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EFEITOS DE TEMPO Como efeitos que envolvem atraso podem ser usados em gravações e mixagens? Echo, Delay, Chorus, Flanger e Rever , entre outros, s!o considerados efeitos de tempo, porque envolvem atraso" DELAY #m delay $atraso,em ingl%s& produ' exatamente o efeito que seu nome sugere( rece e um sinal e aguarda alguns instantes para reprodu'i)lo" * resultado + a execuç!o com alguma demora em relaç!o no som original" Funciona como"se fosse um gravado digital, que registre o sinal de entrada e, depois, o reprodu'e de acordo com o tempo de atraso determinado pelo usu,rio" Esse intervalo costuma variar, geralmente entre um e mil ms $os intervalos do tempo de atraso s!o medidos em milissegundos&"

-t+ ./ms ) 0odem ocorrer cancelamentos de sinal e o som ficar mais 1magro1 Entre ./ ms e 23 ms""" *corre a chamada do ra $duplicaç!o do sinal, de modo que o som original se4a mais facilmente perce ido em relaç!o ao sinal atrasado&" 1Efeito 5--61 )-tingindo um atraso $delay& de * a 2/ mil7ssegundos, a sensaç!o auditiva o tida + de que a fonte est, totalmente desligada" Esse efeito rece e o nome de 5--6" 0ara que isso aconteça, + preciso que, o equipamento este4a ligado no modo est+reo" #ltrapassando os 2/ mns de atraso $delay& o ouvido 4, + capa' de perce er de onde realmente est, sendo gerado o som, diferenciando de qual lado do espectro panor8mico ele est, sendo transmitido"

m. criando féedback. n. que este4a na tonalidade correta" =sso? d. por+m. o tamanho do am iente perce ido" -l+m disso. isto é. o de duas ou mais pessoas cantando"Em vo'es faladas. pode tornar o som indefinido e #opaco#." que tem menor tend%ncia para acAmulo. . ficam indefinidos" Acima de 100 ms .ou se4a. maior ser./ ms e 23ms" :uando 1do rados1.cheia. q e t tem duraç!o entre. especialmente entre . porém. * delay + capa' de criar o efeito de ampliaç!o do espaço sonoro" =sso acontece porque as reflexões ou repetições iniciais d!o ao c+re ro uma 1pista1 a respeito do tamanho do am iente" :uando maior o delay. que cria um som 1em olado1" Delay X bpm * delay simples est. 0ermitem um <alargamento1 ou 1expans!o1 do som. 4.2 Entre 35 ms e 100 ms ) 0ode 1encorpar1o sinal de vocais prolongados ou de instrumentos 9usicais como guitarras e sinteti'adores" 0ode tam +m ser usado para criar o efeito de chorus. frequentemente associado ao tempo de uma mAsica" B comum que o delay este4a no tempo da colcheia ou da semico. pela com inaç!o dos sinais atrasados com o som original. maior será o número de vezes ue o sinal será repetido. 1vida1 @s gravações de vocais e facilita a mixagem com os demais instrumentos" 9uitas gravações de vo'es utili'am o delay como efeito principal ou mesmo Anico" B comum esse efeito soar mais 1limpo1 que o rever . d. os harm>nicos de cada parte somam)se. ! e"cesso de feedback. provocam perda de inteligi ilidade" Fonemas como b.3/ ms e 2// ms" Delays simples lambem podem ser configurados para atuarem em loop. Quanto maior o feedback. criando sonoridades interessantes" *utra coisa curiosa( notas desafinadas s!o 1disfarçadas1 quando somadas com o sinal atrasado da nota anterior. tam +m pode estar no tempo da sem7nima ou de alguma triplet su division" * delay pode valori'ar a express!o de uma mAsica" #m tempo de delay que este4a na colcheia permite suavi'ar o groove de uma canç!o" Caso voc% varie o delay com . repetições das repetições. no entanto.

3// .. H3/ HJ/ H2. 3// JJJ J// 2FJ 222 2/K HKF HFI H3/ H23 HHH H....FI .3 tempos diferentes.FI ..J H/I H// .2K .FI .L/ Ei+'t' *!te Tri &et .H// ./// KKL K// IHI FFI F.A .3J ./ Sem$nima 2.3/ .I.2F ..H.H3 ./// LH2 K3I K// I3/ I/F FFI F2H F// 3I./// .L/ .K .J2 .J2 Semi( %!&c'eia I3/ F// 3// JHL 2I3 222 2// HI2 H3/ H2.L/ .2/ .IF . .IJ .JK ./// K3I I3/ FFI F// 3J3 3// JFH JHL J// 2I3 232 222 2./// K// FFI 3I.3 .J J// 2KI 2I3 2FJ 232 2J2 222 2HJ 2./// ./L. JJJ JH./K .H/ . em milissegundos.F3 ./I .IF .J/ ./2 .F/ .222 . 3J3 3HH 3// JK/ JFH JJJ JHL J.3/ .2/ .HL ./// H./3 .H3 .F// .cil desco rir o delay. .K/ .J .I3 ..3 3I.3 .. soar mais suave ou agressivo" ExperimenteC B f.H// ..3K .3// .// LK L3 DO"..22 . KK KF K2 K.222 . HHH H. .3K ../3 . H. ./2 .H3 .F H..F 2/K 2// HL2 HKF %!&c'eia ..I/ .. H/3 H// .3J .KK .. seqDenciado e o valor do tempo em pm est.J3 . especialmente quando voc% est.// ..I. )#arter *!te Tri &et H.KK ..L3 H// H/3 H.F/ . IL II I3 I2 I.JF . o groove poder. . para a sem7nima.K3 . H// .33 .J H// .J2 . 322 3// JI.23 .F 2// HKF HI2 HF. 2FJ 2JK 222 2H/ 2/K HLF HKF HIF HFI H3K H3/ HJH H23 HHL HHH H... J// 2K...L3 .KH .. dispon7vel na tela" Easta dividir F/"/// pelo tempo de sua mAsica $em eats por minuto&" F/"/// pm G delay por eat em milissegundos Tem ! em "eats !r Min#t! H/ H3 2/ 23 J/ J3 3/ 33 F/ F3 I/ I3 K/ K3 L/ L3 .3/ ./ . ..L.FH ...J .H/ .// LI LJ L..J2 .J// H.KH .

. assim como acontece em uma fita magn+tica que tem sua velocidade aumentada ou redu'ida" Essa alteraç!o. seguindo um mesmo caminho. o con4unto de cantores estar.. continuamente alterando a afinaç!o e o tempo" Essas variações agem de forma similar @ interaç!o entre o sinal modulado com delay e o original" -ssim. m!o compromete a afinaç!o da vo' ou instrumento" 0ode. ocorre mudanças no comprimento das ondas.pido ou lento o pitch ir.rios mAsicos ou vocalistas apresentam)se 4untos" 9esmo que. suavi'ar pro lemas existentes" B importante atentar para o fato de que. o tempo do delay" Mormalmente. cada mem ro de um coro tende.4 #m delay simples com menos de 23 ms + chamado de do ra" * sinal atrasado se com ina com o original. inclusive./O * controle de modulaç!o ou OF* $oscilador de aixa freqD%ncia& permite variar continuamente. em uma mixagem stereo pode)se conseguir efeitos interessantes. quando a afinaç!o sofre variações $para cima ou para aixo&. que eles s!o distintos em diferentes freqD%ncias" :uando duas ondas sonoras se com inam. ao m. quando est!o fora de fase. o sinal pode ser cancelado em diferentes graus de intensidade" Dessa forma. .rias ve'es por segundo" . H2. . HL. o OF* $ou modulation& + capa' de provocar mudanças entre o valor a4ustado do par8metro delay time e a metade dele e. o sinal + somado a ele mesmo e reforçado" 0or outro lado. levando alguns segundos. provocando a impress!o de duas pessoas ou instrumentos simult8neos" -l+m disso. .por exemplo. alterando o pitch v. retornar" P medida que tempo de delay varia. simulando o som que pode ser ouvido quando v..I.ximo. em decorr%ncia de desvios de fase" -o se criar do ras.. . I. a mixagem pode apresentar pro lemas em mono. caso a mAsica se4a reprodu'ida em mono" #m nAmero primo sN pode ser dividido por um e por ele mesmo" -lguns exemplos( . 2. 2. 3.2. manter)se afinado e no ritmo. provocando alterações constantes de fase" Essa relaç!o entre eles causa somas e cancelamentos de freqD%ncias vari. dependendo do tempo de delay. use nAmeros primos para os valores de delay" *s resultados ser!o melhores. em seguida. endereçando)se o sinal com delay para um canal e o sinal original para o outro" Mo entanto. no entanto.veis. quando o efeito de modulaç!o aumenta ou diminui o comprimento da onda e o sinal resultante + somado ao original. 4.L. etc" MOD-LA. su ir e descer" Esas alterações podem ocorrer em lentamente. os a4ustes de chorus em um processador de efeitos simulam o som de um coro real" 0or meio da com inaç!o do sinal original com o modulado $com atraso&" * controle de velocidade determina o qu!o r. as duas ondas $do sinal modulado e do original& interagem entre si continuamente. alterando o pitch. a velocidade do sinal aumenta ou diminui. ou rapidamente.

5 FLA*0E * efeito de flange + similar ao de variaç!o de fase. dos eats ou mesmo dois compassos inteiros . levar o tempo equivalente a um compasso. de alguma forma. com a diferença de que se apresenta mais colocações" * tempo de delay t7pico em um flange + de cerca de H/ ms" * OF* ou modulation varia o sinal com atraso entre pouco mais de / ms e H/ ms continuamente" Essa velocidade tam +m pode ser a4ustada" Efeitos de flange costumam funcionar em em guitarras" Dica( * tempo do OF* pode estar. por exemplo. relacionado com o tempo da mAsica" #m ciclo completo do OF* pode.