendremos cierto cuidado. Somos naturalmente enemigos de toda sistematizacin exagerada y pensamos no aventurar nada en contra del sentido comn y del buen gusto. Ahora bien, es preciso confesarlo, las ideas de los maestros que he mencionado anteriormente nos chocan frecuentemente por su pesadez pedantesca. Descubrimos a veces cierto prejuicio de simplismo que no siempre va acorde con la verdadera simplicidad, y sobre todo cierta tendencia, ofensiva para la fineza y la moderacin de nuestro gusto francs, en subrayar en una obra, en aumentar por medios materiales con frecuencia ingenuos, las intenciones del poeta. Al espectador cultivado le gusta descubrirlos, sorprenderles por una proximidad ms sutil. Hay que temer que tales procedimientos aadidos al drama, que una tal y tan constante bsqueda del efecto por otra parte siempre rebelde, si se aplica a las grandes obras clsicas no favorecen progresivamente una produccin dramtica artificial, tosca y casi brbara. El vicio de las reformas escnicas extranjeras es que, hasta aqu al menos, no van a la par con ningn movimiento dramtico caracterizado. Decidirse por tal o tal frmula decorativa, es siempre interesarse por el teatro de una forma accesoria. Apasionarse por los descubrimientos de los ingenieros o de los elctricos, es conceder a la tela, al cartn pintado o a la disposicin de las luces un lugar que no les corresponde; es terminar, con una forma cualquiera, en el truco mecnico. Antiguos o modernos, los repudiamos todos. Buena o mala,

Revista www.teatroenlinea.150m.com; No.9 (Jun-2008) Jacques Copeau 3 rudimentaria o perfeccionada, artificial o realista, tenemos la intencin de negar la importancia de toda maquinaria. Algunos encontrarn sospechosa esta declaracin de principio. Podr argumentrsenos que sobre el pequeo escenario del teatro Vieux Colombier, nos es forzoso renunciar a las ventajas de un amplio decorado... Podremos responder intrpidamente que estamos contentos de tener que acomodarnos a tal penuria de recursos. Rehusaremos a su utilizacin si nos la propusieran, porque tenemos la conviccin profunda de que es desastroso para el arte dramtico proporcionarle un gran nmero de cmplices exteriores a l. Todo ello lo enerva, distendiendo su fuerza. Favorecen lo fcil, lo pintoresco y hacen caer el drama en lo fantstico. No creemos que para representar al hombre completo en su vida, haya necesidad de un teatro en que los decorados puedan surgir del suelo y los cambios ser instantneos, ni que el porvenir de nuestro arte est finalmente ligado a una cuestin de maquinismo (...) Guardmonos de abandonar nada. No hay que confundir las convenciones escnicas con las convenciones dramticas. Destruir las unas no supone liberar las otras. Bien al contrario! Las servidumbres de la escena y su tosco artificio obrarn sobre nosotros a la manera de una disciplina forzndonoss a concentrar toda la verdad en los sentimientos y la accin de nuestros personajes. Que desaparezcan los otros prestigios, y para la obra nueva que se nos d un tablado desnudo. DEL DECORADO FUNCIONAL DE MODULOS INTERCAMBIABLES (Carta de Jacques Copeau a Louis Jouvet del 25 de agosto de 1915. Cahers de la Compagnie Renaud.Barralt, ao 1, cuaderno 2, pp. 104-108. Juliard, 1953.) En cuanto a los cubos, todava no estoy muy de acuerdo. Theo me dice que trabaja en ello. Estoy convencido que se puede llegar a hacer buenas cosas con este sistema. Pero existen dificultades que todava no veo resueltas. Las dos ms importantes son en efecto: la solidez y el ensamblaje. En cuanto a la solidez, creo que es difcil tener cubos de diferentes resistencias. Pienso que para ser indefinidamente prcticos, es preciso que sean indefinidamente intercambiables. Lo que hay que encontrar desde el punto de vista ensamblaje, en otras palabras el artilujio prctico para que stos se unan y que encuentren un ensamblaje perfecto, es el comn

Revista www.teatroenlinea.150m.com; No.9 (Jun-2008) Jacques Copeau 4 denominador. El primer tamao ser la mitad del de los cubos actuales que han sido calculados sobre el espesor del marco del proscenio. De esta forma obtendremos dos unidades: 1 Pudiendo dar volmenes enlazados tales como montantes de ventana, columnatas, escaleras, balustradas, etc. ******** 2 Pudiendo dar masas compactas hasta el muro perfecto, almenas, torres, altos prticos; o incluso un dispositivo no imitando nada de forma precisa, sino sugiriendo por simples proporciones la impresin que se quiere dar. ******** Cruzando los cubos, las dos dimensiones pueden entrar una en otra, de forma que ocupen el menor sitio posible. (En principio estos elementos permanentes del decorado deben, como los otros, estar apoyados siempre en los muros de la escena.) La materia: madera blanca contrachapada, que da solidez y ligereza. Theo pensaba en una serie concebida as. ********* Estos son poco ms o menos los elementos de las cajas de construccin de los nios, con fracciones 1,2. Ser necesario unir elementos arquitectnicos que aportarn las variantes de color y de estilo necesarias. Arco completo, ojiva, etc.; cornisa, capitel, etc. Y estos elementos suplementarios, como todo elemento de detalle, precisan una forma, o una poca, adquieren valor esttico, deben ser hechos por mano de obrero, ser bellos. Proyecto para el Primer acto de O. Juan. con teln de fondo en tapicera. (Calcula todo lo que este sistema simplifica a nuestra maquinaria del ao pasado.) Podra haber un decorado tipo para la comedia de Molire, uno para la tragedia griega. El uso juicioso de los cortinajes, de algunos accesorios y de unidades en fustes de columnas, atenuaran fcilmente (con la iluminacin) el aspecto geomtrico, parado, cbico, en una palabra, de esta composicin. He aqu una idea para Britannicus: *********** T te das cuenta que las dos columnas desaparecen en el telar. El color est dado por el teln

Revista www.teatroenlinea.150m.com; No.9 (Jun-2008) Jacques Copeau 5 deslizado entre las dos columnas, y por las dos bases en forma de cubo. Theo haba pensado, para llegar a decorados casi construidos, aadir elementos de paneles contrachapados, ligeros, cruzados, pudiendo engancharse entre dos montantes de cubos. Pero no veo la cosa muy interesante ni deseable. Una cosa muy importante es encontrar el mtodo prctico de fijar bien estos volmenes los unos a los otros y sus masas al suelo del escenario, sin clavar un clavo jams. (Para la comedia clsica hay muchos datos a encontrar en los documentos del siglo XVII. Pienso que despus de Florencia har una visita a nuestra Biblioteca Nacional. Har diseos y tomar calcos. Ser estupendo! Como vers no me privo de nada). A PROPOSITO DE LA CELESTINA No puedo tan apenas decirte lo que pienso para La Celestina, porque la verdad es que no s nada. Es un decorado de un solo bloque. Casi no se ver el suelo de la escena... Hay 21 actos en La Celestina, y el decorado cambia en ocasiones hasta tres veces en el mismo acto. Es un poco complicado. Todo el movimiento del drama est dado por los desplazamientos que hacen los personajes de casa de uno a la del otro, y en especial la Celestina, que es una grandsima putaza y alcahueta: sale de casa del joven, se la ve en la habitacin, despus en la escalera, que desciende hablando hasta llegar a la calle, donde sigue hablando, sola o con alguien, para volver a su casa o a la de la joven, o a casa de alguna otra puta. Todo esto de forma ininterrumpida. Por tanto, hace falta encontrar un decorado que permita representar simultneamente seis o ocho lugares, sin cambios ni interposicin de telones. En consecuencia, yo haba pensado (pero no puedo disertelo en absoluto) en un decorado en pisos, con giros, entradas y salidas, escaleras, etc. (un barrio de una ciudad espaola sobre una colina, Toledo, por ejemplo), y el suelo de la escena no est preparado ms que para el emplazamiento de una estrecha callejuela enclava entre grandes muros, el proscenio queda libre convertido en una calle en primer trmino. BIBLIOGRAFIA PARTICULAR DE JACOUES COPEAU (Salvo indicacin contraria, el lugar de publicacin es Pars).

Revista www.teatroenlinea.150m.com; No.9 (Jun-2008) ABREVIATURAS: R.H.T. = Revue dHistoire du Theatre. C.R.B. = Cahiers de la Compagnie RenaudBarrault. OBRAS

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dmpromtu del Vieux-Colombier (Coleccin del Vieux-Colombier. Pars-New York, Gallimard, 1917). La casa natal, obra en tres actos (N.R.F., Col. Rep. V. +C., nm. 19, 1923). Celebracin de la via y el vino (fragmentos en Juegos, Tablados y Personajes, nm. 19, 15 de abril de 1932). El pobrecito Francisco de Ass, seis actos (Gallimard, 1946). Inditos: Brumas de la maanas, La Sabias, La Aconitana (adaptacin del Ruzante), La Ilusin (adaptacin de Pierre Corneille y de Rojas), El objeto, El viudo, El impuesto, Mirandolina~, El rey, su visir y su mdico, Los Cassis. TRADUCCIONES Y ADAPTACIONES Los hermanos Karamazov, drama en cinco actos, adaptacin de Dostoievski, en colaboracin con Jean Croue (<N.R.F., 1911). ~Meditacin sobre la guerra. Traduccin de C!utton-Brock (N.R.F., 1925). Una mujer matada por la dulzura. Traduccin de Thomas Heywood (N.R.F., 1924). .EI cuento de invierno. Traducido de Shakespeare, en colaboracin con Suzanne Bing (N.R.F., Rep. V.-C., nm. 20, 1924). Las tragedias de Shakespeare. En colaboracin con Suzanne Bing. Ilustradas por Edy Legrand (Unin Latina de Ediciones, 5 vols., 1924). PUESTAS EN ESCENA Las trapaceras de Scapin., de Molire, con comentarios. Prefacio de Louis Jouvet (Col. Mises-enScne, publicada bajo la direccin de P. A. Touchard, Ed. du Seuil, 1951). ~Copeau y Como gustis: del taller de los jardines Boboli., por Jean Jacquot, con numerosas citas de J. C. (R.H.T., 1965, 1).

Revista www.teatroenlinea.150m.com; No.9 (Jun-2008) PREFACIOS

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Les Fratellini, historia de tres Clows de Ma-riel. (Sociedad Annima de Edicin, 1923). Reseas para una edicin de las obras de MoIire (Cit des Livres, 10 vols., 1926). Reflexiones de un comediante sobre la Paradoxa de Diderot. (PIon, 1929). Reseas para una edicin de comedias y proverbios de Alfred de Musset (Cit des Livres, 2 vols., 1931). La tempestad., de Shakespeare, traducida por P. 1. Matthey (Correa, 1931). Mi vida en el Arte., de Stanislavski, traducida por N. Gourfinkel y 1. Chancerel (ParsBruselas, La Reinassance du Livre, 1934; 2. edicin revisada y corregida, Livrairie Theatrale, 1950). Resea para una edicin de las obras de Moli-re: Molire bromista (.EI mdico volante.. .El mdico a la fuerza., Los celos de Barbouille., .Las trapaceras de Scapin.). Las ComediasBallets (.El siciliano...., El burgus...., El amor mdico., El enfermo.) (4 vols., l.A.C., 1944). .Renouvellement.. Artculo-prefacio (The Mask, nm. 1, febrero 1945). ENSAYOS Y ARTICULOS Antes de 1913 Una polmica: el teatro amoral. (La Grande Revue, 10 mayo 1907). El oficio en el teatro. (N.R.F., 1 mayo 1909). El Arte teatral moderno. (N.R.F., 1 diciembre de 1910). Por la crtica en el teatro y sobre una crtica. (N.R.F., 1 enero 1911). Por la batalla. (N.R.F., 1 diciembre 1911). 1913 Un ensayo de renovacin dramtica: el teatro del Vieux-Colombier. (N.R.F., 1 septiembre) .Carta abierta a M. Andr Antoine. (29 septiembre). Parte esencial publicada por G. Lerminier, Jacques Copeau, pp. 8-9. Reproducida completamente en Cahiers de la Compagne Madelaine RenaudJean Louis Barrault, cuaderno 1., 1953. El Teatro del Vieux-Colombier. (Le Theatre, Pars, septiembre, II). 1917

Revista www.teatroenlinea.150m.com; No.9 (Jun-2008) El Teatro francs en los Estados Unidos. (Le Figaro, 4 octubre). Para el Pblico Americano: Un Nuevo Teatro en Amrica (separata). 1918 An Address before the Drama league of Ame-rica (27 marzo). About the modern Theatre. (N. Y. Theatre Art Magazine. enero). 1919 Un teatro que no es como los otros. Yo s todo. (marzo). La reapertura del Vieux-Colombier (N.R.F., 1 de noviembre). 1920

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Encuestas sobre la Institucin de Agregaciones Literarias con el Extranjero. (Minerve Franaise. 1 octubre). Lo amigos del vieux-Colombier. (N.R.F.. Cahiers du Vieux-Colombier, nm. 1, 30 noviembre). 1921 La Escuela del Vieux-Colombier. (N.R.F., Cahiers du Vieux-Colombier, nm. 2, noviembre). 1922 Representaciones de Molire en los Estados Unidos. (Revue de Literature Compare, II, abriljunio). 1923 Despus de diez aos~. Programa del Vieux-Colombier (El Imbcil., de P. Bost. y La Locandiera., de C. Goldoni) (31 octubre). Crticas de otros tiempos. (N.R.F., 27 diciembre). Compilacin de artculos publicados por Copeau en diferentes peridicos y revistas de 1904 a 1912. 1924 Teatro. (Maana, junio). Acuerdo Jacques Copeau-Louis Jouvet. (Comoedia, 17 septiembre). Carta a Louis Jouvet.. Programa de la Comedia de los Campos Eliseos (23 septiembre). Respuesta de Jacques Copeau a Andr Antoine. (a su proposicin de ayudarle) (Peridico, 8 mayo). 1925

Revista www.teatroenlinea.150m.com; No.9 (Jun-2008) Recuerdo de un amigo. (muerte de Jacques Rivire) (N.R.F., 1 abril). 1926 Carta a Gabriel Boissy. (Comoedia, febrero).

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CEs posible un renacimiento dramtico?. (Revue Generale, Bruselas, 15 abril). El movimiento del Vieux-Colombier contado por Copeau: Dnde va el teatro?. (Cahlers de la Republique des Lettres: les Beaux Arts, 15 julio). .El Teatro de ayer, de hoy y de maanas (Mwnoeda, 23 noviembre). 1927 Copeau explains how he made a play. (Post, 12 febrero). The true spirit of the Art of the Stage (Vanity Fair, abril). 1928 Adolph Appia. (en memoria) (Comoedia, 12 de marzo). Observaciones ntimas al margen de un retrato de Andr Gide. (Ediciones de Capitole: Homenaje a Andr Gide). Reflexiones de un comediante sobre la Paradoxa de Diderot (Revue Universelle, XXXIII, 15 junio). Entrega dirigida al ministro (candidatura para el puesto de administrador de la Comedia Franaise) (Comoedia, 18 octubre). 1929 Sobre la Comedie Franaise (Nouvelles Litteraires, 26 octubre). 1930 El poeta en el Teatro (Revue des Vivants, mayo.junio). Dilogo con el director de escena- (Correspondance, nm. 19). 1931 Recuerdos del Vieux-Colombier, 1913-1914 (Revue Universelle, 15 enero). Historia de cinco aos, 1924-1929 (Revue Hebdomadaire, 24 enero). Dos conferencias pronuncia~ das en el Vieux-Colombier el 10 y el 15 de enero de 1931. Reunidas y publicadas por Nouvelles Editons Latines, 1931. La crisis de la Comedie Franaise (Nouvelles Litteraires, 11 abril). Sobre la Comedie Franaise (Nouvelles Ltterares, 31 abril). .EI Teatro de Alfred de Musset (Revue Universelle, 1 octubre).

Revista www.teatroenlinea.150m.com; No.9 (Jun-2008) 1932 Por la salvaguarda del Teatro de Arte (Le Temps, 2 septiembre). Necesidad de la unin (Comoedia, 18 septiembre). Poeta y comediante (Nouvelles Litteraires, 24 septiembre). 1933 Constantin Stanislavski. (Nouvelles Litteraires, 21 enero). En el Vieux-Colombier.. Conferencia (1 abril). Bossuet Shakespeare.. Conferencia (abril). El Teatro. (Nouvelles Litteraires, 4 noviembre).

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A partir de esta fecha, Copeau fija la rbrica dramtica en este semanario. 1934 Shakespeare en el Odeon. (N.L., 31 marzo). LecturaS y reflexiones durante el entreacto. (N.L., 31 marzo). Fin de temporada. (N.L., 23 junio). 1935 Propsitos sobre el Teatro (Revue du XXe Side, febrero). El Teatro y el mundo. (LAmour de IArt, noviembre). La puesta en escena (Encylopedie Franaise, tomo XVII, seccin 8. diciembre). 1937 Homenaje a Antoine (Llntransigeant, 30 marzo). La representacin sagrada (Art. Sacre, abril). 1941 El Teatro popular (Presses Universitaires de France, Biblioteca del Pueblo, 1. ed., 31 de mayo de 1942). Reproducida enteramente en Theatre Populaire, nm. 36, 4. trimestre 1959. 1942 Observaciones en torno al trabajo dramtico (Construire, VII, Pars, Dumoulin). 1944 La devocin en el arte dramtico (Comoedia, 27 mayo). 1945 Carta a Andr Barsacq (Spectateur, 19 diciembre). 1950

Revista www.teatroenlinea.150m.com; No.9 (Jun-2008) Ouince cartas inditas (Revue Theatrale, nmero 11, 1949-1950). (Revue Theatrale, nm. 13).

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Carta a Jean Doat deI 8 de junio, en el artculo de Jean Doat Notas sobre el coro dramtico Fundacin de un teatro de repertorio.. Hojas en multicopista difundidas por J. C. (R.H.T., 1). Carta a Henri Brochet., 1928 (R.H.T., 1). 1953 Cuatro cartas de Jacques Copeau a Louis Jouvet (C.R.B., 2. cuaderno). Escritos de Limon entre el 25 de agosto de 1915 y el 16 de febrero de 1916. Las respuestas de Louis Jouvet han sido publicadas a continuacin (C.R.B., II ao, No. 7 del cuaderno) 1954 El espritu de celebracin-. Una teora de teatro, La unidad de concepcin y de realizacin (LArt Sacre, nm. 5-6, enero-febrero). El espritu de los teatros pequeos. (C.R.5., 4. cuaderno). Texto de una conferencia pronunciada en los Estados Unidos. -Cartas de juventud a Leon BeIle., 1894-1912 (Mercure de France, 1 noviembre-1 diciembre). 1955 Notas sobre el oficio de comediante- (Michael Brient, editor). Notas recogidas en el peridico y los escritos de Jacques Copeau, por Marie-Helene Daste, y precedidos por una resea redactada por Michel Saint-Denis. Al nmero de textos que componen este folleto: Reflexiones de un comediante sobre la Paradoxa de Diderot. (1929); prefacio a los recuerdos de Fratellini (1923), y la carta dirigida. de Pernand Vergelesses (1944), a Valentine Tessier. Adolph Appia y el arte de la puesta en escena. (C.R.B., 10.0 cuaderno). La desmesurado. (C.R.B., 11.0 cuaderno) - Texto de una conferencia pronunciada en Bruselas: La tragedia griega. Prefacio a una lectura de Los Persas-. Tres cartas de Jacques Copeau a Silvio d~Amico. (R.H.T., 111-1V). 1956 La voz de Molire. (C.R.B., 15. cuaderno enero 1956). Texto de enero de 1922. Reproducido en el n(nnero 26 bis de C.R.B., marzo 1961. 1959 El pblico (cuaderno Jacques Copeau, Connalssance du Theatre).

Revista www.teatroenlinea.150m.com; No.9 (Jun-2008) Jacques Copeau Cartas a Constantin Stanislavski., 1916, 1917, 1923, 1928 (R.H.T., 1). Nuestra sexta temporada en el Vieux-Colombier. (C.R.B., 27Y cuaderno). Cartas a Paul Claudel (C.R.B., 27. cuaderno). 1963

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Plan general de la organizacin de la Biblioteca de Teatro del Vieux-Colombier~ (Recherches Theatrales, vol. V, nm. 2). Saber leer un texto. (desde el punto de vista de director de escena) (Bref, boletn de T.N.P., Pars, nm. 70). La interpretacin de las obras clsicas (C.R.B., cuaderno 25 bis). Discurso al pblico en la conmemoracin del 300 aniversario del nacimiento de Molire. (R.H.T., IV, nmero de homenaje a Jacques Copeau). Cartas a Jean Schlumberger. (R.H.T., IV). Visitas a Gordon Craig, Jacques-Dalcroze y Adolph Appia. (extractos de los registros de Jacques Copeau) (R.H.T., IV). 1966 Cartas a Paul Claudel: Claudel, hombre de Teatro (Correspondencia con Copeau, Dullin, Jouvet) -(N.R.F., Gallimard).