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SOLUCIONARIO A LAS PRUEBAS DE ACCESO A LA UNIVERSIDAD PROPUESTAS POR LAS UNIVERSIDADES ANDALUZAS Departamento de Economa Financiera y Contabilidad de Melilla

UNIVERSIDADES DE ANDALUCA A LA UNIVERSIDAD

HISTORIA DEL ARTE

PRUEBA DE ACCESO

CURSO 2009-2010

Instrucciones:

a) Duracin: 1 hora y 30 minutos b) El alumno desarrollar una de las dos opciones propuestas c) Cada opcin consta de dos preguntas prcticas y otras dos tericas

d) Cada pregunta se evaluar con un mximo de 25 puntos. .

OPCIN A
1 A 2 A

1. Clasifique y comente la imagen 1 .A. 3. La escuela holandesa: Rembrandt.

2. Clasifique y comente la imagen 2.A. 4. Ghiberti y Donatello.

OPCIN B
1 B 2 B

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1. Clasifique y comente la imagen 1 .B. 3. Arte califal: la mezquita de Crdoba.

2. Clasifique y comente la imagen 2.B. 4. El cubismo y Picasso.

HISTORIA DEL ARTE


PRUEBA DE SEPTIEMBRE (PLANTILLA 1) OPCIN A 1.- CLASIFIQUE Y COMENTE LA IMAGEN 1. A. : PINTURA SANTA M DE TAHULL Anlisis: Es una pintura mural, adaptada al bside de una iglesia, realizada al fresco y retocada con temple en detalles como rostros y vestimentas. La lnea es sumamente importante, de trazo grueso y continuo, y tiene varias funciones: delimita las formas, los distintos planos de colores y el espacio. La luz, no hay estudio lumnico, nicamente la que irradian los colores. El color es fundamental, de una gran viveza. Los colores son planos, tan solo en los plegados hay un conato de gradacin cromtica pero muy contrastada, resaltando ms los ritmos lineales y dndole una cierta sensacin de volumen. Predominan los azules y verdes que contrastan con los rojos y amarillos. El fondo se resuelve mediante zonas coloreadas, con un total desinters por el espacio. La composicin est dividida en registros y se nos presenta sencilla, cerrada, esttica y con las figuras jerarquizadas. En realidad, sigue el esquema de las pinturas romnicas con la figura principal en el centro, rodeada de la mandorla mstica y flanqueada por otros personajes. Simetra y geometrismo estn presente en la misma, nos encontramos con lneas verticales, los personajes, y horizontales a travs de las franjas de colores y las inscripciones. Es una pintura figurativa, antinaturalista y simblica. Las figuras se nos presentan frontales, hierticas, llenas de solemnidad, severidad y distanciamiento. Son estereotipos, inexpresivas, con la mirada fija en le infinito. Clasificacin y Comentario: Por las caractersticas anteriormente sealadas clasificamos la obra como romnica, de la escuela catalana, se trata de las pinturas de Santa M de Tahull, fechables entre finales del siglo XI y principios del siglo XII. No conocemos el nombre del pintor, se le ha denominado Maestro de Maderuelo, por haber pintado antes dos conjuntos importantes: San Baudilio de Berlanga y La Vera Cruz de Maderuelo. Desde el punto de vista histrico el Romnico se ubica en la Europa feudal y es el primer estilo internacional, que presentar una cierta cohesin favorecida por: la unidad religiosa, el cristianismo, que lo fundir todo, por ello los temas pictricos sern eminentemente religiosos; el feudalismo, que le dar un cierto carcter nobiliar al arte y la recuperacin econmica a partir del siglo XI.

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El tema es fcilmente reconocible, pues es frecuente en el romnico, y, por supuesto, es de tipo religioso. Tenemos a la Virgen en la forma de Maiestas Mariae o trono de Dios, con el Nio sentado en sus rodillas (Teotokos bizantina), est acompaada por los tres Reyes Magos, es una Epifana, y aparecen con los atributos de su jerarqua, las coronas, y, adems, estn identificados con sus nombres respectivos. Apreciamos tambin un cielo estrellado, como gua del lugar del nacimiento del Nio. Se inspira en el Evangelio apcrifo del pseudo Mateo: "Despus de transcurridos dos aos vinieron a Jerusaln unos Magos... la estrella iba delante sirvindole de gua... entraron en la casa y encontraron al Nio en el regazo de su Madre." Esta pintura al estar situada en una bveda, en la parte superior, se asociara con el cielo. En la zona intermedia, aparecen una serie de santos, que dan fe con su testimonio de la Virgen, y hacen referencia al papel mediador de la Iglesia entre Dios y los hombres. En la parte inferior, aparecera el mundo terrenal, pero se nos presenta bastante deteriorada. Su funcin es bsicamente didctica, adoctrinar al pueblo analfabeto, algo muy usual en esta poca, aunque tambin cumplira una misin decorativa. La iglesia, en la que est ubicada, se puede relacionar con el auge constructivo del Valle del Boh durante los siglos XI y XII. Y en este mismo lugar se encuentra la Iglesia de San Clemente de Tahull con una representacin pictrica, cuyo tema es el pantocrtor, similar a la que estamos estudiando. Este conjunto pictrico de tema Mariano ser un eslabn ms de la cadena con relacin a la iconografa de la Virgen y, con el paso del tiempo, ir evolucionando e iremos apreciando una mayor comunicacin entre la Madre y el Hijo, un ejemplo de ello lo podramos ver en las Madonnas italianas del Renacimiento. Finalmente, la pintura se encuentra actualmente en el Museo de Arte de Catalua, Barcelona, donde se traslad a comienzos de siglo.

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2.- CLASIFIQUE Y COMENTE LA IMAGEN 2.A: EL PARTENN Anlisis: Estamos ante el exterior de un edificio, el material es el mrmol rosado del pentlico. Vemos en su interior sillares uniformes de tipo isdomos, con unin viva, sin argamasa y afianzados con grapas. Los elementos constructivos responden a un sistema adintelado. En primer lugar tenemos un muro, deteriorado por el paso del tiempo. Los soportes son columnas de orden drico, que carecen de basa, arrancando directamente de la plataforma o krepis, presentan un fuste estriado y estn coronadas con un capitel formado por un equino y un baco. Sobre estas columnas descansa un entablamento, integrado por un arquitrabe liso, un friso, dividido en triglifos y metopas y una cornisa. El tejado es a dos vertientes o dos aguas, deba tener tejas y en las esquinas acrteras, ste da lugar a un remate en frontn, cuyo fondo o tmpano incluye restos de algunas esculturas. Los elementos decorativos, por lo que podemos entrever, deban ser relieves y esculturas, distribuidos de manera que no entorpecieran el disfrute visual del edificio. En cuanto a los temas tenan un carcter figurativo. Los valores plsticos presentan gran importancia. Es un edificio proporcionado, responde a una medida comn: el mdulo. Bastante armonioso y para conseguir esa armona se recurre a sutiles correcciones pticas, para compensar los errores visuales: intercolumnios de diferentes tamaos, encurvamiento del estilbato y del entablamento, ntasis... Es una construccin simtrica. El espacio interno es poco perceptible, debido a su deterioro, pero nos inclinamos a pensar que era menos importante que el externo, pues parece que est concebido como una gran escultura, cuidndose hasta el ms mnimo detalle. Posiblemente la pintura debi ser importante aunque no veamos restos de policroma. Clasificacin y comentario: Por lo anteriormente sealado sabemos que estamos ante una obra de arte griega, del periodo Clsico (V-IV A. C.), el famoso templo del Partenn, situado en la acrpolis de Atenas, proyectado siguiendo las directrices marcadas por Fidias, por los arquitectos Ictino y Calcrates, quienes comenzaron su construccin en el 447 a. C. y la terminaron en el 432 a. C.. Las obras se iniciaron en tiempos de Temstocles, sobre un viejo templo, pero no paso de su inicio. Fue Pericles el que lo llev a cabo pero con un nuevo proyecto, debi estar inspirado en las ideas filosficas de Anaxgoras, amigo de aqul, segn el cual la inteligencia pona en orden a las cosas. Estamos pues en el periodo clsico de la historia de Grecia, Atenas acaba de salir victoriosa de las Guerras Mdicas contra los persas, y de la mano de su dirigente Pericles se va a convertir en la polis ms importante de este periodo, dirigente de la liga de Delos, con cuyos fondos se embellecer la ciudad. El Partenn es un templo octstilo, anfiprstilo y pertero. En cuanto a su estructura est dividido en tres partes: pronaos o prtico delantero abierto; nao o cella, era la sala de la divinidad y opistodomo, sala posterior, donde se guardaba el tesoro de la ciudad. Dedicado a Palas Atenea, en su cella se albergaba una estatua de la diosa, criselefantina, marfil y oro, parte de este material desapareci acusando a Fidias de robo, por ello sufri proceso y deportacin. Tan importante como su arquitectura fue su decoracin escultural con marcado carcter pedaggico. Haciendo un recorrido por la misma podemos indicar, que en los

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tmpanos de los dos frontones presentaba el nacimiento de Palas Atenea y la eleccin del patrono del tica, todos los personajes tenan idntica escala, adaptndose con sus posturas a la forma triangular del frontn; las vestimentas aparecen pegadas al cuerpo dejando traslucir la anatoma, esto se llama tcnica de los paos mojados. En las metopas aparecen representadas la Gigantomaquia, la Amazonomaquia, la Centauromaquia y la Guerra de Troya. , finalmente, en el friso del muro exterior se representaba la procesin de las Panateneas. Su historia ha sido muy azarosa, durante bastante tiempo se conserv casi intacto, luego se transform en iglesia bizantina y posteriormente en cristiana, hasta lleg a ser una mezquita con los turcos, en l estall un polvorn, posteriormente fue despojado por los ingleses de parte de sus esculturas y actualmente se tiene que enfrentar a un nuevo enemigo: la contaminacin atmosfrica. Pero a pesar de los pesares conserva an toda su belleza.

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3.- LA ESCUELA HOLANDESA: REMBRANT Fuera de Italia la pintura barroca alcanzar un gran desarrollo en los antiguos Pases Bajos, fragmentados en dos estados independientes: FLANDES, al sur, la actual Blgica; y las PROVINCIAS UNIDAS HOLANDESAS, al norte. Ambos pases tendrn visones del mundo diferentes y eso se trasladar al terreno del arte. Centrndonos en Holanda tenemos que decir que en el siglo XVII se nos presenta como una un pas protestante, republicano, burgus e independiente. Todo esto se reflejar en su arte: - Los temas religiosos no se destinarn a las iglesias debido a la reforma luterana, por ello se cultivarn los temas bblicos de pequeo formato, para disfrutarlos en al intimidad de las viviendas. - Las escenas mitolgicas se pintaron con una intencin moralizante a diferencia de la pintura flamenca. - Tambin, se interesar por los temas costumbristas, a veces con significados alegricos moralizante. Representando las actividades diarias en el interior de las viviendas, sobrios bodegones, paisajes urbanos y rurales. - Los retratos van a tener una cierta austeridad, siendo frecuente el retrato en grupo o colectivo, formado por los miembros de las corporaciones. REMBRANDT De origen humilde ser el gran intrprete de la sociedad burguesa holandesa y el primer artista que no depender de los mecenas y vivir de la venta de sus obras. Se formar en Holanda con Pieter Lastman, el cual le ensear los secretos del tenebrismo del Caravaggio, pero no lleg a viajar a Italia. Desarrollar un estilo propio envolviendo a sus figuras en penumbras graduadas, misteriosas y doradas. En l podemos apreciar una cierta influencia tenebrista pero sin fuertes contrastes, las gradaciones lumnicas se producen ms suavemente. Su pintura presentar las siguientes caractersticas: - La tcnica: Desarrolla una pintura de manchas gruesas, compacta y densa, de carcter matrico, con un cierto relieve, como la escultura, que invita a tocar el cuadro. - La luz: Presenta una atmsfera dorada, densa, envolvente y dramtica. - Sentido dramtico y gusto por lo extico: Se aleja de lo que luego sera la pintura holandesa, pulcritud, nitidez y objetividad. - Los temas: Religiosos con escenas bblicas; retratos, individual y en grupo, es un pintor del ser humano reflejando sus sentimientos; mitolgicos, a diferencia de la opulencia de Rubens hay en ellos un elemento de misterio y de inquietud intelectual, no cree en la perfeccin fsica de los dioses del Olimpo; paisajes, inhspitos, con ricos efectos de luces, inspirndose en el mundo que le rodea; naturaleza muerta, entroncando con el Caraveggio. Centrndonos en su obra podemos estudiarla en varias etapas: Taller de Leyden (1624- 31) Durante este perodo podemos ver una mayor influencia de Lastman. Las pinturas de esta poca son bastante pequeas, pero ricas en detalles, especialmente en vestidos y joyas. Los

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temas preferidos sern religiosos y alegricos, tambin llev a cabo los primeros grabados que le dieron una gran fama. Como una de las obras principales de esta etapa podemos sealar: - El Artista en su estudio: Con un estudio de luz y con caracteres tctiles.

Taller de msterdam (1632- 69) Primer periodo (1632-36): Durante sus primeros aos comenz a pintar escenas bblicas y mitolgicas en grandes formatos, como: - El cegamiento de Sansn: leo sobre lienzo cargado de dramatismo. - Danae: En la lnea de la pintura de Rubens. Tambin llev a cabo numerosos retratos entre ellos: - La Leccin de Anatoma: Vemos al doctor Tulp como ensea a un grupo de personas el funcionamiento de los tendones de un brazo, mediante la diseccin de un ajusticiado, el pintor fue invitado a esta sesin, lo que constitua un acontecimiento dado que no era frecuente en la poca. Solo aparecen los 7 alumnos que estuvieron dispuestos a pagar por ello, sus nombres figuran en el folio que sujeta el personaje del fondo. No ser la nica del artista, en 1653 realizar otra en la que representar la bveda craneal seccionada de un cadver y tambin lo har con un animal, con un buey, al que presentar degollado. Segundo periodo (1636-50): A partir de 1640 su estilo se hace ms sombro y comedido, quizs debido a las tragedias personales que ya haban empezado a sucederle. Continuar con la realizacin de retratos colectivos y recibir el encargo de su obra ms importante: - La Ronda Nocturna: Se trata de un retrato colectivo de los 18 miembros que integran la compaa de los arcabuceros de msterdam al mando del cual se encontraba el capitn Frans Banbing Cocq, junto a ellos una serie de personajes cuya identidad se desconoce. La obra recoge el momento preciso en que el capitn indica a su lugarteniente que d la orden de iniciar la marcha. En realidad no encaja demasiado en el esquema de retratos tradicionales de grupo, pues lo ltimo que parece que sean un grupo de personajes que posan para un retrato. Tercer periodo (1650-69): En plena madurez sufre una crisis financiera, humana, religiosa y artstica. Su aficin por el coleccionismo le llev a contraer deudas. Tambin, fue acusado de concubinato por vivir con su sirvienta, la joven Hendrickje. Ante estas circunstancias el artista buscar la expresividad interior, intentando retratar el alma de los personajes. Hacia 1650, su estilo vuelve a transformarse, los colores se intensifican y las pinceladas se hacen ms pronunciadas. De este modo, el pintor se alejaba de los rasgos distintivos de su primera poca, cuando tenda a trabajar ms los detalles. Algunos autores han sealado que pueda deberse a una progresiva identificacin con Tiziano. De esta etapa podemos sealar las obras siguientes: - Aristteles y el busto de Homero: Concebido como un noble de porte distinguido, pero sin elegancia rebuscada, de rostro reflexivo y tremendamente humano: la compresin y la tolerancia parecen guiar al filsofo. - La Conspiracin de Claudius Civilis: Representa un canto a la libertad. - El buey en Canal: Es un leo sobre tabla en el que se destacan las calidades de los materiales. Para ello, utiliza una pincelada muy suelta, para configurar la factura de la carne despellejada y de los huesos de un modo totalmente realista.

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- Los Sndicos del Gremio de los Paeros: Representa a los regentes de la corporacin de los fabricantes de paos, examinado muestras y controlando la calidad de los tejidos. - Autorretratos: Realizo muchsimos...Tambin realiz los de su hijo y de su dos mujeres... Finalmente, podemos decir que Rembrandt tuvo numerosos discpulos que siguieron sus enseanzas insistiendo en los mismos temas, claroscuro y materia pictrica.

4.- GHIBERTI Y DONATELLO Los intelectuales del s. XV llamaron Renacimiento a la recuperacin de los valores espirituales y formales de la antigedad clsica, que haban desaparecido durante la Edad Media. Su cuna ser Italia y en determinados ncleos urbanos se desarrollar la nueva cultura: Florencia, Urbino, Mantua, Padua, Venecia y Miln durante le siglo XV. En la centuria siguiente el papel fundamental lo tendr Roma. Cronolgicamente se desarrollar en dos fases: Primer Renacimiento o Quattrocento (s. XV) y Segundo Renacimiento o Cinquecento (s.XVI). Centrndonos en la poca podemos decir que a lo largo del siglo XV la civilizacin europea entrar en un largo proceso de enriquecimiento y expansin, acompaado de profundos cambios sociales, econmicos y polticos y, en consecuencia, de un cambio de mentalidad, que cristalizar en el Renacimiento. Tendr lugar un amplio desarrollo de la circulacin monetaria y de la actividad mercantil, que har posible el crecimiento de una clase media urbana que demandar cultura y arte. Se formarn en Europa estados poderosos, como Francia, Espaa e Inglaterra. Por otra parte, estados no unificados, como Italia, que mantendr la estructura de las ciudades-estado, algunas con gobierno autoritario y aristocrtico, incluso con rivalidades comerciales, artsticas y blicas. Desde el punto de vista artstico podemos indicar que, a parte del gusto por el mundo clsico, se retorna a la medida del hombre, la visin antropocntrica llevar a tener un especial inters por la representacin humana, buscando la belleza y la armona; ser un periodo de individualidades, de genios, sobresaliendo numerosos artistas en diversos mbitos, que contarn con el apoyo y la ayuda de personajes importantes de la poca, los mecenas. En el terreno de la escultura sealaremos como caractersticas principales las siguientes: El material ser variado, pero predominar el mrmol y el bronce, logrando una gran perfeccin tcnica. Las composiciones sern simples y geomtricas, basadas en el equilibrio y en la proporcin de lneas y volmenes. El movimiento vendr expresado en muchas ocasiones a travs del contraposto. El color no siempre estar presente, en el mrmol se potencia sus cualidades propias y en los bronces se aadirn ptinas. La forma de expresin ser figurativa, naturalista e idealizada, presentando un gran inters por la belleza, la armona y la proporcin. Los temas se centrarn en el ser humano, se multiplicarn los retratos, tanto reales como heroicos, de cuerpo entero o de busto, ecuestres Su funcin puede ser variada: religiosa, poltica o cvica, exaltando al estado o al individuo.

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GHIBRETI (1378-1455) Nacer en Florencia, hijo y aprendiz de orfebre, y ser un hombre polifactico, como buen humanista, fue arquitecto, escultor, pintor, comentarista de arte En pocas palabras, la personificacin del nuevo artista. Pero tenemos que sealar que mantuvo todava rasgos, en su factura, que nos recordarn el estilo gtico. Entre sus caractersticas ms destacadas podemos sealar: propugnar el retorno a la escultura grecorromana; su tcnica favorita ser el trabajo en bronce, que lo har con gran virtuosismo; esculpe como si fuera un pintor, especialmente el relieve, pues utiliza la tcnica del schiacciato o aplastado, de esta manera tratar magistralmente la profundidad, el paisaje y los detalles. Sus esculturas traslucen una elegancia lrica acompaada de una perfeccin tcnica, as como un inters por la sencillez clsica. En sus primeros trabajos se observan todava numerosas reminiscencias gticas, pero conforme va avanzando el siglo XV va desarrollando sus nuevas ideas de corte renacentista con mayor intensidad, como se desprende de una observacin de la evolucin de su obra, que va tendiendo hacia una representacin ms naturalista del movimiento, el volumen y la perspectiva, as como una idealizacin mayor del tema. En cuanto a sus obras ms significativas podemos sealar las siguientes:

- Segundas puertas del Baptisterio de Florencia: Ganar el concurso para su ejecucin compitiendo con Brunelleschi. Deba ajustarse al modelo gtico establecido en el siglo XIV por Andrea Pisano, que realiz las primeras puertas. Las fragment en 28 trboles de 4 hojas y desarroll en ellos 20 escenas del Nuevo Testamento, ms 8 imgenes de los evangelistas y doctores de la Iglesia, que las situ en el zcalo. Fue ayudado por dos jvenes auxiliares: P. Ucello y Donatello. - Terceras puertas para el Baptisterio de Florencia: Tard unos 20 aos en realizarlas. Suponen la asimilacin de los planteamientos clsicos. Los cambios afectan al diseo, al tratamiento tcnico del relieve y a las fuentes de inspiracin. En la subdivisin de las hojas opta por 10 espacios cuadrados, que permiten tratar con mayor amplitud las escenas del Antiguo Testamento seleccionadas. Adoptar las perspectiva lineal de P. Ucello y los efectos de profundidad de Donatello, mediante la tcnica del schiacciato o aplastado. Finalmente en los marcos representar reproducciones de esculturas griegas, festones de flores, frutas y animales mostrando su inters por la Antigedad y la naturaleza. - Esculturas para la Iglesia de Or San Michele: Realizar las imgenes de San Juan Bautista y San Mateo, patronos de los tejedores y de la casa de la moneda. DONATELLO (1386-1468) Se nos presenta como una de las personalidades ms compleja de su poca y como el escultor ms influyente del siglo XV, considerado por sus contemporneos como un genio y se le lleg a equiparar con Miguel ngel y Bernini. Aprendi en el taller de Ghiberti, conociendo la fundicin del bronce, y viaj a Roma para entrar en contacto con la escultura de la antigedad clsica. Ser un escultor muy tcnico, hbil e inteligente. En algunos aspectos se nos presentar con un cierto resabio medieval, pero tambin ser profundamente clsico, lo vemos en la importancia del desnudo en su obra y en la presencia de la escultura ecuestre. Su produccin presentar 3 caractersticas fundamentales: - Dominio de todas las tcnicas y materiales.

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- Consigui representar al ser humano en sus diferentes estados: la infancia, la plenitud de la juventud y la vejez. - Profundidad psicolgica con que expresa los sentimientos humanos. - Una imaginacin creadora para definir: tumbas, plpitos, cantoras, altares, retrato ecuestre... Su obra la podemos fragmentar en tres etapas: Una etapa inicial, de adolescencia y madurez, que trabajar en Florencia y se afanar en decorar edificios importantes de la ciudad: - En la catedral realizar unos apstoles (San Juan Evangelista, que recuerda al Moiss de Miguel ngel) para la Puerta de la Mandorla y profetas (El Calvo o Zuccone) para el Campanile. - Para la Iglesia de Or San Michele, patronos gremiales, nos encontraremos con dos obras seeras: San Marcos, encargado por los paeros y representa el ideal de ser humano honesto y responsable. San Jorge, realizada para los espaderos, presentndolo como la personificacin del hroe y el perfecto caballero cristiano, lleno de juventud, belleza y valor militar. - As mismo, lo veremos trabajando con Michelozzo, haciendo tumbas, como la del Cardenal Reinaldo Brancacci, y plpitos, como el del Cinturn de la Virgen en la catedral de Prato, formado por una plataforma colgada de la pared y decorado con relieves de nios danzantes. - Posteriormente, sin la colaboracin de Michellozo, seguir trabajando para la catedral de Florencia llevando a cabo La Cantora, especie de tribuna para los nios cantores. - Tambin realizar altares como el Tabernculo de la Anunciacin, para la Iglesia de la Santa Croce. - La ltima obra de esta etapa ser el David, escultura realizada en bronce, encargada por los Mdici, es el primer desnudo completo del Renacimiento, de modelado suave y fluido. Estamos ante un joven adolescente en lnea praxiteliana, de gran perfeccin anatmica: cuerpo expresivo y silueta firme. En la segunda etapa, lo veremos en Padua, tiene 58 aos y es el escultor ms famoso de Italia. En este periodo contaremos con una obra fundamental el Condotiero Gattamelata, estatua ecuestre del caudillo Erasmo de Narni, en la lnea de la de Marco Aurelio, que al frente de un ejrcito de mercenarios haba defendido a Venecia frente a Miln. En su testamento dispuso que se le enterrara en Padua y el senado veneciano, deseando inmortalizarlo, encarg una colosal imagen que le sirviera de sepultura. En la ltima etapa de nuevo vuelve a Florencia, donde sufrir una crisis religiosa y como obra significativa de este periodo podemos sealar la Magdalena Penitente, de madera policromada, enflaquecida por el ayuno y la penitencia, negacin de la belleza renacentista.

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OPCIN B 1.- CLASIFIQUE Y COMENTE LA IMAGEN 1. B.: LA VOCACIN DE SAN MATEO DEL CARAVAGGIO Anlisis: Nos encontramos ante una representacin pictrica donde aparecen varios personajes en una oscura sala en torno a una mesa violentamente iluminada. Es una escena religiosa, pero con una ambientacin totalmente profana. Es un leo sobre lienzo, de pincelada bastante expresiva y con un dibujo muy cuidado, en cuanto al modelado muestra perfecto conocimiento de las tcnicas de ejecucin mediante la gradacin de luces y sombras. Concretamente la luz tiene un carcter artificial, como de focos teatrales y ha sido objeto de un inters especial, podemos ver un foco que viene de la parte superior derecha, en forma de diagonal, de una fuente invisible y tiene un color ambarino y dorado, irreal e ilumina retazos de la escena concretamente los rostros, determinando violentos contrastes y haciendo brillar las caras, jubones, que refuerzan el dramatismo del momento y como ya hemos indicado da volumen y plasticidad. Estos violentos contrastes de luces y sombra recibe el nombre de tenebrismo. El color contrastan los tonos oscuros, del fondo, con los dorados de la luz, as como los rojos, amarillos y blancos de las vestimentas. En realidad predominan las tonalidades marrones, dando sensacin de cotidianidad, de gente de la calle. En cuanto a la representacin del espacio vemos una clara falta de profundidad, que solo viene dada por la mesa y los personajes que se distribuyen en torno a ella, as como la luz tambin sirve para situar a las figuras en su entorno, pero en realidad no le interesa la perspectiva. La composicin es casi cuadrada, en un interior lbrego vemos a 5 personajes entorno a una mesa, por la derecha entran otros dos, uno de espalda y el otro seala con una mano a uno de ellos. Es curiosa y original la distribucin de los personajes, concentrndose en la mitad inferior del cuadro dejando la superior vaca, una pared neutra en la que nicamente se abre una ventana opaca. La figura de Cristo se encuentra situada en un lateral de la composicin, incluso est tapada por uno de los apstoles, de l solo podemos apreciar su cara y una de sus manos. San Mateo, que contando el dinero, an no ha descubierto la presencia de Jess, se hace patente por la mano que le seala. La forma de expresin es figurativa, naturalista y realista. Formalmente el cuadro representa objetos cotidianos, una mesa con monedas, un banco... y una serie de personajes, sacados de la calle, algunos con aspecto vulgar y con diversas reacciones sociolgicas, asombro, concentracin... Con estos personajes tan cercanos se pretenda llegar ms al pblico. Clasificacin y comentario: Estamos ante una obra del barroco italiano perteneciente al Caravaggio, en su etapa intermedia, situada en el comienzo del siglo XVII, llamada La Vocacin de San Mateo, realizada para la Capilla Contarelli en la Iglesia San Lus de los Franceses en Roma, junto con otras dos ms: San Mateo y el ngel y el Martirio de San Mateo. El tema rememora la designacin por Jess de este publicano como nuevo discpulo. El Evangelio sita el hecho en Cafarnam y nos presenta al apstol como un recaudador de impuestos de gran posicin social. Tiene un claro carcter simblico y muy en consonancia

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con la Contrarreforma, se centra en la vocacin, como Cristo en cualquier momento, al igual que con San Mateo, puede elegir a cualquier persona. Su iconografa es muy original, el pintor no ha respetado ni la forma tradicional de representar los temas piadosos, ni el texto bblico. Los personajes van vestido de manera anacrnica, a la usanza del siglo XVI, la estancia recuerda a una taberna y el apstol y sus ayudantes parecen tahres. Centrndonos en la poca podemos indicar como caractersticas fundamentales: - El barroco nace en Italia. - Ser el medio propagandstico de la Contrarreforma. - Se pondr al servicio de los monarcas absolutos, especialmente en Espaa y Francia. - Muchos de los personajes de los cuadros del Caravaggio, Ribera o Velzquez parecen sacados del teatro. - Es un periodo de crisis, que traer consigo un sentimiento de inseguridad que se reflejar en el arte: bsqueda de lo inestable, ruptura con lo clsico, dinamismo, violencia... Volviendo a nuestro autor podemos decir que se le considera el creador del naturalismo y el tenebrismo pictrico. Su vida estuvo marcada por la bohemia y su arte por la incomprensin siendo sus obras rechazadas por su excesivo verismo. Su produccin la podemos fragmentar en tres etapas: Etapa inicial: Corresponde a sus primeros aos romanos. Se caracteriza por cuadros pequeos, que el pintor venda en mercadillos para subsistir, en los que da vida a un mundo callejero de la picaresca. De esta etapa son: La cesta de frutas, slidamente construida con la luz. Baco, forma parte de una serie de muchachos pintados entre 1594-7, con un argumento mitolgico alegrico. Y La cena de Emas, basada en el evangelio de San Lucas, en el que vemos la reaccin de los discpulos y sus distintas actitudes. Etapa intermedia o de estilo maduro: Funde el naturalismo con su visin revolucionaria de la luz, creando el tenebrismo caravaggiesco. Tendr los grandes encargos para las iglesias romanas: La crucifixin de San Pedro; La conversin de San Pablo; San Mateo y el ngel y, en esta etapa podemos ubicar la obra que estamos estudiando, La Vocacin de San Mateo. Tambin, podemos encuadrar en este momento dos obras dedicadas a la Virgen, La Virgen de Loreto y La Muerte de la Virgen, a esta ltima se la consider indigna porque no se ajusta a los dictados del Concilio de Trento, por su desconcertante iconografa, tom como modelo el cuerpo de una mujer ahogada en el Tiber. Etapa final: Coincide con su exilio y acabar pintando cuadros religiosos para las iglesias de Italia y Malta. Como Las siete obras de Misericordia, La decapitacin del Bautista Para concluir podemos decir que el Caravaggio es un pintor que dej huella en otros artistas entre ellos podemos sealar a Rembrandt, Velsquez

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2. CLASIFIQUE Y COMENTE LA IMAGEN 2.A: MOISS DE MIGUEL NGEL Anlisis: Estamos ante una escultura sedente de bulto redondo que representa a un individuo, musculoso, de edad avanzada, con unas tablas debajo de su brazo izquierdo. Presenta una pierna adelantada, tiene una cabeza prominente y girada, con expresin facial fuerte y dura, con una poblada barba entrelazada entre sus manos. Finalmente diremos que, en cuanto a su localizacin, se encuentra dentro de un nicho de escasa profundidad. El material es el mrmol blanco de Carrara perfectamente trabajado, la textura es lisa y pulida en algunas zonas y en otras vemos el non finito, es decir, zonas sin acabar. La composicin es cerrada, destaca por la gran sensacin de movimiento en potencia que se consigue a base de la estructura serpentinata, giro posterior de la cabeza y ejes divergentes en la disposicin de los brazos. Tambin, es importante la asimetra, el perfil derecho se presenta cerrado con una lnea vertical, por el contrario, el izquierdo aparece algo ms abierto a travs del codo y de la pierna. Predomina la verticalidad que se ve compensada por dos lneas curvas paralelas formadas por la barba y el brazo derecho. La luz incide produciendo contrastes claroscuristas entre los paos y la poblada barba. La forma de expresin es figurativa, naturalista y con un rostro cargado de expresividad, que nos muestra un gesto irritado, con el ceo fruncido y mirada furiosa. La anatoma perfectamente estudiada, presenta una poderosa musculatura y cierto aire de majestuosidad. Los paos forman pliegues amplios, que se retuercen con profundos efectos de claroscuro. Clasificacin y comentario: Estamos ante una obra de estilo renacentista, del Cinquecento italiano, perteneciente a Miguel ngel y fue realizada en 1513, situada en la Iglesia de San Pedro in Vincoli. El siglo XVI, con la muerte de Lorenzo el Magnifico en 1492, marca el fin de Florencia como capital italiana del arte. Ser Roma la que la suceda durante el primer tercio del siglo, dando origen al Renacimiento clsico. Es la poca de los grandes genios como Miguel ngel, Rafael, Leonardo Roma va a vivir, bajo los pontificados gloriosos de Julio II y Len X, una autntica edad de oro de las artes. Pero en 1527 se producir una autntica crisis. El saqueo de Roma, el creciente dominio espaol en Italia, los avances de la Reforma protestante sembrarn de dudas a los artistas. La escultura que estamos comentando se realizar en esta etapa y ser destinada a la Tumba de Julio II, nica que se conserva en el Mausoleo. Nos presenta a Moiss como lder del pueblo judo, con barba blanca y pelo largo, con gran potencia expresiva y con un concepto heroico monumental idntico al de las pinturas de la Capilla Sextina. Alude al momento de su regreso del Sina con las Tablas de la Ley en la mano, contemplando horrorizado como el pueblo judo adoraba a dolos antiguos, se le representa pues en un momento de ira contenida: potencia dramtica o TERRIBILIT, con esto nos quiere expresar el carcter del profeta, su fuerza, tal como nos lo describe el libro del xodo. En esta escultura podemos ver las caractersticas del Renacimiento: naturalismo, belleza ideal, inters por la figura humana y su anatoma (antropocentrismo), perfeccin tcnica Se ha considerado un autorretrato idealizado con un contenido neoplatnico, la parte derecha, estable, representa lo divino, por el contrario, la parte izquierda es por donde le

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vendra el peligro y el mal. Tambin tiene cuatro elementos neoplatnicos: la tierra, representada por la pierna, con los pliegues curvados del ropaje; el aire cuando respira, se percibe por las aletas de su nariz; el agua representada por sus barbas a modo de cascada; y el fuego a travs de los cuernos que se identifican con rayos de luz. Tambin podra simbolizar la fusin de la vida activa y contemplativa, segn el ideal neoplatnico. Su inspiracin es indudablemente helenstica, el grupo del Laocoonte, tambin de Donatello con su San Juan Evangelista, incluso recuerda a los profetas de la capilla Sextina. Est ubicado, como ya hemos indicado, en la sencilla tumba papal que al final se hizo, adosada a uno de los muros de San Pietro in Vincoli, junto a 2 estatuas femeninas, Raquel y La, que representan la vida activa y la contemplativa. Pero, su proyecto original fue muy diferente, era una tumba exenta con ms de cuarenta esculturas, que se colocara bajo la cpula de San Pedro del Vaticano y que, sin embargo, acabara reducido, por motivos econmicos y familiares, a un sepulcro adosado con apenas siete esculturas. Centrndonos en nuestro artista podemos decir que domin todas las formas de expresin y su ideal era realizar una sntesis total de todas las artes a partir del pensamiento neoplatnico: la exaltacin de la belleza formal en las pocas de juventud, el dinamismo extremo y la tensin que expresa el carcter conflictivo inherente en la naturaleza humana, prisionera de la materia que aspira a liberarse a travs de la muerte, posteriormente. El se senta principalmente escultor, aunque lo vemos trabajando como arquitecto y como pintor. Entre sus obras escultricas podemos sealar: La Virgen de la escalera, la Piedad del Vaticano, el David, los sepulcros mediceos de Guliano y Lorenzo y en su etapa final las piedades de Florencia y Rondanini. Como arquitecto destacan sus trabajos en la Baslica de San Pedro, su hermosa cpula. En pintura tenemos que sealar su participacin en la decoracin de la Capilla Sextina, su bveda basada en escenas del Gnesis y posteriormente el Juicio Final en el altar. En cuanto a su trascendencia artstica podemos decir que a lo largo de su dilatada vida fue amigo de prncipes y papas, as como tambin de cardenales, pintores y poetas. El mismo lleg a componer versos de indudable calidad. El gran poeta Ludovico Ariosto escribi a cerca de l: "Miguel ngel, ms que mortal, divino", debido a sus extraordinarias dotes y talento. Dos generaciones de pintores y escultores italianos, entre los que se encontraban Rafael, A. Carracci, Tiziano, admiraron su manera de tratar el cuerpo humano. Su cpula de San Pedro se convirti en paradigma para todo el mundo occidental.

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3. ARTE CALIFAL: LA MEZQUITA DE CRDOBA El arte y la civilizacin musulmana son fundamentalmente religiosos, se basan en el Islam, doctrina monotesta predicada por Mahoma. Su lugar de origen es Arabia, donde se encuentra La Meca, la ciudad santa, a la que los creyentes deben peregrinar al menos una vez en la vida. Los musulmanes estuvieron en la pennsula Ibrica durante ochos siglos, desde el 711 hasta 1492, en tan largo tramo cronolgico, Al-Andalus, pas por diversas etapas y sern el Emirato y el Califato de Crdoba unas las ms significativas. En este momento, el Islam vivir uno de los periodos ms esplendorosos no solo desde el punto de vista poltico sino tambin desde el punto de vista artstico y una de su obras cumbres ser la mezquita de Crdoba. Centrndonos en ella lo primero que tenemos que explicar es qu entendemos por mezquita? La mezquita es el edificio fundamental del arte islmico, su funcin es exclusivamente religiosa, en ella nicamente se reza, esto explica la ausencia de altar y la falta de focalidad, pero debe estar orientada hacia La Meca, ciudad santa para los musulmanes. Su estructura es muy sencilla y se inspira en el oratorio provisional que el profeta Mahoma construy en el patio de su casa en Medina. Consta de tres partes ordenas longitudinalmente: una sala cubierta (haram), orientada hacia el santuario de la Kaaba, cuya direccin aparece indicada en un nicho vaco (mihrab), perforado en el centro del muro de la qibla; un espacio al aire libre (sahn) donde se encuentra la fuente de las abluciones para la purificacin; y un alminar o torre desde donde el almudano convoca a la oracin cinco veces al da. Las mezquitas podan ser de dos tipos: la masyid, pequea, dedicada a la oracin diaria, y la aljama, mayor, la de los viernes para la oracin comunitaria. La que estamos estudiando es una aljama o mezquita de los viernes, donde los fieles ese da se concentraban para rezar, y dado que Crdoba era la capital del Emirato-Califato deba ser la ms importante del Al-Andalus. Se levant sobre una antigua iglesia visigoda, la de San Vicente, se construy en buena medida en piedra con un aparejo muy romano, a soga y a tizn y con unas caractersticas bsicas que se respetaran en las sucesivas ampliaciones: - Superposicin de soportes: columnas de acarreo y pilares. - Superposicin de arcos (herradura y medio punto), el precedente es el acueducto de Los Milagros de Mrida. - Bicroma en las dovelas, realzndose mediante la aplicacin de pintura. - Muros con contrafuertes y merlones, situados entre las almenas. - Techo de madera en las naves, con cubierta a dos vertientes en el exterior. No se ha repetido ni la superposicin, ni la bicroma y esto la convierte en un monumento nico, siendo sin lugar a dudas la obra ms bella del Islam occidental. Su forma actual es fruto de cuatro ampliaciones que, entre los siglos VIII al X, realizaron los emires y califas Omeyas por el crecimiento demogrfico. El ncleo original se debe a Abd al-Rahman I, el cual edific un oratorio compuesto por doce crujas transversales, cortadas por once naves longitudinales, que corren en direccin del muro de la qibla. Esta primera fase fue completada por Hisam I, que realiz una galera para las mujeres, un pabelln de abluciones y junto a la entrada un alminar. La segunda ampliacin corresponde a Abd al-Rahman II, el cual abatir el muro de la qibla aadiendo ocho crujas ms al oratorio, las obras las dirigieron Nasr y Masrur. La tercera ampliacin se producir ya en el siglo X, en pleno califato de Crdoba. El califa Abd al-Rahman III aumentar de tamao el patio y rehar el alminar, que tomar forma de torre prismtica. Su hijo Al-Hakam II, retranqueando el muro de la qibla, aadir doce crujas ms al oratorio, el proyecto se lo encargara a su chambeln Chafar, realizando tres obras ejemplares: un lucernario (Capilla de Villaviciosa) cubierto con una hermosa cpula

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nervada y con un abanico de arcos polilobulados; la Maqsura, situada frente al mihrab, era el espacio destinado al califa y a los miembros ms allegados de la corte, estaba cubierta, tambin, con una bveda de nervadura, cuyos nervios no se cruzan en el centro (bveda califal); y el mihrab, con forma de habitacin por primera vez en el Islam. Para esta obra el emperador bizantino Nicforo Phocas, envi material y artfice, un musivario, que decor el interior de la cpula de la Maqsura y la fachada del mihrab. La cuarta fase la llev a cabo Almanzor. El director de la obra, ante la cercana del ro Guadalquivir, tuvo que hacer la ampliacin lateralmente mediante ocho naves, por ello tuvo que extender el patio y como consecuencia el mihrab qued descentrado. Finalmente diremos, que la decisin de Abderramn I de construirla, as como la de sus sucesores en ampliarla, respondi a una innegable motivacin religiosa no exenta de una clara intencionalidad poltica, pues la obligacin de la plegara ofreca ocasin inmejorable al califa para controlar a la aristocracia. Pero no terminar aqu las vicisitudes de nuestra mezquita, cinco siglos ms tarde el obispo de Crdoba mand construir en su interior un crucero catedralicio en las zonas de AlHakam y Almanzor, rompiendo la estructura del edificio. Esta obra fue rechazada por el emperador Carlos V, pero el mal ya estaba hecho. Finalmente, aos ms tarde tambin se revestira el alminar.

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4.- EL CUBISMO: PICASSO Es el movimiento que ms influencia ha ejercido en el arte del siglo XX. Se manifest sobre todo en la pintura pero tambin se dio en otras manifestaciones artsticas. Se le puede considerar como el movimiento ms significativo de la historia de la pintura occidental desde el Renacimiento, por su ruptura con la esttica clsica, el ideal de belleza y las nuevas formas de ver la naturaleza. A partir del cubismo, las ideas de arte y belleza van a cambiar completamente. Su aparicin, en pintura, est ligada a Picasso y tambin a Braque. Sus precedentes inmediatos estn en la obra de Czanne con la valoracin del volumen, la distorsin espacial y la tendencia a la geometrizacin de las formas. Tambin, es muy importante en l la influencia del arte negro e ibrico con sus formas angulosas y simplificadas. La denominacin de Cubismo la impuso Louis Vauxcelles, que emple este trmino ante unos cuadros de Braque y deca que estaban compuestos por cubos. Como caractersticas fundamentales de esta corriente pictrica podemos sealar: - Emplea el leo sobre lienzo como tcnica primordial, a la que se sumar el collage o papier coll (papel pegado). Esto supone la incorporacin al cuadro de objetos ajenos a l, como trozos de papel, telas..., mediante el encolado; se potencia as el inters y la valoracin de las texturas. La factura pasa a ser un elemento secundario. - La lnea es importante, construye el cuadro, delimita los planos y sugiere algunas formas. Son lneas rectas, a veces compensadas por algunas curvas, predominantemente verticales u horizontales, su interseccin genera ngulos precisos. Su trazo es grueso y ntido. - La representacin del volumen es un tanto compleja. Proliferan los planos y se multiplican los puntos de vista, las formas se aplanan y se desintegran. Las figuras se integrarn con el fondo, desapareciendo la tradicional diferenciacin entre estos dos elementos. - La luz pasa a ser un elemento auxiliar del pintor para hacer vibrar unos planos sobre otros, no se estudian fuentes luminosas de ningn tipo, desapareciendo los estudios atmosfricos. - El color se presenta como algo bastante secundario y la gama cromtica ser pobre y apagada pero con variedad de matices. Se utilizarn los ocres, grises, blancos, negros, azules, y algunos toques de otros colores como el verde, dando la impresin de monocroma. - La perspectiva presentar muchos cambios. Frente a la concepcin renacentista del cuadro, fiel a la realidad, los cubistas pintan objetos vistos simultneamente desde distintos ngulos, o sea, como podemos pensarlos y el espectador est obligado a mover los ojos para recomponer las figuras. Esto supone que se rompe con la concepcin tradicional del espacio, con la perspectiva y con la idea de querer simular con ella la tercera dimensin. Se crea una nueva realidad, en ella las lneas oblicuas sugerirn una cierta profundidad y las curvas el volumen. - Las composiciones tambin son nuevas, ya hemos comentado que fondo y figura se interpenetran, adems el cuadro parece construirse del centro hacia los bordes y nos dan sensacin que de estatismo. - Los temas ms frecuentes sern las naturalezas muertas o bodegones y los retratos, pero en realidad las figuras y los objetos son meros pretextos para crear algo nuevo, un cuadro, real en s mismo e independiente de la realidad en el sentido de que no la reproduce. Nos encontramos con dos tipos de cubismo: Analtico, pintura que analiza un objeto descomponindolo en distintos planos y Sinttico, supuso una cierta simplificacin del

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anterior, con las formas ms ntidas y planas, la pincelada ms amplia e incorpora a la pintura objetos reconocibles, collage. PICASSO Artista genial, se nos presenta como uno de los genios del siglo XX. Sus orgenes fueron bastante acadmicos, su padre era profesor de dibujo en la Escuela de Artes y Oficios de Mlaga, con el se formar durante su infancia y primera juventud, al acompaarle en sus destinos de La Corua y Barcelona. En la capital catalana entra en contacto con el movimiento Modernista, llegando a la conclusin de que en Pars estaba lo nuevo y all encamin sus pasos.

Obras: Perodo azul Tiene relacin con el auge de la fotografa en azul, pero este color posee una justificacin en s mismo: es el color de la tristeza, que le viene dada por el suicidio de su amigo Casagemas. Durante cuatro aos este color ser el distintivo de sus cuadros, poca en la que vivi miserablemente en su estudio, sumido en la pobreza y el dolor. Por ello, sus personajes son ciegos, mendigos, en definitiva gente que desconocen la felicidad. Son figuras solitarias, estilizadas (en la lnea del Greco), para acentuar la sensacin de soledad y angustia. Durante esta etapa recibir influencias de Paul Goguin entre otros. Como ejemplos podemos sealar: - El Viejo guitarrista ciego (1903): La pobreza del personaje y el aire de denuncia social concuerdan con las ideas anarquistas del pintor. En cuanto a la forma geomtrica de la figura parece anticiparse al cubismo que desarrollar posteriormente. - La Vida (1903): Sensacin de miseria acentuada por la austeridad del dibujo y la reducida paleta limitada a los colores fros y oscuros. - La Celestina (1903): La pint basndose en una modelo barcelonesa llamada Carlota Valdivia que ejerca la misma profesin que la figura literaria. Perodo rosa En 1904 conoce a una joven modelo, Fernande Olivier, que le ayudar a dejar atrs la tristeza y a estabilizar su vida, recuperando muchas de sus ilusiones perdidas y, aunque, sigue existiendo la melancola pero se impregna de una cierta dulzura y una cierta sensualidad, puesto que las figuras comienzan a perder sus perfiles agudos y se tornan ms redondeadas y suaves. Sus maternidades desplegaran una delicadeza exquisita y muchos de sus temas sern extrados del circo, al que visitaba varias veces a la semana, nos va a un representar un mundo de saltimbanquis, acrbatas y arlequines. Como ejemplos: - La familia de saltimbanquis (1905). Refleja la vida de los personajes del circo. Muestra el conocimiento de la escultura clsica tras sus numerosas visitas al Louvre. - Arlequn con copa (1905): Autorretrato del artista. Perodo cubista A partir de 1907 visita el Museo del Hombre en Pars y se siente fascinado por la escultura negra y este arte africano le ofrecer dos soluciones plsticas fundamentales: - Una nueva manera de componer reduciendo la imagen a sus planos fundamentales, los cuales separa con lneas rectas muy marcadas.

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- La eliminacin de la tercera dimensin, par dar paso a una pintura plana con un espacio formado por figuras geomtricas interrelacionadas Llegar a desarrollar dos tipos de cubismo: Analtico, descomponiendo la figura en formas geomtricas, mostrando sus distintos planos y sinttico, incorporando objetos ajenos a la pintura (collage), un recorte de peridico, una cajetilla de tabaco Como ejemplos: - Las seoritas de Avignon (1907): Podemos hablar de protocuvismo, pues estamos en el comienzo del mismo, la realidad se descompone en formas geomtricas, rompiendo con la tradicin, las figuras centrales muestran el estado en que primariamente fueron concebidas, pero las laterales denotan un avance nuevo y revolucionario, sus rostros no parecen modelados por la luz sino tallados a cuchillo con una clara influencia de la escultura negra. En esta obra vemos pues huellas del pasado: egipcio, sensacin de bajo relieve; ibrico, asimetra y formas ovoides y por supuesto influencia de primitivismo africano. Pero, tambin, podemos encontrarnos con influencias de Matisse y de Czanne. El resultado fue un escena de burdel en la que las protagonistas han sido sometidas a un proceso de geometrizacin formal, como esculpidas a hachazos construidas con manchas de color rosa; con rostros que recuerdan mscaras, con narices deformadas, bocas que apenas se insinan, ojos fuera de lugar..., rompiendo con todo lo anterior. Con una paleta de color muy sumaria: rosas, azules y ocres aplicados a grandes manchas, acentuando el aplanamiento de las figuras. - Paisaje de Horta del Ebro (1909): Durante un cierto periodo de tiempo vivir en esta localidad de Tarragona, sus formas austeras y desnudas le inspiraron varias pinturas, como esta del depsito del agua. - Hombre con pipa (1911): Estructura oval, cubismo analtico. - El aficionado (1912): Representa a un hombre sentado en un caf, en la lnea, tambin, del cubismo analtico. - Naturaleza muerta con asiento de rejilla (1912): Hecho con hule encerado, que imita un trabajo con paja entrelazada, es el principio del cubismo sinttico, que utilizar montajes de recortes de peridicos, etiquetas y anuncios con carboncillo. - Botella vaso y violn (1913): Es uno de los primeros paso hacia le cubismo sinttico, con colorido cada vez ms monocromo y pretende la libre reconstruccin del objeto, liberndolo de la perspectiva. - Los tres msicos (1921): Vemos a Piorrot, arlequn y un monje. Esta obra va a convivir con la vuelta al estilo neoclasicista y aunque pertenece al cubismo sinttico tambin, se le ha llamado cubismo decorativista, al tener como base la presencia de colores contrastados en grandes planos, alejndose de la monocroma inicial. Ser la culminacin del gran cubismo. Perodo neoclasicista En 1917 va a Italia entrando en un perodo en que el clasicismo es muy importante en su obra, all disea los escenarios para un ballet de Erik Satie. Vuelve a los temas circenses como lo demuestran los retratos de su hijo vestido de arlequn: - Pablo de payaso. poca surrealista Picasso se ali al movimiento surrealista en 1925 y en esta etapa las formas se distorsionan, representando lo monstruoso. Podemos sealar las obras siguientes: - Baista en pie (1929). - Baista al borde del mar (1930).

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Perodo expresionista Sus obras mostrarn la difcil situacin de Espaa a causa de la guerra civil y como los acontecimientos dolorosos influyen sobre l, su temtica est impregnada de sufrimiento y desolacin. Ejemplos: - El Guernica: En enero de 1937 el gobierno republicano espaol encarg el mural para la decoracin del pabelln espaol de la feria Mundial de Pars, dadas las circunstancias dicho pabelln perdi todo tipo de connotacin comercial para convertirse en un grito de denuncia ante el mundo de lo que estaba sucediendo en Espaa. Picasso aceptar el encargo entusiasmado, pero pasan los meses sin tener idea del tema de la gran composicin, pero el 27 de abril de 1937, el pequeo pueblo vasco de Guernica sufrira un ataque areo de aviones alemanes, que destruira dicha poblacin, convirtindose en un espectculo dantesco, enterado Picasso, en l centrara el tema que estaba buscando. La obra puede ser considerada como cubista, expresionista y surrealista pero sobre todo es una alegora de lo real, basada en un hecho histrico, cargada de smbolos, que muchos han querido leer, pero sin conseguirlo del todo, dada su ambivalencia, es ms el artista no hizo mucho por desvelarlos. Se han hecho distintas interpretaciones y basndonos en ellas podemos decir, que el caballo sera la Espaa rebelde; el soldado los milicianos republicanos; el toro sera la otra Espaa, la republicana, la leal, que cobijan a la madre y al hijo; la figura de la ventana sera la Repblica, que con la luz de la verdad, parece atacar al caballo del oscurantismo de la Espaa rebelde. El ojo de la luz subraya esta oposicin tinieblas-luces que resumir, simblicamente, el enfrentamiento de las dos Espaa. Finalmente, el hombre o la mujer en llamas y la mujer que con expresiva zancada se dirige al caballo, encarnaran a Espaa, la primera el horror y la muerte y la segunda el reproche ante tanta tragedia y dolor. La interpretacin que hemos dada pertenece a LARREA J., resumiendo podemos decir que la intencin del pintor fue condenar la brutalidad humana y lo hizo sirvindose de sus propias experiencias, y a nosotros nos deja la libertad de interpretarlo. - La mujer llorando (1937): En la misma lnea del anterior, indignacin ante el dolor de la guerra, sin embargo difiere por la estridencia de los colores... Perodo de Antibes Se desarrolla durante la segunda postguerra, etapa ms amable. - La alegra de vivir (1946): Composicin triangular, frontn. Centauros y cabras retozan en torno a una mujer que baila, estaba viviendo una de las etapas ms felices de su vida. - La serie de las Meninas (1957) Considerado como uno de los genios ms importantes de la pintura y aunque llev a cabo muchas tendencias, sin embargo, ser su faceta cubista la ms excepcional.