You are on page 1of 14

1

Una lectura de En la masmédula
En la masmédula1 aparece en 1956. Es el último de los seis libros de poesía que publicó el poeta argentino Oliverio Girondo (1 91!196"#. En una primera lectura$ parece vincularse m%s estrec&amente con Trilce2 que con el resto de la producción de Girondo. 'o envuelve una atmós(era$ lo atraviesan ciertos tonos que remiten directamente al libro de )alle*o. +uscando coincidencias$ encontramos que los dos autores asumen una actitud parecida (rente al &ec&o artístico. El poema es (ruto de un redimensionamiento del lengua*e por medio de un traba*o de selección , depuración. 'a composición , la elección de las palabras es un que&acer intelectual$ no sentimental u onírico. -ero$ en este punto$ es necesario introducir algunos matices$ porque )alle*o se dispersa$ regode%ndose en im%genes. En el poema ...$ por e*emplo$ / Las

personas mayores ¿A qué hora volverán? / da las seis el ciego Santiago / y ya está muy oscuro./ O$ en el 0'.0$ /Cierta guardarrop a! s"lo ella! nos sa#rá / a todos en las #lancas ho$as / de las partidas ./ En Girondo$ en cambio$ no &a, im%genes que rescaten al lector del rebote entre las palabras. Es que )alle*o se oponía a un sistema$ a un sta#lishment. El c&olo )alle*o escupía las palabras. 'uc&aba contra lo consagrado$ disparaba dardos de (altas ortogr%(icas$ atacaba con los desbara*ustes sint%cticos$ se parapetaba detr%s de la ruptura de reglas de composición del poema. 1omo sost2n de la escritura del peruano &a, un grito que se rebela contra un orden determinado.
Oliverio Girondo$ %#ras completas$ 'osada$ +uenos 3ires$ 196 . 'as citas de las obras de Girondo corresponden a esta edición. 2 12sar )alle*o$ %#ras completas$ 'aia$ +arcelona$ 19"6. 'as citas de las obras de )alle*o ser%n de esta edición.
1

El de )alle*o es el te7to situado en las orillas$ el poeta recurre al verso para e7presar su en(rentamiento con un sistema que lo margina. 1omo la palabra no logra apre&ender$ dar (orma al sentir o al pensar$ el poeta da un último manota6o estableciendo nuevas relaciones entre los vocablos$ creando un nuevo orden. de las t2cnicas del cine en la composición del poema. 5esde el título mismo puede percibirse la luc&a. en los móviles de la escritura. Es indiscutible que ambos libros comparten un tono$ dado por el intelecto guiando el discurso po2tico. El libro de Girondo es una puesta en verso de sus principios cosmopolitas$ de la mirada &incada en lo moderno$ no sólo a trav2s de las met%(oras descriptivas de la (ugacidad$ del ruido$ de los adelantos de la modernidad$ sino de la absorción de los recursos . por el corrimiento de las (ronteras de <lo poeti6able/. 'os dos te7tos son innovadores$ por las t2cnicas compositivas utili6adas . 4ampoco lo &ace contra un sistema establecido.2 Girondo no se rebela a gritos como )alle*o. el público lector en el momento de la publicación.$ el mismo a:o en que Girondo publicaba sus &einte poemas para ser le dos en el tranv a . .. 5i(ieren$ sin embargo$ en los ob*etivos . 1omo se sabe$ aparece en el a:o 19. -or seguir el orden de aparición de los libros$ comen6ar2 con Trilce. 8o alcan6a a captar el mundo po2tico del te7to decir que se sitúa en la m2dula$ es preciso un plus$ una masm2dula. 9ui6%s esto e7plique la di(erente recepción de los te7tos por la crítica . 5a cauce a la inmensa desa6ón de un traba*ador de la -alabra (rente a la conciencia de que 2sta relega (uer6as vitales que bullen en su interior$ a lo innominado$ cerrando así el camino de la e7teriori6ación salvadora.

ues no deis 1! que resonará al in2inito1 / 3 no deis 0! que callará tanto! / hasta despertar y poner de pie al 1.?/$ en el poema ). 3dem%s$ =9u2 ironía para el poeta$ elegir la repetición de la letra &ac&e$ (on2ticamente nula$ para <gritar> su rebeldía? • 'a me6cla de tipos$ la disposición gr%(ica inusual /de pro#ar que s sa#e! que s puede /)C%*% +% &A A . /Ella siendo 69! dase contra 70 / luego escala 71 re#ota en . /Aire! aire) /ielo) / Si al menos el calor 011111111111111111111111*e$or / no digo nada.. • 'os desa(íos a las normas ortogr%(icas /'allo bolver de golpe el golpe/$ en el poema . En este verso no solamente &a. un en(rentamiento con la ortogra(ía$ tambi2n con la sinta7is. El clítico de complemento indirecto$ le$ es desalo*ado por uno de ob*eto directo.. /más tarde (qué la bamos a hhazer!/$ en el ../ en el 000..). ./$ en el poema ).. • 'a incorporación al poema de elementos propios de otras disciplinas$ tal el caso de los números pertenecientes al %mbito de las matem%ticas /..0. /El tra$e que vestí mañana / no lo ha lavado mi lavandera @/ en el poema ). 72/$ en el 0'). • 'a ruptura de la concordancia temporal de la oración$ por e*emplo$ agregando un adverbio de (uturo a un verbo en pret2rito per(ecto.%-E..3 )eamos$ primeramente$ cu%les son los recursos rupturistas utili6ados en la escritura de Trilce para despu2s compararlos con los utili6ados por Girondo.

.4 • 8eologismos / y piense en son de no ser escuchado! / y crome y no sea visto1 / 3 no glise en el gran colapso/ en el poema ).. /*as su2ro1 Allende su2ro1 Aquende su2ro/ en el 00... En el primero$ el sustantivo es usado en (unción de verbo o de ad*etivo (el tedio 6umba ./ .. 'a categoría nominal canci"n es trans(ormada en verbo en este verso del poema . /. • 3rcaísmos /El yantar de estas mesas as ! en que se prue#a / amor a$eno en ve9 del propio amor!/ en el poema 00). • )ariaciones en la (unción de las palabras /5um#a el tedio en2rascado / #a$o el momento improducido y caña1 6*e e7tra8a cada 2irme9a! $unto a esa agua / que se ale$a! que r e acero! ca8a1/ 3mbos versos del poema 00. • )ariaciones en la categoría de las palabras /Ciliado archipiélago / te desislas a 2ondo/.en horizontizante 2rustraci"n de pies.. En el poema '00 es la su(i*ación la que permite el paso del sustantivo al ad*etivo. /trasmañanar las salvas en los do#les/.... En el poema ). Aediante pre(i*ación cambia un sustantivo en verbo. /4allos cancionan escar#ando en vano/. ca:a#..0. En el segundo$ el sustantivo acero ocupa la (unción de un adverbio (ríe acero#. luego amplía el signi(icado con el pre(i*o. ca:a o el momento es improducido . • 'engua*e coloquial .$ mediante el su(i*o lleva el nombre a verbo$ .

5 /3 e7ploran en balde! d"nde am#as manos/ en el poema '. Bí coincide con el peruano en la utili6ación de los siguientes recursosC • 3unque no con la pro(usión con que lo &ace )alle*o$ incorpora algunos arcaísmos /al rito negro al al#a con su es#erezo lleno de gorriones/ en el poema /'a me6cla/ /ni tampoco el regosto/$ en el mismo poema • cambio de la (unción gramatical de las palabras /alvéolo #eodo de !iolo/ en /Ella/. / y! a#añuscando al2ar$es y piedras! nos dar an/ en el '. 4ampoco se ense:orea con la me6cla tipogr%(ica o amplía el sentido del verso con la disposición gr%(ica o la incorporación de elementos de otras disciplinas. &iolo es usado como si (uese un nombre$ como t2rmino de preposición. Girondo no &ace pasar su impulso creador por este cauce tan sentido por )alle*o. /espatarrados en la sola recta inevitable.../ /*ordiendo el canto de las ti#ias colchas / de vicu8a : !ayas a hacer cosas".. no me En el caso de En la masmédula$ por el contrario$ no &a. Bi corresponde v! se escribe con v. Bi las normas disponen tilde$ va tilde.. .. / y me nir!ana el suyo la crucis los desalmes / El sustantivo nirvana es usado en (unción de verbo en /Ai lumía/. un desa(ío a las normas ortogr%(icas.

En /Boplosorbos/$ la categoría nominal lepra es trans(ormada en verbo. /aqu yollando/.ricos de muy ausentes márgenes/ en /1anes m%s que (inales/ /crucipendiente s"lo de s mismo/ en /El uno nones/ !su(i*ación . 1omo &emos podido observar$ el traba*o sobre el lengua*e es un que&acer compartido por Trilce . /el no poslodocosmos de impuros ceros noes que noan noan noan/ En este verso del poema /El puro no/ el adverbio de negación es usado como base para la creación del verbo noar. 'as palabras nuevas que Girondo incorpora a la lengua son$ salvo escasas e7cepciones (#urm. En /.a$ por e*emplo#$ resultado de los procedimientos de (ormación de palabras que e7isten en la misma.6 • cambio de categoría gramatical /S"lo esperas que le#ran la espera del no tiempo /. Be estructura alrededor de la composición de palabras$ la aliteración . 1# Dormación de palabras por derivación ! pre(i*ación / el yerto in"seo noo en unisolo am"dulo/ en /Eada anímica/ /entre #astardos roces contel. -ero$ mientras que el libro de )alle*o es estructurado$ sostenido por las rupturas con las normas de la escritura ((altas de ortogra(ía$ arcaísmos$ lengua*e coloquial$ ordenamiento tipogr%(ico inusual$ la incorporación de números al poema$ la (alta de concordancia#$ el poemario de Girondo no.olleo/ del pronombre de primera persona deriva el verbo yoar. la apo(onía. por En la masmédula.

# -or composición /la pura impura me9cla que me merma los machim#res el alma$ masa tensa las tercas hem#ras tuercas/ en /'a me6cla/ /ante la %osa$noche inululada/ en /'as puertas/ /&ombra$canes/ en /1anes m%s que (inales/ F# Aediante parasíntesis /los necro$coco$#iensos con ancestros de polvo/ en /El pentotal a qu2/ /el no #os$lodo$cosmos de impuros ceros noes que noan noan noan6 en /El puro no/ /'octi$!oz$musgo insomne/ en /Gristenia/ /a /Aaspleonasmo/ 'a (igura retórica de m%s relieve$ la primera que resalta$ aún en una lectura super(icial de los poemas$ es la aliteración. Bon versos que no se quedan en el papel$ el lector se ve constre:ido a la lectura en vo6 alta. 'a lectura es di(ícil$ todo huésped sue8o del #re$no$ser menguante/ en . El poeta logra una escritura <abierta> que incorpora a lo escrito la dimensión del sonido. /el 2o2o 2ondo/ $ verso de /'a me6cla/. 'a repetición de letras o sílabas$ en un mismo verso o en versos cercanos$ deriva inevitablemente en apo(onía.7 /clave demonodea que conoce la muerte y sus compases / en /Eada anímica/ /y su yo solo oscuro de po9o lodo adentro y microcosmos tinto por la total gristenia/ en /Gristenia6 /concu#inada/ en /Boplosorbos/ .

. -ero$ para llegar a En la masmédula$ es la propia obra del poeta argentino la que va abriendo el camino.#ha#r a que osar i9ar un yo (. re(uer6an los conceptos literales.endo poco a poco#$ *unta los sonidos de las consonantes$ <puenteando> las vocales. /o en el #isue8o e7hausto del <dame toma date hasta el mismo testu9 de tu tan gana< /.. silencio.. /en lo no noto nato/ de /3l gravitar rotando/ En este caso se repite la n$ un (onema de articulación nasal caracteri6ado por la obstrucción alveolar$ que &ace que el aire salga por la nari6 provocando una resonancia en la cavidad nasal.. El lector se ve obligado a detenerse$ a &acer pausas$ al (inal de sílaba . El (uncionamiento o la interrupción r%pida de la (uente sonora produce la sensación de peque:os /enviones/$ (uer6as que e7plotan . salta alegremente de una imagen a otra$ no de*a la impresión de vida que rebalsa$ únicamente. -oseen ambas el rasgo menos 0(= continuo por lo cual$ acústicamente$ se produce una transición abrupta entre sonido . va deca. no de palabra. /un novococo inédito por poco / en /Gabría/. 'a repetición del (onema (ricativo que posee el rasgo cont nuo (su emisión se prolonga . /(. Be repiten dos oclusivas$ p . ecos de Trilce. El poeta que en &einte poemas.. /sotopausas sosoplos/ en /8oc&e tótem/. El modo de articulación de la s$ el aire va saliendo entre los dientes .ectivo de la t re(uer6a el sentido$ abre un espacio de peque:as e7plosiones entre las palabras.8 desagradable (caco(onía#. El sonido oclusivo e.. c. el labio superior produciendo un ruido de (rotamiento$ complementa (ónicamente el concepto soplo. -or .#/ 5esde /'a me6cla/ a /1ansancio/ &a.

siniestras en la ciudad cosmopolita. El mero ruido de una campanilla lo desencadena. la celebración de la semana santa. -ero no$ la irreverencia pasa a&ora a la ciudad retrógrada . 5esvela el rito religioso$ lo muestra como una (antoc&ada en la que toman parte . . responsabilidad las autoridades . Esa angustia que se percibe$ a pesar del dinamismo *uguetón$ es la que &ace presentir el te7to del H56.9 detr%s de la mirada al paso$ se vislumbran (uer6as angustiantes . 5e la degradación de los valores que le &ubieran permitido el re(ugio en el cielo$ pasa a regodearse en el sentimiento del absurdo en Espantapá$aros. el pueblo.o. El poeta encuentra /personalidades en todas partes> en el vest #ulo! en el corredor! en la cocina! hasta en el ?1C /$ invadido por (uer6as encontradas que se disputan la dirección. 4ambi2n se instala el problema de la identidad$ mani(estado como una imperiosa necesidad de un centro que aglutine el . El simple acto de sonarse la nari6 instaura un orden di(erente$ en el que se encuentran cucarac&as muertas en el pa:uelo o se aparece$ luego de quince minutos de sue:o$ arriba de un ropero. El poeta va cultivando pacientemente el escepticismo.ienso en d"nde guardaré los quioscos! los 2aroles! los transe. Eecordemos /3punte calle*ero/ /. 1on Calcoman as parece &aber un respiro$ una distensión provocada por el &umor constante.ntes! que se me entran por las pupilas1 *e siento tan lleno que tengo miedo de estallar111 /.. Dinalmente$ el tema de la muerte corona el libro. El estilo (ragmentario corre pare*o con la e7presión de una realidad percibida a peda6os$ con im%genes separadas entre sí$ que no llegan a amalgamar en un todo..

10 Girondo concentra &umor . -ero$ adem%s$ en este libro de 19F. una e7acerbación del dolor$ un revolcarse .$ como en este caso$ un permanente llamado de atención$ una puesta en relieve del signi(icante. Be lamenta de no &aberse postrado /ante el misterio intacto / del polen! / de la calma! / del gusano! / del pasto /$ de*%ndose atrapar por /lo in2ecto/ /los poetas de moco enternecido! / los voca#los/.ersuasi"n de los d as se instala el vuelo desesperado$ 60111= una anhelante angustia de pe9 recién pescado /. 'a ordenación ./ <A#andoné las caram#olas por el calam#ur 0111= . 1omo sabemos$ la relación signi(icante signi(icado es$ m%s que arbitraria$ necesaria$ motivada. risas en este poema / para lograr que no cundiera el miasma de la certidum#re de la muerte>. 1on . Gasta este momento$ &emos buscado temas que pudieron &acer de caldo de cultivo para la maduración de En la masmédula. El poeta se siente perdido$ en /un vuelo sin orillas/$ sin puntos de re(erencia que guíen su &acer en el mundo. est% el poema I$ que nos guía &acia la forma. En este poemario &a. organi6ación del verso$ tanto en el nivel sintagm%tico como paradigm%tico$ se corresponde con la organi6ación de un determinado signi(icado o sentido$ sobre todo cuando &a. 6 ca en el gatismo! con una violencia de gatillo . despu2s pensar en qu2 quiere comunicar el poeta$ para retornar otra ve6 al signi(icante. 'a sensación de estar atrapado en un ambiente del que no (orma parte$ del que es un e7tra:ado$ lo empu*a a a:orar un estado de comunión con la naturale6a que lo salve del sinsentido.re2er el su#limado a lo su#lime 0111= Con$uré las con$uraciones más concomitantes con las con$ugaciones conyugales 0111= Amé las contradicciones! las contrariedades! los contrasentidos111 > El lector debe primero (amiliari6arse con el impacto (ónico (caco(ónico a veces# .

9ue el cansancio . Ja desde el título el lector es obligado a la relectura$ desorientado (rente a palabras que se descomponen en palabras$ permanentemente espoleado por . 5esde allí escribe$ rebel%ndose contra un sistema in*usto$ luc&ando por reordenar un espacio social. )alle*o un poeta que se sitúa en los m%rgenes de los espacios de poder (económico$ social$ político$ literario#./ En la masmédula es el libro de la crisis del signo po2tico. Beguramente &i6o rabiar a m%s de un acad2mico al no acatar las convenciones de escritura. 'a permanente /invitaci"n al v"mito/$ /los relinchos de angustia/ llegaron &asta el (ondo$ &asta la m2dula. la angustia siguieron lacerando &asta m%s all% de la m2dula. les augure a / los que sigan viniendo6 que /han de quedarse dentro/$ vemos que (inalmente se abren paso a la (orma. Be produce entonces /la rebelión de los vocablos/ que 6de pronto! sin motivo/ se *untan$ se siguen$ se rodean$ se entreme6clan. El poeta )alle*o se rebelaba en el mundo del lengua*e$ no ponía un acento$ ponía v en ve6 de b$ invertía el orden de la (rase$ / en tanto el redo#lante policial / 0111= dale y dale / de mem#rana a mem#rana / tas / con / tas . 5a la impresión que . 1omo &emos podido ver$ Trilce es el libro de las rupturas .11 gustosamente en /2latulentos caldos de terror y ayuno /. Esa parecía ser la lección de los a:os$ la /persuasión de los días/. Bin embargo$ tambi2n en este caso$ las palabras parecen adquirir autonomía$ son voces que se materiali6an . 3unque el poeta se resista o se niegue . Bi quedaron voces resistentes a la (orma$ que no cua*aron en palabras$ debían resignarse a continuar siendo una angustia ine7presada e ine7presable. e7igen su espacio.a estaba todo dic&o$ o$ m%s precisamente$ que nada m%s podía decirse .

8uevamente tenemos que &ablar de relaciones complementarias entre signi(icante .OGE3DK3 +%sica G.EO85O$ Oliverio$ %#ras completas$ 'osada$ +uenos 3ires$ 196 . )3''ELO$ 12sar$ %#ras completas$ 'aia$ +arcelona$ 19"6. /1ansancio/ se llama el poema que cierra En la masmédula.. 5e consulta +3E4GEB$ Eoland$ Anvestigaciones ret"ricas$4iempo contempor%neo$ +uenos 3ires$ 19"I. Girondo no se sitúa en un espacio social como )alle*o$ rebel%ndose contra un sistema in*usto.ersuasi"n. escribir$ m%s que con palabras$ con ideogramas cuidadosamente dispuestos para ampliar su capacidad de sugerencia con el sonido$ aliteraciones que guían &acia una lectura (ar(ullada$ como si las palabras se atropellaran en la boca.. El poeta instaura otro orden en el universo del lengua*e$ orden que le permite re(undir las voces . signi(icado.. <1ansancio> se llama un poema en . Es la angustia e7istencial la que preside el impulso de re(undar el idioma. <.12 la búsqueda de un sentido directri6 de la lectura. .+'.ecansad simo /de tanta tanta estanca remetá2ora de la náusea@ +.

R3JBEE Sol(gang$ Lo grotesco. -KO del 1OEEO$ Gaspar$ %liverio 4irondo1 Los l mites del signo$ Dernando García Gambeiro$ +uenos 3ires$ 19"6. DEE8M85EN AOEE8O$ 12sar$ <'a poesía argentina de vanguardia> en 3EE. E1O$ Qmberto$ C"mo se hace una tesis $ Gedisa$ +arcelona$ 1995.. .B$ Aario$ César &alle$o$ 'a mandr%gora$ +uenos 3ires$ 196P.E43$ 3lberto$ /istoria de la literatura argentina $ +uenos 3ires$ -euser$ 195 $ t.$ +ice$ *anual de ret"rica$ 1%tedra$ Aadrid$ 1991. 1OE4OB$ 3lonso . AOE43E3 G3E3)E''. ).13 1OE4MN3E$ Lulio$ La vuelta al d a en ochenta mundos$ Biglo veintiuno$ +uenos 3ires . 5E 'E''. A27ico$ 196". otro$ LingB stica 4eneral$ 1%tedra$ Aadrid$ 19 ". Su con2iguraci"n en pintura y literatura$ 8ova$ +uenos 3ires$ 196I.

.14 EOB3$ 8icol%s$ Lé7ico de lingB stica y semiolog a $ 1entro editor$ +uenos 3ires$ 19" . B1GS3E4N$ Lorge$ &anguardia y cosmopolitismo en la década del veinte1 %1 4irondo y %1 -e Andrade$ +eatri6 )iterbo$ Eosario$ 199F. B1S3E4N$ Lorge$ Las vanguardias latinoamericanas. 1%tedra$ Aadrid$ 1991. críticos. 4e7tos program%ticos .