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LUCIO ANGULO VERTIZ

• CONCLUSIONES I. REFERENTES A LA TIPOLOGIAA II.REFERENTES A LA COMPOSICION III.REFERENTES A LA IDEOLOGIA ADDENDUM (Anexos) BIBLIOGRAFIA ESPECIFICA

.INTRODUCCION: OBJETIVOS Y LIMITES COMPARATIVOS ENTRE LA CASA POMPEYANA Y EL CONJUNTO DE CASA PATIO REALIZADAS POR MIES VAN DER ROHE EN LA DECADA DE 1930-40.

atrajo el interés del arquitecto Mies Van Der Rohe durante un tiempo considerable de su vida. .La idea de una vivienda introvertida alrededor de patios. es decir la casa patio.

La introversión de los espacios. El rechazo a un formalismo superficial lo encamina a crear una definición prototípica un modelo arquitectónico. acompañan al arquitecto en el esfuerzo por dotar de significado a la arquitectura. que inicia en 1929 con el pabellón de Barcelona. PABELLÓN DE BARCELONA .

. Dos patios.El espacio interior de este edificio queda definido así sin muros que nos limitasen. cada uno con un estanque encuadran el pabellón.

la casa patio no despertó gran interés. .Pero al contrario de otros modelos del arquitecto. de tal manera que no se le atribuyo una especial motivación el la histografía Miesiana.

Las casas estaban configuradas en forma de “L”. “T” o “I” y sus paredes exteriores. . excepto aquéllas que formaban parte del rectángulo exterior.Desde 1931 a 1938. eran de cristal.Mies desarrollo una serie de proyectos para “casas-patio” en las cuales la fluidez del espacio quedaba definida dentro de un único rectángulo formado por las paredes exteriores del patio y de la casa conjuntamente.

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c.En una primera parte se centra en la descripción y análisis del periodo Pompeyano. Una sobria historia de Pompeya enmarca el contexto evolutivo de la “Casa Atrio-Etrusca” que incorpora el peristilo oriental a través de las influencias griegas en la zona del golfo de Nápoles. desde sus orígenes Etruscos en el VIII a.c. . hasta la erupción del Vesubio en el año 79 d. TOPOGRAFIA DE POMPEYA .

El análisis compositivo .espacial de las residencias pompeyanas introduce algunas de las constantes. posteriormente . . comparaciones analógicas. que permitirán referirnos a un cierto modelo al que poder establecer.

• En una segunda parte se intenta reflexionar . . sobre como las conexiones ideológicas entre la casa atrio y casa patio pueden entenderse como prolongación de los distintos vínculos de Mies con las culturas clásicas.

respectivamente.• En la tercera parte se hace un análisis de conjunto de casa patio realizadas por Mies Van Der Rohe en la década de 1930 – 40. composición e ideología . . estructurado desde tres aproximaciones que hacen referencia a su tipología.

• En el primero de dichos capítulos se intenta mostrar la existencia de unas constantes que permiten agrupar dichas residencias a un cierto tipo. La lógica reticular de la estructura bidireccional en relación a los espacios exteriores y a la luz que recibe a través de ellos. . La primera de dichas constantes es la introversión espacial generada a través de la delimitación de un reciento rectangular y estructurada por patios de distintas características.

. sino se le atribuye a su arquitectura la atemporalidad. En primer impacto al mirar un edificio de Mies. que la lleva a superar las fronteras estéticas del espacio y del tiempo. La búsqueda de un “estilo universal” provocó que no sólo sean edificios agradables a la vista y función del usuario. o la estética a través de los materiales. 1969) Algo característico a lo largo de toda su trayectoria como arquitecto es la búsqueda de la belleza en la esencia de la arquitectura.(1886-Chicago. no se tiene la sensación de estar mirando a un pedazo de historia ya pasada.

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(Actual región de toscana-Italia).Pompeya situado en el golfo de Nápoles a orillas del pueblo de Sarno. .

Los samnitas invaden “La campania”.La capacidad expansiva de Grecia se debilitó. Los etruscos tomaron el control. . La ciudad alcanza su máxima expansión y el momento más brillante de su arquitectura residencial.

.CARACTERÍSTICAS: • Planta axial. •Un Atrio. • Construidas con piedra del Sarno. • Usaron el Opus Quadratum ( sistema constructivo).

La primitiva casa etrusca ordenaba sus estancias alrededor de un vestíbulo central. Fauces: corredor de entrada Atrio Tablinium: Estancia que se abría en toda su amplitud en la pared del atrio situada enfrente de la puerta. La evolución de dicho vestíbulo. que ya desde sus inicios contaba con una pequeña abertura en su parte superior . Plano de una casa –atrio etrusca . configura en un espacio posterior la precisa formalización del atrio .

IMPLUVIUM: Estanque donde se almacenaba el agua que caía del compluvium.El atrio es un gran espacio vacío con una abertura en el techo. . COMPLUVIUM: Tejado de cuatro vertientes que proyectaban el agua hacia el interior del atrio.

Su planta esta organizada diagramáticamente en torno al atrio LA CASA DEL CHIRURGO .Es un claro ejemplo de la aplicación constructiva del opus quadratum a su fachada. De apariencia austera y maciza.

Se incorporo el peristilo como nueva forma de crecimiento de la casa aprovechando huertos traseros. aunque su estructura y dimensiones dependían del terreno que tuviera el propietario. . consistía en un jardín rodeado de un pórtico sostenido por columnas.Es la parte más interior de la casa romana. Transporta un fragmento de naturaleza al interior de la vivienda y a su alrededor se abrían las habitaciones más importantes de la casa.

PLANO DE UNA CASA GRIEGA PERISTILOS Andronitis: Dedicada a los invitados. .Gynaeconitis: Carácter más privado.

Primer estilo : decoración mural de origen griego realizada con estuco y en relieve.La búsqueda del espacio . dio a la pintura un aire creador de ilusiones que progresivamente iría incrementándose. buscaba la imitación de texturas arquitectónicas. ESQUEMA DE DECORACIÓN PARIETAL . más allá de la realidad.

luces y sombras. a través de la perspectiva.Segundo estilo : introducido con la colonización romana y vinculado a la intensa actividad constructora .Proponía la representación ilusionistica. CASA DEL CRIPTOPÓRTICO .

y los elementos arquitectónicos adquieren un tratamiento de planos subdivididos en grandes áreas ESQUEMA DE PINTURA PARIETAL .Tercer estilo : desaparece completamente la simulación en perspectiva.

. Perspectivas irreales y uso de variados colores mal combinados en iconografía ornamental.Cuarto estilo : Resultado de la combinación de los estilos anteriores.

. corredores y galerías ahora. Las grandes casa de periodos anteriores son modificadas Con pisos superiores. La cuidad se llena de pequeños comerciantes.C. las casas pueden albergar a mas familias Si un comerciante quería comprar propiedades vecinas lo único que hacia era comunicar los atrios y peristilos por corredores. Población aumenta.27 a.

pero debido a la distancia ha perdido su fuerza y nunca molesta. Detrás están los Apeninos.La campiña. generada en la costa del golfo de Nápoles. Orientada principalmente al Sur. aunque un poco lejos. de manera que incluso en los días claros y sin nubes llega una brisa de las montañas . se relacionaban muy bien con el entorno natural y generaban exuberantes jardines que envolvían toda la villa. desde el comedor parece que se invite al sol a entrar …» Plinio el Joven . ya que el terreno sube tan suavemente que la pendiente es imperceptible y te encuentras en la cima sin darte cuenta. se había convertido en asentamiento de lujosas residencias. pero se disfruta de una vista tan buena como si estuviera mucho mas elevada. Estas casa influirían en las casas pompeyanas de dimensiones mas pequeñas «Mi casa está en la parte mas baja de un montículo.

exterior debido al concepto de naturaleza domesticada. Las visuales logradas desde el tablinium propiciaron la introducción de la vegetación y el agua como elemento compositivo a través de fuentes. estanques. estas casas sufrieron daño e incluso hasta el año 79 d.C. Durante este periodo se logra un mayor contacto interior. etc. El agua y la vegetación conferían a los espacios cierto carácter de privacidad. .El peristilo trasporta una parte de naturaleza dentro de la vivienda. seguían en plena reconstrucción cuando la erupción del Vesubio sepulto Pompeya.C. En el terremoto del 92 d.

Villa aislada rodeada de jardines con vistas panorámicas .Triclinium con los misterios dionisiacos. .

Se adecua a la pendiente con lógica en el emplazamiento. .Características de implantación no urbana y función productivo.agrícola.

V I L L A B O S C O R E A L E PARS FRUCTUARIA: Área dedicada al almacenamiento y transformación Todas agrupadas alrededor de un mismo patio.factorías en un principio eran totalmente agrícolas. desde donde se dirigía la villa y se organizaban todos los aspectos de la explotación PARS RUSTICA: Área de vivienda de esclavos. cocina y establos.C.Las villas. ESTAS VILLAS SE DIVIDÍAN EN TRES PARTES: PARS URBANA: Área de vivienda del dueño. pero después de la guerra civil del 80 a. . fueron reestructuradas para adaptarse al ámbito urbano .

El incendio de roma de 64 d. permitió una política de renovación urbana basada en un entramado de calles rectilíneas . El incremento demográfico .y en un desarrollo de residenciales llamados ínsulas. . la falta de terreno y la renovada estructura económico-social hace posible la aparición de la ínsulas .C.

• El acceso era a través del patio central y las viviendas se ventilaban hacia la calle mediante ventanas y balcones .• Las ínsulas. • En la planta baja se desarrollaban comercios mientras que en los pisos superiores se desarrollaban los «canaculae» ( departamentos de reducidas dimensiones). eran viviendas de alquiler y llegaban a tener 6 ó 7 plantas.

LA DOMUS ETRUSCA CON ATRIO: La domus era la casa unifamiliar romana de familias con cierto nivel económico. En las zonas etrusco-griegas (centro-sur de la península Itálica). . Después de la invasión samnita (siglo IV) surge el modelo helénicoetrusco de la casa atrio –peristilo. cuyo cabeza de familia llevaba el nombre de dominus.